är verksam som författare, forskare och kultur skribent. Aren 1983-91 var han fri lansmedarbetare på Sveriges Radio, huvudsakligen vid Musikradion. TEDDY HULTBERG
Tidigare utgivning i urval: Literally Speaking. Sound Poetry & Text-Sound Composition (1993) Fylkingen - Ny musik & Inter mediakonst (1994) Ilmar Laaban -Ankarkättingens slut är sångens början (1998) Öyvind Fahlström i etern - Mani pulera världen (1999) elis ernst eriksson: 100 år av åtlyd nader (2006) Öyvind Fahlström - Early Draw ings (2014) Erik Beckman i etern (2014)
E
xperiment mot alla odds beskriver filmaren och gTänsöverskridaren Åke Karlungs (1930-90) konstnärliga verksamhet under ett halvt decenniu1n. Vi får följa en bana som ingen annans inom den öppna konstens labyrinter, och läsaren får möta en ny röst från marker vi trodde var genomtraskade många gånger om. Karlung var nyskapande inom animerad experimentfilm åren 1960-72. Tio av hans främsta filmer är nu restaurerade till HD-kvalitet och ingår på bokens Blu-ray-skiva. Åke Kar lung experimenterade under hela sitt liv med ljud, såväl till sina filmer som till egna text ljudkompositioner. Bokens CD innehåller ett antal ljudverk aldrig tidigare utgivna på fonogram. Karlung låg i frontlinjen vad gäller elektronisk ljudbearbetning och experimentell filmkonst; han var aktiv inom flertalet spjutspetsorganisationer som arbetade med konst & teknologi på 60talet. Hans gTänsöverskridande konstutövning sträcker sig från bildkonst över rörliga filmbilder till mysteriespel och installationer. Det här gör att Teddy Hultbergs närstudie av Karlungs konst utövning även ger oss ett nytt perspektiv, och en kritisk blick, på det öppna och djärva 60-talets konst, i ett klimat där Karlung ofta hade en vidare kulturell utblick än flertalet av sina kamrater i de kretsar han verkade. Hans konst förbinder en radikal kritik av förtryckande maktsfärer och inskränkta ideologier med en öppenhet gentemot österländsk filosofisk tradition. Författaren och forskaren Teddy Hultberg har ägnat mer än tio år åt att utforska Karlungs reuvre i skrift, bild, musik och rörliga bilder. Hultberg har bakom sig flera detaljerade studier över besläk tade konstnärskap som Öyvind Fahlström, Elis Eriksson och Erik Beckman. En Blu-ray-skiva och en CD medföljer boken.
D
[illö �[rn
OMSLAGSBILD:
filmen Homo Ludens, 1965-66
DIGITAL AUDID
www.gidlunds.se
Detalj ur kort
Gidlunds förlag
OMSLAG:
Johan Melbi
Karlung_Endpapers_Front.indd 2
2019-04-16 16.46
Karlung_Endpapers_Front.indd 3
2019-04-16 16.46
Karlung_Inlay.indd 1
2019-04-16 16.57
Karlung_Inlay.indd 1
2019-04-16 16.57
Karlung_Inlay.indd 2
2019-04-16 16.57
Teddy Hultberg
t n e m i r e p x E Boken om
s d d o a l l a mot
Åke Karl
ung Experiment mot alla odds boken om åke karlung — konstnär, filmare, gränsöverskridare
Gidlunds förlag
Karlung_Inlay.indd 3
2019-04-16 16.57
experiment mot alla odds — boken om åke karlung Gidlunds förlag www.gidlunds.se Blu-ray producerad i samarbete med Tomas Ehrnborg Medieproduktion CD producerad i samarbete med Firework Edition Records Copyright © Teddy Hultberg 2019 Copyright © Översättning : Jan Teeland & Gidlunds förlag Copyright © Foto: Respektive fotograf Bildredaktör: Teddy Hultberg Redigering : Teddy Hultberg & Johan Melbi Grafisk form: Johan Melbi Typsnitt: Mercury Text G3 Papper: Munken Lynx och Rycystar Nature Tryck: Balto Print, Litauen 2019 ISBN 978-91-7844-983-5
Karlung_Inlay.indd 4
2019-04-16 16.57
Förord
Ett av Åke Karlungs ljudband. Foto: TH.
Konstnären och filmaren Åke Karlung (1930–1990) har ibland kallats särling. Det känns som en beteckning eller ett typbegrepp från bondesamhällets dagar med dess strikta bevakning av att ingen hoppade över de uppsatta normerna. Inte heller ett begrepp som särlingskonst (Art Brut), har egentligen något med Karlungs konstnärskap att göra, som istället är rikt på högkulturella referenser. Åke Karlung var dock ingen skolfux; i sitt yttre kunde han stundtals ge clochard-förnimmelser, trots att han i grunden var mer allmänbildad än flertalet av konstnärskollegorna. Det som gör att han idag fortfarande är så okänd beror mer på hans kompromisslösa val. Han avsåg aldrig att förtjäna pengar på sin konst. Han ville inte sälja sina konstverk och de stipendier och priser han fick för sina kortfilmer åter investerades i kommande projekt. Under större delen av sin exi stens levde han på en väldigt enkel materiell nivå och ville inte bli beroende av att hösta in höga inkomster. I den mån det var möjligt konstruerade han sina verk med redan begagnat material. Han förespråkade fattigmansteknologi och såg en risk i att göra sig beroende av avancerad och dyr teknologi. Trots det hade han ingående kännedom om teknologiska framsteg och om nyskapande rön inom sina konstnärliga områden, som elektro akustisk musik, kortfilm och performancekonst. Man kan hävda att Karlung var intermediakonstnär innan uttrycket uppfun förord 5
Karlung_Inlay.indd 5
2019-04-16 16.57
nits — även om han framför termerna intermedia/happening föredrog begrepp som mysteriespel och anti-happening. När jag första gången skrev om Åke Karlung (i tidskriften Artes 2003) var temat »Motvalls«, och då kände jag ingen som varit mer motvalls mot tendenser i tiden och på samma gång konstnärligt nyskapande på så många fronter. Det kändes som det var hög tid att lyfta på särling-särken och avtäcka ett av landets mer spännande konstnärskap från det sena 1900-talet. För om vi inte förlägger Åke Karlungs konstnärskap i en egen nisch (garderob), måste vi se honom som samtidskonstnär, och då blir perspektivet intressant och utmanande. Men frågan kan ställas: Varför intressera sig för Åke Karl ung, en idag sällan omtalad konstnär? Ja, det hoppas denna bok förstås kunna ge svar på, och helt kort kan det sammanfattas i ordet perspektiv. Karlung ger oss ett annat perspektiv på en period i vårt kulturliv, en period vi trodde var genomtröskad och skördad många gånger om. Om vi anknyter ordet perspektiv till sin definition »att se igenom« blir det än tydligare, vad han främst sysslade med. Att närma sig Åke Karlungs konst är som att sätta upp belysning i en mörk gränd. Är det en återvändsgränd, eller finns här en passage att upptäcka? För att möjliggöra detta passagearbete har jag valt att låta Åke Karlungs röst framträda så ofta det varit möjligt; från artiklar, brev, programblad, inläsningar, föredrag, samtal — förutom de centrala film- och ljudverk som tillförts denna utgåva.
Jag har även intervjuat alla personer jag lyckats hitta från Åke Karlungs vänkrets för att låta hans samtid komma till tals och, om möjligt, slipa till de anekdoter som satt sig fast på klädseln likt kardborrar under hans framfart längs kulturens färdvägar och dikesrenar. Det som skapas i marginalen är inte alltid marginellt. Och den som befinner sig där, av eget val eller av för synen, finner ibland egna kanaler och farleder. Karlung utvecklade dessa alternativa kretslopp i hög grad. Åke Karlung var en språkligt välformulerad kommentator av sin samtid, verksam i en tid han ofta opponerade emot. Han var en häcklare och skarp satiriker av tendenser han såg som illavarslande. Hans skarpa formuleringskonst, utvecklad redan i ungdomen, kommer att utgöra en bångstyrig och omedgörlig följeslagare för bokens läsare. Åke Karlung sparade inte heller på självkritiken av egna resultat som han ofta fann ofullgångna. Även om filmaren Karlung sällan refererade till påverkan från andra filmkonstnärer har jag lagt till ett avsnitt om den experimentella animationens historia för en behövlig tillbakablick. Det är ändå ställt utom allt tvivel att han kände till dessa pionjärverk inom filmkonsten. Och den sista (retoriska) frågan måste anses vara berättigad: Vill denna Bok om Åke Karlung egentligen vara en utställning? En bok som förutom ord & bild vill inkapsla såväl ljud som rörliga bilder och därför spränga sina hårda pärmar.
6 förord
Karlung_Inlay.indd 6
2019-04-16 16.57
Författarens tack Jag vill rikta ett varmt tack till ett antal personer och institutioner som på olika sätt varit mig behjälplig i min forskning, som Stiftelsen Filmform (Anna-Karin, Mats och Daniel), Kungliga bibliotekets avdelning för audiovisuella medier, personalen på Svenska Filminstitutets bibliotek och arkiv, samt medarbetarna på Musikverkets arkiv. Därutöver vill jag personligen tacka Jon Karlung och Lena/ Madeleine Hamberg; VideoPro Filmlab (Herlev), Lars-Gunnar och Margareta Bodin, Svante Bodin, Anna Rappe, Björn Springfeldt, Monica Nickels, Stefan Ståhle, Tora Hederus, Lena Essling, Finn Afzelius, Torkel och Maria Hedenvind, Christer Eriksson, Leo och Sissi Nilsson, Göran Hägg, Carl Henrik Svenstedt, Olle Granath, Erik Ohring, Olle Hedman, Thord Norman, Margareta Myleus, Nina Jouchims, Kalle Wetterström, Kristina Larsén, Martin Högvall, Eric Nyblæus, Daniel Rozenhall, Maria Hög wall, Ralph Lundsten, Henrik Orrje, Nicke Rosén, Sven MossigeNorheim, Erling Johansson, Saskia Tirén Jerrhage, Ola Törjas, Sivert Lindblom, Ulrik Samuelsson samt Ann Traber. Längmanska fonden, Moderna Museet och Kungl. Patriotis ka sällskapet har finansiellt bidragit i tillkomsten av denna bok. teddy hultberg
Karlung_Inlay.indd 7
2019-04-16 16.57
Karlung_Inlay.indd 8
2019-04-16 16.57
Innehåll 5 Förord 12 18 38 48 55 64 68 69 77 80 82 88 90 98 108 110 123 140 143 146 149
Karlung_Inlay.indd 9
Tidiga år Upptakten En akademisk avstickare Atlantica — ett sjunket projekt Konstnärliga experiment: stående vågor och ornament Tidiga kontakter med filmmediet Vägen till den rörliga bilden Det tidiga filmandet Drive-in-Dance Experiment med frivilliga och främlingar Skuggspel på Centralfängelset Intro till Åke Karlung — föreningsmannen Stiftelsen för elektronmusik, ABF-studion Fylkingen — inte bara »Konsum-pojke« Arbetsgruppen för film–Statens filmpremienämnd–SFI Rast–Vila Experimentell animation per se Fischinger–Disney–Eisenstein Norman McLarens animerade ljud Expanded Cinema och Montage discrépant Kortfilmens problem
2019-04-16 16.57
154 174 192 209 214 228 233 243 251 268 280 283 288 299 310 336 348 351 353 358 360 371 374 388 389
Karlung_Inlay.indd 10
Tretal i animerad färgfilm Generalrepetition för självmord Homo Ludens — Hommage à the American Egg Olika visioner av nuet Skywriting ovan Dr Verwoerds ankomst till Inferno Hjärnrytmernas afton Teknologisk tankeställare & återställare Det värdelösa leendet AlienaKadabra flera gånger om Fragment ur ett pornopuritanskt misslyckande AlienaKadabra PS Teknologiska utvägar sökes Sonora utgjutelser i etern Från Hönscentrum till den vilsna fredshönan Från Ararat till GloBabel GloBabel II — Centre Pompidou, 1981 USA tur–retur Sakföring av Boskapsförmedlingen Performance på Moderna — en anspråksfull retrosuspekt TyrannoSaurie-sus Konstföreställningar om katter Resan till Egypten 1988–89 PS — Thálatta — Hjärnvågor i fredens hav... och krigets Filmiskt efterspel i USA Slutordat
2019-04-16 16.57
393 401 404 408
Noter Litteraturlista i urval Appendix (a+b) Personregister
412 English Summary
Karlung_Inlay.indd 11
2019-04-16 16.57
Självporträtt, 1941.
Karlung_Inlay.indd 12
2019-04-16 16.57
Tidiga år I inledningen av denna studie över Åke Karlung avsåg jag aldrig att dyka ned i släktledens mylla eller palla äpplen i familje trädets förgreningar; en mer konventionell och avtändande in ledning hade jag svårt att tänka mig. En monografi över en konstnär, som det här ändå lutar åt, borde inledas med exempel på tidiga uttryck för dennes skapande drift, kompletterad med en kortare beskrivning av den relevanta miljön. Med denna in ställning i minnet måste jag dock hantera det faktum att Karl ungs talang visade sig i tidig ungdom, och på flera områden. Åke Karlungs båda föräldrar var lärare, och det berättas att fadern Sven Karlung tidigare hette Karlsson i efternamn. Han var elev på Södra Latins gymnasium (eller högre allmänna läro verk) och i hans årskull var det många personer som hade efter namnet Karlsson. Av någon anledning bestämde han sig då för att byta namn och tog sig namnet Karlung. 1 Åke Karlung återgav gärna historien om namnbytet, och att namnet valts med avsikten att förbli ungkarl, i en omkastning av ordleden i Karlung. Men Sven Karlung fick tre barn och Åke Karlung fick två, Jon och Lina med Lena Hamberg, så i efterhand kan konstateras att det valda efternamnet inte hade någon magisk effekt. Sven Karlung var född år 1900 — och dog redan 1945. Modern Anna Karlung (född Holmström/Lundström) var lärare i
De tre bröderna Karlung; Åke, Klas-Göran (Latte) och Staffan, 1930-tal.
