Matej Nešpor / Dveře

STŘEDNÍ ŠKOLA UMĚLECKOMANAŽERSKÁ, s. r. o.

Brno Multimediální tvorba

Matěj Nešpor

Dveře Maturitní práce

Vedoucí práce: MgA. BcA. František Mach 2016

STŘEDNÍ ŠKOLA UMĚLECKOMANAŽERSKÁ, s. r. o.

Brno Multimediální tvorba

Zadání závěrečné maturitní práce

Školní rok:

2015/2016

Řešitel:

Matěj Nešpor

Ročník:

MT4

Název maturitní práce:

Dveře

Téma práce:

Experimentální film

Vedoucí práce:

MgA. BcA. František Mach

Datum zadání:

1. 10. 2015

Termín odevzdání:

18.4. 2016 PaedDr. Josef Čadík ředitel

Prohlášení Prohlašuji, že maturitní práci jsem vypracoval samostatně s využitím uvedených zdrojů a literatury, z nichž jsem pro svou práci čerpal.

_______________________ podpis studenta

Poděkování Tímto bych rád poděkoval všem, kteří se podíleli na tomto projektu. Jmenovitě pak mému vedoucímu práce Františku Machovi, JUDr. Jaroslavu Kravkovi za jeho připomínky ke scénáři, Mgr. Evě Faltusové za konzultace při výkladu symboliky a Kristýně Krejčířové za propůjčení literárního scénáře.

Dále bych chtěl poděkovat mé rodině a přátelům za jejich podporu v průběhu zpracování mé maturitní práce.

Anotace Projekt se zabývá vazbami mezi divákem a samotným filmem skrze velmi specifický, ale přitom srozumitelný filmový jazyk. Hlavní hrdina (R.V a R.M.), se probouzí po náročné noci, z počátku se vše jeví jako obyčejné ráno, ale svět se záhy převrátí vzhůru nohama, a to téměř doslovně. Vyděšený muž se snaží dostat z nastalé situace, ta však není vůbec jednoduchá. Je vůbec něco takového možné? Ano.

Anonation The project is focusing on the connection between the audience and the film through very specific and clear movie language. The main character (R.V. and R.M.) is waking up after an exhausting night into something that seems to be an ordinary morning. However, suddenly the world flips upside down, almost literally. Terrified man is trying to get out of the sudden and uneasy situation. Is something like that even possible? Yes it is.

Obsah

1. Úvod ....................................................................................................................................... 7 2. Návrhová fáze ....................................................................................................................... 8 2.1 Důvody vzniku ............................................................................................................................. 8 2. 2 Inspirační zdroje......................................................................................................................... 8 2. 3 Cílová skupina ............................................................................................................................ 9 2.4 Personální zajištění...................................................................................................................... 9 2.5 Harmonogram, časový plán aktivit.......................................................................................... 10 2.6 SWOT analýza ........................................................................................................................... 11 2.7 Myšlenková mapa ...................................................................................................................... 12

3. Realizační fáze .................................................................................................................... 13 3.1 Vývoj ........................................................................................................................................... 13 3.2 Programy.................................................................................................................................... 14 3.3 Distribuce a propagace ............................................................................................................. 15 3.4 Technologická specifikace......................................................................................................... 15

4. Ekonomická část ................................................................................................................. 16 4.1 Plánovaný rozpočet ................................................................................................................... 16 4.2 Zdroj příjmů .............................................................................................................................. 16

5. Závěr .................................................................................................................................... 17 6. Seznam příloh ..................................................................................................................... 18

1. Úvod K tomuto tématu jsem se dostal při sledování Příjezd do stanice La Ciotat bratří Lumiérů, což pro tehdejší diváky byla naprostá senzace. Začal jsem přemýšlet nad tím, jak divák přistupuje k filmu dnes, a jak v tehdejší době. Tehdy se zrodila moje myšlenka, kde by se divák jako takový mohl pouhou projekcí otevřeně zúčastnit děje. Jde mi tedy o katarzi diváka a doplnit funkci dopovězení sledovaného děje v samotné jeho psychice.

V tomto ohledu jsem si ještě nebyl zcela jistý, zda to dělat vyloženě přímou cestou, kdy mu odhalím, že může vstupovat do děje, nebo naopak kódovat příběh a nechat diváka přemýšlet zda vůbec může zasáhnout. Co však utvrdilo moje rozhodnutí, byla má zkušenost s absurdním dramatem především z 50. až 60. let minulého století (hlavně pak s dílem S. Becketta).

7

2. Návrhová fáze Na počátku roku jsem si ustanovil jasné pravidlo. S ohledem na své literární a autorské schopnosti se více než na vytvoření původního literárního podkladu budu soustředit spíše na hledání vhodné preexistenční předlohy, kterou budu postupně zkreslovat k obrazu svému.

Z počátku bylo pro mě velice komplikované nalézt scénář, který by se mi hodil do konceptu. Nakonec jsem díky svým pedagogům, zejména pak panu JUDr. Jaroslavu Kravkovi, narazili na scénář Kristýny Krejčířové s názvem DVEŘE, který mě oslovil.

Konečně jsem nalezl scénář, který by zachytil mou vizi.

Scénář vychází z absurdní situace. Sledujeme muže, který se mimo čas a prostor probouzí do nepříjemného prostředí, z něhož se snaží uniknout. Postupně však zjišťuje, že okolní společnost mu není schopna pomoci. Nakonec tedy zůstává sama a řešení nenachází.

Příběh lze chápat jako paralela současného přetechnizovaného a sebestředného světa. Člověk je čím dál více závislý na prostředí ve kterém žije, energetických zdrojích, komunikačních technologiích atd.. Byla to myšlenka, která se mi zdála poměrně zajímavá.

2.1 Důvody vzniku Mým důvodem byla určitá touha seberealizace. Je to téma, které pro mě je zajímavé, rád nad ním přemýšlím, a jedná se svým způsobem o stať s tématem, co je vlastně realitou.

Současně jsem se chtěl pokusit o vytvoření komplexního audiovizuálního díla s filosofickou hodnotou.

Dále se z mého hlediska jedná o poměrně zajímavý filmový experiment, který by mohl zasahovat na pole sociologie a ontologie.

2. 2 Inspirační zdroje K tomuto tématu jsem se dostal skrze bratry Lumiéry a jejich Příjezd do stanice La Ciotat (jak jsem již nastínil v úvodu) kde diváci otevřeně reagovali na film. Říká se, že diváci utíkali z kina, protože se báli, že vlak vjede do hlediště. Než o pravdu se vlastně jedná spíše o smyšlenou zábavnou historku. Zalíbila se mi myšlenka, že divák není schopen oddělit zobrazené od reality. To mi dalo impuls pro vytvoření díla, při kterém by měl i divák svoji roli.

8

Bylo mi jasné, že má pozice bude těžší, než byla pozice legendárních bratrů Lumiérů.

Cílové publikum (divák 21.stol) nepohlíží na film jako na něco až tak strhujícího nebo zázračného. Dnešní divák ví (nebo alespoň tuší) co na plátně je, není a respektive nemusí být.

Věděl jsem, že při realizaci mého záměru nebude stačit „ukázat jedoucí lokomotivu“. Došel jsem k názoru, že budu vyprávět příběh skrze symboly a podobenství.

