La intención proyectual
Relación entre las estrategias de diseño y las herramientas gráficas
Simó Bonaventura Sabater Alcolecha
Resumen
La intención siempre surge del deseo de provocar un cambio. En el campo de la arquitectura, algunos de estos deseos se presentan con mayor frecuencia. Por tanto, la recolección, análisis y organización de los orígenes de los motivos proyectuales más comunes resulta en un ejercicio muy interesante. Este sirve para comprender cómo las ideas que interpretamos pueden convertirse en intenciones arquitectónicas capaces de darle una razón de ser a la forma. No debe considerarse como una guía o método universal para el proceso de generación de ideas proyectuales, ya que existen múltiples enfoques válidos para abordar la arquitectura, sino como una construcción lógica de un método de trabajo personal. De esta manera, se pretende hacer reflexionar a los proyectistas y, si así lo desean, ofrecerles una herramienta para proyectar con la que cada individuo pueda adaptar y ajustar según sus preferencias.
Primero, se analizan detalladamente los orígenes de las intenciones arquitectónicas, dividiéndolos según su procedencia en sensibles y universales, para, posteriormente, indagar sobre las intenciones proyectuales generadas a partir de la interpretación de esos orígenes. Para analizar este tema tan extenso, se emplea el diagrama como herramienta explicativa, ya que permite transmitir y desarrollar ideas de manera muy directa. Es por esto que la relación de la intención con su representación también se estudiará en este trabajo.
Finalmente, para comprobar si el estudio teórico es aplicable en la práctica arquitectónica, se estudia el proceso de creación de dos proyectos específicos. Analizando, también, cómo estos arquitectos piensan, desarrollan y representan sus ideas durante su proceso creativo. Escogidos intencionadamente por exponer las ideas de sus propuestas de manera clara como solución a unos problemas concretos. Estos proyectos abrirán un debate final sobre la jerarquización de las intenciones y el valor de la arquitectura.
Palabras clave: orígenescontextuales,interpretación,motivosproyectuales,diagrama.
Abstract
Intention always arises from the desire to cause change. In the field of architecture, some of these desires occur more frequently than others. Knowing this, collecting, analysing and categorising the origins of the most common design motifs becomes a very interesting exercise. It sets out an understanding of how the ideas we interpret can become architectural intentions capable of giving meaning to the form. It should not be considered as a universal guide or method for generating design ideas, as there are many valid approaches to architecture, but as a logical construction of a personal working method. The aim of it is to make designers think and, if they wish so, to offer them a design tool with which each individual can adapt and adjust according to his preferences.
First, the origins of architectural intentions are analysed in detail, dividing them according to their origin into sensitive and universal. Later on, the design intentions generated from these origins’ interpretations are examined in more depth. In order to analyse this extensive subject, the diagram is used as an explanatory tool, as it allows ideas to be transmitted and developed in a very direct way. This brings us to the reason why the relationship between intention and its representation is also studied in the work.
Finally, to verify if the theoretical study is applicable in architectural practice, the creation process of two specific projects is examined. Also analyzing how these architects think, develop, and represent their ideas during their creative process. Intentionally chosen to clearly expose the ideas of their proposals as a solution to specific problems. These projects will open a final debate on the prioritization of intentions and the value of architecture.
Keywords:contextualorigins,interpretation,designmotives,diagram.
3. Listado de los orígenes e intenciones arquitectónicas más comunes
4. Herramientas
5. La relación de la intención-representación en proyectos
5.1. CopenHill. Copenhagen, Dinamarca. 2019
intenciones principales de Harquitectes
5.2. Casa 1101. Barcelona, España. 2013
Prefacio: Motivación y temática escogida
Desde que empecé la carrera de arquitectura me ha interesado el arte y la ciencia de proyectar, sobre todo el proceso de generación de conceptos capaces de crear y argumentar proyectos. Es decir, aquellas intenciones más profundas que le dan una razón de ser a la forma.
Durante el grado de arquitectura, los estudiantes hemos aprendido a desarrollar unas habilidades de análisis minuciosas. Esto nos ha ayudado a comprender la influencia de diversos factores en las decisiones que definirán el proyecto. Además, hemos sido instruidos con el objetivo de fomentar una actitud crítica en la elección de éstas para conseguir un proyecto final capaz de responder adecuadamente al análisis mediante una forma concreta. También se nos ha enseñado sobre temas teóricos que conciernen a la arquitectura, históricos, culturales, sociales y filosóficos. Estos aprendizajes, y el hecho de que actualmente se acerca el comienzo de una nueva etapa para mí como arquitecto licenciado, me han motivado a realizar un libro que estudie y recopile todos los conceptos, intenciones, ideas y actitudes para la creación de los proyectos arquitectónicos. De esta manera, me podría ayudar también a desarrollar mi comprensión general sobre el proceso proyectual. No obstante, no debe considerarse como una guía o método universal para el proceso de generación de ideas proyectuales, ya que existen múltiples enfoques válidos para abordar la arquitectura, sino como una construcción lógica de un método de trabajo profesional personal, el cual pretende hacer reflexionar también a los proyectistas y, si así lo desean, emplearlo como una herramienta para proyectar en la que cada individuo podrá adaptar y ajustarlo a sus preferencias. De esta manera, este trabajo representa el final de una etapa, y el principio de otra.
Fig. 1 Fotografía durante la asignatura "Bases para el proyecto I" del primer ejercicio del curso, realizado en la ETSAB. Trabajando en clase (2018), realizada por Eduard Llorens y publicada en el instagram de bpmetsab.
Sin embargo, me di cuenta de que no tenía sentido crear una lista de estos conceptos sin entender cuál era su origen ni su relación con el proceso proyectual total. Es por esto que este libro también trata de organizar las ideas y procesos que aparecen en la arquitectura en forma de mapas conceptuales. Organizando y analizando los conceptos más importantes que aparecen en el desarrollo proyectual arquitectónico en el mundo de las ideas durante el proceso de transformación de los "orígenes sensibles" y "universales" hasta llegar al resultado final construido. Son ejemplos de intenciones arquitectónicas conceptos como: querer conseguir espacios agradables, confortables, flexibles, crear conexiones, dirigir las vistas, conseguir la integración y generar contraste.
La manera más adecuada para poder explorar y desarrollar este estudio tan complejo debía ser algún método que me permitiera simplificar y desarrollarlo de una manera eficaz. Es por esto que me di cuenta de que los diagramas o dibujos y mapas conceptuales eran una buena opción, ya que por definición, son una representación gráfica simplificada y esquemática utilizada para comunicar visualmente un concepto, idea o proceso, además de ser una herramienta muy útil para explorar y desarrollar ideas. Y por estas razones, el trabajo también pretende analizar la relación de la intención arquitectónica con su representación.
Para comprobar si esta primera parte teórica es aplicable, analizaré su relación con la práctica a través del estudio de dos proyectos de dos despachos de arquitectura distintos, los cuales he escogido específicamente por su capacidad de dar respuesta de manera clara a unos problemas muy definidos gracias al diagrama o croquis. A su vez, también podría resultar interesante analizar el método de representación empleado en relación con las intenciones principales para aprender y extraer diferentes conclusiones. De esta manera, he elegido un proyecto realizado por Bjarke Ingels Group, también conocido como “BIG”, ya que son un prestigioso estudio de arquitectura que destaca por su capacidad para integrar conceptos audaces e innovadores en proyectos de diversas escalas y tipologías, haciendo énfasis en el papel del diagrama. Para respaldar el trabajo analizaré otro proyecto, de unos arquitectos distintos, para poder tener dos referencias comparables. El segundo proyecto que he elegido está diseñado por "Harquitectes", ya que explican sus intenciones proyectuales principales de manera muy clara. En este, también se puede analizar, durante el proceso de diseño, la función del diagrama o dibujo como elemento clave para representar y desarrollar sus ideas.
