Suárez - Chamorro. Grabados Exposición "es tiempo de señales"

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SUÁREZ — CHAMORRO



SUÁREZ — CHAMORRO


CRÉDITOS COPYRIGHT Suárez-Chamorro Fundación Printed and made in E.C. ©de los textos, los autores ©de las imágenes, VEGAP ©de las fotografías, los autores ©de la edición, UNED Málaga EXPOSICIÓN es tiempo de señales TEXTOS Francisco J. Conejo Rueda Juan Ceyles Domínguez Francisco Palomo Díaz

COMISARIADO Prudencio Rodríguez Vergara ASISTENCIA EN SALA Eloisa Rivas LUGAR Consorcio del Centro Asociado de la UNED en Málaga HORARIO DE VISITAS Mañanas: De lunes a viernes de 10.00 a 13.00 h Tardes: De 17.00 a 21.00 h COORDINACIÓN DE MONTAJE Graffiti TRANSPORTE Europcar

SEGUROS

ORGANIZA La Estrella Consorcio del Centro Asociado de la UNED en Málaga con la colaboración del Servicio de Educación de SEGURIDAD la Diputación de Málaga Prosetecnisa


es tiempo de se単ales


RAdeEXPUESTA El consorcio para el centro asociado de la UNED en Málaga y el Área Educación de la Diputación de Málaga presentan la exposición de Suárez-Chamorro.

Coincidiendo con el inicio del curso académico 2002-2003, y celebrando el vigésimo séptimo año de la implantación de la UNED en Málaga, hemos querido una vez más ofrecer nuestra ayuda y colaboración desde la Administración Pública. Nuestro interés se centra principalmente en favorecer a nuestros alumnos. En concreto hoy deseamos que éstos tengan desde el principio al alcance de sus manos la posibilidad de palpar la realidad artística y poder reivindicar el arte como pensamiento. En esta ocasión se nos ofrece la oportunidad de contemplar la obra gráfica de SUÁREZ-CHAMORRO, pintor y economista. Aquellos alumnos que deseen adentrarse en los secretos del grabado, los coleccionistas de estampas y conservadores, tienen a su alcance el poder observar esta obra “laberíntica” basada en las técnicas del aguafuerte y aguatinta. La técnica del aguafuerte consiste en dibujar una punta metálica sobre una capa de barniz protector, con la que se ha recubierto una plancha de cobre, que, al introducirla en un baño de ácido, los trazos abiertos por la punta son mordidos por éste. Por su parte, el aguatinta, conocida desde el siglo XVIII como una variedad o complemento del aguafuerte, consiste en conseguir varios tonos sobre la lámina de cobre. Las láminas grabadas tienen como finalidad el ser estampadas, es decir, pretenden que la imagen que se ha grabado pase al papel. Hoy presentamos a SUÁREZ-CHAMORRO, artista-grabador. Pero no nos resulta totalmente novedoso o desconocido. El visitante de esta exposición ha podido contemplar en la entrada de estas instalaciones, junto al busto de nuestra querida y admirada filósofa malagueña MARÍA ZAMBRANO, dos obras de SUÁREZCHAMORRO representativas del expresionismo abstracto. En ellas se nos muestra el rechazo a los valores de la sociedad burguesa y una profunda renovación de los medios expresivos. Entiendo que el surrealismo mostrado en las mismas no es un credo literario, ni siquiera un estilo pictórico más, sino una actitud vital encaminada 6


a liberar al hombre de toda clase de restricciones mentales. La obra de Suárez-Chamorro deja la puerta abierta a la libre interpretación. Como Nietzsche, que quiere comunicarse mediante la metáfora y la música, abiertas a toda interpretación desde la perspectiva del lector, Suárez-Chamorro deja su obra abierta a toda interpretación desde la perspectiva del contemplador, en su actitud vital. Cabe toda crítica y toda clase interpretaciones. No RAdeEXPUESTA es extraño, pues, la pluralidad de visiones e interpretaciones. Eso es lo que quiere nuestro artista. Su mensaje es libertad, pluralismo vital, actitudes dispares… En otra ocasión tendremos la posibilidad de ver a SUÁREZCHAMORRO como cartelista, escultor y fotógrafo. Como Presidente del Centro Asociado de la UNED en Málaga, y como Diputado Provincial de Educación, deseo a nuestros alumnos y visitantes de esta exposición el sentirse protagonistas e implicados tanto en el esfuerzo realizado, como en la suma de voluntades para el impulso del arte contemporáneo. Francisco J. Conejo Rueda DIPUTADO DEL SERVICIO DE EDUCACIÓN