Inspirace se měnila v průběhu projektu. Čerpám nejen z filosofické literatury (např. z Platonovy VII. knihy Ústavy), ale například i z psychologické literatury (dílo Sigmunda Freuda) a literárních děl, jejichž myšlenka je založena na postavení člověka v současném světě. V původní verzi scénáře se objevuje odkaz na Orwellovo knižní dílo 1984, ze kterého vlastně původně vzešlo i jméno hlavní postavy.

Inspiraci jsem čerpal i v kinematografii. Koncept je vázán na dílo Film (1965) od scénáristy Samuela Becketta a režiséra Alana Schneidra v hlavní roli s Busterem Keatonem.

Zkráceně jde o starého muže, který se cítí být sledován a snaží se proto odstranit všechny pozorovatele, ale i divák je v této chvíli pozorovatelem. Tento způsob, kdy může být kamera přiznaným zprostředkovatelem děje, mi vyhovovala (je to důvod proč nevidíme hlavní postavě do tváře). Celkově byl S. Beckett jeden z hlavních představitelů absurdního dramatu, kterému jsem nakonec podřídil svůj styl. Vlastně samotné opodstatnění, proč se odehrává tentýž příběh dvakrát, je též inspirací z dramatu Poslední páska.

2. 3 Cílová skupina Nedělám si příliš velké iluze, že by můj film zaujal širší publikum. Jako všechna experimentální díla je určen spíše pro takzvané „klubové diváky“.

Cílovou skupinou se dají nazvat lidé, co mají zájem o filosofii a nebojí se experimentu.

2.4 Personální zajištění Preferoval jsem minimální štábové obsazení. Z předchozích zkušeností jsem věděl, že sehnat lidi je obzvláště složité. Hledal jsem někoho, komu by obsah i forma nebyla cizí.

Snažil jsem se tedy shánět lidi v okruhu známých, přátel a studentů školy.

9

2.5 Harmonogram, časový plán aktivit Harmonogram je nedílnou součástí mého projektu. Je to jeden z důvodů proč jsem se rozhodl pro adaptaci scénáře, protože plánování projektu je základem pro úspěch. činnost září Rešerše Zvolení tématu Koncept Konzultace Scénář Personální zajištění Dohoda o vypůjčce Natáčení Postprodukce Voiceover Obhajoba DEADLINE

říjen

listopad

prosinec leden

únor

březen

duben

Obr. 1: Harmonogram (Vlastní zpracování)

10

květen

2.6 SWOT analýza

Obr. 2: SWOT analýza (vlastní zpracování)

11

2.7 Myšlenková mapa

Obr. 3 – Myšlenková mapa (vlastní zpracování)

12

3. Realizační fáze 3.1 Vývoj Můj film je monodrama, proto jsem se nejdříve soustředil na výběr herce. Má představa byla, aby herec roli zahrál v několika hereckých polohách. S ohledem na náročnost role jsem věděl, že do ní chci obsadit profesionálního herce, a proto jsem využil kontakty doporučené od mých pedagogů a známých. První volbou byl dlouholetý člen divadla Husa na provázku Vladimíra Hauser, ale i přestože se mu scénář líbil (dle jeho slov), tak byl zrovna pracovně vytížen. Další oslovenou osobností se stal herec Brněnského městského divadla Petr Halberstadt. Tomu se scénář natolik zamlouval, že byl ochoten změnit své stávající závazky.

Bohužel

se

termín

realizace

posunul

do

času,

který

se

kryl

s Petrovou

divadelní premiérou, kterou musel upřednostnit.

Problémy dát dohromady časové plány případných protagonistů s natáčecím plánem se tedy ukázaly být natolik složitými, že jsem nakonec na spolupráci s profesionálními herci rezignoval.

Pro jednu z verzí filmu jsme zvolili mého kamaráda Rudolfa Vodičku, který má s herectvím nepříliš velké zkušenosti, ale důležité pro mě bylo, že rozumí své roli a scénáři a je schopen spolupracovat. Tato verze je více inspirována absurdními dramaty 50. až 60. let.

Herec pro druhou verzi vlastně mohl být kdokoli. Šlo mi o autentický pohled na situaci, protože druhá verze se má více blížit dokumentární tvorbě (hledal jsem inspiraci v cinema Direct a dogmatu 95). Vyšel jsem tedy vyloženě do ulic a hledal někoho, kdo by typově seděl. Chodil jsem po hlavním nádraží v Brně a ptal se zajímavých lidí (povětšinou lidí bez domova) zda by si nechtěli zahrát ve filmu. Popravdě nikdy mě nenapadlo, jak jsou lidé bez domova zaměstnaní, protože zájem byl velice malý, i přestože jsem jim nabízel peněžitý obnos a jídlo. Nakonec jsem však narazil na toho pravého. Roman Martinec je člověk, který do této situace docela zapadl. Nyní jsem konečně měl možnost udělat film ve dvou polohách a to jednou „hereckou“ a jednou „nehereckou“ Jako další krok bylo zapotřebí sehnat prostory. S těmi byla spousta problémů, protože měla nést určitá specifika (např. rozměry místnosti musí mít aspoň 8×12×5 metrů, napojení vody, topení, sociální zařízení, zvuková izolace, prostor pro kameru atd…). Přes kontakty (opět skrze pedagogy) se nakonec povedlo domluvit halu Industra, která splňovala veškerá specifika, bohužel však nesedla do termínu natáčení. Volalo se i do Malé Ameriky bohužel 13

z finančního hlediska by to byla volba neúnosná. Posléze se však našly (tentokrát již přes mého otce) ještě další dva prostory, které by mohly splnit kritéria. Jedním z nich byly prostory skladu na Královopolské a druhým prostor byl sklad v bývalém vojenském zařízení na ulici Terezy Novákové v Brně Řečkovicích. První varianta splňovala všechny specifikace bohužel, však nebyly finance na její pronájem, a tak jsem se musel uchýlit k variantě číslo dva tedy k bývalému vojenskému prostoru, který nyní spadá pod Technické muzeum v Brně. Naštěstí nám bylo umožněno využívat prostory a energie s jimi spojené zdarma (viz. Příloha Dohoda o výpůjčce). To celé se událo asi pět dní před tím, než se mělo natáčet. Technický problém byl ve výšce stropu, která nebyla ani pět metrů, takže využívání kamerového jeřábu a zvuku nebylo možné. Místnost nebyla vytápěna a teploty mnohdy dosahovaly hranice 0°C. To vše byly faktory, které komplikovaly natáčení.

Stavba kulis se držela dle harmonogramu. Stavba trvala tři dny a obešla se bez větších problémů. (Bližší specifikace viz. příloha č.5 Výkresová dokumentace kulisy ).

Do místnosti jsem se snažil vnést nábytek, rekvizity atd., které by v určitém kontextu mohly atmosféricky dotvořit situaci nebo nést symbol. Ovšem jen za předpokladu, že se jedná o hranou verzi. V případě druhé verze s Romanem Martincem (říkejme ji Dogmatická) je vše podřízeno akci herce. Za takový symbol se dá nést například červená barva ve scéně, knihovna, nebo obrazy visící na zdi.

