Armenian School of Oud, Part 1 of 3 by Raffi Wartanian

ØÆÐð²Ü ¸ºØÆðÖÚ²Ü MIHRAN DEMIRCHYAN

àô¸Æ Ð²ÚÎ²Î²Ü ¸äðàò THE SCHOOL OF ARMENIAN OUD

Ø²ê Part

ºñ³Åßï³Ï³Ý ¹åñáóÝ»ñÇ 1-5 ¹³ë³ñ³ÝÝ»ñÇ Ñ³Ù³ñ For music schools, grades 1 through 5

§Èàôê²´²ò¦ Ðð²î²ð²Îâ²îàôÜ PUBLISHED BY "LUSABATC" ºñ¨³Ý 2014 Yerevan

371.13.78 74.266.7 353

¸ºØÆðÖÚ²Ü ØÆÐð²Ü MIHRAN DEMIRCHYAN 353 հայկական : - : « ! " » # , 201 - 214 $ : Armenian School of Oud, Yerevan. Published by “Lusabatc”, 201 - 214 pages. ¸³ë³·ÇñùÁ Ï³½Ùí³Í ¿ »ñ»ù Ù³ëÇó: ²é³çÇÝ Ù³ëÁª §àõ¹Ç Ñ³ÛÏ³Ï³Ý ¹åñáó¦ ÅáÕáí³ÍáõÝ ÁÝ¹·ñÏáõÙ ¿ »ñ³Åßï³Ï³Ý ¹åñáóÝ»ñÇ 1-5-ñ¹ ¹³ë³ñ³ÝÝ»ñÇ ¨ »ñ³Åßï³Ï³Ý ùáÉ»çÝ»ñÇ áõëáõÙÝ³Ï³Ý ÝÛáõÃ»ñ, Ù»Ãá¹³Ï³Ý Ñ³Ù³éáï óáõóáõÙÝ»ñ: Úáõñ³ù³ÝãÛáõñ ¹³ë³ñ³ÝÇ Ñ³Ù³ñ Ý³Ë³ï»ëí³Í ÝÛáõÃ»ñÇ ³ÝóÙ³Ý Ñ»ñÃ³Ï³ÝáõÃÛáõÝÁ Ï³ñáÕ ¿ áñáßí»É ¹³ë³ïáõÇ Ñ³Û»óáÕáõÃÛ³Ùµª Ï³Ëí³Í ³ß³Ï»ñïÇ Ñ³ÏáõÙÝ»ñÇ, »ñ³Åßï³Ï³Ý - Ï³ï³ñáÕ³Ï³Ý ½³ñ·³óÙ³Ý Ù³Ï³ñ¹³ÏÇ ¨ ³ÝÑ³ï³Ï³Ý Íñ³·ñÇ Ûáõñ³óÙ³Ý ËÝ¹ñÇ Ñ»ï: ºñÏñáñ¹ ¨ »ññáñ¹ Ù³ë»ñÁª §àõ¹Ç åÇ»ëÝ»ñÇ ÁÝïñ³ÝÇ¦ ÅáÕáí³ÍáõÝ»ñÁ Ý³Ë³ï»ëí³Í »Ý »ñ³Åßï³Ï³Ý ùáÉ»çÝ»ñÇ ¨ ÏáÝë»ñí³ïáñÇ³ÛÇ ëáíáñáÕÝ»ñÇ Ñ³Ù³ñ: ÄáÕáí³ÍáõÝ»ñáõÙ ÁÝ¹·ñÏí³Í »Ý Ñ»ÕÇÝ³ÏÇ ÏáÕÙÇó ï³ñµ»ñ ï³ñÇÝ»ñÇ (1965-2013ÃÃ.) ÷áË³¹ñáõÙÝ»ñÁ ¨ Ùß³ÏáõÙÝ»ñÁª ÇÝãå»ë Ý³¨ áõ¹Ç Ñ³Ù³ñ ·ñí³Í ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛáõÝÝ»ñ: ÄáÕáí³ÍáõÝ»ñÁ áõÝ»Ý Ñ³ñáõëï »ñ³Åßï³Ï³Ý ÝÛáõÃ»ñ ¨ ÑÇÙÝ³Ï³ÝáõÙ ÑÇÙÝí³Í »Ý ³½·³ÛÇÝÇª Ñ³ÛÏ³Ï³ÝÇ íñ³, áñáÝó Ûáõñ³óáõÙÁ ¨ Ï³ï³ñáõÙÁ ëáíáñáÕÝ»ñÇÝ, ÇÝãå»ë Ý³¨ ³ÝÑ³ï Ï³ï³ñáÕÝ»ñÇÝ, ÑÝ³ñ³íáñáõÃÛáõÝ ¿ ï³ÉÇë ½³ñ·³óÝ»É ¨ Ï³ï³ñ»ÉáõÃÛ³Ý Ñ³ëóÝ»É ï»ËÝÇÏ³Ï³Ý ¨ Ýí³·³ñ³ÝÇÝ ïÇñ³å»ï»Éáõ ë³ÑÙ³ÝÝ»ñÁ: ¸³ë³·ÇñùÁ »ñ³ßË³íáñí³Í ¿ ºñ¨³ÝÇ ÎáÙÇï³ëÇ ³Ýí³Ý å»ï³Ï³Ý ÏáÝë»ñí³ïáñÇ³ÛÇ ÅáÕáíñ¹³Ï³Ý Ýí³·³ñ³ÝÝ»ñÇ ³ÙµÇáÝÇ ÏáÕÙÇó :

Ð³Ù³Ï³ñ·ã³ÛÇÝ ß³ñí³ÍùÁ ¨ ËÙμ³·ñáõÙÁª ºñ¨³ÝÇ ÎáÙÇï³ëÇ ³Ýí³Ý å»ï³Ï³Ý ÏáÝë»ñí³ïáñÇ³ÛÇ åñáý»ëáñ ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Computer Layout and Editing by Consevatory Professor Mihran Demirchyan Produced & Edited by Raffi Wartanian Þ³åÇÏÇ íñ³ å³ïÏ»ñí³Í ¿ ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ å³ïñ³ëï³Í áõ¹Á Front cover image features a hand made by Mihran Demirchyan

430601180

0147(01) – 2014

ISBN 99930-956-8-0

The publishers would like to thank

The Khatchadourian family and

KOHAR for publishing these special editions of ‘‘Armenian School of Oud’’ / Part I / and “Selected pieces for Oud’’ / Parts II, III / To promote Armenian music to the Armenians in the Levant, as well as Armenian music itself to the oriental world

Ðñ³ï³ñ³ÏÇãÝ»ñÁ Çñ»Ýó ËáñÇÝ ßÝáñÑ³Ï³ÉáõÃÇõÝÁ ÏÁ Û³ÛïÝ»Ý

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¶àÐ²ð – ÇÝ §àõïÇ Ð³ÛÏ³Ï³Ý ¸åñáó¦ / I Ù³ë / »õ

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Êàêø Üß³Ý³Ï³ÉÇ Ý»ñ¹ñáõÙ ¿ ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Ñ»ÕÇÝ³Ï³Í §àõ¹Ç Ñ³ÛÏ³Ï³Ý ¹åñáó¦ áõëáõóáÕ³Ï³Ý ¹³ë³·ñùÇ ÁÝÍ³ÛáõÙÁ: Ð»ÕÇÝ³ÏÁ Ï³ñ¨áñ»É ¿ μáÉáñ ³ÛÝ Ù»Ãá¹³Ï³Ý áõÕÕáñ¹áõÙÝ»ñÁ` Ýëï»É³Ó¨, μéÝ»É³Ó¨, Ñ³ñí³ÍÇãÇ ×Çßï û·ï³·áñÍÙ³Ý ï»ËÝÇÏ³, áñáÝù û·ÝáõÙ »Ý ³ß³Ï»ñïÇÝ ½³ñ·³óÝ»Éáõ Ï³ï³ñáÕ³Ï³ÝáõÃÛ³ÝÁ: ¸³ë³·ñùáõÙ ÁÝ¹·ñÏí³Í »Ý áõ¹³Ñ³ñÝ»ñ Î³ñ³å»ï ²ñÇëï³Ï»ëÛ³ÝÇ, êï»÷³Ý Ø³ÙáÛ³ÝÇ, ²Éμ»ñï Ô³½³ñÛ³ÝÇ ¨ ì³Ñ³Ý ²í»ïÇëÛ³ÝÇ ¿ïÛáõ¹Ý»ñÁ, Ý³Ë³ï»ëí³Í Ù³ïÝ»ñÇ í³½ùÇ Ñ³Ù³ñ: ¶ñùáõÙ ï»Õ »Ý ·ï»É Ý³¨ Ùß³ÏáõÙÝ»ñ ¨ ÷áË³¹ñáõÙÝ»ñ, ÇÝãå»ë Ý³¨ ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Ñ»ÕÇÝ³Ï³Í ¿ïÛáõ¹Ý»ñ ¨ åÇ»ëÝ»ñ: Æ ¹»å ë³ ¹³ë³·ñùÇ ³é³çÇÝ Ññ³ï³ñ³ÏáõÙÝ ¿ Ð³Û³ëï³ÝáõÙ, áñÁ Ï³ñ¨áñ Ýß³Ý³ÏáõÃÛáõÝ áõÝÇ, ù³ÝÇ áñ ³ÛÝ Çñ Ñ»ñÃÇÝ Ýß³Ý³Ï³ÉÇó Ý»ñ¹ñáõÙ ¨ ËÃ³Ý ¿ Ýáñª åñáý»ëÇáÝ³É ³ëïÇ×³ÝÇ μ³ñÓñ³óÝ»Éáõ áõ¹³Ñ³ñÝ»ñÇ Ï³ï³ñáÕ³Ï³Ý ¹åñáóÇ ¹³ë³í³Ý¹Ù³Ý Ù»Ãá¹³íáñáõÙÁ: Ð³Û³ëï³ÝÇ Ñ³Ýñ³ÛÇÝ é³¹ÇáÛÇ ²ñ³Ù Ø»ñ³Ý·áõÉÛ³ÝÇ ³Ýí³Ý ÅáÕ. Ýí³·³ñ³ÝÝ»ñÇ í³ëï³Ï³íáñ ³Ýë³ÙμÉÇ ·»Õ³ñí»ëï³Ï³Ý Õ»Ï³í³ñ ÐÐ ÅáÕáíñ¹³Ï³Ý ³ñïÇëï` èàô´ºÜ Ø²ÂºìàêÚ²Ü

SPEECH Mihran Demirchyan’s textbook, The School of Armenian Oud, is an important addition to the canon of folk instrument study through the Armenian musical lens. The textbook is designed for students in first through fifth grade. The author has included lessons on all instructional categories, including sitting and holding positions and right-hand plucking technique, which help the student develop technical ability. The textbook features the etudes of Karo Aristakkessian, Stepan Mamoyan, Albert Ghazaryan and Vahan Avetisyan, which are useful in the development of left-hand technique. The textbook also includes exercises developed exclusively by the author —both original and as modifications to existing pieces. The textbook is designed to position the student for entry into institutions of higher musical learning by mastering foundational concepts. Note written by Ruben Matevosyan, Noted folk artist of the Armenian Republic and Artistic director of the Aram Merangulyan Folk Instrument Ensemble of the Armenian Public Radio.

