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T hi sdi gi t a l v er s i onof E c r i t ur ee t e nl umi nur ede s manus c r i t sduI XauXI I s i Ã¨ c l ebydomP aul Bl anc honL as s e r v ewa s pr epa r edbyi Book Bi ndi ng i n2020 Ver s i on1. 0 S of t c ov er , DesPr es s esdePhobel S A, 1926, Br ux el es . 83p. , wi t h8f ul l c ol orpl a t esa ndf ul l f ol i o+14i l l us t r a t i onsi n bl a c k . I fy ou nda nyOCRer r or s , pl ea s er ea c husa t s @i book bi ndi ng. c om Mor ebook sa boutbookhi s t or y , booka r t s , a ndbook bi ndi ng onourwebs i t e: ht t ps : / / www. i book bi ndi ng. c om/ pdf book bi ndi ngc ol l ec t i on/ ht t ps : / / www. pa t r eon. c om/ i book bi ndi ng

Ã‰CRITURE ET ENLUM INURE DES MANUSCRITS

PLANCHE 1

LE CHRIST, ROI DE GLOIRE Évang. du Mans. Bibl. Nat. Latin ’6t.

Dom Paul BLANCHON--LASSERVE Moine de Solesmes.

ECRITURE ET

ENLUMINURE DES

MANUSCRITS du IX e au XIIe siècle.

H ISTO IRE et TECHNIQUE

ABBAYE ST-PIERRE DE SOLESMES

ABBAYE DE SAINT-ANDRÉ

SABLÉ-SUR-SARTHE (SARTHE)

LOPHEM-LEZ-BRUGES

’IMAGERIE moderne, les vignettes et les modèles de quelques manuels ont vulgarisé l’écriture gothique et les enluminures des XIV e et .XV e siècles, empruntant surtout aux livres d’heures de cette époque.

Seules, des publications moins répandues permettent à quelques-uns de connaître les manuscrits des siècles précédents, dont nos bibliothèques offrent cependant de magnifiques exemplaires. Nous voudrions faire apprécier ces richesses, montrer aux modestes artistes qui n’ont pas la prétention de créer un art nouveau, les ressources que leur présentent les anciens manuscrits. Ces trésors sont à la portée de tous : les bibliothécaires qui en ont la garde sont heureux, nous le savons par expérience, de voir que leur précieux dépôt n’eSl pas seulement objet de curiosité ou d’admiration; et c’eSt avec une amabilité parfaite qu’ils le confient à ceux qui veulent y chercher des modèles et s’en servir utilement. Ainsi nous pourrons faire hommage au Seigneur des nova et vetera : tirant de l’oubli les vetera, nous les rendrons nova en nous les appropriant sous leur forme antique. Ils auront servi deux fois à glorifier Dieu. Conquis par la beauté des écritures romanes, si affranchies de la raideur gothique, nous croyons que l’illuStration des manuscrits de la même période peut fournir aux enlumineurs de notre époque une riche moisson de motifs et de lettrines. Ils y reconnaîtront un caractère de grandeur et de force qui s’affaiblit toujours après le XII e siècle : car, de plus en plus, on ne recherche, dans la miniature, que la perfection du détail et le fini de l’exécution. Notre enluminure moderne ne gagnerait-elle pas à s’inspirer des anciens Styles en y apportant dans une mesure la perfeétion des siècles suivants ? Il serait alors tout naturel de revenir en même temps aux écritures dont lettres ornées et rinceaux n’étaient, dans les manuscrits les plus beaux, que le gracieux ornement. Depuis cinquante ans de nombreux ouvrages ont enseigné la paléographie,

EXPLICATION DES PLANCHES1 Planche I. Frontispice. Le Christ, Roi de gloire. Evangéliaire du Mans. IX e siècle. Bibliothèque Nationale. Latin 261. Dans ce manuscrit, les lettres et les encadrements sont traités de la même manière : les barres d’or forment des compartiments dont les rinceaux sont alternativement gris mauve et vert olive sur fond noir. Mais la variété des motifs aux nervures et aux sertis de couleurs diverses, montre avec quel soin les artistes évitaient de se recopier. Les lignes blanches ou jaunes qui dessinent les contours des feuillages, se rejoignent aux angles des festons par une petite boucle intérieure, au lieu de l’angle vif que l’on rencontre ordinairement dans les manuscrits romans. Voir Tyniec, pl. III. Cette boucle eSt gracieuse, mais plus difficile à tracer que les feStons à angle vif : elle donne aussi au dessin moins de force et de netteté.

