잉 마 르
Image: © TT Nyhetsbyrån
1918
1918년 7월 14일, 스웨덴 스톡홀름의 웁살라 북부에서 삼 남매 중 둘째로 태어났다. 그의 아버지인 에릭 베리만은 엄격한 훈육을 고집하는 보수적인 교구 목사였고, 어머니인 카린 베리만은 간호사였다. 그는 사랑과 따뜻함이 있긴 하지만, 굉장히 엄격한 가정에서 자랐다고 밝혔다.
베 리 만
Image: © Ingmar Bergman Foundation
1929
이미 열한 살 무렵 부터 소규모의 인형극을 연출하며 실험 정신을 드러 냈다. 이러한 경험을 바탕으로 그의 연출력은 점차 세련되고 정교해 졌으며, 1930년대 말 ‘실제’ 연극 무대를 연출하게 되었다. 자신이 ‘연극 연출의 초석’이라고 극찬한 <꿈의 연극> (1935)의 감독 알프 셰베리와 올로프 몰란데르에게 깊은 영감을 받았다. 그는 인형극 연출 뿐만 아니라 형이 크리스마스 선물로 받은 환등기를 이용 해 ‘영화’ 이야기를 만들기 시작했고, 이후 형과 거래를 통해 환등기를 손에 넣었다.
Ingmar
Image: © Ingmar Bergman Foundation
1938
1941
어린이를 위한 스웨덴 최고의 동화 극장 사고테아테른이 문을 연 뒤 스톡홀름 시민 회관에서 다양한 공연을 선보였다. 이후 나날이 명성이 높아져 극장 총감독으로 발탁되었다. 그가 처음으로 맡은 작품은 [마법의 부싯돌]로, 이곳에서 총 일곱 개의 작품을 연출했다.
스톡홀름의 메스터 올로프스고르덴 극장에서 일하기 시작했다. 그가 첫 연출을 맡은 작품은 서튼 베인의 희곡 [아웃워드 바운드]였다. 그는 이 작품에서 죽음의 전령을 연기했으며, 작품 해설지에 ‘죽음은 해방자가 아니다.’라고 썼다. 그의 괴팍한 성격과 엄격하고 독재적인 연출 방식에 대한 소문이 삽시간에 퍼져 평생 ‘악마 감독’이라는 꼬리표를 달게 되었다.
Image: © Lennart Nilsson / TT
1944
유럽 주요 극장의 총감독 중 최연소로 스웨덴 헬싱보리 시립극장의 총감독을 맡았다. 하지만 당시 극장은 자금난을 겪으며 파산 위기에 처해 있었다. 그는 관객을 다시 사로잡아 극장을 살려야 했지만, 이 과정에서 일어난 일로 결국 자신이 ‘파렴치한 포퓰리스트’가 되었다고 회상했다. 1년 뒤 극장은 자금난을 극복했고, 같은 해 그는 첫 영화 각본인 <고뇌>를 집필했다. 당시에는 영화 제작과 관련한 정규 교육과정이 없었기 때문에 그는 영화 촬영장을 오가며 경험을 통해 스스로 영화 제작을 배워나갔다.
Bergman
Image: © Skå-rep / TT
1946
<위기>를 연출하며 영화감독으로 데뷔했다. 그는 당시를 이렇게 회상했다. ‘첫 촬영 날은 내 영화 제작의 첫걸음이었다. 만반의 준비를 갖췄다. 모든 장면을 철저하게 계산했고 모든 카메라의 각도 하나까지도 놓치지 않았다. 이론상 모든 게 완벽했지만, 현실은 완전히 엉망진창이었다.
Image: © Bonniers Hylen
1953
Image:© Lennart Nilsson
1957
그의 영화 중 가장 유명한 작품인 <제7의 봉인>이 세상에 나왔다. 그는 작품에 대해 이렇게 말했다. ‘어설픈 코미디 영화보다 훨씬 낫다. 돈 한 푼 못 벌어도 상관없다.’ 같은 해 그가 각본을 쓰거나 감독을 맡은 네 편의 영화가 개봉되었다. <제7의 봉인>은 칸 영화제 심사위원 특별상을 수상했고, 황금종려상 후보에 올랐다.