5 Ð²ÚÎ²Î²Ü àô¸ Ð³Û³ëï³ÝáõÙ ³½·³ÛÇÝ Ýí³·³ñ³ÝÝ»ñÇ ÏáÕùÇÝ Çñ áõñáõÛÝ ï»ÕÝ áõÝÇ áõ¹Á: ä³ïÙáõÃÛ³Ý Ù»ç Ý³ Ý»ñÏ³Û³óí³Í ¿ áñå»ë ï³ñμ»ñ ù³Õ³ù³ÏñÃáõÃÛáõÝÝ»ñÇó »Ï³Í Ýí³·³ñ³Ý: È³ñ³ÛÇÝ ÏëÙÇÃ³ÛÇÝ Ýí³·³ñ³Ý ¿: àõÝÇ ³ñ¨»ÉÛ³Ý Í³·áõÙ, ë³Ï³ÛÝ ÅáÕáíáõñ¹Ý»ñÇó ß³ï»ñÝ »Ý ³ÛÝ ÁÝ¹áõÝ»É áõ ï»Õ³ÛÝ³óñ»É: Úáõñ³ù³ÝãÛáõñÇ Ï»Ýó³ÕáõÙ Ýí³·³ñ³ÝÁ ÑÝãáõÙ ¿ ÛáõñáíÇª »ÉÝ»Éáí ïíÛ³É ÅáÕáíñ¹Ç »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý μÝáõÛÃÇó, Çñ íñ³ Ïñ»Éáí ï»Õ³ÛÇÝ Ï³ï³ñáÕ³Ï³ÝáõÃÛ³Ý ÏÝÇùÁ: È³ÛÝáñ»Ý ï³ñ³Íí»É ¿ Ø»ñÓ³íáñ ²ñ¨»ÉùÇ μáÉáñ »ñÏñÝ»ñáõÙ, ØÇçÇÝ ²ëÇ³ÛáõÙ, ÐÛáõëÇë³ÛÇÝ ²ýñÇÏ³ÛáõÙ, å³ïÙ³Ï³Ý Ð³Û³ëï³ÝáõÙ: Ð³ïÏ³Ýß³Ï³Ý ¿, áñ 10-15-ñ¹ ¹³ñ»ñÇ Ù³ï»Ý³·ÇñÝ»ñÝ Çñ»Ýó ·ñí³ÍùÝ»ñáõÙ Ï³ñ¨áñ ï»Õ »Ý Ñ³ïÏ³óÝáõÙ »ñ³Åßï³Ï³Ý Ýí³·³ñ³ÝÝ»ñÇÝ ¨ Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝ Ýí³·ÇÝ: ÐáíÑ³ÝÝ»ë ºñ½ÝÏ³óÇÝ (13-ñ¹ ¹³ñ) Í³Ýñ³ÏßÇé ¹³ïáÕáõÃÛáõÝÝ»ñ áõÝÇ §ãáñ»ù³Õ»³Ý¦ ùÝ³ñÇ (Ñ³ÛÏ³Ï³Ý áõ¹Ç) Ù³ëÇÝ: ØÇçÝ³¹³ñÛ³Ý Ñ³ÛÏ³Ï³Ý Ù³Ýñ³ÝÏ³ñÝ»ñáõÙ Ñ³Ý¹ÇåáõÙ »Ý ÇÝãå»ë Ýáñ, Ï³ï³ñ»É³·áñÍí³Í, ³ÛÝå»ë ¿É ÑÝ³·áõÛÝ ÙÇ ß³ñù »ñ³Åßï³Ï³Ý ·áñÍÇùÝ»ñÇ å³ïÏ»ñÝ»ñª ùÝ³ñ, ù³ÝáÝ, ùÛ³Ù³Ýã³, ÇÝãå»ë Ý³¨ ë³½Ç ¨ áõ¹Ç ïÇåÇ Ýí³·³ñ³ÝÝ»ñ: ØÇçÇÝ ¹³ñ»ñáõÙ ³Û¹ Ýí³·³ñ³ÝÝ»ñÁ áã ÙÇ³ÛÝ Ð³Û³ëï³ÝáõÙ, ³ÛÉ¨ ³ÙμáÕç Ø»ñÓ³íáñ ²ñ¨»ÉùáõÙ, ³Ù»Ý³ï³ñ³Íí³ÍÝ ¿ÇÝ: Î³ñ»ÉÇ ¿ ÑÇß³ï³Ï»É íÇÝÁ, áñÁ ÙÇÝã ÇëÉ³Ù³Ï³Ý Æñ³ÝáõÙ ÏáãíáõÙ ¿ñ μ³ñμ³¹: ä³ñëÇÏ ëïñáõÏÝ»ñÇ Ñ»ï Æñ³ÝÇó ²ñ³μëï³Ý μ»ñí³Í (684Ã.) ³Û¹ Ýí³·³ñ³ÝÁ Ñ»ï³·³ÛáõÙ ëï³ó³í ³É-áõ¹, Ï³Ù áõ¹ ³Ýí³ÝáõÙÁ, áñÁ μ³é³óÇ Ýß³Ý³ÏáõÙ ¿ ÷³Ûï: ²Ûë Ýí³·³ñ³ÝÁ Ñ»ï³·³ÛáõÙ ºíñáå³ ³Ýó³í ³ñ³μÝ»ñÇ ¨ Ë³ã³ÏÇñÝ»ñÇ ³ñß³í³ÝùÇó Ñ»ïá: È³ÛÝ ï³ñ³ÍáõÙ ëï³ó³í Æï³ÉÇ³ÛáõÙ ¨ Æëå³ÝÇ³ÛáõÙ, ÇëÏ Ñ»ïá ³ÙμáÕç ºíñáå³ÛáõÙª ëï³Ý³Éáí ÉÛáõïÝÛ³ ³Ýí³ÝáõÙÁ: àõ¹Á ³ñ¨»ÉùáõÙ å³Ñå³Ý»ó Çñ ³Ýí³ÝáõÙÁ, ÇÝãå»ë Ý³¨ Ð³Û³ëï³ÝáõÙ: êÏ½μÝ³Ï³Ý ßñç³ÝáõÙ Ý³ »Õ»É ¿ »ñÏÉ³ñ³ÝÇ: Ä³Ù³Ý³ÏÇ ùÝÝáõÃÛ³ÝÁ ¹ÇÙ³Ý³Éáí áõ¹Á Ï³ï³ñ»É³·áñÍí»ó, ¹³ñÓ³í ãáñë É³ñ³ÝÇ, áñÁ ³í»ÉÇ Ï³ï³ñÛ³É ¿ñ ¨ ³ñï³Ñ³ÛïáõÙ ¿ñ Ù³ñ¹áõ ³ÙμáÕç ¿áõÃÛáõÝÁ, Ñ³Ù³å³ï³ëË³ÝáõÙ ¿ñ Ù³ñ¹áõ Ù»ç Ëï³óí³Í μÝáõÃÛ³Ý ãáñë ï³ñ»ñùÝ»ñÇÝ: Ð»ï³·³ÛáõÙ ³í»É³óíáõÙ ¿ ÑÇÝ·»ñáñ¹ É³ñÁ, áñÁ É³ÛÝ³óÝáõÙ ¿ áõ¹Ç íñ³ Ýí³·»Éáõ ÑÝ³ñ³íáñáõÃÛáõÝÝ»ñÁ: Ð³ÛÏ³Ï³Ý áõ¹Á áõÝÇ í»ó É³ñ: âÝ³Û³Í »ñ³Åßï³Ï³Ý ·áñÍÇù³¹³ñ³ÝÇ Ù»Í μ³½Ù³½³ÝáõÃÛ³ÝÁ, ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý ·ÇïÝ³Ï³ÝÝ»ñÇ, »ñ³ÅÇßïÝ»ñÇ Ï³ñÍÇùÝ»ñÁ ÙÇ³Ñ³Ùáõé Ñ³Ý·»É »Ý ³ÛÝ ï»ë³Ï»ïÇÝ, áñ ³Ù»Ý³Ñ³ñÙ³ñÁ Ñ³Ù³ñí»É ¿ ù³é³É³ñ Ýí³·³ñ³ÝÁ: âáñë É³ñÁ μáÉáñÇó ß³ï ¿ñ Ñ³Ù³å³ï³ëË³ÝáõÙ μÝáõÃÛ³ÝÁ, μÝ³Ï³ÝÇÝª Ýñ³ ãáñë ï³ññ»ñÇÝ: º½ÝÇÏ ÎáÕμ³óÇÝ (5-ñ¹ ¹³ñ) ·ïÝáõÙ ¿ñ, áñ μÝáõÃÛáõÝÇó ¹áõñë ³ñí»ëï ãÏ³: ²ñí»ëïáõÙ å»ïù ¿ ³éÏ³ ÉÇÝ»Ý μÝáõÃÛ³Ý ãáñë ï³ññ»ñÁª Ïñ³ÏÁ, û¹Á, ÑáÕÁ, çáõñÁ: ºñÏ³ñ ¹³ñ»ñÇ ÁÝÃ³óùáõÙ ù³é³É³ñ Ýí³·³ñ³ÝÁ ·áÛáõÃÛáõÝ ¿ áõÝ»ó»É áñå»ë μ³í³Ï³Ý Ï³ÛáõÝ áõ ï³ñ³Íí³Í ï³ñ³ï»ë³Ï: ÐáíÑ³ÝÝ»ë ºñ½ÝÏ³óÇÝ §ø»ñ³Ï³ÝáõÃ»³Ý Ù»ÏÝáõÃÇõÝ¦ Çñ Ñéã³Ï³íáñ ³ßË³ïáõÃÛ³Ý Ù»ç ÝßáõÙ ¿ Ûáõñ³ù³ÝãÛáõñ É³ñÇ Ýß³Ý³ÏáõÃÛáõÝÁ: È³ñ»ñÇó ³é³çÇÝÁ ÏáãíáõÙ ¿ ½ÇÉ Ï³Ù ëáõñ, »ñÏñáñ¹Áª ¹áõ·Û³ (¹áõ·Û³ å³ñëÏ»ñ»Ý Ýß³Ý³ÏáõÙ ¿ »ñÏñáñ¹), »ññáñ¹Áª ë»·Û³Ñ (å³ñëÏ»ñ»Ýª »ññáñ¹), ÇëÏ ãáññáñ¹Áª μ³Ùμ Ï³Ù Í³Ýñ: âáñë É³ñ»ñÁ Ñ³Ù³å³ï³ëË³ÝáõÙ »Ý μÝáõÃÛ³Ý ãáñë ï³ñ»ñùÝ»ñÇÝ: ¼ÇÉÁ ç»ñÙ ¿ ¨ ãáñ, ÇÝãå»ë Ïñ³ÏÁ: ºñÏñáñ¹Áª ç»ñÙ ¿ ¨ ËáÝ³í, ÇÝãå»ë û¹Á: ºññáñ¹Áª ë³éÝ ¿ ¨ ãáñ, ÇÝãå»ë ÑáÕÁ: âáññáñ¹Áª μ³Ùμ - ë³éÝ ¿ ¨ Ã³ó, ÇÝãå»ë çáõñÁ: Ò³ÛÝÝ ³ñï³μ»ñíáõÙ ¿ ³ñÍíÇ ÷»ïáõñÇó å³ïñ³ëïí³Í Ñ³ñí³ÍÇãáí (ÙÇ½ñ³μ), Ï³Ù ÷³÷áõÏ ÝÛáõÃÇó å³ïñ³ëïí³Í Ñ³ñí³ÍÇãÇ û·ÝáõÃÛ³Ùμ: àõ¹Á ·»Õ»óÇÏ ¿ Çñ ³ñï³ùÇÝáí, áõÝÇ Ù»ÕÙ ÑÝãáÕáõÃÛáõÝ ¨ Ã³íßÛ³ ï»Ùμñ: Ø»Ý³Ï³ï³ñ³ÛÇÝ áõ Ýí³·³ËÙμ³ÛÇÝ Ýí³·³ñ³Ý ¿: Üí³·³ñ³ÝÁ Ù»Í ï³ñ³ÍáõÙ áõÝ»ñ Ñ³ïÏ³å»ë ²ñ¨ÙïÛ³Ý Ð³Û³ëï³ÝáõÙ: Ð³ÛïÝÇ ³ÝáõÝÝ»ñ ¿ÇÝ Ñ³Û³½·Ç áõ¹³Ñ³ñÝ»ñ àõ¹Ç

