el cinquecento
renacimiento la serenidad 1400 la claridad
el equilibrio la unidad la satisfacci贸n que produce
manierismo 1500
la tensi贸n la confusi贸n el desequilibrio la escisi贸n el desasosiego, la angustia
el cinquecento
particulares quiebres de las relaciones armónicas retratan y reflejan la crisis del “mundo perfecto” que intentó plasmarse en el Quattrocento y la angustia que algunas situaciones sociales produjeron en el espíritu de los artistas ruptura de la unidad espacial, los artistas entendieron el espacio diverso no único y por tanto con diferentes visiones
el cinquecento
ruptura del equilibrio agrupamiento masivo de elementos o figuras en oposiciĂłn a espacios vacĂos; los temas principales pasan a situarse en un segundo plano, mientras que los temas secundarios adquieren una capital importancia.
surge la necesidad de poner a prueba las reglas deliberadamente ;
el cinquecento
los nuevos modos de componer generan tensiรณn en la obra de arte; el desequilibrio conseguido tiende a provocar en el observador nuevas emociones mientras las reglas se codifican claramente en los tratados se establece un debate cultural mediante las academias (por ejemplo, la Academia Vitruviana de Roma fundada en 1542)
el cinquecento
principio de mímesis teoría versus praxis revisionismo manierista
mimesis
el cinquecento
Platón
esto parece aquello Alberti
Aristóteles
representación
sentido cristiano
forma nueva
copia de las reglas Leonardo
principio de mímesis
Bramante (1444- 1514)
… "a causa de la naturaleza de la obra de carpintería los artesanos imitaron esta manera de edificar labrándola en piedra y mármol cuando construyeron los templos y pensaban que estos artificios debían ser fielmente imitados” Vitruvio
San Pietro in Montorio, 1502, Roma
principio de mímesis
Bramante (1444- 1514)
“… Bramante reconstruye, basándose en la teoría (Vitruvio) y en la historia (las ruinas), el tipo del templo circular clásico. Indudablemente, trata de fijar un modelo, un canon, un método, con vistas a una empresa que considera históricamente necesaria: la reconstrucción de la figura histórica de Roma como síntesis viva de la historia antigua y de la idea cristiana" Giulio Carlo Argan, Renacimiento y Barroco II
San Pietro in Montorio, 1502, Roma
principio de mímesis
Bramante (1444- 1514)
San Pietro in Montorio, 1502, Roma
principio de mĂmesis
Bramante (1444- 1514)
Santa Maria presso San Satiro, 1482 ca., Milano
principio de mĂmesis
Bramante (1444- 1514)
Escalera del Belvedere, 1505, Roma
principio de mĂmesis
Bramante (1444- 1514)
principio de mĂmesis
Bramante (1444- 1514)
BasĂlica San Pietro, Vaticano
principio de mĂmesis
individualismo
Cesariano (1521) y Leonardo (1485) Proporciones
el cinquecento
naturalismo
principio de mĂmesis
lámpara
el cinquecento
la mente del pintor_ dice Leonardo_ “debe ser como un espejo que siempre toma el color de la cosa que refleja y que está lleno con tantas imágenes como cosas puestas ante él… No seréis un buen maestro a menos que tengáis la capacidad totalizadora de representar con vuestro arte todas las variedades de las formas con que la naturaleza exhibe” David Estrada Herrero- ESTÉTICA
espejo
principio de mímesis
Raffaello (1483- 1520)
Crocifissione 1502/ Il trasporto de Cristo 1507 / ResurreciĂłn de Cristo, 1518
principio de mĂmesis
Raffaello (1483- 1520)
Crocifissione 1502/ Il trasporto de Cristo 1507 / ResurreciĂłn de Cristo, 1518
principio de mĂmesis
Raffaello (1483- 1520)
Il trasporto de Cristo 1507 /
principio de mĂmesis
Raffaello (1483- 1520)
Crocifissione 1502/ Il trasporto de Cristo 1507 / ResurreciĂłn de Cristo, 1518
principio de mĂmesis
Raffaello
Presentación del niño / Sposalizio della Vergine, 1504 / Retrato de Maddalena Doni, 1506
principio de mímesis
Raffaello (1483- 1520)
Madonna en baldacchino (Santo Spirito, Roma, 1506/7)
principio de mĂmesis
Raffaello
Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici Vaticano, 1510
principio de mĂmesis
Raffaello
Escuela de Atenas (Stanza della Segnatura, Vaticano, 1510)
principio de mĂmesis
Raffaello
Escuela de Atenas (Stanza della Segnatura, Vaticano, 1510)
principio de mĂmesis
Raffaello
Escuela de Atenas (Stanza della Segnatura, 1510)
principio de mĂmesis
Raffaello
Stanza dell’ Incendio di Borgo, Vaticano, 1508
principio de mímesis
Raffaello (1483- 1520)
Loggia Villa Farnesina, 1517
principio de mĂmesis
Raffaello (1483- 1520)
Loggia Villa Farnesina, 1517
principio de mĂmesis
lámpara
el cinquecento
el arte imita la belleza, aunque se suponga que ésta guarda relación con la naturaleza; “la belleza_ decía Miguel Ángel _ es lucerna e specchio para la pintura y la escultura” David Estrada Herrero- ESTÉTICA
espejo
principio de mímesis
Michelangelo (1475/1564)
David, (1501/4), Florencia
el revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Apollo in Belvedere (270 a.C. descubierto en 1506)
el revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Bocetos, Leonardo
el revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Baco, 1496, Roma
el revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
el revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Medicis, 1519, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Medicis, 1519, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Medicis, 1519, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Medicis, 1519, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
MoisĂŠs
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Biblioteca Laurenziana, 1524, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Biblioteca Laurenziana, 1524, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Biblioteca Laurenziana, 1524, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Biblioteca Laurenziana, 1524, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Sixtina, 15, Vaticano
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Sixtina, 15, Vaticano
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Sixtina, 15, Vaticano
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Sixtina, 15, Vaticano
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Biblioteca Laurenziana, 1524, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
pietรก
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
pietรก
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
pietรก
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
pietรก
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Medicis, 1519, Florencia
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
pietรก
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
PietĂ rondanini
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
pietรก
revisionismo manierista
Michelangelo (1475/1564)
Capilla Medicis, 1519, Florencia
revisionismo manierista
nuevos tratados

el cinquecento
teorĂa versus praxis nuevos encargos
nuevos tratados
el cinquecento CESARIANO, Cesare
Di Lucio Vitruuio Pollione de Architectura Libri Dece (1521)
Una de las primeras impresiones del tratado de Vitruvio, Cesariano hace comentarios al texto, a modo de notas aparte. Interpreta ingenuamente la arquitectura romana del siglo I antes de Cristo, conforme la arquitectura de Lombardia de principios de siglo XVI
El. origen del templo
teorĂa versus praxis
nuevos tratados
el cinquecento CESARIANO, Cesare
Di Lucio Vitruuio Pollione de Architectura Libri Dece (1521)
Una de las primeras impresiones del tratado de Vitruvio, Cesariano hace comentarios al texto, a modo de notas aparte. Interpreta ingenuamente la arquitectura romana del siglo I antes de Cristo, conforme la arquitectura de Lombardia de principios de siglo XVI
El .origen del templo
teorĂa versus praxis
nuevos tratados
el cinquecento
Libro I- reglas de la geometría Libro II- reglas de la perspectiva Libro III- hermosas ilustraciones de la edad de oro del imperio romano, sus baños, templos, palacios y acueductos Libro IV- reglas modernas de diseño basados en los elementos de los monumentos. A las columnas Toscanas, Dóricas, Jónicas y Corintias (Vitruvio / Alberti), agregó el Orden Compuesto estableciendo una nuevo canon de cinco órdenes. Libro V- ilustró el uso de éstos órdenes en los templos con doce diseños de su propia invención
SERLIO, Sebastiano
Sette libri dell'architettura (c. 1540)
Serlio publicó sus libros poco a poco, sin llegar a terminar su propósito. Ellos componen un repertorio de modelos, antigüedades romanas, órdenes clásicos, iglesias, palacios, casas particulares, etc. allí Serlio tomo muchas ideas de Peruzzi y otros autores.
teoría versus praxis
nuevos tratados
el cinquecento SERLIO, Sebastiano
Sette libri dell'architettura (c. 1540)
Serlio publicó sus libros poco a poco, sin llegar a terminar su propósito. Ellos componen un repertorio de modelos, antigüedades romanas, órdenes clásicos, iglesias, palacios, casas particulares, etc. allí Serlio tomo muchas ideas de Peruzzi y otros autores.
Libro III El Panteón de Agripa, Roma, siglo V
teoría versus praxis
nuevos tratados
el cinquecento SERLIO, Sebastiano
Sette libri dell'architettura (c. 1540)
Libro II Scena trágica
Serlio publicó sus libros poco a poco, sin llegar a terminar su propósito. Ellos componen un repertorio de modelos, antigüedades romanas, órdenes clásicos, iglesias, palacios, casas particulares, etc. allí Serlio tomo muchas ideas de Baldassare Peruzzi (arquitecto, pintor y escenógrafo) entre otros autores.
teoría versus praxis
nuevos tratados
el cinquecento SERLIO, Sebastiano
Sette libri dell'architettura (c. 1540)
Libro II Scena cómica
Serlio publicó sus libros poco a poco, sin llegar a terminar su propósito. Ellos componen un repertorio de modelos, antigüedades romanas, órdenes clásicos, iglesias, palacios, casas particulares, etc. allí Serlio tomo muchas ideas de Baldassare Peruzzi (arquitecto, pintor y escenógrafo) entre otros autores.