Objetivos
El objetivo principal del trabajo es la recolección, análisis y organización de los orígenes de los motivos proyectuales más comunes para comprender cómo las ideas que interpretamos pueden convertirse en intenciones arquitectónicas capaces de darle una razón de ser a la forma. De esta manera, podría permitirme desarrollar mi comprensión general sobre el proceso proyectual. Por tanto, el trabajo también tiene como fin lograr un esquema general claro que puedan aprovechar los arquitectos para ampliar su entendimiento general de la arquitectura y tener a mano una lista de las intenciones proyectuales más utilizadas, que pueda servir como biblioteca. No obstante, no debe considerarse como una guía o método universal para el proceso de generación de ideas proyectuales, ya que existen múltiples enfoques válidos para abordar la arquitectura, sino como una construcción lógica de un método de trabajo personal, la cual pretende hacer reflexionar también a los proyectistas y, si así lo desean, emplearlo como una herramienta para proyectar en la que cada individuo podrá adaptar y ajustarlo según sus preferencias.
Por un lado, se aspira a estudiar los orígenes de las intenciones arquitectónicas, dividiéndolos según su procedencia en sensibles y universales o intangibles. Por otro lado, indagaré sobre las intenciones proyectuales creadas en el mundo de las ideas a partir de la interpretación de los orígenes que crea cada individuo pensante. Es entonces cuando aparece el papel del arquitecto, y a veces el de otros oficios también, que se encargan de filtrar y jerarquizar todas las intenciones deseadas durante el proceso complejo de generación de ideas, para, posteriormente empezar a tomar decisiones que afectarán al proyecto final. Para analizar este tema tan extenso, he elegido el diagrama como herramienta explicativa, ya que permite transmitir y desarrollar ideas de manera muy directa. Es por esto que la relación de la intención con su representación también se estudiará en este trabajo.
Este trabajo también pretende descubrir si este estudio teórico inicial resulta útil para el desarrollo de proyectos específicos del contexto pragmático de la arquitectura. Así que, también realizaré un análisis del proceso de creación de dos proyectos específicos para estudiar esta relación. He escogido dos proyectos que comparten unas características similares en cuanto a su método racional de dar respuesta de manera clara a unos problemas bien definidos y jerarquizados, además de incluir el diagrama o croquis en su manera de transmitir y desarrollar sus ideas. Me centraré sobre todo en la creación y selección de las intenciones y de qué manera cada despacho emplea unos sistemas y métodos representativos para trabajar y transmitir sus ideas durante las diferentes etapas de proyecto.
Finalmente, quiero tratar una interesante discusión, a partir de las intenciones vistas en los casos prácticos y mapas teóricos, que nos permita reflexionar sobre el valor de la arquitectura y del papel que tenemos como arquitectos con más detalle. Permitiéndome así desarrollar un método proyectual personal que no solamente iré desarrollando durante este trabajo, sino que también pretendo extenderlo a lo largo de mi vida profesional.
1. Introducción a los motivos proyectuales
Fundamentos de la arquitectura
Durante milenios, la arquitectura ha tenido como principal objetivo la creación de espacios que mejoren nuestras vidas, ya sea a corto o largo plazo y en un futuro cercano o lejano. Esta disciplina influye sobre todo en la resolución de una amplia gama de problemas y necesidades tanto personales, sociales y ambientales, buscando siempre comprender el comportamiento del contexto en general2 para intervenir inteligentemente.
A lo largo de la historia, se ha explorado y analizado diversas soluciones para los desafíos contextuales que han surgido, comparando métodos para encontrar aquellos sistemas óptimos, efectivos y sostenibles. Esta búsqueda de soluciones se traduce en la tecnología, que se adapta a los intereses de cada época para resolver objetivos cambiantes.
La elección de las formas y materiales en la arquitectura es fundamental para resolver y mejorar la calidad de vida en los espacios habitados. A través del análisis y la interpretación adecuados, podemos comprender las necesidades y deseos de los usuarios y de los diversos factores que intervienen, como el clima, la luz solar, el contexto histórico y social, los límites de la parcela y la disponibilidad de materiales. Durante la historia humana, hemos ido descubriendo y compartiendo esta información en lo que llamamos las ciencias fácticas3, recopiladas para permitirnos desarrollar una interpretación más cercana al contexto percibible en el que nos encontramos, al que llamaremos mundo sensible4
Además, la evolución de la arquitectura ha estado marcada por avances tecnológicos y cambios en las tendencias estéticas y sociales, lo que ha llevado a una constante adaptación y búsqueda de soluciones innovadoras. Los arquitectos y diseñadores se encuentran en un continuo estudio de exploración sobre nuevas técnicas y materiales para abordar los desafíos contemporáneos. Estos pueden estar enfocados en la sostenibilidad, la eficiencia energética, y para satisfacer las necesidades cambiantes de la sociedad, entre otros. Sin embargo, lo que siempre se mantiene son las intenciones de buscar mejorar la calidad de vida de las personas y su entorno, presentando una constante actitud evolutiva y de adaptación.
2. Entendido el contexto como todo aquello que puede influir en la toma de decisiones que acabarán por generar el proyecto. Forman parte de este; los usuarios que vivirán estos espacios, el contexto específico social, urbano, el emplazamiento, el clima entre muchos otros.
3. Las ciencias fácticas se refieren al conjunto de disciplinas que se ocupan del estudio de fenómenos y aspectos del mundo sensible y observable. Estas disciplinas abarcan áreas como la topografía, la geografía, el clima, la meteorología, la biología y otras ciencias naturales. Su enfoque se centra en la observación, experimentación y análisis de los procesos y elementos presentes en la naturaleza y en el entorno físico.
4. Platón define el "Mundo sensible" como la suma de los objetos físicos y perceptibles a través de los sentidos, en contraste con el mundo inteligible de las ideas eternas y universales.
Definiciones de la arquitectura
“Ver la arquitectura, entenderla y sentirla no es algo inmediato. Requiereunaprendizaje.” 5
Para introducirnos en el mundo del estudio de la arquitectura, necesitamos previamente un vocabulario preciso para poder generar un criterio propio razonable. Para empezar, el significado de la arquitectura es complejo, profundo y, al mismo tiempo, abierto a interpretaciones diversas como veremos a continuación.
Por un lado, entendemos por cultura general que la arquitectura, del latín architectūra, architectūrae, y este a su vez del griego antiguo ἀρχιτέκτων, architéctōn, ‘arquitecto’ o ‘constructor jefe’, és el arte y la técnica de proyectar, diseñar y construir, modificando el hábitat humano, estudiando la estética, el buen uso y la función de los espacios. Ya sean proyectos de edificación, urbanos o paisajísticos. Por otro lado, la anterior definición se queda corta ya que no habla de los elementos que la componen, tampoco del arquitecto y las capacidades que debe adquirir. Además, seguramente la respuesta a esta pregunta sea abierta, ya que existen tantas “arquitecturas” como mentes la experimentan.
Aunque la arquitectura se puede entender cómo subjetiva en cierto sentido, se pueden evaluar de manera más objetiva otras partes de la arquitectura como la funcionalidad, estructura, seguridad... Es por esto que nos conviene comprender cómo se ha definido este concepto a lo largo de la historia para poder generar como arquitectos nuestra propia interpretación de la arquitectura.
“El arquitecto tiene que estar impuesto en muchas ramas del saber y reunir conocimientos de muchos campos distintos, porque en su obra se contrastanelvalordelasCienciasydelasArtes.Lasfuentesdesusconocimientos sonlaprácticaylateoría.
Por un lado, la práctica consiste en el continuo ejercer su oficio en las obras, acomodando los materiales al diseño de unos planos. Por otro lado, la teoría es la capacidad de explicar los resultados de la destreza según los principiosdelaproporción.
Los arquitectos que han procurado adquirir destreza manual sin estudioteóriconohanpodidoalcanzarelpuestoylaautoridadquecorresponden asutrabajo,mientrasquelosquesólodominanlateoría,endefinitiva,persiguen unasombraynounaobra.Perolosqueconocenambascosas,comoarmadosde todaslasarmas,consiguensuobjetoeimponensuautoridad.” 6
5. LLORENTE DÍAZ, Marta, Ignasi DE SOLÀ-MORALES, Josep M. MONTANER, Antoni RAMON, Jordi OLIVERAS. (2000) Introducciónalaarquitectura:Conceptosfundamentales Barcelona: Edicions UPC, Los autores. [Pág. 11]
6. VITRUVIO, Marco. (1787) De architectura: Los diez libros /Traducido y comentados por Don Joseph Ortíz T. Sanz. Madrid: La imprenta real. [Pág. 18-29]
Esta fue una de las primeras definiciones que más impacto generó, Marco Vitruvio explica, según su punto de vista, por un lado, qué conocimientos debe saber el arquitecto y por otro lado, cómo debe ser la combinación simultánea de la teoría y la práctica.