6 ê³ñ·ÇëÁ (ê³ñ·Çë øÉçÛ³Ý), àõ¹Ç Ðñ³ÝïÁ (Ðñ³Ýï ø»ÝùáõÉÛ³Ý): àõ¹Ç Ðñ³ÝïÁ 1965Ã. Ñ³ïáõÏ Ñ³Ù»ñ·áí Ñ³Ý¹»ë ¿ »Ï»É ºñ¨³ÝáõÙ: ÊáñÑñ¹³ÛÇÝ Ð³Û³ëï³ÝáõÙ Ñ³ÛÏ³Ï³Ý áõ¹Ç ¹åñáóÇ ÑÇÙÝ³¹Çñ ¿ Ñ³Ù³ñíáõÙ Ñ³ÛïÝÇ áõ¹³Ñ³ñ êáÕáÙáÝ ²ÉÃáõÝÛ³ÝÁ: ²Û¹ ¹åñáóÇ ÷³ÛÉáõÝ ß³ñáõÝ³ÏáÕÝ»ñÝ »Ýª êï»÷³Ý Ø³ÙáÛ³ÝÁ (ÐêêÐ í³ëï³Ï³íáñ ³ñïÇëï), ¶ñÇ·áñ ²ÉÃáõÝÛ³ÝÁ (êáÕáÙáÝ ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ áñ¹ÇÝ), êï»÷³Ý ´ÉμáõÉÛ³ÝÁ, Î³ñ³å»ï ²ñÇëï³Ï»ëÛ³ÝÁ (ÐêêÐ í³ëï³Ï³íáñ ³ñïÇëï), ê»¹ñ³Ï î»ñï»ñÛ³ÝÁ: êáÕáÙáÝ ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ ³í³Ý¹áõÛÃÝ»ñÇ ß³ñáõÝ³ÏáÕÁ »Õ³í Ñ³ÛïÝÇ áõ¹³Ñ³ñ ¨ Ù³ÝÏ³í³ñÅ Î³ñ³å»ï ²ñÇëï³Ï»ëÛ³ÝÁ: Üñ³ Ù»Í ÝíÇñáõÙÇ ¨ »ñÏ³ñ ï³ñÇÝ»ñÇ ³ßË³ï³ÝùÁ ïí»ó Çñ åïáõÕÝ»ñÁ. ëï»ÕÍí»ó áõ¹Ç Ï³ï³ñáÕ³Ï³Ý Ýáñ ¹åñáó, áñÇ ß³ñáõÝ³ÏáÕÝ»ñÁ »Õ³Ý ²Éμ»ñï Ô³½³ñÛ³ÝÁ, ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÁ, Î³ñá Ú³ÛÉ³Û³ÝÁ, ì³Ñ³Ý ²í»ïÇëÛ³ÝÁ, ÈÇÉÇÃ Î³ñ³å»ïÛ³ÝÁ, ³½·áõÃÛ³Ùμ ³ëáñÇª ²Ý¹ñ»Û ê³¹á¨Á: Üáñ Ï³ï³ñáÕ³Ï³Ý ¹åñáóÇ ß³ñáõÝ³ÏáÕÝ ¿ ²ñ³Ù Ø»ñ³Ý·áõÉÛ³ÝÇ ³Ýí³Ý ÅáÕÝí³·³ñ³ÝÝ»ñÇ í³ëï³Ï³íáñ ³Ýë³ÙμÉÇ ·áñÍÇù³ÛÇÝ Ù³ëÇ å³ï³ëË³Ý³ïáõ, ºñ¨³ÝÇ ÎáÙÇï³ëÇ ³Ýí³Ý å»ï³Ï³Ý ÏáÝë»ñí³ïáñÇ³ÛÇ åñáý»ëáñ, áõ¹³Ñ³ñª ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÁ, áñÇ »ñÏ³ñ³ï¨ áõ μ»ÕÙÝ³íáñ ³ßË³ï³ÝùÇ ßÝáñÑÇí ³Ûëûñ Ýáñ³ÝÏ³Ë Ñ³Ýñ³å»ïáõÃÛáõÝáõÙ áõÝ»Ýù É³í³·áõÛÝ áõ¹³Ñ³ñÝ»ñÇ ÙÇ ë»ñáõÝ¹, áñáÝù Ñ³Ýñ³å»ï³Ï³Ý áõ ÙÇç³½·³ÛÇÝ ÙñóáõÛÃÝ»ñÇ ¹³÷Ý»ÏÇñÝ»ñ »Ý, ¨ Ù»Í ¹»ñ »Ý Ë³ÕáõÙ áõ¹Ç Ï³ï³ñáÕ³Ï³Ý ³ñí»ëïÇ ½³ñ·³óÙ³Ý ·áñÍáõÙª ²ñÃáõñ ²é³ù»ÉÛ³Ý, ²ñ³Ù³ÛÇë ÜÇÏáÕáëÛ³Ý, ÈáõëÇÝ» ¸³íáÛ³Ý, øñÇëïÇÝ» êÇñ»Ï³ÝÛ³Ý, ¶áé ¶ñÇ·áñÛ³Ý, È¨áÝ ÂáñáëÛ³Ý, Ð³ëÙÇÏ Ðáíë»÷Û³Ý, ÈáõÇ½³ ¼³ù³ñÛ³Ý ¨ áõñÇßÝ»ñ: Ð³Û³ëï³ÝáõÙ áõ¹ å³ïñ³ëïáÕ í³ñå»ïÝ»ñÁ ëï»ÕÍ»É »Ý μ³ñÓñ³ñÅ»ù áõ¹»ñ, áñáÝù áõÝ»Ý Ñ³×»ÉÇ Ó³ÛÝ áõ ·»Õ»óÇÏ ï»Ùμñª ê³ñ·Çë ÞÇñÇÏãÛ³Ý, áñÁ μ³óÇ áõ¹Çó å³ïñ³ëïáõÙ ¿ñ Ý³¨ ù³ÝáÝ, çáõÃ³Ï: Þ³Ñ»Ý ºñÇóÛ³Ý, Ð³Ïáμ ºñÇóÛ³Ý, ´³ñë»Õ Ê³ÝçÛ³Ý, ¶ñÇ·áñ Ê³ÝçÛ³Ý, êï»÷³Ý ö³Û³ëÉÛ³Ý, Øáíë»ë ø»ßÇßÛ³Ý, ²Ý¹ñ»Û ê³¹á¨, ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý ¨ áõñÇßÝ»ñ: §àõ¹Ç Ñ³ÛÏ³Ï³Ý ¹åñáó¦ ¹³ë³·ÇñùÁ ³é³çÇÝ ³Ý·³Ù Ññ³ï³ñ³Ïí»É ¿ 2006 Ãí³Ï³ÝÇÝ, ¹³ Ð³Û³ëï³ÝáõÙ áõ¹Ç Ñ³Ù³ñ Ññ³ï³ñ³Ïí³Í ³é³çÇÝ ¹³ë³·ÇñùÝ ¿ ³Û¹ ³Ýí³ÝáõÙáí ¨ áñÇ Ùï³ÑÕ³óáõÙÁ ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇÝÝ ¿: ì»ñ³Ññ³ï³ñ³ÏáõÙÁ Å³Ù³Ý³ÏÇ å³Ñ³ÝçÝ ¿: ¸³ë³·ÇñùÁ ·ñí³Í ¿ åñáý»ëÇáÝ³É μ³ñÓñ Ù³Ï³ñ¹³Ïáí ¨ ß³ï û·ï³Ï³ñ ëÏëÝ³Ï áõ¹³Ñ³ñÝ»ñÇ Ñ³Ù³ñ: ²ÛÝ ÑÝ³ñ³íáñáõÃÛáõÝ ¿ ï³ÉÇë ³ß³Ï»ñïÇÝ ÑÇÝ· ï³ñÇÝ»ñÇ ÁÝÃ³óùáõÙ ³ëïÇ×³Ý³μ³ñ áõëáõÙÝ³ëÇñ»É, É³ÛÝ³óÝ»É ¨ ½³ñ·³óÝ»É Ýí³·³ñ³ÝÇÝ ïÇñ³å»ï»Éáõ ë³ÑÙ³ÝÝ»ñÁ: Üí³·³ñ³ÝÇÝ

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àÆ¸Æ Î²èàôòì²ÌøÀ àõ¹ å³ïñ³ëï»Éáõ Ñ³Ù³ñ ÑÇÙÝ³Ï³ÝáõÙ û·ï³·áñÍíáõÙ »Ý Ñ»ï¨Û³É ÷³Ûï³ï»ë³ÏÝ»ñÁ` ÁÝÏáõ½»ÝÇ, ÃËÏ»ÝÇ, ï³ÝÓ»ÝÇ, Ñ³×³ñ»ÝÇ, Ï³ñÙÇñ ÷³Ûï, å³ÉÇë³Ý¹ñ, µáËÇ, »Õ¨ÝÇ ¨ ³ÛÉ ÷³Ûï³ï»ë³ÏÝ»ñ: ²ñÓ³·³Ýù³ñ³ÝÁ (Çñ³Ý) ï³ÝÓ³Ó¨ ¿, Ñ³í³ùíáõÙ ¿ 15 - 31 Ñ³ï ÙÇ³ÝÙ³Ý, Ï³Ù »ñÏáõ ï»ë³ÏÇ ï³ñµ»ñ ÷³Ûï³ï»ë³ÏÝ»ñÇ ß»ñï³ÏïáñÝ»ñÇó: ì½ÇÏÁ (ÏáÃ) Ï³ñ× ¿, ÏÇë³ÏÉáñ` ³é³Ýó É³¹»ñÇ, 19 - 20 ëÙ »ñÏ³ñáõÃÛ³Ùµ: ºñ»ëÁ (¹»Ï³) å³ïñ³ëïíáõÙ ¿ »Õ¨Ýáõ µÝ³÷³ÛïÇó` 2 - 3 ÙÙ Ñ³ëïáõÃÛ³Ùµ: ºñ»ëÇ íñ³ »Ý ûÕ³Ï³Ó¨ Ù»Ï Ù»Í ¨ »ñÏáõ ÷áùñ Ó³ÛÝ³¹³ñÓÇãÝ»ñÁ (é»½áÝ³ïáñ), áñáÝó íñ³ ëáëÝÓí³Í »Ý ½³ñ¹³Ý³Ëß»ñÁ: ²Ï³Ýç³Ï³ÉÁ (·ÉËÇÏ) Ñ»ï Ã»ùí³Í ¹Çñùáí ëáëÝÓí³Í ¿ í½ÇÏÇÝ, áñÇ íñ³ ï»Õ³¹ñí³Í »Ý ³Ï³ÝçÝ»ñÁ: àõ¹Á áõÝÇ 10 - 12 ³Ï³ÝçÝ»ñ: È³ñ³å³ÑÇ (Ñ»Ý³Ï) íñ³ Ó·íáõÙ »Ý É³ñ»ñÁ, áñáÝù ß»Ùùáí, ³Ï³Ýç³Ï³É ³ÏáëÇ ÙÇçáí ÙÇ³ÝáõÙ »Ý ³Ï³ÝçÝ»ñÇÝ: ì³Ñ³Ý³ÏÁ å³ßïå³ÝáõÙ ¿ Ýí³·³ñ³ÝÇ »ñ»ëÁ` ãÃáÕÝ»Éáí, Ýí³·»Éáõ ÁÝÃ³óùáõÙ Ñ³ñí³ÍÇãÇ Ñ³ñí³ÍÝ»ñÁ íÝ³ë»Ý ³ÛÝ:

STRUCTURE OF THE OUD The following types of wood are generally used for oud construction: oak, maple, pear, beech, redwood, palisander, pokhi, spruce, and others. The body is shaped like a pear, constructed of 15 - 31 pieces of two wood variations. The neck is short, semi-circular, without frets, and is 15-20 centimeters in length. The face is made of natural spruce wood, and is 2 - 3 millimeters wide. On the face there are two small and one large ornamented sound holes. The groove for tuning pegs leans into the neck and is where the tuning pegs insert into the head. The oud has 10 - 12 tuning pegs. The strings go over the bridge and rises to the nut, entering into the groove for the tuning pegs. The pick guard protects the face from damage, preventing the mizrab from striking the face.

àô¸Æ Î²èàôò ì²Ìø Æ ÜÎ²ð²¶Æð DESCRIPTION OF úUD STRUCTURE 3

6 5

1. ²ñÓ³·³Ýù³ñ³Ý, (Çñ³Ý) - Body , 2. ì½ÇÏ (ÏáÃ ) - Neck, 3. ²Ï³Ýç³Ï³É ³Ïáë - Groove for tuning begs (ears), 4. ²Ï³ÝçÝ»ñ - Tunings pegs (ears), 5. ºñ»ë (¹»Ï³) - Face, 6. Ò³ÛÝ³¹³ñÓÇã (é»½áÝ³ïáñ) - Resonator, 7. ì³Ñ³Ý³Ï - Pick guard, 8. È ³ñ³å³Ñ - Bridge, 9. Ø³ïÝ³¹³ß ï (·ñÇý ) - Fingerboard, 10. Þ»Ùù - Nut, 11. È ³ñ»ñ - Strings, 12. Ð³ñí³ÍÇã (ÙÇ½ñ³μ) - Plecturn (mizrab)

àõ¹Ç Ñ³ÛÏ³Ï³Ý ¹åñáó - 2014

àô¸Æ Ø²îÜ²îºÔºðÆ ºì Ò²ÚÜ²ÜÆÞºðÆ ´²ÞÊì²ÌàôÂÚ²Ü ²ÔÚàôê²Î Visualizing Placement of Fingers and Notes on the Fingerboard

´³ó É³ñ»ñ Open strings

8 9 10

11 12

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S T R I N G S È ² ð º ð 6 5 4 3 2 1