<톱밥과 금속조각>에서 촬영 감독 스벤 뉘크비스트와 처음으로 함께 작업했다. 베리만은 180도 촬영 기법으로 총을 든 오케 그뢴베리의 모습을 기막히게 담아내는 스벤 뉘크비스트의 모습에 큰 인상을 받았고, 이후 그의 실력을 높이 사 늘 함께 작업하고자 했다. 제작사와의 문제로 그와의 작업은 곧바로 성사되지 못했지만, 1960년 <처녀의 샘>에서 두 거장은 다시 만났다.
광대 베포
한여름 밤의 꿈 데스 오브 펀치
고뇌
스니글 스너글/ 세 명의 바보
마법의 부싯돌
한여름 밤의 꿈 더 행맨/ 더 골든 채리엇
더맨후 리브드 투와이스
오텀 랩소디/ 더 로맨틱스
크리스마스/ 어드벤트, 카바레의 저녁 가족을 위한 ‘럭키 퍼의 여행’ ‘럭키 퍼의 여행’에 관하여
[워크북 No 3] [워크북 No 4] 이벤트
영화
실험적인 연극!
연극 집필
아웃워드 바운드
[워크북 No 1] 셀마 라게르뢰프 글의 특징
[워크북 No 2] [‘아웃워드 바운드’에 관하여]
실험적인 연극 두 번째 [‘럭키 퍼의 여행’에 관한 기록] 스톡홀름의 영화와 연극 티볼리
유령 소나타 아버지 인 베들레헴
베니스의 상인 맥베스 펠리칸
백조아가씨 더 블랙 글로브
모래 시계/ 죽 냄비 리턴
잃어버린 멜로디
우리 마을 동화
한 해의 이야기가 끝났다
[‘인 베들레헴’ 에 관한 기록]
[워크북 No 48] 천국의 열쇠
노틀담의 곱추 예술로서의 영화
블루버드
스톡홀름에서 공연한 한스 크리스티안 안데르센의 작품! [‘아버지’에 관한 기록]
[‘유령 소나타’ 에 관한 기록] [서커스]
[엔지니어 홀름의 집] 에피소드
[열린 창문을 통해] [그녀는 여태 어떻게 지냈나] [펀치 가족의 모습]
[‘셰링브로외’, 다리 옆 표지 에 쓰인 말] [어린이 극장 에 관한 연설] [‘마법의 부싯돌’ 공연 환영사]
호텔 룸
[‘카팅카’에 관한 기록]
[워크북 No 56] [교외 난봉꾼 과 펀치의 모험] 고백, 삶의 두려움
[더 데스 오브 잭 더 리퍼] [지쳐가고 있어, 잭은 생각했다]
[크리스마스 트리를 얻은 펀치]
더 데스 오브 펀치, [‘여행 동반자: 베리만 각색] 관객에게! [광대 베포] 관객에게! [빨간 모자] 티볼리: 다섯 장면
[초안, 1940’s] 오페라
외로운 사람
1963
스웨덴왕립극장 극장장이 되었다. 그가 처음으로 맡은 작품은 유럽 공연작인 에드워드 올비의 [누가 버지니아 울프를 두려워하랴]였다. 하지만 조직을 재편성하는 등 할 일이 태산이었고, 그는 ‘실타래처럼 꼬인 혼란스러운 상황’의 중심에 서게 되었다. 1976년 이곳을 떠날 때까지 매년 약 한 편의 연극을 연출했다.
Image: © DN / TT Nyhetsbyrån
1965
스웨덴왕립극장 극장장으로 일하는 동안에도 쉬지 않고 영화 일을 계속했고, 결국 시련이 닥쳤다. 1965년 봄, 그는 양측성 폐렴과 급성 페니실린 중독으로 스웨덴 왕립 병원인 소피아헴메트에 입원했다. 하지만 ‘창작 활동을 손에서 놓지 않기 위해’ 그곳에서 <페르소나>의 각본을 쓰기 시작했다.
1966
<창문을 통해 어렴풋이>를 촬영할 장소를 물색하던 중 발견한 발틱해의 포뢰섬에서 <페르소나>를 촬영했다. 이후 그는 포뢰섬에 땅을 사서 집을 지었고 스톡홀름을 오가며 생활했다. 2003년에는 자신이 살던 스톡홀름의 아파트를 처분하고 포뢰섬으로 완전히 거처를 옮긴 뒤 모든 시설을 갖춘 작업실까지 만들어 많은 작품 활동을 펼쳤다. 베리만의 작품 중 총 여섯 편의 영화와 TV 시리즈 한 편이 포뢰섬에서 촬영되었다.
