Fine Art Magazine 2020 ( For Education only )

The art news magazine of Thailand

How to train your dragon

บริษัท Dream Works Picture สตูดโิ อทีผลิตภาพยนตร์ชอดั ื งมากมาย

November 2020 l Volume 01 l No.01

EDITOR'S NOTE ถึงผูอ ้ ่านทุกท่าน, ทางคณะบรรณาธิการมีความยินดีเปนอย่างยิง ที จะได้นําเสนอบทความทีทางคณะคัดเลือกมาแล้ว ว่ามีความน่าสนใจและอาจจะมีประโยชน์ต่อท่านใน อนาคต หน้าถัดไป ทุกท่านจะพบกับบทความทีเกียวกับ ประวัติศิลปนทีมีความโดดเด่นทังไทยและสากล รวมถึงผลงานทีเปนทีรูจ้ ก ั บางท่านอาจจะสงสัย ว่าทําไมทางคณะถึงเลือกศิลปนเหล่านี นันก็เพราะว่าศิลปนเหล่านีมีผลงานทีเปนทีรูจ้ ก ั และเปนแรงบันดาลใจให้กับหลาย ๆ คน ดังนัน พวกเราจึงมีความต้องการให้ทก ุ ท่านได้รูจ้ ก ั ศิลปน เหล่านีมากขึน นอกจากนี ทางเรายังได้รวบรวม วิธก ี ารออกแบบชินงานต่าง ๆ ทังบรรจุภัณฑ์ โปสเตอร์และนิตยสาร นาย ปณณธร ขจีสวัสดิการ ม.4/17 เลขที 3 นาย วริทธิ ยูวะนิยม

ม.4/17 เลขที 7

นางสาว สุตาภัทร พุ ดน้อย

ม.4/17 เลขที 23

ในฉบับนี เรามีบทความพิเศษ สืบเนืองมาจากปก ของเราได้นํามาจากเรือง How to train your dragon เราจึงได้ใส่บทความ #ฮิคคัพชือนี แท้จริงแล้วมีทีมา เพือให้ทก ุ ท่านได้เพลิดเพลินกับ การอ่านนิตรสารนีมากขึน ทางคณะบรรณาธิการหวังว่าทุกท่านจะชอบและได้ รับประโยชน์จากนิตยสารนีไม่มากก็น้อย คณะบรรณธิการ

5 11

ศิ ลปนไทย ศิ ลปนสากล การสร้ า งแบรนด์ แ ละ หลั กการออกแบบบรรจุ ภั ณฑ์

18

หลั กการออกแบบ โปสเตอร์

20

หลั กการออกแบบ นิ ต ยสาร

21

บทความพิ เ ศษ: #ฮิ คคั พชื อนี แท้ จริ ง แล้ วมี ที มา

CONTENTS

TABLE OF

1

PANNATORN KHACHEESAWATDIKARN

ศิลปนไทย อาจารย์ ทวี นันทขว้าง

สถานทีทีเกียวข้อง

โรงเรียนเพาะช่าง เปนโรงเรียนที อาจารย์ทวี เรียนต่อในกรุงเทพหลัง จากเรียนที โรงเรียนแถวบ้าน

ประวัติอาจารย์ ทวี นันทขว้าง นายทวี นันทขว้าง เกิดเมือวันที 26 พฤษภาคม พุ ทธศักราช 2468 ทีจังหวัดลําพู น เปนศิลปนอาวุ โสคนสําคัญด้านจิตกรรม ซึงเปน ทียอมรับนับถือในวงการศิลปะและศิลปศึกษา โดยทัวไปได้สร้างสรรค์ผลงานจิตกรรมไว้เปน จํานวนมาก ได้รบ ั รางวัลเกียรตินย ิ มเหรียญทอง หลายครังและได้เปนศิลปนชันเยียมจากการ แสดงศิลปกรรมแห่งชาติ เปนผูห ้ นึงทีบุกเบิก งานด้านจิตกรรมทีมีอิทธิพลแก่ยุวศิลปนอีก หลายคน ในด้านวิชาการนันเปนอาจารย์ของ มหาวิทยาลัยศิลปากรจนเกษียณอายุราชการ เปนศิลปนทีไม่ยอมหยุดนิง ได้พฒ ั นาและ คลีคลายผลงานอยูต ่ ลอดเวลา มีผลงานการ สร้างสรรค์ทีผสมผสานระหว่างแบบเหมือนจริง กับแบบเหนือจริงตามแบบของตนเองอันเปน คุณลักษณะพิเศษในเรืองความงามและความ รูส ้ ก ึ ซึงรังสรรค์ขนมาจาก ึ จินตนาการที สร้างสรรค์อย่างอิสระ ผลงานในช่วงหลังจนถึง ปจจุบน ั ไม่ผาดโผนเปนไปอย่างเรียบ ๆ แต่มี ความประณีต ลึกซึง มีสมาธิ วุ ฒภ ิ าวะและมีความ มันใจ ถึงแม้จะไม่ไปข้างหน้าแต่ก็ไปทางลึกและ ทางสงบ ได้ใช้ผลงานศิลปะและวิชาการบริการ สังคมมาเปนระยะเวลาอันยาวนาน และยังคง สร้างสรรค์ผลงานอยูต ่ ลอดเวลา นับว่าเปน ศิลปนผูม ้ ค ี ณ ุ สมบัติเพียบพร้อมทุกประการ เปน แบบอย่างทีดียงแก่ ิ อนุชนรุน ่ หลัง

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

1

มหาวิทยาลัยศิลปากร เปน มหาวิทยาลัยที อาจารย์ทวีเรียนต่อ คณะ จิตรกรรมและประติมากรรม

อ่านต่อหน้าต่อไป>

PANNATORN KHACHEESAWATDIKARN

ศิลปนไทย ตัวอย่างผลงาน

ชือผลงาน : โรงไฟฟา ผลงานของ : อาจารย์ทวี นันทขว้าง เทคนิค : เทคนิคสีนํามันบนผ้าใบ ป พ.ศ. : 2495

ชือผลงาน : ทิวทัศน์ชนบท ผลงานของ : อาจารย์ทวี นันทขว้าง เทคนิค : เทคนิคสีนํามันบนผ้าใบ ขนาด : 138 x 80 เซนติเมตร ป พ.ศ. : 2518

