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“STADIUM 54” by David Reeves © 2008 Tapspace Publications, LLC. Portland, OR. All Rights Reserved. www.tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright act and are punishable by law. TSPB-12


Thank you to my current and former drumline students for providing the motivation to write these pieces, and especially to Brian Blaugrund for proofreading and finding all of my mistakes and inconsistencies! Thanks to Jim Casella and Murray Gusseck at Tapspace for their support with this book and for many years of friendship. Many thanks to my special friends and colleagues who make this quirky little world of drumline so enjoyable: Jeff Huffman, Jay Webb, Dustin Schletzer, Jim Ancona, Thom Hannum, Glen Crosby, Ralph Hardimon, Josh Torres, Brian Perez, Rob Lewis, Matt Little, Rudy Gowern, Erik Johnson, George Barrett, Nick Philips, Brad McDavid, and Alec Wilmart. Most importantly, thank you to my wife Krista for her unconditional love and support.


Introduction.................................................................................................. 4 Notation Key................................................................................................ 5 Stadium Groove #1 (approx. 15 seconds). ..................................................... 6 Stadium Groove #2 (approx. 20 seconds). ................................................... 8 Stadium Groove #3 (approx. 25 seconds)....................................................10 Stadium Groove #4 (approx. 30 seconds)....................................................14 Stadium Groove #5 (approx. 30 seconds)....................................................16 Stadium Groove #6 (approx. 30 seconds). ..................................................18 Stadium Groove #7 (approx. 45 seconds)................................................... 22 Stadium Groove #8 (approx. 50 seconds). .................................................26 Stadium Groove #9 (approx. 1 minute 15 seconds). ..................................... 30 Stadium Groove #10 (approx. 1 minute 35 seconds).................................... 36 Streetbeat #1 (approx. 60 seconds)............................................................. 44 Streetbeat #2 (approx. 1 minute 10 seconds)................................................48 Streetbeat #3 (approx. 50 seconds). ........................................................... 52 Streetbeat #4 (approx. 1 minute 10 seconds)................................................ 56

Pg. 3


Pg. 4


cymbals hold regular hits

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long crush*

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rim click

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H.H.

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short crush

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drum 1

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drum 3

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long crush

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rim shot

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muffled stroke

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drum 4 drum 5

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sizz

unison hit

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short crush

-

buzz roll

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suck

tap choke

muted taps (clicks)

Pg. 5


(approx. 15 seconds)

This up-tempo, 15-second stadium groove will keep the crowd energized during those short breaks between plays out on the field. Snares: The accents on the rim need not be at a true forte . . . go easy.

Pg. 6


q = 160

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Snares

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9

Pg. 7


(approx. 20 seconds) Here is another short, fast-paced stadium groove for when there isn’t enough time to strike up the band for some “Louie Louie,” but there’s too much time to just sit there and watch the huddle. Snares, the accents on the rim can be less than those on the head. Tenors: The left hand taps in measures 3 and 7 can be played very lightly.

Pg. 8


q = 144

Snares

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5

6

7

8

9

Pg. 9


(approx. 25 seconds) For this high-energy jam, the cymbals need to be out in front of the snares holding in a hi-hat or ride cymbal fashion, depending on how it is indicated. Snares, play the unaccented notes in measures 5 through 8 very softly. Tenors: During the divisi section at measure 10, the bottom part should be a little louder than the top. Basses: Note the hand muffling.

Pg. 10


q = 168

Snares

Tenors

Basses

÷ 44

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. . . . . . ÷ 44 œ œ œ œ œ œ π Hold hi-hats for snares (med. open)

Cymbals

1

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sizzle

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continue to hold hi-hats for snares

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’ 10

11

Pg. 11


RH-crash/ride LH-snare

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Pg. 12

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Hold ride for snares (beat 4)

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’ 17

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Cr. 18


Pg. 13


(approx. 30 seconds) This little jam is in a more laid back 12/8 groove. One cymbal player can hold in “ride� position for two snare players. The cymbal parts in measures 1, 5, and 9 should always be played. The rest of the parts are optional and can be covered if there are any remaining cymbal players not holding for the snare drummers. Snares and Tenors: The left hand release of the 16th-note rolls should rebound and flow into the left swiss-triplets. Bottom Bass: Observe the hand-muffling indications. The one-handed buzz in measure 10 should sustain as long as possible.