ÜêîºÈ²Òºì ºì ä²Ðì²Ìø àõ¹Ç »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý µ³ñÓñ áñ³Ï ¨ Ù³Ï³ñ¹³Ï ³å³ÑáíáÉáõ Ñ³Ù³ñ, å»ïù ¿ Ù»Í áõß³¹ñáõÃÛáõÝ ¹³ñÓÝ»É Ýëï»É³Ó¨ÇÝ áõ å³Ñí³ÍùÇÝ: Î³ Ýëï»É³Ó¨Ç »ñ»ù ï³ñµ»ñ³Ï : I -ÇÝ ï³ñµ»ñ³Ï` Ð³ñÙ³ñ ¹Çñùáí Ýëï»É ³ÃáéÇÝ ¨ ³ç áïùÁ ÍÝÏ³Í³Éùáí ¹Ý»É Ó³Ë ÍÝÏÇ íñ³, Ï³Ù ÇÝãå»ë ³ëáõÙ »Ý` §áïùÁ ·ó»É áïùÇÝ¦ : II -ñ¹ ï³ñµ»ñ³Ï` Ð³ñÙ³ñ ¹Çñùáí Ýëï»É ³ÃáéÇÝ, ³é³Ýó ³ç áïùÇ ÍÝÏ³Í³ÉùÁ ¹Ý»Éáõ Ó³Ë ÍÝÏÇÝ, Ýëï»É ëáíáñ³Ï³Ý ¹Çñùáí` áïù»ñÁ µÝ³Ï³Ý ã³÷áí Çñ³ñ Ùáï ¹Ý»Éáí: III -ñ¹ ï³ñµ»ñ³Ï` Ð³ñÙ³ñ ¹Çñùáí Ýëï»É ³ÃáéÇÝ, ¨ ³ç áïùÁ ¹Ý»É Ï³Ùñç³ÏÇ íñ³ ³ÛÝå»ë, áñ ³ç áïùÁ µ³ñÓñ ÉÇÝÇ Ó³ËÇó 10 -15 ëÙ : Î³Ùñç³Ï û·ï³·áñÍáõÙ »Ý Ý³¨ ÏÇÃ³é³Ñ³ñÝ»ñÁ : ²ÛÝáõÑ»ï¨ ·áñÍÇùÁ ¹Ý»É ³ç áïùÇ ³½¹ñÇÝ : àõ¹Ç »ñ»ëÁ Ù³ñÙÝÇ Ñ»ï å»ïù ¿ ½áõ·³Ñ»é ÉÇÝÇ, ÇëÏ Ù³ñÙÇÝÁ í½ÇÏÇ (·ñÇýÇ) Ñ³Ù»Ù³ï å»ïù ¿ ÉÇÝÇ áõÕÕ³Ñ³Û³ó ¨ 45 ³ëïÇ×³Ý ³ÝÏÛáõÝ³·Íáí Ù³ñÙÝÇ ¨ ·ñÇýÇ ÙÇç¨: ²ç Ó»éùÁ ³ñÙáõÝÏáí Ñ»Ý»É »ñ»ëÇ ¨ ³ñÓ³·³Ýù³ñ³ÝÇ ³ÝÏÛáõÝ³Ù³ëÇÝ` ÇëÏ Ó»éùÁ Ñ³ñí³ÍÇãÇ Ñ»ï ÙÇ³ëÇÝ ¹³ëï³ÏÇ Ïáñ³óí³Í ¹Çñùáí å³Ñ»É É³ñ»ñÇ íñ³` í³Ñ³Ý³ÏÇ áõÕÕáõÃÛ³Ùµ : Ð³ñí³ÍÇãÁ ³ÝóÏ³óÝ»É ³ç Ó»éùÇ ×ÏáõÛÃÇ ¨ Ù³ï³Ýáõ Ù³ïÇ ³ñ³Ýùáí , í»ñçÝ³Ù³ëáõÙ ¹áõñë ÃáÕÝ»Éáí Ùáï 1ëÙ, µéÝ»Éáí ³ÛÝ µáõÃ Ù³ïÇ áõ óáõó³Ù³ïÇ µ³ñÓÇÏÝ»ñáí : ²é³Ýó ³í»Éáñ¹ É³ñí³ÍáõÃÛ³Ý, Ó³Ë Ó»éùÁ ¹³ëï³ÏÇ Ïáñ³óí³Í ¹Çñùáí Ñ»Ý»É í½ÇÏÇÝ (ÏáÃÇÝ) ³ÛÝå»ë, áñ Ó»éùÇ ³÷Á ãÏåãÇ í½ÇÏÇÝ, ÇëÏ µáõÃ Ù³ïÁ Ñ»ÝíÇ ³Ï³Ýç³Ï³ÉÇ ¨ í½ÇÏÇ ³ÝÏÛáõÝ³Ù³ëÇÝ, ÙÝ³ó³Í Ù³ïÝ»ñÁ Ïáñ³óí³Í íÇ×³Ïáí ÙÇ ùÇã µ³ñÓñ å³Ñ»É Ù³ïÝ³¹³ßïÇ íñ³`: Üí³·»Éáõ ÁÝÃ³óùáõÙ Ó³Ë Ó»éùÇ µÃ³Ù³ïÝ ¿ Çñ íñ³ ÏñáõÙ É³ñí³ÍáõÃÛáõÝÁ ¨ å³Ñå³ÝáõÙ »ñÏáõ Ó»éù»ñÇ Ñ³í³ë³ñ³ÏßéáõÃÛáõÝÁ: Üëï»É³Ó¨áõÙ Ï³ñ¨áñ ¿, áñ »ñ³ÅÇßïÁ ÉÇÝÇ Ñ³Ý·Çëï, ³é³Ýó É³ñí³ÍáõÃÛ³Ý, áõÕÇÕ ÝëïÇ áõ Ñ³Û³óùÁ ¹»åÇ Ó³Ë Ã»ùÇ, í½ÇÏÇ áõÕÕáõÃÛ³Ùµ:

Ò²ÚÜ²ðî²´ºðàôØ ºì ÆÜîàÜ²òÆ² Ò³ÛÝ³ñï³µ»ñáõÙÁ ³Ù»Ý³Ï³ñ¨áñ ·áñÍáÝÝ»ñÇó Ù»ÏÝ ¿ Ýí³·³ñ³ÝÇÝ ïÇñ³å»ï»Éáõ ³éáõÙáí : Ð³ñí³ÍÝ»ñÁ Ï³ï³ñíáõÙ »Ý í³ñ áõ í»ñ, ³Û¹ Ñ³ñí³ÍÝ»ñÇ ï»ËÝÇÏ³ÛÇó ¿ Ï³Ëí³Í áñ³Ïáí áõ ÉÇ³ñÅ»ù Ó³ÛÝ ëï³Ý³ÉÁ : àõß³¹ñáõÃÛáõÝ ¹³ñÓÝ»É Ó³Ë Ó»éùÇ Ù³ïÝ»ñÇ ³ßË³ï³ÝùÇÝ Ù³ïÝ³¹³ßïÇ íñ³ : Ø³ïÝ»ñÁ ³é³Ýó É³ñí³ÍáõÃÛ³Ý å»ïù ¿ µ³ñÓÇÏÝ»ñÇ ÙÇçÇÝ Ù³ëáí Ýëï»Ý É³ñÇÝ ¨ ë»ÕÙ»Ý Ù³ïÝ³¹³ßïÁ : Ð³ñí³ÍÝ»ñÁ å»ïù Ï³ï³ñí»Ý ³ÛÝ É³ñ»ñÇÝ, áñáÝóÇó ëï³óí»Éáõ ¿ ³ÝÑñ³Å»ßï ÑÝãÛáõÝÁ : Î³ñ¨áñ Ý³Ë³å³ÛÙ³Ý ¿ Ó³Ë Ó»éùÇ ×Çßï å³Ñí³ÍùÁ í½ÇÏÇÝ : ¸³ Ýå³ëïáõÙ ¿ ÑÝãÛáõÝÝ»ñÇ ï³ñµ»ñ µ³ñÓñáõÃÛáõÝÝ»ñÇ ÁÝÏ³ÉÙ³ÝÁ ¨ í»ñ³ñï³¹ñÙ³ÝÁ, ÇÝãå»ë Ý³¨ ÇÝïáÝ³óÇáÝ Ù³ùáõñ ½·³óáÕáõÃÛ³ÝÁ : ä»ïù ¿ ÙÇßï Ñ»ï¨»É ·áñÍÇùÇ ×Çßï ¨ Ù³ùáõñ É³ñí³ÍùÇÝ, Ó³Ë Ó»éùÇ ¨ Ù³ïÝ»ñÇ ×Çßï ¹ñí³ÍùÇÝ : ÆÝïáÝ³óÇáÝ ½³ñ·³óÙ³ÝÁ ÏÝå³ëï»Ý ·³ÙÙ³Ý»ñÇ, í³ñÅáõÃÛáõÝÝ»ñÇ, ¹Çñù»ñÇ ÷á÷áËáõÃÛáõÝÝ»ñÇ ¨ ¿ïÛáõ¹Ý»ñÇ ³Ù»ÝûñÛ³ ëÇëï»Ù³ïÇÏ Ï³ï³ñáõÙÝ»ñÁ :

How to Sit and Hold the Oud In order to achieve a high quality of sound feom the oud, one should pay attention to how one sits with and holds the oud. There are three main sitting positions (assuming you are right-handet;invert if you are left-handet). 1st Variation Sit comfortably in the chair and cross your right leg over the left leg. 2nd Variation Sit comfortably and naturally in the chair without crossing your legs. 3rd Variation Sit comfortably and naturally in the chair without crossing your legs, and place your right foot on a foot stool so that your right leg is 10-15 centimeters higher than the left. Then, put the oud on your right thigh. The oudâ&#x20AC;&#x2122; s face should be parallel to your upper body. Between your body and the corner of the oud s neck, there should a 45 degree angle. Right hand:With your elbow, rest your forearm on the upper corner of the instrument. And together with the mzrab, bend your wrist over the strings in the direction of the pick guard. Hold the mizrab between the pinky and the ring finger, let the mizrab come through your hand and hold the edge of the mizrab with the tip of your thumb and finger tips, leaving about 1 centimeter of the mizrab out for plucking strings. Lefd hand: Without extra tension and the wrist in a bendet position, lean the left hand on the corner of the neck so that the palm does not touch the neck. Rest the elevate above the strings. While playing the left fingers thumb bares the tension and maintains balance between the two hands. Its important the student sits straight, eithout tension, and gazes towards the neck of the instrument.

Sound Articulation and Intonations One of the greatest factors of mastering oud playing is articulation of the sound. The plucking of the strings include up strokes and down strokes. A high quality and complete sound depends on excellent quality up strokes and down strokes. Pay attention to the fingers of the left hand on the fingerboard. Relaxed fingers should press down on the string ising the center of the finger pad. Correct left hand position is critical to a high quality sound. It fosters different qualities of musical expressiveness at different pitches. It also helps produce pure intonation. Its important to always keep up with the instruments correct maintenance as well as proper positioning of both hands. A daily, systematic practice scales, etudes, and exercises in different positions will foster development of the intonation.

ÞîðÆÊÜºð ApproacÑes to Playing Notes Üáï³·ñáõÃÛ³Ý Ù»ç ÏÇñ³éíáõÙ »Ý ÝßáõÙÝ»ñ, áñáÝù í»ñ³µ»ñáõÙ »Ý Ï³ï³ñÙ³Ý »Õ³Ý³ÏÇÝ, Ýñ³ ³Ûë Ï³Ù ³ÛÝ Ù³Ýñ³Ù³ëÝáõÃÛáõÝÝ»ñÇÝ ¨ ÝñµáõÃÛáõÝÝ»ñÇÝ: Legato ¨ staccato ÝßáõÙÝ»ñÁ, ÇÝãå»ë Ý³¨ ß»ßïÇ ï³ñµ»ñ ï»ë³ÏÝ»ñÁ óáõÛó »Ý ï³ÉÇë Ï³ï³ñÙ³Ý ³é³ÝÓÝ³Ñ³ïÏáõÃÛáõÝÝ»ñÁ:

Legato - Ý (É»·³ïá) óáõÛó ¿ ï³ÉÇë ÑÝãÛáõÝÝ»ñÇ Ï³å³Ïóí³Í, ë³ÑáõÝ Ï³ï³ñáõÙÁ:

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Staccato - Ý (ëï³Ï³ïá) óáõÛó ¿ ï³ÉÇë ÑÝãÛáõÝÝ»ñÇ Ïïñïí³Í Ï³ï³ñáõÙ` Ýáï³Ý»ñÇ í»ñ¨Çó Ï³Ù Ý»ñù¨Çó ¹ñí³Í Ï»ï»ñáí:

Staccatissimo - Ý (ëï³Ï³ïÇëÇÙá) óáõÛó ¿ ï³ÉÇë ÑÝãÛáõÝÝ»ñÇ ËÇëï Ïïñïí³Í Ï³ï³ñáõÙ: ÜßíáõÙ ¿ ÷áùñÇÏ ë»å³Ó¨ Ýß³ÝÝ»ñáí: Þ»ßïÇ ï³ñµ»ñ ï»ë³ÏÝ»ñÁ

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Üáï³Ý»ñÇ í»ñ¨Çó Ï³Ù Ý»ñù¨Çó ¹ñí³Í ·ÍÇÏÝ»ñÁ óáõÛó »Ý ï³ÉÇë, áñ ÑÝãÛáõÝÝ»ñÁ å»ïù ¿ ÙÇÙÛ³ÝóÇó ½³ï»É ÷³÷áõÏ ß»ßï»Éáí: Î»ïÁ ¨ ·ÍÇÏÁ ÙÇ³ëÇÝ óáõÛó »Ý ï³ÉÇë, áñ ÑÝãÛáõÝÝ»ñÁ å»ïù ¿ Ï³ñ³ñí»Ý Ïïñïí³Í, µ³Ûó ÷³÷áõÏ ß»ßïáí: Î»ïÁ ¨ ß»ßïÁ ÙÇ³ëÇÝ óáõÛó »Ý ï³ÉÇë Ïïñïí³Í ¨ ëáõñ ß»ßïáí Ï³ï³ñáõÙ: Î»ïÇ ÙÇ³óáõÙÁ ÉÇ·³ÛÇ Ñ»ï Ýß³Ý³ÏáõÙ ¿ ³ÝÝß³Ý, Ñ³Ù³ñÛ³ Ï³å³Ïóí³Í Ï³ï³ñáõÙ:

= œ œ =

] υ œ œ

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Tremolo - îñ»ÙáÉá ßïñÇËÁ ÝßíáõÙ ¿ Ã»ù ·ÍÇÏÝ»ñáí:

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ä²ÚØ²Ü²Î²Ü ÜÞ²ÜÜºð Symbols for Playing (Down stroke)

- Ð³ñí³Í í»ñ (Up stroke)

k m 0 1 2 3 4

˘œ ˘œ ˘œ ˘œ œ− œ− œ− œ−

úÕ³ÏÇ Ù»ç Ýßí³Í ÃÇíÁ óáõÛó ¿ ï³ÉÇë ³ÛÝ É³ñÁ, áñÇ íñ³ å»ïù ¿ Ï³ï³ñí»Ý Ýßí³Í Ýáï³Ý»ñÁ The number in the circle shows which string to stroke

- ´³ó É³ñ (Open string) - Ò³Ë Ó»éùÇ óáõó³Ù³ï (Left index finger) - Ò³Ë Ó»éùÇ ÙÇçÝ³Ù³ï

( Left middle finger)

- Ø³ï³Ýáõ Ù³ï (Left ring finger) - ÖÏáõÛÃ (Left pinky)

œ œ? ? ˙?

