Semia Edizioni — DIGITAL PRINT TECHNIQUES @ abar

Manuale d’uso

semia E D I Z I O N I

Te c n i c h e e t e c n o l o g i e d e l l a s t a m p a digitale – docente S. Mosena Dipartimento di Progettazione e Arti applicate Corso di Diploma Accademico di I Livello in Grafica Editoriale Accademia di Belle Arti di Roma Silvia Pesci – classe 1998

Index

01 02

S E M IA concept costruzione pittogramma logotipo area di rispetto prove di riducibilità palette cromatica prove su fondo grigio e colorato utilizzi vietati

pag. pag. pag. pag. pag. pag. pag. pag.

06 08 09 11 13 15 17 23

I M M A GIN E C OOR D IN ATA carta intestata busta da lettere biglietto da visita

pag. 27 pag. 29 pag. 31

03 04 05

L I M IN E concept costruzione pittogramma logotipo prove su fondo grigio area di rispetto utilizzi vietati

pag. 34 pag. 35 pag. 37 pag. 39 pag. 41 pag. 42

M O B Y D IC K copertina per la collana editoriale mock-up linee guida per la collana editoriale locandina per l’evento conversioni colore

pag. 45 pag. 47 pag. 49 pag. 50 pag. 51

S P E C IF IC H E T EC N IC H E scheda tecnica

pag. 54

Semia

CONCEPT Semia è una casa editrice che si dedica alla pubblicazione di testi di letteratura antica moderna e contemporanea; una casa editriche che si rivolge ad un pubblico ampio, che va dai diciotto ai sessant’anni. Il nome Semia viene dal greco “sema”, dal significato duplice di “segno” e “significato”, ed è anche il nome della dea Etrusca della Terra: da qui si sviluppa il logo per la casa editrice, che rimanda a un’idea di germoglio che nasce dalla terra stessa.

5.

COSTRUZIONE PITTOGRAMMA Il pittogramma è stato realizzato da una circonferenza alla quale si intersecano altre circonferenze dallo stesso diametro, generando un gioco visivo di figure che rimandano alle foglie, e nel complesso a un fiore di loto. L’essenzialismo delle forme ne rafforza il concetto stesso: un connubio tra il moderno e il contemporaneo, tra radici e germogli. Il pittogramma è speculare.

6.

tecniche e tecnologie della stampa

docente s. mosena

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7.

LOGOTIPO Per il logotipo è stato utilizzato un carattere serif, Butler Medium, e uno senza grazie, Gotham Medium. Si è scelto di accostare il gusto classico del carattere con grazie, molto diffuso nell’editoria, con quello moderno di un font minimale molto utilizzato, per sottolineare il carattere poliedrico di Semia.

8.

tecniche e tecnologie della stampa

docente s. mosena

semia Butler Medium ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890.:;,?!ӣ$%&/()=

EDIZIONI Gotham Medium ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890.:;,?!ӣ$%&/()=

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9.

AREA DI RISPETTO Per il logotipo è stato utilizzato un carattere serif, Butler Per garantire la riconoscibilità del brand in tutte le sue applicazioni è necessario mantenere un’area di rispetto attorno al logo.

10.

tecniche e tecnologie della stampa

docente s. mosena

semia EDIZIONI

semia EDIZIONI

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11.

PROVE DI RIDUCIBILITÀ Le prove di riducibilità consentono di capire fino a quale dimensione è possibile ridurre il logo, e quando è necessario mantenere unicamente il monogramma a causa dell’impossibilità di lettura dovuta alla riduzione.

12.

tecniche e tecnologie della stampa

docente s. mosena

5 cm

3,5 cm

2 cm

1 cm

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13.

PALETTE CROMATICA Il logo è bicromatico: i colori scelti per esso sono un rosso vibrante e moderno che delinea il carattere contemporaneo della casa editrice, e un bordeaux scuro che rimanda simbolicamente alla terra, elemento legato alla dea Etrusca. Le varianti sono il bianco e il nero. Gli stessi colori presenti nella palette sono stati utilizzati anche per l’immagine coordinata della casa editrice.

14.

tecniche e tecnologie della stampa

docente s. mosena

CMYK 12 - 94 - 79 - 3 RGB 207 - 41 - 51 HEX #cf2933

CMYK 46 - 72 - 61 - 71 RGB 69 - 38 - 36 HEX #452624

CMYK 0-0-0-0 RGB 255 - 255 - 255 HEX #ffffff

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CMYK 0 - 0 - 0 - 100 RGB 0-0-0 HEX #000000

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15.