Mälarhöjdens skola och även hon född år 1900. Sven Karlung var också lärare i samma skola, och kom vid krigsslutet att ta initiativ till skärmröntgen av alla skolans elever i jakt på TBC. tidiga år 13
Karlung_Inlay.indd 13
2019-04-16 16.57
När allt var klart gjorde han själv skärmröntgen och det konstaterades att han hade TBC. Av någon anledning gick han med på en ny och oprövad försöksoperation där lungorna skulle punkteras för att få ut tuberkelbakterierna. Ingreppet misslyckades, och han avled av komplikationerna. Dubbelt oturligt eftersom det var precis när penicillinet kom. 2 Åke Karlung föddes i Högalids församling 1930 som den mellersta i en brödraskara på tre. Även hans två bröder, Staffan och Klas-Göran (Latte), kom att bli lärare, men det verkar som om Åke tidigt var klar över att han inte ville bli skolfux. Att han ärvde sin mammas begåvning och känsla för det skrivna ordet och för att teckna verkar dock stå utom alla tvivel. Det finns det tidiga exempel på. Anna Karlung blev ensam ansvarig för familjen när maken dog, Åke var då 15 år gammal. I hemmet fanns också hennes sys ter och mor som kompletterande resurser. I arbetet på Mälarhöjdens skola visade Anna Karlung upp många kreativa sidor. Hon engagerade eleverna i flera projekt som gick utöver det rena skolarbetet; man odlade grönsaker till försäljning, hon genomförde några för den tiden ovanliga studieresor med sina klasser. Att vi vet något om denna verksamhet idag beror på att dessa aktiviteter även uppmärksammades i pressen. Hon skrev själv kåserier i tidningar, och teaterpjäser som hennes klasser framförde offentligt, bl.a. på Sollidens scen på Skansen. Hon
Karlung_Inlay.indd 14
Anna Karlung, ill. ur Edith Unnerstads Hoppentott i vänliga skogen, 1938.
illustrerade även en handfull böcker, däribland en av Edith Unnerstads barnböcker, Hoppentott i vänliga skogen, 1938. En av de barnpjäser Anna Karlung skrev var Sparbankning i Styverdalen från 1942 3, som även kom i tryck i serien Lyckoslan tens barnböcker. Den var så framgångsrik att den framfördes på Sollidens musikestrad på Skansen den 14 juni 1942 på Sparfrämjandets dag. En nittio minuters pjäs med sextio barn i åldrarna 9–10 år som skådespelare, vilket onekligen låter som en bedrift. I förordet till bokutgåvan av pjäsen berättar Anna Karl ung lite om bakgrunden till sitt teaterintresse:
2019-04-16 16.57
»I min grönaste barndom spelade kusinerna och jag teater i moster Augustas kök. Min glansroll var skogsrået i ’Ljungby Horn’. Halvt gömd bakom en björk målad på billig makulatur och upphängd på ett klädstreck bemödade jag mig att med förföriska leenden locka till mig min kusin Ville, den ädle riddaren, som på trähäst gungade ’in på det nyplöjda fält’. De gällt skrikande ’trollen på heden’ representerades av en skräckmålning i rött, gult och brunt, som klämts fast på en byrålåda. Det var roligt på den tiden.« 4 I förordet utvecklar hon även sina tankar om teaterns betydelse i skolarbetet: »Under många års verksamhet som lärarinna har jag varit i tillfälle att se hur sena tiders barn äro lika roade av att spela teater som vi voro. Och det är inte bortkastad tid, den som man använder till inövande av pjäser i skolan. Enligt min erfarenhet har sysslandet med dramatik en märkvärdig förmåga att motarbeta olust och trötthet hos de flesta barn, befria dem från en del hämningar, såsom blyghet och nervositet, stärka deras själv disciplin och stimulera dem till större livaktighet i allmänhet, något som också kommer deras vanliga skolarbete till godo.« 5 Inflytandet från fadern Sven Karlung är svårare att få grepp om och beskriva i och med faderns tidiga bortgång. Åke Karlung
Scen ur Sparbankning i Styverdalen, 1942.
har själv knappast berört fadern i egna texter, men förmodligen hade han musikalisk talang — det är så han utmålas i sonen Åkes bevarade serie teckningar av den närmaste familjen. Sven Karlung skrev musiken till en av hustruns pjäser. tidiga år 15
Karlung_Inlay.indd 15
2019-04-16 16.57
Åke Karlung verkar ha tecknat redan i tidiga år, och han gjorde det begåvat redan vid elva års ålder. Följande porträtt av några familjemedlemmar visar prov på denna talang. Dessa tidiga teckningar hämtade från ett och samma spiralblock ger en tydlig vink om vilken blick för det gestaltande som Åke Karlung hade redan före tonåren. Men de förebådar även teman som lärjungen återkommer till: betydelsen av kattor för den mogne konstnären Karlung kan inte förbises, och Beethoven bysten skulle, som en Hamlets vålnad, komma tillbaka i hans mest berömda animerade kortfilm (Generalrepetition för själv mord, 1964). Det här var den närmaste familjen i Åke Karlungs tidiga liv. Mormodern (Anna Charlotta Håkansson) kom att spela en viktig roll, när modern var överhopad med arbete, moderns syster (Tyra) var stadigvarande en del av familjen, den yngre brodern (Klas-Göran) stod honom närmre i ungdomen än den äldre (Staffan). Morfar (Claes Håkansson) var ett mer senkommet inslag i kretsen, som tidig utvandrare till Nord amerika hade han återkommit efter ett tiotals års bortovaro till Mälarhöjden, utan förmögenhet på fickan. Den händige morfadern togs dock till nåder och fick hålla till i hönshuset med sitt uppfinnande, kretsande kring försöken att skapa ett perpe tuum mobile, han titulerades inom familjen »Uppfinnaren«.
16 tidiga år
Karlung_Inlay.indd 16
Familjeporträtt ritade av Åke Karlung, 11 år:
2019-04-16 16.57
Övre raden (vänster–höger): Ofelia, pappa, moster och morfar. Undre raden (vänster–höger): Beethoven, mormor, mamma och Åke.
Karlung_Inlay.indd 17
2019-04-16 16.57
Karlung_Inlay.indd 18
2019-04-16 16.57
<»Luftstrid under andra världskriget«, 1940-tal.
Upptakten Åke Karlung har själv vid enstaka tillfällen, något motvilligt, åberopat sin barndom och dess betydelse för hans konstnärliga utveckling. Han såg den inte som betydelselös och denne författare är beredd att hålla med. Den har spelat roll även för hans motivkrets längre fram, där barndomens höns, katter och grisar dyker upp. Själv omtalar han två viktiga händelser. Det förs ta var ljus-spelet 1935, med elden i gropen vid hönshuset, på lantstället hos mormodern i Täby. Här återges följande replik skifte: mormor (utrusande): »Vad gör du där?« åke : »Jag har grävt gropen för att elda upp Den Onde, så folk får leva i fred.« mormor : »Det blir nog svårt, lille gubbe, nu ett tag framöver heter han Adolf, och är farligare än vad folk tror.« 6 Mormodern (Anna Charlotta Håkansson) blev tidigt en viktig person för Åke Karlung; hon verkar ha stått honom nära och han mindes henne med värme. I Visinge, Täby hade hon en bit mark, med både höns och två grisar, en kallad Granquist och en Böök. Att han själv skulle försöka ge de egna barnen en nära kontakt med djurlivet tyder på att han upplevt den delen av barndomen som positiv. upptakten 19
Karlung_Inlay.indd 19
2019-04-16 16.57
Karikatyrer av Stalin och Hitler från 1940-talet. Tidiga exempel på Karlungs serie- och animationskonst.
Hönsen skulle återkomma i Karlungs värld och spela en stor roll både i hans liv och konst. Han försökte sig tidvis på att skapa ett Hönscentrum i den egna lägenheten, och de kom att med verka i flera av hans performances på Fylkingen och Moderna Museet. Även gristrynena förekommer flitigt i hans bild- och filmkonst, och då inte uteslutande som nidbilder. Åke Karlungs ungdomsteckningar, som överglänser Jan Håf ströms tonårsteckningar, speglade tidsskedet och andan, där föräldrarna — som uttalade antinazister — kände en påtaglig oro över ett tänkbart tyskt anfall på Sverige. Karlung skulle som mogen konstnär oupphörligt referera till Babelsmyten i Gamla testamentet och själv konstruera två Ba-
Karlung_Inlay.indd 20
belstorn, ett i Stockholm och ett i Paris, där han spann vidare på temat. I en biografisk notis vill han framhålla hur dessa kon struktionsförsök inletts väldigt tidigt i hans liv. »Sommaren 1940, DET FÖRSTA BABELSTORNET, när Adolf gått in i Danmark-Norge. I väntan på ev. tysk invasion hade man på försök evakuerat en del barn från Stockholmstrakten till Bergslagen. Med dåtida energiproblem fanns överallt vedtravar. Barnen tilläts stundom att nyttja vedträna som byggklossar, under förutsättning att träklubbarna efter av slutat lek-värv återlades i travarna. Normalt byggde barnen små fyrkantiga hus, men för en gloBabylonier blev spiralen den naturliga byggformen. (Samarra) Enda vägen in i det stora
2019-04-16 16.57
mörka rummet var att klättra upp på utsidan och släppa sig ner genom takluckan. Förutom i bilder har spiralen under åren framförallt återvänt som lämplig startpunkt för att konstruera skalor av lutningar, gittertätheter, rörelsehastigheter analoga bl.a. till vissa skalor i musiken och tänkbara upp delningar av oktaven. Att också Satan under åren återvänt i ett och annat rituellt ljus-spel må vara naturligt för en bibliskt någorlunda bevandrad generation, vad än de pseudo-progressiva kan ha att morra om föråldrad symbolism.« 7 Åke Karlung gavs som tolvåring (1942) möjligheten att skriva recensioner i Aftontidningen, om böcker riktade till ungdomar, men också egna kåserier och en operettrecension. Hur detta gick till är inte helt utrett men det berättas att han dessförinnan vunnit en novelltävling, utannonserad i tidningen. Jag har hittat ett tiotal bevarade texter från Aftontidningen, några av dessa artiklar var även illustrerade av Karlung. Dessa sparade och på papper uppklistrade recensioner har Karlung kompletterat med nedtecknade iakttagelser han gjort på redak tionen och i hemmet. Han fick tio kronor för varje recension och tyckte det var stora pengar. Boken Elektroteknik för pojkar av Bertil Domeij recenserades med denna inledning:
»Min bror Staffan, som är ett år äldre än jag, är väldigt intresserad av motorer och elektricitet. Han har en hel samling av olika sorters radioapparater, som han själv gjort. Eftersom jag inte är en sådan framstående ingenjör, som Staffan, tycker han, att jag inte behöver lägga mig i, vad han gör. Om jag t.ex. inte begriper, vad som menas med växelström eller likström, säger han bara: ’Du är ju knasig!’ Frågar jag mamma, så svarar hon: ’Lilla Åke, ser du inte, att jag håller på med den här puddingen, och sedan skall jag rätta en hel hög skrivböcker. Kan du inte vänta med det, tills du blir litet äldre och får läsa om det i skolan?’ Frågar jag pappa, sätter han igång med en så lärd redogörelse, att jag känner mig som en tillplattad åsna. Nu har jag i alla fall fått tag på en bok som ger mig svar på mina frågor. Det är Elektroteknik för pojkar av Bertil Domeij. Den lämnar utförliga och bra upplysningar om allt möjligt inom elektricitetsläran och är precis som skriven för sådana som jag, som inte har lust, att vänta med förklaringar, tills jag blir gammal och gråhårig. Jag är nu en lärd karl ifråga om likström och växelström! Författaren har en så bra metod att reda upp ens begrepp från första början genom att t.ex. jäm föra likström med en vanlig vattenledning och växelström med en kolvpump.« Tidningens redaktörer insåg att Karlung skulle låta tala om sig framöver. upptakten 21
Karlung_Inlay.indd 21
2019-04-16 16.57
»När Åke fick sitt första honorar«, ur Aftontidningen, 1942. >
Den unge Åke Karlungs skriverier uppmärksammades även i Stockholmstidningen av krönikören Cello (Olle Carle), som inte missade tillfället att vända på namnet. En annan recensent och kritiker som tolvåringen fick kontakt med på Aftontidningen var Stig Ahlgren, som Karlung beskriver som mycket skarp: »Nu för tiden går jag och lämnar mina recensioner hos red. Ahlgren. Han är en mycket fruktad recensent, som gör ner författare så att det visslar om det. Han är liksom jag mycket förargad på korrekturläsaren, som skriver fel på varenda artikel.« 8 Denna iakttagelse överensstämmer med liknande beskrivningar, där Ahlgrens språk kallas »giftigt som arsenik«. Det är inte alldeles otänkbart att Ahlgrens laddade stil kan ha imponerat på tonåringen Karlung. Den som läst den vuxne Karlungs sataniskt skruvade formuleringar där han gisslade samtida kulturföreteelser känner kanske igen cyaniddoften. Enligt Karlung skulle Ahlgren även ha glatt sig åt dennes de butrecension och »på skorrande skånska« fällt kommentaren: »Den här unge herrn kommer nog att få stadig anställning.« Karlungs mogna språkhantering skulle längre fram karakteriseras av en uppfinningsrik formuleringsförmåga, många ny ordsbildningar, och gärna kompletterat med inskrivning av ord
Karlung_Inlay.indd 22
2019-04-16 16.57
Från vänster till höger: Affisch till Södra latins schackklubb, 1945; brev hem från värnplikten, 1949; 3132:an Karlung (tvåa från vänster), 1948–49.
i ord och fraser, genom att sätta ut vissa bokstäver i versaler. Det elaka och infernaliska låg honom nära i skrift. En påtaglig effekt av dessa tidningskontakter var att Karl ung under en period såg journalistyrket som en tänkbar karriär, språkligt välformulerad som han var redan i unga år. Han praktiserade en kortare period på Örebro-kuriren. Åke Karlung tog sin studentexamen i maj 1948, vid Södra latins läroverk. Han gick latinlinjen med både grekiska och latin, med de övriga språken franska, engelska och tyska. Högsta betyg hade han i grekiska och teckning, och övriga ämnen var överlag
»med beröm godkänd«. Det var i Södra latin han träffade flera blivande och trogna vänner — som Torkel och Maria Heden vind och Hans Fredlund; även Sven Lindqvist var en av dessa skolkamrater som han fortsatt upprätthöll en viss kontakt med. Efter studenten följde militärtjänstgöringen, från juni 1948 till mars 1949. Denna erfarenhet kommenterar han på traditionellt vis hem i brev och teckningar till modern och bröderna, men han kommer också återknyta till dessa erfarenheter i teckningar och tidiga animationsförsök, där kortfilmen Rast–Vila refererar till en repövning tio år senare.
upptakten 23
Karlung_Inlay.indd 23
2019-04-16 16.57
den framtida försörjningen som nattvakt inleddes uppenbarli gen i ungdomsåren (se bilden intill).
