Museo Arqueológico en Torcello

Torcello

La memoria del primer asentamiento TERESA MARRACO BERTET - UNIDAD LINAZASORO PRIMAVERA 2016

Torcello

La memoria del primer asentamiento TERESA MARRACO BERTET - UNIDAD LINAZASORO PRIMAVERA 2016

PRÓLOGO La isla de Torcello

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EMBARCADERO Una nueva ruina

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MUSEO: PLANOS La memoria primitiva

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MUSEO: ESPACIOS Entrada al museo

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Intervención Emplazamiento

Sección y planta Perspectivas

Planta baja Sección A y plantas Sección B y programa Alzado y vista trasera

Lapidarium Colección permanente La casita Tienda y aseos

Prólogo

LA ISLA DE TORCELLO La isla de Torcello es el primer asentamiento humano de la Laguna Veneciana. Allí se refugiaron los habitantes de la Terraferma huyendo de las invasiones bárbaras a comienzos de la Edad Media.

Posteriormente se edificó una catedral formada por una basílica bizantina (Santa María Dell´Annunziata) y un templo circular (Santa Fosca) que todavía perviven. Sin embargo y a medida que los asentamientos en las restantes islas se fueron consolidando, dando origen a la Venecia Medieval y Barroca, Torcello se fue despoblando y hoy es una isla prácticamente deshabitada pero de gran encanto que ha recibido visitantes ilustres en los últimos tiempos.

El ambiente que proporciona la isla es de cierta nostalgia que evoca tiempos arcaicos, cuando Venecia no era todavía la ciudad que todos conocemos, caracterizada por la densidad urbana y una arquitectura de fuerte impronta escenográfica. Torcello guarda el testimonio de la época iniciática, todavía bizantina y rural, una situación protourbana.

Intervenir en Torcello significa afrontar un problema delicado desde la sensibilidad a una doble escala: la paisajística y la arquitectónica.

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BURANO

2

MURANO

1

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VENECIA

1. Aproximación a la isla de Torcello por el sur.

2. Llegada en vaporetto al embarcadero existente.

3. El famoso ponte del Diavolo, junto al restaurante y sala de eventos Locanda Cipriani

4. Plaza de Santa Fosca y el Museo Provincial.

5. Museo Provincial, recién restaurado, y junto a él la escalera de acceso y el lapidarium.

6. Pórtico de Santa Maria Assunta desde el baptisterio.

7. Pórtico de Santa Maria Assunta, vista lateral desde el embarcadero secundario.

8. Embarcadero secundario, en la orilla norte de la isla.

8 7 5

6

4

3

5

Prólogo

INTERVENCIÓN El estudio formal de la isla reveló una amplitud de estados intermedios entre agua y tierra, debido a la presencia de marismas en los canales principales. En comparación con las áreas vecinas, íntegramente construidas, Torcello muestra unos límites diluidos, consecuencia del abandono de sus habitantes siglos atrás.

Por tanto, la propia geografía de esta isla está hablando de su historia.

La intervención se desdobla en dos escalas, la paisajística y la arquitectónica, cada una de ellas resuelta con un proyecto a medida. El nuevo embarcadero, ubicado en la zona norte, responde a una experiencia paisajística de la marisma y el acercamiento al núcleo urbano. Asimismo, el museo buscará la activación de la arquitectura del mismo núcleo urbano, donde se hallan los restos arqueológicos y los puntos de mayor interés.

Nuevo embarcadero

Antiguo embarcadero

Maqueta de situación. Escala 1:6500.

Zonas profundas [por debajo de -0,5 m] Zonas riesgo de crecidas [entre -0,5 m y 0 m] Zonas intransitables [entre 0 m y 0,5 m] Zonas transitables [entre 0,5 m y 1 m] Zonas construibles [por encima de 1 m]

MUSEO Respuesta arquitectónica basada en el respeto a lo existente, pieza conectora que alberga el lapidarium.

EMBARCADERO Experiencia paisajística de llegada al núcelo urbano, como una ruina encontrada, que sale del agua.

ESPACIO PÚBLICO Conexión fluida del recorrido, puesta en valor de los restos arqueológicos mediante pavimento sutil.