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

2

ชือผลงาน : สระบัว ผลงานของ : อาจารย์ทวี นันทขว้าง เทคนิค : เทคนิคสีนํามันบนผ้าใบ

อ่านต่อหน้าต่อไป>

ชือผลงาน : บ้านริมนํา ผลงานของ : อาจารย์ทวี นันทขว้าง เทคนิค : เทคนิคสีนํามัน

PANNATORN KHACHEESAWATDIKARN

ศิลปนไทย

อาจารย์ ถวัลย์ ดัชนี

ประวัติอาจารย์ ถวัลย์ ดัชนี ถวัลย์ ดัชนี ศึกษาชันมูลและระดับประถมที โรงเรียนเชียงรายวิทยาคม ต่อมาบิดาย้ายมา ปฏิบต ั ิงานสรรพสามิตทีอําเภอเมืองพะเยา จึง ิ งตั ึ งอยูร่ ม ิ เรียนต่อชันประถมทีโรงเรียนบุญนิธซ ชายกว๊านพะเยา และชันมัธยมต้นทีโรงเรียน พะเยาพิทยาคม เมือบิดาย้ายกลับเชียงรายจึง เข้าเรียนจนจบชันชันมัธยมปลายทีโรงเรียน สามัคคีวท ิ ยาคมจนจบชันมัธยมปที 6 ของสมัย นัน

สถานทีทีเกียวข้อง

อาจารย์ถวัลย์มแ ี ววด้านการวาดรูปมา นประถม ล และชั ตังแต่ชนมู สามารถวาดตัวละคร ั รามเกียรติได้เกือบทุกตัว นอกจากจะมีความ ุ ชันป จําเปนเลิศสามารถจําชือเพือนร่วมชันได้ทก ทังทีเชียงรายและพะเยาแล้ว เมือถวัลย์มอ ี ายุ 89 ขวบก็มค ี วามคิดแผลงๆ จําเรืองนายมันนาย คงจากละครวิทยุปลุกใจยุคปลายและหลัง สงคราม เทียวชักชวนเพือนกรีดเลือดสาบานไป อยูด ่ งพญาเย็นด้วยกันเมือโตขึนเปนต้น

หลังจากทีอาจารย์เรียน มัธยมศึกษาปที 6 อาจารย์ได้รบ ั ทุนไป เรียนทีโรงเรียนเพาะช่าง

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

3

ด้วยฝมือการวาดภาพ จนทําให้ ผลงานทีอาจารย์วาดได้รบ ั เลือกไป แสดงในหอศิลปแห่งชาติ นครโตเกียว ประเทศญีปุน

อ่านต่อหน้าต่อไป>

PANNATORN KHACHEESAWATDIKARN

ศิลปนไทย

ตัวอย่างผลงาน

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

4

อ่านต่อหน้าต่อไป>

PANNATORN KHACHEESAWATDIKARN

DREAMWORKS เปนค่ายหนังสัญชาติอเมริกันทีสร้างผลงานประเภทแอนิเมชัน งานโทรทัศน์ และงานภาพยนตร์อืนๆ สตูดิโอตังอยูท ่ ี Glendale รัฐ California, สหรัฐอเมริกา ในวันที 12 ตุลาคม 1994 ผูก ้ ํากับชือดัง Steven Spielberg และ Jeffrey Katzenberg อดีตผูบ ้ ริหารของสตูดิโอดีสนีย์ และ David Geffen ผูอ ้ ํานวยการ ด้านดนตรี ได้มาร่วมกันก่อตังบริษัทแห่งนีขึน โดยในขณะนันมีผค ู้ นในวงการ ภาพยนตร์จาํ นวนมากให้ความสนใจทีจะมาร่วมงานกับสตูดิโอแห่งนี ส่วนหนึงเปน เพราะ Spielberg สตูดิโอก่อตังจากการรวมกันของ สาขาแอนิเมชันของดรีมเวิกส์ และ แปซิฟก เดตาอิเมจส์ (PDI) แต่เดิมก่อตังภายใต้ชอ ื ดรีมเวิกส์ ในปค.ศ. 1997 โดย อัมบลิเม ชัน อดีตแผนกแอนิเมชันของ อัมบลินเอนเตอร์เทนเมนส์ ก่อนจะแยกมาเปนบริษัท มหาชนในปค.ศ. 2004 โดยดรีมเวิกส์แอนิเมชันยังคงทํางานอยูท ่ ี เกลนเดล ตลอด จนบริษัททางไกลในอินเดียและจีน

อ่านต่อหน้าต่อไป>

5 NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

ภาพยนตร์ทีผลิตโดยดรีมเวิกส์แอนิเมชัน แต่เดิมจัดจําหน่ายทัวโลกโดย ดรีม เวิกส์ ต่อมาจัดจําหน่ายโดย พาราเมาต์พก ิ เจอส์, บริษัทย่อยของ ไวอาคอมซึงเข้ามา ซือกิจการของ ดรีมเวิกส์ เมือกุมภาพันธ์ ค.ศ. 2006 ก่อนจะถูกบริษัท รีไลแอนซ์เอ ดีเอกรุป ๊ ซือกิจการไปในป ค.ศ. 2008 ในป ค.ศ. 2013, ทเวนตีท์เซนจูรฟ ี อกซ์, บริษัทย่อยของ ทเวนตีท์เฟร์สเซนจูรฟ ี อกซ์, เข้ามาเปนผูจ ้ ด ั จําหน่ายให้กับดรีมเวิกส์ แอนิเมชันถึงป ค.ศ. 2018

PANNATORN KHACHEESAWATDIKARN

ชือภาพยนตร์ : Madagascar ผลงานของ : DREAMWORKS เทคนิค : การทําภาพยนตร์ อนิเมชัน งบประมาณทีใช้ : 78 ล้าน USD ป พ.ศ. : 2548

ชือภาพยนตร์ : how to train your dragon ผลงานของ : DREAMWORKS เทคนิค : การทําภาพยนตร์ อนิเมชัน งบประมาณทีใช้ : 129 ล้าน USD ป พ.ศ. : 2562

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

6

ชือภาพยนตร์ : Sherk ผลงานของ : DREAMWORKS เทคนิค : การทําภาพยนตร์ อนิเมชัน งบประมาณทีใช้ : 125 ล้าน USD ป พ.ศ. : 2547 อ่านต่อหน้าต่อไป>