Planche IL Début d'un Fvangéliaire écrit pour l'empereur Lothaire f de Saint-Martin de Tours. Bibliothèque Nationale. Latin 266.

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à l'abbaye

Incipit Praefatio Sanéti Hieronimi Pr(es)b(yter)i inEvangelio. Capitales avec abréviations. Beau modèle de l’ornementation carolingienne. Les côtés du cadre sont d’une largeur exceptionnelle; des manuscrits de bien plus grande dimension ont des encadrements moins larges. Celui-ci donne, avec les capitales, un aspeét imposant à cette première page des Évan giles. Les entrelacs des angles, réguliers et soignés, moins compliqués que ceux des manuscrits celtiques, ont plus de force que ceux-ci, et sont bien caractéristiques de l’école carolingienne. t . Ces planches reproduisent de façon aussi exafte que possible les originaux : il nous a fallu seulement les réduire'dans une très faible proportion. Les trois premières sont faites d’après les excellentes reproductions de la colleétion de BaStard, sauf les rinceaux de Tyniec (pl. II). Les autres sont la copie fidèle de calques pris sur des manuscrits, qui étaient par ailleurs photographiés en entier. Il a donc été facile de reproduire les vraies teintes, que nous croyons être celles de l’époque’même des manuscrits. Car il eSt notamment des bleus et des verts que l’on retrouve dans les documents du ix e au x n e siècle, identiques en tous pays quel que soit l’état de conservation des manuscrits. L’humidité a pu ronger des pages, faire pâlir et jaunir l’écriture, ces couleurs restent fraîches, toujours les mêmes. Faites de terres, et sans produit chimique, elles étaient réellement inaltérables.

DÉBUT DES ÉVANGILES ÉCRITS POUR L’EMPEREUR LOTHAIRE, A L’ABBAYE DE SAINTMARTIN DE TOURS Bibl. Nat., ixe siècle i re moitié.

PREM IÈRE PARTIE Écriture. CHAPITRE PREMIER Du développement de l’Écriture/ OS écritures modernes dérivent des Capitales romaines dont nos majuscules restent la copie plus ou moins exafte. Les belles lettres des inscriptions monumentales de l’époque des Césars ont été modifiées au cours des siècles, et l’étude pratique de ces transfor mations nous fera connaître les meilleurs types d’écriture du moyen âge; peut-être nous les fera-t-elle apprécier et aimer.

CAPITALES ROMAINES. -

CAPITALES RUSTIQUES

Les Capitales romaines yenaient, semble-t-il, de lettres grecques dérivées ellesmêmes d’alphabets phéniciens répandus dans les colonies de la Méditerranée, et probablement plus anciens que les hiéroglyphes de l’Égypte. Les manuscrits les plus beaux que nous a laissés la période de l’empire romain sont écrits en capitales quadratae, imitées de celles des inscriptions (planche II, fig. i et 2). Bien plus faite pour le ciseau du sculpteur que pour la plume ou le pinceau du scribe, cette belle écriture subit sans tarder l’influence de ces instruments. Et elle se transforma rapi dement en capitale rustique, moins régulière mais plus souple, sans être cependant dépourvue de fermeté et de beauté (fig. 2). ’l

DEUXIÈME PARTIE Enluminure. CHAPITRE PREMIER Des divers styles d’Enluminure. E l’alphabet romain, comme d’une source unique, nous avons vu dériver toutes les écritures, et nous avons pu tracer rapidement l’histoire de leur développement. Il semble bien prouvé que la lettre romaine eSt le type dont devra se rapprocher toute écriture qui veut rester traditionnelle et lisible. L ’ornementation des manuscrits n’a pas subi un mouvement analogue à celui de l’écriture, et il n’eSt pas possible de remonter à des types dont se seraient inspirés les divers Styles. Aussi bien il eSt difficile de faire en quelques pages, dans un ouvrage tout pratique, l’IiiSlorique de l’enluminure, de montrer comment se sont formées les diverses écoles, quelles ont été les influences réciproques d’écoles très éloignées dont les manuscrits et les procédés passaient d’un pays à l’autre par des fondations monastiques, par des échanges ou par des dons. Renvoyant donc aux ouvrages spéciaux qui traitent de ces questions, il faut nous borner à donner ici les caraélériStiques des Styles qui peuvent être les plus utiles à l’enlu mineur moderne, et l’inspirer dans ses travaux.