Efter världskrigets stängning av gränserna fanns det vid fredsslutet en stor längtan hos den unga generationen att komma ut i Europa; så kände även Åke Karlung. Han reste först till England 1949 där han till sist fick arbete på en marmeladfabrik (se hans egen text nedan). Därifrån tog han sig till Nordfrankrike och tillbringade ett år i Paris med studier och utflykter i Europa. Hans mor skickade periodiska pengabidrag från Sverige, men levnadskostnaderna var hur som helst lägre i Frankrike än i Stockholm, konstaterade han. Karlung har berättat hur han av nödtvång, med hjälp av näringsfysiologiska studier, lärde sig att leva på nästan ingenting. Det var något han fortsatt skulle praktisera, men redan här verkar han ha varit inställd på att försöka överleva som konstnär under små omständigheter. Åke Karl ung delade ofta med sig av näringstips till vännerna, och nässlor var en ingrediens som återkommande lovprisades — även
Karlung_Inlay.indd 24
Under perioden i Paris skrev han in sig vid Sorbonne (Université des Paris, Faculté des Lettres) på hösten 1949 för terminen som slutade i juni 1950, kursen hette »Civilisation Française« (se bilden nedan). Det verkar som om Karlung bara sporadiskt besökte dessa föreläsningar och istället följde föreläsningarna i engelska. Han närde tankar att börja skriva på engelska, och hade fortfarande funderingar på en journalistbana. Karlung har själv summariskt redogjort för resorna på kon tinenten i en berättelse späckad med rafflande anekdoter:
2019-04-16 16.57
»Femtiotalets utveckling kan nog i viss mån beröras som ett förebådande, trots allt som var alltför ungdomligt vilt längtan de eller vagt trevande. Ut över Europas gränser strömmade en generation av pacifistiska liftare... ’Aldrig mera krig... Aldrig gränser’. I dikena delade pojkar och flickor från alla nationer sovsäck och ritade med ett gräs-strå kärlekens tecken i skyn runt aftonstjärnan. I Paris slog en amerikansk ’världsmedborgare’ upp sitt tält. Med starka unga armar ville vi delta i återuppbyggnaden, i fabriker eller vägbyggen. I min nordengelska marmelad fabrik var lönen ytterst usel, och maten vi fick var marmelad smörgåsar. Detta var sommaren 1949. Tillsammans med en sympatisk polsk partisan, som dödat nazister under kriget, startade jag en strejk och försvann därefter till Frankrike. Av en slump påträffades där min yngre bror Latte... som haft större tur och hamnat i ett internationellt vägbygge i Nordfrankrike, där lönen bestod av bra mat och en flaska vin till kvällen. Latte återvände till Sverige, för att så småningom arbeta i Skå Gustavs barnby, medan jag själv förblev närmare ett år i Paris, tvungen att med hjälp av näringsfysiologiska studier utveckla konsten att leva på nästan intet. I ett försök att bekämpa undernäringen och få arbete med vinskörden i Södern, företogs hösten 1949 en liftarturné till Occitanien, med en klädsel bestående av vidbrättad halmhatt, blå träningsoverall och ryggsäck. Detta väckte omedelbart den franska motor-
Brev med vy från Pariscaféet Chez Dupont till familjen, 1950. upptakten 25
Karlung_Inlay.indd 25
2019-04-16 16.57
cykelpolisens intresse, och jag blev stoppad såsom misstänkt för grova sexuella brott. När dessa poliser släppt mig ramlade jag utschasad i ett dike för att sova, men vaknade i gryningen av vinande och surrande kulor från ett antal civilklädda herrar som var ute och jagade hare. De hade fjantiga jägarhattar. Eftersom herrarna hånade mig, vore rätt små till växten, och hade medelålderns begynnande punchmage och vindarr på händerna beslöt jag att nedlägga några av dem för att sedan hoppa upp på en mur, utom räckhåll för de övrigas Hundar. I förlitan på en genom yoga-askes vältränad smidighet ämnade jag pröva den vanliga smarta tacklingen: låtsas slö och ouppmärksam ett ögonblick för att därpå klippa till med full kraft från vänster. Emellertid varnades de genom sitt sjätte sinne, viftade med sina små pistoler och krävde att få se legi timation, ty de vore poliser som hade fridag. Något senare tågade jag utmärglad in i den lilla orten St. André de Cubzac. I ett fönster vid huvudgatan satt en gammal dam med hjärta av guld och matade sin papegoja med brödsmulor. Hon utbrast ’Men vad ni är mager, Monsieur’ och började genast stoppa brödbitar i min mun. Min Frankrike-bild förändrades senare under året föga. Trots förekomsten av snutar och gnidiga småborgare, sannolikt ej värre än på en del andra håll i världen, är det fullt möjligt att efter en viss prövotid lära känna ett antal människor som har ett hjärta av guld. [...]
Karlung_Inlay.indd 26
Genom det nämnda äventyret koncipierades senare en svit teckningar (med en luffare bortblåsande som ett maskrosfrö från poliser och hundar) jämte en medeltidalik katarisk sång som ganska väl och vackert sjöngs in på bandspelare 1955 av en algerisk medborgarinna. Dock lyckades det inte att göra någon tecknad film härav på sextiotalet... liksom en bortglömd luf- fare måste du göra dig ringa för att kunna minska i vikt lyftas som fröet i vinden Luften är full av frön ett i alla och Allah i ett ... ooo. ooo .... o De år som följde denna utlandsvistelse var utåt föga märkliga re än för många andra yngre sökare. Intressen och experiment rullade vidare med en viss kontinuitet genom decennierna. I Paris hade springet på en del Sorbonne-föreläsningar eller till ett prisbilligt modelltecknande vid en klassisk Montparnasse-akademi gradvis ersatts av ett grubblande-kluddande eremitliv, alternerande med intensiva sittningar på biblio teken, vars skrifter och planschverk fick utgöra det främsta universitetet. Denna livsstil bibehölls cirka sex år, trots motvikter och utflykter.« 9
2019-04-16 16.57
Karlungs skeptiska hållning till akademisk utbildning speglas redan här, och framkommer fortsatt i hans texter. Verklig, väsentlig bildning fick man skaffa sig på egen hand. I ett brev hem till familjen från Paris 1949, när han precis skrivit in sig vid Sorbonne, redogör han för sin inställning: »Ett sådant ämne som litteraturhistoria är inte så mycket att höra på föreläsning m.m. som att själv sitta och uggla och konsumera massor i biblioteken. Skillnaden mellan föreläsningar och böcker är, att föreläsningen består av en mumlande uppläsning av en skrift, medan boken som skrift är lika klyftig. Föreläsningen kan vara mer anpassad för en individ med stark hjordinstinkt, som är rädd för ensamheten och vantrivs att sitta länge och läsa. En f.d. Södra latinare jag träffade här, sade att han kände det så, tyckte det var tråkigt läsa böcker, mera intressant o levande med en föreläsning. För min del känner jag stark dragning mot ensamhet bland berg av böcker. Passar mig inte professionen?? kan jag mycket väl vara autodidakt.« 10 Det är inte förvånande att Åke Karlung med den inställningen tidigt arbetade som nattvakt, redan under studietiden, och sedan fortsatte med det livet ut. Vid avvisandet av den akademiska karriären var det den sysslan som framgent skulle garantera hans konstnärliga integritet. Den kunde utövas vid byggen, båt-
Figurstudie från 3:e ring, 1947.
klubbar, eller på statliga verk, under dessa nattpass var han om given av skissblock eller böcker som han plöjde igenom. Det blev hans universitet. Det är oklart om Karlung räknar universitetsstudier till kategorin »motvikter«, men han började studera vid Stockholms Högskola i september 1950: språkstudier, litteratur och filosoupptakten 27
Karlung_Inlay.indd 27
2019-04-16 16.57
Vännen Hans Fredlund praktiserande en avancerad yogaställning samt Åke Karlung (stående på händer) ur filmsekvensen Yogin, ca 1960.
. Trots att han bestämt framhöll att: »Det jag verkligen har lärt fi mig har jag lärt i ett slags nödvärn mot det man velat proppa i mig.« 11 Det betyder att han under dessa formativa år vid Högskolan som varade fram till 1953, också bedrev parallella studier i bl.a. orientalisk filosofi. Under fyrtiotalet hade Karlung börjat stude ra yoga på allvar och det var mer än en tillfällig fluga för honom. Professor Shyam Sundar Gosvami, en känd yogainstruktör som kommit till Sverige på 40- och 50-talet, hade bidragit till
den tidiga yoga-vågen. Karlungs vän Hans Fredlund, som var Goswamis stjärnelev och kunde utföra några av de svåraste övningarna, bodde en period tillsamman med Karlung i dennes lägenhet i Gamla stan. Öppnar vi veckotidningen Allers nr 47/ 1954 ser vi Hans Fredlund på ett uppslag som berättar att »Yoga har kommit på modet«. Karlung hade studerat Hathayoga ingående redan på 40-talet och lärt tekniken. Han kom att uppvisa avancerade bukrullningar (nauli) och andra ställningar för bekantskapskretsen. Det ledde till att han fick medverka som statist och »yoga-praktikant« i filmen Marianne (regi Egil Holm sen), 1953. Karlung kände till Gosvami, och hade bevistat dennes föreläsningar men betraktade honom som en humbug och ansåg att Gosvami inte hade mycket att komma med när det gällde den filosofiska delen av yogan. 12 Karlung bibehöll sina färdigheter i yoga livet igenom men betraktade samtidigt de flesta självutnämnda yogagurus han stötte på som charlataner. Denna skeptiska inställning, som han aldrig övergav, framkom också längre fram i några av hans kort filmer, som Det värdelösa leendet, och i den odaterade filmsek vensen Yogin (ca 1960), där han själv spelar yogin som sittande vid stranden i yogaställning förkastar alla skrifter, river sönder böcker, och till slut står rätt upp och ned med huvudet under vattenytan. En tydlig förevisning om vad renlärigheten kan leda till, får man förmoda.
28 upptakten
Karlung_Inlay.indd 28
2019-04-16 16.57
Karlung_Inlay.indd 1
2019-04-16 16.57
Karlung_Inlay.indd 154
2019-04-16 16.59
<Stillbild ur inledningen till kortfilmen Vanitas, 1962–63.
Tretal i animerad färgfilm Åke Karlungs animerade kortfilmer i färg är drygt ett dussin till antalet. Jag har inkluderat tio filmer på Blu-ray-skivan inklusive den redan omnämnda Rast–Vila i svartvitt från 1962. De filmer som framöver kommer att behandlas i denna bok är: Vanitas (1962–63, färg, stum, 2:45 min.) Between Beelzebubbles and the Deep Sea/Babels bubblor (ca 1962–63, färg, stum, 2:45 min.) Pop–Elitpop (ca 1963, färg, stum, ca 1:30 min.) Generalrepetition för självmord (1964, färg, ljud, 2:55 min.) Homo Ludens (»Hommage à the American Egg«, 1965–66, färg, ljud, 10:00 min.) Dr Verwoerds ankomst till Inferno (1966, färg, ljud, 2:45 min.) Det värdelösa leendet (1967–68, färg, ljud, 6:30 min.) Aliena Kadabra (1969, färg, ljud, 6:05 min.) Aliena skärvor av en utställning (Aliena Kadabra II, 1972, stum, 2:45 min.) Jag gör en kronologisk närläsning av dessa filmopus nedan, kom pletterade med Karlungs egna reflektioner om sin filmkonst, visar på omständigheterna som filmerna tillkom under och ger exempel på den officiella respons de fick i samtiden. Jon Karlung med Åkes filmkamera. Foto: TH. tretal i animerad färgfilm 155
Karlung_Inlay.indd 155
2019-04-16 16.59
ven kamera, med räkneverk och möjlighet till enbildstagning; han hade ett antal kameror av denna typ under åren han filmade. Han spelade in utan ljud och tillförde ljudet efteråt; det är fem av tio filmer som har ett ljudspår. Det är i de sena filmerna han lyckas infoga alla element av form, rörelse, ljud, text och färg till en helhet som drabbar åskådarens alla sinnen. Det är korta filmer, som inbjuder till ett långt seende.
Vanitas vanitatum
Åke Karlungs 16-mm filmkamera av märket Bolex. Foto: TH.
Efter 1962–63 övergår Karlung helt till färgfilm efter att uteslutande ha filmat i svartvitt, och i och med detta kan det sägas att hans filmkonst uppnår sin fulla mognad. Dessförinnan hade han inlett utvecklingen av sin animationsteknik med svartvit film, börjat utarbeta vissa tekniker som han skulle bibehålla och för fina. I Karlungs kvarlåtenskap finns ett antal sparade filmrullar med exempel på dessa ofullbordade experiment. När man idag ser dessa försök känns det som om de ropar på att färgläggas. Karlungs färgfilmer har en längd från 2–10 minuter, med en sammanlagd längd inte uppgående mer än till 35 minuters spel tid. Han arbetade hela tiden med 16 mm film, en Bolex fjäderdri
Karlung_Inlay.indd 156
Vanitas (1962–63) är Karlungs första kortfilm i färg (stum) och den presenterar honom omedelbart som den filmkonstnär han är och kommer att förbli. Det känns direkt att här har han funnit en (sin) form för filmskapandet, han klippte filmerna direkt i kameran, med minutiöst uträknade dubbel- och trippelkopieringar. Här använder han en uppsättning köksredskap som kastrulllock och spadar modifierade och även animerade tillsammans med andra verktyg från hemmets härd tillsammans med teckningar, plastfolie och utsirade metallreliefer. Temat är hämtat ur Predikaren i Gamla testamentet; om alltings fåfänglighet. Karlung hade en närhet till legenderna i Gamla testamentet — och i synnerhet till Predikaren. Han berättade om detta för någ ra vänner drygt femton år senare:
2019-04-16 16.59
»Det är en oerhört deppig text, men fan vad den är stark alltså. Det är en av de bästa texterna i Gamla testamentet. Jag gjorde spruckna lerbilder till Vanitas en gång i tiden och mycket av materialet har under åren återkommit. Då va jag bara 20 år. Jag tillhörde den generation som haft djupa upplevelser, att Bibeln är bland de bästa romaner som finns och tillhör vårt kulturarv. Jag beklagar [...] att man skall tvinga ungarna att läsa igenom det här. Det är ju mycket bättre än James Bond de här gamla legenderna. Självfallet anser jag också att de bör läsa de indiska heliga skrifterna, ja alla heliga skrifter runt hela jorden. Det kommer att ge de en djupgående förståelse för alla de kulturer som florerat runt jorden.« 122 När Karlung ansökte om, och erhöll, ett stipendium hos Statens filmpremienämnd 1963 var det för att utvidga filmen Vanitas till ett 10-minutersverk. Han bifogade ansökan med en längre text där han redogjorde för sina tankar om idébakgrunden och, inte att förglömma om filmljudets betydelse, något vi här får en föraning om. Det är sammantaget en väldigt komplett redogörelse för den drygt två minuter korta filmen som Karlung ger i sin text, och om omständigheterna under vilken den tillkom. Filmaren hade till nämnden bifogat en filmrulle med den preliminära versionen av Vanitas. Stillbilder ur Vanitas, 1962–63. tretal i animerad färgfilm 157
Karlung_Inlay.indd 157
2019-04-16 16.59
Stillbilder ur Vanitas, 1962–63.