Image: © SVT / TT Nyhetsbyrån
1971
1973
미국 영화텔레비전 제작자협회는 영화 제작 발전에 이바지한 영화인의 공로를 기리며 수여하는 어빙 G. 솔버그 기념상을 베리만에게 수여했다. 하지만 그는 수상식에 참석하지 않았고, 그와의 사이에서 딸 한 명을 둔 배우 리브 울만이 대리 수상했다.
베리만은 TV에 관해 이렇게 말했다. ‘TV는 가장 획기적인 매체이다. TV에서는 모든 것이 가능하다.’ [결혼의 풍경]은 그의 첫 TV 시리즈 작품이다. 사실 그는 TV로 옮겨가 작품 활동을 이어나가고자 했다. <고독한 여심>과 <화니와 알렉산더>를 비롯한 시리즈 작품과 <마술 피리>와 <사라방드> 같은 단편, [결혼의 풍경] 등 이후 그가 작업한 모든 영화는 실제로 TV 방영을 염두에 둔 작품이었다. 하지만 여러 가지 이유로 이 모든 작품이 영화관에서 개봉되었다.
Image: © SF
1976
탈세 문제로 스웨덴 정부와 갈등의 골이 깊어졌다. 결국, 그는 스웨덴왕립극장에서 [죽음의 춤]의 리허설을 하는 도중에 경찰서로 연행되었다. 곧 그의 무죄가 입증되고 기소가 취하되었지만, 대중의 시선은 싸늘하기만 했다. 신경 쇠약으로 힘들어하던 그는 병원에 입원하여 지내다 스웨덴을 떠나 독일에서 몇 년을 지냈다.
빨간 모자 지오그래피 앤드 러브
니엘스 에베센 저스트 비포 어웨이크닝 더 펀 페어
U-보트 39 악마가 제안할 때
아름다운 장미 잭 어몽 디 액터스
[‘니엘스 에베센’에 관한 기록]
[워크북 No 8] [워크북 No 9] [더 미스트]
마테우스 만데르스 네 번째 이야기, 살인자에 관하여 노벨라
깡패들이 시를 쓰는 이유에 대해
더 갬블링 홀/ 미스터 슬리만 코메트
[‘광견병’에 관하여]
[워크북 No 11] [워크북 No 49] [탄광촌의 작은 길] 고뇌
가을의 생각
[이제 요아킴 은 푸마가 술 을 마셨다는 사실을 안다]
재정 담당자와 극장 관리자간 의 대화 우리는 맥베스 를 공연해야 한다!
인도로 가는 배
칼리굴라
네델란드인
라켈 앤드 더 시네마 도어맨
고뇌: 나이프 온 보일
헌신
위기
사랑에 내리는 비
학교, 12년간 의 지옥
살인자 잭의 어린 시절에 관한 짧은 기록
1983
스웨덴으로 돌아와 <화니와 알렉산더>를 연출했다. <화니와 알렉산더>는 비용과 기타 위험 요소 때문에 원래 계획한 다섯 시간짜리 TV 시리즈 버전과 러닝 타임을 줄여 국제 시장을 겨냥한 197분짜리 영화 버전 두 가지로 개봉되었다. 베리만의 작품 세계를 집약적으로 보여주는 이 작품은 그가 다른 작품에서 다룬 종교와 가족, 예술의 역할과 같은 익숙한 소재를 담고 있다. 1984년 4월 아카데미 시상식에서 최우수 외국어 영화상, 촬영상(스벤 뉘크비스트), 미술 감독 및 세트 장식상(안나 아스프/ 수산네 링헤임), 의상상(마릭 보스 룬드) 네 개 부문에서 수상의 영예를 안았다.
Image: © Bengt Wanselius
1987
첫 자서전인 『마법의 등』에서 여과 없이 자신의 이야기를 털어놓았다. 그는 영화 및 연극, TV에서는 감독으로서 독보적인 존재감을 과시하며 눈부신 성공을 이룬 데 비해 작가로서 빛을 발할 기회가 없었다. 단순한 기록이 아닌 하나의 문학 작품 같은 그의 자서전은 그의 유년 시절과 연극 작품 활동, 1976년에 겪은 탈세 사건, 결혼 생활, 로렌스 올리비에와 그레타 가르보, 헤르베르트 폰 카라얀 등 배우와 예술가와의 만남이 사건별로 기록되어 있다.