Maqueta de emplazamiento. Escala 1:500.

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Prรณlogo

EMPLAZAMIENTO ESCALA 1:350

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Embarcadero

UNA NUEVA RUINA Como una ruina que sale del agua, recién descubierta, el embarcadero es la puerta a la isla de Torcello, y el símbolo representativo su carácter arqueológico.

Exento y solitario, el embarcadero es un hilo que ata la tierra al agua, o viceversa, y se deja influir por ambas materias. En un extremo se diluye en la laguna, y en el otro se compacta con la losa.

El visitante puede entender así que existe un espacio diluido entre dos mundos, como la marisma, y que de marismas Torcello entiende mucho, pues su paisaje pantanoso forzó al abandono a sus habitantes. Hoy en día la gente vuelve a pisar Torcello, pero no para quedarse, pues de la razón de su desalojo antaño, ahora se extrae una nostálgica belleza.

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Embarcadero

SECCIÓN Y PLANTA ESCALA 1:200.

El embarcadero lo conforma una estructura de carga de arcos de ladrillo y hormigón blanco, que se desarrolla en decrescendo y acompañada de un muro que se quiebra al entrar en contacto con el agua. Sobre ello se encuentra una cubierta escalonada hacia el interior.

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Embarcadero

PERSPECTIVAS

Las embarcaciones pequeĂąas se acercan a la orilla y las embarcaciones grandes utilizan la plataforma exterior.

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Las escaleras de espera sirven de mirador hacia el interior de la isla.

Vista desde el interior de la pieza, donde agua y madera se encuentran bajo cubierta.

Secciรณn transversal esquemรกtica donde se puede apreciar la profundidad de anclaje de pilares.

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Museo: planos

LA MEMORIA PRIMITIVA Un nuevo museo para Torcello conlleva el estudio previo de las construcciones existentes, lo cual deriva en una intervención delicada, donde la obra nueva pasa a un segundo plano. Es prioridad la puesta en valor del conjunto y la preservación de las arquitecturas regionales, elementos inherentes a su entorno y cargados de historia.

Por ello la acción no adquiere una escala desmesurada, aunque se espera que el impacto sea igualmente potente.

En esencia, la intervención consiste en una pieza de enlace entre los dos museos existentes, que conforma un conjunto museístico asociado a un espacio público presidido por la basílica de Santa Fosca.

La construcción en este punto se apoya en un yacimiento existente de gran valor: un lapidarium con losas históricas que se remontan a la época primitiva de la isla.

En una segunda actuación, se pretende activar un espacio de escala más doméstica, la plaza del baptisterio de Santa Fosca, y relacionarla con el embarcadero.

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Museo: planos PLANTA BAJA

ESCALA 1:120.

La búsqueda de una fluidez de recorrido y una relación directa con la plaza deriva en la apertura en planta baja de los museos existentes. Sin embargo, la nueva estructura es más cerrada y obliga al recorrido longitudinal, cuya entrada principal se produce al atravesar el espacio porticado del Museo Provincial (al este).

El sistema estructural, de pórticos hormigón prefabricado cada 2 m, está diseñado especialmente para evitarle cargas extra al muro lapidarium y de este modo permitirle crecer en altura y generar una extensión.

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Museo: planos

SECCIÓN A Y PLANTAS ESCALA 1:200

B

A

A’

B’

Planta 1. Escala 1:500.

Museo arqueológico Colección permanente, tienda y aseos

Lapidarium Espacio principal y pieza de enlace 17.81

6.45

3.80

3.20

1.36

1.75

1.75

1.75

1.75

1.75

1.75

1.75

B

A

A’

B’

Planta de cubierta. Escala 1:500.

Museo provincial Entrada al conjunto y colección permanente 14.52

4.35

0.70

2.60

1.70

0.30

1.75

3.30

1.75

Museo: planos

SECCIÓN B Y PROGRAMA Se ha elegido una estructura de hormigón prefabricado conformada por pórticos en forma de U que apoyan en contrafuertes a ambos lados de la sección, lo cual favorece al muro existente porque ninguna carga extraordinaria se apoya en él.

