ESPINAL_SUÁREZ_TOMÁS

PORTAFOLIO ARQUITECTURA TOMÁS ESPINAL SUÁREZ

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO

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INDICE

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INTRODUCCIÓN

ESTEREOTÓMICO Y TECTÓNICO

SISTEMAS ESPACIALES

ACERTIJO ESPACIAL

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DISPOSITIVO PARQUE DE LAS ESCULTURAS

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EPÍLOGO Y REFERENCIAS

INTRODUCCIÓN

Entendemos a la arquitectura como el arte y técnica de construir y proyectar edificios, sin embargo, en mi proceso de estudio y aprendizaje, esta definición trasciende hasta el punto de entender su verdadero significado, el cual va más allá. Es por esto que un arquitecto no debe formarse solamente desde la técnica, pues lo esencial es algo que llamo la poética, que es la que se encarga de establecer una relación entre el cuerpo, el espacio y las experiencias que este genera. Este portafolio es una recopilación que pretende demostrar el aprendizaje, entendimiento y esfuerzos que se produjeron durante todo el semestre, por medio de los procesos que sintetizan una serie de exploraciones espaciales.

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ESPACIALIDAD ESTEREOTÓMICA

Se empieza a explorar el concepto arquitectónico de lo estereotómico con diferentes aproximaciones espaciales mediante varias excavaciones, en las cuales se trabaja la masa a compresión, que cuando conforma un espacio lo hace por superposición de partes distintas que aspiran a la tierra.

Al hacer el contenedor del espacio algo tan masivo, pesado y copioso este dificulta el entendimiento total del sistema espacial interior desde el exterior por lo que se debe recurrir a realizar una especie de seccionamiento para comprenderlo.

En conclusión, la construcción del espacio estereotómico es ese equilibrio entre masa y espacio, el cual se construye mediante la extracción de materia, generando variación de alturas, profundidades, luces y formas.

Así como el topo excava la tierra para formar su madriguera, nosotros también lo hacemos, con la diferencia de que nosotros buscamos atrapar el espacio, aunque este se asiente en la tierra como si de ella naciera.

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ESPACIALIDAD TECTÓNICA

Se empieza a explorar el concepto arquitectónico de lo tectónico con diferentes aproximaciones espaciales, se empieza a buscar el espacio mediante un apilamiento y entramado de distintos materiales, en las cuales se trabajan las superficies, que cuando conforman un espacio lo hace por superposición de partes distintas que aspiran a al cielo.

Continuando con el proceso de exploración de este concepto se llega a otros modelos en el cual se emplean elementos laminares, los cuales permiten que el espacio se encuentre bien definido, generando gracias a una superposición de estas, una inmensa cantidad de riqueza espacial con multidireccionalidad, alturas, conexiones visuales y profundidades.

En conclusión, la arquitectura tectónica es aquella que la fuerza de la gravedad se transmite de una manera sincopada, en un sistema estructural con nudos y juntas que hacen que la construcción sea articulada, es esa arquitectura ósea, leñosa, ligera y esbelta; La que se posa sobre la tierra como si de empinarse se tratara.

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LA SECCIÓN Continuando con los conceptos de espacialidad estereotómica y tectónica, se llega a la conclusión de que el estereotómico hace referencia al contenido, es decir al vacío, mientras que el tectónico se basa principalmente en el contenedor como molde. Al hablar del vacío nos referimos a ese espacio que se genera en un interior con fines de habitabilidad que conlleva a una especie de vivencia que genera un expresión sensorial en el habitante, y podríamos empezar a hablar de un tipo de coreografía espacial, que posteriormente nos permitirá entender al espacio como esa cualidad abstracta.

Mientras que al hablar del contenedor nos referimos a ese molde que da forma a la forma, la cual nos permite contar historias que pasan en un lapso de tiempo, este concepto hace mayor referencia al exterior el cual atribuye orden y por ende demarcar la función, pudiéndose hablar por ejemplo de fachada y planta. Se empieza a relacionar de forma directa a la sección con la cualidad de calidad espacial , pues esta es la única expresión que permite explicar de forma total la búsqueda de la abstracción espacial, pues en la altura podemos ver la riqueza, la cual es la encargada de hacer sentir experiencias en el agente: y por otro lado en la profundidad mediante la perspectiva podemos apreciar la calidad y proporción del espacio.

Esta búsqueda se plantea mediante la técnica de David Hockney de capturar mediante la fotografía la imagen y el tiempo, las cuales fueron útiles para retratar la sección del espacio, intentando solidificar o congelar en el tiempo ese espacio, a través del contraste, inversión, fragmentación y ensamble, con el fin de hacer aparecer la masa y el vacío.