ชือภาพยนตร์ : Turbo ผลงานของ : DREAMWORKS เทคนิค : การทําภาพยนตร์ อนิเมชัน งบประมาณทีใช้ : 127 ล้าน USD ป พ.ศ. : 2556

SUTAPAT PUTNOI

สถานทีและผลงานของ บุคคลทีเปนแรงบันดาล ในการสร้างผลงาน

สถานศึกษา: Rajksakademie van Beeldende Kunsten in Amsterdam

PIETER CORNELIS MONDRIAAN JR. Source : มติชนสุดสัปดาห์ ฉบับวันที 2 - 8 มิถน ุ ายน 2560

ผลงานของ Pablo Picasso ในป 1910 ซึงจัดว่าเปนงานศิลปะลัทธิคิวบิสม์

อ่านต่อหน้าต่อไป>

7 NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

ผลงานของ Georges Braque ในป 1911 ซึงจัดว่าเปนงานศิลปะลัทธิคิวบิ สม์

เกิดในป 1872 ทีกรุงอัมสเตอร์ดัมในประเทศเนเธอร์แลนด์ ตังแต่ป 1892 ถึงป 1897 ในช่วงแรกๆ เขาวาดภาพทิวทัศน์และธรรมชาติทีได้แรงบันดาลใจมาจาก ศิลปนดัตช์ในศตวรรษที 19 และศิลปนในยุคอิมเพรสชันนิสม์แต่หลังจากได้ชมผล งานศิลปะลัทธิคิวบิสม์ (Cubism) ทีมาแสดงในอัมสเตอร์ดัมเปนครังแรกในป 1911 เขาก็หน ั มาทดลองทํางานในสไตล์คิวบิสม์ทีโดดเด่นด้วยการใช้รูปทรง เรขาคณิตและพืนทีระนาบเชือมต่อกัน ถึงแม้วา่ เรืองราวทีนําเสนอในภาพจะยังเกียว กับทิวทัศน์และธรรมชาติอยูก ่ ็ตามทีหลังจากทีเขาตัดสินใจย้ายไปอยูท ่ ีกรุงปารีส ประเทศฝรังเศส ในช่วงป 1912 เขาตัด a ตัวหนึงออกจากนามสกุล Mondriaan ของตัวเองทีสะกดแบบดัตช์ ให้กลายเปน Mondrian ทีดูเปนฝรังเศสมากกว่าแทน เพือแสดงออกถึงการออกจากเนเธอร์แลนด์และเพือหลอมรวมตัวเองให้กลมกลืน กับกลุ่มศิลปนอาวองการ์ด (avant-garde) ของปารีสถึงแม้วา่ งานในช่วงนีของม องเดรียนจะได้รบ ั อิทธิพลจากปกัสโซและบรากเปนอย่างมาก แต่ก็ดเู หมือนว่าเขาจะ ซึมซับเอาอิทธิพลของคิวบิสม์เพือพัฒนารูปแบบทางศิลปะของเขามากกว่าสําหรับ มองเดรียน คิวบิสม์เปนอะไรทีไม่ต่างกับท่าเรือทีส่งผ่านเขาไปยังเส้นทางข้างหน้า เท่านัน หาได้เปนจุดหมายปลายทางของเขาไม่ในป 1914 มองเดรียนกลับมาเยียม เนเธอร์แลนด์ประจวบกับสงครามโลกครังที 1 ปะทุขนทํ ึ าให้เขาไม่อาจกลับไปทีปารีส ได้ในช่วงนันเองเขาได้พบกับกลุ่มศิลปนชาวดัตช์อย่าง บาร์ต ฟาน เดอร์ แล็ก (Bart van der Leck) และ เตโอ ฟาน ดุสเบิรก ์ (Theo van Doesburg) และ ชอบพอในแนวคิดทางศิลปะของกันและกัน

SUTAPAT PUTNOI

Composition with Red Yellow Blue and Black (1921)

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

8

ต่อมามองเดรียนและฟาน ดุสเบิรก ์ ได้ก่อตังกลุ่ม De Stijl (หรือ The Style ทีแปลว่า “กระบวนแบบ” ซึงเปนชือของวารสารศิลปะทีพวกเขาทําขึนมาใน เวลาไล่เลียกันด้วย) โดยเปนกลุ่มเคลือนไหวทางศิลปะทีนําเสนอแนวคิดใหม่ เกียวกับงานศิลปะนามธรรมซึงนอกจากจะมีสมาชิกเปนศิลปนแล้ว ก็ยง ั มี สถาปนิกและนักออกแบบชันนําของเนเธอร์แลนด์อีกหลายคนกลุ่ม De Stijl มีความเชือว่า งานศิลปะควรถูกทําขึนเพือคนทัวไป มากกว่าเพือคนกลุ่มใด กลุ่มหนึงโดยเฉพาะโดยมองเดรียนตีพม ิ พ์บทความ The New Plastic in Painting ลงในวารสารตังแต่ป 1917 ถึง 1918 จํานวน 12 ชิน ซึงกล่าว ถึงรูปแบบการทํางานศิลปะนามธรรมด้วยการใช้เส้นแนวตังและแนวนอน และรูปทรงเรขาคณิตง่ายๆ อย่างสีเหลียมจัตรุ ส ั สีเหลียมผืนผ้า และแม่สี พืนฐานไม่กีสี เช่น เหลือง นําเงิน แดง หรือเทา ดํา และเส้นตัดสีดําบนพืนสี ขาวซึงแนวทางนีได้รบ ั อิทธิพลจากแนวคิดของลัทธิคิวบิสม์ แต่ละทิงรูปทรง และเรืองราวออกไป และสร้างงานขึนจากจินตนาการความคิดฝนของตัว ศิลปนเองโดยไม่อ้างอิงจากธรรมชาติ มุง ่ เน้นในการนําเสนอความงามของ ความสัมพันธ์ของเส้นสาย สีสน ั และองค์ประกอบของภาพแทนซึงรูปแบบนี ถูกเรียกว่า Neoplasticism หรือ “ลัทธิศิลปะรูปทรงแนวใหม่” นันเองมอง เดรียนเชือว่าศิลปะจําต้องมีความเปนอิสระจากการนําเสนอเรืองราวใดๆ ก็ตาม และความเปลียนแปลงของธรรมชาติก็สามารถลดทอนรูปแบบสูก ่ าร แสดงออกทางรูปทรงทีเรียบง่าย ชัดเจน แน่นอน และมีระเบียบแบบแผน เช่นเดียวกับคณิตศาสตร์เมือนัน ศิลปะก็จะกลายเปนสิงทีมีความหมาย ภายในและแสดงออกถึงจิตวิญญาณอันเปนสากล จนในทีสุดมันก็จะ สามารถสะท้อนให้เห็นกฎแห่งจักรวาลได้อนึง ลัทธิศิลปะ De Stijl ส่ง อิทธิพลอย่างลึกซึงต่อพัฒนาการของศิลปะนามธรรม รวมถึงงาน สถาปตยกรรมและงานดีไซน์ในยุคหลัง อาทิ บาวเฮาส์ (Bauhaus) สถาบัน ทางการออกแบบอันเลืองชือของเยอรมนีในป 1925 มองเดรียนออกจาก กลุ่ม De Stijl เนืองจากทัศนคติทางศิลปะไม่ตรงกับ ฟาน ดุสเบิรก ์ จน กระทังหลังสงครามโลกครังที 1 เขาย้ายกลับไปอยูท ่ ีปารีส จวบจน สงครามโลกครังที 2 ปะทุขน ึ เขาจึงลีภัยจากปารีสไปอยูท ่ ีลอนดอน ประเทศ อังกฤษจนเมือสงครามโลกจบลงในป 1940 เขาจึงย้ายไปอยูท ่ ีนิวยอร์ก สหรัฐอเมริกาในช่วงนันเขาได้แรงบันดาลใจจากแสงสีและความครืนเครง ของเมืองนิวยอร์ก และดนตรีแจ๊ซจนทําให้เขาเพิมเส้นประของสีเพือสร้าง จังหวะจะโคนลงไปในผลงานของเขา ซึงเปนการแสดงถึงจังหวะชีวต ิ อัน คึกคักวุ น ่ วายของผูค ้ นทังหลาย ประกายสีระยิบระยับวับวาวของแสงไฟ นีออน และแรงขับเคลือนอันเร้าใจของดนตรีแจ๊ซทีอวลอายอยูใ่ นทุกอณูของ มหานครแห่งนันดังจะเห็นได้ในผลงาน Broadway Boogie-Woogie (1942-1943) และ Victory Boogie Woogie (1942-1944 / ยังทําไม่ เสร็จสิน) ของเขา ในป 1942 เขาได้มโี อกาสแสดงนิทรรศการเปนครังแรก ในแกลเลอรี Valentine Dudensing ทีนิวยอร์ก