3.2 Programy Využíval jsem převážně programy z rodiny Adobe. Na řadu však výjimečně přišel i Final cut PRO. Začal jsem v programu Adobe premiere CS6 kde jsem dělal kompletní střih, následně se zvuk převedl do Adobe Audition (v případě že to bylo nezbytné) a dál šel obraz na postprodukci do Adobe AfterEffects CS6 kde probíhaly barevné korekce. Final Cut se pak využil pro sesazení hudby do filmu.

Při tvorbě tiskovin a propagačních doplňků byly využity programy Adobe Indesign CS6, Adobe Ilustrator CS6.

14

3.3 Distribuce a propagace V budoucnu nejsou plánovány podobné projekce, nicméně nabízí se KINO ART, po domluvě i kavárna Limbo na ulici Jaselská 7, Festivaly experimentálního ražení, nebo popřípadě vlastní iniciativa (tedy domácí projekce).

S plakáty a propagačními materiály mi pomáhal po řemeslné stránce Denis Polcer.

3.4 Technologická specifikace Film je natočen 1x v kruhovém formátu s kodekem H.264 a podruhé na klasický 16:9. se základním rozlišením v původním formátu na 1920x1080.

15

4. Ekonomická část 4.1 Plánovaný rozpočet Do rozpočtu jsem zavedl hypotetický rozpočet, rozpočet za předpokládané velké produkce a reálné náklady.

4.2 Zdroj příjmů Finanční podpora byla z velké části z vlastních a rodinných zdrojů. Byla zde určitá materiální podpora ze strany firmy AZ WOOD, která nám po domluvě poskytla zaměstnaneckou slevu na materiál na stavbu kulis.

16

5. Závěr Při zpracování práce jsem získal nové zkušeností a kontakty. Naučil jsem se lepší komunikaci s lidmi a organizaci času a práce.

Mezeru ve zpracování shledávám v technickém vybavení. Z důvodu nedostupné vhodné techniky bylo zapotřebí ustoupit od původního konceptu a použít abstraktnější formu vyprávění. Což se projevilo na časovém plánu projektu.

Dalším faktorem, který ovlivnil výsledné dílo, bylo herecké obsazení hlavní postavy.

Z hlediska režie bylo potřeba důsledného vedení a stanovení jasného cíle.

I přes nespočet komplikací jsem s výsledkem práce spokojený.

17

6. Seznam příloh Příloha č. 1 – Rozpočet Příloha č. 2 – Dohoda o provedení práce (vzor) Příloha č. 3 – Dohoda o výpůjčce Příloha č. 4 – Žádost o spolupráci Příloha č. 5 – Výkresová dokumentace kulisy Příloha č. 6 – Montáž kulisy Příloha č. 7 – Kalendář symbol v misanscéně Příloha č. 8 – Literární scénář 10. verze

18

Předběžný rozpočet projektu - Film Dveře

Č.P.

Popis

MJ

1

2

3

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18

19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61

1. Mzdové náklady Kristýna Krejčířová/Scénář Daniel Nováček/DOP Kamera Rudolf Vodička/Asistent Kamery Gabriela Čechová/Produkční Matěj Škubal/Zvuk Dan Marek/Mistr zvuku Rudolf Vodička/Herec /Herec-hasič /Herec-hasič /Herec-hasič Jiří Nešpor/Výroba-kulisy/Technika Ida Ralevská/Skript a Klapka Adam Nešpor/Řidič Pavlína Nešporová/Catering (Richard Wágner)/Maskér Grafika/Denis Polcer 2. Cestovní náklady Volkswagen transporter Citroen Xara Picaso 3. Materiál 3.1 Spotřební materiál Papír na pečení. Bílý Papír na pečení. Tmavý Kolíčky na prádlo, dřevěné (bal. po 20ks) Tesco Lepicí páska - Průhledná 19mm x 30m Izolační páska - Černá, Modrá, Žlutá Lepící páska - Papírová 50m x 5cm Lepicí páska - stříbrná PATEX 50m x 5 cm Papír A4 (balení po 500ks) Popisovač - lihový Schneider Maxx 130 3.2 Kulisy Dveře + rám Okno + rám Garnyž Záclona Vruty OSB desky (Azwood) Fošny (Azwood) 33x100x5000 II-III jakost Sádra Barel na vodu 20l Tapeta papírová bílá - Balení po 10m2 Barva na zeď/tmavě Hnědá Elektroinstalační krabice pod omítku Zásuvka (stará) Přípojka na telefon (stará) Kabel datový (hnědý) 5m Postel Matrace (molitan) Prostěradlo Povlečení Obraz Krajiny/Alena Procházková Šampaňské Televizor diář - malý Konfety (zlatá/stříbrná) Koberec 3.3 Vozík na jízdu Tlačítko/(on) off (on)/bez aretace/12v Baterie do auta 24v Rezistor 12v Nabíječka 12v Profil otevřený L - EN 10162 Fe Zátěž kolo s ložiskem Řídicí jednotka Elektromotor

3.4 Snorricam 62 Osb deska 63 popruh se sponou 25mm x 2m

Množství Cena Jednotková celkem 4 5

Aproximativní náklady 6

Závazné náklady 7

h Den Den Den Den Den Den Den Den Den h Den Den Den Den h

300 16 16 10 16 5 18 3 3 3 180 16 16 17 16 8

200 Kč 10 000 Kč 5 000 Kč 5 000 Kč 2 500 Kč 5 000 Kč 15 000 Kč 2 000 Kč 2 000 Kč 2 000 Kč 100 Kč 1 000 Kč 800 Kč 1 000 Kč 1 000 Kč 80 Kč

60 000 Kč 160 000 Kč 80 000 Kč 50 000 Kč 40 000 Kč 25 000 Kč 270 000 Kč 6 000 Kč 6 000 Kč 6 000 Kč 18 000 Kč 16 000 Kč 12 800 Kč 17 000 Kč 16 000 Kč 640 Kč

l l

80 40

31,20 Kč 31,20 Kč

2 496 Kč 1 248 Kč

2 496 Kč 1 248 Kč

2 496 Kč 1 248 Kč

ks ks ks ks ks ks ks ks ks

1 1 1 1 3 1 1 1 1

30 Kč 30 Kč 15 Kč 19,90 Kč 38 Kč 50 Kč 209 Kč 79,90 Kč 28,90 Kč

30 Kč 30 Kč 15 Kč 19,90 Kč 114 Kč 50 Kč 209 Kč 79,90 Kč 28,90 Kč

Kč Kč 15 Kč 19,90 Kč 114 Kč 50 Kč 209 Kč - Kč 28,90 Kč

Kč Kč 15 Kč 19,90 Kč 200 Kč 98 Kč 209 Kč - Kč 28,90 Kč

ks ks ks ks ks m2 m3 kg ks ks kg ks ks ks m ks ks ks ks ks ks ks ks ks m2

2 1 1 2 1900 105 0,52 1 12 20 7,5 3 1 1 5 1 1 1 1 1 6 1 1 2 14

150,00 Kč 150,00 Kč 190,00 Kč 20,00 Kč 1,39 Kč 90,00 Kč 5 500 Kč 18 Kč 40 Kč 100 Kč 470 Kč 10 Kč 20 Kč 20 Kč 10 Kč 700 Kč 600 Kč 150 Kč 120 Kč 3 200 Kč 150 Kč 500 Kč 20 Kč 99 Kč 100 Kč