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Sistema espacial - Vacíos

Sistema espacial - Estancias

Sistema estructural

SISTEMAS ESPACIALES

Sistema de circulación

Sistema de cerramiento

Los atributos, los cuales proporcionan atmósferas, también son los que le da forma al espacio, es decir, son unos tipos de elementos definidores o contenedores del espacio, que constituyen a las entidades arquitectónicas, las cuales son esos elementos o unidades tipológicas con categorías comunes que conforman en un conjunto mayor a los sistemas espaciales, los cuales dependiendo de su reconocimiento se dividirán principalmente en el sistema circulatorio, que consta básicamente de corredores, escaleras, rampas, túneles, etc.; El sistema estructural, compuesto por vigas, columnas, pantallas, etc.; El sistema espacial, conformado por estancias o habitaciones y por el vacío; El sistema de cerramiento, que consta de planos base, planos verticales y planos de cubierta; y finalmente el sistema geométrico que define las formas del proyecto.

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ACERTIJO ESPACIAL

Se propone realizar un ejercicio que consta de resolver tres situaciones, las cuales ponían en juego la capacidad de diseño del estudiante y su forma de entender el espacio y el cuerpo de manera personal. Cada una de ellas fue variando con el fin de dificultar las situaciones y poder revisar una posible multiplicidad de opciones que nos llevan a la constante pregunta ¿Qué pasaría sí? Pues esta es considerada una de las bases del diseño, pues cada modificación por más mínima que sea podría terminar expresando de manera diferente algo con respecto a las relaciones espaciales. En este caso el diseño se basaba en la colocación o disposición de llenos y vacíos a modo estereotómico, los cuales estaban interconectados por entidades del sistema circulatorio como rampas, escaleras, corredores y descansos, jugando constantemente con la ergonomía, proporción y coreografía del ser humano, haciéndolo sentir una especie de vivencia que genera en él una expresión y experiencia espacial.

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SITUACIÓN I En un principio se planeta resolver el umbral, como aquello que nos permite relacionar lo exterior con lo interior, específicamente eso que nos da la posibilidad de establecer un nexo entre la condición de plano inclinado del lote y del plano horizontal al que debe llegar el agente, pues el ser humano establece su vivencia de forma horizontal debido a su ergonomía.

Sin embargo, a la hora de resolver el umbral se debe cumplir con una serie de requisitos o exigencias que ponen a prueba las decisiones de diseño arquitectónico, pues, se debe escoger un punto de acceso, una forma o dirección de traspasar la masa y un desnivel que debe satisfacer el umbral mediante entidades de circulación como escaleras o rampas.

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SITUACIÓN II Se realiza un segundo paso con el fin de resolver una nueva situación que planteaba unas condiciones completamente diferentes, pues para esta situación se debía crear un umbral que satisficiera un nivel superior al original y también se debía alterar la forma de traspasar esa masa, la cual se decidió realizar de forma diagonal, combinado escaleras y rampas.

Posteriormente se debía solucionar una forma que nos permitiera conectar dos niveles con una diferencia de tres metros, cambiando de posicionamiento y se decide crear unas escalinatas circulares convexas con un descanso en la mitad que permitía cambiar la dirección de las escaleras.

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SITUACIÓN III

Como fase final se propone disponer de unas masas con el objetivo de hacerlas habitables, convirtiéndolas así en estancias, las cuales deben estar conectadas mediante circulaciones que deben responder de forma correcta la ergonomía, proporción y coreografía espacial de los cuerpos.

Para resolver la condición de esta nueva situación, la cual era ocupar únicamente el 50% del volumen del lote correspondiente, se hizo una investigación en el libro de forma, espacio y orden haciendo un especial énfasis en el capitulo de circulaciones y distribuciones espaciales, formando así un tipo de configuración lineal agrupada, debido a que es la forma más óptima de ocupar un espacio tan limitado como un medianero, creando así relaciones espaciales, que permitían la conexión entre estancias y el vínculo entre vacíos y llenos.

Sin embargo, se decide dar un paso más adelante, jugando con los volúmenes y convirtiéndolos en espacios, los cuales poseían entradas de luz y accesos, intentando siempre buscar la conservación de la privacidad.

Finalmente se busca crear una congruencia entre la geometría de los diferentes componentes del proyecto, intentando formar una sola unidad entre el umbral, las circulaciones y las estancias.

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DISPOSITIVO PARQUE DE LAS ESCULTURAS Reconocer el territorio... Es eso a lo que yo llamo sentir el entorno, palparlo y entenderlo tal y como es, entender el por qué eso está allí, y que atributos nos podría brindar si decidimos conservarlos y convertirlos en parte esencial de nuestros proyectos, pues estos fácilmente le brindan gran potencia y sensibilidad al proyecto.