อ่านต่อหน้าต่อไป>

Composition No. 10 (1939–42)

อีกสองปให้หลังเขาก็เสียชีวต ิ ด้วยโรคปอดบวมด้วยวัย 71 ปเหลือทิงไว้แต่ เพียงผลงานและแรงบันดาลใจอันมากมายสูค ่ นรุน ่ หลัง ซึงไม่เพียงจํากัดอยูแ ่ ค่ ในวงการศิลปะ หากแต่เผือแผ่ไปยังวงการสร้างสรรค์อืนๆ ด้วยไม่วา่ จะเปน วงการแฟชัน อย่างเช่นในป 1930 แฟชันดีไซเนอร์ โลล่า พรูแซ็ก (Lola Prusac) ออกแบบกระเปาถือและกระเปาสะพายทีได้แรงบันดาลใจจากผลงาน รูปสีเหลียมสีแดง นําเงิน เหลือง และเส้นตัดดําบนพืนสีขาวของมองเดรียน ให้ กับแบรนด์แฟชันชือดังอย่าง Herm?sหรือทีโด่งดังและเปนทีรูจ้ ก ั ทีสุดก็คือ แฟชันดีไซเนอร์ผย ู้ งใหญ่ ิ อย่าง อีฟว์ แซ็งโลร็อง (Yves Saint Laurent) ทีหยิบ เอาภาพวาด Composition with blue, red, yellow and black (1921) ขอ งมองเดรียน มาออกแบบเสือผ้าคอลเล็กชันป 1965 ทีมีชอว่ ื า The Mondrian Collection ได้อย่างเก๋ไก๋และลงตัว จนโด่งดังคับฟา และกลายเปนงานแฟชันที คลาสสิคตลอดกาลของวงการแฟชันไปในทีสุดหรือแม้แต่วงการออกแบบ ผลิตภัณฑ์ นักออกแบบชือดังของโลกอย่าง เอลลา ยองเกรียส (Hella Jongerius), มาร์เทน บาส์ (Maarten Baas), โยริส ลาร์แมน (Joris Laarman) และ พีต เฮน เอ็ก (Piet Hein Eek) ต่างก็ได้รบ ั อิทธิพลทางความคิดมาจาก หลักการของกลุ่ม De Stijl ของมองเดรียนมาแล้วทังสินรวมถึงวงการดนตรี เองก็เช่นกัน อาทิ ปกอัลบัม Young Modern ของวงร็อกสัญชาติออสเตรเลีย นอย่าง Silverchair และปกอัลบัม Tone Soul Evolution ของวงอินดีร็อก สัญชาติอเมริกันอย่าง The Apples in Stereo ต่างก็ได้แรงบันดาลใจมาจาก ผลงานของมองเดรียนมาด้วยทังนันหรือแม้แต่วงการสถาปตยกรรม อาคาร อพาร์ตเมนต์ 17 ชันในสิงคโปร์ก็ได้แรงบันดาลใจในการออกแบบโครงสร้าง ของอาคารมาจากโครงสร้างในภาพวาดของมองเดรียนด้วยหรือทีชัดเจนแจ่ม แจ้งและโดดเด่นเปนสง่าเอามากๆ ก็คืออาคารศาลาเทศบาลกรุงเฮก เนเธอร์แลนด์ซงเปนผลงานการออกแบบของสถาปนิ ึ กระดับตํานานชาว อเมริกัน ริชาร์ด ไมเยอร์ (Richard Meier) ซึงสภาเทศบาลของกรุงเฮกได้ให้ สองศิลปน มาดจิ ฟู ลลาร์ (Madje Vollaers) และ ปาสคาล ซวาร์ต (Pascal Zwart) แห่งสตูดิโอ VZ ร่วมกันสร้างสรรค์ภาพวาดของมองเดรียนขึนมาใหม่ ลงบนผิวหน้าของอาคารเพือเปนการแสดงการยกย่องศิลปนเรืองนามของโลก ผูน ้ ีผลงานศิลปะกลางแจ้งชินนีเปนส่วนหนึงของเทศกาลในธีมทีมีชอว่ ื า Mondrian to Dutch Design เพือเปนการฉลองครบรอบ 100 ปของการถือ กําเนิดของกระแสเคลือนไหวทางศิลปะของดัตช์อย่าง De Stijl กลุ่มนัก สร้างสรรค์หวั ก้าวหน้าทีร่วมกันนําเสนอแนวคิดใหม่เกียวกับงานศิลปะ นามธรรมเพือจะช่วยผลักดันสังคมให้เข้าสูย ่ ุคสมัยใหม่ ซึงมองเดรียนเปน ศิลปนทีมีบทบาทสําคัญในกลุ่มนีอย่างมากผลงานภาพวาดขนาดมหึมาบน อาคารชินนีถูกนิยามว่าเปน “ภาพวาดของมองเดรียนทีใหญ่ทีสุดในโลก”เรียกว่า เปนการยกย่องทีสมศักดิศรีศิลปนนามธรรมระดับปรมาจารย์ผน ู้ ีจริงๆ อะไร จริง!