àô¸Æ È²ðì²ÌøÀ Tuning the Oud

àõ¹Á áõÝÇ »ñÏáõ ëï³Ý¹³ñï ¹³ë³Ï³Ý É³ñí³Íù` Ñ³Û - ÑáõÝ³Ï³Ý ¨ å³ñëÏ³ ³ñ³µ³Ï³Ý: Ø»Ý³Ï³ï³ñ³ÛÇÝ åñ³ÏïÇÏ³ÛáõÙ , ï³ñµ»ñ ³ñ¨»ÉÛ³Ý »ñÏñÝ»ñáõÙ, ÇÝãå»ë Ý³¨ Ð³Û³ëï³ÝõÙ, û·ï³·áñÍíáõÙ »Ý ï³ñµ»ñ É³ñí³ÍùÝ»ñ, »ÉÝ»Éáí ÑÇÙÝ³Ï³ÝáõÙ Ï³ï³ñíáÕ ÝÛáõÃÇ ÑÝãÛáõÝ³Í³í³ÉÇó áõ ïíÛ³É ÅáÕáíñ¹Ç »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý µÝáõÛÃÇó: àõ¹Ç ³é³çÇÝ ÑÇÝ· É³ñ»ñÁ ½áõÛ· »Ý, ÇëÏ í»ó»ñáñ¹Á` Ï»Ýï: È³ñí³ÍùÁ` Ïí³ñï³ ë»ÏáõÝ¹³ÛÇÝ ¿: ²ñ³µ³Ï³Ý ï³ñµ»ñ »ñÏñÝ»ñáõÙ (êÇñÇ³, Æñ³ù, º·Çåïáë) áõ¹Á áõÝÇ ï³ñµ»ñ É³ñí³ÍùÝ»ñ: àõ¹Á Ù»Ý³Ï³ï³ñ³ÛÇÝ áõ Ýí³·³ËÙµ³ÛÇÝ Ýí³·³ñ³Ý ¿: The oud has two standard systems of tuning: Armenian - Greek, and Persian-Arabic. Solo instruments in different eastern countries, such as Armenia, use different tunings based on an instrument’s tonal ranges and the local musical tradition. The oud’s first five-strings are paired, and the sixth string is single. The intervals are fourths and seconds. In various Arab countries (Syria, Iraq, Egypt), the oud has different tunings.

Ð²ÚÎ²Î²Ü àô¸ Armenian Oud 1. êï³Ý¹³ñï ¹³ë³Ï³Ý É³ñí³Íù Standard Tuning

VI É³ñ (string)

V É³ñ (string)

I É³ñ (string)

²ð²´²Î²Ü àô¸ Arabic Oud

2.. êï³Ý¹³ñï ¹³ë³Ï³Ý É³ñí³Íù Standard Tuning VI É³ñ V É³ñ

II É³ñ (string)

III É³ñ (string)

IV É³ñ(string)

IV É³ñ

I É³ñ

II É³ñ

III É³ñ

àõ¹Ç Ù»Ý³Ï³ï³ñ³ÛÇÝ ¨ ï³ñ³Í³ßñç³Ý³ÛÇÝ ï³ñµ»ñ É³ñí³ÍùÝ»ñ Different Regional Tunings for the Solo Oud

Ð³Û³ëï³Ý Armenia

Æñ³ù Iraq

êÇñÇ³ Syria

ÂáõñùÇ³ Turkey

º·Çåïáë Egypt

VII É³ñ

& & & & &

VI É³ñ

V É³ñ

w V É³ñ

w (w )

VI É³ñ

w (w )

(VI É³ñ)

VI É³ñ

V É³ñ

# w ( w)

w (w) (w)

V É³ñ

IV É³ñ

III É³ñ

I É³ñ

III É³ñ

II É³ñ

I É³ñ

II É³ñ

III É³ñ

IV É³ñ

wI É³ñ

II É³ñ

III É³ñ

IV É³ñ

II É³ñ

IV É³ñ

II É³ñ

w III É³ñ

IV É³ñ

wI É³ñ

III É³ñ

VI É³ñ

# w ( w)

IV É³ñ

II É³ñ

I É³ñ

àô¸Æ ÐÜâÚàôÜ²Ì²ì²ÈÀ The Oud's Tonal Range

Ò³ÛÝ³Í³í³É (ÑÝãÛáõÝ³Í³í³É) ÑáõÝ³ñ»Ý (dia pason), µ³éÇó ¿` Ýß³Ý³ÏáõÙ ¿ µáÉáñ É³ñ»ñÇ íñ³Ûáí (¹Ç³å³½áÝ): ²Ù»Ý³ó³ÍñÇó ÙÇÝã¨ ³Ù»Ý³µ³ñÓñ Ó³ÛÝ»ñÇ ³ÛÝ ß³ñùÝ ¿, áñÁ Ï³ñ»ÉÇ ¿ ÑÝã»óÝ»É ³Ûë Ï³Ù ³ÛÝ Ýí³·³ñ³Ýáí: Ò³ÛÝ³Í³í³ÉÁ áñáßíáõÙ ¿ Ýñ³Ýó ³Ù»Ý³ëïáñÇÝ ¨ ³Ù»Ý³í»ñÇÝ ÑÝãÛáõÝÝ»ñáí: öáùñ ûÏï³í³

œ œ œ

œ œ

œ œ (œ )

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

III ûÏï³í³

II ûÏï³í³

I ûÏï³í³

¸Æðøºð Positions ¸Çñù` É³ïÇÝ»ñ»Ý µ³é ¿ (positio), Ýß³Ý³ÏáõÙ ¿ ¹ñáõÃÛáõÝ, Ó³Ë Ó»éùÇ ¹ñáõÃÛáõÝÁ Ýí³·³ñ³ÝÇ í½ÇÏÇ (ÏáÃÇ) íñ³: ¸ÇñùÁ ëÏëíáõÙ ¿ ß»ÙùÇó, »ñµ ³é³çÇÝ Ù³ïÁ (óáõó³Ù³ïÁ) ·ïÝíáõÙ ¿ ß»ÙùÇ ÏáÕùÇÝ, ïíÛ³É ¹ÇñùÁ Ñ³Ù³ñíáõÙ ¿ ³é³çÇÝÁ ¨ áñù³Ý óáõó³Ù³ïÁ Ñ»é³ÝáõÙ ¿ ß»ÙùÇó, ³ÛÝù³Ý ³í»É³ÝáõÙ ¿ ¹Çñù»ñÇ Ñ³Ù³ñÁ: ¸Çñù»ñÇ ÷á÷áËáõÙÁ Ï³ï³ñíáõÙ ¿ ¹Ç³ïáÝÇÏ ïáÝ»ñáí: öá÷áËíáõÙ ¿ áã ÙÇ³ÛÝ Ñ»ñÃ³Ï³ÝáõÃÛ³Ùµ, ³ÛÉ¨ Ù»ÏÁÝ¹Ù»ç: ¸Çñù»ñÇ Ûáõñ³óáõÙÁ Ù»Í³å»ë ûÅ³Ý¹³ÏáõÙ ¨ ¹Ûáõñ³óÝáõÙ ¿ í½ÇÏÇ (Ýí³·³ÏáÃÇ) ïÇñ³å»ïÙ³ÝÁ:

Ò³Ë Ó»éùÇ Ù³ïÝ»ñÇ ¹³ë³íáñáõÃÛáõÝÁ ³é³çÇÝ ¹ÇñùáõÙ Placement of the Left Hand's Fingers in First Position I É³ñ

&œ 0

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IV É³ñ

II É³ñ

œ 0

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VI É³ñ

V É³ñ 0

III É³ñ

²é³çÇÝ ¹ÇñùÁ áõÝÇ Ñ»ï¨Û³É ï»ëùÁ First Position Appears As Follows

²è²æÆÜ ¸²ê²ð²Ü FIRST GRADE ì³ñÅáõÃÛáõÝÝ»ñ µ³ó É³ñ»ñÇ íñ³ I - ÇÝ ¹ÇñùáõÙ

≥ υ ≥ υ 3 œ œ œ œ %3

≥ υ ≥ υ œ œ œ œ

First Position Exercises on Open Strings

≥ υ ≥ υ %œ œ œ œ

≥ υ ≥ υ %œ œ œ œ 0

≥

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≥

υ 0

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Œ Ó Œ Ó

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I -ÇÝ ¨ III -ñ¹ Ù³ïÇ û·ï³·áñÍáõÙÁ ï³ñµ»ñ É³ñ»ñÇ íñ³

≥ υ ≥ υ %œ œ œ œ 1 0

≥ υ ≥ υ %œ œ œ œ 1

≥œ œυ ≥œ υœ % 1

10.

àõ¹Ç Ñ³ÛÏ³Ï³Ý ¹åñáó

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11.

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12.

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13.

14.

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≥ υ ≥ υ œ œ œ œ

15.

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≥œ υ ≥ υ œ≥ υ ≥ υ 0 1 1 1 3 0 0 0 1 3 3 3 0 1 1 1 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ %3 œ œ œ œ œ œ

16.

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≥ υ ≥ υ 1 %3 œ œ0 œ0 œ1

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≥ υ ≥ υ œ œ œ œ

≥ υ ≥ υ œ œ3 œ3 œ0

17.

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3 ≥ υ≥υ ≥υ ≥ υ %3 ˙ ˙ 1 20

18.

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19.

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3 ≥ υ ≥ υ %3 œ œ 1 œ0 œ3

≥ υ≥υ ≥υ ≥ υ 3 %3 ˙ ˙ 3

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œ0 œ0 œ3 3 œ1 1 œ0 0 3 3 1 1 0 0 3 0 % œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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3 ≥ υ≥υ ≥υ ≥ υ %3 ˙ ˙ 0

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Hala - Hala Ninnaye Dance Of Kilikia

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Technical Tremolo Exercises

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¶²ØØ²Üºð ºì ²ðäºæàÜºð SCALES AND ARPEGGIOS

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¾îÚàô¸Üºð ETUDES ¾îÚàô¸

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ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

Allegro

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¾îÚàô¸ Etude

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ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

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Moderato

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ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

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D.C. al Fine

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Etude

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ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

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ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

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¾îÚàô¸ Etude

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ì³Ñ³Ý ²í»ïÇëÛ³Ý Vahan Avetisyan

Allegro

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¾îÚàô¸ Etude

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Ê³ã³ïáõñ ²í»ïÇëÛ³Ý Khachatur Avetisyan

Allegro

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äÆºêÜºð PIECES Ü²ÆðÆ

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Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ Armenian folk dance

Allegretto scherzando

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ÄàÎ

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ØáÉ¹áí³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ Moldovan folk dance

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Fine

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ä²ð²ÚÆÜ Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ, å³ñ

Dance Armenian folk dance

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Allegretto

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Þ²ÊÎð - ÞàôÊÎð

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Shakhkr - Shukhkr

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Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕáíñ¹³Ï³Ý »ñ·å³ñ Armenian folk dance song

Moderato

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Allegretto espressivo

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ÎºÜ²ò ºð¶ Toast Song Øß³ÏáõÙ` Â³ÃáõÉ ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ öáË³¹ñáõÙ` Ê³ã³ïáõñ Ø³ñïÇñáëÛ³ÝÇ Treatment by Tatul Altunyan Transcription by Khachatur Martirosyan

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ÈàÜ¶²

LONGA (Rast)

(è³ëï)

Øß³ÏáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Treatment by Mihran Demirchyan

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Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. »ñ·å³ñ Øß³ÏáõÙ` ¶ñÇ·áñ ØÇñ½³Û³ÝÇ (êÛáõÝÇ) Armenmian song dance Treatment by Grigor Mirzayan (Syuni)

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Ðàä ¶ÚàôÈ² Ú²ðÀê Hop Gyula Yares Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. »ñ· öáË³¹ñáõÙ` ì³Ñ³Ý ²í»ïÇëj³ÝÇ Armenian folk song Transcription by Vahan Avetisyan

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²Üê²Ø´ÈÜºð ENSAMBLES Ð²ÜÆÎ - Ü²Ü²ð Hanik - Nanar

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Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. »ñ· Øß³ÏáõÙ` Â³ÃáõÉ ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ Armenian folk song Treatment by Tatul Altunyan

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Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. »ñ· Øß³ÏáõÙÁ` Â³ÃáõÉ ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ Armenian folk song Treatment by Tatul Altunyan

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Allegretto scherzando

àõ¹ Oud 1

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ºððàð¸ ¸²ê²ð²Ü THIRD GRADE ì²ðÄàôÂÚàôÜÜºð EXERCISES î³ñµ»ñ µ³ñÓñáõÃÛ³Ý ¨ ï³ñµ»ñ ï¨áÕáõÃÛáõÝ áõÝ»óáÕ ÑÝãÛáõÝÝ»ñÇ Ï³å³Ïóí³Í (É»·³ïá) Ï³ï³ñÙ³Ý ï³ñµ»ñ ûñÇÝ³ÏÝ»ñ

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¶²ØØ²Üºð ºì ²ðäºæàÜºð SCALES AND ARPEGGIOS

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ÈÛ³ ÙÇÝáñ (Ù»Éá¹ÇÏ), a -moll (melodico)

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è» ÙÇÝáñ Ù»Éá¹ÇÏ, d - moll (melodico)

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¾îÚàô¸Üºð ETUDES ¾îÚàô¸ Etude

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Moderato

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²Éµ»ñï Ô³½³ñÛ³Ý Albert Ghazaryan

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¾îÚàô¸ Etude

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Ê³ã³ïáõñ ²í»ïÇëÛ³Ý Khachatur Avetisyan

