HIP-HOP MUSIC
СЛОВО №16
Альбом UA был тоже маленькой победой, мы – ребята из Подмосковья, без, по идее, каких-либо вообще перспектив смогли добиться выхода альбома на лицензионном носителе на Монолите при поддержке кучи сайтов и людей, были и совместки на тот момент с известными людьми, о нас показали репортаж на A1TV, нас поддержала фирма одежды «Carhartt», было турне по Подмосковью небольшое. Это был хороший добрый подростковый альбом, сейчас, конечно, это слушать невозможно:). Но я горжусь этим проектом! PEF это рэп-даркуха, это не группа, это коалиция, в которую мы входили с ребятами. Праймы выпускали(ют) релизы южного направления с рэп-артистами из Атланты и прочих южных городов USA. По мере возможности я читал свои куплеты на эти релизы, когда ещё читал рэп. Получилось следующая ситуация, что я, чтобы продвинуть свой рэп, начал вращаться в кругах и заводить связи, и до того довращался, что забросил рэп и начал заниматься всякими совершенно другими делами непосредственно уже внутри всей этой каши с названием русская хип-хоп «индустрия». Сейчас я совершенно не читаю рэп, последняя целековая доделанная композиция была в 2008-ом Handle (ft. Юшер, Сибирский ТТ) – «Творческий кризис», поищите, кому интересно, в этом треке полностью отражается суть моего творческого кризиса,
случившегося в 2008-ом году. Спустя несколько лет я начал делать проект ремейков, это вокальный проект на английском и русских языках. В большинстве своём это были переделанные треки европейской певицы Ayo, с которой потом мы встретились, и я, как главный российский фанат, прогулялся с ней по ГУМу, мы пообщались перед её концертом в Доме Музыки, я замутил ей фотосессию. Также я переделал по треку Ian Van Dahl, Phonique и Насти Стэ йши. Данный проект является некоммерческим, музыка для души, это рождалось, потому что душа пела. Пока в готовом варианте есть всего пять треков, над каждым я работал больше года. Разумеется, это всё не может быть издано, и это сделано для себя и для близких людей, кому понравился мой проект, он летний, свободный и, на мой взгляд, интересный.
Я находился где-то рядом давно и видел прекрасно как затухают и образуются крупные лейблы. Был такой момент, когда уже и 100pro перестало быть диким авторитетом для людей и Rap Rec потихоньку сводили свою деятельность на нет. И года полтора вообще было безжизненно как-то, и случилось так, что одновременно взорвали Noize, Centr и Баста, также очень крутые движи наводили Каста, KREC, Кровосток, Иезекииль 25:17 и ещё ряд коллективов, которые своим разноплановым творчеством втянули в ряды хип-хоп слушателей абсолютно разных людей, которым раньше рэп-музыка была абсолютно чужда. Это были клерки, районные пацанчики, парни из качалочек, школьницы, обычные девушки, любители всякого рода наркотиков и т.д. И в тот момент, когда на рэп-концерт начали приходить не только рэпперы, но и все подряд, и произошла «хип-хоп революция» по моему мнению. Топовые артисты начали ездить по стране с дичайшими гастролями за большие деньги, шли все эти фестивали масштабные, начали брать рэп на ТВ, начали снимать «Битвы за Респект», организаторы начали привозить толпами иностранных гостей, которых когда-то все мечтали увидеть, и всё пошло в гору, рэп стал модным. Было очень здорово, потому что это было резко и интересно. Сейчас же, со второй половины 2011го пошёл спад, люди в Москве перестали ходить на иностранный рэп, потому что он уже приелся, про винцию з акорм или отече ственны ми исполнителями. Чуть ли не каждую неделю в городах средней величины выступают известные рэп-артисты, исполнители запичкали интернет кучей однообразных отштампованных клипов, снятых на фотики, появилось огромнейшее количество шлака из-за развития интернета, каждый теперь артист, в результате чего молодому поколению сложно разобраться и понять что к чему и что круто, а что нет.
041