SUTAPAT PUTNOI

ตัวอย่างผลงานของมอนเดรียนในยุคต่าง ๆ

Gray Tree

Broadway Boogie-Woogie

Avond (Evening): The Red Tree

View from the Dunes with Beach and Piers, Domburg

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

9

Still Life with Gingerpot 2 (Stilleven met gemberpot II) อ่านต่อหน้าต่อไป>

SUTAPAT PUTNOI

ตัวอย่างผลงานของมอนเดรียนในยุคต่าง ๆ

Composition C

Trafalgar Square

Tableau no.2 / Composition no. V

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

10

Truncated View of the Broekzijder Mill on the Gein, Wings Facing West

Farm near Duivendrecht

WARIT YUVANIYAMA

มุมธุรกิจ

ศึกษาตลาด ขันตอนแรกในการสร้างเอกลักษณ์ของ แบรนด์ (Brand Identity) รูจ้ ก ั กลุ่มเปาหมาย รูค ้ ณ ุ ค่า/จุดแข็งของแบรนด์ รูจ้ ก ั คู่แข่ง มีวส ิ ย ั ทัศน์ทีชัดเจน มีบุคลิกภาพแบรนด์ทีดี วิเคราะห์ SWOT

ออกแบบโลโก้ เทมเพลทธุรกิจ โลโก้สงที ิ ถึงแม้มน ั จะไม่ใช่องค์ประกอบ ทังหมดของแบรนด์ แต่คนจดจําได้ดี ทีสุดในแบรนด์ สีและตัวอักษร เทมเพลต ความสอบคล้อง ความยืดหยุน ่

การออกแบบ บรรจุ ภัณฑ์

การสร้างแบรนด์

บรรจุภัณฑ์กับการตลาด อะไรคือบรรจุภัณฑ์ หลักในการออกแบบบรรจุภัณฑ์

ทําไมต้องสร้างแบรนด์? ปจจุบน ั ยุคสมัยค่อย ๆ เปลียนไปในมุมมองธุรกิจ นันการตลาดมีการแข่งขันสูงขึนกว่าเดิมมาก เนืองจากธุรกิจมีค่แ ู ข่งขันจํานวนมากขึนทําให้ สินค้าและบริการของธุรกิจต่าง ๆ มีความแตก ต่างกันน้อยลง แนวคิดสร้างแบรนด์จง ึ เกิดขึน เพือสร้างความสัมพันธ์ระหว่างแบรนด์ของสินค้า กับผูบ ้ ริโภคเปาหมายทําให้ผบ ู้ ริโภครูจ้ ก ั ธุรกิจ ของเราผ่านมุมมองทีแบรนด์มอบให้และมีความ รูส ้ ก ึ ทีดีต่อแบรนด์นน ั ๆ

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

11

อ่านต่อหน้าต่อไป>

WARIT YUVANIYAMA

การศึกษาตลาด

ุ ค่าจุ ดแข็งจุ ดอ่อนของแบรนด์ รูค ้ ณ การรูว้ า่ อะไรทีทําให้ธุรกิจของเราโดดเด่นใน อุ ตสาหกรรมเดียวกัน การรูว้ า่ สิงใดทีเราสามารถ มอบให้ผบ ู้ ริโภคโดยทีธุรกิจอืน ๆ ทําไม่ได้หรือไม่ ได้ทํา และยังรูจ้ ก ั ข้อแตกต่างระหว่างเราและคู่ แข่ง ซึงมีความสําคัญต่อการพัฒนาแบรนด์ให้ ประสบความสําเร็จ การสังเกตคู่แข่งและเรียนรู ้ ความเปนไปของธุรกิจคู่แข่ง ซึงจะเปนบทเรียนให้ กับเรา เกียวกับเทคนิคการสร้างแบรนด์วา่ แบบ ไหนใช้งานได้ดแ ี ละแบบไหนทีไม่ควรทํา

มีวส ิ ย ั ทัศน์ทีชัดเจน การรูว้ า่ ธุรกิจในขณะนีกําลังนําเสนออะไร แก่ผบ ู้ ริโภค การมีพน ั ธกิจของบริษัททีชัดเจน (Mission Statement ) ซึงเกียวโยงกับวิสย ั ทัศน์และเปาหมายของคุณด้วย คุณจะไม่ สามารถสร้างบุคลิกภาพทีชัดเจนให้กับธุรกิจ ได้ จนกว่าคุณจะรูว้ า่ ธุรกิจนันทําเกียวกับอะไร และมีมุมมองในสิงทีทําอย่างไร

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

12

บุคลิกภาพของแบรนด์ การใช้รป ู แบบ สี และภาพเพือ แสดงความเปนแบรนด์ของเรา ออกมา โดยให้รป ู แบบนันมีความ สัมพันธ์กับโทนหรืออารมณ์ความ รูส ้ ก ึ ของแบรนด์ เพือแสดงตัวตน ของธุรกิจนัน ๆ ออกมา อ่านต่อหน้าต่อไป>