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AMANTE NORIA

Cada hombre dispone de un tiempo...... un caudal invisible...

una cascada irreprimible que desborda

almanaques y conceptos. Cada hombre dispone de un tiempo para mirar a los alacranes y oir quebrarse el dolor de las rocas con las chicharras obsesivas; un tiempo para aguardar en los andenes… Entre los intersticios del viento, del ojo, de la sed... va derramándose en una cortina casi transparente que se adapta a la fisonomía del dolor, del suicidio, de la peste… Mientras el tiempo se derrama deja entrever secretas ondulaciones de la quimera, que nos roza con sus piernas, con sus alas.... En ese momento entregamos el corazón como un gato sumiso jugueteando ingenuo con su lana...... El ovillo se enreda en la palabra, la luz tiembla en los bastoncillos del iris del pincel...... Antes de saltar, la brocha tiene untado el acierto o el error de una huella lejana... El lienzo lleva siglos calculando el temblor de un brazo.... allí mismo agazapado.... aguardando ese momento. El brazo de un tahur que ambiciona órbitas intraplanetarias, lenguas de satélites corsarios... los crueles abrazos de la Noria… Suárez-Chamorro, en antiguo ceremonial, se abandona al cómputo doblado del irremediable milagro: la sangre de los colores discurre sorda con sus rodillas descarnadas.... la piedra sigue viva y esconde todos sus secretos… El pintor reza su incomodidad baldía; zahiere reticularmente la imposible hermosura sin retorno e invoca, una vez más, a la muerte.

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La obra es el recuerdo de otro recuerdo anterior. Huella lejana de la sombra, de la piedra, del agua, de la absurda, ridícula omnipotencia de los dioses… El autor nos amenaza con sus múltiples miradas y regresa posterior a su insaciable laberinto. RA EXPUESTA Setiembre 2002 Juan Ceyles Domínguez

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Suárez - Chamorro Bedmar, Jaén 1951

Pintor desde los años sesenta, grabador y cartelista, además de licenciado en Económicas, especializado en Urbanismo, por la Universidad de Málaga. En 1992 fue cofundador del Grupo de Arte Contemporáneo de Andalucía, ARMA. Preside desde el 2000 la Asociación de Artistas Plásticos de Andalucía y desde 1995 es director de la revista “Cuadernos de Gestión Pública Local” que edita el ISEL, Instituto Superior de Economía Local de la Diputación Provincial de Málaga. Durante los últimos cuatro años ha dirigido las Jornadas sobre Tasación, Valoración y Gestión Museística o las de Patrimonio Municipal organizadas por la Diputación Provincial de Málaga en colaboración con otras instituciones culturales andaluzas. En la actualidad ha sido designado por la Diputación de Málaga para valorar y expertizar las obras artísticas del patrimonio municipal. Suárez-Chamorro, además de dedicarse a las labores de difusión, valoración y promoción del arte contemporáneo apoyando la creación de una Facultad de Bellas Artes en Málaga o patrocinando investigaciones historiográficas sobre los artistas, ha desarrollado una extensa labor pictórica como se pone de manifiesto en su extensa actividad expositiva. Son muy numerosas sus exposiciones individuales desde 1990 hasta hoy en Málaga y otras ciudades así como su participación en certámenes o colectivas de pintura y de grabado (Málaga, Jaén, Bolonia, Ángel Orensanz Foundation de Nueva York, Contemporary Art Bank de Toronto, Columbus Center de Ontario, etc.). Sus obras están presentes en colecciones públicas y museos españoles y americanos. La hemerografía es extensa1. Ha recibido entre otros, el segundo premio de Arte de Instalación Fundación Ángel Orensanz, de Nueva York, en 1 de noviembre de 2000. La evolución artística de Suárez-Chamorro pasó por una etapa autodidacta en los años sesenta bajo seudónimo, desarrollando su poética en el mural, en el campo del logo y en el diseño de revistas y carteles. Desde 1989 decide firmar con su nombre al tiempo que lleva a la práctica el concepto surrealista de que una obra de arte es válida si vale para cambiar la sociedad. Sus referentes son Tàpies, especialmente de su serie al aguafuerte Ne11