“La arquitectura es el arte de levantar y de decorar los edificios construidos por el hombre,cualquieraque seasudestino,demodoquesuaspectocontribuyaalasalud,alafuerza yalplacerdelespíritu.” 7
Ruskin remarca la función de la arquitectura, su razón de ser. Nos sugiere que proyectar construcciones tiene unas intenciones profundas que pretenden contribuir a la salud, a la fuerza y al placer del espíritu. Explicando así que lo más profundo de la arquitectura se esconde en los efectos provocados en el alma de aquellos que la perciben, ya que está conformada por nuestras emociones, conciencia, pensamientos.
“Laarquitecturaconsisteenestablecerrelacionesemotivasmedianteelusodemateriales en bruto. La arquitectura está por encima de los factores utilitarios. (...) La arquitectura es un hecho plástico. (...) La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo laluz.(...)Reflejarlaconstrucciónyresolverunafunción,siporfunciónseentiendeladelapura y simple utilidad, del confort y de la elegancia práctica, no es su único significado ni su único cometido. Laarquitecturaes arte enel sentido máselevado,es ordenmatemático,es teoría pura, armoníaalcanzadagraciasalaexactaproporcióndetodaslasrelaciones.(...)Laarquitecturayla urbanísticasonelreflejofieldeunasociedad.” 8
El arquitecto francés coincide con que la arquitectura consiste en provocar relaciones emotivas entre la obra y los usuarios involucrados, resaltando que los factores de funcionalidad y utilidad quedan en un segundo plano. Lo importante es despertar sensaciones de armonía, entre otros, a través del juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz.
“Arquitectura,ensentidopositivo,paramí,esunacreacióninseparabledelavidaydela sociedadenlacualsemanifiesta;engranparteesunhechocolectivo.Alconstruirsusviviendas, los primeros hombres realizaron un ambiente más favorable para su vida al construirse un clima artificial, y construyeron de acuerdo con una intencionalidad estética. Iniciaron la arquitectura, juntoconlosprimerosindiciosdelaciudad;deestamanera,laarquitecturaesconnaturalconla formacióndelacivilización,yesunhechopermanente,universalynecesario.” 9
Explicando así, desde el origen de la historia del ser humano, aquel momento que la arquitectura, tenía una función más primitiva de crear ambientes capaces de permitirnos sobrevivir, además de permitir generar cambios en aquellos que la vivían.
7. RUSKIN, John Ruskin. (1956) Lassietelámparasdearquitectura / Segunda edición dirigida y traducida por José R. DESTEFANO. Buenos Aires: El Ateneo. [Pág. 23]
8. JEANNERET, Charles-Édouard (Le Corbusier). Vers une architecture / Nouvelle édition revue et augmentée. París: Les Editions G. Crès ET Cie [Pág. 16]
9. ROSSI, Aldo. (1995) L'architettura della Città / Versión revisada y ampliada por Federico BOCCI. Milano: Città Studi. [Pág. 9]
Fig. 7 La alegoría de la caverna, representada por Markus Maurer, es una metáfora que narra Platón en "La República" sobre la búsqueda del conocimiento y la verdad. Esta describe a personas que han pasado toda su vida encadenadas en una caverna, donde solo pueden ver sombras proyectadas en la pared frente a ellos. Estas representan el mundo sensible, lleno de apariencias y percepciones engañosas frente al exterior de la cueva que representa el mundo de las ideas, el reino de la verdad absoluta.
Fig. 8 "La trahison des images" es una obra de arte icónica creada por el artista surrealista belga René Magritte en 1929. Traducido al español, significa "La Traición de las Imágenes". Puede interpretarse como una reflexión sobre la naturaleza engañosa de la realidad material y la incapacidad de las imágenes y las percepciones sensoriales para captar la verdadera esencia de las cosas.
2. Los orígenes de la intención División entre los orígenes sensibles y universales
De la siguiente manera, se empieza a desarrollar el estudio de las intenciones arquitectónicas comenzando por lo más básico, sus orígenes. Concretamente aquellos puntos de partida que pueden derivar en motivos que pretendan realizar un cambio en cualquier ámbito. Es por esto que he empezado por la división de estos orígenes de una manera muy similar a la filosofía de Platón explicada en "La República"10, pero aplicada en la arquitectura. Según su perspectiva, propone, como una forma de explicar la naturaleza de la realidad y la percepción humana, la división entre dos mundos; el mundo sensible y el inteligible. Por un lado, postula que el mundo sensible es el mundo de los objetos materiales y perceptibles a través de los sentidos, mientras que el mundo inteligible es el mundo de las ideas, formas o realidades eternas y universales, sólo accesibles a través de la razón. También argumenta que el mundo sensible es solo una sombra o copia imperfecta del mundo de las ideas, que son los modelos perfectos de todas las cosas11. En resumen, el mundo sensible es el que contiene todo aquello perceptible, y estos orígenes son estudiados por las ciencias fácticas, y por otro lado, el mundo de las ideas contiene los orígenes universales que se basan en la construcción lógica y abstracta de sistemas.
“Hayunalíneadivisoriaeneluniverso;haydossustanciasdiferentes.Unaesla materia.Laotraelpensamientooelalma.Larealidadnoesloqueestáahífuera sinounadanzaenlaqueparticipanelquepercibeylopercibido.”12
Sin embargo, la relación entre estos dos mundos es compleja ya que Platón sostiene que las ideas son la causa de la existencia y la realidad de las cosas sensibles. El mundo sensible es una manifestación imperfecta de las ideas perfectas, y solo podemos comprender la verdadera realidad a través del acceso a las ideas a través de la razón, no a través de la experiencia sensorial.
En la arquitectura, cómo se puede ver en el diagrama general del desarrollo de ideas de proyectos arquitectónicos de la Fig.9, podemos ver que gracias a un alma que observa el mundo sensible y piensa en el mundo de las ideas se genera una interpretación. Esta es la que define la manera en que generamos los diferentes motivos proyectuales. Los orígenes sensibles son, a mi parecer, los más influyentes a la hora de tomar decisiones en un proyecto. Ya que la correcta interpretación de este mundo puede permitir desarrollar soluciones con suficiente ingenio para resolver los objetivos más importantes. Como pueden ser el confort, la privacidad...
10. PLATÓN. (1988) Diálgos IV : República / Versión traducida y anotada por Conrado EGGERS LAN. Madrid: Gredos.
11. El círculo existe en el mundo abstracto, pero en el mundo real es impossible dibujarlo con total precisión ya que tiene una geometría infinitamente precisa. De manera que, siempre habrá impurezas en el mundo real que diferenciarán el círculo dibujado al verdaderamente real.
12. RUSSELL, S. (2009) Los Huesos de Descartes. Una aventura que ilustra el eterno debate entre fe y razón. Barcelona: Duomo , ediciones.
Pertenecientes al mundo de las ideas
Pertenecientes al mundo sensible
Puente entre los dos mundos (representación)
Dirección del proceso proyectual
Fig. 9 Mapaconceptualgeneraldeldesarrollodeideasdeproyectosarquitectónicos / Versión simplificada. Elaboración propia. (2024)
Partes principalmente estudiadas durante el trabajo
Fig.10 Diagrama conceptual de los orígenes universales o inteligibles. Representando su significado de manera sintética y con algunas de las fórmulas que representan una interpretación de las reglas más influyen en la arquitectura. Elaboración propia. (2024)
Fig. 11 Diagrama conceptual de los orígenes sensibles. Representando su significado de manera sintética y con algunas de las fórmulas que representan una interpretación de las reglas más influyen en la arquitectura. Elaboración propia. (2024)
2.1. Orígenes sensibles
Así, se define como "orígenes sensibles" al conjunto de aquello que está en el plano espacial y temporal, guiados por otras leyes naturales, que se pueden percibir mediante los sentidos. Principalmente por la vista, el gusto, el oído, el olfato y el tacto.
Estos han sido observados y estudiados, en las ciencias naturales y las sociales, durante miles de años por el ser humano. Las primeras se enfocan en el estudio de la naturaleza y los fenómenos naturales. Incluyen disciplinas como la biología, la química, la física, la geología y la astronomía, que investigan aspectos desde los seres vivos hasta la composición de la materia y el universo. Las segundas se dedican al estudio del comportamiento humano y las interacciones sociales. Incluyen disciplinas como la psicología, la sociología, la antropología y la economía, que exploran temas como la mente humana, la sociedad, las culturas y la economía.
