(1887-1965)
1. PANORAMA EN EL QUE IRRUMPE CHARLES-EDOUARD JEANNERET
EUROPA ANTES DE LA GRAN GUERRA
EEUU CARNEGIE Y LA PRODUCCIÓN DE HIERRO
ENTRE 1895-1914
DESDE 1888
1905-1915
SIGMUND FREUD (1956-1939), CÁMARA DE FOTOS KODAK DE FUELLE (1910), ALBERT EINSTEIN (1879-1955)
JULIEN AZÄIS GUADET (1834│1908) ÉLEMENTS ET THÉORIE DE L'ARCHITECTURE (ED.1901-15) 4 TOMOS
DIE BRÜCKE (1905), BLAUE REITER (1911), LES DEMOISELLES D'AVIGNON (1907), FUTURISMO POR MARINETTI (1910), CUADRADO NEGRO (1915), CARTEL BAUHAUS
APRÈS LE CUBISME (1918) OZENFANT: LE PICHET BLANC (c.1926), JEANNERET: NATURE MORTE (c.1920)
2. FORMACIÓN CON MAESTROS Y VIAJES DE ESTUDIOS
VIENA (1908). GUSTAV KLIMT (1862-1918): EL BESO y EL ÁRBOL DE LA VIDA JOSEP HOFFMANN (1870-1956): PALACIO STOCLET y VAJILLA
PARÍS (1908). HENRI SAUVAGE (1873-1932): INMUEBLE RUE DES AMIRAUX EN PARÍS TONY GARNIER (1869-1948): LA CIUDAD INDUSTRIAL
PARÍS (1908). AUGUSTE PERRET (1874-1954): GARAGE PONTHIEU, EDIFICIO DE LA RUE FRANKLIN, NOTRE-DAME DU RAINCY
BERLÍN (1910). PETER BEHRENS (1868-1940): NAVE DE TURBINAS DE LA FÁBRICA AEG EN BERLÍN
25
BERLÍN (1910). WALTER GROPIUS (1883-1969) Y LeC, MIES (1886-1969) Y LeC (EN LA WEISSENHOFF DE STUTTGART). HEINRICH TESSENOW (1876-1950)
CROQUIS DE VIAJES: ITALIA (1907) Y ORIENTE (1911) "LA HISTORIA, MI ÚNICO MAESTRO" Le Corbusier
MAISON DOM-INO (DESDE 1914)
3. CHARLES-EDOUARD JEANNERET LE CORBUSIER
CH. ED. JEANNERET, CARTE DE DIRECTEUR L'ESPRIT NOUVEAU
APRÈS LE CUBISME (1918), AUGUSTE PERRET, AMÉDÉE OZENFANT, ALBERT JEANNERET Y CHARLES-EDOUARD JEANNERET
L'ESPRIT NOUVEAU No 1 (1920). HACIA UNA ARQUITECTURA (1923) AMÉDÉE OZENFANT, ALBERT JEANNERET Y CHARLES-EDOUARD JEANNERET
HACIA UNA ARQUITECTURA TRES ADVERTENCIAS A LOS SEﾃ前RES ARQUITECTOS
HACIA UNA ARQUITECTURA TRAZADOS REGULADORES. ARQUITECTURA O REVOLUCIÓN
LE CORBUSIER Y LA TÉCNICA. MATTÉ TRUCCO: FÁBRICA FIAT (1916-23) EN TURÍN "LA TÉCNICA ES LA BASE DEL LIRISMO"
“… los dos arquitectos modernos más emblemáticos del París de entreguerras, …”
Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA
POLÉMICA CON PERRET
“… los dos arquitectos modernos más emblemáticos del París de entreguerras, coinciden a escasos metros, en la ejecución de una casa en esquina; cada uno construye uno de los extremos de la misma calle, Square de Montsouris en el distrito XIV de ParÍs …” Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA
POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)
“… ya desde el exterior la oposición es clara: Perret confía en la evidencia del esqueleto como garante clásico del orden, mientras que Le Corbusier manifiesta desde el volumen el valor plástico de la composición; esqueleto frente a volumen, estructuralismo frente a purismo.” Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA
POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)
“… la cornisa ha desaparecido en el taller Ozenfant, y sólo en forma abstracta, aparece en la esquina de planta baja señalando los accesos. Además la línea quebrada de coronación, en su encuentro con la cubierta, sustituye al clásico elemento de remate al tiempo que acentúa la silueta de aspecto fabril y estética industrial de la casa. Por el contrario, en la maison Guat, Perret refuerza el significado de la cornisa, enfatizando el tramo que discurre por la suave curvatura de la esquina.” Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA
POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)
“… en el taller Ozenfant, la rasgadura horizontal continua y la estandarización del elemento ventana a escala humana, es la oposición definitiva a la tradicional identidad de cada uno de los huecos verticales de la maison Guat de Perret. Los argumentos corbuserianos que esgrimen las ventajas de una iluminación homogénea a nivel de la vista capaz de controlar la altura de los forjados, serán replicados por Perret cuyos criterios se cifran en la más clásica adopción formal de los huecos, como ornato de la fachada en una relación antropomórfica ("una ventana es un hombre!").”
Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA
POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)
“… en el interior el tratamiento de las barandillas, las escaleras, los muebles y hasta el óleo que cuelga de la pared en cada una de las casas, está denotando un modo radicalmente distinto de concebir el espíritu nuevo en arquitectura.”
Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA
POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)
CHARLES-EDOUARD JEANNERET-GRIS, DIT LE CORBUSIER, HOMME DE LETTRES.
4. LAS VILLAS RACIONALISTAS LOS CINCO PUNTOS
LE CORBUSIER CON PIERRE JEANNERET (1896-1967) SOCIOS ENTRE 1922 Y 1940
DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON-ATELIER OZENFANT (1923) EN PARÍS
DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON WILLIAM COOK (1926) EN BOLULOGNE-SUR-SEINE
DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS VILLE STEIN-DE MONZIE (1926) EN GARCHES
DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS VILLE STEIN-DE MONZIE (1926) EN GARCHES
DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON CHURCH(1927) EN VILLE-D'AVRAY
DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS APARTAMENTOS Y VILLA EN WEINSSENHOF DE STUTTGART (1927)
DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS APARTAMENTOS Y VILLA EN WEINSSENHOF DE STUTTGART (1927)
DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS APARTAMENTOS Y VILLA EN WEINSSENHOF DE STUTTGART (1927)
DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON CANEEL (PROYECTO, 1929) EN BRUSELAS, BÉLGICA
Le Corbusier utiliza el doble sentido que tiene el término "plan" en francés, que se puede traducir en español como planta y plan. Para él, efectivamente la planta es un plan estratégico, un pentagrama para indicar la melodía central, los tiempos y ritmos de la construcción y la posterior percepción, resueltos con orden y determinación. Daniel Merro Johnston: EL AUTOR Y EL INTÉRPRETE
PLANTA Y PLAN VILLE BAIZEAU (1928) EN CARTAGO, TÚNEZ
“El plan es el generador. Sin plan, sólo hay desorden y arbitrariedad”, dice Le Corbusier.
PLANTA Y PLAN VILLE BAIZEAU (1928) EN CARTAGO, TÚNEZ
“El plan es el generador. Sin plan, sólo hay desorden y arbitrariedad”, dice Le Corbusier. Sin embargo, es por medio del corte que caracteriza la estructura espacial de sus proyectos. Claramente, la sección es lo que mejor define la continuidad espacial en sus obras.
PLANTA Y PLAN VILLE BAIZEAU (1928) EN CARTAGO, TÚNEZ
“El plan es el generador. Sin plan, sólo hay desorden y arbitrariedad”, dice Le Corbusier. Sin embargo, es por medio del corte que caracteriza la estructura espacial de sus proyectos. Claramente, la sección es lo que mejor define la continuidad espacial en sus obras.
PLANTA Y PLAN VILLE BAIZEAU (1928) EN CARTAGO, TÚNEZ
1929 VILLE SAVOYE EN POISSY
1929 CAÍDA DE LA BOLSA, EXPULSIÓN DE TROTSKI, TRIUNFO DE MUSSOLINI
1929 PRIMER VIAJE DE LE CORBUSIER A SUDAMÉRICA
1929 VILLE SAVOYE EN POISSY
1929 VILLE SAVOYE EN POISSY
1929 VILLE SAVOYE EN POISSY
1│ LOS PILOTIS “Construyendo sobre pilotis recuperamos para el jardín casi la totalidad del terreno cubierto por la edificación.”
LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY
2│ LAS VENTANAS HORIZONTALES La eliminación de los muros de carga permite disponer sobre las fachadas grandes superficies de vidrio horizontales que remplazan a aquellas ventanas verticales que se venían utilizando hasta ahora, así la luz puede penetrar en lo más profundo de la residencia.
LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY
3│ LA PLANTA LIBRE Con la construcción tradicional, los muros de carga condicionaban la organización interior de cada nivel de la vivienda. Con la utilización del hormigón armado se libera la planta y es posible disponer las particiones según las necesidades de la distribución interior.
LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY
4│ LA FACHADA LIBRE Los muros no son portantes. Aplicando el procedimiento constructivo del sistema Dom-Ino “las fachadas no son más que membranas ligeras de muros aislantes o de ventanas”.
LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY
5│ LA CUBIERTA JARDÍN Los nuevos medios técnicos que ofrece el hormigón armado permiten “la construcción de cubiertas-terrazas con recogida de aguas hacia el interior de la casa”.
LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY
EL PASEO ARQUITECTÓNICO MAISON RAOUL LA ROCHE (1923) EN PARÍS
“Yo os pedí un marco para mi colección. Usted me ha dado un poema de muros”. Raoul LaRoche
EL PASEO ARQUITECTÓNICO MAISON RAOUL LA ROCHE (1923) EN PARÍS
La idea de la “promenade architecturale” se concreta por primera vez en 1923, en la construcción de la casa La Roche. El término no aparece hasta 1929 en el primer volumen de la Œuvre complète. Le Corbusier lo emplea para designar la casa La Roche: “Esta segunda casa será entonces un poco como un paseo arquitectónico. Entramos: enseguida, el espectáculo arquitectónico se ofrece a nuestra mirada; seguimos un itinerario y las perspectivas se desarrollan con gran variedad; jugamos con el flujo de la luz que ilumina los muros o crea sombras. Los grandes ventanales abren perspectivas al exterior donde se recupera la unidad arquitectónica”. Œuvre complète, 1910-1929, vol. 1
EL PASEO ARQUITECTÓNICO MAISON RAOUL LA ROCHE (1923) EN PARÍS
“La arquitectura (,,,) se aprecia en marcha, con los pies; es en marcha, al desplazarse, que vemos revelarse el orden de la arquitectura. Es un principio contrario a la arquitectura barroca que se concibe sobre el papel, alrededor de un punto fijo teórico.” Œuvre complète, 1929-1934, vol. 2
EL PASEO ARQUITECTÓNICO VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY
“El principio del 'Paseo Arquitectónico' se compone de tres elementos esenciales: en primer lugar, la utilización de diferentes medios arquitectónicos para crear una entrada que suscita la curiosidad del espectador y le empuja a ir más allá, en segundo lugar la producción de puntos de vista variados y múltiples y por último, la continuidad de la relación entre los fragmentos y la unidad arquitectónica.” Guía Educacional La Casa LaRoche. Fondation Le Corbusier
EL PASEO ARQUITECTÓNICO VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY
5. LA MAYOR ESCALA, LOS CONGRESOS Y LOS NUEVOS HORIZONTES
EDIFICIOS COMPLEJOS Y DE MAYOR ESCALA EDIFICIO PARA LAS COOPERATIVAS CENTROSOYÚS (1929) EN MOSCÚ, URSS
EDIFICIOS COMPLEJOS Y DE MAYOR ESCALA PABELLÓN SUIZO EN LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE PARÍS (1930)
EDIFICIOS COMPLEJOS Y DE MAYOR ESCALA PABELLÓN SUIZO EN LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE PARÍS (1930)
EDIFICIOS COMPLEJOS Y DE MAYOR ESCALA EDIFICIO CLARTÉ (1930) EN GINEBRA, SUIZA
EDIFICIOS COMPLEJOS Y DE MAYOR ESCALA CITÉ DE REFUGE PARA EL EJÉRCITO DE SALVACIÓN (1933) EN PARÍS
EDIFICIOS COMPLEJOS Y DE MAYOR ESCALA EDIFICIO MOLITOR, CON SU ATELIER (1933) EN PARÍS
PROYECTO PALACIO DE LA SOCIEDAD DE LAS NACIONES (1928) EN GINEBRA PROYECTO PALACIO DE LOS SOVIETS (1931) EN MOSCÚ
CASA DE VERANEO EN LES MATHES (1934) y CASA DE FIN DE SEMANA LA CELLE-SAINT-CLOUD (1935)
MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y SALUD EN RIO DE JANEIRO (1936, ASESORÍA) L. COSTA, O. NIEMEYER, J. MOREIRA, A. REIDY, C. LEÃO Y E. VASCONCELOS
INMUEBLES VILLA Y PABELLÓN “ESPRIT-NOUVEAU” (1922)
INMUEBLES VILLA Y PABELLÓN “ESPRIT-NOUVEAU” (1922)
VILLE CONTEMPORAINE-PLAN VOISIN (1922-1925) GABRIEL VOISIN (1880-1973), FABRICANTE DE AVIONES Y AUTOMﾃ天ILES
"… La industria en gran escala debería preocuparse por construir y establecer los elementos de la casa para una producción masiva. Deberíamos crear espíritu masivo de producción, espíritu de construcción de producción masiva de viviendas, el espíritu de vivir la producción masiva de viviendas, el espíritu de conservación de producción masiva de viviendas.“ Le Corbusier: VERS UNE ARCHITECTURE