gro y rojo, de 1976; Millares; Brossa; Beuys o Chirino. Como dijo el economista Gumersindo Ruiz Bravo de Mansilla, frente al prurito de originalidad en los artistas de la vanguardia, Suárez-Chamorro “hace ostentación de influencias”. Éstas, además de los citados, creemos que le relacionan con Raoul Hausmann (por ejemplo, con su obra ABCD, de 1924), de igual manera que los cuadros collages tienen como el Merz de RA referente EXPUESTA Schwitters o construcciones posteriores en la línea del neodadá, pero sin personalizarlos con objetos buscados, letras o signos. En las asociaciones de imágenes que crea, Suárez-Chamorro refuerza la significación icónica de la visible con la cubrición primitiva o informal (trapos, arpilleras, desechos materiales, marmolinas, grandes manchas de pintura) de otra paralela o un trozo de la que vemos. Una y otra se convierten en símbolos de otra cosa, se complementan y potencian, siendo el resultado un nuevo significado. Es “el tapado”, que caracteriza su producción pictórica o grabada y que es de raíz informalista tanto como surreal. El vitalismo de su mensaje, fuertemente connotado, se hace evidente y ha sido generalmente reconocido por la crítica (Antonio López Sernández, 1994), ”sólo interpreta metafóricamente el mundo desde su naturaleza cambiante”. En efecto, pensamos que la obra de este artista no necesita desentrañamiento; su arte es la verdad de lo que muestra. Lourdes Jiménez, en el texto del catálogo citado, apunta que si bien la sintaxis y morfología del artista no han variado desde la mitad de los ochenta hasta hoy, ha radicalizado sus temas que, actualmente, son ”dura crítica manifestada a través de la paradoja y la contradicción de los propios sentimientos humanos, a una sociedad cruenta y “devoradora”. Los títulos refuerzan el sentido deseado de impacto visual que busca el autor: series Torturas (1998), La mujer maltratada o denominaciones irónicas, Requiem, Pureza, etc. En definitiva, una creatividad al servicio de la denuncia y la radicalización del mensaje a través del collage y de la asociación de imágenes. La injusticia se evidencia en el localismo y en la globalización, lo expresa en grandes formatos y en composiciones paródicas con el uso de estampas populares o aditamentos folklóricos. Las asociaciones de imágenes o psicológicas son sencillas y casi una trasposición del lenguaje cotidiano al plástico a través de collages hechos con objetos igualmente cotidianos o familiares, un vestido de faralaes, una litografía devocional, una tabla de lavar o un trapo cualquiera. El cromatismo puro y crudo, negro, amarillo, blanco, morado..., y la presentación formal inmediata garantizan la apariencia grosera del objeto, cuya cualidad material se realza y potencia. El resultado es una obra provocadora, de un deseado y buscado efecto desagradable o de un feismo cerebral, desnudo y escurrido de sensualidad, que sólo desde la perspectiva surreal o neodadá se validan: Duchamp fue un exquisito y comedido expositor al lado de Suárez-Chamorro. El autor no permite que el espectador sienta deleite, ensoñación o calma ante la sugerencia artística. Reclama una participación emocional y de entrega al mensaje que por ser profundamente social y humano, casi un recordatorio de tan evidente, desborda los horizontes de la plástica. 12


