Ritratto di Adele Bloch-BauerI // Woman In Gold // Gustav Klimt // LA BATTAGLIA LEGALE

Ritratto di Adele Bloch-Bauer I ELITUNI ETNEMLAICOS

LA BATTAGLIA LEGALE

___ A metà del 1903 Ferdinand Bloch-Bauer commissionò a Klimt di dipingere un ritratto di sua moglie; ha voluto dare l'opera ai genitori di Adele come regalo di anniversario quell'ottobre.

Quando i nazisti invasero l'Austria, il marito, rimasto vedovo, dovette fuggire dall'Austria per rifugiarsi in Svizzera.

La sua proprietà, che comprendeva anche i suoi dipinti realizzati da Klimt, venne quindi confiscata. Nel suo testamento del 1945 Ferdinand BlochBauer designò il suo patrimonio ai propri nipoti, includenti Maria Altmann.

Nel febbraio 1925 Adele morì di meningite.

Poco dopo Gustavo presentò istanza di successione; ha incluso un documento che affermava che la clausola nel testamento era preclitiva, cioè una richiesta piuttosto che un testamento vincolante.

Aggiunse che Ferdinando aveva detto che avrebbe onorato la clausola, anche se lui, non Adele, era il proprietario legale dei dipinti. Le opere di Klimt di proprietà di Ferdinand, compresi i due ritratti, furono spostate nella camera da letto di Adele come santuario per lei.

___ Nel 1937 la Altmann si sposa. In occasione del matrimonio lo zio Ferdinand le diede come regalo di nozze la collana della zia, immortalata dal dipinto di Klimt.

Nel settembre dell'anno seguente il marito di Adele si trasferì nella Svizzera neutrale dove viveva in un hotel. In sua assenza il regime nazista lo accusò falsamente di eludere le tasse di 1,4 milioni di Reichsmarks. I suoi beni furono congelati e, nel maggio 1938, fu emesso un ordine di sequestro che permise allo stato di disporre dei suoi beni come si ritenevano opportuno.

Nel 1939 una commissione di ufficiali nazisti si insediò nel Palais di Elisabethenstraß (proprietà della famiglia), per decidere come distribuire l'inestimabile tesoro dei Bloch-Baue. La collezione di dipinti di austriaci del XIX secolo, fu dispersa tra collezionisti privati (tra cui Hitler e Goering), e vari musei. La collezione di porcellane di oltre 400 pezzi fu venduta all'asta oltre i vari palazzi confiscati ingiustamente anche le sculture, i gioielli e arredi.

Nel dicembre 1941 Führer (l'avvocato nazista Friedrich Führer nominato amministratore della tenuta) trasferì i dipinti Portrait of Adele Bloch-Bauer I e Apfelbaum I alla Galerie Belvedere in cambio dello Schloss Kammer am Attersee III. Conosciuto come il Ritratto di Adele Bloch-Bauer, fu ribattezzato dai nazisti La donna in oro, per nascondere l'origine ebraica della modella Nell'agosto 1945 Ferdinando scrisse un'ultima volontà che revocò tutte le precedenti.

Non fa alcun riferimento alle immagini, che pensava fossero andate perdute per sempre, ma affermava che tutta la sua proprietà era lasciata a suo nipote e a due nipoti, uno dei quali era Maria Altmann.

Nel 1946 lo stato austriaco emise una legge di annullamento che dichiarava nulle tutte le transazioni motivate dalla discriminazione nazista; tutti gli ebrei che volevano rimuovere opere d'arte dall'Austria furono costretti a dare alcune delle loro opere ai musei austriaci al fine di ottenere un permesso di esportazione per altri.

La famiglia Bloch-Bauer assunse il dottor Gustav Rinesh, un avvocato viennese, per reclamare opere d'arte rubate per loro conto.

Diverse opere furono restituite alla tenuta Bloch-Bauer, ma nessun dipinti di Klimt; per ottenere i necessari permessi di esportazione, la famiglia fu costretta a lasciare che lo Stato austriaco conservasse Häuser in Unterach am Attersee, Adele Bloch-Bauer I, Adele Bloch-Bauer IIe Apfelbaum I.

Nel dicembre 1941 Führer (l'avvocato nazista Friedrich Führer nominato amministratore della tenuta) trasferì i dipinti Portrait of Adele Bloch-Bauer I e Apfelbaum I alla Galerie Belvedere in cambio dello Schloss Kammer am Attersee III. Nell'agosto 1945 Ferdinando scrisse un'ultima volontà che revocò tutte le precedenti. Non fa alcun riferimento alle immagini, che pensava fossero andate perdute per sempre, ma affermava che tutta la sua proprietà era lasciata a suo nipote e a due nipoti, uno dei quali era Maria Altmann.

Nel 1946 lo stato austriaco emise una legge di annullamento che dichiarava nulle tutte le transazioni motivate dalla discriminazione nazista; tutti gli ebrei che volevano rimuovere opere d'arte dall'Austria furono costretti a dare alcune delle loro opere ai musei austriaci al fine di ottenere un permesso di esportazione per altri.

La famiglia Bloch-Bauer assunse il dottor Gustav Rinesh, un avvocato viennese, per reclamare opere d'arte rubate per loro conto.

Diverse opere furono restituite alla tenuta Bloch-Bauer, ma nessun dipinti di Klimt; per ottenere i necessari permessi di esportazione, la famiglia fu costretta a lasciare che lo Stato austriaco conservasse Häuser in Unterach am Attersee, Adele Bloch-Bauer I, Adele Bloch-Bauer IIe Apfelbaum I.