VIVIENDAS INDUSTRIALIZADAS PARA OBREROS EN LA VILLA DE PESSAC (1924)
VILLE RADIEUSE (1935)
“LeCorbusier ya había desarrollado un sistema estructural que le permitía flexibilidad interior (Dom-ino), experimentado con un sistema de construcción en serie (Pessac), construido un edificio con estructura mixta e instalaciones especiales (Pabellón Suizo), investigado nuevos sistemas de cerramientos translucidos con la utilización plena del vidrio (pan de verre) y acondicionamiento térmico interior (respiration exacte) e imaginado un sistema de protección solar muy eficiente (brise-soleil)". Merro Johnstone, refiriéndose a lo desarrollado previamente al proyecto de la casa Curutchet
DOM-INO (DESDE 1914), PESSAC (1924│26), PABELLÓN SUIZO (1930), CITÉ DE REFUGE (1933), MINISTERIO EDUCACIÓN (1936, ASESORÍA)
Sigfried Giedion y a Le Corbusier fueron los encargados de convocar la reunión. "...el objetivo principal y la finalidad que aquí nos ha congregado, es el ensamblar los diferentes elementos de la arquitectura actual en un todo armónico, y dar a la arquitectura un sentido real, social y económico..." (Hélène de Mandrot) Le Corbusier presentó los puntos a discutir: 1. La técnica moderna y sus consecuencias 2. La estandarización 3. La economía 4. La urbanística 5. La educación de la juventud 6. La realización: la arquitectura y el Estado
CIAM I (1928) EN CASTILLO DE LA SARRAZ, SUIZA SIGFRIED GIEDION, LeCORBUSIER y GABRIEL GUERVEKIAN
“(…) la pérdida de posiciones dentro de los CIAM se acentúa. En febrero del año siguiente se reúne en Basilea el comité de delegados y decide realizar el Congreso en setiembre de ese mismo año de 1929.”
J. F. Liernur
ERNST MAY (1886-1970) ASESOR AYUNTAMIENTO DE FRANKFURT ERNST MAY: SIEDLUNG RÖMERSTADT (1927-29) EN FRANKFURT
“(…) la pérdida de posiciones dentro de los CIAM se acentúa. En febrero del año siguiente se reúne en Basilea el comité de delegados y decide realizar el Congreso en setiembre de ese mismo año de 1929. Dando un paso más en la consolidación de sus posiciones los 'alemanes' precisan el temario de la convocatoria: 'la vivienda del Existenzminimum'.”
J. F. Liernur
CIAM II EN FRANKFURT (1929): ANÁLISIS DE CASOS, MADRID ERNST NEUFERT (1900-1986) EL ARTE DE PROYECTAR EN ARQUITECTURA (1936)
“(…) la pérdida de posiciones dentro de los CIAM se acentúa. En febrero del año siguiente se reúne en Basilea el comité de delegados y decide realizar el Congreso en setiembre de ese mismo año de 1929. Dando un paso más en la consolidación de sus posiciones los 'alemanes' precisan el temario de la convocatoria: 'la vivienda del Existenzminimum'. (...) Le Corbusier responde que 'el enfoque reciente de los arquitectos alemanes, que desde hace un tiempo proclaman el principio de la utilidad de la 'nueva objetividad' tiene visos de fanatismo‘. J. F. Liernur
BRUNO TAUT: HUFEISEN SIEDLUNG (1925-27) EN BERLÍN GROPIUS, SCHAROUN Y OTROS: SIEDLUNG SIEMENSSTADT (1929-31) EN BERLÍN
“Le Corbusier puede imaginar una nueva audiencia para sus ideas: joven, pujante, ingenua, genuina... “ J. F. Liernur
LeCORBUSIER VIAJA A AMÉRICA POR PRIMERA VEZ EN 1929 A BORDO DEL 'PAQUEBOT LUTETIA'. A SU IZQUIERDA, JOSEPHINE BAKER
PLANES BUENOS AIRES (CON FERRARI Y KURCHAN), RIO DE JANEIRO, ARGEL PLAN DIRECTOR 1947-1951 PARA BOGOTÁ
La Carta de Atenas fue editada con posterioridad al congreso reemplazando a las usuales conclusiones. Su redacción se debió a Le Corbusier. En ella se establece que: La división de la ciudad debe realizarse en zonas funcionales bien delimitadas. Las tres funciones básicas son: 1. Habitar 2. Trabajar 3. Recrearse El destino de la arquitectura es expresar el espíritu de una época. Existe la necesidad de un nuevo concepto de la arquitectura que satisfaga las exigencias materiales, sentimentales y espirituales de la vida presente.