Karlung_Inlay.indd 158
»Den enda insända filmrullen som jag tills vidare helt kan stå för artistiskt är fragmentet VANITAS, ur Gamla Testamentets Predikare. Den kunde vara spelbar i befintligt skick som en kortdikt, även om den mycket väl kan kompletteras med senare avsnitt till vilka det redan finns material. (Filmen är aldrig visad och jag har inte haft råd att kopiera denna originalrulle, varför jag anhåller om endast en körning för påsyn, för att få så litet repor som möjligt i den känsliga färgemulsionen.) VANITAS är skarvfri, inspelad under cirka 300 timmar utan medarbetare i en skrubb. Rytmen i dessa flimmermönster och färgförskjutningar har undan för undan och in i minsta detalj beräknats efter kamerans räkneverk. För att få ett innehållsligt och symboliskt grepp om Vanitas, även utan ljud, kunde det räcka med en liten stunds bibel läsning. Vid eventuell senare ljudmixning till främmande språk har de utvalda brottstyckena ur bibeltexten fördelen att redan vara universellt översatta. Utom Predikarens röst skulle ljudet bestå av dova trumslag, elektroniska och optiskt-syntetiska toner med stiliserat brus av vind och vatten. Filmens dominerande färg är ökengult; tempot är på samma gång statiskt och evinnerligt rastlöst — med en mängd bifenomen i en knappt skönjbar ström rasande förbi filmens tre huvudfigurer: Den Sköna, Solen och Predikaren. Några eternell-blommor förbrinner plötsligt och öses ner från en sopskyffel under inledningstexten VANITAS. Så en
2019-04-16 16.59
mycket vacker Dam: ’Fåfängligheters fåfänglighet, säger Predikaren. Allting är fåfänglighet...’ Den röda grannlåten flaxar bort från Den Skönas huvud. Hennes ansikte är skyffelns baksida, och hon vacklar ner i sin förintelse som i en stoftstorm under Solen. Solen är ett lock; dess rörelse vänder sig och vänder sig som en gnisslande väder flöjel i vinden. Locket får anletsdrag som säger intighet, varken gott eller ont. Under solen poserar en förtryckare i snabba glimtar som en kraftkarl eller Atlas-jätte. Han fälls undan likaväl som tävlingscyklisten... ’vad förmån har människan av all möda hon gör sig under solen’... Hos cyklisten som fullgör sin bana har tävlingens anda sjuknat i rasande avund, hans hjul har ingen axel av frid och ekrarna snurrar i karriärångest. Blixtskymtar av portföljämbetsman och stadssilhuett, på gränsen till det subliminella. Cyklisten klamrar sig fast vid sitt styre som vid handtaget till en spräckt väckarklocka. Hans tid är från början fördömd, och åter hör man Predikarens röst: ’BÄTTRE EN HANDFULL RO ÄN BÅDA HÄNDERNA FULLA MED MÖDA OCH JAGANDE EFTER VIND’ Slutligen synes Predikaren själv skaka sitt huvud så att en tegelsten faller från pannan. Han berättar att han i sin makt företog stora byggnadsverk men greps av leda vid sin möda och lust. Hans huvud försvinner som en tungsint tillknycklad dunk, i hastiga dubbelexponeringar med en trött gammal
bilist; ett kärlekspar exploderar som bildrim över i ett barn och ett skelett medan solen kantrar in i förmörkelse med den guldstoftsösande sopskyffeln.« 123 Kortfilmen Vanitas har än idag en särskild färglyster som nog beror på att den enda kopian inte spelats så ofta. Statens filmpremienämnd bör ha uppskattat Vanitas, för Karlung fick ett sti pendium på 6000 kr för att utvidga filmens format. Han har be rättat att han arbetade vidare på filmen bildmässigt, men inget ljudband har återfunnits. Tematiken i Predikaren (av flera litte ratörer än Karlung ansedd som en av Gamla testamentets starkaste texter), var något som fängslat honom tidigare. I uppsatsen om Ekelöf, som tidigare citerats, tar han upp livets förgänglighet och resignationsproblemet och sätter in det i ett vidare filosofiskt och religiöst perspektiv. Och ämnet var inte heller uttröskat i och med kortfilmen Vanitas. Ett manus till en scenversion av Vanitas har återfunnits, och består av ett tiotal ark i A3-format, kopplat till samma text ur Predikaren. Här ingår såväl scenanvisningar som anteckningar om hur en enkel uppsättning skulle kunna gestaltas. Filmsek vensen är tänkt som ett inslag i föreställningsversionen. Scena riot är odaterat men är förmodligen från samma period, och textavsnitten tänkta för filmen finns även med här. En jämförelse med Karlungs egen beskrivning av filmen ovan, tyder på att han efter att ha sänt in den till filmpremienämnden tretal i animerad färgfilm 159
Karlung_Inlay.indd 159
2019-04-16 16.59
Stillbilder ur Vanitas, 1962â&#x20AC;&#x201C;63.
Karlung_Inlay.indd 160
2019-04-16 16.59
inte har förlängt filmen. Vanitas är fortfarande stum, inte tio mi nuter lång, utan istället knappt tre. Dock är Vanitas i det lilla formatet ändå en fungerande helhet med inledning och avslut. Och kanhända kände han själv att så var fallet. Det vet vi inte men i hanteringen av det animerade filmmediet har han redan här hittat sina redskap. Manuset till scenföreställningen publiceras i sin helhet i fak simil på följande sidor. Karlung skrev en introducerande text inför denna tänkbara uppsättning av Vanitas Vanitatis som bifogades bildmanuset, det uppvisar en påtaglig känsla och fantasi för att med enkla medel iscensätta en teateruppsättning. Kanske var det här ett familje arv han fått med sig från modern Anna Karlung, som enrollerade sina skolelever i avancerade iscensättningar. Men vår konstnär skulle först fyra år längre fram få möjlighet att sätta upp ett sceniskt verk i större format, Dr Verwoerds ankomst till Inferno (1966). Jämför man Vanitas Vanitatis-manuset med det till Dr Verwoerd ... (se s. 215–27) går det trots yttre olikheter ändå att finna överensstämmelser: »VANITAS VANITATIS .....FÅFÄNGLIGHETERS FÅFÄNGLIGHET Till bakgrundsljudet av en uppläsning ur Gamla Testamentets Predikare är det möjligt att få fram ett ganska suggestivt
stycke, med ett fåtal pantomimiska begåvningar, några enkla rekvisita, projektorer, bandspelare och eventuellt en ballop tikon-apparat. Liksom bibeltexten glider framåt genom monotona ske enden av fåfäng möda, rytmiskt belyst av intellektuellt tungsinne och genomskådande kan också en pantomim röra sig med ett fåtal förlopp, ökenlikt tjatiga och meningslösa... och som en brytning mot bibeltexten förlagda till modern tid. Scenen behöver inte bestå av någonting annat än ett klädstreck spänt över lokalen, och en mängd lakan fastklämda med klädnypor, eventuellt gärna gulaktiga filtar. I takt med bibeltexten dyker pantomimiker (med eller utan mask) upp över klädstrecket så att de blir synliga åtminstone i halvformat; de kan med fördel då och då utbytas mot dansande sopkvastar med hattar och handskar. Dessa människor och föremål behöver inte ha utsatts för övningar med en stor inlärningsmassa där slutligen ängslan för det tidsknappt och komplicerat inrepeterade kväver inspirationen i framförandet. Det enda viktiga är att det finns en momentan spelglädje, säkerhet och intensitet hos dem som för ögonblicket skymtar ovanför förlåten för att snart åter sjunka undan. Trots kort repetitionstid kan därigenom amatörmässig osäkerhet und vikas, alla dramatiska handlingar av mimiker eller dockmanipulerade föremål bör utföras med sömngångaraktig säkerhet. tretal i animerad färgfilm 161
Karlung_Inlay.indd 161
2019-04-16 16.59
Att handlingarna som sådana är stereotypa och dumtråkiga, återkommande under stycket, kan snarast vara en förstärkning av andan i Predikaren. De agerande bör stå på stolar bakom förhänget, så att detta kan sitta tillräckligt högt för att skydda publiken från nacksträckning. Om det är möjligt att visa film under stycket utan att drabbas av arrangörsmässig och teknisk förlyftning så kunde en balloptikon-apparat vara till stor glädje, förutom den lilla färg rullen ur undertecknads Vanitas-material. Om balloptikon finnes så kunde ett material av dum visuell enformighet sammantejpas av klipp ur veckopressen och reklamen. Under styckets gång kan långa remsor av sådant material matas fram över duken från epidiaskopet [projektionsapparat med två funktioner], det är ett roligt och rätt snabbt collage arbete både att göra och beskåda. Annonser ur Damernas Värld för klänningar, möbler, läcker matflärd...tag en väloljad kycklingkropp på fat och tejpa dit en medlem ur något kungahus som huvud, Juliana, eller Elisabeth av England. Tag en kadett i givakt ur Idun Veckojournalen och stoppa in honom i munnen på en schlagersångerska. Grundstämningen i bild och scen bör alltid vara meningslöshet, fåfäng njutning, fåfäng möda, fåfängt samlande eller städdille, fåfäng karriär-tävlan och avund mellan konkurrenter, fåfäng nyhetsjakt av pseudo-pionjärister.« 124
Karlung_Inlay.indd 162
Tanken som här ventileras om att göra collage på bild- och text materialet ur veckotidningar får vi se åtskilliga exempel på i kom mande kortfilmer. Tillsammans med denna text finns två mindre handskrivna notiser till stycket som främst berör hur personen Predikaren skall gestaltas: »Predikaren, iklädd filt eller lakan, hopsatt på ryggen med säkerhetsnålar. Predikaren har spruckna glasögon och lös skägg av t.ex. lin. Hans krona, konungakrona: uttjänta port följer, kartonger, burkar, väskor, balanseras på huvudet, tills texten lyder ’jag vart led vid livet eftersom allt är fåfänglighet och ett jagande efter vind’. Då ramlar kronan över ända. (Någon som ej syns i scenen kan här skjuta in och igångsätta en dammsugare för ett ögonblick. Om stycket är mycket kort — kan ett alternativ vara att ha en orörlig predikare sittande i ett fantastiskt landskap. Spänn upp slingor av kräpp-papper mellan hjul som stannat eller sakta rycks igång med tåtar, gamla cykelhjul eller papp-hjul — kringspridda öppna böcker, trasiga tidningar dras fram med trådar över golvet eller över den upphöjda ställning där Predikaren sitter — ett bord?)« 125
2019-04-16 16.59
Det här är det första utarbetade scenverk av Karlung som jag känner till, och även om det förmodligen aldrig blev realiserat sceniskt innehåller det en del teman som fanns med i hans tidigare experimenterande på Långhomens fängelse, och som läng re fram togs upp i filmerna. Även olika material och föremål han nämner och tänker använda sig av och collageidéerna som skissas på skulle dyka upp i hans animerade kortfilmer under 60-talet och i utställningar på 70-talet. Vanitas Vanitatis utmärks också i sin enkla iscensättning av den fattigdomsteknologi som Karlung längre fram skulle propagera för. I bild nr 7 (se följande uppslag) finns en elegant manskostym behängd med medaljer, som liknar den huvudlösa kostym som finns med i ett fragment från det aldrig fullbordade filmprojektet Drive-in-Dance som omnämnts tidigare. På samma ark finns en teckning av en sopskyffel med »läppstiftsmun« som kan vara samma skyffel som använts i filmen Vanitas. Det material Karl ung använder återkommer och turneras mellan olika media. Det är också tydligt att vanitasbegreppet för honom var starkt förknippat med det sufiska förkastandet av värdsliga strävanden och med buddhismens tankar om den olyckliga upptagenheten med skenvärlden — Mayas slöja.
tretal i animerad färgfilm 163
Karlung_Inlay.indd 163
2019-04-16 16.59
Stillbilder ur Homo Ludens, 1965â&#x20AC;&#x201C;66.
Karlung_Inlay.indd 206
2019-04-16 17.00
»HOMO LUDENS en allegori av Å.K. Mitt mellan rödskinn och cowboys sitter Homo ludens, besatt av sin lek. Han kan befinna sig varsomhelst på skalan mellan artistiska pajas-konster och grubblande stringent forskning. I sista hand går leken ut på att nå en samstämning eller avsökande pendling mellan motstridiga tankemodeller, inre och yttre. Kanske är HOMO LUDENS en cowboy som tycker om indianer, kanske en konstnär eller en vetenskapsman av den inte helt ovanliga typ som är disciplinärt och politiskt obunden och möjligen kunde ansluta sig till en fredsforskande världsunion som sökte öka det kommunikativa flödet mellan specialismer, intelligenstyper och olika sociala livsformer. Huvudsaken är att Homo ludens vägrar att underordna komplexiteten i sitt glaspärle-modellspel under den eller den fanatiska halvsanningen. Samtidigt sitter han fastklämd i Historiens hjul, som svänger mellan gruppegoistiska mönster av Caesarism, Revolution, Demokrati, Demagogi, etc. Som ägghuvud skulle Homo ludens aldrig nöja sig med funktionen som en lydig babylonisk specialist och t.ex. med databehandlande strategi bygga vidare utifrån de falska premisser som kännetecknar filmens COWBOY. Denne identifierar sig med den super-maskinella fulländningen i sin levnads-
standards HATT och i sin PISTOL. Med pistolen måste de öppna viddernas cowboy-modell försvaras. Att vara oentusiastisk inför cowboydoktrinens välmenande dynamik och tragiska MEDELMÅTTIGHET, det är detsamma som att låta sin egen frihet dö. Det är att vara en missanpassad förrädare, en vilseledd bohem eller en intellektualistisk narr. Det är att vara sämre än Frihetens alla auktoritära småborgare som kräver tuffhet av det egna laget. Med en POSITIV och kämpande vänskap till alla männi skor FORTPLANTAR SIG cowboyen med sin hatt som helikopter, en stekel som fäller ägg av största möjliga lycka. Men Homo ludens sitter orörlig, fången i konstens lek med pärlan i sin ögonhåla. Störningen får honom att blinka i enögd vånda, fylld både av medkänsla och av eländet i sin bristande överblick när rödskinn och cowboys kastas mot varandra. Han står inför ett förtvivlat val: att dra sig djupare in i en narcissisk specialist-mystik — eller att använda mystiken som språngbräda för brinnande kontakthandling. Den ständiga konflikten roterar som snabba övertoner på denna enda monotona situation. När den beskäftige COWBOYEN L.B.J. med sin fortplantningspistol siktar på sitt undflyende hjärnspöke RÖDSKINNET skjuter han en indianliknande HÄST. Då hörs på ryska ett stönande ur avgrunden GOSPODI POMILUI, Herre för barma dig, bortom varje religion filmens fråga till åskådarens svar.« 171 homo ludens — hommage à the american egg 207
Karlung_Inlay.indd 207
2019-04-16 17.00
Bemålad metallrelief från Homo Ludens. Foto: TH.
Sedan Homo Ludens visades i (sv/v) svensk television har den rullat på mindre filmklubbar i landet, dit både Folkets bio och Fylkingen kan räknas. Karlungs tidiga filmer distribuerades av Filmcentrum redan från starten. Men förmodligen har Homo Ludens visats fler gånger utomlands, dels vid internationella fes tivaler som Oberhausen, och andra, men också i USA. Karlung menade att han »mest vänt sig till amerikanerna med de engels ka texterna«. I New York visades den på flera håll, bland annat i några skolor. Visningar förekom även på ett antal amerikans ka universitet, även ute i landet via New Line Cinema 172, och då ofta visad som förfilm till Kärlekens Martyrer av Jan Němec. Det var den här situationen med visningar utomlands som fick Karlung att skapa ett introduktionsband till filmen. Han kände att han behövde underlätta för en ovan publik att ta till sig det egna filmspråket genom att skapa en rent akustisk introduktion. Publiken skulle få lättare att ta till sig intensiteten i Karl ungs kortfilm. Resultatet blev Chicken intro to Homo Ludens, ett nästan 14 minuter långt bandstycke på engelska. Där titeln för-
Karlung_Inlay.indd 208
stås kan uppfattas på flera sätt. Ljudbandet var avsett att spelas upp i den nedsläckta visningslokalen, som en blindfilm, i väntan på att filmbilderna skulle projiceras på vita duken. (Inspelningen Chicken intro to Homo Ludens finns med på Blu-rayen.) Den ursprungliga bandkompositionen Chicken intro skapades 1965, men kom att utökas av Karlung i slutet av 70-talet med en ny inläsning, där de tidiga politiska referenserna kompletterats med mer aktuella inslag: »These was my thoughts in the year 64 I didn’t like our boys in Vietnam. I do not like the boys of Afghanistan, nor did I like the Tibetan chinese. [...] The S:T George dragon slayer transformed into a dragon himself. This is ment by the kurdish gerilla and all the opressed people.« 173 Även en person med Karlungs filosofiska läggning och djupa kännedom om österländsk mystik skulle aldrig acceptera att låta detta motivera en resignation inför pågående koloniala och anti koloniala krig i omvärlden. Karlungs konst var politisk om än på flera plan samtidigt. Också nästa kortfilm som ursprungligen byggdes in i en multimedial föreställning hade en skrämmande politisk potentat i huvudrollen.