PROVE SU FONDO GRIGIO E COLORATO Le prove su fondo colorato e su fondo grigio permettono di capire in quale versione colore inserire il logo. A seconda del background è possibile inserire il logo nella versione bianca, se il colore di sfondo ne riduce la visibilità o modifica l’impatto del logo, o nella versione nera, in alternativa a quella colorata.

16.

tecniche e tecnologie della stampa

docente s. mosena

100%

90%

80%

70%

60%

50%

40%

30%

20%

10%

0%

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17.

UTILIZZI VIETATI Il logo non deve mai subire deformazioni rispetto alle proporzioni e ai colori indicati all’interno di questo manuale d’uso; in questa pagina vari esempi.

distorsione

22.

tecniche e tecnologie della stampa

alterazione dei colori

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rotazione del pittogramma

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alterazione della tipografia

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23.

Identità visiva

PATTERN Per caratterizzare l’intera immagine di Semia è stata realizzata un’immagine coordinata che comprende un pattern basato sul logo della casa editrice ruotato di 22,5°.

25.

CARTA INTESTATA La carta intestata di Semia è caratterizzata dal minimalismo, che segue le forme moderne e lineari del logo e dà alla casa editrice un tono fresco.

26.

tecniche e tecnologie della stampa

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27.

BUSTA DA LETTERE Sono state pensate diverse varianti della busta da lettere: quella convenzionale (DL ma adattabile anche ad una C5), che contiene la carta intestata di dimensioni originali, in cui il logo viene mostrato nella sua versione orizzontale sia sull’aletta che sul fronte.

Nella versione più piccola, in formato C6, il pittogramma del logo è posizionato al centro dell’aletta, pensato per rimanere visibile anche a busta chiusa.

28.

tecniche e tecnologie della stampa

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29.

BIGLIETTO DA VISITA I biglietti da visita sono disposti in maniera orizzontale. Il minimalismo, le geometrie e i contrasti dei colori vibranti sottolineano l’essenza della collana.

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Limine

CONCEPT La parola limine, tradotta dal latino, ha il significato di “limite”, o “soglia”. Il logo di Limine, nella sinuosità delle forme, rimanda sia al concetto di Semia che alla libertà nell’elevazione, quasi come se le curve intersecate tra loro rappresentassero lo slancio di un volatile. Nell’interezza la forma ricorda un fregio, come a rimarcare l’accento classico dell’intera collana.

33.

COSTRUZIONE PITTOGRAMMA Il pittogramma è stato realizzato da un gioco di circonferenze intersecate dallo stesso diametro, in una forma che ricorda un fregio. Piuttosto che unire le forme stavolta il logo è la fusione di più tracciati. Il pittogramma è speculare.

34.

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35.

LOGOTIPO Il font scelto per il logo di Limine è Unna, un serif classico e delicato che accostato alla dinamicità del pittogramma rappresenta il tratto eclettico della casa editrice.

36.

tecniche e tecnologie della stampa

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Unna Regular ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890.:;,?!ӣ$%&/()=

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37.

PROVE SU FONDO GRIGIO Le prove su fondo colorato e su fondo grigio permettono di capire in quale versione colore inserire il logo. A seconda del background è possibile inserire il logo nella versione bianca o nera, se il colore di sfondo ne riduce la visibilità o modifica l’impatto del logo.

38.

tecniche e tecnologie della stampa

docente s. mosena

100%

90%

80%

70%

60%

50%

40%

30%

20%

10%

0%

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39.

AREA DI RISPETTO Per il logotipo è stato utilizzato un carattere serif, Unna. Per garantire la riconoscibilità del brand in tutte le sue applicazioni è necessario mantenere un’area di rispetto attorno al logo.

40.

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docente s. mosena

UTILIZZI VIETATI Il logo non deve mai subire deformazioni rispetto alle proporzioni e ai colori indicati all’interno di questo manuale d’uso; in questa pagina vari esempi.

distorsione

alterazione dei colori

rotazione del pittogramma

alterazione della tipografia

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Moby Dick

IL CLASSICO Moby Dick è un romanzo del 1851 scritto da Herman Melville. La storia è quella di una nave condannata ad essere affondata da una balena gigante, ricercata dal capitano Achab in cerca di vendetta.

43.

8 cm

14 cm

4 cm

Herman Melville, nato a New York (1819-1891), visse per anni sugli oceani, dall'Atlantico al Pacifico, lavorando sulle navi e raccogliendo immagini straordinarie che concentrerà nei suoi libri. Poeta e scrittore, oltre a Moby Dick, unanimemente considerato uno dei capisaldi della letteratura americana, pubblicò romanzi, poesie e racconti, tra cui ricordiamo Bartleby lo scrivano e Benito Cereno.