300 Kč 150 Kč 190 Kč 20 Kč 2 641 Kč 9 450 Kč 2 860 Kč 18 Kč 480 Kč 2 000 Kč 470 Kč 30 Kč 20 Kč 20 Kč 50 Kč 700 Kč 600 Kč 150 Kč 120 Kč 3 200 Kč 900 Kč 500 Kč 20 Kč 198 Kč 1 400 Kč

- Kč - Kč 190 Kč 20 Kč - Kč 7 200 Kč 2 860 Kč - Kč 480 Kč 2 000 Kč 470 Kč 30 Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč 500 Kč - Kč 198 Kč 1 400 Kč

- Kč - Kč - Kč - Kč - Kč 7 200 Kč 2 860 Kč - Kč - Kč 2 000 Kč 470 Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč 500 Kč - Kč - Kč - Kč

ks ks ks ks kg kg ks ks ks

1 1 2 1 10 80 4 1 2

70 Kč 1 100 Kč 3 Kč 399 Kč 25 Kč 15 Kč 400 Kč 15 000 Kč 10 000 Kč

70 Kč 1 100 Kč 6 Kč 399 Kč 250 Kč 1 200 Kč 1 600 Kč 15 000 Kč 20 000 Kč

-

70 Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč

-

70 Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč

m2 ks

1 4

90 Kč 50 Kč

90 Kč 200 Kč

-

Kč Kč

-

Kč Kč

-

Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč

Skutečné náklady 8

-

-

Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč

-

Předběžný rozpočet projektu - Film Dveře 64 Molitan pružný N 2545 200x100x2cm 65 Prkno 3.5 Občerstvení 66 Catering - Pavlína Nešporová (počet porcí) 4. Služby 67 Pronájem Steadicam - HD Production 68 Pronájem Kamerová jízda (koleje) - HD Production 69 Pronájem Stativ na kameru 70 Pronájem kamery (sony FX100) + příslušenství 71 Pronájem Zoom H4 - Matěj Škubal 72 Pronájem světel/Paradox 73 Pronájem světel/Dan peterka + filtry 74 Pronájem Mlhostroj/Dan Peterka 75 Pronájem kamerového jéřábu - Pointless media 76 Pronájem Prostor - Technické muzeum 77 Tisk plakátu A3 78 Pronájem počítače 79 Vytápění prostoru Propantbutan 80 Elektřina/ 4.1 Pronájem rekvizit 81 Rám na obraz zlatý (1ks) 82 Noční stolek (2ks) 83 Hrací skříňka/Eliška Kubátová 84 Knihy/Jaroslav Nešpor 85 Stolek pod televizi/Jaroslav Nešpor 86 Hon na jelena soška/ Lukáš Krecbach 87 Lampička se stojanem/Pavlína Nešporová 88 Almara/Nešpororvá Pavlína 89 Váza/Jaroslav Nešpor 90 Červený telefon/Jaroslav Kravka 91 Budík/Jaroslav Kravka 92 Obraz dítěte/ Jiřina Fráňová 5. Investice 93 SDHC Karta 16GB 94 SDHC Ultra Karta 32GB 6. kostýmy 95 Plášť dokotrský/Bílý 96 Košile Modrá/ pánská 97 Sluchátka s mikrofonem 98 Kalhoty/pánské

ks m2

1 2

151 Kč 15 Kč

151 Kč 30 Kč

ks

50

70 Kč

100 Kč

3 500 Kč

3 500 Kč

Den Den Den Den Den Den Den Den Den Den ks h l kWh

10 11 11 11 11 11 4 11 14 100 700 20 999

3 000 Kč 500 Kč 150 Kč 571 Kč 250 Kč 90 Kč 150 Kč 50 Kč 400 Kč - Kč 5,90 Kč 5,00 Kč 32,20 Kč - Kč

30 000 Kč - Kč 1 650 Kč 6 281 Kč 2 750 Kč 990 Kč 1 650 Kč 200 Kč 4 400 Kč - Kč 590 Kč 3 500 Kč 644 Kč - Kč

- Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč 1 650 Kč 200 Kč - Kč - Kč 590 Kč - Kč 644 Kč - Kč

- Kč - Kč - Kč - Kč - Kč - Kč 1 420 Kč 180 Kč - Kč - Kč 590 Kč - Kč - Kč - Kč

Den Den Den Den Den Den Den Den Den Den Den Den

11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11

15 Kč 5 Kč 20 Kč 5 Kč 5 Kč 5 Kč 5 Kč 5 Kč 5 Kč 5 Kč 5 Kč 5 Kč

165 Kč 55 Kč 220 Kč 55 Kč 55 Kč 55 Kč 55 Kč 55 Kč 55 Kč 55 Kč 55 Kč 55 Kč

-

ks ks

1 1

269 Kč 519 Kč

269 Kč 519 Kč

- Kč 519 Kč

ks ks ks ks

1 1 3 1

100 Kč 50 Kč 40 Kč 80 Kč

100 Kč 50 Kč 120 Kč 80 Kč

-

Kč Kč Kč Kč

-

Kč

-

Kč Kč

Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč

Skutečné náklady celkem 1. Mzdové náklady

Aproximativní náklady celkem 1. Mzdové náklady 783 440 Kč 2. Cestovní náklady

2. Cestovní náklady 3 744 Kč

3. Materiál

3 744 Kč 3. Materiál

74 960 Kč 4. Služby

17 170,80 Kč 4. Služby

52 655 Kč 5. Investice

2 190,00 Kč 5. Investice

788 Kč 6. kostýmy

519,00 Kč 6. kostýmy

350 Kč

Celkem

-

Kč

Celkem 915 937 Kč

23 623,80 Kč

-

-

Kč Kč

Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč Kč

- Kč 519,00 Kč -

Kč Kč Kč Kč

Dohoda o provedení práce uzavřená v souladu s § 75 zákona č. 262/2006 Sb., zákoníku práce, ve znění pozdějších předpisů Společnost: JN PRODUCTION

se sídlem: Všetičkova 16a Brno, PSČ 602 00

Zastoupená: Matějem Nešporem

a pan/í ....................................................., rodné číslo ...................................., bydliště ............................................... spolu uzavírají tuto dohodu o provedení práce:

1.

Zaměstnanec se touto dohodou zavazuje provést pro zaměstnavatele práci spočívající ve výpomoci při natáčení studentského filmu.

2.

Místo výkonu práce: Terezy Novákové 58, Brno-Řečkovice 3.

Zaměstnanec práci vykoná v nepravidelné pracovní době.

Práci provede do 14.3. 2016 Rozsah výkonu práce podle této dohody nepřekročí 300 hodin za kalendářní rok v souladu se zákoníkem práce.

4.

Za vykonanou práci nenáleží zaměstnanci odměna ve výši ............. Kč, (slovy: ..........

Kč).

Odměna je splatná po provedení práce do 20.3. 2016 Z odměny provede zaměstnavatel srážky podle příslušných právních předpisů.

5.

Jakékoliv změny či doplňky této dohody je možné činit jen po vzájemné dohodě smluvních stran.

Tato dohoda se uzavírá ve dvou vyhotoveních. Každá smluvní strana obdrží jedno vyhotovení.