Sus maestros en grabado han sido Francisco Aguilar y Luis Astuy. El primer grabado de aprendizaje fue de 1980. Su catálogo de obra gráfica hasta la fecha alcanza un número aproximado de 50 obras en calcografía sobre planchas de cinc. Sus técnicas usuales son aguafuerte, aguatinta y punta seca, además de las aditivas y pictóricas, collages, “tapados”, etc. Estampa con Paco Aguilar en su taller Gravura de Málaga en grandes papeRA EXPUESTA les de 250 gr de Guarro. Hace ediciones de series, como la denominada La parte humana del viento. Iniciación a los laberintos (2000-2001), con nueve planchas de cinc, de 500 x 400 mm en las obras más grandes, y tiradas que oscilan de los cuarenta o los cien ejemplares más las acostumbradas pruebas de autor o los H.C., fuera de comercio, cada vez más socorridos. En sus grabados el contraste entre la técnica artesanal y los trazos gestuales, letrerías, números, signos geométricos o aritméticos, rectángulos en negro, espacios bidimensionales, superficies salpicadas de manchas u oxidadas crea la misma sensación de impacto y feismo que hemos descrito en los cuadros. Un aspecto muy personal de este autor, acaso condicionado por su profesión de economista y su diaria ejecución de cálculos y contabilidades, es la comentada temática del número y de los textos, letras o signos en sus cuadros y grabados. Todos ellos son al azar y no establecen una aritmética, canon o serie ordenada ni son la expresión numérica de racionales, irracionales, primos, gemelos, pares, perfectos, amistosos, cabalísticos, binarios, infinitos, enteros naturales, reales, negativos, imaginarios, decimales, fraccionarios, algebraicos, complejos, hipercomplejos, cuaternios, p-ádicos o cualquier otra clase o característica del número y de las numeraciones, sus teorías, conjeturas o teoremas. Sean primos o no, no establecen relación con los que pintó Klee, Tanguy, Jasper Johns o Max Ernst, pero sí está relacionado Suárez-Chamorro con el pintor letrista Jean-Louis Brau y, sobre todo, con el fundador del letrismo, Isidoro Isou, que en 1968 escribiera una “Introducción a las matemáticas de los números vagos”2, aunque es muy probable que lo ignore, por la difusión generalizada de los signos en el arte del siglo XX. En fin, signo, vitalidad, denuncia y presencia de lo inmediato son aspectos definidores de la gráfica de Suárez-Chamorro. Francisco Palomo Díaz profesor titular de historia del dibujo y del grabado de la U.M.A.

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1 Un completo C.V. bien datado y pormenorizado de Suárez-Chamorro consta en el catálogo de su exposición individual titulada “Las orillas del tiempo” celebrada en Casa Fuerte Bezmiliana, de Rincón de la Victoria. Texto crítico de Lourdes Jiménez Fernández y poema de Juan Domínguez. Del 10 de marzo al 2 de abril de 2000. Edita el CEDMA, Centro de Ediciones de la Diputación Provincial de Málaga.RA SobreEXPUESTA su vida y pintura en prensa reciente: La Opinión de Málaga, de 28 de octubre y 9 de diciembre de 2000; Diario Jaén, de 1O, 12 y 15 de noviembre de 2000; Sur, de Málaga, de 3 de noviembre de 2000 y Diario Málaga, de 31 de octubre de 2000. También se encuentra una amplia información biográfica, artística y crítica en la dirección http//www.suarez-chamorro.org 2 GUEDJ, Denis: El imperio de las cifras y los números (traducción de Manuel Serrat), Barcelona, Ediciones B, 1998, pág. 92.

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Iniciación a los Laberintos I, 2000-2001 Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 30 x 25 cm

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Iniciación a los Laberintos II, 2000 Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 50 x 20 cm

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Iniciación a los Laberintos III, 2000 Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 50 x 53 cm

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Iniciación a los Laberintos IV, 2000 Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 50 x 40 cm

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Iniciación a los Laberintos V, 2001 Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 30 x 50 cm

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Iniciación a los Laberintos VI Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 50 x 40 cm

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Iniciación a los Laberintos VII Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 50 x 40 cm

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Iniciación a los Laberintos VIII, 2001 Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 50 x 40 cm

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Iniciación a los Laberintos IX, 2001 Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 50 x 40 cm

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Sin título, 2001 Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 15 x 19 cm

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Foros, 2001 Serie “La Parte Humana del Viento” aguafuerte y aguatinta sobre cinc 10 x 15 cm