WARIT YUVANIYAMA

การวิเคราะห์ SWOT การทําความเข้าใจถึงแบรนด์ของตนเอง ทังจุดแข็ง จุดอ่อน ทีช่วยในการนําเสนอและปรับปรุงแบรนด์ต่อไปได้ Strengths (จุดแข็ง) : จุดเด่นทีทําให้เราได้เปรียบ Weaknesses (จุดอ่อน) : ข้อด้อยของแบรนด์ทีต้องหาทางแก้ไข Opportunities (โอกาส) : โอกาสทีเอือประโยชน์ขององกรณ์ Threats (อุ ปสรรค) : ข้อจํากัดทีเกิดขึนจากสภาพแวดล้อมภายนอก

ออกแบบโลโก้ เทมเพลตธุรกิจ โลโก้กับแบรนด์ โลโก้ องค์ประกอบสําคัญในกระบวนการสร้าง แบรนด์ โลโก้มก ั จะเปนส่วนทีคนจดจําได้ดท ี ีสุดของ แบรนด์ เพราะมีอยูท ่ ก ุ ที ในทุกอย่างตังแต่เว็บไซต์ จนถึงนามบัตร ไปจนถึงโฆษณาออนไลน์ของเรา เพราะโลโก้อยูใ่ นทุกส่วนของการนําเสนอ เราจึงควร ทําให้โลโก้ทีอยูใ่ นแต่ละชินงานมีความกลมกลืนใน ทิศทางเดียวกัน

ออกแบบโลโก้ เทมเพลทธุรกิจ โลโก้สงที ิ ถึงแม้มน ั จะไม่ใช่องค์ประกอบ ทังหมดของแบรนด์ แต่คนจดจําได้ดี ทีสุดในแบรนด์ สีและตัวอักษร เทมเพลต ความสอบคล้อง ความยืดหยุน ่

การออกแบบ บรรจุ ภัณฑ์ บรรจุภัณฑ์กับการตลาด อะไรคือบรรจุภัณฑ์ หลักในการออกแบบบรรจุภัณฑ์

13 NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

สีและตัวอักษรอ่าน รูปแบบของสี เปนส่วนทีช่วยเสริมความเปน เอกลักษณ์ของแบรนด์ Nike Font โฆษณาของ Nike ในเว็บาํ ซต์จะเห็นว่า ทางบริษัทจะรักษารูปแบบตัวอักษร และสไตล์ของอักษรแบบเดียวกันเสมอ

อ่านต่อหน้าต่อไป>

WARIT YUVANIYAMA

เทมเพลตทีใช้ การติดต่อธุรกิจ การส่งเอกสาร และ การพรีเซนต์งานเปนสิงทีเกิดขึนกับธุรกิจ เปนประจํา การมีเทมเพลตทีแน่นอนและสือ ถึงแบรนด์ได้นน ั จะทําให้ธุรกิจของคุณมี ภาพลักษณ์และความรูส ้ ก ึ ทีเปนมืออาชีพ ธุรกิจทีมีเทมเพลตทีชัดเจน สมําเสมอทําให้ ภาพลักษณ์ของบริษัทดูมป ี ระสบการณื

ความสอดคล้องของเนือหาสือ นอกจากการใช้เทมเพลตเดียวกันแล้ว การทีเนือหาจากสือต่าง ๆ ทีบริษัทนําเสนอนัน มีความสอดคล้องและมีทิศทางเดียวกันจะ ทําให้แบรนด์ของเรานันมีความกลมกลืน ไม่ดู ขัดแย้งกันเอง และช่วยเสริมให้เอกลักษณ์ ของแบรนด์มค ี วามเด่นชัดมากขึน เห็นได้จากโฆษณาของ Netflix ซีรย์ ี Stranger things Season 3 ทีเผยแพร่ออก มานัน ไม่วา่ จะเปนช่องทางออนไลน์หรือออฟ ไลน์ต่างให้ความสําคัญในการ "คลุมโทน" เนือหาให้มค ี วามสอดคล้องกัน ถึงแม้เนือหาจํา ไม่ใช่เนือหาเดียวกันทังหมด แต่เอกลักษณ์ หน้าตาก็ยง ั ทําให้พวกเราสามารถจดจําได้ง่าย

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

14

ความยืดหยุน ่ การปรับเปลียนภาพลักษณ์แบรนด์ อย่างสอดคล้องกัน เพือทีจะสามารถ ดึงดูดผูช ้ มได้ต่อเนือง อ่านต่อหน้าต่อไป>

WARIT YUVANIYAMA

การออกแบบ บรรจุ ภัณฑ์

การออกแบบ บรรจุ ภัณฑ์ บรรจุภัณฑ์กับการตลาด อะไรคือบรรจุภัณฑ์ หลักในการออกแบบบรรจุภัณฑ์

หลังจากแบรนด์ของเรานันถูกสร้างขึนมาแล้ว เมือเราเลือกกลุ่มเปาหมาย ได้ ออกแบบโลโก้และสร้างเทมเพลตของแบรนด์แล้วนัน สิงทีขาดไม่ได้ในการทําธุรกิจคือ ตัวสินค้าทีจะนํามาขาย การทีผูบ ้ ริโภคจะยอมจ่ายเงินเพือซือสินค้าเรานัน สินค้าของเรา ต้องมีมูลค่าและสามรถแก้ปญหาให้แก่ผบ ู้ ริโภคได้ ดังนันการเพิมมูลค่าสินค้าจึงเปนสิง ทีต้องทําเมือเราทําธุรกิจทีหลีกเลียงไม่ได้ หนึงในสิงทีช่วยเพิมมูลค่าของสินค้าคือการใช้ บรรจุภัณฑ์

รูจ ้ ก ั บรรจุ ภัณฑ์ บรรจุภัณฑ์ คือสิงทีนํามาสําหรับสวมใส่ ห่อหุม ้ ปองกัน ลําเลียง จัดส่ง หรือนําเสนอสินค้า โดยแบ่งออกได้เปน 3 ประเภท 1. บรรจุภัณฑ์ลําดับที 1 > เปนส่วนหนึงของสินค้า > กระปุกครีม 2. บรรจุภัณฑ์ลําดับที 2 > ดึงออกได้โดยไม่ทําสินค้าเสียหาย > กล่องบรรจุกระปุกครีม 3. บรรจุภัณฑ์ลําดับที 3 > สําหรับขนส่งสินค้า > ลังสําหรับขนส่งกระปุกครีม