Sin embargo, según el nivel de afectación en la intención arquitectónica se pueden simplificar para comprender mejor su relación. Empezaré analizando estos factores dividiéndolos según su escala. Primero desde una visión a nivel planetaria y otra a nivel de individuo, pero también otra división que serían las leyes naturales que guían su funcionamiento, que aunque no son objetos como tal, son percibibles. Es un ejemplo de esto las leyes de la gravedad y termodinámica.
Para empezar, a gran escala, entendido así por cultura general, vivimos en un planeta situado en el sistema solar, y a su vez existimos en una galaxia en universo. Estos factores son influyentes sobre todo en la radiación que transmiten algunos cuerpos celestes al planeta tierra. Ya que, mediante rayos, transportan energía en forma de radiación electromagnética, la cual incluye luz y calor que recibe nuestro planeta. Todas estas leyes afectan de manera muy directa a la arquitectura, ya que según la ubicación en el globo terráqueo el sol influye de diferentes maneras y por tanto las intenciones arquitectónicas se ven afectadas. Aunque también influyen otros objetos del universo, por ejemplo estrellas y constelaciones, trataré de no extenderme sobre estos. Porque son las que menos influyen, con respecto a las que veremos a continuación, en la toma de decisiones arquitectónicas, ya que prácticamente hoy en día no influyen en gran medida en las construcciones más actuales.
En nuestro planeta tierra, por lo menos de momento, es donde hemos construido todos nuestros proyectos como especie humana13. Es por eso que he clasificado sintéticamente aquellos factores que recogen sus características y funcionamiento. Para empezar, y de una manera sencilla, tenemos todo aquello relacionado con el suelo, estudiado mediante la topografía, geología, geografía, oceanografía. Por otra parte tenemos aquello relacionado con lo que se sitúa en la atmósfera, aquello que afecta, generalmente, al clima13
13. Descrito así de manera sencilla, sin embargo es más complejo ya que también influyen otros procesos relacionados con el suelo como la hidrologia, o la vegetación, e incluso también la contaminación que los humanos estamos generando.
En cuanto a la clasificación de los individuos o materia orgánica, a nivel proyectual arquitectónico, se puede dividir en: los clientes y la sociedad que los rodea, además de los animales y vegetación. Los primeros poseen unas condiciones específicas como el estilo de vida que llevan o desean, los recursos disponibles, tanto materiales, económicos y temporales entre otros. Los segundos pueden clasificarse, según su proximidad al proyecto, en vecinos, o personas cercanas que vivirán con más frecuencia el "desarrollo", "vida" y "muerte" del proyecto. La sociedad, un término que engloba todos los intereses de la comunidad, también influirá en gran medida en la influencia proyectual, ya que va definiendo los objetivos generales que tenemos como conjunto. Entre ellas se discuten ideas sobre el respeto por el medioambiente, la búsqueda de la libertad, igualdad y seguridad entre otras. Finalmente, la labor del arquitecto consiste en comprender los problemas y deseos existentes, y encontrar una forma, literal y figuradamente, de interpretar el equilibrio entre contentar los intereses del cliente y de la sociedad para posteriormente llevarlo a cabo.
12
blue marble": historia de una fotografía que cambió el mundo. Una representación del planeta tomada en cámara ha sido identificada como una de las imágenes más publicitadas e influyentes desde su lanzamiento, particularmente en la defensa de la protección del medio ambiente.
Fig.
"The
leyes y elementos percibibles a través de los sentidos. Elaboración propia. (2024)
Fig.13
aquellas
*Las ciencias, no están en el diagrama ya que son un análisis del mundo sensible.
Simó Sabater
Fig. 16
Fig.14 Tabla personal del Modulor utilizada por Le Corbusier en la biblioteca de su taller privado. Le Corbusier. (1955)
Fig. 15 El Modulor. Este sistema de proporciones hace un llamado a los trazados geométricos a la vez que al juego de relaciones entre las dimensiones del cuerpo humano. Le Corbusier, Modulor II. Poseidon. (1955)
Fig. 16 Villa, à Garches. De Le Corbusier, “Tracés régulateurs”. L’architecture Vivante, spring 1929
Fig. 17 RetratodelatenistaHelenWillsMoodyconanálisis de proporciones superpuestas. Le Nombre d’or, BD. 1, Les rythmes, Paris 1931.
2.2. Orígenes universales o inteligibles
Por otro lado, definimos como “orígenes universales” a todos aquellos sistemas abstractos que existen por sí solos, ya que son una construcción de un lenguaje propio. Estos son creados a partir de sistemas abstractos de símbolos y reglas utilizados para representar y manipular información de manera lógica y precisa. A diferencia del mundo existente, estudiado con las ciencias naturales y sociales, que investigan fenómenos observables en el mundo físico y social, las ciencias formales se basan en el razonamiento lógico y el análisis abstracto.
Las ciencias formales se caracterizan por trabajar con conceptos abstractos y simbólicos en sistemas que utilizan reglas definidas para representar y manipular información de manera precisa y coherente. Se basan en el razonamiento deductivo para derivar conclusiones lógicas a partir de premisas o axiomas, y aunque son abstractas, tienen numerosas aplicaciones prácticas en campos como la arquitectura, la informática y la ingeniería. Estas características definen el enfoque y el alcance de las ciencias formales.
Sus disciplinas principales incluyen las matemáticas, lógica, teoría de la computación, teoría de conjuntos y teoría de la información entre otras. Por ejemplo, la teoría de la computación se basa en conceptos formales de lógica y computabilidad para comprender y diseñar sistemas informáticos. En la arquitectura, las disciplinas que más influyen son, por un lado, la lógica, para poder crear discursos proyectuales argumentados y permitirnos desarrollar procesos de optimización en muchos aspectos, como en el ahorro de energía, mejora del confort, entre otros. Y por otro lado, las matemáticas, que influyen principalmente con la geometría y la proporción, que aparecen recurrentemente en la arquitectura. La idea de verdad, justicia y armonía también son utilizadas con frecuencia en la arquitectura, además de muchas otras que también pueden influir.
17
Fig.
Fig. 15 Fig. 14
Simó Sabater Alcolecha
Fig.18 Mapa conceptual general de los orígenes universales o intangibles. Elaboración propia. (2024)
Relación de los orígenes y la intención en el proceso proyectual completo
19 Mapaconceptualgeneraldeldesarrollodeideasdeproyectosarquitectónicos. (2024) Elaboración propia.
Este mapa conceptual necesita algunas aclaraciones. En primer lugar, no se concibe como un esquema universal que represente el desarrollo de ideas en "todos" los proyectos arquitectónicos, dado que existen diversas formas de abordarlo. Por ejemplo, algunos proyectos pueden resolverse improvisando "in situ", es decir, sin pasar por el proceso de jerarquizar las intenciones ni de su representación, resolviendo directamente y en el lugar de la construcción la idea básica del primer encaje, el detalle y la ejecución. Otra aclaración sobre este diagrama es que no se debe entender el desarrollo de ideas en los proyectos arquitectónicos como un proceso lineal, ya que las ideas pueden derivar hacia propuestas que no nos convencen. En tales casos, exploramos otras ideas similares realizando cambios de escala, retrocediendo para abordar el proyecto desde diferentes perspectivas y repitiendo este proceso hasta encontrar la opción que consideremos más adecuada.
Fig.
Pertenecientes al mundo de las ideas
Pertenecientes al mundo sensible Puente entre los dos mundos (representación)
Dirección del proceso proyectual
Partes principalmente estudiadas durante el trabajo
Además, se entiende "el mundo de las ideas" como aquel ámbito donde las mentes conscientes pueden generar, manipular y evaluar conceptos en función de lo que interpretan durante sus experiencias y, a partir de ello, crean una personalidad y unos deseos que definen sus intenciones, las cuales guían sus decisiones durante el proceso de desarrollo proyectual. Finalmente, hay que sumarle el factor de las influencias externas en caso de que aparezcan. Es decir, si durante el proceso creativo proyectual otras personas nos sugieren, desde su marco interpretativo diferente, alguna idea que no hayamos valorado anteriormente, esta puede influir en cambios en nuestra interpretación en cualquier momento del proceso de creación proyectual. Estas influencias podemos percibirlas en forma de conversación, lectura, música, contemplación visual entre otras.