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Siglo XXI - día cero (I), 2002 Serie “In Memorian” aguafuerte y aguatinta sobre dos planchas de cinc 49 x 75 cm

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Siglo XXI - día cero (II), 2002 Serie “In Memorian” aguafuerte y aguatinta sobre dos planchas de cinc 49 x 75 cm

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Siglo XXI - día cero (III), 2002 Serie “In Memorian” aguafuerte y aguatinta sobre dos planchas de cinc 49 x 75 cm

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Siglo XXI - día cero (IV), 2002 Serie “In Memorian” aguafuerte y aguatinta sobre dos planchas de cinc 49 x 75 cm

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BIBLIOGRAFÍA RA EXPUESTA

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RA EXPUESTA BIBLIOGRAFÍA 1989 1991

1992

1993

-Santiago de Lemus. Madrid. “La pintura de Suárez-Chamorro”. -Juan B. de Ocaña (crítico de arte). Málaga. Radio Nacional de España. Comentarios de arte. -Revista Econonuestra. Colegio de Economistas de Málaga. Pintura. pág. 23 nº 10. -El Sol de Málaga. Comentarios a la pintura de A. Suárez-Chamorro. Miércoles 31 de Julio. -Diario 16. Convocatorias. Miércoles 31 de Julio. -El Diario de la Costa del Sol. Crítica de arte “La técnica del tapado”. Jueves 8 de Agosto. -Juan J. Morales. Diario Sur. Málaga. Jueves 8 de Agosto. -Diario 16. Protagonistas en la pintura. Jueves 8 de Agosto. -Javier Porcuna. Dossier de la Costa del Sol. Agosto. pág. 25. -José Mayorga. Diario Sur. “Economistas en la Pintura”. Domingo 5 de abril. -A. Finley. Diario 16 de Málaga. Suplemento de ocio. “El surrealismo como futuro”. pág. 66. -Juan C. Martínez Coll. Economista. “Enigmarse es experimentar angustia ante lo que no se conoce, ante lo incomprendido”. Director de Enigmate. Facultad de Derecho. Málaga. -Diario ABC Andalucía. La exposición de A. Suárez-Chamorro en la Casa de la Cultura de Estepona. Málaga. -Antonio Díaz. Málaga. La obra de A. Suárez-Chamorro. -Suárez-Chamorro. Diario 16. “Pague, pero con arte”.24 de Mayo. pág. 30. -Francisco González Fajardo. Decano de la FF.CC. Económicas. Málaga. “Prefacio a la pintura”. -José Mayorga. Málaga. “Catorce versos (3,1416 con perdón) dicen que es un soneto”. -Antonio García Lizana. Catedrático de Política Económica. “Economistas en la Pintura, segunda entrega”. -Suárez-Chamorro. Periódico mensual Málaga Industrial I+D. “Mecenazgo y arte”. Mayo. -Gema Martínez. Diario 16 Andalucía. “Crear vanguardia con el recuerdo de la historia reciente”. Viernes 14 de Mayo. pág. 36. 49