teoría versus praxis
nuevos tratados
el cinquecento VIGNOLA Giacomo Barozzi da
Regola delli cinque ordini d’ architettura, Roma (1562)
Consta exclusivamente de grabados en cobre y los comentarios están integrados en los grabados. Esquematiza en cuadros sinópticos un procedimiento concebido por él para la construcción de los cinco órdenes arquitectónicos. El manual de Vignola fue el libro más usado en las escuelas de arquitectura hasta el siglo XIX
teoría versus praxis .
nuevos tratados
el cinquecento VIGNOLA Giacomo Barozzi da
Regola delli cinque ordini d’ architettura, Roma (1562)
Consta exclusivamente de grabados en cobre y los comentarios están integrados en los grabados. Esquematiza en cuadros sinópticos un procedimiento concebido por él para la construcción de los cinco órdenes arquitectónicos. El manual de Vignola fue el libro más usado en las escuelas de arquitectura hasta el siglo XIX.
teoría versus praxis .
nuevos tratados
el cinquecento VIGNOLA Giacomo Barozzi da
Regola delli cinque ordini d’ architettura, Roma (1562)
Consta exclusivamente de grabados en cobre y los comentarios están integrados en los grabados. Esquematiza en cuadros sinópticos un procedimiento concebido por él para la construcción de los cinco órdenes arquitectónicos. El manual de Vignola fue el libro más usado en las escuelas de arquitectura hasta el siglo XIX
teoría versus praxis .
nuevos encargos
Vignola
(1507- 1573)
Villa Giulia, Roma (c. 1550) .
teorĂa versus praxis
nuevos encargos
Vignola
(1507- 1573)
Villa Giulia, Roma (c. 1550) .
teorĂa versus praxis
nuevos encargos
Vignola
(1507- 1573)
Villa Giulia, Roma (c. 1550) .
teorĂa versus praxis
nuevos encargos
Vignola (1507- 1573)
Il. Gesú, Roma (c. 1568)
teoría versus praxis
nuevos tratados
el cinquecento PALLADIO Andrea
1. Circular 2. Cuadrado 1:1 3. La diagonal del cuadrado 1:1.414 4. Un cuadrado más un tercio 3:4 5. Un cuadrado más un medio 2:3 6. Un cuadrado más dos tercios 3:5 7. Cuadrado doble 1:2
I quattro libri dell'architettura (1570)
Sugirió siete sistemas de las
proporciones más hermosas y más armoniosas que se utilizarán en la construcción de cuartos Eligió las medidas que reflejan consonancias musicales
teoría versus praxis .
nuevos tratados
el cinquecento PALLADIO Andrea
I quattro libri dell'architettura
(1570) Su texto es muy escueto, con apenas carga teórica. Contiene órdenes clásicos, edificios romanos antiguos y sus propias obras. Sus dibujos son muy limpios, muy claros y sus obras muy fáciles de imitar, por lo que su tratado resultó un medio perfecto de difusión de su obra
teoría versus praxis .
nuevos encargos
las villas suburbanas (1530 a 1570) .
Palladio
(1508- 1580)
teorĂa versus praxis
Palladio 1508- 1580
"Palladio plantea el problema en términos claros: se trata de insertar una forma sólida, una construcción geométrica y volumétrica, en un espacio natural que es distinto en cada ocasión, y de encontrar entre estas dos realidades (la forma arquitectónica, creada por el hombre, expresión de civilización o de historia, y la naturaleza abierta y libre) una relación de armonía e incluso de perfecta equivalencia. La espacialidad natural, infinita, debe concretarse en la forma definida del edificio; y ésta última, a su vez, debe superar el límite de su propia finitud relacionándose, al unísono, con la espacialidad natural infinita. G.C.Argan Renacimiento y Barroco II
teoría versus praxis .
Palladio 1508- 1580
Teatro Olímpico (1581)
Teatro según Cesariano, 1521
teoría versus praxis .
Giulio Romano (1499- 1546)
Palazzo del TĂŠ, Mantova, 1525
el revisionismo manierista
Giulio Romano (1499- 1546)
Palazzo del TĂŠ, Mantova, 1525
el revisionismo manierista
Giulio Romano (1499- 1546)
Palazzo del TĂŠ, Mantova, 1525
el revisionismo manierista
Giulio Romano (1499- 1546)
Palazzo del TĂŠ, Mantova, 1525
el revisionismo manierista
Giulio Romano (1499- 1546)
Palazzo del TĂŠ, Mantova, 1525
el revisionismo manierista
Giulio Romano (1499- 1546)
Palazzo del TĂŠ, Mantova, 1525
el revisionismo manierista
Giulio Romano (1499- 1546)
Palazzo del TĂŠ, Mantova, 1525
el revisionismo manierista
Giulio Romano (1499- 1546)
Palazzo del TĂŠ, Mantova, 1525
el revisionismo manierista