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

15

อ่านต่อหน้าต่อไป>

WARIT YUVANIYAMA

หลักในการออกแบบบรรจุ ภัณฑ์ ผูบ ้ ริโภคนันใช้เวลาในการเลือกซือของแต่ละอย่างไม่มากนัก ดังนันบรรจุภัณฑ์ ทีดีควรสือถึงตัวผลิตภัณฑ์ได้อย่างง่าย รวดเร็ว กระทัดรัด และไม่กํากวม

1. ง่ายและชัดเจน ต้องสามารถแยกแยะชนิด ผลิตภัณฑ์และจุดมุง ่ หมายอย่าง ชัดเจน บรรจุภัณฑ์ทีไม่ชด ั เจนสร้าง ความกํากวมแก่สน ิ ค้าได้ นํายาทําความสะอาด พืนทีหน้าตาคล้าย เครืองดืมรสผลไม้

3. ความแตกต่างและสร้างสรรค์ สร้างความแปลกใหม่ให้กับบรรจุ ภัณฑ์ของเราเอง เพือทําให้สน ิ ค้าของ เราน่าจดจําในหมูส ่ น ิ ค้าทีคล้าย ๆ กัน

2. ความซือสัตย์ การออกแบบบรรจุภัณฑ์ต้องมีความ ซือสัตย์ ไม่คดโกงผูบ ้ ริโภคจากการ โฆษณาทีไม่เปนจริง เพราะจะกระทบต่อ ความน่าเชือถือของแบรนด์ โฆษณาเกินจริง สินค้า และตัวปกบรรจุภัณฑ์ แตกต่างกันอย่างมาก

4. ความดึงดูดสายตาบนชันขายของ บนชันขายของเปนทีทีผลิตภัณฑ์ ประภาทเดียวกันจะมารวมอยูด ่ ว้ ยกัน เรา ต้องออกแบบบรรจุภัณฑ์โดดเด่นหรือ ดึงดูดสายตาท่ามกลางสินค้าอืน ๆ

ความแปลกใหม่ ของบรรจุภัณฑ์ ทําให้สน ิ ค้ามี ความน่าจดจํา

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

16

5. ง่ายต่อการเพิมเติม หากเราผลิตผลิตภัณฑ์ชนิดใหม่ที ยังมีรป ู แบบเดิม ความสามารถในการ ปรับเปลียนเพิมเติมของบรรจุภัณฑ์จะ ช่วยคงเอกลักษณ์ของแบรนด์ไว้ เอกลักษณ์ของ แบรนด์ยง ั คงอยู่ ถึงจะเปลียนชนิด ขอวผลิตภัณฑ์

6. การนําไปใช้จริง บรรจุภัณฑ์ทีสะดวกและง่ายต่อการนําไป ใช้จริงเปนสิงทีควรคํานึงถึงเปนอันดับ ต้น ๆ ยอดขายของ Heinz เพิม ขึนอย่างมากหลังจากลอง กลับทิศทางของบรรจุ ภัณฑ์ ซึงเปนทิศทีเหมาะต่อ การเทซอสมากขึน

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

ISHANA Banana Chips

ถุงผ้าเจาะรูใ่ ส่แพ็กเกจข้าว อินทรีย์

WARIT YUVANIYAMA

ตัวอย่างบรรจุ ภัณฑ์

17

SUTAPAT PUTNOI

โปสเตอร์โฆษณา หลัก ๆ ต้องมี อะไรบ้าง

By Picography from Pexels

รูปภาพ

รูปภาพเปนสิงทีสําคัญมาก เพราะช่วย ดึงดูดสายตาคนดูได้ รูปภาพทีดีต้อง น่าสนใจ - สือความหมายได้ดี

By Ready Made From Pexels

พาดหัว

ข้อความพาดหัว จะเปนส่วนทีเด่นทีสุด ในหัวข้อต่างๆของข้อความโฆษณา ข้อความต้องสดุดตาผูอ ้ ่าน ชวนให้อ่าน ข้อความอืนๆต่อไป ข้อความพาดหัว ต้องตัวหนังสือใหญ่โดดเด่น ข้อความ สัน ชวนติดตาม

พาดหัวรอง

By Ready Made From Pexels

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

18

เปนข้อความทีมีความสําคัญรองลงมา จากข้อความพาดหัว ในกรณีทีข้อความ พาดหัวยาวเกินไปก็อาจจะตัดลงมาเปน ข้อความพาดหัวรองก็ได้ โดยใช้ตัว หนังสือทีเล็กกว่า

อ่านต่อหน้าต่อไป>

หลักการออกแบบ โปสเตอร์ Source : พิมพ์ปายโฆษณาอิงค์เจ็ท.com

โปสเตอร์ มีความสําคัญมากต่อการโฆษณา มีตังแต่ขนาดใหญ่ทีใช้ ในการโฆษณาประชาสัมพันธ์ ไปจนถึงขนาดเล็กทีไว้ใช้ประดับห้อง เพิมความสวยงาม ถ้าโปสเตอร์สวย ดึงดูดสายตาคนดู ก็ยงทํ ิ าให้คน ดูเห็นสิงทีเราต้องการจะนําเสนอมากขึน การจะออกแบบโปสเตอร์ นันจําเปนต้องมีสงที ิ ควรคํานึงถึงดังต่อไปนี 1. เลือกใช้ตัวหนังสือทีอ่านง่าย มองในระยะไกลแล้วไม่เพียน ถ้าใช้ ตัวหนังสือเล็กเกินไปหรืออ่านยากคนก็จะไม่สนใจ ให้ใช้ตัวหนังสือที อ่านง่าย สบายตา มองเห็นไกลๆแล้วรูเ้ รือง 2. ถ้าเลือกพืนสีอ่อน ใช้ตัวหนังสือเข้มจะช่วยให้เห็นได้ดีขน ึ ใช้พนสี ื เข้มก็ควรจะเลือกตัวหนังสือสีอ่อน ถ้าเลือกใช้ตัวหนังสือเข้มจะยิง ทําให้อ่านได้ยาก การใช้สเี ข้ามาเน้นข้อความส่วนทีสําคัญ แยกหัวข้อ ความแตกต่างของแต่ละเรือง ก็จะทําให้คนดูสามารถอ่านได้ง่ายขึน 3. ข้อความในโปสเตอร์ ควรจะเปนข้อความทีสัน เข้าใจง่าย อ่านปุบ เข้าใจปบว่าคุณสือถึงอะไร ยิงข้อความสันตัวหนังสือก็ขยายได้ใหญ่ มากขึนคนดูสามารถมองเห็นได้ในระยะไกล ถ้าข้อความยาวเกินไปก็ จะชวนให้ไม่น่าอ่าน 4. การจัดเรียงก็เปนอีกหนึงสิงสําคัญ ทําให้โปสเตอร์ดน ู ่าอ่านขึน 5. ติดโปสเตอร์ในระดับสายตา ไม่สง ู และไม่ตําเกินไป