1990
두 번째 자서전 『이미지: 나의 영화 인생』이 출간되었다. 그는 편집자인 라세 베리스트룀과 대화를 나누던 중 두 번째 자서전을 써야겠다고 생각했다. 스티그 비요르크만이 쓴 인터뷰 형식의 책 『베리만이 베리만에게』가 탐탁지 않기도 했고, 인터뷰를 하는 내내 충분히 자신의 의사를 밝히지 못했다고 느꼈기 때문이었다. 그는 두 번째 자서전에서 주제별로 자신의 영화를 분류해 작품을 분석했다.
Image: © Bengt Wanselius
1995
다섯 번째 부인 잉그리드 폰 로젠이 세상을 떠났다. 그와 이혼으로 결혼 생활이 끝나지 않은 첫 부인이었다. 그의 마지막 작업인 『세 개의 일기』(2004)는 잉그리드가 1994년 암 진단을 받고 다음 해 세상을 떠나기까지 몇 달 동안 기록한 일기와 자신의 일기, 그리고 둘 사이에 태어난 딸 마리아 폰 로젠의 일기를 한데 모아 엮은 책이다. 책은 이렇게 시작한다. ‘우리의 치부와 나약함을 거리낌 없이 드러냈다. 이 책은 문학 작품이라기보다 하나의 기록이다. 꾸며낸 이야기가 아니라 살아있는 증언이다.’
1997
칸 영화제가 50주년을 맞아 영화사에 큰 업적을 남긴 잉마르 베리만에게 황금종려상 명예상 (황금종려상을 받지 못했지만 세계 영화계에 크게 공헌한 거장 감독에게 수여)을 수여했다. 그의 딸 린 울만이 역대 스물여덟 명의 황금종려상 수상자 앞에서 아버지를 대신해 상을 받았다.
얼굴 없는 여자
맥베스
[워크북 No 5] [워크북 No 7]
1961
오페라라는 새로운 장르에 도전했다. 스웨덴 왕립 오페라극장에서 [난봉꾼의 행각]의 연출을 맡으며 당시 큰 성공을 거뒀다. 하지만 1991년이 되어서야 다시 오페라 무대로 돌아와 [박코스의 여신도들]의 연출을 맡았다. 그 사이 오페라를 영화화한 <마술 피리>(1975)를 연출했다. 이미 1954년에 뮤지컬 [말뫼의 즐거운 과부]를 연출했지만, 오페라 작품을 연출한 건 처음이었다.
Image: © AFP / Pressens Bild
악마가 제안할 때
펀치와의 만남
[워크북 No 6]
1960
아카데미 감독상 후보에 처음으로 올랐고, 이후 총 여덟 번 이상 감독상 후보에 올랐다. 감독상이나 각본상을 수상하지 못했지만, 그의 영화 <처녀의 샘>(1960), <창문을 통해 어렴풋이>(1961), <화니와 알렉산더>(1983)는 아카데미 최우수 외국어 영화상을 수상했다. 특히, <화니와 알렉산더>는 아카데미 상 여섯 개 부문에 후보로 올라 네 개 부문에서 수상했다. 그의 오랜 동료인 스벤 뉘크비스트는 <화니와 알렉산더>와 <외침과 속삭임>으로 아카데미 촬영상의 영예를 안았다.
Image: © Lennart Nilsson / TT
300여 편에 달하는 각본 등 방대한 작품을 남겼다.