Smluvní strany výslovně prohlašují, že obsahu této dohody porozuměly a že tato byla sepsána na základě jejich pravé a svobodné vůle. Na důkaz toho připojují svoje vlastnoruční podpisy.

V Brně dne 28.2. 2016 ..............…………………. zaměstnavatel

V .............. dne ........……

..............………………… zaměstnanec

V Brně dne 6. ledna 2015 AZ WOOD A.S. Drážní 7 Brno - Slatina

Nabídka spolupráce Vážený pane Ressler Obracím se na Vás (jako na manažera firmy AZ WOOD A.S.) s nabídkou spolupráce při natáčení filmu Dveře, jehož hlavní postavu ztvární známý herec Petr Halberstadt, který hrál například v Četnických humoreskách, v sérii České století či seriálu Mamon. Film pojednává o poruše komunikace člověka se společností a bude promítán v Kinematografu Bratří Čadíků, který má celorepublikový dosah.

Chtěl bych Vás požádat o materiální podporu, jde o 110 m2 OSB desek, které použiji na stavbu kulis. Výměnou Vám nabízím poděkování a umístění loga Vaší firmy v titulcích a na plakátech.

Těším se na případnou spolupráci.

S pozdravem Matěj Nešpor Režisér a student 4. ročníku na SŠUM s.r.o. v oboru filmová tvorba

tel.: 607 193 696 mail: mn.matthew@gmail.com

verze 1. - dveře i okno

550

250 1250

1050

940

260

(2x) 4000

450

3x1250

2x1250

250

3x1250

verze 2. bez dveří a bez okna

2x1250

1000

1500

540

1000

460

verze 2. kulisa se dveřmi 3x2,5m (2x)

1250

Prkna - boční omítaná 5x2,5 m 3x3,5 m 3x1,5 m 3x2 m S=33,5m

1050

SM/BO III

940

24mm 100

800

260

4m

3,850m3

200

2x1250

Prkna - boční omítaná verze x 5x2,5 3x3,5 2x1 3x1,5 3x2 S=35,5

450

SM/BO III

+- 1100

1500

540

1000

460

verze 2. Kulisa s oknem 3x2,5m

800

550

24mm 100

4m

3,850m3

200

1500

1000

1000

verze 1. Kulisa bez okna 3x2,5m (2x)

2x1250

Prkna - boční omítaná verze x 4x2,5 3x3,5 3x1,5 3x2 S=31

800

1000

SM/BO III

24mm 100

4m

3,850m3

200

1500

1000

verze x. Kulisa bez ničeho 4x2,5m (2x)

1000

1000

1000

1000

1000

1000

4x1250

Prkna - boční omítaná verze x 6x2,5 3x5 4x1,5 4x2 S=44

SM/BO III

24mm 100

4m

3,850m3 800

200

Strop 2.5m x 4,2m

Prkna - boční omítaná

SM/BO III

S=88+62+35,5+67=190,5 = cca 52ks =1950kč =0,5m3

24mm 100mm

4m

3,850m3

DVEˇ RE Kristýna Krejˇ cíˇ rová Matˇ ej Nešpor

Literární scénᡠr (10.verze)

Brno 2015 Pedagogické vedení: JUDr. Jaroslav Kravka MgA. BcA. František Mach

Matˇ ej Nešpor tel.: 603 193 696 mail: mn.matthew@gmail.com

1

EXPOZICE - MÍSTNOST INT. - 11:00AM ˇervené dveˇ Vidíme sytˇ e c re. Jsme v pokoji.Pˇ resnˇ eji ˇ reˇ ceno je to ložnice ve které je spousta zajímavých vˇ ecí.

Napˇ ríklad soška „štvanice na jelena",kvˇ etinᡠc s nezalívaným zchátralým kaktusem v ˇ cerveném kvˇ etinᡠci,sbírka knih Hrabˇ e Monte Christo v ˇ cerveném pˇ rebalu, která je uložena do staré tmavé knihovny. Na oné staré knihovnˇ e leží starý zažloutlý kalendᡠr s datem 31.února 1984. Vedle kalendᡠre pak stojí kýˇ covitá, naivní váza s andˇ elíˇ cky a uvnitˇ r té vázy dvˇ e povadlé rudé r˚ uže a nad vázou s r˚ užemi visí obraz s impresionistickou krajinkou. Vedle dveˇ rí se nachází malý stolek. Na onom malém stolku leží sytˇ e ˇ cervená televize. Nad televizí je povˇ ešen obraz s malbou batolete. Naproti dveˇ rím se nachází okno se zataženými tmavými záclonami. Na noˇ cním stolku blíže ke dveˇ rím je ˇ cervený telefon a lampiˇ cka. Na druhém noˇ cním stolku,který je dále od dveˇ rí leží jen lampiˇ cka a starý budík.Budík ukazuje na ˇ císlo jedenáct.

Hned vedle noˇ cního stolku s budíkem je logicky velká postel na které se zrovna probouzí postarší muž jménem Vincent. Vincent na sobˇ e má pruhované pyžamo. Vincent se tvᡠrí znaˇ cnˇ e nevyspale. Slyšíme ptaˇ cí zpˇ ev.

(Reál + ptaˇ cí zpˇ ev) Vincent si nazouvá ošuntˇ elé pantofle, které leží hned vedle postele a rozespale se šourá smˇ erem k oknu. Vincent rozhrnuje závˇ esy. Když v tom Vincenta oslˇ nuje prudké svˇ etlo.

(Ptaˇ cí zpˇ ev - konec!)

Vincent stojí jako pˇ ribitý. Netuší co má dˇ elat. Vincent se dívá pˇ rímo do svˇ etla. Až po chvíli nˇ emého zdˇ ešení se mu daˇ rí odvrátit zrak a utíká smˇ erem ke dveˇ rím.

Dveˇ re však zniˇ cehonic zmizely a Vincent jen ohmatává zed’ kde byly p˚ uvodnˇ e ony dveˇ re umístˇ eny. Ohmatává zed’ nahoru a dol˚ u. Vincent si uvˇ edomuje že je v pasti. Prudce se otᡠcí zpˇ et k oknu.

Okno už v místnosti najednou též chybí. Stejnˇ e tak jako dveˇ re je zde pouze zed’. Je zde tma. Svítí jen lampiˇ cky.

Vincent zmatenˇ e kouká po místnosti. Vincent sklouzne pohledem k ˇ cervenému telefonu na noˇ cním stolku. Bˇ eží k nˇ emu a rychle vytᡠcí ˇ císlo. dosedá na postel a telefon háže vedle sebe.

(RAPIDMONTÁŽ) (Zvonˇ ení telefonu) Z telefonu se ozývá temperamentí hlas

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

2.

PETR (V.O.) Petr Šafránek, prosím ?

Vincent je trochu v šoku ze zmizelých dveˇ rí a není si zcela jistý zda se Petrovi svˇ eˇ rit, nakonec však odvˇ etí.

VINCENT Tady Vincent.

Ozývá se nadšený pˇ resto lehce posmˇ ešný hlas Petra.

PETR (V.O.) „ˇ Cau Vincente, jsem myslel, žes to vˇ cera snad nepˇ režil. To vstáváš až ted’?"

Vincent vstává s telefonem v ruce a pˇ rešlapuje z místa na místo.

VINCENT „Jsem v háji, nem˚ užu se odsud dostat..."

