JON: What’s up dude?
Gustaf småskrattar medan han tar av sig skorna. JON: What? GUSTAF: Well, I caught a glimpse of Shima partying downstairs … JON: Yeah … She’s in a freaky mood. GUSTAF: She was twerking like … Rihanna.
ISBN 978-91-27-14710-2
9 789127 147102
SWAT_bok_tryck-final_outlines.indd 1-5
2016-02-05 12:55
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 4
2016-02-03 16:46
Innehåll
7
Förord av Josefine Adolfsson och Fia-Stina Sandlund 29
She’s Wild Again Tonight ———
151
Förord till Fröken Julie av August Strindberg 169
Fröken Julie
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 3
2016-02-03 16:46
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 4
2016-02-03 16:46
1888 skickar August Strindberg manus till sitt nyskrivna sorgespel till Sveriges största förläggare, Karl Otto Bonnier. Förlaget refuserar med orden: »alltför riskabelt, alltför naturalistiskt«. I dag är Fröken Julie ett av världens mest spelade och lästa dramatiska verk. Minst lika känt är Strindbergs förord till dramat, en blandning av högtravande manifest och vilt, högt tänkande i förhållande till samtida kultur, könsroller och klass. Strindberg avslutar sitt förord med uppmaningen: »Jag har gjort ett försök! Har det misslyckats, så är det tid nog att göra om försöket.« Vi har tagit honom på orden, plockat upp bollen och gjort en samtida och feministisk operation i hans text. Vi kallar den She’s Wild Again Tonight. * I korta drag utspelar sig Fröken Julie under en midsommarnatt på en herrgård någonstans i Sverige. När greven, Julies pappa, är bortrest ligger Julie med betjänten Jean som är förlovad med kokerskan Kristin. Dramat slutar med att Jean räcker Julie sin rakkniv och ber henne att gå. I de allra flesta uppsättningar tolkar regissören det som att Julie tar livet av sig.
7
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 7
2016-02-03 16:46
Josefine: Jag gillade när du drog din relation till Fröken Julie i går. Kan du inte göra det igen? Fia-Stina: Mhm … Jo, ja, den är ju väldigt personlig. Josefine: Hur då? Fia-Stina: Jag blir så provocerad av Julie … Hon påminner om mig själv … Att hon blir så tillplattad av det där ligget alltså. För att Jean inte vill gå upp i någon sorts långvarig monogam tvåsamhet efteråt. Jag identifierar mig med det för att jag är feminist, straight, halvkvinna och att jag trots den medvetenhet jag har om patriarkala strukturer och jämställdhet ändå faller in i ett klyschigt offertänkande … Det börjar bli bättre men som ung kunde jag inte förhålla mig till sex och kärlek på något annat sätt än att om jag låg med en kille så hoppades jag på att det skulle resultera i ett monogamt kärleksförhållande … Eller fel … Jag ville att han skulle vilja ha det med mig, oavsett om jag gillade honom eller inte och … Även om det var helt orealistiskt … Annars såg jag det som ett personligt misslyckande … Du då? Vad är ditt förhållande till Fröken Julie? Josefine: Också djupt personligt. Banalt och allvarligt. Jag har trilskats med texten flera gånger både privat och professionellt och varje gång känns det som att jag håller på att bli helt jävla galen. Det är som en förhäxande, omöjlig ekvation. För mig är feminism utan klassperspektiv helt ointressant. Jag är extremt intresserad 8
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 8
2016-02-03 16:46
av maktspel och maktbalans och i mina ögon är Fröken Julie ett drama om makt, klass och längtan. Om att sträva, vara fastlåst och ha livsnödvändiga, livsfarliga drömmar. Första gången jag läste texten, långt innan jag kunde formulera mig själv i förhållande till min bakgrund, var det till exempel alldeles självklart för mig att identifiera mig med Jean. Det var inte ens något jag tänkte på som udda för en ung tjej. Jag tyckte helt enkelt att Julie var ett bortskämt våp som styrde och ställde. Problemet var ju bara att Jean var en elak, hal och stroppig jävel … Jag blev skitstörd av det … Jag ville så gärna hålla på en sida, men det var fan ta mig omöjligt. I dag tycker jag att det är just mitt vacklande mellan sympatier som gör texten så intressant och jag hamnar fortfarande där på ett nästan barnsligt sätt ... Kommer du ihåg första gången vi pratade om att rädda livet på fröken Julie? Att vi tjafsade för att du var helt fokuserad på att Jean var ett svin och min spontana reaktion var att jag inte tänker rädda livet på en överklasskärring om hon inte avsäger sig sina p rivilegier och tar ett snack med sin pappa. Josefine skrattar. Fia-Stina: Ja, jag blev riktigt förbannad. Nästan chockad. Jag har ju hela tiden velat rädda Julie och tagit det för självklart. Jag har alltid sett dramats stora orättvisa som det att hon måste dö. Jean ger Julie sitt dåliga samvete, sin ångest och sin rakkniv … Så får hon lösa hans problem genom att ta livet av sig. Jag kan bara inte tycka
9
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 9
2016-02-03 16:46
synd om honom. Det bär mig emot. Titta bara på vad han gör. Han sviker Kristin och uppmuntrar ett självmord. Josefine: En annan dimension är ju att överklassen aldrig kan förstå arbetarklassen. Jean beter sig som ett svin, visst, men Julie kan överhuvudtaget inte relatera till hur det är att vara någons slav. I förhållande till Jean spelar hon ju i en värld som inte finns. Hennes självömkan framstår som extremt egocentrisk. Fia-Stina: Visst, hon kan ju kosta på sig att fokusera på känslor. För honom är det mer på liv och död. Hans huvudfokus kanske inte är om eller hur de ska vara ihop. Han funderar mer på om han kommer att bli ihjälslagen eller inte. Hon är ju bara en del i hans fantasi … En fantasi som aldrig kan förverkligas. Ett trappsteg upp mot skatboet … Och när hon börjar konstra blir hon snarare ett hot än en enkelbiljett till Lake Como. Josefine: Hur var ditt första möte med Strindberg då? Fia-Stina: För mig fanns han inte förrän jag blev uppmanad att läsa Röda rummet någon gång på högstadiet eller gymnasiet. Josefine: Vi också! Läste du den? Fia-Stina: Nej. Josefine: Inte jag heller. Fia-Stina: Jag bläddrade väl i den, men den handlade bara om gubbar. Josefine: Jag kommer ihåg att vår lärare skulle kontrollera att vi hade läst och att jag räckte upp handen, fick frågan vad boken handlade om och freestylade förtroendeingivande om att det var några typer som satt i ett rött rum och pratade. 10
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 10
2016-02-03 16:46
Fia-Stina: Ja, men det var det väl också. Josefine: Vet du? Jag gick i en skola som var väldigt, väldigt blandad. Och en dag började en i klassen som hette Strindberg i efternamn, det var inget jag reflekterade över sådär … Tills vi hade en uppgift i svenska och Strindberg fick extremt bra respons på det Strindberg hade gjort fast det egentligen var rätt mediokert. Fia-Stina: Var hen släkt med Strindberg på riktigt? Josefine: Ja. Och när jag sedan pratade med läraren och frågade om han inte kunde berätta vad som var så bra med Strindbergs text så bara log han och tittade på mig som om jag var dum i huvudet. Jag fortsatte att fråga. Till slut sa han: »Du kanske inte förstår, men Strindberg är släkt med Strindberg.« Jag ba: »Vem är Strindberg?« Jag gick väl typ i sexan eller något. Han ba: »Strindberg, vet du inte vem det är? Man kan inte heta Strindberg utan att få en femma i svenska, allt annat vore tjänstefel.« Och så log han och tyckte att han var jätterolig. Jag fattade inte ens vad som var kul … Alltså, det var inget fel på Strindberg junior. Men, du förstår … Det var så jag blev introducerad till Strindberg i mitt liv. Fia-Stina: Och till kulturellt kapital … Josefine: Ja. Fia-Stina: Det är intressant, för trots att jag inte läste Röda rummet den gången, har icke-upplevelsen med boken präglat hela mitt konstnärskap. Som om den triggade något i mig. Josefine: Skulle du kunna sätta fingret på vad det är för något?
