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CUANDO LA ARQUITECTURA ENCUENTRA LA CIUDAD

CUANDO LA ARQUITECTURA ENCUENTRA LA CIUDAD

ARQUITECTURA Y CIRCO CUANDO EL DEDO ROZA, CON CIERTA FE, LO INERTE

ARQUITECTURA Y CIRCO CUANDO EL DEDO ROZA, CON CIERTA FE, LO INERTE

“Texto fundacional CIRCO MRT.Coop, fancine de arquitectura editado por más de 20 años por Luis Moreno Mansilla, Emilio Tuñón y Luis Rojo. Cedido por Emilio Tuñón (Mansilla Tuñon Arquitectos) como regalo para la sesión inaugural del ciclo Cuando la Arquitectura Encuentra la Ciudad. “ Edición: Ma. Pilar Pinchart Saavedra y María Aparicio Puentes Diseño Gráfico: Isaac Gimeno Pujabet

Proyecto Ganador en categoría Actividades Formativas

Auspicia

Calder haciendo el León (1971)

CIRCO 01. 1993.

CUANDO EL DEDO ROZA, CON CIERTA FE, LO INERTE. NOTAS SOBRE EL CIRCO DE CALDER. LUIS M. MANSILLA La poderosa fragilidad de las figuras circenses de Calder bien pudiera evocar, con la complicidad del lector, el sucederse vertiginoso de algunas cuestiones artísticas de este siglo ya longevo y mostrarnos cuanto los atributos de las cosas son apenas fruto de nuestra mirada.

Y no sólo porque hace presente, en la penumbra, todo aquello que rodea a las estrellas, sino más bien por esa tupida trama de suspense y emoción, diversidad y temporalidad, ingenuidad y fe, esa abultada intimidad que acompaña el sendero de un tenaz esfuerzo por materializar las palabras de una época.

El circo de Calder es, quizás, el episodio de este siglo más cargado de reflexiones sobre estructura, escultura, teatro y espectáculo, sobre el movimiento y el aire que nos rodea; pero es también, ante todo, una actitud que traza gestos y ademanes del enfrentarse al mundo con una conciencia artística moderna, exageradamente pop en su porosidad receptiva y extraordinariamente precisa en la materialización de sus percepciones.

Para el artista de hoy la razón está recluida en el proceso de expresión de la idea, pero ausente de cómo es percibida y necesariamente velada en su resultado. Cerca de los prestigiadores, nos sentimos atraídos por esas flores que se transforman en conejos, y acercarse al arte abstracto no es sino perder la inocencia al saber que detrás hay un truco, un sendero inaccesible, un instante incierto que apasiona al crítico y justifica su existencia. Las flores y el conejo permanecen así sin estrecharse en su inmensidad, apenas tocadas por una mano ágil, veloz, exacta, minuciosamente preparada.

Porque si algo caracteriza al arte moderno, es el extrañamiento del hombre respecto al proceso, incluso material, de cómo éste se produce. El último resquicio de percepción directa, de explicación directa, muere con el puntillismo, y el arte se vuelve tan insondable como esas figuras que, con el principio del siglo, comienzan a volver la espalda al espectador, sin aquel generoso espejo que colocaba Velázquez.

El mensaje ya no está como antaño en el resultado, envolviendo de literatura las figuras, ni siquiera en la inquieta presencia de estados de ánimo, como en los paisajes románticos, embrión de la desnudez de palabras del arte moderno; ͢ Las cajas de milagros en la oficina de Mansilla Tuñon, donde se guardan todas las maquetas realizadas.

LE BOIT A MIRACLE Una caja que “Puede ser llenada con todo lo que sueñas”.

«El verdadero constructor, el arquitecto, puede construiros los edificios más útiles porque conoce todo lo relativo a los volúmenes. De hecho, puede crear una cajita mágica que contenga todo lo que vuestro corazón pueda desear. Escenarios y actores materializan el momento en el que la cajita mágica aparece; la cajita tiene forma cúbica y lleva en sí cuanto es necesario para realizar milagros, levitación, manipulación, distracción, etc. El interior del cubo está vacío pero vuestro espíritu inventivo lo llenará con todo aquello que constituya vuestros sueños…».