Petr se jen zasmˇ eje.

PETR (V.O.) „Neblbni, vem si paralen, máš jen kocovinu!"

Vincent zaˇ cíná zuˇ rit.

VINCENT „Jakej sakra paralen, já nemám v ložnici dveˇ re..."

Petr se struˇ cnˇ e snaží Vincentovi vysvˇ etlit lehkost situace.

PETR (V.O.) „No jasný, taky mívám takový stavy, ˇ ríkám ti, vem si prášek, kafe a za hodinu jsi ok. ˇ Cau." Petr myslí, že je daný konflikt vyˇ rešený.

VINCENT „Ne, posloucháš mˇ e v˚ ubec? já chci vypadnout!..."

Dožaduje se Vincent vyslechnutí.

PETR (V.O.) „To kamaráde obˇ cas všichni!, Promiˇ n musím konˇ cit."

Petr zavˇ ešuje telefon. Slyší známé pípání zavˇ ešeného telefonu.

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

3.

Vincent dosedá zpˇ et na postel. Snaží se Petrovi zavolat zpˇ et. Nepˇ rijímá hovor.Vytᡠcí další ˇ císlo.

Vincent velice naléhavˇ e hned žádá o pomoc.

VINCENT Evo prosím pomoc! pˇ rijd’ ke mˇ e!

Nevím jak odsud!

EVA (V.O.) „Já jsem myslela, že jsem to ˇ rekla minule dost jasnˇ e Ne?!"

Vincent se snaží ji pˇ resvˇ edˇ cit, aby ho vyslechla.

VINCENT „Ježiš, Evi, ted’ mám zatracenˇ e velkej problém a nevím, jak z nˇ eho..."

Nenechává ho domluvit.

EVA (V.O.) „Ale to ˇ ríkáš vždycky a nakonec to skonˇ cí zase u toho, že škemráš, abych tˇ e vzala zpátky!"

Vincent zvyšuje hlas. Eva však mluví klidnˇ e.

VINCENT „Ale tak to není!"

Eva mu skoˇ cí do ˇ reˇ ci.

EVA (V.O.) „A jak to teda je?"

Vincent naléhavˇ e zapoˇ cnˇ e sv˚ uj hovor.

VINCENT „Jsem zavˇ renej v ložnici a nevím, jak zní ven!"

Eva mu arogantnˇ e odpovídá.

EVA (V.O.) „Jsi blázen! Co takhle použít dveˇ re!?"

Ta ironie ho rozzuˇ rí.

VINCENT „Jaký dveˇ re! Není tady ani okno!!!

Ukonˇ cení hovoru. Vincent opˇ et slyší zvuk položeného sluchátka. Na hodinách jsou ruˇ ciˇ cky jsou posunuté na p˚ ul jednou.

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

4.

VINCENT „Kráva jedna."

Vincent se postupnˇ e se uklidˇ nuje.

Vincent vytᡠcí.

Sedá si na podlahu k posteli. Vincent je vyloženˇ e zmatený.

Jakoby slyšel linku poprvé v životˇ e. Tˇ eká oˇ cima po místnosti a hlavnˇ e pak po dveˇ rích. Ty se objevují pouze když je Vincent nevidí. Vincent zaˇ cíná být hodnˇ e nervózní, zaˇ cíná se potit.

LINKA/AUTOMAT Dobrý den, dovolali jste se na zákaznickou linku.

For English press one. Máte-li dotaz k našim tarif˚ um, stisknˇ ete dvojku. Chcete-li nabídku na novou smlouvu, stisknˇ ete trojku.

Chcete-li hovoˇ rit s naším operátorem, stisknˇ ete ˇ ctverku.

Vincent neví co to má znamenat.Vincent váhá a automat ho za okamžik automaticky pˇ repojí na operátora.

LINKA/AUTOMAT Pro zkvalitnˇ ení našich služeb je hovor monitorován.

Z pˇ ríslušné linky se ozývá pomˇ ernˇ e mladý pomˇ ernˇ e vážný hlas.

OPERÁTOR LINKY Jak vám mohu pomoci?

Vincent nepˇ remýšlí je rád že už komunikuje s ˇ clovˇ ekem a vypálí svou odpovˇ ed’.

VINCENT „Mám pokoj bez dveˇ rí!"

Operátor se zarazí a apaticky odpovídá.

OPERÁTOR LINKY „Volejte ˇ císlo 112!"

Vincent je pˇ rekvapen odpovˇ edí. Vincent si myslí že si z nˇ ej dˇ elá operátor linky dˇ elá legraci.

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

5.

VINCENT „Tak poslouchej ty debile jeden!"

Operátor na lince Vincenta pˇ reruší. Operátor linky hovor ještˇ e neukonˇ cil. Operátor hovor nebere pˇ ríliš vážnˇ e.

OPERÁTOR LINKY „Pane, tento hovor je monitorován."

VINCENT „Seru na tv˚ uj monitoring!"

Vincent zuˇ rivˇ e ukonˇ cí hovor.

Vincent tˇ ežce vydýchává sv˚ uj vztek.

Opˇ et se zamýšlí nad tím komu by mˇ el zavolat. Vincent vstane z podlahy a chvíli pochází po pokoji. Telefon drží v ruce. Rozklepanýma rukama vytoˇ cí tˇ ri ˇ císla. 112. Ozve se rozjásaný mladý hlas operátorky pˇ ríslušné linky.

OPERÁTORKA (V.O.) „Dobrý den, tady linka 112, váš pˇ rítel v nesnázích, jaký máte problém?"

Operátorka je zjevnˇ e novᡠcek, který se snaží být pozitivní.

Vincent stále opakuje jednu stejnou vˇ etu. Ale nem˚ uže se konkrétnˇ e vyjádˇ rit, aniž by se mu neklepal hlas.

VINCENT „Já mám,... Já mám zatracenˇ e velkej problém..."

Operátorka se ho snaží uklidnit.

OPERÁTORKA (V.O.) „No, nebojte se!"

Vincent už zaˇ cíná být dost rozrušený. Zaˇ cíná vˇ eˇ rit že mu stejnˇ e nic nepom˚ uže.

VINCENT „Jsem zavˇ rený ve svý ložnici..."

Operátorka je pˇ rekvapená odpovˇ edí.

OPERÁTORKA (V.O.) „A kdo vás tam zavˇ rel?"

Vincent poznal z hlasu operátorky, že vysvˇ etlení nebude jednoduché.

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

6.

VINCENT „Nikdo, ale já..."

Operátorka zaˇ ciná malinko panikaˇ rit a nenechá Vincenta domluvit. Operátorka okamžitˇ e zaˇ cníná plánovat vyprošt’ovací akci.

OPERÁTORKA (V.O.) „Máte zatarasené dveˇ re, hoˇ rí u vás, cítíte kouˇ r,...?"

Tím, jak se snaží udržet klidný tón hlasu, ještˇ e více stresuje uvˇ eznˇ eného Vincenta.

VINCENT „Ne, já se prostˇ e chci dostat ven..."

Operátorka pochopí naléhání jako akutní ohrožení života.

OPERÁTORKA (V.O.) „Nebojte se, hned k vám tam nˇ ekoho pošlu, zatím si dveˇ re utˇ esnˇ ete mokrými ruˇ cníky, jeden si dejte i pˇ res ústa, kdyby pronikl kouˇ r až k vám, než tam dojedeme!"