11
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 11
2016-02-03 16:46
Fia-Stina: Att jag inte fick plats i det där rummet. Det fick mig att inse att konst som görs av gubbar anses vara väldigt viktig och nästan tvångsmässigt … Obligatorisk. Men att den inte var för mig. Josefine: Ja. I Sverige är ju Strindberg den största ikonen vi har. Han är beyond Bergman. Han är liksom … Han är och pillar överallt, skriver världsdramatik, romaner, poesi, deltar i samhällsdebatt, bråkar med alla högdjur, hänger med Munch i Berlin och dricker absint, målar tavlor, försöker göra guld, ger sig in i naturvetenskapen. Man måste förhålla sig vare sig man vill eller inte. Tolka fram och tillbaka. Till och med ignorans blir ett ställningstagande eller en markör. Det är en av de saker jag tycker är intressant med att istället gå in i ögonhöjd i hans texter och bara … Tjena! Fia-Stina: What up motherfucka! Josefine: Hej! Fia-Stina: Kan vi inte nämna något om Augusts lilla penis också? Josefine: Vad då? Vad tänker du på? Fia-Stina: Alltså, för att ha varit så liten som den ändå var är den extremt omtalad. Har du inte hört? Josefine: Nä. Fia-Stina: Den där historien om när han gick till ett horhus med en läkare och lät en kvinna »fluffa upp den« för att läkaren sedan skulle mäta den i »retat tillstånd«. Jag minns inte, men jag har för mig att den var tolv centimeter och att läkaren hade hävdat att den var normalstor.
12
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 12
2016-02-03 16:46
Josefine: Mhm. Jag måste erkänna att jag inte är så intresserad av kukar och deras storlekar … Fia-Stina: Men alltså, det är helt sjukt. Till och med Strindbergs kuk är kulturhistoria. Josefine: Ja, och nu sitter vi och pratar om den … Igen.
13
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 13
2016-02-03 16:46
Wild. ADJECTIVE 1. Not controlled. A wild party. Wild dancing. The audience burst into wild applause. When I told him what I’d done, he went wild (= became very angry). The children were wild with excitement (= were extremely excited). Her eyes were wild/ She had a wild look in her eyes (= her eyes were wide open, as if frightened or mentaly ill). His hair was wild (= long and untidy) and his clothes full of holes. There have been wild (= extreme) variations in the level of spending. They get some wild weather (= many severe storms) in the north. It was a wild (= stormy or very windy) night, with the wind howling and the rain pouring down. 2. Used to refer to plants or animals that live or grow indepen dently of people, in natural conditions and with natural characteristics. Wild grasses. A herd of wild horses. These herbs grow wild in the area. SLANG 1. Very unusual, often in a way that is attractive or exciting: Those are wild trousers you’re wearing, Maddy.