빗셰블레의 아셰베리 과부
빨간 모자
마법의 부싯돌
잉마르 베리만은 60여 편의 영화와 드라마, 172편의 연극,
야코보프스키 와 대령
크리스 크라스 필리봄: 새해 카바레 펠리컨 광견병
리듀스 모랄 전설
위시리스트
[장소에 관한 기록]
[워크북 No 12] 미래를 살펴보다 7월의 꿈
마이 차일드 이즈 마인
[‘리듀스 모랄’ 에 관하여]
레퀴엠 여름
작별 인터뷰 인카운터
희곡을 영화로 만들기 프로버블리 어 지니어스
[워크북 No 13] [워크북 No 14] 사랑에 내리는 비
제니에 대한 코미디
에로스를 상징 하는 퍼즐 라켈 앤드 더 시네마 도어 맨: 3막 연극
스웨덴 영화와 연극: 공생인 가 아닌가
더 데이 앤즈 얼리 플레잉 위드 파이어 마술
나의 두려움에게 파도
최고의 중편 소설
마법의 나라 박람회 할머니의 집 루트
세 지네
[모두가 잊어버리는 한 가지…]
[무대에서 공연될 희곡]
파울의 이야기 그저 즐기기 위해서가 아니다 인도로 가는 배
여름이야기
장미 문신
이브
판잣집에 드는 빛
부둣가에서 춤을 로돌레시의 노래 맥베스 모정
도둑의 축제 시네마토 그래프
잉마르 베리만 의 편지 트럼펫 연주자 와 우리의 신 컴 업 엠티: 3막 코미디
트루 스토리: 영화를 위한 장편 소설 애즈 잇 해픈드
1937 1938 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948
감옥
환희에 부쳐
불안한 마음
도시가 잠든 사이에
갈증
욕망이라는 이름의 전차 [‘긴장’에 관한 기록] [‘갈증’에 관한 기록]
비르기타 카롤리나와 요아킴 나켄, 자살에 관한 영화 어떤 상황 때문에
환희에 부쳐
우리는 영화를 본다
긴장
그림자/메데아 신성한 말 서푼짜리 오페라 더 피쉬 이혼
[더 호텔]
도시가 잠든 사이에 여름이야기
[‘서푼짜리 오 페라’에 대해] 이혼
시골 소녀 여름
더 시티
베름란드의 사람들 ‘더 시티’에 관한 기록
부모님에 관한 보 달린 의 기록 이혼
[굿 이브닝, 시 스터] 플레이 위드 펄스 더 머더 인 바리에르나
영화계에 몸담 고 싶은가? 더 시티
라스트 커플 아웃
톱밥과 금속조각
브리스 비누 광고
기항지
컴 업 엠티
모니카와의 여름
이혼
음악은 나의 미래
카프리스 여자들의 꿈 피의 결혼식
계속되는 범죄 더 데이 앤즈 얼리 불안한 마음 신부의 왕관 더 머더 인 바리에르나
밤의 죄책감 이스터
[‘펀치스 팻 투스데이’에 관한 기록]
여자들의 꿈 영화 촬영과 제작 희곡 연출 매직 쇼
더 인벤터
네델란드인 나의 두려움에게 작가의 길을 찾는 여섯 인물 더 캐슬
[워크북 No 15] 존재하지 않는 일기에서 톱밥과 금속조각
에펠탑 이야기 ‘모니카와의 여름’ 개봉 전 잉마르 베리만 의 자문자답 모니카와의 여름 [영화의 미학과 그 조건에 관한 연설]
우리는 서커스단이다!
불쌍한 신부 에브리맨, 에리크 XIV
사랑 수업 사과나무 테이블
할머니와 우리의 신
유쾌한 미망인 트와일라잇 게임
유령 소나타 우드 페인팅
‘유령 소나타’ 만들기
[‘불쌍한 신부’ 에 관한 기록]
[워크북 No 16] [워크북 No 17] 사랑 수업
[더 카니발-더 폴리스 치프] 꿈
우드 페인팅
[‘트와일라잇 게임’에 관하여]
꿈
한여름 밤의 미소 더볼
돈 주앙
레아 앤드 라셸
초원의 수도사 8월 달의 찻집 우드 페인팅
에바와 하리에트에게 영화제작의 딜레마 소녀의 방
한여름 밤의 미소
뜨거운 양철 지붕 위의 고양이
마돈나의 초상 터널
목소리
잉마르 베리만 에 관한 여섯 가지 질문 [제7의 봉인에 관하여]
[‘오해’에 관한 기록], 안데르스 데 발과 마지막 역할, 죽음과 기사 제7의 봉인
라스트 커플 아웃
나이트 라이트
미스터 슬리만 이즈 커밍 제7의 봉인 산딸기
더 미니스터 오브 우다르보 나이트 라이트 치터스 죄수
인생의 가장자리 마술사
[‘페르 귄트’에 관한 기록]
[워크북 No 50] [워크북 No 51] [워크북 No 52]
스톰
전설
처녀의 샘
파우스트
잉마르의 자화상
[‘인간 혐오자’ 에 관한 기록]
악마의 눈
빈털털이
게임의 일부가 되고 싶다
산딸기
2007
2007년 7월 30일 포뢰섬의 자택에서 89세의 나이로 숨을 거두었다. 2007년 8월 18일 가까운 지인들만 모인 조촐한 장례식에서 그는 포뢰섬 교회의 묘지에 잠들었다. 장례식장에는 살아생전 그가 부탁한 대로 바흐의 무반주 첼로 모음곡 중 ‘사라방드’가 연주되었고, 그의 마지막 유작 <사라방드>의 여운이 음악과 함께 잔잔하게 울려 퍼졌다.