ÉCRITURE ET ENLUMINURE DES MANUSCRITS

I. ART BYZANTIN Les enluminures de Style byzantin ornent toujours des manuscrits écrits en grec ; mais elles ont eu une telle influence sur d’autres Styles qu’il n’y aurait, à notre avis, aucune anomalie à les reproduire ou tout au moins à s’en inspirer pour orner des textes latins. L ’ornementation se compose surtout de bâtiments qui, dans les plus anciens MSS, sont imités du Style de Pompéi ; plus tard ils reproduisent l’architeéture byzantine avec ses coupoles et ses colonnades de marbres coloriés qui forment les arrière-plans. Ces motifs sont le plus souvent encadrés dans des bordures qui furent d'abord peu ornées. Lorsque, sous les empereurs iconoclastes, on dut renoncer à représenter les saints, ces cadres se parsemèrent de feuillages, de dessins linéaires ou d’arabesques ; parfois des oiseaux y trouvèrent place ou bien des panneaux coloriés toujours sertis et parsemés d’or. Les personnages sont imités de l’antique et dessinés selon les données d’un canon inflexible, et presque aussi rigide que le canon égyptien ou assyrien. Les mou vements sont raides, et pour chaque type l’expression reste invariable. Les dra peries, d’abord classiques, furent plus tard moins bien dessinées, mais richement ornées de broderies et de pierres précieuses. Presque toujours les miniatures et les petites scènes sont peintes sur une feuille d’or qui forme un fond sans relief, sur lequel étaient appliquées les couleurs brillantes et variées, mélangées de gomme ou de blanc d’œuf, souvent très épaisses ; composition du sujet, pratique et procédés de peinture obéissaient à des règles fixes. La Bibliothèque Nationale possède bon nombre de ces MSS byzantins parmi lesquels on peut citer : Psautier grec 139. Œuvres de saint Grégoire de Nazianze. Gr. 510. Gr. 543. Gr. 550. Œuvres de saint Jean ChrysoStome. Gr. 654. Evangéliaire du X III e siècle. Gr. 54. Les Évangiles de Rohault de Fleury donnent nombre de reproduétions au trait de saint Grégoire de Nazianze. Gr. 510. A raison de la ressemblance de Style, nous pouvons classer parmi les MSS grecs le fameux Évangéliaire syriaque de Rabula écrit en 586 et souvent reproduit. L ’original eSt aujourd’hui à la Bibliothèque Laurentiana de Florence. 48

PLANCHE III

ÉCRITURE ET ENLUMINURE DES MANUSCRITS

CHAPITRE II Comment utiliser les styles anciens. ANS vouloir proscrire l’enluminure ainsi transformée à partir du X III e siècle, et après avoir montré les véritables progrès qu’ehe réalisa, nous n’hésitons cependant pas à croire que, tout au moins pour l’ornementation de livres liturgiques ou de piété, les Styles anciens sont plus conformes à la belle tradition des siècles de foi, mieux adaptés au caractère grave et religieux de ces livres. Un Evangéliaire de Charlemagne ou de Charles le Chauve, un Graduel de Salzbourg, ont, du seul fait de leur illustration, de la disposition ordonnée du texte et des titres, de leur écriture même, une beauté sévère avec laquelle ne peuvent rivaliser les plus charmants volumes d’Heures, les Bréviaires les plus finement enluminés du XIV e et du XV e siècle. Aurions-nous donc la prétention de faire revivre aujourd’hui des Styles vieux de huit à dix siècles? Ne serait-ce pas une erreur semblable à celle qui a fait adopter, il y a une cinquantaine d’années, les Styles des XIV e et XV e siècles et l’écriture gothique pour les images de piété et les travaux d’enluminure? On doit, il eSt vrai, éviter l’anachronisme; et il eSt difficile de ressusciter un art ancien, de le transporter tel quel dans le cadre différent d’une autre époque. Les goûts ne sont plus les mêmes, les idées de nos jours ne sont plus celles du IX e et du XII e siècles : et il eSt bien certain que l’illustration des livres modernes par des procédés mécaniques nous a habitués à des impressions tout autres que celles que nous donnent les manuscrits anciens. L’art du moyen âge obéissait à une tradition que venait enrichir l’expérience de chaque atelier et qui se développait par les échanges et les dons de manuscrits d’un pays à l’autre ; mais il restait, en somme, limité à certains types. E t peut-être n ’a-t-on plus aujourd’hui le sens et le goût des couleurs qui font la beauté desMSS, qu’elles soient un peu éteintes comme dans les MSS du IX e siècle, plus vives comme au XII e : ce sont cependant ces coloris délicats et le relief que leur donnent les applications d’or, qui généralement font apprécier les manuscrits anciens. Pourquoi n’y pas revenir au moins dans les livres litur giques, dans l’ornementation qui se rapporte plus ou moins aux choses de la liturgie, pourquoi ne pas nous inspirer de ces types si beaux dont le haut moyen âge nous a laissé tant de précieux documents? Mais comment l’enlumineur moderne devra-t-il se servir des anciens manuscrits? Faut-il copier matériellement le texte et l’ornementation?