SUTAPAT PUTNOI

ตัวอย่างโปสเตอร์ภาพยนตร์

By Jehns Mahnke from Pexels

ข้อความบอกราย ละเอียด

ถ้าเปนสินค้าใหม่ในตลาด ทีคนยังไม่รจ ู้ ก ั ดีก็อาจจะเขียนข้อความบอกราย ละเอียดของสินค้าลงไป เพือทีคนดูจะได้ เข้าใจว่าสิงนันคืออะไร แต่ถ้าเปนสินค้าที คนรูจ้ ก ั แล้ว ก็ไม่จาํ เปน

By Jehns Mahnke from Pexels

ข้อความอ้างอิง

ข้อความในส่วนนีจะเปน การอ้างอิง บุคคลทีมีชอเสี ื ยงในด้านนันๆ เพือ สร้างความน่าเชือถือ หรือความมันใจให้ กับคนดู

By Daria Sannikova From Pexels

ข้อความลงท้าย

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

19

เปนข้อความสรุป ชือบริษัท ทีอยู่ เบอร์ ติดต่อ เพือให้ผท ู้ ีสนใจได้ติดต่อซือ สินค้า

อ่านต่อหน้าต่อไป>

SUTAPAT PUTNOI

ตัวอย่างโปสเตอร์งานอีเวนท์

NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

20

ตัวอย่างโปสเตอร์โฆษณา

SUTAPAT PUTNOI

ตัวละครหลัก ฮิคคัพ ฮอร์เรนดัส แฮดด็อค ทีสาม (Hiccup Horrendous Haddock III)

เขียวกุด (Toothless)

#ฮิคคัพแท้จริงแล้ว ชือนีมีทีมา

By Talk about How to train your dragon - Thai

ฮิคคัพพระเอกของเรามีชอเต็ ื มว่า Hiccup Horrendous Haddock III นันหมายความว่ามันต้อ งมีฮัคคัพคนแรกและฮิคคัพคนที2 อย่างทีรูๆ ้ กันว่าในหนังสือHow to train your dragonฮิคคัพนัน เปดในสมัยทีไวกิงเลียงมังกรเปนเรืองปกติอยูแ ่ ล้ว แต่ฮิคคัพในฉบับภาพยนตร์กลับเปนคนแรกทีเปน นักขีมังกร และเปนผูย ้ ุติความบาดหมางอันยาวนานของไวกิงและมังกร ซึงบทบาททีถูกดัดแปลงนี จริงๆแล้วมันมีทีมาทีไปอยูน ่ ะ ฮันแน่!!!ไม่เคยรูล ้ ่ะสิ

ในสมัยทีมังกรและไวกิงเข่นฆ่ากันไม่มวี น ั จบสิน ฮิคคัพคนแรกได้ถือกําเนิดขึน เขาถูกทํานายไว้วา่ จะเปน คนทีสังหารมังกรทีชือว่า Merciless หรือทีรูจ้ ก ั กันอีกนามนึงว่า Green Death(ดูจากชือแล้วRed deathก็คงมาจากgreen deathนันแหละ555) ดังนันเจ้า Merciless เลยส่งมังกรลูกสมุนนาม ว่าWodensfangมาสังกรฮิคคัพคนแรกซะ แต่ปรากฎว่าเจ้าWodensfangสุดท้ายดันไปติดกับต้นไม้และบาดเจ็บหนักซะงัน แต่แทนทีฮิคคัพคน แรกจะฆ่าWodensfang เขากลับปล่อยWodensfangให้เปนอิสระและรักษาพยาบาลมันจนได้กลายมา เปนเพือนกัน Wodensfangสอนภาษามังกรทีชือว่า Dragoneseให้กับฮิคคัพ และฮิคคัพก็สอนภาษา นอซให้กับWodensfang ฮิคคัพคนแรกต่อมาก็เลยกลายเปนไวกิงคนแรกทีได้นงบนหลั ั งของมังกร Wodensfangแอบบอกแหล่งทีซ่อนอัญมณีแห่งมังกรให้กับฮิคคัพคนแรกโดยให้ฮิคคัพคนแรก สาบานกับมันว่าเขาจะไม่ใช่อํานาจของในทางชัวร้าย ฮิคคัพคนแรกก็สาบาน แล้วเขาก็เลยได้อัญมณีมา แล้วใช้มน ั สังให้ Green Deathทิงฝูงมังกรไปซะแล้วไปโดดเดียวในทะเลตามลําพัง เมือแสดงให้ชาวไว กิงทังหลายได้เห็นแล้วว่าเขามีอํานาจอะไร จากนันก็ใช้อํานาจอัญมณีขูใ่ ห้ชาวไวกิงหัวดือทังหลายกลัว และยอมปฎิบต ั ิกับมังกรอย่างเท่าเทียม ไวกิงทุกคนต้องฝกขีมังกรและเลียงมังกร มังกรต้องได้กิน เหยือเปนพวกแรกหลังการล่าร่วมกัน และต้องได้นงพิ ั งไฟรวมกับมนุษย์ ซึงตอนท้ายๆมันก็ดเู ผด็จการ ไปเนอะ ทางดรีมเวริกก็เลยเปลียนแปลงเรืองไปตามระเบียบ

21 NOVEMBER 2020 | VOLUME 01

แอสทริด (Astrid Hofferson)

ในหนังสือชือของฮิคคัพเหมือนเปนชือของชายทีจะก่อให้เกิดการเปลียนแปลงบางอย่างเสมอ ฮิคคัพ คนแรกคือราชาคนแรกของเบริก และเรืองราวตํานานของฮิคคัพคนแรกนีแหละทีถูกนํามาตัดแปลง เปนบทของฮิคคัพคนที3ในภาพยนต์

รายชือสมาชิก 1. นาย ปณณธร ขจีสวัสดิการ ม.4/17 เลขที 3 2. นาย วริทธิ ยูวะนิยม ม.4/17 เลขที 7 3. นางสาว สุตาภัทร พุ ดน้อย ม.4/17 เลขที 23