Pg. 14


q. = 86

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Snares

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Cr. 4

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Cr. choke

to edge

sizzle 9

10

Pg. 15


(approx. 30 seconds) The snares kick off this groove with a little cymbal work and with some help from the basses, build into a fill that leads to a more aggressive tenor melody. Cymbals: The snares are not playing on the cymbals during the sizzle/sucks. Keep the cymbals in the hi-hat position for those figures, and you should be able to play the part without any problem. Bottom Bass: Note the hand muffling.

Pg. 16


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Snares

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hold for snares (inverted ride)

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Cymbals

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hold (hi-hats)

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5

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Pg. 17


(approx. 30 seconds) Kicked off by a solo tenor, this jam utilizes an up-tempo call and response, followed by a groove in a half-time feel. These two feels are first played separately and then later combined. Tenors: The double-beat figures in measures 13 through 16 should be under the snare and bass volume, even though the notes are all accented. Cymbals: The last measure doesn’t leave much time between the sizz-suck and the crash-choke. Divide up the part to make it easier.

Pg. 18


q = 160

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Pg. 21


(approx. 45 seconds) This longer stadium groove requires a little more finesse than the previous cadences. Snares: Keep the inner beats nice and light but make sure to mark the accents in order to best illustrate the groove and proper phrasing. Also, Snares, beginning in measure 14, read carefully for which notes are played on the bell of the cymbal and which aren’t, and don’t miss that crash on beat 2 of measure 18. Bottom Bass: Observe the hand-muffling and open-tone indications.

Pg. 22


q = 120

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Pg. 23


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Pg. 24

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Pg. 25


(approx. 50 seconds) A solo snare starts this very fast and aggressive stadium groove. Let the scoring create the intensity (i.e., don’t pound!). All you have to do is move your hands fast and easy and enjoy the ride.

Pg. 26


q = 172

Snares

Tenors

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Pg. 27


RH-ride cym sempre LH-snare

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w sizzle 27

Pg. 29


(approx. 1 minute 15 seconds) If a “stands” cadence can be ominous, then Stadium Groove #9 achieves that effect. Though it doesn’t look that tricky on paper, this groove is probably the most difficult to master from an ensemble standpoint. I highly suggest working this one at a slower tempo and with a metronome until the ensemble is comfortable with the feel and doesn’t have to “count” all of the rhythms and rests. Tenors: Beginning in measure 26, the section should be divided. Half of the section will play the buzz strokes only, while the other half plays all of the rhythms and sticking (not buzzing the 8th notes). Snares: As is indicated in the score, the quarter notes in parentheses are there only to aid the timing of the right-hand hi-hat part. Play this either very lightly on the rim or perhaps even lightly on your leg (left hand). Those notes should not be audible. This stadium groove is written for all those bottom bass players out there who don’t get to play many notes and have to wear the big drum. Because of the quick rhythms and need for precise articulation, the bottom bass may need to play with a smaller bass mallet than is normal for that size drum.

Pg. 30


q = 168

Snares

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15

Pg. 31


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Half the section plays the top part, half plays the bottom part (both hands)

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26

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* These notes are for time-keeping purposes only. They are not intended to be heard. (They can also be played on the leg)

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Pg. 34

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Pg. 35


(approx. 1 minute 35 seconds) This final stadium groove could also be a very effective performance piece on its own. It combines the more contemporary battery techniques along with several authentic Latin percussion skill sets and Salsa music forms. The snares and cymbals begin by mimicking two different guiro grooves. The basses add in with clave and tumbao before a solo tenor, in the style of a timbalero, invites the whole ensemble to join in, trade some solos, and jam. Snares: Check the notation guide for the correct cowbell beating spots. Also, Snares, note the staccato markings on the left-hand eighth notes throughout the beginning. This should result in very clear and accurately placed “&� counts. I strongly suggest listening to some Latin/Salsa tunes before diving into this piece. Tito Puente, Ruben Blades, Los Van Van, and the Afro-Cuban All Stars are just a few suggestions.