14
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 14
2016-02-03 16:46
NOUN 1. In natural conditions, independent of humans: Animals would produce more young in the wild than they do in the zoo. In the wilds (of somewhere): In an area that is far from where people usually live and difficult to get to, and that is not considered easy to live in: She lives somewhere in the wilds of Borneo. * »She’s wild again tonight!« är den engelska översättningen av öppningsrepliken i Fröken Julie: »I kväll är fröken Julie galen igen; komplett galen!« När vi har jobbat med She’s Wild Again Tonight har vi tagit fasta på begreppet »wild« och laborerat med hur galenskap, vildhet och idén om det otyglade konstrueras i förhållande till genus och klass. Vi har genomgående försökt att transformera »wild« till en konstruktiv kraft och undersöka närheten till det stigmatiserande eller exotiserande. Vi har spritt ut galenheten mellan våra olika karaktärer för att skapa en möjlighet för nytt spel. Vi har försökt att prata med en egen röst, men istället för att se det som en styrka att vara en enväldig solitär har vi utnyttjat att vi är två författare med olika ingångar. Vi har försökt att undvika att sträva efter konsensus och låtit vårt olik tänkande skapa friktion och komplexitet. De som förväntar sig en modern tolkning av Fröken Julie kommer att bli besvikna. Vi har aldrig varit intresserade av det och det har heller aldrig varit vår intention. Vi har istället tänkt på 15
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 15
2016-02-03 16:46
vårt gemensamma projekt som en samtida, feministisk operation i Strindbergs verk.
Operation. SUBSTANTIV 1. Handling, åtgärd eller utförande, särskilt av komplicerat slag. Läkarlaget utförde operationen på hjärtpatienten. Militärens operation i det fientliga området lyckades. 2. (matematik) Matematisk procedur som verkar på matemat iska objekt. Addition och multiplikation är operationer som verkar på tal, derivatan är en som verkar på funktioner. Ett annat sätt att beskriva det vi gör är som en intervention, att vi griper in och styr om ett händelseförlopp. En av de bidragande orsakerna till att She’s Wild Again Tonight skiljer sig från Fröken Julie är att vi gett våra karaktärer andra förutsättningar redan från början. Vi motiverar till exempel Shimas handlingsutrymme med en hel mängd omständigheter, bland annat 130 år av kvinnokamp, hennes regelbundna mens samt det faktum att hon har en agent i Hollywood. Strindberg skriver Fröken Julie i en tid då radikal biologism känns fräscht i förhållande till skrock och religiositet. Livegenskap och slaveri har nyligen avskaffats i Ryssland och USA och tio miljoner européer är på flykt på grund av svält eller för att söka 16
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 16
2016-02-03 16:46
bättre förutsättningar. Barnarbete ses som något normalt och personer som Julie, Jean och Kristin har inte rösträtt. Det talas om den adliga människans heder och ära och den mindre bemedlades skamlöshet och djuriskhet. Idén om kvinnan som en jämlike och aktiv varelse i det offentliga rummet är revolutionerande och hotfull och klassamhället är tydligare än någonsin förr. Men någonstans i de till synes cementerade ytterligheterna sipprar idéer om andra möjligheter igenom. Missgynnade och orättvist behandlade grupper sluter sig samman i en kamp för att ändra sina villkor och utgör startskotten för 1900-talets organiserade kvinno- och arbetarrörelse. Strindberg fokuserar på förhållandet mellan arbetarklass och överklass och smädar båda. Vi fokuserar istället på vår tids feministiska kollaps och medelklassens totala dominans och smädar på så sätt alla inblandade i projektet. Vi har drivit med oss själva och vår tids koloniala strävan efter att uppnå och erövra det lagom unika. Vårt gods är utbytt mot en studio i Brooklyn och Julie, Jean och Kristin har blivit tre kulturpersonligheter som alla spelar förhöjda versioner sig själva. * I Strindbergs drama är Jean och Kristin fästfolk och man läser ofta alliansen mellan dem som praktisk. Deras relation står för det traditionella, oantastliga och institutionella. I vårt drama har Kristin blivit Jon. Är det viktigt för oss med kön? Inte i frågan 17
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 17
2016-02-03 16:46
om Gustaf och Jon har sex med varandra. Däremot i förhållande till att Gustafs och Jons allians, utöver allmän bromance och attraktion, symboliserar en självhögtidlig bekräftelseklubb och sexistisk lojalitet mellan män. En praktisk romans som upprätthåller patriarkatet. Strindberg pratar om den urartade halvkvinnan. Vi vill istället prata om halvmannen. En typ som dök upp under 1970-talet men som numera trätt fram och g jort buller.