2019-04-16 17.00
Karlung_Inlay.indd 1
2019-04-16 16.57
Appendix (a + b)
Två sekvenser. Åke Karlungs verklista kan indelas i ett antal underavdelningar: a) Film
Generalrepetition för självmord, 1964, färg,
»Skuggmaterial«, experiment från Centralfängelset; filmningar med aktörer på Långholmen
ljud, 3 min. Även sv/v kopia, 35 mm kopia
(i Stockholms södra skärgård); filmningar från
på Filminstitutet.
bostaden, Baggensgatan 27, eller i gymnastiksal;
Homo Ludens, Hommage à the American Egg,
livefilmning på dansställe; tidiga animationer.
b) Publicerad text
1965–66, färg, ljud, 11 min. Filmen Homo Lu
Ibland kombineras sorterna, som livefilmning
c) Ljudkomposition, ett 70-tal rullband
dens består av två delar; Homo Ludens och
och animation.
d) Performance/framträdanden
Homo Ludens II. Efter 1965 utgör de tillsam-
e) Utställningar/installationer
mans Homo Ludens. Karlung fick separata
litar aktörer — ofta från vänkretsen — kretsar
f ) Medverkan i radioprogram
produktionsbidrag för de bägge avsnitten.
kring en problematisering av de två könens kon-
Dr Verwoerds ankomst till Inferno, 1966, färg,
taktförsök, och av de dubbla bottnarna i männi
a) 41 filmer, positiv och 32 filmer, negativ: 1. 10 kortfilmer 16 mm, positiv, sv/v, färg, med ljud/stum (ingår på Blu-ray-skivan). 2. 31 filmrullar, 16 mm, positiv sv/v, färg. 3. 32 filmrullar, 16 mm, negativ, sv/v, färg, som ibland, men inte alltid, korresponderar med
Den närvarande tematiken när Karlung an
ca 3 min. Separat ljudband 7 ½ tum.
skans karaktär. Det finns besläktade sekvenser på
Det värdelösa leendet, 1967–68, färg, ljud,
ett antal rullar som tyder på att Karlung tänkt sig
6 :20 min.
avsnitten som delar i en större helhet. Några av
AlienaKadabra, 1969, färg, ljud, 5 min.
dessa är »Skuggmaterial« (10 rullar), »How to
Aliena skärvor av en utställning, 1972–73, färg,
Brainwash a Man with Love« (3 rullar), »Drive
stum. Dokumentation från utställningen i
in Dance« (9 rullar) och »Stålfilm« (3 rullar).
Lilla filmsalen på Moderna Museet, 1972.
Vissa grupper överlappar varandra och 14 rullar
2 ovan.
är inspelade på ön Långholmen. De citerade raI extramaterial på Blu-ray-skivan ingår även film
derna på dessa rullar skall inte betraktas som
13 och 18, se nedan.
verktitlar, utan mer som filmarens noteringar till
(»antipatifilm mot värnplikten« CHF). Neg.
Utöver dessa primära filmer i Karlungkatalogen
finns.
10 kortfilmer som ingår på bokens Blu-ray: Rast–vila, 1959–62, sv/v, stum, 4 min. animerad,
stöd för minnet. Jag fick se detta material (drygt 60 filmrullar)
finns ett större antal filmrullar, både positiv och
för första gången när Mats Björkin körde alla
Vanitas, 1962–63, färg, stum, ca 2:40 min.
negativ, med material från perioden dessförin-
filmerna på SFI för Madeleine Hamberg och mig
Between Beelzebubbles and the Deep Sea/
nan. Längden på dessa är mestadels runt 3 min.
i mars 2003. Alla dessa filmer, positiv som nega-
men ibland upp till 10 min.
tiv, fördes sedan över till Filmform, där digitala
Babels bubblor, ca 1962–63, färg, stum, 3 min.
Karlung_Inlay.indd 404
Filmerna kan indelas i ett antal grupperingar:
Pop–Elitpop, 1962–63, färg, stum, 1:35 min.
2019-04-16 17.05
brukskopior togs fram. På varje filmrulle samsas
dans«, »begärens dans«, »tåg«, sv/v, stum,
stum. Trampande tom sko framför nickande
ibland olika slags tagningar, det markeras med
kvinnliga aktörer, en omgiven av tillklippta
manshuvud. / Dansande flicka bland klippta
snedstreck /. Kopior på vissa av filmerna på lis-
serpentiner, en nickande. / Scener med »fång
pappersremsor (se Neg. 26). Två grabbar ver-
tan finns även på Moderna Museet, och SFI.
skuggor«, fem aktörer och lite animation.
kar titta på, i gymnastiksal, den ene är Åke
09. Neg. 18. »Dock-dans, cell, medalj, fri kost«, Positiv 01. Neg. 35. (utan titel), sv/v, stum. Scener med
10. Neg. 32. »How to brainwash a man with
olika aktörer, bl.a. Pia Hamberg, scener ur
love«, sv/v, stum, 8:30 min. Två aktörer och
»Drive in Dance«.
en hund, flickan okänd, mannen spelad av
02. »New«, färg, stum. Animation, metallrelief, flicka som springer med många ben i röda
Karlung.
sv/v, stum. Flera scener från »Drive in Dance«. Serie AM1 /AM2 AM1/1. Neg. 12. »Skugg-pengar«, sv/v, stum, (Be gärets dans). Skuggspel från Centralfängelset.
Leonard Lund. Långholmen (skärgården).
AM1/3. Neg. 23. »Dockor o människor«, sv/v,
11. »Generalrepetition, arbetskopia«, »Suicide
stum. Dockdans i förgrunden och folkdan-
skor, texter som: »super cadeaux, new-auto-
svartvit«, stum, kopia av Generalrepetition för
sande par i bakgrunden, Saskia Tirén vaggan-
matic-electric«.
självmord, ursprungligen färg.
de med huvudet.
04. Neg. 29b. »Mest skuggmaterial«, sv/v, stum,
13. »Trickfilm med våldsamma exponeringsskift-
AM1/4. Neg. 27. »Purda«*, sv/v, stum. Anima-
8 min. Först från Centralfängelset. / Därefter
ningar«, färg, stum, 3 min. ca 1964. Ansikten i
tion, teckning, skönt bemålat kvinnoansikte,
ytterligare scen med kvinna, Pia Hamberg, på
sand/jord, eroderar inför betraktarens ögon;
som beslöjas. *(Gardin, förhänge.)
dans som lidelsefullt kysser en målad bil fäst
ett uppbyggt kvinnoansikte av lera i naturen,
på kavaj istället för huvud, ingår i »Drive in
galoscher och stövlar travar runt, slutar i skön
Dance«. Utklippta skuggsiluetter mot slutet. 05. Neg. 25. »Kopia Slöjspringare«, sv/v, stum.
blomkarusell. (Ingår på Blu-ray-skivan.) 14. »Utan titel«, Del 2 ur »Det värdelösa leendet«,
AM1/5. Neg. 19b. (Utan påskrift) sv/v, stum, kvinnoansikte i närbild med svängande tjocka rep, gymnastiksal. AM1/6. Neg . 28b. »Linor trumpet rullning pis-
Animationer, metallreliefer, ljusspel, relief-
färg, stum, kort snutt slutar med bokstäverna
ka, Twist Nalen«, sv/v, stum. Inleds med
blommor som växer.
A o K (Åke Karlung).
kvinnoansikte omgivet av dubbelexponerade
06. Neg. 20a. »Eva, docka, papp nobb Frö«, sv/v,
15. Neg. 19a. »Centralfängelset«, sv/v, stum,
stum. Animerad, förgylld metallrelief, liknar
skuggspel med två aktörer mot vit fond i olika
vikingasmycke, röker cigarett. »Drive-in-
utstyrslar. Mörk kopia.
händer runt som vinkar henne till sig; dansställe (Nalen?) med Twistdans. AM1/7. Neg. 30. Sv/v, stum, 11 min. »Non Con-
Dance«. Leksaks-bil i spiralkarusell. Text-
16. »Verwoerd«, 1966, animation, färg, stum, två
fragment: »Twisted is funny«, »Funnel is
fragment, 1:30 min. Bortklippt (?) från 3-
med aktörerna, Marianne Dyfverman, Finn
Hell«.
minuters filmen Dr Verwoerds ankomst till
Afzelius, Torkel Hedenvind, Maja, bl.a. Afze-
Inferno.
lius söker i flera scener kontakt med det an-
07. Neg. 13. (Utan titel, Delsbo), sv/v, stum. Groteskt målade stora pappansikten, ett dansande par. / Spegel med målat ansikte och fiol med glasögon. Avslutas med att en skyltdock-
17. »Färghöns i TV-hål«, färg, stum, med tuppen Hammurabi och flera höns i blickfånget. 18. »Hammurabi början«, färg, stum, 1:20 min.
form«, inspelat på Långholmen (skärgården),
dra könet, utan framgång. AM1/12. »Häxa«, färg, stum, ca 3 min. Skulpterat ansikte på pinne vrids runt, tecknad djävuls
as arm håller ett pappershjärta som börjar
Animation/live-film, höns plus Babels torn.
figur. Övergår i livefilmning med påskkärring
brinna. Ingår i »Drive in Dance«.
(Ingår på Blu-ray-skivan.)
ar på kvast med mugg med djävulsansikte.
08. Neg. 29b. »Nick tonåringar« / »Skuggor,
19. Neg. 28a. »Folkskoledirektionen«, kopia, sv/v,
AM1/13. Neg. 15 (1). »Gunnar hivar surfare«, appendix 405
Karlung_Inlay.indd 405
2019-04-16 17.05
sv/v, stum, män drar linor/rep över klippor
Negativ
i havsmiljö, lek med rep. Troligen inspelad
Neg. 01. »Torkel [Hedenvind] och Marianne
på Långholmen (skärgården). AM1/14. »Erik Taikon 50 år«, sv/v, stum. Karl
Neg. 10. »Finn«, Långholmen, Kymmendö, sv/v, stum. Närbilder på Afzelius ansikte, minspel,
[Dyfverman] i sjön«, sv/v, stum. Långholmen
liten rund spegel sax (manikyr), tar av glas
(skärgården). Fortsättning till scenen AM1/7,
ögon, vinkar mot kameran.
ung filmar hemma hos en romsk familj, visar
neg. 30. Därefter tagning från utomhusbas-
praktiska resultat av sin hemspråksundervis-
säng, med tecknade ansikten som blöts upp i
Afzelius vid klipporna i badbyxor, doppar föt-
ning ; filmfragment från ett romskt bröllop.
vattnet.
terna, hoppar till. Får »stålöverkropp«, nu en
AM1/15. (Utan titel) sv/v, stum. Animation med hund, några teckningar, bl.a den vinklade »stjärnkonstellationen« som också finns med i livescen i AM1/7, neg. 30. AM1/16. Neg. 20b. »Fångskugg svävdam«, sv/v,
Neg. 02. »Surf, Finn kikar«, sv/v, stum, 3 min.
Neg. 12. »Dock-neg.«. (Se positiv A1/1.)
som tittar i kikare (Finn Afzelius).
Neg. 13. »Out Comfort Delsbo«, sv/v, stum. (Se
Neg. 03. »Hr Lund i sjön«, sv/v, stum, 3 min. Långholmen (skärgården). Leonard Lund sitter i sjön med snapsbricka, vinkar med en
övergår i rent animationsavsnitt, där den ef-
sedel, tittar i kikare, på lockande kvinna.
tertraktade sköna, blir adelsdam, med skäl-
Inledning till »How to Brainwash a man . . .«
lande hund. min. Filmat på Långholmen (skärgården). Kontaktförsök man–kvinna, manlig aktör Finn Afzelius. AM2/2. Neg. 29a. Filmat på Långholmen (skär-
tveksam stålis, bekymrad, darrande — rädd?
Långholmen (skärgården), surfscen och man
stum. Skuggspelsmaterial, Centralfängelset,
AM2/1. Neg. 15 (2). »Merit«, sv/v, stum, ca 8
Neg. 11. Långholmen, Kymmendö, sv/v, stum.
Neg. 04. »Fula flickan«, Långholmen (skärgården), sv/v, stum, ca 3 min. Två flickor på stranden Finn Afzelius dyker upp och kikar. Neg. 05. (Utan titel), sv/v, stum. (Se positiv AM2/3.) Neg. 06. (Utan titel), sv/v, stum. Två kvinnoan-
positiv 07.) Neg. 14. »Yogin o Finn kik«, sv/v, stum. Åke Karl ung gör yogaövningar vid strand, sitter i lo tusställning, Afzelius in med kikare. Neg. 15. (Utan titel), sv/v, stum. ((1) Se positiv AM1/13 (1). / (2) Se positiv AM2/1.) Neg. 18. »Papprör — nobb«, sv/v, stum. (Se positiv 09. ) Neg. 19a. »Skugg«, sv/v, stum. (Se positiv 15.) Neg. 19b. (Utan titel), sv/v, stum. (Se positiv AM1/5.)
gården), sv/v, stum, 6 min. Uppklädd kvinna
sikten, kvastar med skor på borsten. / Skugg-
Neg. 20a. »Tratt Frö«, sv/v, stum. (Se positiv 06.)
med modemagasin o tjockt halsband, röker
material från Centralfängelset.
Neg. 20b. »Skuggbegär och klarsyn«, sv/v, stum.
cigarett med munstycke, visar sina båda sidor. / Därefter scen med Lasse Olsson som oroad äkta man, ser hotet från stora missiler i tidningen. Tar sig hem till familjen, till hust run, som redan sitter i sjön. AM2/3. Neg. 05. Animation, sv/v, stum, 3 min.
Neg. 07. (Utan titel), »Stålmannen«, sv/v, stum. Långholmen (skärgården). (Finn Afzelius med kartongbild) positionerar sig på klipporna. Neg. 08. »Långh«, sv/v, stum. Långholmen
(Se positiv AM1/16.) Neg. 22. (Tupp-höna), sv/v, stum. Svaga skymtar av tupp och höna. Nästan svart. Neg. 23. (Dab), sv/v, stum. Dockdans i förgrun-
(skärgården), Finn Afzelius + »Stålmannen«.
den och folkdansande par i bakgrunden. /
Närbilder på kikarmannens (Afzelius) ansik-
Saskia Tirén i närbild vaggande på huvudet.
Vågor dubbelexponerade med en skyltdockas
te, minspel. / Sekvens med »Stålmannen«,
Neg. 25. »Slöjspring«, sv/v, stum. (Se positiv 05.)
arm, en sax, och en dansande ryggtavla; ani-
där Afzelius bär den målade kartongbilden.
Neg. 26. (Utan titel), sv/v, stum. Kvinnan från
mationsavsnitt med man som håller i en ratt,
Neg. 09. »Stålfilm«, Långholmen (skärgården),
från »Drive in Dance«.
repen (se Neg. 19b), nu med klippta dansande
sv/v, stum. »Stålmannen« (Afzelius) på bad-
pappersremsor, dubbelexponerat. Tuggar
plats med trampolin som han balanserar och
tuggummi. Saskia Tirén med samma fladd
gungar på.
rande remsor.
406 appendix
Karlung_Inlay.indd 406
2019-04-16 17.05
Neg. 27. »Purda«, sv/v, stum. (Se positiv AM1/4.)
filmen Dömd till dårhus, 1976, av Anders Wahl-
Neg. 28a. »Folkskoledirektionen«, sv/v, stum.
gren och Jan Håfström, om konstnären Carl
(Se positiv 19.) Neg. 28b. (Se positiv AM1/6.)
Graffmans öde på Danvikens dårhus under Carl XIV Johan; Staffan Olzon spelade Graffman.
Neg. 29a. (Se positiv AM2/2.) Neg. 29b. »Bilkyss«, sv/v, stum. (Se positiv 04.)
b) publicerade texter:
Inledande skuggscen saknas. Neg. 30. »Vågor etc.«. (Se positiv AM1/7.)