Pg. 36


h = 120

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(approx. 60 seconds) Bass 4: Play the part on the rim at a mezzo piano / piano dynamic. Its main purpose is to keep time moving forward. Bottom Bass: Put a slight emphasis on all downbeats during all of those muffled dotted 8th/16th figures. The stick-shot sound I envision for the snares (e.g., measure 5, beat 4, fourth 16th note) is a more open-ended resonant sound. This is achieved by relaxing the left stick on the head (from the previous buzz stroke), striking the left stick with the right stick, and allowing the left stick to bounce up. The tenors are the dominant voice starting from their entrance at measure 5 through measure 15. Snares: I suggest playing those soft rim shots at the edge around the two o’clock zone on the head. Snares, Tenors, and Basses: Get as soft as possible during the diminuendo from measure 25 through 27. Snares: Go to the extreme of playing measure 27 over the edge ring to produce the thinnest sound possible. Tenors: Use the thinnest part of the stick for the figures played on the rims (measures 25 through 27).

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(approx. 1 minute 10 seconds) The tenors should be the dominant voice from measures 9 through 16 and again from measures 25 through 27.

Pg. 48


q = 120

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Pg. 51


(approx. 50 seconds) The stick-shot sound in measure 12 should be approached the same as Streetbeat #1.

Pg. 52


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Pg. 53


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Pg. 54

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Pg. 55


(approx. 1 minute 10 seconds) There are just a few things to point out from a visual sense in this final streetbeat. Feel free to adjust these to fit your drumline’s size and ability. The triple lefts in the snare voice in measure 6 are there to facilitate a quick right stick twirl. The original idea behind the snare quarter notes beginning in measure 9 was to facilitate a stick toss/ grab/back-stick combination that probably has up to 3,085 combinations; or you could just play the stick shots, make neat facial expressions, and not worry about dropping your sticks! The same stick toss idea can take place again in measure 16. The snare and tenor stick clicks in measure 17 can be played like party clicks (out in front of your face), and this way everyone watching will know that you are having a good time. Anytime you want to have a good time drumming, just put some party clicks in your music, and your face will light up like firin’ crackers. The ‘+’ and ‘o’ snare figures in measure 30 utilize a visual from the drum corps days of old. My high school drum instructor, Jay Webb, liked to put this visual in our music every year, and we all thought it was neat. Mind you, this was in Indiana in the late 80’s, and we thought frosted jeans with peg-legged cuffs and mullets were neat, too. Although I have shed the mullet, I still like to use this visual. The snare roll that goes down the line can be adjusted to whatever size snare section you have. It could even go down and then come back — there are many possible combinations. It’s even cooler if you do a neat visual after your portion of the roll!

Pg. 56


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Pg. 59


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David Reeves is the Percussion Director for the University of Washington Husky Marching Band. He studied Composition at Indiana University’s School of Music and received his degree in Percussion Performance at the University of Washington where he received several performance scholarships. His former teachers include Tom Collier, Mike Crusoe, Tim Salzman, Gerald Carlyss, Don Freund and Thom Hannum. As a composer and arranger, David’s works have been performed in university percussion ensembles, drum and bugle corps, and high schools throughout the U.S. and Japan. Several of his other works are available through Tapspace Publications. David’s work in the drum corps arena includes having been a member of the DCI World Champion Star of Indiana (91-93), and he has served on the percussion staff for the 6-time DCI World Champion Santa Clara Vanguard, the Seattle Cascades, and the 7-time DCI World Champion Cavaliers. David resides in Seattle, Washington with his wife Krista and their two sons, Benjamin and Alden.

Pg. 61


www.tapspace.com


Stadium 54