Halvman. SUBSTANTIV 1. En man som försöker vara feminist utan att avsäga sig sina privilegier. 2. En man som lever i ett samhälle där mansrollen håller på att förändras. 3. En man som bär på en rädsla för att utnyttja sitt övertag genom att missbruka sin makt. Vi får vår livsglädje av livets starka, grymma strider, och vår njutning är att få veta något, att få lära oss något. Och därför har vi valt ett väldigt vanligt, nästan klichéartat fall, vilket nog kommer att såra en del. Vad som därnäst ska stöta den enkla hjärnan är att vi ändå inte g jort det enkelt för oss. Akta er för att bli för brainy, säger filmkonsulenten. Att ni bara orkar, gäspar feministen. Det 18
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 18
2016-02-03 16:46
är lite som när man g jort slut och inte vill veta vad exet håller på med, säger Jens Lekman. Dåliga affärer! säger borgaren. Jag känner mig våldtagen, säger Gustaf Norén. Jag kommer aldrig mer att få ligga, säger Shima Niavarani. Det är för lite sex, säger danskarna. Men det kan hända att vårt motiv är just det. Att visa att allt är möjligt och att ni har rätt allihopa.
19
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 19
2016-02-03 16:46
I Strindbergs text får vi aldrig möta Julies far Greven. Ändå är han ständigt närvarande i form av ett par ridstövlar som kan tolkas som en symbol för Jeans, Julies och Kristins plikter gentemot ett patriarkalt klassamhälle. Hos oss är Greven regissören (the director). Vår regissör är liksom Greven frånvarande, men representerarkanske snarare vår tids förhärskande system där entrepenörsanda och rövslickeri är kutym. När Gustaf säger till Jon: »You have to listen to your inner boss« låter han lika mycket som en representant för Svenskt Näringsliv som en populär psykologiskt drillad förskolepedagog. Att vara en entreprenöriell individ är vår tids ideal och motsvarighet till upplysningens dröm om den förnuftiga tänkaren eller förromantikens vurm för den naturliga människovarelsen. Strindberg kallar sig för naturalist. Men där naturalismen handlade om en längtan efter en naturbunden äkthet upplever vi det som att vår tids längtan efter autenticitet snarare handlar om ett sug efter uppluckring, gränslöshet och det spektakulära. Det autentiska jaget har blivit ett varumärke. Vi söker efter ett löfte om exklusivt förtroende samtidigt som stereotyper blivit synonyma för realism. Autenticitetskravet skapar ytterligheter: att riva ut sitt hjärta, vara uppfläkt och ständigt tillgänglig eller att vara extremt svårflirtad, modest och onåbar.
20
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 20
2016-02-03 16:46
Det som är gemensamt för våra tre karaktärer är, förutom deras medelklassidentitet, att de alla när en längtan efter att frigöra sig från sina stereotyper. Stereotyperna är å andra sidan det enda de har. I den typ av kulturell medelklasskontext som våra karaktärer rör sig i kan man se arbete som ett självförverkligandeprojekt, vara exhibitionistisk och samtidigt falskt blygsam, kosta på sig att dalta med känslor och riskfritt tävla om vem som är underdog. Ingen vill falla på riktigt men alla vill slå underifrån. Extremt viktiga frågor om representation, feminism, klass, funktionoch antirasism banaliseras och blir istället markörer i ett pågående spel som inte sällan handlar om att marknadsföra sig själv. * Det är inte klart var projektet She’s Wild Again Tonight börjar eller slutar, var fiktionen upphör och verkligheten tar vid. Projektet rör sig i ett mellanrum. Det är en hybrid. Under arbetet med repliker har Shima Niavarani, Gustaf Norén och Jon Coombs utifrån givna situationer alla bidragit med något som för dem är ömtåligt och djupt personligt. Vi har lekt med gränsen mellan verklighet och fiktion genom att blanda deras dokumentära material med platta mediala bilder, skvaller och våra egna fantasier.
