Las vanguardias ponían en duda el racionalismo, las convenciones académicas y la métrica de la poesía. Y buscaban, además, un nuevo lenguaje para la narrativa. The avant-garde questioned rationalism and defied academic convention. They abandoned meter in poetry and sought a new language for narrative.
otto DiX 1891 - 1969
Sleeping MuSe
Constantin BrÂnCusi 1910
Del mismo modo en que los bandos de un conflicto se agrupan bajo un emblema y alinean por una causa, los vanguardistas dibujaron su descontento frente al legado de un arte anterior formando sus propios batallones y creando sus estrategias de lucha. Expresionismo, dadaísmo, cubismo, abstraccionismo, futurismo y surrealismo fueron los síntomas de un estremecimiento mayor que agitaba a toda la sociedad europea, e incluso americana, que tuvo su epicentro en París y réplicas en Munich, Berlín, Zurich, Roma, Milán y Nueva York. Había que romper con las convenciones burguesas de un arte que se había vuelto añejo, inofensivo y ñoño. Otto Dix, el alemán expresionista que pintó la Primera Guerra Mundial, relató sus poco habituales fuentes de inspiración: “para obtener un estilo correspondiente a la fealdad y crueldad de mis modelos, copié el folclore de los urinarios, que me parecía la expresión inmediata y la traducción más directa de los sentimientos fuertes”. No sería la última vez que un artículo de baño sería utilizado como inspiración. Dix registró el aspecto menos heroico de la guerra, aquel que se encuentra en la mutilación de los cuerpos, la amargura, el resentimiento y la desesperación.
Just like opposing camps aligning around respective causes and identifying themselves with specific emblems, the members of the vanguard voiced their discontent with the existing legacy of art, forming their own battalions and creating their own strategies. Expressionism, Dadaism, Cubism, Abstractionism, Futurism and Surrealism were the symptoms of a tremor that was unsettling Europe and even the U.S., with its epicenter in Paris and satellites in Munich, Berlin, Zurich, Rome, Milan and New York. The avant-garde broke with the bourgeois conventions of an art world that had grown stale, toothless and boring. For example, German expressionist Otto Dix recorded the least heroic aspects of the First World War in images of mutilated bodies and bleak forms that captured bitterness, resentment and desperation. And he tapped an unusual muse. To reflect the ugliness and cruelty of his models, Dix copied the style of caricatures scribbled in urinals, which seemed to him the most direct translation of these powerful feelings. But this wasn’t the only time that public bathrooms would provide inspiration.
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