L'incontro con il celebre collega, sottile indagatore del male annidato nell'animo umano, e la profonda meditazione delle tragedie shakespeariane spinsero Melville a modificare profondamente l'impianto originario del testo. Nacque così Moby Dick, uno dei grandi capolavori della letteratura americana, pubblicato a Londra e New York nell'autunno del 1851. In queste pagine Melville supera i moduli picareschi, satirici e avventurosi delle opere precedenti e approda al mondo grandioso dell'epopea: Moby Dick è infatti un libro in cui il mare, ricco di echi biblici e omerici, diventa il regno dei mostri, del terrore, dell'inconoscibile. Contro tutto ciò combatte il capitano Ahab, nella sua lotta ostinata e titanica con la Balena Bianca, oscura e insondabile energia che sfida l'uomo dal cuore stesso del cosmo. Come scrive Fernanda Pivano nell'Introduzione a questo volume, La poesia del libro è fatta di atmosfere sospese, di ritorni temataci, di ambivalenze figurative che aggiungono al reale un alone di mistero in cui si esprime la mitica tensione della lotta.

11,00 €

moby-dick.indd Tutte le pagine

44.

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MOBY DICK

Nel febbraio 1850 Herman Melville si accingeva a scrivere l'ennesimo libro ispirato alle sue avventure nei Mari del Sud. A luglio l'opera era quasi finita e Melville si recò per riposarsi nel Massachusetts, dove conobbe Nathaniel Hawthorne.

Herman Melville

“Il mare nero si gonfiava, si gonfiava senza posa, come se le sue grandi maree fossero la sua coscienza, e la grande anima del mondo sentisse angoscia e rimorso del lungo peccato e dolore che aveva causato.”

8 cm

14 cm

MOBY DICK Herman Melville

Ishmael, narratore e testimone, si imbarca sulla baleniera "Pequod", il cui capitano è Achab. Il capitano ha giurato vendetta a Moby Dick, una immensa balena bianca che, in un viaggio precedente, gli aveva troncato una gamba. Inizia un inseguimento per i mari di tre quarti del mondo. Lunghe attese, discussioni, riflessioni filosofiche, accompagnano l'inseguimento.

21 cm

Edizione integrale Traduzione di Cesarina Minoli

24/02/21 23:49

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45.

46.

tecniche e tecnologie della stampa

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LOCANDINA - VISUAL L’obiettivo di partenza era quello di realizzare una locandina per una presentazione di Semia all’interno di Più Libri Più Liberi, fiera dedicata all’editoria indipendente, che ha ospitato negli ultimi anni vari scrittori ed esperti noti a favore del dibattito sui grandi classici della letteratura mondiale. La grafica è minimalista e d’impatto, prediletta per un target ampio che comprende studenti, docenti e appassionati di lettura. L’estetica della copertina dei libri, caratterizzata dall’illustrazione, unisce l’immagine di Semia con quella della fiera.

CMYK 40 - 25 - 13 - 1 RGB 166 - 179 - 201 HEX #a6b3c9 CMYK 0-0-0-0 RGB 255 - 255 - 255 HEX #ffffff

CMYK 67 - 36 - 18 - 3 RGB 91 - 139 - 175 HEX #5b8baf

CMYK 100 - 78 - 32 - 20 RGB 18 - 60 - 105 HEX #123c69

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LOCANDINA - APPLICAZIONE DIMENSIONI 297 x 420 mm (A3)

CONVERSIONE PROFILI COLORE 1. PROFILO D’ORIGINE sRGB IEC61966 PROFILO DI DESTINAZIONE Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004) METODO DI CONVERSIONE Adobe (ACE) INTENTO DI RENDERING Colorimetrico relativo 2. PROFILO D’ORIGINE AdobeRGB (1998) PROFILO DI DESTINAZIONE Japan Color 2001 Coated METODO DI CONVERSIONE Adobe (ACE) INTENTO DI RENDERING Colorimetrico relativo 3. PROFILO D’ORIGINE AdobeRGB (1998) PROFILO DI DESTINAZIONE Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004) METODO DI CONVERSIONE Adobe (ACE) INTENTO DI RENDERING Colorimetrico relativo

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Specifiche tecniche

IMPAGINATO DIMENSIONI 29,7 x 21 cm RILEGATURA Punto metallico CARTA COPERTINA Patinata lucida 200 g CARTA PAGINE INTERNE Patinata opaca 130 g FONT Helvetica Regular, Helvetica Bold STAMPA Digitale laser PROFILO DI COLORE PER LA STAMPA Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004)

AMBIENTE DI LAVORO PROFILO D’ORIGINE AdobeRGB (1998) PROFILO DI DESTINAZIONE Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004)

OPZIONI DI CONVERSIONE METODO DI CONVERSIONE Adobe (ACE) INTENTO DI RENDERING Colorimetrico relativo

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