21
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 21
2016-02-03 16:46
Som karaktärer levande i något som känns som den yttersta tiden, mer brådskande hysterisk än åtminstone den föregående, har vi skildrat våra figurer mer vacklande, söndergångna, blandade av gammalt och nytt, och det synes oss mycket sannolikt att impulser genom sociala medier och länkar suger sig ner genom alla lager där liv är möjligt. Våra själar (karaktärer) äro konglomerater av förgångna kulturgrader och pågående, Twittercitat, sexuella er övringar, föräldrars konkreta och symboliska besparingar, avrivna lappar från helgdagskläder som blivit lumpor alldeles som själen är hopflikad. Vi har dessutom låtit den starkare stjäla och reptera ord från den svagare. Något som oftast kallas för att man »är inspirerad av« eller »hämtar idéer« från någon annan.
Shima Niavarani, 29 år, i rollen som sig själv ( Julie) Shima är en modern karaktär, inte för att inte feministen, manshataren, skildrats förut men för att hon nu fått lov att skriva sin egen historia. Shima Niavarani är skådespelare och dramatiker. Hon fick sitt genombrott med föreställningen Autodidakt i enmansakt som hon skrev och regisserade när hon var 19 år gammal. Hon har sedan dess gått från att vara en ung rebell som skriver sina egna monologer till att bli en etablerad, folkkär artist som syns såväl på Dramatens stora scen som i Allsång på Skansen eller Så ska det låta.
22
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 22
2016-02-03 16:46
Hon är en typ som tränger sig fram, säljer sig numera mot makt, ordnar, utmärkelser, diplom, såsom förut mot pengar, och antyder urartning. Feminister och halvmän dras till henne som flugor till socker men de vill inte bli ett stadigt par eller alstra odeciderade kön ihop, utan nöjer sig med ett bildligt eller bokstavligt ligg som en fjäder i feministhatten. Typen är tragisk, erbjudande skåde spelet av en förtvivlad kamp för att få vara en hel person och samtidigt knullbar. Den fortplantar sig som tur är på egen hand genom insemination. Många blir provocerade av Shima. Hon är teatral, skör, rak och gränslös. Hennes bekräftelsebehov gör att många känner sig ambivalenta. Vad handlar den ambivalensen om? Och varför väcker inte liknande drag hos Gustaf samma känslor?
Gustaf Norén, 34 år, i rollen som sig själv ( Jean) Gustaf har sina rötter i Borlänge men flyttade redan som ung till storstaden för att bli rockstjärna. Han var statbarn och har nu utbildat sig till blivande herreman. Han har haft lätt att lära, fint utvecklade sinnen (lukt, smak, syn) och skönhetssinne. Tillsammans med pop-rock-bandet Mando Diao har han släppt tio album, turnerat runt hela världen och vunnit priser på P3 Guld-galan och Grammisgalan. Han smälter in överallt, har talets gåva och är dessutom snygg. 2006 kom han etta på Plaza Kvinnas 23
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 23
2016-02-03 16:46
lista över Sveriges 100 sexigaste män. Det är för övrigt rätt viktiga upplysningar han ger om medelklassens uppfattning av livet, sett snett från sidan, när han talar sanning nämligen, vilket han icke ofta gör, ty han talar mer om vad som är förmånligt för honom än vad som är sant. Han är en jävel på att annektera andras sägningar om konst, han snappar upp en boktitel här och ett berömt citat där. Han vacklar mellan sympati för det uppsatta samtidigt som han när ett hat för de där uppe sittande. Han är feminist säger han, han har lärt sig av sin samtid. Han vet vad han ska säga, är polerad, bär sin Judith Butler i jackfickan med stil, men utan att erbjuda några garantier för att han är rakad på pungen. Något kärleksförhållande i »högre« mening tror vi icke kan uppstå mellan Gustaf och Shima, två egon av så lika halt. Gustaf låter vi förmoda, att hans kärlek skulle kunna uppstå under andra sociala förhållanden. Han skulle säkert kunna bli ihop med en textiltjej från Konstfack, en barnläkare eller någon som bloggar om torrschampo och musik. Vi tänker att det väl är med kärleken som med hyacinten som skall slå rötter i mörkret i n n a n den kan skjuta en stark blomma. Här är allt uppe på bordet, den lilla plastkrukan för trång, det vattnas för mycket eller för litet, växten blir för lång och ranglig och är framavlad för att passa allergiker, så när den äntligen blommar är den redan skrumpen och blaskigt vit och inte rosa som affären lovade. Den luktar heller inte gott, sådär som hyacinter brukade göra.