Pórtico en U hormigón prefabricado

La idea de resolver la sección con un mínimo de piezas cofuncionales que se entiendan, al unirse, como una sola, acentúa la sensación de templo longitudinal o costillar con cierto aspecto de monumento antiguo.

Extensión Lapidarium en hormigón 250 mm

En la fachada delantera, los contrafuertes en L dan soporte a la pasarela ligera que atraviesa el espacio, con el espesor mínimo de 15 cm. El efecto buscado es el contraste, para la diferenciación de ambientes arquitectónicos. Un lugar abierto como el lapidarium frente a un lugar protegido como el espacio bajo la pasarela ofrece más variedad de usos expositivos, por ejemplo paneles o zonas de descanso.

Cerramiento 1/2 pie Lapidarium muro carga espesor 400 mm Lapidarium muro carga espesor 600 mm Pasarela de chapa metálica y barandilla-vitrina vidrio 150 mm Contrafuerte hormigón prefabricado 600x250 mm Contrafuerte L hormigón prefabricado 600x250 canto 530 mm

3.00

4.74

1.20

0.74

11.

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Colección arqueológica 115 m²

Aseos 26 m² Lapidarium 175 m² Colección provincial 120 m² La casita de exposiciones 144 m²

Oficina y archivo 15 m²

Jardín 95 m² Tienda / cafetería 100 m²

4.00 0.53

4.96

.62

0.39

Entrada 120 m²

9.75

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Museo: planos

ALZADO Y VISTA TRASERA En relación a las alturas exteriores, la nueva pieza del museo se eleva hasta la altura de cornisa de su vecino mayor, el Museo Provincial. En la vista general siempre se ha de incluir al conjunto religioso porque es indudable su influencia en el espacio público.

La unión con las cornisas vecinas se lleva a cabo mediante una sutil pieza de enlace, un vidrio que conduce el agua de la cubierta superior al canalón de la cubierta inferior. En el caso de Museo Arqueológico-Lapidarium (en la imagen de la derecha) la unión se produce mediante el paño de vidrio y además se refuerza con la apertura del mismo tipo de huecos verticales en ambas fachadas.

La unión Museo Provincial-Lapidarium es la inversa puesto que el alero del primero vierte sobre nuestra pieza. Además se refuerza esta unión con la alineación de cornisas superiores.

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Vista trasera de la unión entre la pieza del lapidarium y el museo arqueológico. La diferencia de alturas entre cubiertas se soluciona con un paño de vidrio que vierte sobre el canalón.

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Museo: espacios

ENTRADA AL MUSEO Se produce la entrada principal en la planta baja del antiguo Museo Provincial, que ha sido despojado de su cerramiento frontal para crear un pórtico distribuidor, diáfano y comunicante directo de los ámbitos que se encuentran tras sus fachadas: plaza grande de Santa Fosca, plaza pequeña del baptisterio, gran hall del lapidarium y callejón.

La sensación de compresión se busca a través de una altura libre mínima (3,30 m) para contrastar con el espacio del hall del lapidarium, el de mayor altura en todo el conjunto.

También se busca un efecto lumínico de sombra mediante los muros ciegos sólo abiertos por los arcos de acceso preexistentes, el pórtico retranqueado con sus cuatro pilares y el acceso al callejón que supone un nuevo hueco deliberadamente descentrado de la simetría de la pieza para reforzar la profundidad.

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Museo: espacios LAPIDARIUM

El hall del lapidarium es el espacio protagonista del proyecto, porque simboliza el respeto a la antigüedad y también el ensalzamiento de la ruina como memoria del pasado, al mismo tiempo que como elemento vivo que sigue cumpliendo una función más allá de lo estético.

Al igual que en la Anunciación de Piero della Francesca, la arquitectura adquiere una centralidad. Es el marco arquitectónico el que se encuentra en un primer plano, dejando el contenido detrás. Sin embargo, gracias a esta operación el contenido entra en valor, y de repente un lugar que se encontraba apartado en cierto modo, se hace mirar.

La nueva estructura se convierte en un templo sólido y parcialmente abierto, que se expone a la intemperie en pos de proteger el tesoro que alberga dentro.

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Restos arqueolรณgicos esparcidos por la zona, a reubicar o resaltar.