Nel 1998 il governo austriaco ha introdotto l'Art Restitution Act, che ha esaminato nuovamente la questione dell'arte rubata dai nazisti.

Altmann, allora residente negli Stati Uniti, assunse E. Randol Schoenberg per agire per suo conto.

Hanno presentato una richiesta al comitato di restituzione per la restituzione di sei dipinti: Adele Bloch-Bauer I, Adele Bloch-Bauer II, Apfelbaum I, Buchenwald, Häuser in Unterach am Attersee e Amalie Zuckerkandl.

La commissione ha rifiutato la richiesta, citando ancora una volta la volontà di Adele come motivo per cui stavano mantenendo i lavori.

La decisione del comitato raccomandò di restituire 16 disegni Klimt e 19 pezzi di porcellana che erano stati tenuti da Ferdinando e Adele e che erano ancora alla Galerie Belvedere, poiché non rientravano nella richiesta del volontà.

Nel marzo 2000 Altmann presentò una causa civile ma per la restituzione dovevano fare un deposito di gran valore.

Per evitare i costi proibitivi, Altmann e Schoenberg hanno citato in giudizio il governo austriacoe la Galerie Belvedere nei tribunali statunitensi. Il governo austriaco ha chiesto il licenziamento, con argomentazioni basate sulla legge sulle immunità sovrane straniere (1976).

L'avvocato Schoenberg, che casualmente si imbatté, al suo rientro in California, in un catalogo della Galleria del Belvedere commercializzato negli Stati Uniti. Il catalogo, dedicato alle opere di Klimt, citava tutti i quadri contesi dalla famiglia Bloch-Bauer. Questo particolare apparentemente insignificante, permetteva di appellarsi alle eccezioni previste dalla Foreign Sovereign Immunities AcT, e portare il contenzioso sotto la giurisdizione dei tribunali americani, bypassando tutti gli ostacoli burocratici interposti dalle autorità austriache.

Nel 2000 la Altmann ha sostenuto questa tesi presso la Corte distrettuale della California, che le diede ragione. Il caso Altmann contro Repubblica d'Austria finì alla Corte Suprema degli Stati Uniti, che nel 2004 stabilì che l'Austria in questo caso non poteva appellarsi alle regole internazionali sulla immunità degli stati sovrani. Era quindi possibile un procedimento giudiziario sul suolo degli Stati Uniti.

Il ruolo di Altmann è stato di grande importanza capace di influenzare poiché aggiungeva agli aspetti puramente economici della disputa anche tutti quegli aspetti umani che avevano stravolto un'intera generazione.

Di questo l'avvocato Schoenberg era cosciente e, tenuto conto che i legali della

Ensures effective teaching controparte rifiutarono qualsiasi compromesso extragiudiziale, scelse una soluzione molto rischiosa, ritenuta tuttavia l'unica percorribile. Propose loro di affidare la questione ad un arbitrato da tenersi sul suolo austriaco, composto da tre giudici: due scelti dalle rispettive controparti e uno neutral.

Sia la Altmann che il suo legale, dopo la lunga battaglia erano consapevoli che le possibilità di successo erano contenute, ma con sorpresa, le argomentazione addotte e la forte pressione dell'opinione pubblica internazionale, convinsero il collegio arbitrale, che accolse le tesi esposte dagli eredi Bloch-Bauer. Il 17 gennaio 2006 si espresse per la restituzione dei due ritratti della zia Adele e per la restituzione di tre dei quattro dipinti conte. La Galleria del Belvedere nel marzo successivo fu costretta alla loro restituzione in modo definitivo.

Dopo che la decisione , la Galerie Belvedere ha pubblicato una serie di annunci pubblicitari che sono apparsi nelle fermate degli autobus e sulle piattaforme ferroviarie sotterranee. I manifesti dicevano "Ciao Adele", pubblicizzando l'ultima opportunità prima che il dipinto lasciasse il paese e si formassero lunghe code intorno all'isolato.

Sebbene ci fossero state richieste da parte di alcuni austriaci per lo stato di acquistare i cinque dipinti, il governo dichiarò che il prezzo sarebbe stato troppo alto per giustificare la spesa.

Quando ad Altmann è stato chiesto cosa voleva fare con i dipinti, ha dichiarato "Non vorrei che nessun privato comprassi questi dipinti, ... È molto significativo per me che siano visti da chiunque voglia vederli, perché sarebbe stato il desiderio di mia zia.

Le cinque opere di Klimt furono portate negli Stati Uniti. Per volontà della Altmann furono esposte al pubblico nel Los Angeles County Museum of Art dal 4 aprile al 30 giugno 2006.

Nel giugno 2006 il Ritratto di Adele BlochBauer I è stato venduto a Ronald Lauder per $ 135 milioni, all'epoca un prezzo record per un dipinto.

Trovò la sua collocazione nella Neue Galerie di New York, un museo voluto dallo stesso Lauder insieme al mercante d'arte Serge Sabarsky

Il museo di Ronal Lauder accolse, sempre per volontà della Altmann anche gli altri quattro dipinti, che furono esposti fino al 9 ottobre di quello stesso anno. Alla fine, l'8 novembre, questi ultimi sono stati affidati a Christie's per la vendita, venendo venduti all'asta nella filiale di New York nel Rockefeller Plaza ai seguenti prezzi : Buchenwald (Bosco di Betulle) (1903)$ 40.336.000 Adele Bloch-Bauer II (1912)$ 87.900.000 Apfelbaum (Albero di melo) (ca. 1912)$ 33.056.000 Häuser in Unterach am Attersee (Case nel villaggio di Unterach am Attersee) (ca. 1916)$ 31.376.000.

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