TROISIÈME PARTIE Pratiq ue de l ’Enlum inure. C H A PITR E PR EM IER Matériel de l’Enlumineur. I. PAPIER. -

PARCHEMIN, VÉLIN «

OS papiers modernes contiennent presque tous des acides qui peuvent agir sur les couleurs. A la longue ils se tachent, deviennent cassants ou s’effrittent par le frottement et l’usage, comme il arrive au joli papier Japon. Et on ne constatera ces défauts qu’après avoir dépensé de longues heures à un travail dont la durée deviendra douteuse, et qui, en tous cas, perdra bientôt de sa fraîcheur. On ne peut donc recommander le papier, quel qu’il soit, que pour des travaux de peu d’importance et dont la conserva tion eSt limitée. Si on veut faire œuvre qui dure et qui ne soit pas altérée par les années, il faut avoir recours, malgré leur prix assez élevé, au parchemin et au vélin. La dépense eSt minime lorsqu’on la compare au temps que l’on emploiera à écrire et à enlu miner une feuille indeStruétible. Moins précieux et moins cher que le vélin, le parchemin suffit lorsqu’il e§t bien préparé, à des travaux ordinaires et de petite dimension. Fait de peaux de mouton,

i. Le précieux traité du moine Théophile nous e$t d’un grand secours pour notre travail, avec l’étude attentive des manuscrits par laquelle nous pouvons retrouver les mêmes procédés qui les ont produits.

ÉCRITURE ET ENLUMINURE DES MANUSCRITS

passer d’une couleur à l’autre ; et de l’essuyer avec un linge fin sans duvet, ou mieux encore en le pressant légèrement entre les lèvres. Quand on a un pinceau bien en main, quand, par un long usage, on en connaît toutes les ressources, on eft surpris de la facilité avec laquelle il se prête aux exigences les plus diverses, et on trouve avantage à s’en servir le plus possible. Tel pinceau très ordinaire a pu être employé plus de vingt ans à placer de la colle d’or en surfaces grandes et petites, à tracer de petits traits fins : réduit à 2 millimètres de longueur, tout rond du bout, il pouvait encore dessiner de légères capitales rustiques avec leurs traits déliés. Quatre ou cinq bons pinceaux seront donc très suffisants, deux moyens, un gros et un fin ; et si on veut faire des figures, des traits de grande finesse, on pourra se munir encore de deux pinceaux très fins. V. RÈGLES, ÉQUERRES, COMPAS Les anciens manuscrits ne se font pas toujours remarquer par la régularité du dessin et la reâitude des traits : pourtant les lignes d’écriture étaient tracées à la règle, et leurs distances mesurées au compas. Nous n’avons pas à imiter ce qui eSt défaut ou manque de soin. Il eSt aujourd’hui si facile de se procurer règles, équerres, compas et tire-lignes, que l’enlumineur moderne aurait tort, sous prétexte d’archaïsme, de négliger ces instruments. Une ou deux règles plates assez grandes pour couvrir les plus longs dessins que l’on projette, deux équerres dont une à 45°, permettront de mettre bien en place toutes sortes de dessins ou d’encadrements. Un compas avec son porte-crayon et son tire-lignes, un tire-lignes, assureront la régularité des lignes qui sertiront les bandes d’or, les arcs ou les cercles. On emploiera pour les premières esquisses des crayons un peu durs, qui sans appuyer marqueront suffisamment sur le vélin, et ne risqueront pas d’y laisser des dépôts de mine de plomb. Il importe de n’avoir rien à effacer à la gomme sur le vélin ou le parchemin, car elle y laisse presque toujours des traces brillantes difficiles à enlever. Le moyen qui sera indiqué pour reporter sur ces matériaux des dessins faits et corrigés à loisir sur un papier, fera éviter les inconvénients de grosses corrections sur le vélin. Un crayon Conté n° 2 ; un flacon de fiel de bœuf, dont nous verrons l’emploi, du papier calque assez rigide et bien transparent, compléteront le matériel de l’enlumineur.