-Suárez-Chamorro. Revista Andalucía Económica. “Ponga una obra de arte en su vida”. Septiembre, pág. 8. -El País. Andalucía. Economistas en la Pintura. Pág. 32. -Julián Sesmero. Diario Sur. Málaga. Ocho artistas locales participaron en RA la II Exposición de EconoEXPUESTA mistas en la Pintura. Lunes 5 de Julio. pág. 12. -Revista “Espiral de las Artes” nº 5/93. “La creatividad, la soltura, la armonía, el tono de la obra está conseguido y completo”. -Javier Porcuna. Dossier de la Costa del Sol. “Los tapados de Suárez-Chamorro”. Agosto. pág. 12. -Suárez-Chamorro. Dossier de la Costa del Sol. “Arte contemporáneo como inversión (I)”. Septiembre. -Suárez-Chamorro. Dossier de la Costa del Sol. “Arte contemporáneo como inversión (II)”. Octubre. 1994 -J. A. Pascual. Crítico de arte. Diario Sur. “Quizás el surrealismo de este creador trata de exponer lo más oculto de su mente para penetrar ...”. 13 de Febrero. pág. 16. -Antonio López Sernández. Filósofo. “Semblante de un pintor vivencial”... un místico de la esperanza. Presentación de la Exposición de Jerez. Diciembre. -Vicente Almenara. Boletín Confidencial de Málaga (BCM). Arte contemporáneo ARMA de Málaga. Agosto. pág. 32. -Suárez-Chamorro. Es nombrado Director de la publicación Arte contemporáneo ARMA de Andalucía. Anuario de arte 95/96. Editora Medios de Comunicación e Imagen S.L. -Julián Sesmero. Diario Sur. Málaga. “Tarde de galerías”. Viernes 30 de Septiembre. pág. 57. Con los grabadores Luis Astuy, Cabradeluna, Jesús Marín, Jorge Lindell, Pedro Somera, Paco Aguilar, Ana Bellido, Lorenzo Saval en la exposición “6x4 Estampado en Málaga” 2002. -Información. Diario de Jerez. “A. Suárez-Chamorro expone su obra pictórica en el Callejón de Los Bolos”. Lunes 21 de Noviembre. pág. 6. -Diario de Jerez. Martes 29 de Noviembre, pág. 22. -Diario 16 de Málaga. “A. Suárez-Chamorro expone en Madrid”. Lunes 5 de Diciembre. pág. 52. 1995 -Francisco Vicent. Guadalajara 2000. “El surrealismo de Suárez Chamorro”. Viernes 5 de Mayo. -Consulado General de España en Nueva York. Boletín Cultural núm. 179 de Octubre. “Frontiers of Art and Technology”. -The New York Times. “Art Showcase”. “Frontiers of Art and Technology”. Friday, October 20, 1995. -Diario Sur de Málaga. “En primer plano”. Sábado 21 de Octubre, pág. 3. 50


-Antonio Sánchez Podadera. Diario Málaga Costa del Sol. “Pintor en Nueva York”. Viernes 27 de Octubre, contraportada. -Canal Málaga T.V. Programa “La Tarde”. 30 minutos de duración. -Vídeo de 10 de minutos bibliográfico en castellano e inglés. Edición Arma yRA PRIMA S.L. EXPUESTA -Edición de CD ROM, editado por CD Art International S.L. (Barcelona). Presentado en New York. -Edición de CD ROM “Suárez-Chamorro”, presentado en Arte Fiera 96, Bologna (Italia), en colaboración con “Angel Orensanz Foundation. New York (USA)”, “Contemporary Art Bank, Toronto (Canadá)” y “S&G Economistas S.A., Málaga (España)”. -Interviene junto con Pilar de Gregorio en el diseño de la Revista mensual “Papeles de J.B.”. Asociación Española de Asesores Fiscales. -Diseño del libro “La Inspección de los Tributos”. 700 Páginas. Asociación Española de Asesores Fiscales. 1996 -Entrevista en Canal Málaga T.V. “Arte”. Programa de Jacinto Esteban de 20 minutos de duración. -Catálogo de 11 páginas en Internet. email:sgeco@vnet.es. Internet http://www.vnet.es/sgeco/index.htmn -Exposición información Internet http:www.uma.es/centros/derecho/expoart.htm. -Diario Málaga Costa del Sol. “Cristina Alberdi inauguró la muestra de Suárez-Chamorro”. Domingo 21 de Abril. pág. 13. -Azurc. “Feelings and Paradoxes”. Toronto (Canadá) May/June 96. -Diario Sur de Málaga. “En primer plano”. Domingo 5 de Mayo. pág. 3. -The Visual Arts. “Feelings and Paradoxes”. Toronto (Canadá) Sunday, May 11, 1996. -Diario 16 de Málaga. “Suárez-Chamorro”. Martes 14 de Mayo. pág. 39. -Diario Sur de Málaga. Julián Sesmero, “Sentido de lo físico”. Martes 14 de Mayo. pág. 54. -Sol de España. “Connación... donde invita al espectador casual a una nueva experiencia visual y vital”. Segunda quincena Mayo 96. -El Semanal. “Connación”. Domingo 2 de Junio. -Revista El Giraldillo. “Connación”. Junio 96 pág. 32. -Diseño de los premios Málaga 93 entregados a Gaspar Zarrías, Consejero de la Presidencia de la Junta de Andalucía y Martín Delgado, ex-Consejero de Cultura de la Junta de Andalucía. Diario Sur pág. 10. 51