3. Lista de los orígenes e intenciones arquitectónicas más comunes
3.1. Dibujos de los orígenes sensibles
Materiales superficiales
Ángulo de incidencia Agua Viento Húmedad relativa
Sol
Sonido
Planeta Tierra
Movimiento
Calor
Luna
Estaciones del año
Energia
Luz
Aislantes
Mareas
Día y noche
Inercia térmica
Tiempo
Sombra
Aire natural
Aire contaminado
Relieve Terremotos
Humanos Visión
Precipitación
*Elaboración propia
Vegetación
Microorganismos Animales
Transparente Translúcido
Diversidad Vida en comunidad
Comunidad
Poblaciones Normativas y regulaciones
Simó Sabater Alcolecha
Opaco Oido Reverberación
Usuario/s
Relaciones próximas
Recursos materiales disponibles
Otros diseñadores
Intereses
Conocimiento
Circulaciones existentes
Zonas industriales
Arquitecto
Relación con las existencias
Zonas marítimas Parques
Constructores
Estilo de vida
Confort
Función
Dinero
Vecinos
Parcela
Família
Paso del tiempo
Mecánica de las estructuras
Momento
Senderismo
Disponibilidad
Compresión
Torsión Deporte Ruinas Incineración
Tracción
Zonas servidas Esquí
Cizalladura Zonas servidoras
Coleccion de arte Gravedad
Maquinarias existentes Tecnología existente Sistemas tecnológicos existentes
Sabater Alcolecha
Simó
3.2. Dibujos de los orígenes universales
Una dimensión Dos dimensiones Tres dimensiones Estadística y probabilidad
Lógica Verdad y justicia
Belleza Armonía
Bondad Equidad Álgebra Cálculo
Análisis numérico Suma Resta Perfección
Punto Recta
Curva Perpendicularidad
Paralelismo Intersección
Ángulo Superficie
Horizontalidad Verticalidad
Triángulo Cuadrado Pentágono Hexágono
Figuras Compuestas
Simó Sabater Alcolecha
Figuras inscitas
Figuras curvilineas
Círculo Esfera
Cilindro Cono
Pirámide Cubo
Combinación de volúmenes
Planos
Condición periférica
Densidad elevada
Envolvente
Densidad baja
Rectitud Sinuosidad
Masivo Diminuto
Variedad Repetición
Escalabilidad División
Extensión
INTENCIÓN PROYECTUAL
Capas
Rotación
Redondeado
Extrusión
Reflejo
Proporción áurea
Proporción cuadrada
Tríada pitagórica
Ordenes clásicos
Conexión
Contraste Progresión Continuidad Discontinuidad
Sistema de conexión Accesibilidad Inaccesibilidad
Complejidad Simplicidad Eliminación Espiral
Simó Sabater Alcolecha
Vacio Lleno
Franjas
Mallas
3.3. Dibujos de las intenciones
Mejorar la calidad de vida Generar confort
Bienestar social
Respeto ambiental
Optimizar Innovar
Desarrollo personal Impacto social
Ahorro energetico Reciclar
Progresar Aislar
Conectar
Levantarse
Enterrarse
Integrarse
*Algunas son estrategias para conseguir realizar una intención mayor
Adaptarse
Aprovechar Integrar la naturaleza Ver Cegar
Elevarse para ver
Crear un exterior privado
Convertirse en un hito
Enmarcar vistas
Impedir el paso
Liberar espacio
Abrirse
Imitar
Generar espacio público
Encerrarse
Imitar una montaña
Desplegarse
Simó Sabater Alcolecha
Contrastar Añadir
Eliminar Unir
Separar Reducir el impacto Llamar la atención Reducir
Aumentar Mostrar la estructura
Extender Cortar
Imitar el estilo clásico Imitar el estilo tradicional
Ampliar Conseguir espacios intermedios
Imitar el estilo moderno Imitar el estilo brutalista
Vaciar
Llenar
Simó Sabater Alcolecha
Simplicidad
Las intenciones principales de Harquitectes
Harquitectes es un estudio de arquitectura con sede en Sabadell, España. Destaca por su enfoque sensible y participativo en el diseño arquitectónico, caracterizado por la simplicidad, la funcionalidad y la armonía con el entorno. Buscando soluciones arquitectónicas que sean simples en su concepción y claras en su ejecución. Para ellos, la simplicidad no implica necesariamente una falta de complejidad, sino más bien la capacidad de destilar los elementos esenciales de un proyecto y expresarlos de manera clara y coherente.
Crear espacios funcionales
Crear espacios personalizados
Además, la funcionalidad y la usabilidad son principios fundamentales en la filosofía de diseño de Harquitectes. Su objetivo es crear espacios arquitectónicos que se adapten a las necesidades de los usuarios y facilitan su uso de manera intuitiva y eficiente. Esta atención meticulosa a la funcionalidad garantiza que cada proyecto de Harquitectes no solo sea estéticamente atractivo, sino también práctico y útil en la vida cotidiana. Su visión de la arquitectura se basa en la idea de crear espacios que no sólo respondan a las necesidades funcionales, sino que también generen un sentido de pertenencia y conexión con el entorno.
La relación con el entorno es otro aspecto crucial en su manera de proyectar. El estudio reconoce la importancia de integrar sus edificaciones en el contexto natural y urbano en el que se encuentran. Consideran cuidadosamente el entorno local, incluidos factores como el clima, la topografía y la cultura, para diseñar edificaciones que se fusionan armoniosamente con su entorno y minimicen su impacto ambiental.
Armonía con el entorno
Integrarse en el entorno
Mitigar el impacto ambiental
Innovar
El equipo de Harquitectes se esfuerza por comprender profundamente el contexto en el que operan, ya sea urbano, rural o natural. Consideran que cada proyecto arquitectónico es único y debe surgir de una comprensión profunda de las condiciones locales, culturales y sociales. Su enfoque se centra en la relación entre el edificio y su entorno, buscando integrar la arquitectura de manera armoniosa y respetuosa. A pesar de su énfasis en la simplicidad y la funcionalidad, no temen experimentar y explorar nuevas ideas y técnicas en sus proyectos. Están abiertos a la innovación y la experimentación en el diseño arquitectónico, siempre que estas contribuyan a mejorar la calidad y la experiencia del espacio construido. Esta combinación de pragmatismo y creatividad les permite mantenerse a la vanguardia de la arquitectura contemporánea y ofrecer soluciones pioneras a los desafíos arquitectónicos modernos.
Una de las características distintivas de Harquitectes es su compromiso con la participación ciudadana en el proceso de diseño. Consideran fundamental involucrar a los usuarios y a la comunidad en el desarrollo de los proyectos, escuchando sus necesidades, aspiraciones y preocupaciones. Esta colaboración activa contribuye a crear espacios arquitectónicos que reflejan verdaderamente las aspiraciones de quienes los habitan.
A través de su trabajo, aspiran a crear espacios que fomenten la vida comunitaria, la interacción social y el bienestar de quienes los utilizan. Consideran que la arquitectura tiene un papel fundamental en la mejora de la calidad de vida de las personas y en la construcción de sociedades más justas y equitativas. Por lo tanto, buscan diseñar espacios inclusivos y accesibles que promuevan la diversidad y la convivencia.
En términos de diseño, Harquitectes aboga por una arquitectura honesta y atemporal, que se caracteriza por su simplicidad, funcionalidad y durabilidad. Prefieren materiales locales y sostenibles, y buscan optimizar los recursos disponibles para minimizar el impacto ambiental de sus proyectos. Su enfoque hacia la sostenibilidad se extiende más allá de consideraciones ecológicas, abarcando también aspectos sociales y económicos.
Además de su enfoque en el diseño arquitectónico, también se dedican a la investigación y la enseñanza, compartiendo su experiencia y conocimiento con la próxima generación de arquitectos. Consideran importante contribuir al debate sobre el futuro de la arquitectura y explorar nuevas formas de abordar los desafíos contemporáneos.