Åke Karlung skrev som tolvåring, 1942, i Afton-
Neg. 31. »Docka Eva — Sned lust«, sv/v, stum.
tidningen, recensioner av böcker som vände sig
Dockansikte (i gummi), långt hår med lös
till ungdomar, en operettrecension samt egna kå-
arm i mun. Dockarmen trycks in i ansiktet,
serier. Några av artiklarna var även illustrerade
deformerar det. In: de dansande pappers
av Karlung. Han fick tio kronor för varje recen
klippen (från 29b) hängande i trådar. Saskia
sion och tyckte det var stora pengar.
Tirén in med »Nobbaren«, hon lipar åt honom och han ramlar omkull. Neg. 32. »Mask IRJ« / »How to Brainwash a Man
»Resignationsproblem och orientmystiska strömningar med särskild hänsyn till Gunnar
with Love«, daterad 30. 8.1960 på laboratori-
Ekelöfs diktning« (akademisk c-uppsats, lit-
et. (Se positiv 10.)
terära institutionen, Stockholms högskola),
Neg. 33. (Utan titel), färg, stum, 7 min. Livefilmning av annan filminspelning, TV-filmen
1954, s. 59. »Att tappa balansen i rörelse«, Paletten
»Pilsner och piroger« (visas på en klappa)
nr 4/1961. Texten trycktes om i essäsamling-
med bl.a. Lis Nilheim. Gitarrframträdande,
en Den fria konsten — essäer ur Paletten 1951–
med kopplingar till Chile, latinska danser. Neg. 35. (Utan titel), sv/v, stum. (Se positiv 01.)
1961, 1963. »Gissningar av teknologisk förtvivlan«, Ord & Bild, nr 2/1968.
Medverkan i film: Åke Karlung medverkade som statist i Egil Holm sens film Marianne, 1953. Där visar han inte upp
»Tickled to Death by Art My Lady«, Paletten nr 1/1968. Tidigare opublicerade texter 1964–65, utvalda av
sina färdigheter i yoga. Han syns bland besökar-
Carsten Regild till Kulturmagasinet Vargen
na på klubben Atom (inspelad på Club Gazelle
nr 1/1974.
på Österlånggatan 29 i Gamla stan) i ett metamorfosklientel där även poeten Paul Andersson och systrarna Rosa och Katarina Taikon visar sig i publiken. Åke Karlung medverkade även som statist i
Karlung_Inlay.indd 407
2019-04-16 17.05
Personregister Adams, Brooks 54 Adorno, Theodor 134 Afzelius, Finn 69f., 73, 75, 405, 406, 413 Agam, Yaacow 55 Agnas, Tomas 320 Aguéli, Ivan 47, 291, 412 Ahlberg, Gunnar 93 Ahlgren, Stig 22, 101 Ajanovic, Midhat 152, 395, 396 Alexieff, Alexandre 138 Almqvist, Carl Jonas Love 84 Andersson, Arne 92 Andersson, Bror 93 Andersson, Gullan 177 Andersson, Johanna 400 Andersson, Lars Gustaf 395 Andersson, Paul 64, 407, 413 Andersson, Sten 93 Andersson, Torsten 338, 346, 431 Anger, Kenneth 139, 145
Karlung_Inlay.indd 408
Appledorn, Roger 276 al-Arabi, Ibn 291 Artaud, Antonin 294f. Attar, Farid ad-din 47 Avery, Tex 142 Avraamov, Arseny 136f. Avzaamov, A.M. 120, 127 Axelos, Kostas 216 Bach, J.S. 135, 140, 335 Baillie, Bruce 145 Bark, Jan 64, 413 Baschet, François och Bernard 99 Baudelaire, Charles 177 Beethoven, Ludwig van 16f., 175, 178, 181, 416 Belson, Jordan 284 Bendazzi, Giannalberto 395 Bengtsson, Dick 190 Bengtsson, Ingmar 93, 95 Bengtsson, Mats G. 176f., 179 Berggren, Ulf 306f., 399
Berglund, Per 151, 396 Bergman, Ingmar 389, 414 Berio, Luciano 93 Bernard av Clairvaux 313 Betancourt, Michel 395 Björkin, Mats 404 Blanc, Mel 142 Blavatsky, Helena 126, 133 Blomdahl, Karl-Birger 95, 97, 215f. Bodin, Charlotta 398, 431 Bodin, Lars-Gunnar 59, 93–98, 106, 115, 170, 176f., 179, 182, 184, 202f., 230, 232, 288, 293, 393, 394, 396, 397, 398, 415, 417, 430 Bodin, Margareta 98, 105f., 203, 393, 394, 396, 397 Bodin, Svante 178, 396 Bofa, Gus 123 Boman, Tomas 400 Bosch, Hieronymus 269 Bradley, Scott 142
Brahms, Johannes 135, 178 Brakhage, Stan 128, 145, 148 Breer, Robert 145 Breughel d.ä., Pieter 167f. Bury, Pol 55 Busotti, Sylvano 176, 179 Bute, Mary Ellen 133 Böök (gris) 19, 299 Cabañas, Kaira M. 396 Cage, John 94, 99, 131, 137f., 209, 235, 395, 397 Carlberg, Magnus 400 Carlsson, Stig 92–95, 98, 181, 202 Carl XIV Johan 407 Castel, Louis Bertrand 139, 283, 427 Cello (Olle Carle) 22 Chaplin, Charlie 83f., 344, 414 Checker, Chubby 177 Childs, Lucinda 397 Chun, Wendy Hui Kyong 395, 396 Čiurlionis, Mikalojus Konstantinas 125f.
Claire, René 133 Clampett, Bob 142 Cohl, Émile 129f., 142, 395, 396 Conrad, Tony 81, 232 Coppola, Francis Ford 199 Corra, Bruno 126 Crafton, Donald 130, 395, 396 Dacke, Nils 337 Danius, Sara 395 Dante Alighieri 291, 329 Denise, René 55 Deren, Maya 139 Derkert, Carlo 290 Disney, Walt 124, 140ff. Diurlin, Lars 395 Dockum, Charles 284 Domeij, Bertil 21 Duboscq, Jules 276 Duchamp, Marcel 212, 418 Dufrêne, François 148, 289f., 399 Dukas, Paul 135 Dumont, Margaret 142 Dyfverman, Marianne 69f., 405f., 414
Edefalk, Cecilia 361, 400 Edholm, Ann 361, 400 Edlund, Bengt 126, 395 Eggeling, Viking 125– 128, 131f., 203, 255, 258, 275, 294, 395, 396 Ehrenborg, Lennart 151 Eisenstein, Sergej 123, 140f., 395 Eisler, Hans 134 Ekbom, Torsten 345, 399 Ekelund, Vilhelm 47, 393 Ekelöf, Gunnar 38–47, 159, 245f., 291, 329, 343, 393, 398, 407, 412, 430 Ekelöf, Ingrid 47 Ekerwald, Carl-Göran 399 Ekman, MarieLouise 361 Elder, Bruce R. 395 Eliot, T.S. 369 Elisabeth II (drottning) 162 Ellberg, Carin 400 Engstedt, Kristin 433
2019-04-16 17.05
Engström, Clas 65 Engström, Pye 65 Eriksson, Elis 183, 194–197, 301, 303, 311, 373, 397, 399, 419, 420 Eriksson, Mårten 400 Evren, Kenan 332 Fagerberg, Sven 216 Fahlström, Öyvind 109, 148, 275f., 288, 294, 394, 396, 397, 411, 421, 425 Fischer, Winnfried 396 Fischinger, Elfriede 285 Fischinger, Oskar 127f., 132–141, 143, 284f., 395, 396 Fleischer, Dave och Max 129 Forsberg, LarsLennart 151 Frampton, Hollis 123 Franzén, John E. 190 Fredlund, Hans 23, 28 Freleng, Friz 142 Friedman, Yona 216 Frykberg, Sten 335 Fuller, Buckminster 147, 211, 396 Gagarin, Jurij 326 Gate, Kjell 338 Gemicke-Jacobsson, Joakim Melker 400 Gertie (dinosaurie) 129f.
Gielen, Michael 93 Gill, André 129 Ginni, Arnaldo 126 Gleiss, Norman 95 Gluck, Christoph Willibald 303 Goebbels, Josef 235, 425 Gogol, Nikolaj 295 Goldwater, Barry 204, 421 Gooes (Hollywood Filmlaboratorium) 261, 262 Gosvami, Shyam Sundar 28, 393 Graffman, Carl 407 Granath, Olle 277, 279, 329, 398 Granquist (gris) 19, 299 Grierson, John 143 Grimm, Jacob och Wilhelm 91 Grut, Mario 276, 279, 398, 427, 431 Grönberg, Cecilia 366 Guldemond, Jaap 395 Gysin, Brion 228f., 232 Göring, Hermann 418 Haglund, Elisabet 361 al-Halladj, Mansur 291ff. Hallock-Greenewalt, Mary 284 Hamberg, Madeleine/ Lena 13, 98, 177, 179, 182, 243, 248f.,
300f., 303., 369, 397, 399, 404, 424 Hamberg, Pia 77, 405 Hammarlund, Mats 399 Hammurabi (tupp) 300, 303f., 306f., 405 Hansen, Oskar 216 Hanson, Sten 288 Hay, Alex 397 Hay, Deborah 99f., 397 Hedenvind, Maria 23 Hedenvind, Torkel 23, 64f., 69f., 75f., 344, 394, 405, 406, 413, 414 Hedman, Olle 255, 258, 320, 329, 334, 353, 355, 357, 388, 394, 396, 398, 399, 434 Hegeler, Inge och Sten 277, 427 Heidsieck, Bernard 289 Hein, Folkmar 290 Heiss, Herman 95 Hermelin, Eric 46f., 291, 329f., 389, 393, 397, 399 Hesse, Hermann 39, 41, 43, 54, 412 Hietala, Jan 361, 400 Hill, Anthony 216 Hillfon, Hertha 300 Hindemith, Paul 133 Hitler, Adolf 19f., 168, 188, 333, 418 Hodell, Åke 44, 214–
218, 285, 288, 296, 397 Hodja, Nasreddin 324, 332, 357, 368, 429 Holmberg, Jan 395 Holmqvist, Karl 361, 400 Holmsen, Egil 28, 64f., 77, 407, 413 Holten, Ragnar von 345f., 400 Hubley, John 142 Hui-neng 291 Huizinga, Johan 194 Hultberg, Teddy 393, 394, 395, 396, 397, 398, 399, 400, 433 Hultén, Pontus 55, 109, 212, 272f., 312, 320, 337f., 344, 346, 350, 416, 426, 429 Håfström, Jan 20, 407 Håkansson, Anna Charlotta 16f., 19, 299 Håkansson, Claes 16f. Håkansson, Tyra (moster) 16, 17 Hägg, Göran 337f., 341, 345ff., 400, 431 Hähnel, Folke 248f., 398, 424, 431 Händel, Georg Friedrich 137 Högvall, Torbjörn 209f., 216, 221, 230 Ichianagi, Toshi 99 Innocentius III 201
Isou, Isidore 147f. Ives, Charles 142 Jacobsson, John 400 Jogstam, Lars 400 Johansson, Erling 108 Johansson, Maria 400 Johansson, Stefan 296 Johansson, Tommy 400 Johnson, Bengt Emil 97f., 171, 176, 179, 216, 225, 288, 304, 415, 423 Johnson, Lyndon B. 124, 193, 197ff., 201, 204, 207, 397, 420, 421 Jones, Chuck 142 Jonsson, Skå-Gustav 25 Jouchims, Nina 353, 355, 357 Joyce, James 109, 375 Juliana (drottning) 162 Kandinskij, Vasilij 56, 60, 62, 126, 284 Karl XII (kung) 328 Karlung, Anna 13f., 17, 21, 161, 301, 303, 393 Karlung, Jon 13, 107, 155, 300, 334, 393, 433, 434 Karlung, Klas-Göran (Latte) 13f., 16, 25, 411 Karlung, Lina 13, 300, 369
Karlung, Staffan 13f., 16, 21, 411 Karlung, Sven 13, 15, 17, 21 Keefer, Cindy 395 Keenan, Thomas 395, 396 Khaldun, Ibn 54, 334 Khomeini, Ruhollah/ Ayatollah 325, 328, 330 Kierkegaard, Søren 39–42, 181f., 193, 412, 419 Klüver, Billy 209, 211, 397, 425 Koenig, Gottfried Michael 93, 415 Koestler, Arthur 292 Krogh Groth, Sanne 394 Krull, Diana 93 Kubelka, Peter 123, 232, 398 Laaban, Ilmar 98, 288ff., 388, 399 Lagercrantz, Olof 329 Larsén, Kristina 359, 373, 400 Larsson, Gunnar 92f., 96 Le Grice, Malcolm 398 Léger, Fernand 124, 133, 395 Lemaître, Maurice 147f. Lesche, Carl 93, 95, 216
personregister 409
Karlung_Inlay.indd 409
2019-04-16 17.05
Leslie, Esther 126, 395 Levin, T.Y. 395f. Libér, Theodore E. (Knut Wiggen) 177, 179 Ligeti, György 93, 117, 235 Lind, Ingela 296 Lindblom, Sivert 81, 294, 394 Linde, Ulf 59, 212, 393, 418 Lindegren, Karin 312, 320f. Lindgren, Arne 109 Lindgren, Katarina 400 Lindgren, Kurt 100 Lindqvist, Sven 23, 170, 396 Liszt, Franz 135, 138 Livada, Mihail 109, 116 Lotringer, Sylvère 397 Luca, Gherasim 290 Lucier, Alvin 211, 216, 229ff., 398, 422 Lund, Leonard 69, 75f., 405, 406, 414 Lundkvist, Artur 191, 397 Lundquist, Evert 303 Lundqvist, Rita 400 Lundsten, Ralph 216 Luther, Martin 356 Lye, Len 138, 143 Lüning, Björn 109, 116, 395 Löfdahl, Eva 361, 400 Lönnroth, Lars 396 Lövin, Björn 294
al-Maarri, Abu al-Ala 241, 398 McCay, Winsor 31, 129f., 236 McLaren, Norman 114, 116, 120, 126f., 136ff., 143–145, 395, 396 McLuhan, Marshall 211 Malmborg, Roland von 296 Marin, Kalle 95 Marquet, Françoise 341 Martin, André 125f., 395 Martin, Frank 179 Marx, Groucho 142 Mekas, Jonas 145, 350, 388 Melchior, Ib 284 Méliès, Georges 69, 74, 129 Messiaen, Olivier 179 Mesuret, Louis 95 Milarepa (yogi) 44f., 60 Moholy-Nagy, László 135f. Monroe, Marilyn 175, 182, 416 Moorman, Charlotte 229f. Moritz, William 135, 395, 396 Morris, Robert/Bob 99f., 235 Mozart, Wolfgang Amadeus 135
Murphy, Dudley 133 Myleus, Margareta 353, 355, 357, 367, 400 Nakajima, Yoshio 361, 400 Němec, Jan 208 Nickels, Monica 274, 427 Nietzsche, Friedrich 39, 41, 412 Nilheim, Lis 407 Nilsson, Eric M. 151 Nilsson, Leo 96, 178– 181, 215, 294 Nilsson, Sissi 178, 215, 361, 364, 400 Nilsson, Stig A. 99f. Nizami Ganjavi 389 Nordenskiöld, Anna 400 Nordenström, Hans 109, 311 Norman, Thord 320, 329, 348ff., 353, 371f., 394, 396, 398, 399, 400 Novalis 289 Nylén, Leif 177, 325, 327ff., 345, 396, 399 O’Konor, Louise 255, 258, 294, 388, 395, 434 Ofelia (katt) 16f., 367 Ohlin, Kjell 338, 431 Ohring, Erik 313f., 318, 320, 337, 338
Olsson, Jesper 394 Olsson, Lasse 69, 73f., 406, 414 Olsson, Lennart 151 Olvång, Bengt 329 Olzon, Staffan 97, 296, 407 Ono, Yoko 99 Orrje, Henrik 375, 377, 379, 382, 400 Paduan, Giorgio 103 Pagrot, Lennart 38 Paik, Nam June 209ff., 216, 222 Palmstierna-Weiss, Gunilla 395 Papa-Doc 278 Parker, Claire 138 Parkkinen, Eija Riitta 400 Patkovskij, Josef 93, 142 Paxton, Steve 397 Pfenninger, Rudolf 136f., 143, 145 Pierce, John 216 Pierre, José 346 Platon 39, 278f. Plotinos 39 Poppe, Nils 65 Pousseur, Henri 93 Preminger, Otto 170 Presley, Elvis 173 Pöll, Wilhelm 40 Rabiya av Basra 328f. Rainer, Yvonne 100, 235, 397 Rambro, Sven 329
Rappaport, Leon 74, 81, 394 Rappe, Anna 274, 427 Rauschenberg, Robert 100, 209, 397 Ravel, Maurice 181 Rechung, Droje Drakpa 44f. Rees, A.L. 147, 396 Regild, Carsten 407 Rehnberg, Håkan 321 Reich, Carina 361, 400 Reininger, Lotte 132 Reuterswärd, Carl Fredrik 109 Reuterswärd, Oscar 388 Reynaud, Émile 128f., 276 Richter, Hans 125–128, 131f., 136, 275 Rieloff-Aspillaga, Christian 400 Rittsel, Per 230, 398 Robertshawe, Bill 273, 311, 399 Rodhe, Lennart 338, 340, 345f., 431 Rosén, Nicke 183, 190, 225 Rumi, Jalal Al-din 40, 43, 45, 47, 247, 291, 330, 332, 393, 399, 429 Ruttmann, Walter 127, 131f., 136f. Sagan, Françoise 170 Samuelsson, Ulrik 81, 294, 303, 394, 399