ÉCRITURE ET ENLUMINURE DES MANUSCRITS

CHAPITRE II Exécution d’une page d’enluminure, ou d’un travail plus considérable. I. PRÉPARATIO N DU DESSIN ET DES FEUILLES A ENLUM INER ANS faire un brouillon exaét de tout le travail à exécuter, surtout s’il comprend de nombreuses pages, il eSt bon de se rendre compte | à l’avance des dimensions qui conviendront le mieux à ce que l’on projette, et de juger de l’effet produit, par de petits croquis à échelle très réduite faits rapidement à main levée. On réglera de suite les grandes lignes de la composition, et nombre de détails : type et dimensions de l’écriture, importance à donner aux titres, aux capitales, aux lettres ornées et aux grandes initiales, dimensions des encadrements s’il y a lieu, largeur des marges. Tous ces points ne peuvent être fixés par des règles : le but et l’effet que l’on cherche les font traiter par chacun de façon différente. Si on a choisi un Style donné pour l’écriture et l’enluminure, c’eSt chez les anciens que l’on trouvera les meilleurs guides ; et celui qui veut réussir ne saurait mieux faire que de consulter les manuscrits, ou leurs fac-similés de l’époque dont il a l’intention de s’inspirer pour son travail. S’il doit y avoir des encadrements enluminés, des portiques, les marges seront plus réduites que si on fait simplement des pages d’écriture ornées de grandes lettres et d’initiales ; et à l’intérieur de l’encadrement, l’écriture pourra remplir presque complètement l’espace vide, ne laissant au bout des lignes que 2 ou 3 millimètres. Une feuille qui ne doit recevoir que de l’écriture et des applications légères sans grandes surfaces à peindre, sans ors en relief, pourra, si elle e§t suffisamment plane, être fixée sur un carton épais ou une planche à dessin par des punaises ou par de petites bandes de papier gommé : elle aura donc toujours sur chaque dimen sion 15 millimètres au moins de plus que sa taille définitive. On la retournera simplement si on veut orner l’autre face. Mais ce procédé ne suffit plus dès que la feuille eSt peu rigide, surtout dès que la peinture comporte des ors et des grands fonds, et que l’on veut travailler facile ment des deux côtés. Alors la feuille doit être tendue sur un cadre de bois ou un Stirator. De simples cadres de bois blanc faits de lattes de 7 à 8 millimètres d’épais seur et de 3 centimètres de largeur seront préparés, de façon qu’ils aient de chaque