En resumen, la visión de Harquitectes sobre la arquitectura se centra en la creación de espacios significativos y relevantes que mejoren la calidad de vida de las personas y contribuyan al bienestar de la sociedad en su conjunto. Su enfoque contextual, participativo y sostenible refleja un profundo compromiso con la responsabilidad social y ambiental, así como con la excelencia en el diseño arquitectónico.
Enfoque participativo
Mejorar la caldidad de vida
Proporcionar confort
Fomentar la vida comunitaria
Inlcusividad y accesibilidad
Adaptarse al clima
Adaptarse a la topografia
5.2. Casa 1101. Barcelona, España. 2013
La Casa 1101, diseñada por el equipo de Harquitectes, es un proyecto que se inició en 2011 y se completó durante los años 2012 y 2013. Con una superficie construida de 323m², la casa destaca por su diseño innovador y su integración armoniosa con el entorno natural. El equipo de colaboradores, que incluye a Blai Cabrero Bosch y Carla Piñol Moreno, junto con Iñaki González de Mendiguchia, DSM arquitectes, y otros expertos en arquitectura técnica, estructura, instalaciones y paisajismo, trabajaron en conjunto para crear una estructura funcional y estéticamente impactante. Una vez ejecutado el proyecto, éste, fotografiado por Adrià Goula, recibió varios reconocimientos, incluyendo el premio 'Fritz Höger Preis 2014' en la categoría de vivienda en Berlín, así como una mención honorífica en los 'XIII Premios de Arquitectura de Ladrillo 2011-13' entre muchos otros premios de alto prestigio. Consiguiendo de esta manera, destacar como un ejemplo de arquitectura contemporánea.
Fig.48 Dibujo resumen del proyecto, realizado por el equipo de H Arquitectes.
/ Main entrance
Planta de situación / Site plan
49 En la planta de situación, se puede ver la ubicación de la parcela en relación con las colindantes y los viales próximos.
La primera caja, planta y un estudio la cocina, una menea. La tercera el estudio
(también Los intersticios abiertos al espacios de de la casa.
El segundo poco habitual: The first on the covering the Thenorth-south much Planta de situación / Site plan
Fig.
Usuario/s Lista de deseos y expectativas
Programa fragmentado Mejorar la calidad de vida Hijos en un futuro
Colección de arte Parcela en Sant Cugat Jardin existente
Este encargo empezó de manera inusual, ya que el proyecto tenía como punto de partida una lista de deseos y expectativas, redactada por los propietarios, sobre su nueva casa. Más propia de las voluntades y los valores que les suele tocar filtrar a los arquitectos, que de las ambiciones "habituales" de las parejas que afrontan este desconocido reto, que suelen estar siempre llenas de buena voluntad pero a menudo incompletas. Entonces se trataba de un inicio cargado de responsabilidad para Harquitectes, pero, también, un buen inicio ya que las intenciones de los clientes eran muy claras y definían bien sus intereses.
Por un lado, los clientes tenían dos requisitos fundamentales. El primero era que querían una casa donde ellos, una pareja con hijos, pudieran tener la máxima calidad de vida posible durante muchos años. Los hijos ya tenían una cierta edad, así que los padres estaban de acuerdo en fragmentar el programa por zonas, una para ellos y otra la de los hijos para tener cierta independencia y privacidad. El segundo era que debía disponer de grandes superficies en las paredes para poder coleccionar arte. Por otro lado, el solar estaba situado en un barrio residencial de Sant Cugat, Barcelona, contenía suficientes atributos como para convertirse en un argumento central para la casa, ya que disponía de amplias zonas planas y de vegetación que conformaban un lugar muy agradable. Este se caracterizaba por tener una geometría muy aguda en la zona del chaflán (oeste) y, al norte, se encontraba la calle de acceso a la parcela. De esta manera, dos de los objetivos, aparentemente, parecían contraponerse, ya que el primero pretendía tener grandes muros donde exponer arte y el segundo buscaba integrar el jardín con la casa.
Mapa conceptual general del desarrollo de ideas de proyectos arquitectónicos (versión resumida). (2024) Elaboración propia.
Fig. 53 Esta fue una de las primeras opciones de la forma realizada en planta.
Fig. 54 Dibujo de la planta en transformación
Fig. 55 Dibujo de la planta. Diferentes maneras de concebir los interstícios.
Fig. 51 Dibujo inicial de la sección.
Fig. 52 Dibujo inicial de la planta y sección completa.
Fig. 50 Dibujo del concepto espacial inicial, intersticios.
Aprovechar el jardín
Cumplir el programa establecido
Permitir la colección de arte
Augmentar la relación entre casa y jardín
Conseguir espacios intermedios
Innovar
Recibir la energía del sol Mejorar la calidad de vida
Uno de los principales objetivos fue conseguir que la vivienda estableciera una relación estrechísima e imprescindible con el jardín. De modo que una fuera la extensión del otro y viceversa, y que esto no dependiera de las inevitables, a menudo desproporcionadas, fachadas acristaladas ya que no se ajustaban con la idea de coleccionar arte en las paredes. Por todo esto, desde el principio, la propuesta intentaba encontrar el equilibrio entre situar el mayor número de piezas en planta baja y mantener el jardín suficientemente liberado de edificaciones. Esto se concretó con una composición volumétrica de tres cajas esparcidas por el solar casi alineadas y arrimadas a norte, generando la zona exterior más amplia a sur, para recibir más la luz y calor del sol.
A través de la prueba de diferentes opciones formales que se fueron desarrollando y comparando, las cuales compartían prácticamente las mismas intenciones, se concretó la idea de utilizar tres cajas, debido a factores como el programa establecido por los clientes, la proporción y tamaño de la parcela y muchos otros más. La primera caja, al este, contiene la zona de los hijos, con tres dormitorios individuales en la primera planta y un estudio común en planta baja. La segunda, central, alberga la cocina, la pieza principal de la casa, un espacio de casi treinta metros cuadrados y cuatro metros de altura, presidido por una chimenea. La tercera caja, al oeste, contiene la zona de los padres, con la habitación a nivel de jardín y el estudio, también un espacio muy alto, en el primer piso.
Los intersticios generados entre las tres cajas fueron desarrollándose pasando por opciones diversas. Llegó a plantearse que la cubierta de los espacios intersticiales fuera algo más y se colocara también por delante de las tres cajas, de este modo generaría un voladizo que proporcionaría sombra y se entendería como una pieza que une el conjunto.
Mapa conceptual general del desarrollo de ideas de proyectos arquitectónicos (versión resumida). (2024) Elaboración propia.
Fig. 56 Planta del proceso proyectual de Harquitectes, donde se probó la opción de realizar giros en las dos cajas de los extremos. De esta manera los espacios intersticiales resultaban tener una condición especial adicional al ser espacios con dos muros con diferente dirección.
Fig. 57 Planta del proceso proyectual de Harquitectes, donde se probó la opción de realizar las cajas de manera recta pero generando un retranqueo para generar riqueza y variedad en la fachada norte principalmente.
Fig. 58 Planta del proceso proyectual de Harquitectes, donde se desarrolló la idea anterior reestructurando el espacio interior, el huerto y el garaje.
Podemos ver que durante el desarrollo proyectual, en las Fig. 56, 57, 58, se nos muestra que se realizaron varias opciones diferentes con el objetivo de compararlas y descubrir cuál de todas se adaptaba más a sus intenciones. Podemos ver en la Fig. 56, como una de las opciones iniciales que se planteó, realizaba giros en las dos cajas de los extremos para generar zonas de más tensión en los intersticios. También se puede ver como el proyecto va cambiando de forma pero como siempre mantiene las intenciones, las formas siempre tienen muchos aspectos en común entre sí. Finalmente, se escogió la opción más recta ya que así los volúmenes y los porches, todos ellos de medidas diversas, formaban un perímetro tortuoso por los retranqueos resultantes que, relacionados con los límites rectos de la parcela crean un perímetro que activa el jardín haciéndole perder su condición de espacio-cojín con los vecinos, más producto de una distancia normativa que de una voluntad real y explícita de formalización. Posteriormente se detalló su interior con más precisión, adecuando los cambios que se iban realizando simultáneamente en diferentes escalas.