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¾îÚàô¸ Etude ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

Moderato

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¾îÚàô¸ Etude

Ê³ã³ïáõñ ²í»ïÇëÛ³Ý Khachatur Avetisyan

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Moderato

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¾îÚàô¸ Etude

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ì³Ñ³Ý ²í»ïÇëÛ³Ý Vahan Avetisyan

Allegretto

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¾îÚàô¸ Etude ì³Ñ³Ý ²í»ïÇëÛ³Ý Vahan Avetisyan

Moderato

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¾îÚàô¸ Etude

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Ê³ã³ïáõñ ²í»ïÇëÛ³Ý Khachatur Avetisyan

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poco meno mosso

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Þàôðæä²ð Circle Dance

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²É»ùë³Ý¹ñ ²É»ùë³Ý¹ñÛ³Ý Alexander Alexanderyan

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Handkerchief Dance

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êðîÆÎ Ø²ÈàôÈ ØÆ ØÜ² Srtik Malul Mi Mna

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Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. »ñ· öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Armenian folk song Transcription by Mihran Demirchyan

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Ì²Øºðàì ä²ð Dance of Braided Hair

Ìáí³Ï Ð³Ùµ³ñÓáõÙÛ³Ý öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Tcovak Hambardzumyan Transcription by Mihran Demirchyan

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øÚàÊìÆ ä²ðÀ §²Ýáõß¦ ûå»ñ³ÛÇó Kyokhvi Dance From "Anoush" Opera

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ä²ð Dance Ü. ØÏñïãÛ³Ý öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ N. Mkrtchyan Transcription by M. Demirchyan

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"Hor - Hor" Quatrain From "Garine" Operet

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Rangi Armenmian Folk Dance

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Allegretto

ÜÇÏáÕ³Ûáë îÇ·ñ³ÝÛ³Ý öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Nikoghayos Tigranyan Transcription by Mihran Demirchyan

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²ðîàôîÆÎ Artutik

∃ ≥ ≥υ≥ ≥υ ∀ 5 ≥ υ≥ ≥ % 7 ‰ œ œ œ œι ?œ œ œ œ œ œ œ ?œ ‰ œ œ œ œι œ œ œ œ œ œ œ œ œ −− ε ∀ œœœœ ‰ œœœœ‰ œœ ‰ ‰ œœœœ ‰ œœœœ‰ œœœ œ % ‰ œœœ ‰ œœœ

Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ Armenian folk dance

Moderato grazioso

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Fine

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Ì²ö ä²ð Clap Dance

5 Τ α % 7 ˙− υ ε υ % α œ?− œ œ œ œ œ œ?− œ Pesante

≥ υ ≥ ≥ υυ υ υ≥ ≥υ ? υ ? −− œ œ œ ? œ œ œ œ − œ œ?− œ œ œ œ œ − œ ˙ −

Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ Armenian folk dance

ι Œ Œ− œ− =

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5 % 7 −− œ − œ œ œ œ œιœ ∀ œ œ ˙ − Allegretto

ι œ− œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ ˙ −

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% œ œ œ œ œ œ∀œ œ ˙ 2.

µ 57

œ œ œ œ∀œ œ

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œ ∀ œ œ œ ∀ œ œ œ ∀ œ œ œ µ œ œ œ œ œ −− œ − œ œ œ œ % œ œ ∀œ œ œ µœ œ œ œ œ∀œ œ ∀œ œ % œ − œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ œ ∀ œ œ − œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ −− œ œ œ œι ‰ 1.

% −− œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vivo

− ι‰ œ œ∀œ œ œ∀œ œ œ œ œ œ œ œ − œœœœ œ 1.

âàððàð¸ ¸²ê²ð²Ü

FOURTH GRADE

ì²ðÄàôÂÚàôÜÜºð Exercises ÎÇë³ïáÝ³ÛÇÝ ËñáÙ³ïÇÏ Ñ³çáñ¹³Ï³ÝáõÃÛ³Ý Ï³ï³ñÙ³Ý Ó¨»ñÁ Playing Consecutive Chromatic Semitones

1 3 0 3 0œ ∀ œ1 œ1 œ3 ∀ œ4 µ 3œ œ1 α œ1 −− −− µ œ1 œ3 ∀ 4œ œ0 α œ1 œ0 ∀ œ4 µ œ3 −− −− ∀ 4œ œ0 ∀ 1œ œ œ œ1 α œ1 µ 0œ −− œ Œ Ó %3

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œ ∀œ µœ

∀œ µœ

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0 −− œ

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œ ∀ œ œ ∀ œ4 œ0 α 4œ œ ∀ œ µ œ œ α œ œ ∀ œ µ œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ ∀œ µœ 3 2 œ œ ∀œ 3 4 0 1 0 1 2 3 1 0 1 0 4 3 0

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1 1 0 4 3 1 1 0 3 4 0 1 4 3 1 1 0 α œ µ œ α œ œ œ œ ∀ œ ∀ œ µ œ − α œ µ œ œ α œ œ œ − % œ œ ∀œ œ ∀œ ∀œ µœ ∀œ µœ œ Œ Ó 3 4 0 4 1 0 1 2 0 1

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¶²ØØ²Üºð ºì ²ðäºæàÜºð Scales And Arpeggios ÈÛ³ ÙÇÝáñ (a moll)

3 1 œ 1 3 œ œ3 œ1 œ3 œ1 0 3 1 0 0 3 œ1 œ4 4œ œ1 3 0 0 œ œ œ œ œ œ −− −− œ œ œ 1 œ œ −− œ Œ %3 œ œ œ

I _ III ¹Çñù»ñáõÙ 3 0

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ØÇ ÙÇÝáñ (e moll)

I _ III ¹Çñù»ñáõÙ

1 0

4 4 1 1 ∀ 1 ≥υ≥ υ 1 3 1 3 3 1 3 1 0 − − Œ −− % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ − − œ œ œ œ œ œ −− œ 3 0 œ œ 3l œ œ l 3 3

êÇ ÙÇÝáñ (h moll)

I _ III ¹Çñù»ñáõÙ

êÇ µ»ÙáÉ Ù³Åáñ (B dur)

4 3 1 4 4 4 3 œ 1 œ 1 3 œ 1 œ œ 1 0 3 œ œ 0 œ 0 1 œ œ œ œ œ1 − 1 œ œ œ αα 1 œ œ œ œ œ œ œ −− œ1 Œ −− œ − % 3 3 3

I _ III ¹Çñù»ñáõÙ 1

1 0

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ØÇ Ù³Åáñ (E dur)

4 1 1 ∀ ∀ ∀ ∀ 1 ≥0 υ1 ≥4 υ0 0 1 4 0 1 4 0 œ4 œ1 œ2 œ1 œ3 œ1 œ2 œ1 œ 0 4 1 0 4 1 0 0 4 1 − ≥ œœœ œ œ Œ − % 3 œœœ œ œ œ œ œœœœœ œœ œœœœ œ

I _ II ¹Çñù»ñáõÙ

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∀∀∀∀ 1 % 3

¸á ¹Ç»½ ÙÇÝáñ (cis moll)

1 3 1 4 3 1 2 œ œœœœ1 œ œ œ œœœ −− œ œ Œ œ œ 1 4 œ œ œ œ 1 œ œ œ 0 14 0 0 4 œœ œ 1 0 4 k 1 1 4

´Ý³Ï³Ý

∀∀∀∀ 1 % 3

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Ð³ñÙáÝÇÏ

1 3 1 4 3 1 2 œ œ œ œ œ œ1 ∀ ∀ ∀ ∀ Ø»Éá¹ÇÏ œ œ 1 −− œ ∀ œ Œ µœ µœ œ œ % 3 œ œ œ œ∀œ 3 4 œ œ 1 œ 0 1 4 1 0 4 1 œ Μœ œ 0 4

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ÈÛ³ µ»ÙáÉ Ù³Åáñ (As dur)

3 4 3 αα α α 5 ≥ υ ≥ ≥ υ ≥ œ œ œ3 œ4 œ1 œ1 œ œ œ œ1 œ4 œ2 œ1 œ1 œ −− ι Œ Œ − % 7 œ 1 œ œ œ œ œ œ œ 4 3 œœœœ œ 1 4 œ œ1 œ1 2 4 1 3 4 2 1 k 1 4 3 4 4 4 4 1 œ œ 1 3 1 3 œ œ œ1 œ3 4 œ αα α α 2 ≥ υ ≥ 4 œ3 œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ ι‰ ‰ % 7 œ œ œ œ4 œ œ4 3 œ œ œ œ4 œ 4 4 œ 14 14 4 4 4 1 4 1

I - II ¹Çñù»ñáõÙ

ü³ ÙÇÝáñ (f moll)

2 1 2 4 1œ 4 1 1 αα 1 ≥ υ ≥υ œ œ œ œ œ œœœ œœ −− ‰ Œ α œ % α 3 œ œ4 œ œ œ 1 œ œ 4 œ œ œ œ œι 3 1 4 2 œ œ3 œ4 œ1 œ1 2 4 1 3 k j 1 1 k 4 3

´Ý³Ï³Ý I - II ¹Çñù»ñáõÙ

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4 µ œ œ œ4 œ4 œ3 œ œ œ −− ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ µ œ ι 1 4 œ œœœ œœ 0 1 3 4 3 1 œ œ 0 œ œ 2 œ 4 1 12 œ 1 1 4 3

Ð³ñÙáÝÇÏ I ¹ÇñùáõÙI

1 3

0 1 œ 1 µ œ α œ α œ4 œ3 œ µ œ œ œ œ œ œ œ αœ αœ œ4 œ µ œ µ œ 1 œ œœœœ 3 4 3 1 4 œ œ3 œ4 œ1 1 3 0 1 2 1 1 4 3 1 3 3 α œ œ4 œ3 œ œ œ3 œ4 œ œ œ œ œ œ % α α α 27 œ œ 3 œ œ œ œ1 œ œ1 4 œ1 4 3 4 1 4 1 œ 1 œ œ œ œ œ œ œ 41 41 1 1 4 1 1 4 1

α % α α α 31

Ø»Éá¹ÇÏ I ¹ÇñùáõÙ

1 3

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‰‰

¾îÚàô¸Üºð ETUDES

≥ υ≥ 5 œ œ %7 œ ε ∋ο( œ œ œ œ œ % œ

¾îÚàô¸

4 4 ≥ υ œ≥ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Etyude

4 œ œ œ œ œ œ œ œ− ∀œ œ

ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

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œ œ œ œ œ œœ œœœ œ ∀œ ε œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ % œ∀œ œ œ œ œ œ œ∀œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ 1. 2. œ œ œ œ œ œ œ œ3 ∀ œ4 œ œ −− œ œ œ œ − % ∀œ

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4 4 3 œ α œ œ œ1 œ3 œ1 œ œ œ œ œ œ œ1 ∀ 1œ 1œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ4 α œ4 œ3 œ1 œ3 œ1 œ œ œœ œ œœ œ œ %œ œ œ œ ∀ œ ∀ œ œ−

œ œ αœ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ % ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− % ∀œ 1.

3 1 ∀œ œ4 1 ∀œ œ œ œ œ œ −− ∀ œ œ Ι ‰ ‰ 2.

¾îÚàô¸ Etude ²Ù»ñÇÏ³Ñ³Û áõ¹³Ñ³ñ æáÝ ´ÇÉ»½ÇÏÛ³Ý Armenian-American oud player John Bilezikjian

Moderato ∋Œ<01/(

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œ1 œ3 0 œ1 ∀ œ1 ∀ œ œ 3

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¾îÚàô¸ Etude ¶»ÕáõÝÇ âÃãÛ³Ý Geghuni Chtchyan

3 4 0 ∀∀∀∀ 3 1 1 4 1 ι ‰ % 3 œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœ œ œ εn 4 0 n n

Allegro giocoso

∀∀∀∀

œ œ œ œ œ œ œ œι ‰ œ œ œ œ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 0 1

0 1

1 œ3 1 4 œ 1 œ 1 œ œ 3 œ1 µ œ1 œ4 œ1 ∀∀∀∀ œ œ œ œ œ Ι ‰ % œœ œœœ œœœ œ ε kj kj j

∀∀∀∀

3 1 3 1 1 œ 1 œ 4 œ œ œ œ4 œ3 œ4 œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ι ‰

ι œ œœœ œœœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ο 1

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œι ‰ 1

ι œ œœœ œœœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ε

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œι ‰ ι ‰ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ0 1 4 œ 3 1

œ œ œ œ œ œ œ œι ‰ œ œ œ œ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 0 ε n n n ο cresc. 1

0 1

¾îÚàô¸ Etude ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

Moderato

∀∀ 5 3 0 4 0 3 0 2 0 1 0 0 0 2 3 0 0 4 3 % 7 œ œ ∀œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ nœ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ε

∀∀

œ bœ œ œ nœ ∀œ œ œ ∀œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ bœ œ œ nœ ∀œ œœœœœœœœœœœ

∀∀

4 4 œ œ œ œ œ œ œ n œ ∀ œ œ œ b œ n œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∀∀

3 0 2 1 4 3 2 0 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ ∀œ nœ ∀œ nœ œ œ œ ∀œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ 0 1

1 3 0

0 2 4 2

03 0 3 1 3

3 2 2 2

œ œ ∀œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ 0

1 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ nœ œ œ œ œ œ ∀œ nœ œ nœ œ bœ œ

3 0

nœ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ nœ œ ∀œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ bœ œ œ œ ∀œ œ bœ œ œ œ 1 0

œœ œ œ œ œ œœ œœ b œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ nœ œ œ œ ∀œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ 1

1 0

∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ % œœœ œœœœ œœœœ œ œ œ œœœœœ œ 4

4 1

œœ −− œœ −−

¾îÚàô¸ Etude

Ê³ã³ïáõñ ²í»ïÇëÛ³Ý Khachatur Avetisyan

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Allegro

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¾îÚàô¸ Etude

ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

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¾îÚàô¸ Etude Î³ñá ²ñÇëï³Ï»ëÛ³Ý Karo Aristakesyan

Allegro scherzando

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100

¾îÚàô¸ Etude Vivo

êï»÷³Ý Ø³ÙáÛ³Ý Stepan Mamoyan

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101

¾îÚàô¸ Etude

Ðñ³ãÛ³ ²í»ïÇùÛ³Ý Hrachya Avetiqyan

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102

äÆºêÜºð PIECES ²ðî²Þ²îÆ

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Artashati

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103

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Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. »ñ·å³ñ Armenian song - danse

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poco rit.