ÉCRITURE ET ENLUMINURE DES MANUSCRITS

Tout le dessin étant serti, on fera, si les motifs en comportent, les lumières ou les ombres, entre les nervures et dans la direction des angles du sertissage. Ainsi sera marqué le vrai mouvement de la feuille, du fleuron, par ces petits traits, blanc un peu jauni, ou de la teinte foncée : ils iront en diminuant de l’extérieur au centre du motif, suivant la courbe des nervures. Et, par eux, le motif changera d’aspeCt et prendra de l’allure. Un trait blanc jauni, parallèle au sertissage et le touchant presque, contribuera encore à faire ressortir et à éclairer les motifs. On le placera bien entendu du côté éclairé ou viennent mourir les nervures. Nous employons pour ces traits du blanc jauni, c’eSt-à-dire mélangé d’un peu d’ocre jaune ou de cadmium, afin que l’opposition aux couleurs avoisinantes ne soit pas trop forte. Certains manuscrits carolingiens ont ces traits, comme les lumières, franchement jaunes (pl. I. Frontispice). Les lumières sont quelquefois alternativement jaunes et noires. Enfin les ors des barres de l’encadrement seront sertis d’un trait rouge. Pour les parties droites, les cercles, ces sertissages se feront à la règle et au tire-lignes, ou au compas. On pourra les achever au pinceau si le tire-lignes n’a pas pris tout à fait bien sur le vélin rugueux et non couvert de blanc d’œuf aux bords du dessin : le pinceau sera d’ailleurs nécessaire, s’il y a des entrelacs ou des fleurons d’angles. La retouche au pinceau des traits faits au tire-lignes, leur rend de la souplesse et plus d’élégance. LETTRES D’OR ORNÉES

L ’or aura été posé sur ces lettres en même temps qu’aux encadrements, à moins qu’on n’ait préféré les exécuter avant ou après le reste du dessin. Les fonds seront appliqués de la même façon que les autres, prenant soin de les faire arriver bien en contaCt avec les contours de l’or qu’ils pourront aussi rectifier. Si, dans le corps de la lettre, on peint quelques motifs, on les fera comme à l’ordi naire ; et le sertissage en rouge viendra compléter la lettre. CAPITALES OU ONCIALES SUR FONDS DE COULEUR

A moins que ces lettres soient de très petite dimension, il est préférable de les faire d’abord sur le vélin. On fait ensuite le fond autour des lettres et à l’intérieur, remplissant jusqu’aux contours du cadre, de la bande tracée à l’avance. La peinture ainsi posée après coup reCtifie les irrégularités de l’or, et le consolide sur les bords. Pour les lettres plus petites, on fait le fond en teinte plate ; puis, avec un pinceau fin et une couleur qui tranche bien sur le fond, on dessine exactement les lettres, et on y applique l’or comme à l’ordinaire. Il faut que le fond soit bien sec ; de plus, comme la colle d’or eSt en partie absorbée par le fond, on peut l’employer un peu plus épaisse. Si on doit hâler afin d’appliquer la feuille d’or, on veillera à ce 82

1 EXECUTION D ’UNE PAGE D’ENLUMINURE

que la peinture ne reprenne pas d’humidité; car elle saisirait l’or tout aussi bien que la colle, et on ne pourrait se débarrasser de cet or que par un grattage dont les traces s’enlèvent difficilement : comme la colle d’or retient plus facilement l’humi dité, il n’y a, après avoir hâlé, qu’à attendre quelques instants pour appliquer la feuille. INSCRIPTIONS, ÉCRITURE DE TEXTES

Des inscriptions, des titres ou des textes, peuvent être écrits sur des fonds ou des bandes d’or ou de couleur. Sur la couleur bien sèche, on écrira en lettres blanches, (blanc jauni) ou en lettres très foncées qui peuvent assez bien ressortir sur des fonds déjà foncés. Sur des fonds d’or ce sont les lettres rouges, minium ou ver millon, qui produiront le meilleur effet. Tous les détails de peinture et d’écriture enfin achevés et corrigés par une dernière retouche, il ne reste plus qu’à dégager la feuille de vélin de son cadre de bois, ou du carton sur lequel elle a été tendue. Avec un canif ou un grattoir bien aiguisé et une règle plate, on découpera la feuille suivant les contours marqués au début du travail. Si elle doit faire partie d’un livre et être refiée, il sera mieux encore de la décoller simplement en passant un canif en dessous des bandes de papier, et de décoller de la même façon tout l’entourage de papier, laissant à celui qui fera la reliure, le soin de couper toutes les feuilles à la même dimension. Le vélin reprendra un peu de souplesse sans que la peinture ait à en souffrir. Si on doit le conserver un certain temps, le meilleur procédé consistera à le maintenir dans un cartonnage entre deux feuilles de papier calque ou de papier de soie. Une feuille destinée à être encadrée et peinte d’un seul côté pourra être laissée sur son carton que l’on coupera à la dimension voulue. Un passe-partout bien assorti viendra cacher les bandes de papier qui ont servi à tendre le vélin.

DES PRESSES DE PHOBEL S. A.

BRUXELLES 2122-27