광견병
인간 혐오자
잉마르 베리만 의 어록
2002
헨릭 입센의 [유령]을 파격적으로 각색해 연극 무대에 올리며 연극 연출의 종지부를 찍었다. 이미 오래전부터 업계에서는 그가 더는 작품 활동을 하지 못할 것으로 여겼다. 하지만 비록 끝내지는 못했지만, [유령] 이후에도 2003년에 또 다른 연극 무대를 연출하기 시작했다. 그는 스웨덴 영화감독 마리 뉘레로드와의 인터뷰에서 작품 활동을 계속 이어나가고 싶다고 밝히며 이렇게 말했다. ‘연극을 향한 열정이 사그라지지 않는다. 사실 영화보다 연극에 대한 애정이 남다르다. 계속 작품 활동을 하고 싶지만, 이제는 그러지 못한다는 걸 안다.’ 그는 2003년 <사라방드>를 끝으로 영화계에서도 은퇴했다.
더 베네시안
베름란드의 사 람들
페르 귄트
Image: © Marie Nyreröd
첫 번째 경고
베리만의 기록 에서 발췌한 빅토르 셰스트룀에 관한 이야기
대화
예테보리의 쓰레기
[‘파우스트’에 관한 기록] [‘베름란드의 사람들’에 관 한 기록] 마술사
[워크북 No 53] [‘파우스트’에 관한 기록]
모든 영화는 나의 마지막 이다
알레르스에게 가족의 기록! [사설 1959] 악마의 눈
[‘처녀의 샘’에 관한 기록]
[워크북 No 19]
블레스기빙
베리만의 얼굴 겁먹은 관객에게! 내 일기의 한 페이지
[막이 올라가면]
창문을 통해 어렴풋이
[워크북 No 18]
창문을 통해 어렴풋이
나의 사랑
쾌락의 정원
포뢰섬 다큐먼 트 1979
플레잉 위드 파이어
헤다 가블레르
갈매기
방탕아의 행각 [이 사건]
겨울 빛
[더 선데이 피셔]
침묵
꿈의 연극
‘창문을 통해 어렴풋이’에 관하여 쾌락의 정원 겨울 빛
[워크북 No 20] [마을을 떠나 는 자들]
우드 페인팅 나의 피아니스트 침묵
[워크북 No 21]
1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1959 1960 1961 1962
전설
누가 버지니아 울프를 두려워 하랴 [영화 학교에 대한 의구심]
이 모든 여인들
외침과 속삭임
헤다 가블레르 위나라 세 개 의칼
[입센 비평에 대한 베리만의 대답] 베니스 영화제 에 참석하지 않은 이유 늑대의 시간
[워크북 No 22]
정열 의식
머리장식 돈 주앙
타이니 앨리스 더 스네이크 스킨
다운힐 위드 잉마르 베리만 [페르소나]
페르소나
아내들의 학교/ 아내들 의 학교에 대한 비평 인베스티 게이션
[워크북 No 23]
(‘다니엘’에피 소드) 작가의 길을 찾는 여섯 인 물 가장 무도회 의식
[워크북 No 24]
보이체크 늑대의 시간 수치
[워크북 No 54] 더 라이 정열
역겹고 경악스 럽다. 나는 TV 의 마녀 사냥 을 보았다. 스벤스테트와 <통로> 레베카와의 64분
포뢰섬 다큐먼트 더 라이 꿈
헤다 가블레르 [꿈에 관한 기록 1970] 접촉
[워크북 No 26]
마술 피리
인간 혐오자 유령 소나타
접촉
최악의 내 영 화 아홉 편
쇼
어머니가 일기 에 남긴 자신 의 모습 [‘쇼’에 관한 기록]
외침과 속삭임
[워크북 No 27]
1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971
십이야
야생 오리
[‘야생 오리’에 관한 기록] 결혼의 풍경
필요와 불필요
1972
널 죽이겠어
그저 즐거움을 위해! 꿈
유쾌한 미망인
[워크북 No 28]
1973
결혼의 풍경
다마스커스를 향하여 [마술 피리에 관한 기록] 고독한 여심
[워크북 No 29]
1974
겁에 질린 왕자
[십이야에 관 한 기록]