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poco a poco cresc. e accelerando

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104

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105

Þ²È²Êà Shalakho

Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Armenian folk dance Transcription by Mihran Demirchyan

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106

ä²ð²ÚÆÜ ü²Üî²¼Æ² Fantasy Dance Allegro solo

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ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý Mihran Demirchyan

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107

ºð¶ ºì ä²ð Song and Dance

Andante cantabile

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108

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Andante

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109

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¶ñÇ·áñ ä³ÑÉ³íáõÝÇ (XII ¹³ñ) Grigor Pahlavuni (XII century)

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²Ê, øÜøàôÞ ì²ð¸ Akh, Beautiful Flower Andantino

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Ad libitum

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¶áõë³Ý ²ßáï Gusan Ashot

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110

ÚÆê øàô ÔÆØºÂÀÜ âÆØ ¶Æ¸Æ Yis Ku Ghimetn Chim Gidi

∃ Moderato ∀ 5 ‰ % 7 œ œ œ œ œ ∀œ œ

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ê³Û³Ã - Üáí³ Øß³ÏáõÙ` Î³ñá ¼³ù³ñÛ³ÝÇ öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Sayat - Nova Treatment by Karo Zaqaryan Transcription by Mihran Demirchyan

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Ê³ã³ïáõñ Ü»ñëÇëÛ³Ý Khachatur Nersisyan

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115

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136

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137

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139

Î²Ê²ð¸²Î²Ü êðÆÜ¶ Magical Flute

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Moderato

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²É³Ý ÐáíÑ³ÝÝ»ë öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Alan Hovhannes Transcription by Mihran Demirchyan

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140

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141

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142

ÐÆÜ¶ºðàð¸ ¸²ê²ð²Ü

FIFTH GRADE

ì²ðÄàôÂÚàôÜÜºð Exercises IV ¹ÇñùÇ ³ÝóÙ³Ý ÑÝ³ñ³íáñ Ó¨»ñÁ 2 -ñ¹ É³ñÇ íñ³ *)

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143

144

äÆºêÜºð PIECE È²ÊîÆ Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕáíñ¹³Ï³Ý Ë³Õ å³ñ

Lakhti Armenian folk dance

≥υ≥ υ≥ υ ∀∀ 2 ≥ ≥ υ ≥ υ − % 3 œ œœœœ œ œœœœ œ œœœœ œ œœœœ −œœœœœœ ε Ε Allegro agitato

Øß³ÏáõÙ` Â³ÃáõÉ ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ Treatment by Tatul Altunyan

∀ % ∀ œœ œœœ œ œœ œœœ œ œœ œœœ œ œœ œœœ œ œœœœœœ simile

∀ % ∀ œœœ œœœ œ œ ˙

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∀ % ∀ œ œ œ œ œ −− −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −− −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −− ∀∀ − œœœœ œœœœœœ % − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −− −− œ œ œ œ œ œ %

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∀∀

145

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∀∀

4 4 − œ œ œ œ œ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œΙ ‰ œΙ ‰ Œ œ ο cresc. ε

146

Ðàì ¶ÆÞºð, ¼àì ¶ÆÞºð Windy Night, Cool Night

∀ 5 ι % 7‰œœœœ ε Moderato

∀

œ− œ œ œ−

‰ œœœ œœœœ Τ

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¶áõë³Ý ²ßáï Gusan Ashot

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êÆðî ÆØ ê²ê²ÜÆ Sirt Im Sasani ØËÇÃ³ñ ²ÛñÇí³Ý»óÇ (XIII ¹³ñ) Mkhitar Ayrivanetsi (XIII century)

ι α œ % α α œ œ ˙ − µ œ œ ˙ − œ œ œ œ œ œ œ− œ ϖ Largo

α % α α œ œ ˙−

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147

Ææ²ì Ø²ðØ²Ü¸ ÆðÆÎàôÜ ºì Ì²ÔÎ²ê²ðÆ Î²Ü²â È²ÜæÆÜ Ijav Marmand Irikun Ev Tsaghkasari Kanach Lanjin

ι − œ ∀ ∀ 5 φφ œœ −− œ µ œœœ −− œ œ % 7 φφφ φ Ο φφφφ œœœ −−− > ∀ ∀ 5 φφ ι 7 œ œ Andante cantabile ι œ

öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Transcription Mihran Demirchyan

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148

Allegretto con sentimento

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149

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151

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154

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155

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163

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164

Þ²î²ÊÆ ä²ð Dance of Shatakh

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170

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173

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¾¹í³ñ¹ ¶ñÇ· öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ Edvard Grieg Transcription by Mihran Demirchyan

Allegretto tranquillo e grazioso

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174

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187

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189

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190

²Üê²Ø´ÈÜºð ENSEMBLES Ú²Ø²Ü Ú²ð Yaman Yar Øß³ÏáõÙ` Â³ÃáõÉ ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ Treatment by Tatul Altunyan

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191

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192

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193

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àõ¹ 1 Oud

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197

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199

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Larghetto, dolce

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209

´áí³Ý¹³ÏáõÃÛáõÝ

Contents

ÏÉ³íÇñ (klavir) Êáëù .................................................................................................................................................................. 4

áõ¹ (oud)

Ð³ÛÏ³Ï³Ý áõ¹ ................................................................................................................................................. 5 Armenian Oud àÆ¸Æ Î²èàôòì²ÌøÀ ...................................................................................................................................... 9 STRUCTURE OF THE OUD àô¸Æ Î²èàôòì²ÌøÆ ÜÎ²ð²¶Æð ................................................................................................................. 10 DESCRIPTION OF úUD STRUCTURE àô¸Æ Ø²îÜ²îºÔºðÆ ºì Ò²ÚÜ²ÜÆÞºðÆ ´²ÞÊì²ÌàôÂÚ²Ü ²ÔÚàôê²Î .............................................. 11 Visualizing Placement of Fingers and Notes on the Fingerboard àô¸Æ ÜêîºÈ²Òºì ºì ä²Ðì²Ìø (Èàôê²ÜÎ²ðÜºðàì) .............................................................................. 12 How to Sit With and Hold the Oud (with photographs) ÜêîºÈ²Òºì ºì ä²Ðì²Ìø ........................................................................................................................... 13 Ò²ÚÜ²ðî²´ºðàôØ ºì ÆÜîàÜ²òÆ² .............................................................................................................. 13 Sound Articulation and Intonations ÞîðÆÊÜºð. ....................................................................................................................................................... 15 ApproacÑes to Playing Notes ä²ÚØ²Ü²Î²Ü ÜÞ²ÜÜºð ................................................................................................................................. 15 Symbols for Playing àô¸Æ È²ðì²ÌøÀ ............................................................................................................................................. 16 Tuning the Oud àô¸Æ ÐÜâÚàôÜ²Ì²ì²ÈÀ ................................................................................................................................. 17 The Oud's Tonal Range ¸Æðøºð.............................................................................................................................................................. 17 Positions ²è²æÆÜ ¸²ê²ð²Ü

FIRST GRADE

ì³ñÅáõÃÛáõÝÝ»ñ ³ó É³ñ»ñÇ íñ³ I - ÇÝ ¹ÇñùáõÙ ...................................................................................... 18 First Position Exercises on Open Strings ¶²ØØ²Üºð ºì ²ðäºæàÜºð .......................................................................................................................... 23 SCALES AND ARPEGGIOS ¾îÚàô¸Üºð ETUDES 3 ¾îÚàô¸ 3 Etude 2 ¾îÚàô¸ 2 Etude

Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý ......................................................................................................................... 24 Mihran Demirchyan Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý ........................................................................................................................ 24 M. Demirchyan äÆºêÜºð PIECES

Ì²öÆÎ - Ì²öÆÎ è. Ø»ÉÇùÛ³Ý ................................................................................................................. 26 Clap – Clap R. Melikyan øºèÆÜ ºÎ²ì Øºð ´²ÎÀ Øß³ÏáõÙÁ` ²É. â³áõßÛ³ÝÇ .......................................................................... 26 Uncle Came To Our Neighborhood Treatment by Al. Chaushyan Î²î²Î ä²ð Ê. ²í»ïÇëÛ³Ý ....................................................................................................................... 27 Joke Dance Kh. Avetisyan «²ð¼àôØ²ÜÆ» Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ Øß³ÏáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ............................................................. 28 “Arzumani” Armenian folk dance Treatment by M. Demirchyan Ð² Ü²ðº ºì Ð²Ø´²ðÒØ²Ü ºðÎàôÞ²´ÂÆÜ Ð³ÛÏ. ÅáÕ. »ñ·å³ñ ............................................................ 30 Ha Nare And Hampartzman Yerkushaptin Armenian folk song dance Ð²È² - Ð²È² ÜÆÜÜ²Úº öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ........................................................................... 31 Hala - Hala Ninnaye Transcription by Mihran Demirchyan «ÈàðÆÎ» è. Ø»ÉÇùÛ³Ý .................................................................................................................................. 32 Lorik Romanos Melikyan Ü²ÜÆ - Ü²Ú ºì ÜÆÜ²ðº Ð³ÛÏ. ÅáÕ. å³ñ»ñ· ....................................................................................... 33 Nani - Nay And Ninare Armenian folk dance ²ðîàôîÆÎ ºñ³Åßï.` ê. ê³Ùí»ÉÛ³ÝÇ ......................................................................................................... 34 Artutik Music by S. Samvelyan

1 2

210

ºðÎðàð¸ ¸²ê²ð²Ü SECOND GRADE ì²ðÄàôÂÚàôÜÜºð .......................................................................................................................................... 35 Exercises îðºØàÈà ........................................................................................................................................................ 36 Tremolo Study ØºÔº¸Æ²Î²Ü ¼²ð¸²ð²ÜøÜºð Î²Ø ØºÈÆ¼ØÜºð .................................................................................... 37 MELODIC ORNAMENTATIONS ¶²ØØ²Üºð ºì ²ðäºæàÜºð ........................................................................................................................ 38 SCALES AND ARPEGGIOS

¾îÚàô¸Üºð ETUDES 2 ¾îÚàô¸ 2 Etude 2 ¾îÚàô¸ 2 Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude

Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý ....................................................................................................................... 40 M. Demirchyan Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý ....................................................................................................................... 40 M. Demirchyan Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý ...................................................................................................................... 41 M. Demirchyan Ê. ²í»ïÇëÛ³Ý ....................................................................................................................... 41 Kh. Avetisyan ì. ²í»ïÇëÛ³Ý ...................................................................................................................... 42 V. Avetisyan Ê. ²í»ïÇëÛ³Ý ...................................................................................................................... 43 Kh. Avetisyan äÆºêÜºð PIECES

Ü²ÆðÆ Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ .................................................................................................................... 44 Nairi Armenian folk dance ÄàÎ ØáÉ¹áí³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ .................................................................................................................... 44 Jok Moldovan folk dance ä²ð²ÚÆÜ Øß³ÏáõÙ` ì. àõÙñ - Þ³ïÇ, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ...................................................... 45 Dance Treatment by V. Umr – Shat Transcription by M. Demirchyan Þ²ÊÎð - ÞàôÊÎð ÎáÙÇï³ë ....................................................................................................................... 46 Shakhkr – Shukhkr Komitas ²Ô´Úàôð ²ÎÀ¸ Ô²ØÆÞ ² ºì îàôÚ - îàôÚ Ð³ÛÏ. ÅáÕ. »ñ·å³ñ ............................................................ 47 Aghbyur Akd Ghamish A and Tuy – Tuy Armenian folk dance song ÎºÜ²ò ºð¶ öáË³¹ñáõÙ` Ê. Ø³ñïÇñáëÛ³ÝÇ ....................................................................................... 48 Toast Song Transcription by Khachatur Martirosyan ÈàÜ¶² (è³ëï) Øß³ÏáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ............................................................................................... 50 Longa (Rast) Treatment by M. Demirchyan Ð² ÎÈàð Ð³ÛÏ. ÅáÕ. »ñ·å³ñ, Øß³ÏáõÙ` ¶ñ. ØÇñ½³Û³ÝÇ (êÛáõÝÇ) ......................................... 52 Ha Glor Armenmian song dance Treatment by Gr. Mirzayan (Syuni) Ðàä ¶ÚàôÈ² Ú²ðÀê öáË³¹ñáõÙ` ì. ²í»ïÇëj³ÝÇ ................................................................................. 54 Hop Gyula Yares Transcription by V. Avetisyan ²Üê²Ø´ÈÜºð ENSAMBLES Ð²ÜÆÎ - Ü²Ü²ð Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. »ñ·, Øß³ÏáõÙ` Â. ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ ............................................................... 56 Hanik - Nanar Armenian folk song Treatment by T. Altunyan âÆÜ ¾È²ð Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. »ñ·, Øß³ÏáõÙ` Â. ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ ............................................................... 57 CHIN ELAR Armenian folk song Treatment by T. Altunyan ºððàð¸ ¸²ê²ð²Ü THIRD GRADE ì²ðÄàôÂÚàôÜÜºð .......................................................................................................................................... 58 EXERCISES ¶²ØØ²Üºð ºì ²ðäºæàÜºð ........................................................................................................................ 59 SCALES AND ARPEGGIOS