Por esta razón mi primera percepción al visitar el sitio de trabajo, fue esa atmósfera que genera la tímida luz penetrando el techo natural que originan las copas de los altos árboles que se interconectan entre sí. Sin embargo, el factor que me llevó a escoger el sitio específico de trabajo, fue un viejo guayacán que se encontraba un poco aislado de los demás árboles.

Es allí, de donde surge la idea principal, que dará orden al diseño del pabellón que guardará la memoria del sitio a través de la exposición de fotografías; Y esta se organiza en torno al deseo de conservar el árbol, ubicándolo en el centro del pabellón, el cual no dispondrá de ninguna cubierta, pues será el mismo árbol de copa ancha el encargado de brindarnos los factores bioclimáticos, como la protección de los rayos solares directamente, apaciguando el agua de la lluvia, y también brindándonos una atmósfera única en los meses de enero, pues es cuando este saca su flor en este caso amarilla.

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En el momento de seleccionar la acción de la arquitectura en el paisaje, se decide trabajar con la complementación del paisaje, con una estrategia de implantación en el terreno que combinaba el posarse con el enterrarse, generando así una interesante disposición del espacio, pues esto permitía de forma conjunta con el juego del plano base una diferente serie de alturas, enriqueciendo de este modo el espacio interior y exterior del dispositivo aquel. Se decide trabajar con un tipo de espacialidad tectónica, que dispone de muros de diversas alturas en todo el proyecto con el fin de envolver el interior y con la función de disponer de ellos para la exhibición de las fotografías del pabellón.

Se ecide definir el modo de acceso al edificio a través de una zanja que se entierra 2 metros en el terreno de forma radical y la cual rodea de forma cartesiana al edificio, esto permite que se genere en el usuario una especie de experiencia desde el momento en el que deja el sendero de las esculturas para adentrarse en el pabellón de la memoria.

Además, al finalizar el acceso el usuario se encontrará con un edificio que continuará con la idea de la zanja a través de unas escaleras de forma contigua que conducirían al nivel inferior, en donde se conectan los miradores, pero si decide no bajar, este podría rodear el árbol, mediante unos corredores que culminan en una estancia de forma semicircular con un muro cóncavo proyectado.

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La sección en este proyecto es algo muy importante que debe ser evidenciado si se quiere transmitir la totalidad de la expresión del proyecto, pues esta nos permite entender de forma clara y racional la huella que deja el edificio al implantarse en ese lugar, aclarando totalmente la diferencia que existe entro los niveles de los planos bases, los cuales permiten que el espacio sea variado, multidireccional y rico en sensaciones, pues esto genera que se creen espacios con alturas variadas. como es el caso de la estancia que se encuentra de modo contiguo al mirador sur, la cual cuenta con una cubierta inclinada gracias a la rampa que existe sobre ella; Genera una sensación de tamaño variada dependiendo del lugar en la estancia en la que el usuario se encuentre, y así ocurriría en el resto del edificio gracias al juego en variación con el plano base.

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TÚNEL

MIRADOR SUR

MIRADOR NORTE

MIRADOR NORTE

PATIO

PATIO

GALERIA

MIRADOR OESTE

MIRADOR OESTE

PLANTA PRIMER NIVEL ESCALA 1:100

Estudiante: Tomás Espinal Suárez

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Fecha: Noviembre de 2021 Escala: 1:100

PLANTA SEGUNDO NIVEL ESCALA 1:100

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Contiene: Planta primer nivel

Hoja: 1/4

SECCIÓN A-A' ESCALA 1:100

Estudiante: Tomás Espinal Suárez

0

5

Fecha: Noviembre de 2021 Escala: 1:100

SECCIÓN B-B' ESCALA 1:100

0

1

3

5

1

3

5

Fecha: Noviembre de 2021 Escala: 1:100

Estudiante: Tomás Espinal Suárez

3

1

0

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Contiene: Planta segundo nivel

Hoja: 2/4

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Contiene: Sección A-A'

Hoja: 3/4

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En la ambientación del edificio, se trata de resaltar esa conexión que se establece y existe entre el interior y el exterior, que se genera gracias a la composición espacial del mismo, pues este cuenta con una serie de miradores que están direccionados cada uno hacia un punto específico de la ciudad, norte, oeste y sur respectivamente. Además, estos se encuentran conectados entre sí mediante, escaleras, túneles, corredores y patios; Pero lo que más se destacan de estos, es el hecho de que no se encuentran suspendidos a grandes alturas para obtener una mejor visibilidad, pues en este caso los miradores se encuentran semienterrados para poder que el usuario al sentirse tentado a ver el paisaje, su mirada parta desde el suelo, haciéndole entender que ese sitio se compone del mismo y no existiría sin él.