[워크북 No 30] 예수의 부활과 죽음을 다룬 TV 영화의 초안
[워크북 No 33]
타르튀프 화니와 알렉산더
고독한 여심 저주받는 여자들의 춤 스웨덴을 떠나며
괴테상 수상 소감 베를린의 밤
[워크북 No 32] [워크북 No 31] 가을 소나타
1975 1976
파라다이스 광장
베를린의 밤 꿈
[‘꿈’에 관한 기록]
[워크북 No 34]
1977
가을 소나타 세 자매
연인 없는 사랑 이사벨라
[‘세 자매’에 관한 기록]
[워크북 No 35]
내가 늘 꿈꾸는 것
[‘타르튀프’에 관한 기록] 헤다 가블레르: 베르만 각색
마리오네트의 생
포뢰섬 다큐먼 트 1979
마리오네트의 생
부르고뉴 공주 이본 [꿈에 관한 기록]
[연극의 위기, 연극의 울음]
[‘불안’에 관한 기록] 마음의 문제
[‘부르고뉴 공주 이본’에 관한 기록] 리허설이 지난 후
[워크북 No 36] [워크북 No 37]
리허설이 지난 후
샐리와 자유 노라/ 줄리/ 결혼의 풍경
[1233년 부활 절 계절] 댈러스 연설, 결혼의 풍경 줄리: 베리만 의 각색
[‘인형의 집’에 관한 기록]
지렁이의 삶에서 화니와 알렉산더
아내들의 학교 돈 주앙
[저널 노트 1983], [돈 주앙에 관한 기록]
어 히어세이 리어왕
회고록의 시작 ‘화니와 알렉 산더 만들기’ 에 관한 설명
번역 서문, [리 어왕에 관한 기록]
미스 줄리
욘 가브리엘 보르크만 프로포스
줄리의 세 가지 상처…
['욘 가브리엘 보르크만' 에 관한 기록 1985] [‘더 블레스드 원스’에 관한 기록]
[워크북 No 44]
카린의 얼굴 더 블레스드 원스
어 매터 오브 더 소울
화니와 알렉산 더 만들기
이미지: 나의 영화 인생
꿈
[워크북 No 41]
햄릿
[꿈에 관한 기록 1986]
[워크북 No 39] [워크북 No 38] [워크북 No 27]
고트스카 산돈 마법의 등
도소: 율리카 노르드마르크 가 쓴 세 장면
밤으로의 긴 여로
[밤으로의 긴 여로에 관한 기록]
[워크북 No 40]
인형의 집
나의 덴마크 천사
[사드 후작부 인에 관한 기 록]
일요일의 아이들
최선의 의도
프롬 스펌 투 스푹
[워크북 No 43]
골드베르크 변주곡
박코스의 여신도들
시간과 방
페르 귄트
더 라스트 스크림
[워크북 No 58] [박코스의 여신도들에 관한 기록] 박코스의 여신도들에 관해
[워크북 No 58]
1978 1979 1980 1981 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991
일요일의 아이들
최선의 의도
사드 후작부인
[‘시간과 방’에 관한 기록] 더 라스트 스크림
인 더 프레즌 스 오브 어 클라운
트로로사
겨울 이야기
더 이미지 메이커
독백
언제 그만 둘 건가요, 잉마 르?
하랄드 & 하랄드
[겨울 이야기 에 관한 기록] 사적인 고백 워크북
겨울 이야기
메리 스튜어트
사적인 고백
인간 혐오자
부르고뉴 공주 이본
박코스의 여신도들
하랄드 & 하랄드
유령 소나타 인 더 프레즌 스 오브 어 클 라운 트로로사
[워크북 No 45]
[더 이미지 메 이커에 관한 기록]
[워크북 No 46]
20세기 베리만
폭풍 치는 날씨
[메리 스튜어 트에 관한 기록]
[워크북 No 55]
욘 가브리엘 보르크만 사라방드
유령: 베리만 각색
[‘욘 가브리엘 보르크만’에 관한 기록]
유령
로스베르 저 택: 베리만의 각색
사라방드
펠리칸/ 죽음의 섬
로스베르 저택 세 개의 일기
잉마르 베리만 의 여름
1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004