¾îÚàô¸ Etude

². Ô³½³ñÛ³Ý A. Ghazaryan

¾îÚàô¸Üºð ETUDES .......................................................................................................... 61

4 4 5

5 6 7 7

211

¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude

Ê. ²í»ïÇëÛ³Ý .......................................................................................................... 61 Kh. Avetisyan Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý .......................................................................................................... 62 M. Demirchyan Ê. ²í»ïÇëÛ³Ý ......................................................................................................... 62 Kh. Avetisyan ì. ²í»ïÇëÛ³Ý .......................................................................................................... 63 V. Avetisyan ì. ²í»ïÇëÛ³Ý............................................................................................................. 64 V. Avetisyan Ê. ²í»ïÇëÛ³Ý ........................................................................................................... 65 Kh. Avetisyan

äÆºêÜºð PIECES öºðÆ öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ .................................................................................... 66 Peri Transcription by M. Demirchyan ²ÔæÎ² ä²ðÀ ¶. ê³ñ³çÛ³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ........................................................... 67 Girl 's Dance G. Sarajyan Transcription by M. Demirchyan Þàôðæä²ð ¾. ö³ßÇÝÛ³Ý öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ....................................................... 68 Circle Dance E. Pashinyan Transcription by M. Demirchyan Â²ÞÎÆÜ²ÎÜºðàì ä²ð ²É. ²É»ùë³Ý¹ñÛ³Ý ...................................................................................... 70 Handkerchief Dance Al. Alexanderyan êðîÆÎ Ø²ÈàôÈ ØÆ ØÜ² öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ................................................................................ 71 Srtik Malul Mi Mna Transcription by M. Demirchyan Ì²Øºðàì ä²ð Ì. Ð³Ù ³ñÓáõÙÛ³Ý. öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ....................................................... 74 Dance of Braided Hair T. Hambardzumyan Transcription by M. Demirchyan øÚàÊìÆ ä²ðÀ §²Ýáõß¦ ûå»ñ³ÛÇó ². îÇ·ñ³ÝÛ³Ý öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ................................... 76 Kyokhvi Dance From "Anoush" Opera, A. Tigranyan, Transcription by M. Demirchyan ä²ð Ü. ØÏñïãÛ³Ý öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ....................................................................... 78 Dance N. Mkrtchyan Transcription by M. Demirchyan Ðàð - ÐàðÆ ø²èÚ²ÎÜºðÀ §Î³ñÇÝ»¦ ûå»ñ»ïÇó, î. âáõË³çÛ³Ý............................................................. 80 "Hor - Hor" Quatrain From "Garine" Operet T. Chukhajyan è²Ü¶Æ Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ, Ü. îÇ·ñ³ÝÛ³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ............................................ 82 Rangi Armenmian Folk Dance, N. Tigranyan, Transcription by M. Demirchyan öàøðÆÎ ÐàìÆìÜºðÆ ä²ðÀ ¶. Ð³ËÇÝÛ³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ............................................. 84 Dance of Little Shepherds G. Hakhinyan, Transcription by M. Demirchyan ²ðîàôîÆÎ Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ .................................................................................... 87 Artutik Armenian folk dance Ì²ö ä²ð Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ ..................................................................................... 88 Clap Dance Armenian folk dance âàððàð¸ ¸²ê²ð²Ü

FOURTH GRADE

ÎÇë³ïáÝ³ÛÇÝ ËñáÙ³ïÇÏ Ñ³çáñ¹³Ï³ÝáõÃÛ³Ý Ï³ï³ñÙ³Ý Ó¨»ñÁ ........................................................ 89 Playing Consecutive Chromatic Semitones ¶²ØØ²Üºð ºì ²ðäºæàÜºð ........................................................................................................................ 91 Scales And Arpeggios ¾îÚàô¸Üºð ETUDES ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude

Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý .................................................................................................................... 93 M. Demirchyan æáÝ ´ÇÉ»½ÇÏÛ³Ý ............................................................................................................... 94 John Bilezikjian ¶. âÃãÛ³Ý ........................................................................................................................ 95 G. Chtchyan Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý ................................................................................................................. 96 M. Demirchyan Ê. ²í»ïÇëÛ³Ý ................................................................................................................... 97 Kh. Avetisyan Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý....................................................................................................................... 98 M. Demirchyan Î. ²ñÇëï³Ï»ëÛ³Ý .......................................................................................................... 99 K. Aristakesyan

8 8 9

9 10 10 11 12 13 13

212

¾îÚàô¸ Etude ¾îÚàô¸ Etude

êï. Ø³ÙáÛ³Ý ................................................................................................................... 100 St. Mamoyan Ðñ. ²í»ïÇùÛ³Ý .................................................................................................................. 101 Hr. Avetiqyan äÆºêÜºð PIECES

²ðî²Þ²îÆ Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. å³ñ ...................................................................................................... 102 Artashati Armenian folk dance Þàðàð Ð³ÛÏ³Ï³Ý ÅáÕ. »ñ·å³ñ ................................................................................................ 103 Shoror Armenian song – danse Þ²È²Êà öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ......................................................................................... 105 Shalakho Transcription by M. Demirchyan ä²ð²ÚÆÜ ü²Üî²¼Æ² Ø. ¸»ÙÇñ×Û³Ý ............................................................................................. 106 Fantasy Dance Mihran Demirchyan ºð¶ ºì ä²ð ². ²Ûí³½Û³Ý ................................................................................................ 107 Song and Dance A.Ayvazyan àì ¼²ðØ²Ü²ÈÆ ¶ñ. ä³ÑÉ³íáõÝÇ (XII ¹³ñ) ......................................................................... 109 Ov Zarmanali Gr. Pahlavuni (XII century) ²Ê, øÜøàôÞ ì²ð¸ ¶áõë³Ý ²ßáï .............................................................................................. 109 Akh, Beautiful Flower Gusan Ashot ÚÆê øàô ÔÆØºÂÀÜ âÆØ ¶Æ¸Æ ê³Û³Ã - Üáí³, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ..................................... 110 Yis Ku Ghimetn Chim Gidi Sayat – Nova, Transcription by M. Demirchyan Ì²ÔÎ²ÒàðÆ ä²ð Ê. Ü»ñëÇëÛ³Ý ............................................................................................... 112 Dance Of Tsakhkadzor Kh. Nersisyan ¸Úàô¼ ä²ð Ü. îÇ·ñ³ÝÛ³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ .................................................................. 115 Dyuz Dance N. Tigranyan, Transcription by M. Demirchyan ÊØ´²Î²Ü ä²ð §²Ýáõß¦ ûå»ñ³ÛÇó ²ñÙ»Ý îÇ·ñ³ÝÛ³Ý öáË³¹ñáõÙ` ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ................................................................................................................. 118 Group Dance From "Anoush" Opera ,A. Tigranyan Transcription by M. Demirchyan ä²ð ². ´³ ³ç³ÝÛ³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ......................................................... 123 Dance A. Babajanyan, Transcription by M. Demirchyan îÔ²Ø²ð¸Î²Üò ä²ð - §²Ýáõß¦ ûå»ñ³ÛÇó, ².îÇ·ñ³ÝÛ³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ....................................................................................................................... 126 Menþs Dance From "Anoush" Opera – A. Tigranyan, Transcription by M. Demirchyan ¾øêäðàØî ². ´³ ³ç³ÝÛ³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ .......................................................... 130 Impromptu Arno Babajanyan, Transcription by M. Demirchyan î²ð²ÜîºÈÈ² ². æáõÉÇ³ÝÇ, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ................................................................ 135 Tarantella A. Giuliani, Transcription by M. Demirchyan Î²Ê²ð¸²Î²Ü êðÆÜ¶ ºñ³Åßï.` ² ÐáíÑ³ÝÝ»ëÇ, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ........................................ 139 Magical Flute Music by Alan Hovhannes, Transcription by M. Demirchyan

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18 19

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ÐÆÜ¶ºðàð¸ ¸²ê²ð²Ü FIFTH GRADE ì²ðÄàôÂÚàôÜÜºð .......................................................................................................................................... 142 Exercises ¶²ØØ²Üºð ºì ²ðäºæÆàÜºð Scales And Arpeggios

................................................................................................................... 142 äÆºêÜºð PIECE

È²ÊîÆ Ð³ÛÏ. ÅáÕ. Ë³Õ å³ñ, Øß³ÏáõÙ` Â. ²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ ............................................................... 144 Lakhti Armenian folk dance Treatment by Tatul Altunyan Ðàì ¶ÆÞºð, ¼àì ¶ÆÞºð ¶áõë³Ý ²ßáï ....................................................................................... 146 Windy Night, Cool Night Gusan Ashot êÆðî ÆØ ê²ê²ÜÆ ØËÇÃ³ñ ²ÛñÇí³Ý»óÇ (XIII ¹³ñ) ........................................................... 146 Sirt Im Sasani Mkhitar Ayrivanetsi (XIII century) Ææ²ì Ø²ðØ²Ü¸ ÆðÆÎàôÜ ºì Ì²ÔÎ²ê²ðÆ Î²Ü²â È²ÜæÆÜ öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ........................................................................................................................... 147 Ijav Marmand Irikun Ev Tsaghkasari Kanach Lanjin , Transcription Mihran Demirchyan äÆºê ØÇÑñ³Ý ¸»ÙÇñ×Û³Ý ................................................................................................. 149 Piece M. Demirchyan Þàôðæä²ð ê. ²ÉÃáõÝÛ³Ý, Øß.` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ .......................................................................... 153 Circle Dance Music by S. Altunyan, Treatment by M. Demirchyan ÈºèÜ²ÚÆÜ Ì²ÔÆÎ ¶ñ. Ð³ËÇÝÛ³Ý .................................................................................................. 157 Flower of the Mountain Gr. Hakhinyan

24 24 26 .27

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²ð²¶ ä²ð ²É. Þ³Ñ ³½Û³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ........................................................... 160 Fast Dance Al. Shahbazyan, Transcription by M. Demirchyan Þ²î²ÊÆ ä²ð Ø. ´»·É³ñÛ³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ............................................................... 164 Dance of Shatakh M. Beglaryan, Transcription by M. Demirchyan ÞàôÞÆÎÆ ÎáÙÇï³ë - ²ëÉ³Ù³½Û³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ............................................................ 170 Shushiki Komitas – Aslamazyan, Transcription by M. Demirchyan Üàðìº¶²Î²Ü ä²ð ¾¹. ¶ñÇ·, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ.................................................................. 173 Norwegian Dance Edvard Grieg Transcription by M. Demirchyan Ðàð² §ÚàÂ ²êîÆÖ²Ü¦ ØáÉ¹. ÅáÕ. å³ñ, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ .................................................... 177 Hora "Seven Step" Moldovan folk dance, Transcription by M. Demirchyan îð²äÆ¼àÜòÆÜºðÆ ä²ð Ì. Ð³Ù ³ñÓáõÙÛ³Ý, Øß³ÏáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ .............................................. 180 Trabizon Folk Dance Tz. Hambartsumyan Treatment by M. Demirchyan ÚÆê Î²ÜâàôØ ºØ È²È²ÜÆÜ ê³Û³Ã - Üáí³, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ .......................................... 187 Yis Kanchum em lalanin Sayat – Nova Transcription by M. Demirchyan

Ú²Ø²Ü Ú²ð Yaman Yar Èàôè ¶Ü²ò Silent Departure øºÈº-øºÈº Kele – Kele

²Üê²Ø´ÈÜºð ENSEMBLES Øß³ÏáõÙ` Â.²ÉÃáõÝÛ³ÝÇ ............................................................................................... 190 Treatment by Tatul Altunyan ². ê³ÃÛ³Ý, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ................................................................. 193 A. Satyan Transcription by M. demirchyan ÎáÙÇï³ë Øß.` è.ä»ïñáëÛ³ÝÇ, öáË³¹ñáõÙ` Ø. ¸»ÙÇñ×Û³ÝÇ ....................................... 200 Komitas Treatment by R. Petrosyan, Transcription by M. Demirchyan

28 29 30 31 32 33 35

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ยธยบร ร รฐร ร ยฒร ร ร ร รฐยฒร MIHRAN DEMIRCHYAN

ARMENIAN SCHOOL OF OUD, YEREVAN

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รครกรตร ร ร ร ร 46 ร ยปรฉ` (374 10) 53-96-47, (374 55) 78-47-87 E-mail. lusabats@netsys.am lusabats@mail.ru

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