Le Corbusier (en Obras Completas – Tomo VII)

Esta sentencia fundó toda la práctica profesional de este extraordinario equipo de arquitectos.

00. CIRCO Caja de almacenaje de proyecto “CIRCO MRT coop” en el estudio de los arquitectos Emilio Tuñon y Luis Moreno Mansilla.

La familia Brass. Calder (1927)

el acento, la razón de ser, se traslada a la forma de hacer, identificándose con ésta. El arte precipita así en el proceso, se hace aprehensible.

La afanosa repetición de las representaciones del Circo de Calder durante cuatro décadas, cautivas de una desesperada voluntad de ver el arte como algo único y repetible, pero siempre cercano, inauguran el catálogo del arte de acción, cuando la actitud desborda el contenido, y en la apretada síntesis de arte popular y escueta precisión constructiva se encuentran entreverados los escuálidos acróbatas, la tintineante dama del lanzador de cuchillos, el pasmoso león ajeno al público, y el embrollo de cables y telas que el maestro de ceremonias despliega ante nuestros ojos como el episodio artístico más intenso del siglo, menos necesitado de palabras para ser disfrutado: unos minutos en los que la representación se torna presencia y el arte aparece envuelto en naturalidad, en una suerte de pasión que guarda en secreto, para los aficionados, sus tesoros.

Porque lo hermoso de la obra de Calder, de esas figuras circenses tan entrañables, de un quehacer artístico tan frágil, trabajado con tesón durante toda una vida, es la extensión temporal del proceso de búsqueda de equilibrio; el móvil permanece con vida propia siempre, esperando nuestro soplo, y la consciencia de su balanceo, incluso en la lejanía, humaniza el objeto, le insufla vida nuestra voluntad cuando el dedo roza, con cierta fe, lo inerte.

Luis M. Mansilla

ENTRE LAS PALABRAS Y LAS COSAS CIRCO MRT COOP. MANSILLA, ROJO, TUÑÓN En un entorno cambiante y mutante, como es este hermoso mundo en el que vivimos, CIRCO reivindica la importancia del pensamiento y la acción.

Desde el inicio de esta aventura circense, en 1993, sentimos una fatal atracción por el pensamiento, la arquitectura y el circo… y por ese continuo deambular entre las palabras y las cosas, o entre las ideas y la realidad.

CIRCO trata de construir una conversación ininterrumpida entre la arquitectura y su pensamiento de nuestro tiempo, tomando referencias y temas de conversación de cualquier lugar y momento.

CIRCO es una experiencia de vuelo a ras de tierra en la que conscientemente se pierde la perspectiva del conjunto, o la idea de su estructura general, pero en la misma medida en que se gana proximidad y vivacidad en lo particular.

No dudamos del valor de las reflexiones disciplinares y sistemáticas, ni de su utilidad. Pero tanto la reflexión cultural como la arquitectura actual se inscriben en un entorno en el que el concepto de orden debe contraponerse al de libertad.

Es el signo de nuestro tiempo.

Un tiempo en el que el azar, el lenguaje metafórico y la reflexión ensayística se abren camino como herramientas alternativas y necesarias, capaces de potenciar un discurso fragmentario frente al lineal, la oportunidad frente al canon, y la conversación frente al texto.

Motivados por este interés, el pensamiento sobre la arquitectura amplia sus límites para establecer contacto con una realidad mas compleja y arbitraria, pero también mas rica, poniendo de manifiesto nuestro deseo de acercar la arquitectura a la vida.

Emilio Tuñón

Adaptación para “CUANDO LA ARQUITECTURA ENCUENTRA LA CIUDAD” del texto homónimo escrito por Emilio Tuñón, Luis Moreno Mansilla, Luis Rojo. Este texto, en su momento, fue una declaración de principios para el ejercicio profesional y editorial que sostuvieron durante el tiempo en que Luis M. Mansilla vivió.

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