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NICK WERTH

BOOM BAP

for percussion sextet

Boom Bap by Nick Werth Š 2017 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). Portland, OR. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law.

TSPCE17-025


In hip hop culture, Boom Bap refers to an onomatopoeia for the prominent percussive sounds in the style— kick (“boom”) and snare (“bap”). From the golden era of the ‘80s and ‘90s to modern trap music, this groovebased drum sextet pays homage to the evolution of hip hop.

PLAYERS AND INSTRUMENTATION Boom Bap requires 6 players with the following instrumentation:

• Drums (concert bass drum, muffled), 2 mounted kick drums, 4 snare drums, 4 graduated toms, 2 sets of bongos)

• Cymbals (2 splash cymbals, 2 pairs of hi-hats, 2 low-pitched cymbal stacks, 2 high-pitched cymbal stacks (or “crashers”), 2 suspended cymbals)

• Accessories (2 mounted tambourines, 2 sets of 3 woodblocks with contrasting pitch sets)

SETUP The following notes and diagram are intended to illustrate the ideal performance setup for Boom Bap: A number of instruments are shared between players in a symmetrical fashion as follows: • Players 1 and 2 share a mounted kick drum, mounted tambourine, and suspended cymbal. • Players 2 and 3 share a snare drum. • Players 3 and 4 share the concert bass drum. • Players 4 and 5 share a snare drum. • Players 5 and 6 share a mounted kick drum, mounted tambourine, and suspended cymbal. Additional notes: • The four toms should be graduated in size and pitch from tom 1 to tom 4, highest to lowest. • The two sets of three woodblocks should each contain three different pitches. Each set’s pitches should differ enough to create a harmonic blend. • The snare drums for players 1 and 6 are played with a splash cymbal resting on the head. All snare notes should strike the splash cymbal directly.


PERFORMANCE NOTES • Proper setup is of the utmost importance. Make sure everyone is comfortable with the placement of shared instruments. • Due to the interlocking nature of the piece, it is recommended to keep all drum tuning dry. Drum tones may sound dry enough on stage but can be deceivingly wet and cluttered at a distance, especially when considering performance hall reverb. As for stick choices, please explore and experiment. • Connectivity is a theme throughout this piece on many levels. How do the various drum tunings relate to one another? Because of the symmetrical nature of this piece, it is important to keep this in mind. • The vocalizing should be subtle but effective. Drastically emphasizing the low end of each “sss” crescendo will help it feel more natural. This is meant to resemble a reverse cymbal effect. • “7-let” and “5-let” swing patterns (e.g., letter B) can be intimidating to the eye because they are not encountered in percussion literature most of the time. When compared to straight eighth notes, 7-let swing will sound like the upbeat is slightly behind. 5-let swing will sound like the upbeat is even more behind and slightly more open. The common triplet swing is the most open of these three styles. J Dilla instrumentals serve as the best reference here.

NOTATION KEY Shared w/ P2 Kick drum (mounted)

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Suspended cymbal

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Level: Advanced Approx. playing time: 5'50"

BOOM BAP

NICK WERTH

Commissioned by James LaBrecque and the Highland Park HS Percussion Ensemble

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© 2017 Tapspace Publications, LLC, Portland, OR. (ASCAP) International copyright secured. All rights reserved.


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