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2000

-Málaga Variaciones. Antonio Fernández Rojo, “Viendo la vida”. Julio 96 pág. 31. -Creación y diseño de la revista semestral ECONOMISTAS, editada por el Colegio de Economistas de Málaga (3.000 ejemplares). Septiembre 96. -Creación y diseño de los premios de la Escuela Libre del Pensamiento 1996. RA EXPUESTA -Creación y diseño para la O.M.S. (Organización Mundial de la Salud) logotipo emblema de los diabéticos del mundo. -Creación y diseño de portada del libro “El sector turístico en la provincia de Málaga” (2 volúmenes), editado por la Excma. Diputación Provincial de Málaga y Colegio de Economistas. -Diario JAÉN, Universidad, Redacción, “Inauguración de la muestra de Suárez-Chamorro”. Viernes, 11 de Abril. pág. 10. -Diario JAÉN, Universidad, Redacción, El pintor Antonio Suárez-Chamorro expone su “Bedmar; Bedmar:...” en el edificio 8. Miércoles 16 de Abril. pág. 10. -Diario JAÉN, Arte, Miguel Viribay, “Evocaciones desde la materia”. Sábado 26 de Abril. pág. 10. -Diario Málaga-Costa del Sol, Redacción, “La Bienal de Venecia, próxima meta del pintor SuárezChamorro”, “El artista expone actualmente en la sala de la Universidad de Jaén”. Domingo 27 de Abril. pág. 46. -Diario JAÉN, Galería, Miguel Viribay, “Suárez-Chamorro”, Miércoles 25 de Junio. pág. 31. -El Consejo Social de la Universidad de Málaga ha premiado el proyecto de una Facultad de Arte y Diseño para Málaga, realizado por los economistas Esteban Cabrera y Suárez-Chamorro, siendo el coordinador Francisco González Romero, publicando dicho trabajo. -Diario. Martes 6 de Enero. “Pintores Malagueños de Hoy”. Suárez-Chamorro. -Homenaje a Pedro Mendoza. Comisario de la exposición y subasta, organizado por la Excma. Diputación y Excmo. Ayuntamiento de Málaga, Asociación deArtistas Plásticos de Málaga. -Creación de portada “I.V.A. 99”, editado por Unicaja, título de la obra: “Elementos para entender Andalucía”. -Creación y diseño de la revista semestral, de arte y economía “Economistas”, editada por el Colegio de Economistas de Málaga. Enero y Septiembre. -Diario Málaga, “Greenpeace cree que la administración debe ser “valiente” con el urbanismo”, con Xavier Pastor. Miércoles, 25 de Octubre. -La Opinión de Málaga, “Un malagueño gana un premio internacional”, Sábado 28 de Octubre. 52


-Diario Málaga, “El arte no es cosa de privilegiados”, “El artista acaba de ser nombrado segundo en la tercera convocatoria del premio internacional de arte de instalación Fundación Ángel Orensanz de Nueva York”, Martes 31 de Octubre. -Diario Jaén, “Antonio Suárez-Chamorro-Artista. Las sombras de mis obrasRA las consigo con aceite de EXPUESTA oliva”, con Cristina Alberdi. -Diario Sur de Málaga, Viernes 3 de Noviembre. En Primer Plano, “Antonio Suárez, Economista y artista plástico”. -Diario Jaén, “El jiennense Suárez-Chamorro, premiado en un certamen de Nueva York”, Viernes, 10 de Noviembre. -Diario Jaén, “Antonio Suárez-Chamorro, La Mirada del Artista”, Sugerencias, Miguel Viribay. Domingo, 12 de Noviembre. -Diario Jaén. Miércoles, 15 de Noviembre, “Suárez-Chamorro en la Fundación Ángel Orensanz”. Miguel Viribay. -Diario Málaga, “Curso sobre auditoría ambiental”, con Rafael Navas, Consejero Mayor de la Cámara de Cuentas de Andalucía. Martes, 28 de Noviembre. -La Opinión de Málaga, Arte, Entrevista, Antonio Suárez Chamorro, pintor “Un pintor con vida de economista”, Sábado, 9 de Diciembre. -Revista “Cuadernos de Gestión Pública Local” Diputación de Málaga.