Vincent se snaží zachovat klid, ale pˇ ri rychlé akci operátorky nemá moc ˇ casu na pˇ remýšlení. Natož na vysvˇ etlování.

OPERÁTORKA (V.O.) „ˇ Reknˇ ete mi vaši adresu a neotvírejte okna, at’ nemá oheˇ n možnost se rozšíˇ rit!"

Vincent se ji snaží celou situaci vysvˇ etlit, ale neposlouchá jej.

VINCENT „Ale ani moje okno není normá...!"

Stále na nˇ ej více naléhá.

OPERÁTORKA (V.O.) „Pane, tu adresu, rychle!"

Vincent to s vysvˇ etlením vzdal.

VINCENT „Je to ulice Svatopluka ˇ Cecha 20."

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

7.

OPERÁTORKA (V.O.) „Ted’ už jen vydržte, hasiˇ ci už jedou!"

Vincent s lehkou úlevou si pˇ rejede rukou pˇ res obliˇ cej.

Stále sedí na zemi, opˇ rený o postel.Pokládá telefon vedle sebe na zem a vstává.Vincent si zaˇ cíná sbírat vˇ eci ze zemˇ e a skládat je do tašky která je položena od místa kde bývaly dveˇ re. Pˇ ripraven k odchodu dosedá na postel. Najednou zaslechne sirénu. Na hodinách je ˇ ctvrt na tˇ ri. Zvuk sirény Vincent slyší, jak se siréna pˇ ribližuje. Jak je stále blíž a blíž. Nem˚ uže se doˇ ckat, až bude venku. Upˇ renˇ e se dívá se na obraz krajiny co visí naproti nˇ emu. Zasní se.

Zvuková zmˇ ena - reál záchranné akce

8.

2

VIZE 1. INT./EXT. snorricam: z niˇ ceho nic Vincent vidí, jak ho hasiˇ ci vyprošt’ují.Je štˇ estím bez sebe.

9.

3

VIZE 1. ZAKOUˇ RENÁ KUCHYNˇ E INT. DEN Hasiˇ ci Vincenta Pronášejí zkrze zakouˇ renou starou kuchyni.

10.

4

VIZE 1. CHODBA DOMU INT. DEN Hasiˇ ci Vincenta pronášejí skrz starou chodbu domu po schodech dol˚ u až ven z budovy.

11.

5

VIZE 1. VENEK/PÁLAVA EXT. DEN Hasiˇ ci donášejí Vincenta až do míst, které je až podivnˇ e podobné obrazu nedaleko postele na který se Vincent ještˇ e pˇ red chvílí upˇ renˇ e díval. Hasiˇ ci opouštˇ ejí Vincenta a nechávají ho samotného v krajinˇ e.

12.

6

ZPÁTKY V MÍSTNOSTI INT. MÍSTNOST/Vincent kouká na obraz krajiny na protˇ ejší stˇ enˇ e. Vyruší ho zazvonˇ ení telefonu.

HASIˇ C (V.O.) „M˚ užete nám zopakovat ještˇ e jednou tu adresu?"

Vincent vydˇ ešenˇ e odpoví.

VINCENT „Svatopluka ˇ Cecha 20, žlutý d˚ um."

HASIˇ C (V.O.) „Cože? Tam žádný žlutý d˚ um není a už v˚ ubec tam není ˇ císlo 20!"

Kˇ riˇ cí rozˇ cílený hasiˇ c do telefonu. Vincent už je tak zmatený že zaˇ cíná zadrhávat v hlase.

VINCENT „Co-cože? Ale já, pˇ rece nejsem blázen. Tak mnˇ e tedy ˇ reknˇ ete, kde teda jsem?!"

Obhajuje se zmatený Vincent. Hasiˇ c s nadˇ razeným hlasem pouze dodává.

HASIˇ C (V.O.) „To já nevím, ale až vám pˇ rijde faktura k uhrazení zbyteˇ cného výjezdu hasiˇ c˚ u, asi už to vˇ edˇ et budete!"

Vincent z absolutního zmatení a vystˇ rízlivˇ ení pˇ rechází do vzteku. Opˇ et slyší tón položeného hovoru. Odložený hovor Vincent stále drží telefon v ruce. Vztekle vytoˇ cí krátké telefonní ˇ císlo. 158. Vincent vstává a nervóznˇ e chodí sem a tam po pokoji.

OPERÁTOR POLICIE (V.O.) „Policie ˇ Ceské republiky, jaký máte problém?"

Vincent se snaží mluvit klidným hlasem. Pˇ ríliš mu to však nejde. Ke konci vˇ ety zaˇ cíná Vincent˚ uv hlas pˇ ridávat na rychlosti a na razantnosti.

VINCENT „Pro mˇ e momentálnˇ e jeli hasiˇ ci, ale nenašli m˚ uj d˚ um. Já jsem na nˇ e nemohl z okna zavolat, - " Zeptá se pˇ rekvapený policista.

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

13.

OPERÁTOR POLICIE (V.O.) „Uklidnˇ ete se, pane! A proˇ c jste nevyšel pˇ red d˚ um?"

Vincent na policistu zakˇ riˇ cí.

VINCENT „Protože nemám dveˇ re!"

Policista se na chvíli odmlˇ cí.

OPERÁTOR POLICIE (V.O.) „Prosím, cože to nemáte?"

Vincent zaˇ cíná nervóznˇ e pochodovat po pokoji. Kˇ riˇ cí do telefonu a opakuje.

VINCENT „Dveˇ re! Dveˇ re!! Pom˚ užete mi aspoˇ n vy?"

Policista postupnˇ e zvyšuje hlas.

OPERÁTOR POLICIE (V.O.) „My!?"

Vincent je pˇ rekvapen nechápavou odpovˇ edí.

VINCENT „Kdo jinej?! No ano, vy! Nem˚ užu odsud!"

Policista funí do telefonu.

OPERÁTOR POLICIE (V.O.) „Vážený, my tady nejsme pro blázny..."

Vincent je nervózní a vzteklý usedá na zem. Zády se opírá o postel.

VINCENT „Já nejsem doprdele blázen! já..."

Policista se s ním nechce dohadovat.

OPERÁTOR POLICIE (V.O.) „Jo, nemáte dveˇ re! My tady ˇ rešíme závažné situace. Jestli nemáte dveˇ re, ˇ císlo na psychiatrickou léˇ cebnu je 555 228 866. Obrat’te se tam, psychopate!"

Vincent nechápe zda se mu to doopravdy jen nezdá.

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

14.

VINCENT „Cože?.. Ale vždyt’-" Operátor Vincenta pˇ reruší pomalu a d˚ uraznˇ e opakuje ˇ císlo se sarkastickým nádechem.

OPERÁTOR POLICIE (V.O.) „555 228 866!"

Operátor policie ráznˇ e konˇ cí hovor.

15.

7

VIZE 2. INT. MÍSTNOST / V1 Vincent je pˇ ríliš naštvaný, aby mohl normálnˇ e pˇ remýšlet.