Sapfo 242 Schaeffer, Pierre 131 Schantz, Philip von 312 Schein, Harry 103, 149, 151f., 191, 248, 308, 396, 398 Schneider, Werner 216 Schopenhauer, Arthur 39ff., 328, 412 Schubert ( jourhavande kirurg) 181 Scott, Raymond 142 Segal, George 182, 416 Shankar, Ravi 335 Sholpo, Evgeni 137 Sima, Jonas 191 Simson (katt) 367 Singh, Rani 396 Sitney, P. Adams 232, 398 Sjöholm, Cecila 395 Sjöman, Vilgot 277, 389 Skrjabin, Alexandr 283, 427 Slettemark, Kjartan 325 Smith, Harry 138, 145, 396 Sokrates 278f., 375 Sommerville, Ian 232 Soto, Jesús Rafael 55 Spacagna, Jacques 148 Spengler, Oswald 54 Spoerri, Daniel 212 Springfeldt, Björn 249, 338, 341, 344,
410 appendix
Karlung_Inlay.indd 410
2019-04-16 17.05
385, 387, 398, 399, 400, 430, 431 Stalin, Josef 20 Stalling, Carl 140, 142 Steiner, Rudolf 133 Stenborg, John 400 Stokowsky, Leopold 140 Storm, Evan 296 Strauss, Ulf von 249f., 302, 389, 398, 400 Strindberg, August 76, 196, 318, 320, 414, 420, 428 Strömberg, Per Olov 394 Sucksdorff, Arne 151 Suhrawardi, Shibab al-din 292 Sundgren, Nils-Petter 169, 196, 203, 325, 327, 396, 397, 399, 420, 421, 431 Sundholm, John 395 Survage, Leopold 126 Suzuki, Shunryu 246, 398 Swedenborg, Emanuel 47, 236, 291, 328, 412 Svenbro, Jesper 400 Svensson, Barbro (Lill-Babs) 173 Svenstedt, CarlHenrik 203, 217, 247f., 307f., 397, 421, 431 Svenungsson, Jan 361, 400
Karlung_Inlay.indd 411
Swift, Jonathan 42, 103 Sydhoff, Beate 317, 320, 399, 428, 431 Szyber, Bogdan 361, 400 Säfström, Lars 302 Söderquist, Claes 357, 388 Tagore, Rabindranath 43 Taikon, Erik 78, 394, 406 Taikon, Katarina 64, 407, 413 Taikon, Rosa 64, 78, 407, 413 Tashlin, Frank 142 Tellvid, Claes 399 Tenney, James 120 Theorell, Anita 361 Theremin, Léon 133 Thuresson, Svante 64, 413 Tirén, Saskia 405, 406, 407 Torch, Chris 296 Toynbee, Arnold J. 332, 334 Trautwein, Friedrich 133 Troell, Jan 151 Tu-Fu 364ff. Tudor, David 99, 235, 397 Unnerstad, Edith 14 Ussachevsky, Vladimir 120
Wagner, Richard 135 Wahlgren, Anders 407 Waldén, Helena Hildur 400 Valentino, Rudolf 350 Wallenstein, SvenOlov 395 Vanderbeek, Stan 146 Wanning, Clas-Göran 96, 224 Warhol, Andy 109, 173, 183, 187, 188, 204, 417 Vasarely, Victor 55 Webern, Anton 98 Weininger, Otto 76, 414 Weiss, Peter 109, 152, 396 Welin, Karl-Erik 80, 85f., 93, 98, 124, 175–185, 187, 235, 416, 417 Verdi, Giuseppe 135 Werner, Gösta 149, 395 Vertov, Dziga 141 Verwoerd, Hendrik 124, 219, 221f., 224– 227, 422, 423 Westlund, Tage 95 Wetterström, Kalle 314, 318, 320 Whitman, Robert 397 Whitney, James 138 Whitney, John 138 Wiggen, Knut 92–96, 98, 101ff., 118, 120, 177ff., 181, 209,
211f., 215ff., 394, 397, 415, 416 Wihlney, Åke 294f., 434 Wilfred, Thomas 139, 283f., 427 Virilio, Paul 397 Voinov, Nikolai 137 Wolgers, Eva 400 Wolman, Gil J. 148 Wretman, Fredrik 361, 400 Xantippa 278 Xenakis, Iannis 95, 104, 216 Xenofon 375, 430 Youngblood, Gene 147, 284, 396 Zappa, Frank 286 Zennström, Petter 338, 346, 431 Åhlén, Carl Gunnar 293, 399 Ålund, Martin 400 Åsberg, Margaretha 303, 399 Östlihn, Barbro 397
2019-04-16 17.05
English Summary: Åke Karlung—Experiments against all odds
but it seems Åke was clear from the start that he didn’t want to be stuck in school—a school
The artist and film-maker, Åke Karlung (1930–
master.
1990) has sometimes been called an eccentric,
which feels like a designation or type casting,
ström, Åke Karlung was an autodidact, some-
harking back to a peasant society with its strict
thing he continued to affirm. Well into middle
supervision to ensure that no one circumvents
age he declared, “What I have really learned I
the established norms. Neither does a concept
have learned in a kind of self-defense against
like ‘Outsider Art’, or Art Brut, have anything to
what people want to cram into me.” A few re-
do with Karlung’s work, which is full of high-
maining biographical pieces reveal that he
culture references. Åke Karlung was at bottom
found education and formal courses less impor-
better read and educated than most of his artist
tant than the library and ideas that issued from
colleagues in the 1960s. That he is still today
experimentation.
relatively unknown is largely due to his uncom-
promising choices. When I first wrote about
school in Stockholm, Åke Karlung followed a
Åke Karlung (in the magazine Artes, 2003), the
wholly classics programme, with both Greek and
theme was “Motvalls” (Counter-currents) and at
Latin, but his own studies in oriental art, philos-
the time, I knew of no one more contrary to, and
ophy and literature took more of his time. In his
skeptical of the then prevailing views and ten-
twenties he commenced intensive studies in
dencies and at the same time, artistically innova-
Hatha Yoga, which he demonstrated with nauli
tive on so many fronts. It is high time to erase the
(abdominal rotations) in a film in 1953. After
eccentric label and discover one of Sweden’s
World War II he travelled, like so many other
most exciting late 20th century artists.
young people, in Europe. He worked in a marma-
Like his near contemporary, Öyvind Fahl-
However, at Södra Latin, an upper secondary
lade factory in England in 1949, and from there
Karlung_Inlay.indd 412
Åke Karlung was born in Högalid parish in
he went to northern France and later spent a
Stockholm in 1930, the second of three brothers.
year in Paris. By necessity, he learned, with the
His parents were teachers and his two brothers,
help of studies in nutrition, to live on practically
Staffan and Klas-Göran also became teachers,
nothing. He continued this abstemious practice,
2019-04-16 17.05
and seemed already then to be determined to
Karlung shows a broad knowledge of past his
“It’s not worth the effort to grumble too much
survive as an artist with little means.
torical encounters between the cultures of the
about some of his [Ekelöf’s] paradoxes when he
He liked to quote these lines to family and
West and the East. The essay also reveals the
doesn’t go beyond an incidental, appropriate
friends: “Like a forgotten tramp you must make
philosophical orientation that Karlung himself
suggestive tone. [...] To enter into a number of
yourself slight to be able to decrease in weight,
felt akin to and his substantial knowledge of ori-
paradoxes of that kind is to enter into recurring,
be lifted like a seed in the wind. The air is full of
ental mysticism, knowledge which led to a meet-
inaccessible generalizations; it is a more than
seeds, one in all, and Allah in one”.1
ing between Karlung and Ekelöf. The result of
two thousand year-old tradition of relativistic
that contact remains to be assessed, but when
phrases, with the ‘sudden’ poetical power of con-
tended a number of Sorbonne lectures and drew
Karlung invoked others in the Swedish Parnas-
centrated words.” 4
models at a “classic Montparnasse academy”
sus who showed an affinity for the orient similar
—unclear which one. After returning home to
to his own, he would include Swedenborg, Aguéli
During the first half of the 1950s Karlung contin-
Stockholm, his interests and experiments con
—and always Ekelöf.
ued to draw and sketch—also in clay—and paint
tinued; he wrote in a reflective comment that he
on glass and put these together in series.
had landed in a “grumbling, bungling hermit life,
and entitled, “Problems of Resignation and Cur-
alternating with intensive periods sitting in the
rents of Oriental Mysticism, with special refer-
“Either symbolic depictions or simply musical
library, whose books and documents and wall
ence to Gunnar Ekelöf ”. In the introduction
structures with melodies, anti-melodies and
charts comprise the best university” 2. He fol-
Karlung writes:
rhythmical waves that avoid the repetitive tunes
He registered at the university in Paris, at-
The essay was written in the summer of 1954
lowed this lifestyle for six years, with diversions and excursions.
Karlung developed more and more cross-
in commercialism’s flattering ‘folksiness’, giving “Like warm currents of music in a minor key,
room for shifts and, when it comes, the unex-
timeless and spaceless Indian resignation has
pected lightning flash.” 5
disciplinary interests and soon discovered that
made its way north on thousand year-old caravan
within and between cultural genres a mean cor-
routes; it has been muted and nuanced in some
None of these 1950s experiments in clay and glass
porate spirit often prevailed, and anyone inter-
places, where earlier there existed only egoistic
have been preserved, according to their creator.
ested in boundary-crossing, points of intersec-
group mentalities issuing from a narrow and
tion and correspondences between genres risked
short-sighted worship of success.”
to develop his own system of angles and scales
It was during this period that Karlung began
that break with 45 and 90 degree angles. To Karl
being ostracized, shut out as an ignorant bungler. “I decided then and there to devote my life to
In the first part of the essay Karlung touches
ung, using the even angle to divide a circle, for
bungling.” 3
upon a western philosophic tradition with cer-
example, was something of an abomination and
tain eastern inclinations: Schopenhauer, Nietz
a concession to laziness. The angles of the ele-
of Stockholm in 1953, he wrote a comparative
sche, and Kierkegaard whom he is closest to, and
ments in an image were essential for him, and he
essay on oriental mysticism and Gunnar Ekelöf’s
he also takes up Hesse (The Glass Bead Game).
developed elaborate grids for the composition of
poetry in order to get some sort of merits on pa-
In the second part, he compares Ekelöf’s poetry
an image. Karlung later applied some of this type
per from the fruits of his reading. The essay is
with similar masters of paradox and subtleties in
of visual composition in his films.
impressive in the complex and thoughtful devel-
oriental literature and declares on the last pages
opment of its theme. Not least, the 24 year-old
his appreciation of Ekelöf’s poetry, adding:
the borderlines between sight and sound, the
Nevertheless, before leaving the University
And it was in his films that Karlung explored
english summary 413
Karlung_Inlay.indd 413
2019-04-16 17.05
connection between rapid musical rhythms and
Karlung’s period as a film-maker extended to
Högbergsgatan, on Söder in Stockholm, and he
the rhythms of the brain. As he himself formulat-
just over a decade, but he managed to make
sublet it to Holmsen, who used it as a studio for
ed it in a programme from Moderna Museet:
around ten entirely unique short films in colour,
making short films for the Social Services. The
which have few if any counterparts, even outside
films reflected the social situation for young peo-
“He [Karlung] views the rhythmical arts as a
Sweden. Even if the years he devoted to films were
ple and were based on actual cases. Karlung
reflection of the individual’s and the collective’s
not many, they can be divided into a number of
seemed not to have participated in these projects
necessary and polar opposite needs, alternating
periods, with both a pre-history and a sequel.
more than as a landlord, but it gave him both an
between recovery, ritual tranquility and alert ac-
tive engagement, between sensual dispersion
quired his first 16-mm camera (which was the
with films. The following year Karlung moved
and ascetic simplification—a broad ‘tempera-
format he worked in), but it should have been at
into a flat in the Old Town, on Baggensgatan 27,
mental graphological’ spectrum, like between
the end of the 1950s. It is easier to date his first
which would be his base for a long time.
prayer, lullaby and war dance.”
direct contact with the film industry, which oc-
curred in the summer of 1953, when he worked
remaining rolls of film, besides the ones in col-
The foundation upon which Karlung’s artistic
as an extra in Egil Holmsen’s feature film, Mari
our, I found 29 black and white positive as well
practice rested was his unwillingness to accept
anne. The film is part of a trilogy Holmsen made
as 34 negative rolls. I discovered a number of
the existence of a solid iron curtain between the
on the theme of youth-going-astray and depicts
films and filmed sequences that have never been
language of older art and a revolutionary modern
the growth of a youth culture in a club environ-
shown. Karlung would probably have described
dynamic. He considered such a view as simply
ment. The film’s club, Atom, is largely based on
most of these as unfinished experiments, but
exposing a both short-sighted and inhibited way
Club Gazelle, which existed in Stockholm’s
they also include more substantial material that
of thinking.