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Museo: espacios

COLECCIÓN PERMANENTE Los museos Provincial y Arqueológico forman parte del conjunto histórico-artístico de Torcello dado que se instalaron en el Palacio del Consejo del siglo XIV en el año 1870. El palacio se encontraba en deterioro y abandono, y fue comprado y restaurado por Luigi Torelli para convertirlo en el centro de recogida de objetos que se encuentran en Torcello, las islas adyacentes y cerca del continente.

En 1872 el edificio y la colección fueron donadas a la Provincia de Venecia y así se estableció el Museo Provincial. Posteriormente uno de sus directores subdividió cronológicamente la colección y colocó los hallazgos arqueológicos en el edificio de los Archivos y obras de época medieval y moderna en el Palacio de Consejo.

En el año 1990 se realiza una restauración radical del palacio y el Archivo a un nuevo diseño, que fue revisado en el año 2006 en objeto de restauración, recuperación funcional y normas de seguridad.

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Se componen de obras de colecciones privadas, de los artefactos comprados por los estudiosos dedicados, así como artefactos encontrados en Torcello, las islas adyacentes y cercanas al continente que dan testimonio de la historia de la laguna.

En este proyecto se propone una nueva organización para las piezas de colección, coherente con el recorrido fluido que asegura la circulación por todas las salas, la iluminación natural con vitrinas expositivas en el espacio central y la incorporación de una sala de exposiciones temporales en la edificación contigua, la llamada casita.

En principio la dinámica de organización respeta toda la colección, pero la reubica, contando con el nuevo espacio del lapidarium donde las piezas de mayor tamaño tienen lugar, anclándose al muro estucado. El resto de piezas, de menor tamaño, se exponen en vitrinas, baldas y anclajes a los paramentos.

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Museo: espacios LA CASITA

Se trata de una propiedad privada construida al estilo regional que alberga una tienda de muebles y antigüedades en su planta baja. Su carácter doméstico reside en la cuidada decoración de fachada y jardín, donde se acumulan detalles ornamentales como flores y esculturas.

Este edificio se relaciona íntimamente con la placita de menor escala donde se encuentra el pórtico de Santa Maria Assunta y el baptisterio. Esta da la bienvenida a los allegados del embarcadero, y es en la casita donde tienen su primer contacto ya que se reutiliza el pequeño porche para instalar allí el puesto de información.

Se puede entrar por puerta pequeña (plaza baptisterio) o puerta grande (museo provincial). Una vez dentro, la reforma propuesta consiste en la tapia sistemática de todos los huecos -salvo los de la escalera- para despejar las paredes y poder realizar todo tipo de exposiciones.

La parte más interesante de la casita es el callejón, donde se han respetado la decoración de esculturas pero se propone su recorrido transversal mediante dos pasarelas, una a nivel de calle y otra a nivel de planta primera.

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Museo: espacios

TIENDA - CAFETERÍA Se trata del último tramo en el recorrido del nuevo museo, y se accede a ella oficialmente por las escaleras instaladas en la torre del museo Arqueológico, y extraoficialmente por la antesala de los aseos.

La tienda se compone en esencia de una gran mesa donde se exponen libros sobre arte e historia de Torcello. Sobre una tarima elevada se encuentra el mueble de la caja, que también es barra de bar.

En la cafetería no se dispone de servicios muy avanzados de restauración, tan sólo alimentos fríos y cafés.

Es el restaurante Locanda Cipriani el que se ha de potenciar como lugar de comidas calientes.

La apropiación del espacio público más importante se produce aquí, donde las mesas se distribu-

yen al ritmo de la estructura. La plaza que se extiende desde el conjunto museístico hasta Fosca consiste en la creación de falsas elevaciones de 10 y 5 cm, al estilo de la ópera de Oslo de Snohetta.

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ASEOS En los aseos se ha buscado el máximo aprovechamiento de la luz y la altura. Son una pieza conectora entre el lapidarium y el museo Arqueológico en planta baja, donde la zona propiamente de aseos queda detrás de una antesala bañada por la luz de los huecos verticales.

En la planta primera, la altura es doble a partir del muro, y el mueble corrido del banco-lavabo unifica los dos espacios, el más público y el más privado.

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Gracias por ayudarme a disfrutar.

Teresa

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