La opción escogida por los arquitectos para los espacios intermedios se concretó en zonas totalmente cubiertas, creando dos ámbitos protegidos totalmente abiertos al jardín en dirección norte sur, que se cierran mediante grandes vidrieras plegables. Unos espacios pensados de manera muy diferente a las salas interiores de las cajas, más del mundo del jardín que de la casa. El primero de los ámbitos intersticiales, entre la zona infantil y la cocina, sirve de recibidor. El segundo intersticio, entre el sector de los padres y la cocina, más grande, es el salón, pero este es poco habitual, ya que se convierte en invernadero templado en invierno y porche fresco en verano. Estas ideas fueron ajustándose gracias al trabajo en paralelo con la maqueta física, que, les permitió imaginar los espacios resultantes con más precisión, ver Fig. 59.
De esta manera, habían hallado una solución a las intenciones que inicialmente parecían contraponerse. Estos espacios intersticiales de la casa (salón y entrada) se convierten en porches conectores entre los jardines de delante y detrás de la casa. Volumétricamente la casa se compone de tres cubos de obra vista, con los ladrillos expuestos, paralelos a la calle posterior y con alturas distintas que, a pesar de tener bastantes ventanas, de medida variable en función de los usos interiores, son eminentemente masivos. Por contra, los espacios intersticiales entre los cubos son de corporeidad etérea, cubiertos por un forjado y cerrados por ventanales de madera plegables. El objetivo era que, con las puertas abiertas, el espacio se convierta en un porche exterior.
Mapa conceptual general del desarrollo de ideas de proyectos arquitectónicos (versión resumida). (2024) Elaboración propia.
Fig. 59 Maqueta como herramienta para el desarrollo proyectual
Secciónlongitudinal
Fig. 60 Planta, sección y alzado. Encaje formal definitivo.
En este momento proyectual, en el que las intenciones ya han derivado hacia una propuesta con unas formas concretas, se pretendía adquirir el nivel de detalle necesario, en relación a lo que buscaban, para poder ser construido. Empezaron por definir la materialidad y sistema constructivo, representados en plantas y secciones que pretendían transmitir toda la información de la manera más comprensible y alineada con las intenciones del proyecto para que no hubiera confusiones en obra. Optaron por que las fachadas de las cajas se construyeran con muros de carga de doble hoja, escogiendo el acabado de obra vista en el exterior y pintada de blanco en su interior. Los motivos eran claros, de esta manera les permitiría mantener sus intenciones iniciales de conseguir que los espacios intersticiales se sintieran exteriores y, además, se permitiría ahorrar costos económicos y temporales para poder invertirlo en otras partes más importantes. Las plantas y secciones tratan de expresar estas ideas a través de la representación de una misma trama que ocupa tanto el jardín como los espacios intersticiales, de esta manera da a entender que son lo mismo. Finalmente, lo que habían ahorrado lo invirtieron, respetando la línea del proyecto, en las carpinterías, ya que fueron todas diseñadas de madera y se resolvieron las ventanas que requieran la protección solar gracias a las tradicionales persianas ligeras enrollables de madera.
Esquema bioclimático / Bioclimatic scheme
Fig. 61 Sección representativa del estilo de vida que se imagina en los instersticios.
Mapa conceptual general del desarrollo de ideas de proyectos arquitectónicos (versión resumida). (2024) Elaboración propia.
Fig. 63
Fig. 65
Fig. 64
Fig. 66
Sección constructiva por zona de niños / Construction section through children’s zone
Fig. 62
La obra de la Casa 1101 de Harquitectes duró desde el año 2012 hasta el año 2013, aunque la ejecución de la construcción fue un éxito gracias al alto nivel de detalles previstos en los planos que desarrollaron. Durante la obra, y como suele ser habitual, se presentaron algunos imprevistos. Debido a la reinterpretación del espacio al verlo en primera persona, desajustes entre el análisis realizado y la realidad del mundo sensible o la aparición de nuevos deseos modestos, como la aplicación de nuevos puntos de luz. Por esto, los arquitectos, posiblemente influenciados en algún momento por los deseos de los clientes de personalizar su vivienda, reevaluaron si algunos detalles que se habían definido en los planos y detalles constructivos debían variar levemente. Cómo se puede ver en la Fig. 67, estos se especificaron sobre el plano impreso, con bolígrafo, cambiando así algunos apliques de pared, añadiendo una nueva ruta por la cual transcurriría un cable por el interior de una bovedilla y la aplicación de detectores de movimiento entre otros.
Fig. 62 Sección constructiva definitiva del proyecto de la Casa 1101. (2012)
Fig. 63 Imagen de los cimientos de la Casa 1101 durante la obra. (2012)
Fig. 64 Imagen del levantamiento de los muros de carga de ladrillo de la Casa 1101 durante la obra. (2012)
Fig. 65 Imagen de los constructores instalando las armaduras de acero entre las dos filas de ladrillo que conforman los muros de carga de la Casa 1101 durante la obra. (2013)
Fig. 66 Imagen del detalle constructivo realizado de los muros perimetrales de la Casa 1101 durante la obra. Se puede ver que entre las dos filas de hormigón se encuentra una capa de aislamiento térmico, impermeable y acústico de lana de roca compactada. (2013)
Fig. 67 Redefinición "in situ" de los planos de obra con bolígrafo durante la parte final de la obra. (2013)
Mapa conceptual general del desarrollo de ideas de proyectos arquitectónicos (versión resumida). (2024) Elaboración propia.
Fig. 67
Debido a que la obra se ejecutó de una manera precisa siguiendo las instrucciones de los planos proporcionados a los constructores, gracias a la claridad y capacidad de anticipación a los problemas que podían ir surgiendo, el resultado final reflejó con sinceridad lo que los arquitectos habían imaginado. Comprobando así que las soluciones planteadas inicialmente resultaron ser unas ideas adecuadas para solucionar unos problemas o necesidades reales.
Los clientes, aparentemente, están contentos con el resultado, ya que cumplió sus expectativas. Esto quiere decir, por un lado, que acertaron con la elección de sus intenciones, lo cual no siempre ocurre. Por otro lado, los arquitectos, entre muchos otros profesionales, consiguieron entender sus deseos, desarrollar una propuesta en relación a éstos y construirla.
Fig.68 Fotografía exterior que refleja la relación de los tres volúmenes con el jardín. Obra construida de la Casa 1101. (2013).
Fig. 69 Fotografía exterior de la sala de estar. Ámbito intersticial entre la zona de los padres y la cocina. Revestida de ladrillo. Obra construida de la Casa 1101. (2013).
Fig. 70 Fotografía exterior de la entrada principal. Ámbito intersticial entre la zona de hijos y la cocina. Revestida de ladrillo. Obra construida de la Casa 1101. (2013).
Fig. 69
Fig. 70
Mapa conceptual general del desarrollo de ideas de proyectos arquitectónicos (versión resumida). (2024) Elaboración propia.
Conclusiones
Generales
Durante el desarrollo del trabajo, tanto del estudio teórico como del práctico, los objetivos que inicialmente me había propuesto han ido evolucionando, ya que he ido aprendiendo durante el proceso, concibiendo cada vez con más detalle la complejidad de la intención arquitectónica. Más allá de la relación de cada intención con su respuesta considerada más adecuada, este trabajo me ha permitido desarrollar mi visión general sobre el porqué de la arquitectura. También he comprendido la importancia de tener siempre unas intenciones claras durante todo el proceso del trabajo arquitectónico, ya que tal y como lo veo, al igual que BIG y Harquitectes, trabajar con herramientas gráficas como el dibujo o diagrama nos permite el desarrollo de mapas mentales en los que ordenar nuestras ideas de manera más eficaz, permitiéndonos así conseguir adecuar y detallar la forma de una manera más precisa y controlada.
