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SCOTT JOPLIN

EUGENIA

for solo xylophone with marimba quartet or piano accompaniment arranged by Eric Rath

Eugenia by Scott Joplin; arranged by Eric Rath Š 2014 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). Portland, OR. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission.

Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law.

TSPCE19-005

PROGRAM NOTES As the American railroad continued its westward expansion between the late 1890’s to early 1920’s, it brought with it a more culturally diverse population. From this melting pot made possible by the ratification of the 13th and 14th amendments (abolishing slavery and granting equal citizenship, respectively) came a new American style of music known as ragtime. Mixing European form with syncopated African rhythms and a new march style being made famous by John Philip Sousa, ragtime quickly outgrew its dance music origins and became a cultural sensation in towns all along the emerging rail routes.

Ragtime seemed to exist between two worlds, having the formulaic expectations of the Old World within the freespirited allure of the new. The structure was strictly followed, the left hand providing a bass line and syncopated harmonic support while the right hand provided a more syncopated, melodic content. Performances typically did not include improvisation and would not vary from the original tempo. While many credit Scott Joplin as being the most influential, sheet music being so readily available—thanks to the printing press—allowed for many composers/performers to be noticed, such as W. C. Powell, Paul Pratt, and Jelly Roll Morton.

As with most trends in pop culture, exploitation and saturation led to ragtime’s eventual decline. By 1917 it was being challenged by the emerging novelty rag. The traditional more moderate tempos gave way to more exciting faster ones.

The strict adherence to performing the piece verbatim gave way to performers taking liberties and adding improvisation. Known for its chromaticism and flashy technical displays, the novelty rag was being made famous by a young, up-and-coming artist named George Hamilton Green (heard of him, maybe?). By 1920 the novelty rag had surpassed its predecessor, eventually paving the way for the modern jazz movement.

PERFORMANCE NOTES You have a few decisions to make before performing these arrangements. If you prefer the early literal interpretation, keep it in the traditional 90-110 bpm range and take all first and second endings. If it better suits your ensemble to show some ownership, go with a more lively tempo and take all second endings for brevity.

Below are a few tips to create a unique performance experience for you and your students!

• Sometimes a little dip in tempo between strains or speeding up the ending is all you need to add to the excitement! Put your soloist in charge of changing the speed, using their body and focus to communicate with their ensemble members or pianist. Have them turn their gaze toward the others signifying “I’m ready” and then return focus to the keyboard with a head nod on the count the tempo change will start. The more obvious the soloist can make their intentions, the more solid the changes will occur.

• Changes in dynamics can enhance the forward motion and variety of a piece, not to mention help combat those “we did this already so I’m bored!” problems. If they are not already indicated, feel free to add a “p - mp”, or a “pp - f ” marking into their parts to play softer the first time through and louder the second.

• As the novelty rag continued to take over, it became quite common to “dress up the part” with the occasional added grace note or trill. This adds either a chromatic or arpeggiated flavor into the mix! Being careful not to get trigger happy, try adding a chromatic grace note in places that seem appropriate.

• One of the most popular tricks of the trade for ragtime ensembles is adding dead strokes. Just like your grandpa’s war stories, they never get old! Just firm up the grip a bit and move from the arm, leaving the mallet on the bar long enough to choke off the resonance. Try lifting the wrists to change the point of contact with the mallet to see if you like that timbre better. It creates quite a crowd-pleasing effect!

(PERFORMANCE NOTES CONT’D) • A Grandioso followed by a Molto Accelerando can make a huge statement and really be a lot of fun when pulled off well! Using the physical cues mentioned earlier, signal a drastic slowdown a measure or so before the last strain and take at least half the phrase slowly, climbing back up to your original speed. Or to drive your point home, keep going past your original tempo!

• Perhaps one of the more complex options would be to add swing. We suggest collecting a library of audio examples of the kind of swing you want and make them available to your students. A good way to focus on the style itself is to practice both swing and straight interchangeably to be sure the players know the difference.

SUGGESTED SETUP

Solo + Marimba Quartet

Solo + Piano

Level: Med-Advanced Approx. playing time: 3'00"

EUGENIA

SCOTT JOPLIN ARRANGED BY ERIC RATH

Full Ensemble Score q = 86

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© 2014 Tapspace Publications, LLC, Portland, OR. (ASCAP) International copyright secured. All rights reserved.

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Eugenia can be found in The Golden Age of Ragtime, a compilation of five classic ragtime pieces, arranged by Ralph Hicks and Eric Rath!

Included in this collection: • Funny Folks by W.C. Powell • The Nonpareil by Scott Joplin • Colonial Glide by Paul Pratt • Eugenia by Scott Joplin • Maple Leaf Rag by Scott Joplin

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