Lord-Alge补充道。EMT250是个看着有点像一个小机器人的家伙并号称是第一台商业数字混响器。 在高端市场它也有众多使用者，在Tom Lord Alge的混音室里我们就看到了它。同时它还是Chuck Ainlay's混音时的默认发送效果之一。“这基本上是个时值较短的混响效果，”David Tickle解释道， “你几乎听不到它，但对于提升人声与军鼓，它的作用非常恰到好处。” 近年来，Sony公司以他们的“怪物”DRES777引领了卷积（Convolution）技术市场。但对它 的粉丝Lord-Alge而言，他们最好的产品还是早期 的DRE2000。“我在处理鼓组与小打时会用到Sony DRE2000，”Chris说，“没有其它什么比这帮助更大 的了。”Pierre Marchand也喜欢他们的另一款早期 卷积技术产品R7。Roland公司也以他们的SRV330和 SRV2000迅速加入了市场洪流，而它们又比后续的新产 品看上去拥有更多的拥磊。（如Chuck Ainlay、Glen Ballard和Craig Bauer）。如图7为现在比较出色的基 图7：基于卷积技术的Audioease的Altiverb插件 于卷积技术的Audioease的Altiverb插件。 尽管如此，却仍有一个很有趣的现象：即使机架上装满了最值得收集和尖端的效果器，大量混音 师却有意去寻找相对普通消费市场的品牌效果器，如Alesis、Boss、Digitech、Ensoniq和Zoom。在 这个领域，Alesis的 Quadraverb当仁不让成了佼佼者。许多人的录音棚中都有它的一席之地如Jerry Boys、Glen Ballard、Marius DeVries、Spike Stent （“强烈推荐”）等。“它虽不是什么Lexicon 480L，”Ballard承认，“但的确有些方面我非常喜欢，而我又很讨厌在丢了一个宝贝几年后却又在 ebay上找得焦头烂额。”
“黄金古董”——关于混响插件 那么那些混响插件又究竟如何呢？大多数专业人士却仍更倾向于硬件效果器。Jason Goldstein提 供了一种解释：“只有到了去年，插件制造商们才开始提供了较好音质的混响效果。如果你的混响效 果不够好的话，那只会把你的录音搅得更浑，而你发现的时候可能已经太晚了……我觉得大多混响插 件听起来让人觉得仅仅是一个效果器。如今你也许能找到不计其数的TC [Electronic] VSS3混响插件， 但给你带来的感觉也许仅是占用空间上的‘增肥’。” 这也许只是一部分的解释。因为，毕竟在顶尖从业者中仍有人偏好原汁原味的仿古（Vintage） 混响插件的。Justin Niebank就表述了另一种观点：“当你那样去使用混响和其它效果的时候，你是 希望把某些声音和人声拉开一定距离的。而那些vintage的插件的确可以帮你做到这一点。因为真正的 古董硬件无法像当今的信号处理技术那样提供优秀的频响曲线。而那样的话，混响就无法覆盖到整个 声谱范围。” Mitchell Froom也发现了当代混响效果的不同， 因此他更倾向用板式或弹簧混响来替代，如图8。“总 体上我并不喜欢数字混响的那种明亮尖利的冰冷声音， 尤其是一个以上的效果同时使用的时候。我也在立体声 图8：弹簧混响 模式下使用它们，但是那样你的音乐会朝一些你无法 预期到的方向发展。你会在这些混响中听到无数卡壳的声音，而那些乐器本身的音色却丢的一干二净 了。” 34