CIAM IV (1933) MARSELLA-ATENAS-MARSELLA, A BORDO DEL SS-PATRIS
Primer CIAM después de la guerra. Generalización de la Carta de Atenas, que se dio a conocer en todo el mundo. De este congreso salió el escrito de Sigfried Giedion A Decade of New Architecture, publicado en Zurich en 1951, en el que hacía una revisión de la arquitectura construida por los miembros del CIAM desde 1937, el Congreso anterior a la guerra.
CIAM VI (1947) EN BRIDGEWATER, INGLATERRA SIGFRIED GIEDION (1888-1968): UNA DÉCADA DE NUEVA ARQUITECTURA (1951)
Hábitat. Casi una reunión de estudiantes seguidores de Le Corbusier. Los CIAM empezaban a manifestarse como un centro, casi académico de la defensa del movimiento moderno y de sus creadores.
CIAM IX (1953) EN AIX-EN-PROVENCE, FRANCIA LE CORBUSIER CON ESTUDIANTES EN EL ESTUDIO DE RUE SEVRES
H谩bitat, continuaci贸n. Aparici贸n del Team X (Jaap Bakema, Georges Candilis, Alison y Peter Smithson, Aldo van Eyck y otros), que manifiesta una posici贸n de ruptura con respecto a la Carta de Atenas. Bakema y van Eyck reformaron los objetivos de la Carta de Atenas.
CIAM X (1956) EN DUBROVNIK, CROACIA, ANTES YUGOSLAVIA
6. EL URBANISMO DE LE CORBUSIER LAS UNIDADES DE HABITACIÓN
"El urbanismo es la ordenaci贸n de los lugares y los locales diversos que deben abrigar el desarrollo de la vida material, sentimental y espiritual en todas sus manifestaciones, individuales y colectivas. Abarca tanto las aglomeraciones urbanas como agrupamientos rurales. El urbanismo ya no puede estar sometido exclusivamente a las reglas de un esteticismo gratuito."
EL URBANISMO DE LE CORBUSIER
LA CIUDAD DE LE CORBUSIER PLAN PILOTO PARA BOGOTÁ (1947-51), PLAN OBÚS PARA ARGEL (1931-42)
LA CIUDAD DE LE CORBUSIER UNIDADES DE HABITACIÓN (DESDE 1947)
URBANIZACIÓN DE NEMOURS, ARGELIA (1934) UNIDADES DE HABITACIÓN (DESDE 1947)
UNIDADES DE HABITACIÓN (DESDE 1947) LA CÉLULA, EL BLOQUE, LA CIUDAD
UNIDADES DE HABITACIÓN (DESDE 1947)
UNIDAD DE HABITACIÓN DE MARSELLA (1947-52) ANÁLISIS DE SUPERFICIE PARA 500 VIVIENDAS
UNIDAD DE HABITACIÓN DE MARSELLA (1947-52)
UNIDAD DE HABITACIÓN DE MARSELLA (1947-52) LE CORBUSIER, WOODS, BODIANSKY y CANDILIS
CANDILIS-WOODS: VILLAGE MAROCAIN DANS LE HAUT-ATLAS y ESTUDIO TEÓRICO DE INMUEBLES SEMI-DÚPLEX, EN L'ARCHITECTURE D'AUJOURD'HUI N.44 (1952)
LE CORBUSIER CON PICASSO EN LAUNIDAD DE HABITACIÓN DE MARSELLA (1949)
UNIDAD DE HABITACIÓN DE MARSELLA (1947-52)
LE CORBUSIER (1887-1965). FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959)
“... durante sesenta años ha sido el malhumorado profeta de un 'mundo nuevo', cuyas raíces se hunden en valores antiguos, a pesar del radicalismo de sus formas.” Manfredo Tafuri-Francesco Dal Co: ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
"... sus obsesiones, su terquedad y su incesante búsqueda de precisión". Jorge Torres: Ficha bibliográfica de QUETGLAS, Josep, LES HEURES CLAIRES. Proyecto y arquitectura en la Villa Savoye
“Le Corbusier era un hombre duro. Para trabajar con él, se tenía que pagar. (…) Los extranjeros que venían a trabajar con él debían pagarle." Jean Prouvé: EL MUNDO DE LOS ARQUITECTOS