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PREMIOS



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RA EXPUESTA ÚLTIMOS PREMIOS

“Tercer Premio de Arte de Instalación Fundación Ángel Orensanz” Jaques Derrida en la Fundación Ángel Orensanz. Nueva York, 1 de Noviembre de 2000. Un jurado de profesores, críticos de arte y líderes culturales de Nueva York seleccionaron los ganadores de los premios Arte de Instalación Fundación Ángel Orensanz 2000 de entre cincuenta candidatos de diez países. Todas las propuestas seleccionadas se exhibieron al público del 3 al 25 de noviembre en las salas de la Fundación Ángel Orensanz. A la fiesta de apertura, el día 31 de octubre acudieron seiscientas personas de toda la ciudad, en su mayoría de la Universidad de Nueva York, quien copatrocina este año el premio, y de la comunidad diplomática española de Nueva York. En el curso de la apertura de la exposición, hubo un debate filosófico de tres horas entre Jacques Derrida (“el filósofo actual más conocido en el mundo” The New York Times) y los autores Avital Ronell y Slavoj Zizek. Los artistas ganadores son: 1er Premio, Andrew Duggan, artista irlandés, 2º Antonio Suárez-Chamorro, artista español de Málaga; y el 3º, Manijeh Jafari, artista iraní, residente en EE.UU. Además el jurado otorgó cinco menciones de honor a la creatividad e innovación: Kumi Ito, Gerard Cox, Tom Zimmer, Michael Berkowitz y Craig Smith. Muchos de los participantes en esta convocatoria muestran directa influencia de las teorías derridianas sobre la deconstrucción y los espacios fronterizos y alternativos en la cultura actual. El debate filosófico y la exposición de referencia se afirman como un evento importante de la temporada cultural de Nueva York. La obra de los tres artistas ha sido proyectada sobre la fachada de la Fundación este otoño. El jurado ha estado integrado por las siguientes personalidades: los profesores de New York University Mary Ann Santos, Ben Binstock, Sandy Lang, Patricia Hamilton, Simon Leung y Gerald Pryor, los críticos de arte Jan Avgikos y Saul Ostrow, la directora del Bronfman Center, Karyn Riegel, y el escultor Ángel Orensanz. 57


Obra Gráfica Seleccionada en los VIII Premios Naciones de Grabado 2000. Museo del Grabado Español Contemporáneo. Ayuntamiento de Marbella.

RA EXPUESTA OBRAS E ORGANISMOS PÚBLICOS Y COLECCIONES PRIVADAS Sus collages, tapados y grabados se pueden ob-servar en distintos organismos como: Terminal Internacional Pablo R. Picasso, Aeropuerto de Málaga (Colección AENA, Colección de Arte Contemporáneo), FF. de Económicas de Málaga UMA (España), Ayuntamiento de Torremolinos (ASTOSAM-Empresa de Aguas), Instituto de Fomento de Andalucía (I.F.A. - Junta de Andalucía), Colegio de Economistas de Málaga, Exposición Permanente en Galería Rialto (Málaga), Facultad de Derecho de la Universidad de Málaga, Ayun-tamientos de Nerja, Fuengirola, Estepona y Mijas. Ayuntamiento de Jerez (Cádiz). Excma. Diputación Provincial de Guadalajara. Angel Orensanz Foundation, Nueva York (USA). Contemporary Art Bank, Toronto (Canadá), Universidad de Jaén, Edf. Rectorado. Centro Cultural Generación del 27, Málaga. Colección de la Diputación Provincial de Málaga. Museo Zabaleta, Quesada, Jaén. Museo del Grabado Español Contemporáneo, Marbella. Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED), Málaga. (Exposición Permanente), Ayuntamiento de Málaga. Fundación Berrocal, Málaga. Biblioteca Nacional, Selección de Grabado Contemporáneo, Madrid.

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ARMAMIA ART by suรกrez-chamorro

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