Chce ven. Jen neví jak. Snaží se uklidnit. Najednou se za Vincentem zapíná televize ve které však není nic jiného než šum. Vincent se otᡠcí za zvukem televize ale ve oné chvíli se televize vypíná. Otᡠcí se zpˇ et. Vincent si myslí že se mu to jen zdá. Pˇ resto znovu se za ním ozývá televize a navíc ještˇ e hlasitˇ eji. To už vincentovi staˇ cilo. vstává a televizi vytrhává ze zásuvky.

Vincent si dosedá na zem k posteli když vtom se zapíná televize znovu ale ještˇ e hlasitˇ eji a stále se zesiluje.

Vincent si zacpává uši. už neví co má dˇ elat. kˇ riˇ cí.

Vincent se klepe po celém tˇ ele. Slyší šum televize.

Vincent se svalí na zem.

V2 Sedne na zem k posteli. Skládá hlavu do dlaní. Cosi uslyší. Zpozorní.

Dˇ etská hrací skˇ ríˇ nka která hraje labutí jezero.

(Labutí jezero 1.scéna) Vincent zvedne hlavu. Otoˇ cí ji po zvuku. Náhle vidí, jak se mu pˇ red otᡠcejícím se obliˇ cejem objeví Hrací skˇ ríˇ nka s baletkou nahoˇ re. Vincent ji pouze pˇ rejde pohledem. Jakoby mu nedocházela absurdnost situace. Najednou si vše uvˇ edomí. Vydˇ ešenˇ e zírá na hrací skˇ ríˇ nku. Mrká. Myslí si, že se mu to zdá. Podívá se na skˇ ríˇ nku ještˇ e jednou. Znovu a znovu. Náhle skˇ ríˇ nka zmizí.

(Hudba stop) Vincent se opˇ et svalí na zem. Zatmít

16.

8

MÍSTNOST INT. MÍSTNOST / Vincent zase chodí po místnosti. Prohledává stolek a tašku a nachází diᡠr s ˇ císly. Vincent bere pohozený telefon na zemi. Listuje seznamem. dává si sluchátko k uchu když v tom se ozve se klidný hlas staršího muže.

PSYCHIATR (V.O.) „Psychiatrická léˇ cebna Bohnice, co Pro vás m˚ užeme udˇ elat ?"

Vincent na chvíli mlˇ cí.Váhá zda pokraˇ covat v hovoru.

PSYCHIATR (V.O.) „Haló?"

Naˇ cež Vincent oznamuje rezignovanˇ e do sluchátka.

VINCENT „No, já mám prostˇ e pokoj bez dveˇ rí, už nevím, co mám dˇ elat!"

Dostane se mu odpovˇ edi.

PSYCHIATR (V.O.) „To je v poˇ rádku!"

Vincent je pˇ rekvapen reakcí. V hlavˇ e mu svitne nová nadˇ eje.

VINCENT „M˚ užete mˇ e odsud dostat?"

Stále je hlas muže velmi klidný a soustˇ redˇ ený.

PSYCHIATR (V.O.) „To není nejmenší problém." ˇit, myslel si, že už mu nikdo Stále tomu nem˚ uže uvˇ er nepom˚ uže.

VINCENT „Vážnˇ e?" starší muž Vincenta ujišt’uje svou pomocí.

PSYCHIATR (V.O.) „Ale jistˇ e, od toho jsme tady."

Už se mu nezdá, že ho starší pán chápe.

VINCENT „Ale já jsem normální, nejsem magor!"

Psychiatr s klidným rádoby uspokojivým hlasem odpovídá.

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

17.

PSYCHIATR (V.O.) „Všichni jsme normální. Nebojte, my pro vás pˇ rijedeme. Postaráme se o vás."

Vincenta to opˇ et znervózˇ nuje. Popochází po pokoji a hraje si se šˇ n˚ urou Od telefonu.

VINCENT „Ale já se o sebe zvládnu postarat sám, jen už prostˇ e potˇ rebuju pryˇ c z téhle místnosti!"

Psychiatr se ale nenechá rozhodit.

PSYCHIATR (V.O.) „Jistˇ e, to je normální, my vám pom˚ užeme."

Volajícímu je jasné, že rozhovor nikam nesmˇ eˇ ruje.

Psychiatr na drátˇ e ale nerušenˇ e pokraˇ cuje.

PSYCHIATR (V.O.) „Máte pˇ redepsanou nˇ ejakou medikaci? Berete nˇ ejaké prášky?"

Vincent se zarazí, neví, jak má reagovat, pˇ rijde mu to primitivní. Ale nechce nechat se sebou takhle jednat.

VINCENT „Žádné prášky neberu! Jen nem˚ užu ven!"

Psychiatr se z telefonu snaží dostat co nejvíce informací.

PSYCHIATR (V.O.) „Léˇ cíte se s psychickými problémy?"

U Vincenta se stupˇ nuje agresivita.

VINCENT „ˇ Ríkám vám, že jsem naprosto v poˇ rádku! Jen chci ven!"

Staˇ rík na svém hlase nenechá nic znát a pokraˇ cuje.

PSYCHIATR (V.O.) „A nˇ ekdo ve vaší rodinˇ e podobné problémy nemˇ el, nebo nemá?"

Vincent už nechce na banální otázky odpovídat. Je na nˇ em vidˇ et naštvání, že ho nikdo nechápe. Chce ven.

(POKRAˇ CUJE)

POKRAˇ COVÁNÍ:

18.

VINCENT „Ne, nic takového u nás nikdy nebylo! Tak dostanete mˇ e ven?"

Ozve se monotónní odpovˇ ed’. Z niˇ ceho nic si Vincent postupnˇ e namotá pˇ rípojku telefonního kabelu až k sobˇ e.

Vincentovi dochází že vlastnˇ e telefon v˚ ubec není pˇ ripojený.

PSYCHIATR (V.O.) „Ale jistˇ e..."

To byla poslední kapka. Vincent má pocit bezmoci. Hodí telefonem o stˇ enu.

Na almaˇ re je porcelánová soška Hon na jelena.

19.

9

VIZE 3. INT. MÍSTNOST/Stˇ repy na podlaze. Vincenta to rozzuˇ rí. V zápalu agresivity zaˇ cne bouchat pˇ estí do zdi. Když uvidí krev na své ruce a šmouhy na zdi, naštvanˇ e praští hlavou do zdi.

Po nárazu omdlí. (ˇ Casový stˇ rih) Hodiny bijí. Nˇ ekdo klepe na dveˇ re. Vincent se s úlekem blíží ke dveˇ rím. Spíše skepticky než-li radostnˇ e. Vychází ze dveˇ rí.

20.

10

ZÁVˇ ER INT. MÍSTNOST/(pozn. alternativy 1,2,3) Vycházíme spoleˇ cnˇ e s Vincentem ven z ateliérového pokoje skrze špalír složený ze všech kteˇ rí byli souˇ cástí natᡠcení. EVA, Petr, Hasiˇ ci, Operátoˇ ri, štáb i ostatní. Ti všichni se smˇ ejí Vincentovi. Oslavují Vincent˚ uv odchod na jeho poˇ cest otevírají šampaˇ nské a bouchají konfety. konec v1. - Za Vincentem se spouštˇ ejí zavírají další dveˇ re. konec v2. - Vincent se zastavuje a vchází zpˇ et do místnosti skrze špalír odkud vyšel.

KONEC