Sobre la relación del estudio teórico y el práctico
El estudio práctico pone en evidencia muchas reflexiones interesantes sobre la intención arquitectónica. Para empezar, se ha descubierto que, aunque ya era intuible desde el principio, el proceso proyectual es mucho más complejo que el estudio teórico desarrollado inicialmente. Por un lado, no es un proceso tan lineal como se esperaba, ya que durante el proceso de generación de ideas de los casos prácticos, lo más común es trabajar de manera prácticamente simultánea en el análisis (interpretación), el desarrollo de intenciones, la adecuación y el detalle del proyecto. Por ejemplo, aunque la intención y la forma escogida pueden estar definidas desde el principio, si debido a la complejidad de la forma escogida, el sistema constructivo excede el coste máximo disponible no es posible desarrollar esa intención. Como fue el caso del proyecto de Copenhill, donde decidieron no desarrollar la idea de la chimenea que iba a generar anillos de humo para contar las toneladas ahorradas de CO2 en comparación con la extracción de energía de combustibles fósiles. Por tanto es necesario volver atrás para volver a reinterpretar los orígenes y volver a reevaluar las intenciones y su jerarquización para obtener una propuesta que se adecue a la suma total de variables que conforman nuestras intenciones. Sin embargo, sigue siendo un buen ejercicio para entender que, aunque todos estos aspectos proyectuales se trabajan simultáneamente, son acciones muy distintas. Por otro lado, pueden ocurrir cambios en las opciones que se van desarrollando, y también, incluso, giros argumentales en cualquier momento, es decir, aunque las intenciones estén definidas desde un inicio, nuestra interpretación siempre puede hacer que cambien. Ya que tanto podemos ser influenciados por otras cosas externas, como por otras almas con una perspectiva al respecto diferente. Además, lo más común es trabajar con diversas opciones a la vez, de manera que en lugar de entenderse con un diagrama simple es mucho más complejo, con un nivel de interrelación entre las diferentes partes muy elevado.
Aunque el estudio teórico inicial representaba de manera muy clara la división entre orígenes e intenciones, podemos extraer la conclusión que esta línea es muy fina, incluso traspasable, a veces, ya que los orígenes sensibles, aunque de por sí son los elementos que conforman el mundo sensible, podemos desear tenerlos o experimentarlos. Por ejemplo, aunque la ciudad de Barcelona existe de por sí actualmente, podemos desear vivir en ella. De esta manera, la interpretación que tenemos de la ciudad de Barcelona, se desarrolla en una intención para conseguir este origen sensible. Al fin y al cabo, todas las intenciones tienen el fundamento de provocar emociones sobre la gente que los experimenta. El desarrollo y ejecución de estas es lo que determinará el resultado final capaz de transmitirlas.
También se ha descubierto que hay proyectos que empiezan con unos orígenes que ya poseen intención, ya que son ideas creadas por otros. Ya sea por parte del cliente, en el caso de la lista de deseos y aspiraciones de los propietarios de la Casa 1101, para conseguir unas intenciones mayores como sociedad en conjunto, como es el caso de Copenhill, o bien, por otras intenciones impuestas de obligado cumplimiento por las normativas y regulaciones que afectan a cada zona.
Durante todo el trabajo ha aparecido el concepto de la representación como método para cruzar, como si de un puente se tratara, del mundo sensible al de las ideas y viceversa. Durante el momento de interpretación, análisis, jerarquización de intenciones, adecuación general, detalle del proyecto, e incluso, en el momento de la ejecución. Lo hemos visto en el proyecto de la "Casa 1101" donde se realizaron cambios en obra de última hora que se representan "in situ" sobre planos impresos. Es por esto que podemos concluir que escoger y desarrollar diagramas, dibujos, planos para representar nuestros proyectos tiene un valor muy elevado ya que nos permite poder compartir y argumentar nuestras intenciones a otras personas que pueden no estar de acuerdo. Por eso, si antes de empezar el debate se transmiten con un lenguaje acorde a las intenciones que empleamos, lo que pretendemos explicar se entiende con más definición. Aunque es suficiente con que toda la información que queremos explicar esté representada, si ésta refleja la coherencia con la jerarquización de nuestras intenciones, el plano comunicará, todavía con más detalle, el valor y la relación de los elementos que lo conforman.
Sobre el valor de la arquitectura
He aprendido que la arquitectura, un concepto complejo y de significado abierto, no solo se conforma de aquellas construcciones que habitan los seres humanos sino que va más allá. Ya que, para empezar, trasciende a la construcción debido a sus aspiraciones estéticas, porque no solo busca la practicidad, también provocar sentimientos que agiten nuestras emociones. En la práctica arquitectónica siempre existen diversas opciones que podemos escoger utilizar. Sin embargo, la coherencia es lo que permite ligar todas estas dudas eventuales que van surgiendo que van definiendo la forma del proyecto. El trabajo nos demuestra que los proyectos con coherencia son aquellos que tienen unas bases claras, siendo capaces de explicar sus decisiones de manera lógica. Estamos, pues, hablando de las intenciones, que son capaces de definir la función, y, posteriormente, la forma, gracias a la interpretación de unos problemas o necesidades concretas. En mi opinión, el proceso proyectual debe resolverse de manera que las intenciones vayan guiando las decisiones que van surgiendo. Es decir, para mí la arquitectura tiene más valor cuando las ideas tienen una justificación clara y lógica. Sin embargo, aunque, por ejemplo, en un concurso participen varias propuestas, siempre hay una ganadora, por regla general. Entonces, esto abre el debate de donde reside el verdadero valor de la arquitectura, si es que existe.
Para mí, de un modo parecido al que explica HARQUITECTES, cuando la arquitectura se centra en pocos conceptos y se trabaja como un sistema cohesionado gana valor, ya que todas las pequeñas decisiones siempre siguen unas intenciones mayores que le dan cierto sentido de unidad. Por ejemplo, la intención del proyecto de la Casa 1101 se puede resumir en la siguiente frase, "conseguir que la vivienda establezca una relación estrechísima e imprescindible con el jardín". Otro ejemplo también es el de Copenhill, donde su eslogan es "making a mountain", en español "creando una montaña". Por el contrario, cuando hay muchos motivos proyectuales diferentes, buscando conseguirlo todo, y no se jerarquizan, en mi opinión, no se está resolviendo un proyecto,
sino que se está intentando resolver muchos concentrados en uno. Al final, estos suelen acabar siendo arquitectura solucionada por partes, de una manera más aleatoria y sin una justificación firme general. No se tiene que entender como una discusión en torno al funcionalismo. Ya que para empezar, la función siempre sigue unas intenciones. Por ejemplo, un hospital tiene una función, pero su intención principal es salvar o mejorar la salud de las personas. A veces, algunos proyectos se centran solamente en los requisitos funcionales que pide el cliente, que no cuestiono que sea una forma correcta, ya que dan solución práctica a unos problemas existentes, necesidades y legislación entre otros. Pero estos suelen tener características más propias de un sistema inconexo, ya que sería prácticamente el mismo si se cambiara o se eliminara alguna parte. Sin embargo, en mi opinión aquella arquitectura que resuelve lo funcional y además es capaz de tener un trasfondo coherente que explica muchas de las decisiones que se han tomado, la hace más rica y para mí, tiene más valor.
De algún modo, se puede entender esta idea a través de la combinación de la frase "La forma sigue a la función", acuñada por el arquitecto estadounidense Louis Sullivan, con la siguiente "La función sigue a la intención". La primera frase expresa la idea de que el diseño arquitectónico debe estar determinado por su función. En mi opinión, considero que la información más completa sería indicar que la forma de un edificio se define por el conjunto de intenciones que lo rodean, incluyendo la función como parte integral de este proceso.
A mi parecer, el papel del arquitecto debe buscar convertir estos espacios en infinitamente mejores buscando un placer intelectual evocando emociones sobre los observadores, a través de la aplicación adecuada de la lectura y el lenguaje arquitectónico usado. Es por esto que pienso que el arquitecto debe tener siempre claro mentalmente un mapa conceptual de las intenciones que está desarrollando y de cómo jerarquizarlas, para poder así, elegir posteriormente con qué opción formal los soluciona.
Mirada hacia el futuro
Aunque la recopilación y análisis de las intenciones arquitectónicas me ha servido para desarrollar los aprendizajes y reflexiones anteriores, este trabajo está incompleto, al ser un tema muy extenso que abarca ramas enteras de diferentes ciencias. Además, hubiera aportado mucho valor adicional al trabajo categorizar en profundidad los orígenes e intenciones junto a la relación entre ellas. Por estas razones, y siendo consciente de que cuando empecé la carrera de arquitectura, en relación a ahora, mi visión sobre ésta ha ido evolucionando, me doy cuenta de lo distinta que será en diez años. Por ello, me he propuesto que este trabajo, llevado hacía un nivel más personal, me sirva para comprender mejor la arquitectura durante mi desarrollo profesional como arquitecto. Por otro lado, creo que se ha cumplido el objetivo de crear un punto de partida para que otros arquitectos, si así lo desean, puedan realizar sus propios esquemas y mapas conceptuales al respecto.