Desde el nivel superior se establece una serie de conexiones visuales con los miradores inferiores a través de balcones, los cuales miran al norte y sur, desde los que se obtienen unas hermosas panorámicas de la ciudad, sin olvidar la conexión principal del edificio en sí que se convierte en ese patio central que conecta a todo el edificio.

Al emplear una espacialidad tectónica se genera una especie de laminaridad que pudimos analizar anteriormente, por esta razón no quise dejar a un lado características propias de la espacialidad estereotómica, atribuyéndole al edificio un sentido pesado, portante y macizo, razón por la cual se evidencian en las imágenes unos muros con unas dimensiones muy apreciables que pasan los 60 centímetros de grosor. Esto ayuda mucho al equilibrio del mismo, pues si no fuera así se generarían unos muros con una esbeltez muy evidente, mostrando un gran problema en la proporción del mismo, desescalando todo el proyecto y haciéndolo redundante.

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Volviendo a recapitular los tipos de sistemas espaciales, y consigo estudiando las entidades que los componen, se puede reflexionar sobre los tipos que de ellos se encuentran presentes en este proyecto. Por ejemplo, en el primer esuqema que se observa, se encuentra resaltado el sistema de circulación que se encuentra compuesto por corredores, escaleras y túneles. contiguo a este se encuentra el esquema que nos explica la forma en la que se diseño el proyecto, pues este resalta el sitio central del mismo en donde se ubica el árbol programador.

El tercer esquema que nos resalta en color carmesí unos elementos verticales, hacen atributo al sistema espacial de cerramiento que en este caso no posee plano de cubierta, es ese molde que intenta contener el vacío, definiendo de este modo un especio concreto con el cual se pretende hacer arquitectura.

Finalmente, se encuentra el esquema que nos resalta de forma muy clara el sistema espacial del proyecto, pues este se encuentra conformado por una serie de estancias que en este caso se convierten en los grandes miradores y las galerías que están repartidas en todo el proyecto, los cuales ayudan a totalizar los sistemas espaciales de este proyecto.

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En los isométricos explotados se puede evidenciar una de tantas cosas como lo es la unión armónica de los sistemas espaciales, conformando de esta manera una totalidad que llamamos proyecto. Además, estos permiten de forma muy sutil entender el tipo de espacialidad que se presenta en el proyecto, mostrando nuevamente que se trata de una espacialidad tectónica, la cual podemos deducir al entender que se trata de una composición de sobre posición de láminas, que a pesar de que tengan unas características puntuales de lo estereotómico como el considerable grosor de estas no deja de ser un proyecto tectónico.

Finalmente se analiza y estudia la forma geométrica a la que corresponde el proyecto y se observa que es una combinación de figuras ortogonales, como el rectángulo y el cuadrado, con un semicírculo muy puntual que e encuentra en el extremo de la galería del nivel superior, conformando así un equilibrio geométrico, entre el círculo y la línea, componiendo así el sistema geométrico del proyecto del parque de las esculturas en el cerro Nutibara, que se programa en torno al árbol central que organiza desde la planta al espacio en general del mismo, pues lo dispone completamente alrededor de él sin la necesidad de “encerrarlo”.

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Epílogo

Al momento de finalizar el proceso académico, se nota un cambio en la forma como se percibe la concepción de la configuración espacial en la arquitectura. Pues se empieza a comprender de forma bilateral que el espacio se compone de lo lleno y lo vacío, y dependiendo de su disposición este acentuará en una espacialidad diferente. Se comprende al vacío como esa relación de la nada con el algo, pues es ese primer molde del espacio que no le es posible definir, es el lienzo en blanco del pintor, ese papel sin tinta del escritor. El vacío es esa nada que con el pensamiento arquitectónico empieza a crear un espacio definido que generará emociones, sentimientos, placeres y cuestionamientos. Sin embargo, dependiendo del modo con el que se realice producirá un tipo espacial diferente, pues si este tiene un equilibrio o igualdad entre el vacío y la masa se estará hablando de un espacio netamente estereotómico, si fuese lo opuesto se estaría hablando del espacio tectónico. Esta espacialidad debe estar ordenada, y esto se consigue por medio de los diferentes sistemas arquitectónico que con las entidades que los conforman, logran hacerlo. Finalmente se logra comprender al cuerpo como ese agente de reconocimiento espacial, el cual define el espacio dependiendo de la actividad que se propone hacer en él, generando así una experiencia basada en el modo en cómo se circula en el tiempo, sin embargo, esta experiencia también se logra deteniendo el espacio en las estancias, logrando crear así una especie de memoria en la coreografía espacial, que defino como la forma del habitar.

Referencias -Alberto Campo Baeza; “De la cueva a la cabaña”.

-Frank Ching; “Arquitectura, forma, espacio y orden”.

-Tadao Ando.

-A+U. 20