Gamla Stan (The Old Town) and many extras
anticipates his best work in the 1960s.
had been gathered: Svante Thuresson was in the
band as drummer, Jan Bark played the trombone,
of classes. The first group contains black and
The Path to the Moving Image
Karlung_Inlay.indd 414
It is not completely clear when Karlung ac-
insight into and whet his appetite for working
When I went through all of Åke Karlung’s
Karlung’s films can be divided into a number
the poet Paul Andersson was in the crowd, play-
white films, which are also the earliest, and treat
The film-maker Åke Karlung developed a
ing himself. Åke Karlung sat in a yoga position in
certain specific themes. They are all silent films
special Kino-eye, which gives him a unique posi-
one short scene. His school mate, Torkel Heden
(or at least separate sound tracks have not been
tion within Swedish film. His special area was
vind, as well as Katarina and Rosa Taikon were
found). That sound was not recorded during
the short film and nothing suggests that he had
also in the group of extras.
some of these films is evident from the actors’
plans beyond that:
exaggerated gestures, which are sometimes
How Karlung got involved in the film project
is unclear, but working as an extra gave him ready
reminiscent of characters in silent films. Most of
“Despite the massive attention given to feature
cash. There was also a certain relationship be-
the actors in these film sequences probably came
films, there seems to be few who dare be any-
tween Karlung and the director of Marianne.
from Karlung’s circle of close friends, even
thing other than a freight train, loaded with
Egil Holmsen was very interested in primitive
though it is possible he advertised after extras.
cakes and buns, whereas the experimental short
religious art and that shared interest might have
There are 14 rolls of film sharing a number of
film can feel like successful or unsuccessful
provided a point of contact. Through fortunate
identified actors who were his friends—among
fireworks.” 6
circumstances, Karlung had got hold of a flat at
others, Torkel Hedenvind, Finn Afzelius, Mari-
2019-04-16 17.05
anne Dyfverman, Lasse Olsson and Leonard
floating on the surface of the water, is a little doll
side the water, leafing through a fashion maga-
Lund. They perform in the Stockholm archipela-
symbolizing a child. The dinner appears to con-
zine. A hand (Leonard Lund’s) first thrusts out a
go, on cliffs near the water. The films were made
sist of two lollypops (fast food?). Then the sea
toy motorcycle and then a toy gun. Then Lund is
around 1960, mainly on the island of Långhol-
takes over and it all gets unstuck. Karlung’s film
seen wearing a traditional colonial sun helmet,
men, on the outskirts of the archipelago, east of
can perhaps be seen as an early version of Berg-
with water in the background, his expression to-
the island of Kymmendö. Karlung’s parents had
man’s Scenes from a Marriage.
wards the camera alternating between pleading
bought the island in the 1930s and the family
owned property and a simple house there until
interposed images and drawings and these are
the woman; she appreciates the gift and places a
a bit into the 1990s.
what make his early films stand out. We can as-
necklace round his neck. Whereupon he is trans-
The scenes in the films reveal a clear inten-
In these film sequences Karlung also uses
and terror. He wants to give a large banknote to
sume that Karlung himself has made the draw-
formed into a dog, with a sun helmet, and she
tion: Karlung wanted to show relations between
ings, which are included in a number of films.
then leads the dog down to the shore. In another
women and men, and more specifically, sensitive
They are examples of an early, somewhat primi-
scene the woman holds up a composite painting
attempts at contact with the opposite sex. He
tive animation, an experiment in combining
of a woman/demon, split personalities, which
might also have wanted to say something about
live-filming with animation.
the camera pans across backwards and forwards,
factors lying behind the frequent failure or dis-
missal of these attempts. The role of women in
ings) are inserted into the filmed action and the
these scenes is primarily to be an eye-catcher,
actors interact with them. The images them-
little odd, even though the theme is the classic
although there are also examples of working
selves demonstrate examples of the repertoire
man–woman. The perspective may feel cynical
women sitting on the rocks with a typewriter
of angles which Karlung developed over many
and one wonders why—because of Karlung’s
on their knee. The men approach the women
years in his visual art. Karlung did not join to-
own personal experiences? According to Torkel
with their fingers rhythmically moving in the air.
gether the sequences filmed on the island of
Hedenvind, Karlung read Strindberg and also
If they are not rebuffed—which some are—the
Långholmen and it is difficult to see how these
Otto Weininger, but not uncritically. Karlung was
men can turn aside after having a look at (what
sequences could be assembled into a whole and
not a misogynist, but he was obviously skeptical
seems to be) the woman’s bank book. The wom-
how the whole could be portrayed.
of the bonds of conventional family life.
en also look in the men’s bank books and some-
times they exchange bank books with each other,
holmen which can be said to be a kind of totality.
amongst the remaining film collection, there are
underlining the importance of economy in hu-
This scene, also without sound, includes a dog
a number of shorter sequences, whose themes
man interaction.
and two actors—an unknown woman and a man
are more varied. They were most likely filmed at
played by Leonard Lund, a humorous eccentric
Baggensgatan in Stockholm’s Old Town.
With his actors, Karlung also staged a short
The clipped-out visual elements (the draw-
There is another filmed sequence from Lång-
in a long take.
The film sequences’ thematic rendering is a
In addition to the films from Långholmen,
family parody with two people (“Love type A”),
who was part of Karlung’s circle of friends. On
where the woman/wife sits out in the water
the film canister Karlung has written the title,
film club at Långholmen Prison in Stockholm.
with dinner on a floating tray, waiting for the
“How to Brainwash a Man with Love”, and it is
He showed some silent films and discovered that
man. After he comes home, he sits down beside
as close as Åke Karlung ever came to making a
Chaplin’s films had a powerful effect on the pris-
her in the water; they hastily kiss and he takes
traditional novella, or short feature film.
oners. He even borrowed Indian classic dance
out a newspaper and begins to read. On the tray,
A chic young woman lies on a large rock be-
It has been said that for a time Karlung ran a
films from the Indian Embassy. He tried to enenglish summary 415
Karlung_Inlay.indd 415
2019-04-16 17.05
Karlung_Inlay.indd 416
roll the prisoners in some of his film productions
(1961) in the absolutely first electronic music
He understood that kinetics was heading towards
and fragments from these shadow play-inspired
studio in the country, which was set up in the
a consummate ballet of electronically-controlled
takes are preserved in a few rolls marked, “Pris-
newly-built ABF building in Stockholm. Togeth-
sound and colour movements. However, he also
on Shadows”, “Central Prison”. Karlung himself
er with Lars-Gunnar Bodin, Bengt Emil Johnson
wanted to experiment with “old-fashioned tech-
has said that whilst working on the night shift
and Knut Wiggen, who was Fylkingen’s chair-
nologies” from eastern Asian cultures and com-
in an old people’s home he experimented with
man, Karlung attended the first course at ABF’s
bine new and older perspectives in a deep and
playing various rhythms for the residents in or-
electronic music studio, where, among others,
penetrating way.
der to discover which helped to induce a good
Gottfried Michael Koenig, from the electronic
night’s sleep. Carrying out experiments with
music studio in Köln, taught composition. Karl
cator in Karlung, which close friends have clear-
people to be able to determine optimal angles or
ung himself was active in Fylkingen, and became
ly emphasized—and he did occasionally work as
to find out the effects of certain sounds and cur-
a member in 1963. The tape that Karlung created
a teacher—there was also an opposite tendency
rents of light were the sorts of private research
in the ABF studio is the piece “Anti-happening ”,
in that he was desperately afraid of being overly
that Karlung had conducted since the 1950s and
which was performed at an installation he pro-
explicit. The special charge and intensity of Karl
continued over several decades.
duced in 1961 together with his friend, Lars-
ung’s art issued from this tension—or oscillation.
Gunnar Bodin, at a former mental hospital on
He retained the pictorial elements from this
period of study and silent films, but learned to
Södermalm in Stockholm—possibly Sweden’s
handle them in a more subtle, or refined way lat-
first installation-happening. It is symptomatic
er on when he was approaching fully-developed
that when Karlung produced a happening it
animation. He cut down on filming live and in-
would be an “anti-happening ”.
stead developed single frame takes as his prima-
ry method. No less important was his prepara-
pieces how Karlung was influenced by early
tion of a composite taped sound track for his
French concrete music. Karlung recorded sound,
films. Karlung composed the sound track in the
voices and music and then reworked them rhyth-
same way as he did his visual material—through
mically through overlaying and altering the
overlaying, superimposing and arranging record-
tape’s speed. He achieved fascinating results
ed sounds.
using simple means. In the sound composition
Less known is Karlung’s claim to be consid-
for the short film Homo Ludens I he even me-
ered a sound artist. He began to work with tape
chanically modified the tape itself by clipping
recorders before he acquired his first film cam-
waves or zig-zag patterns in it in order to affect
era. He created a number of independent text-
the flow in the magnetic sound track. This was
sound compositions and participated in inter
one of the classic ways to arrange sound material
national text-sound festivals that the artists’
in early electronic music.
association, Fylkingen, and Swedish Radio have
arranged at Moderna Museet since 1968. Karlung
modern technology offered to create a new mov-
is also one of the few who composed a tape piece
ing art form with film strips and tape recorders.
Even though there was something of an edu-
We can detect from this and other sound
Karlung appreciated the possibilities that
2019-04-16 17.05
Karlung_Inlay.indd 1
2019-04-16 16.57
Innehåll/Content Blu-ray & CD Blu-ray: Rast–vila/Break–Rest (ca 1959–60, 5:45 min.)
Extramaterial/Extras (ljud/sound): Ludens 2 (1965, 5:05 min.) GaloschBaronen Epigonokock/The Galosh Baron Epigonokock (1976, 3:40 min.)
Vanitas (1962–63, 2:45 min.) Between Beelzebubbles and the Deep Sea (1962– 63, 2:45 min.) Pop–Elitpop/Pop–Elite Pop (1963, 1:30 min.) Generalrepetition för självmord/Dress Rehearsal for Suicide (1964, 2:55 min.) Chicken intro till/to Homo Ludens (1965/1979, 11:30 min.) Homo Ludens (1965–66, 10:00 min.) Intro till/to Dr. Verwoerds ankomst till Inferno/ Dr Verwoerd’s Arrival in the Inferno (1966, 12:05 min.) Dr. Verwoerds ankomst till Inferno/Dr Verwoerd’s Arrival in the Inferno (1966, 2:45 min.) Det värdelösa leendet/The Worthless Smile (1967–68, 6:30 min.) AlienaKadabra (1969, 6:05 min.) Aliena skärvor av en utställning/Aliena Fragments of an Exhibition (1972, 2:45 min.) Extramaterial/Extras (film): Intervju med/Interview with Åke Karlung (1965, 4:20 min.) GloBabel (Olle Hedman, 1979, 3:55 min.) »Hammurabi, början«/»Hammurabi, the beginning« (1970-tal/1970s, 1:05 min.) »Trickfilm med våldsamma exponeringsskiftningar«/»Trick film with violent exposure changes« (1960-tal/1960s, 2:45 min.)
CD: 1. Anti-happening (1960–61, 34:35 min. Kompositionen gjord i/Composed in ABF:s elektronmusikstudio/electronic music studio) 2. »Civily Dervish Aliena Kadabra hymn«
Extramaterial/Extras (övrigt/ miscellaneous): En opublicerad artikel 1964–65/An Unpublished Article 1964–65 (manuskript/manuscript) Brev till/Letter to Lars-Gunnar Bodin (1966) Luftwaffe-syndromet/The Luftwaffe Syndrome (manuskript/manuscript, 1980s) Projektet Ljus-tält/The Light Tent Project (manuskript/manuscript, 1980s) Fotografier/Photos Teckningar/Drawings
(1969–72, 4:35 min. Komposition/Composition, egen/own studio) 3. Ur/From Dogmer pipande som fåglar/Dogma squeaking like birds (14:35 min. Liveframträdande/Live presentation under/during IV Text–ljudfestivalen/IV International Text– Sound Festival, 26 april 1971. Inspelning/ Recorded by SR/Swedish Radio, Studio 3, Radiohuset/The Radio house) 4. »Wihlney & Doktor Kastrat« (ca 1979–80, 12:00 min. Text–ljudkomposition/Text– sound composition, egen/own studio)
Allt innehåll/All content © Jon Karlung
5. Babylons höns/The Hens of Babylon (1979, 8:20
(förutom/except Intervju med/Interview
min. Liveframträdande med förinspelade
with Åke Karlung © SVT och/and GloBabel
inslag/Live performance with pre-recorded
© Olle Hedman)
material, Gallerian, Stockholm. Inspelning/
Svenska och engelska menyer. Delar av materia
Recorded by Thord Norman)
let har engelska undertexter/Menus in English
Allt innehåll/All content © Jon Karlung
and Swedish. English subtitles on certain parts
(förutom ur/except from Dogmer pipande som
Detaljerade fakta- och produktionsuppgifter
fåglar/Dogma © SR/Swedish Radio)
finns på den medföljande Blu-ray-skivan/
Digitalisering av ljudmaterialet/Audio digitized
For more details, facts and credits, please go
by Mats Lundell/Filmform. Mix & redigering av/
to the Blu-ray disc
Mixed & edited by Daniel Rozenhall/Firework
Blu-ray-skivan är producerad av/The Blu-ray
Edition Records
disc is produced by Teddy Hultberg & Tomas
CD-skivan är producerad av/The CD is pro-
Ehrnborg, www.medieproduktioner.se
duced by Teddy Hultberg & Daniel Rozenhall, www.fireworkeditionrecords.com
Besked från Svenska Filminstitutet: »Spridningen av Åke Karlungs filmer via blue-ray [sic] i samband med bokutgivning av en biografi förväntas nå en ytterst begränsad målgrupp. Själva formatet i sig, blue- ray, är en begränsning, och med endast en försäljningsplats i Sverige bedöms projektets omfattning vara för litet för att prioriteras stöd till lansering och spridning av svensk kortfilm.« (Kristin Engstedt/SFI).
E
xperiment mot alla odds beskriver filmaren och gränsöverskridaren Åke Karlungs (1930-90) konstnärliga verksamhet under ett halvt decennium. Vi får följa en bana som ingen annans inom den öppna konstens labyrinter, och läsaren får möta en ny röst från marker vi trodde var genomtraskade många gånger om. Karlung var nyskapande inom animerad experimentfilm åren 1960-72. Tio av hans främsta filmer är nu restaurerade till HD-kvalitet och ingår på bokens Blu-ray-skiva. Åke Karlung experimenterade under hela sitt liv med ljud, såväl till sina filmer som till egna text ljudkompositioner. Bokens CD innehåller ett antal ljudverk aldrig tidigare utgivna på fonogram. Karlung låg i frontlinjen vad gäller elektronisk ljudbearbetning och experimentell filmkonst; han var aktiv inom flertalet spjutspetsorganisationer som arbetade med konst & teknologi på 60talet. Hans gränsöverskridande konstutövning sträcker sig från bildkonst över rörliga filmbilder till mysteriespel och installationer. Det här gör att Teddy Hultbergs närstudie av Karlungs konst utövning även ger oss ett nytt perspektiv, och en kritisk blick, på det öppna och djärva 60-talets konst, i ett klimat där Kar lung ofta hade en vidare kulturell utblick än flertalet av sina kamrater i de kretsar han verkade. Hans konst förbinder en radikal kritik av förtryckande maktsfärer och inskränkta ideologier med en öppenhet gentemot österländsk filosofisk tradition. Författaren och forskaren Teddy Hultberg har ägnat mer än tio år åt att utforska Karlungs reuvre i skrift, bild, musik och rörliga bilder. Hultberg har bakom sig flera detaljerade studier över besläk tade konstnärskap som Öyvind Fahlström, Elis Eriksson och Erik Beckman. En Blu-ray-skiva och en CD medföljer boken.
o
[Q]ö �rrg
DIGITAL AUDIO
www.gidlunds.se