24
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 24
2016-02-03 16:46
Gustaf har respekt för Shima men är rädd för Jon, emedan han har hans farliga hemligheter om hand. Med lantisens råhet och kulturmannens uppluckrade känslor kan han ta ett missöde på nacken. Han reser sig med största sannolikhet, går vidare som om inget har hänt och slutar sannolikt som livsstilsföreläsare. Om inte blir nog hans son personlig tränare på ett crossfitgym.
Jon Coombs, 28 år, i rollen som sig själv (Kristin) Jon är född i Louisville, Kentucky och uppvuxen i Indiana. Han är den äldste av tre bröder och båda hans småsyskon är längre och snyggare än han. Han är en manlig slav och A&R på det amerikanska skivbolaget Secretely Canadian. Han hade en kort flirt med kändisskapet som deltagare i Late Show med David Letterman där han försökte sätta ett obskyrt världsrekord genom att trä gummisnoddar över huvudet. Jon är full av plikttrogenhet, flexibilitet och osjälvständighet. Han går till den marxistiska och postkoloniala teorin för att lätt och vigt avlassa sin skuld och intaga en ny laddning argument. * Vi tror inte på enkla karaktärer och författares summariska domar över människor: de är dumma, brutala, svartsjuka och snåla. Resultatet av den gryta vi har kokat ihop är att karaktärerna ska25
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 25
2016-02-03 16:46
par ett drama av något som inte skulle behöva vara ett drama i dag. Det är inte på liv och död. Det handlar inte om att älska eller inte. Det handlar om att falla in i en dramaturgi mot sin egen vilja, den bekymmerslösa medelklassens manus där alla förutsättningar till förändring finns, men där alla låtsas vara fjättrade. Vår text blir ett drama om självförverkligande och taffliga kärleksrelationer med inbillade förhinder. En skildring av det absurda, tyngdlösa, ensamma och den riktningslösa leken och lusten. Låter vi Gustaf vinna eller förlora? Man kan läsa det som att vi låter honom vinna genom att vi inte straffar honom tillräckligt, man kan läsa det som att vi har drivit honom in i galenskapen eller som att han faktiskt vädjar och ber oss alla om hjälp. Och Shima? Vad väntar henne på andra sidan dörren? Frihet? Ensamhet? Död? Revolution? Drömmen om att starta ett hunddagis? En miljökatastrof ? En karneval? Och Jon? Är han en halvman som uppgraderas till en hel person när han bryter den patriarkala solidariteten och lojaliteten mot företagarsamhället genom att lämna Gustaf och följa efter Shima? Eller har han bara sitt känsliga finger i luften igen? Vi har g jort ett försök! Har det misslyckats, så är det tid nog att göra om försöket!
26
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 26
2016-02-03 16:46
Sandlund Adolfsson-SWAT-Inlaga-Tryckoriginal-160203.indd 27
2016-02-03 16:46
JON: What’s up dude?
Gustaf småskrattar medan han tar av sig skorna. JON: What? GUSTAF: Well, I caught a glimpse of Shima partying downstairs … JON: Yeah … She’s in a freaky mood. GUSTAF: She was twerking like … Rihanna.
ISBN 978-91-27-14710-2
9 789127 147102
SWAT_bok_tryck-final_outlines.indd 1-5
2016-02-05 12:55