Proyecto Paisaje

PROYECTO PAISAJE 2020

Paisaje

ARDE - Arquitectura Diseño y Espacio_2020

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“Imaginad un desierto de arena que se extiende a lo largo del océano por mas de dos mil millas; a la mitad de esta escuálida costa marginal un oasis de una cincuentena de kilómetros, rico en la más lujuriosa vegetación tropical, y en medio de este oasis una metrópoli incierta, risueña, civilizadísima, aunque aisalada del mundo”

A. Brazzoni, viajero italiano, 1931 Extracto de Lima la horrible de Sebastián Salazar Bondy, 1964

01

Presentación

Presentación del proyecto

02 Equipo

Arde estudio Participantes

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Investigación

Lima ¿la horrible?

Lecturas Derivas

04

Proyecto

PROYECTO PAISAJE 2020

Conceptualización Material y proceso Colección

01 PRESENTACIÓN Este proyecto empieza en 2019 por el interés de vincular la investigación académica sobre imaginarios urbanos y teoria del paisaje con el diseño objetos de uso diario.

El paisaje limeño es el punto de partida del proyecto, con lecturas que recogen relatos e historia sobre esta ciudad y su transformación en el tiempo. Quien ha visitado Lima entiende la relación que existe entre paisaje y ciudad, las montañas grises que se levantan al rededor del valle, el crecimiento urbano desordenado como “mancha de aceite”, la vegetación de desierto y en los últimos años el boom inmobiliario, que ha modificado el perfil urbano densificandolo.

La piedra es el elemento que une simbólicamente naturaleza y ciudad, usamos toba volcánica (localmente llamada sillar) y basalto, ambas similares, pero de distinta densidad. A través del proceso artesanal podemos observar como estos materiales funcionan en diferentes escalas, formas y técnicas de acabado. La primera etapa de la colección contiene piezas utilitarias y decorativas. Para esta entrega presentamos el banco M-1 en sillar y el M-2 en basalto y 6 modelos de piezas decorativas ejecutadas tanto en sillar como en basalto.

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02 ARDE ARDE, arquitectura, diseño y espacio es un estudio y plataforma de diseño con sede en Lima, Perú. dedicado a proyectos comerciales, inmobiliarios, colaborativos y experimentales, además de investigar sobre nuevas formas de hacer diseño. Fundado por Silvana Cossio en 2015, ARDE ha participado en Ventura Lambrate 2017 (Milán Design Week) como parte del colectivo Peru Design Collective y expuesto durante el Fuorisalone 2018, en el Camp Design Gallery (Milán) con el Proyecto colaborativo Pacha que vinculó estudiantes de diseño, diseñadores y artesanos peruanos, españoles e italianos y al reconocido chef Diego Oka (Restaurante La Mar, Miami) En 2019, Además de los proyectos comerciales y expositivos, ARDE empieza el proyecto Yanesha en colaboración con otros diseñadores locales y la ONG Atiycuy, un proyecto de codiseño social que busca poner en valor técnicas e iconografía tradicional de la etnia amazónica Yanesha, y generar propuestas de valor de la mano de nuevas herramientas para mejorar la calidad de vida de la comunidad Azulis en Villa Rica, Selva central, Perú.

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EQUIPO

02 PARTICIPANTES SILVANA COSSIO 1977 Arquitecta y máster en Sostenibilidad por la Universidad Ricardo Palma (Lima). Profesor a tiempo completo y coordinador en la Escuela de Diseño de la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC).

Ha participado en Ventura Lambrate 2017, expuesto durante el Fuorisalone 2018, expositor y lecturer en MADE 2019 en São Paulo. Es parte del colectivo Peru Design Collective.

Fundador y Director creativo del estudio de diseño ARDE.

PAOLA LUNA 1995 Diseñadora de Interiores por la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), Jefe de proyectos y directora de arte en ARDE. Interés en desarrollo de proyectos de diseño sostenible relacionados con arte y experimentación con materiales. Actualmente forma parte del proyecto social Yanesha que busca generar correlación entre diseñador y artesano.

EQUIPO Silvana Cossio, conceptualización y comunicación

Paola Luna, investigación y diseño paolaluna@arde.pe

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silvanacossio@arde.pe

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02 PARTICIPANTES ROBERTO ROMÁN Maestro Especialista en esculturas y acabados en todo tipo de piedras, Con 35 años de experiencia en el rubro, plasmando diseños clásicos, exclusivos y contemporáneos de arquitectos y personas cuyo propósito es transmitir conciencia ambiental.

Persona innovadora que busca ser reconocida por la habilidad y el conocimiento adquirido por la conexión de él, con este recurso que nos brinda la naturaleza.

EQUIPO Roberto Román, asesoría técnica y ejecución

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marmoles_donpascual@hotmail.com

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03 LIMA, ¿LA HORRIBLE? Lima como capital latinoamericana carga la tradición de su fundación colonial y de haber sido capital del virreynato del Perú. Mas tarde y algunas guerras de por medio, una nueva imagen de Lima se proyectaría en el imaginario colectivo, la Lima republicana de Leguía (inicios del siglo XX), con sus nuevas avenidas, plazas y monumentos. Pero Lima no empieza con la colonia y su historia se está escribiendo aún, en el mismo territorio antes hubo asentamientos precolombinos cuyas “Huacas” (restos arqueológicos) están distribuidos por toda la ciudad dando cuenta de su pasado.

Sebastián Salazar Bondy, escritor y dramaturgo peruano escribe un brillante ensayo dónde de manera satírica somete a crítica la cultura, costumbres y paisaje urbano limeño. En los años siguientes nuevos imaginarios van desplazando a los anteriores, pero las observaciones de Salazar Bondy mantienen su frescura siguen siendo fuente de inspiración y análisis. Este libro ha sido la lectura central de la investigación y el punto de partida conceptual para el proyecto.

Sebastián Salazar Bondy nace en Lima en 1924, estudia literatura en la Universidad Mayor de San Marcos, escribe y publica Lima la horrible en 1964 | En la página opuesta el mapa de Lima

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INVESTIGACIÓN

03 JULIO RAMÓN RIBEYRO “Las azoteas eran los recintos aéreos donde las personas mayores enviaban las cosas que no servían para nada: se encontraban allí sillas cojas, colchones despanzurrados, maceteros rajados, cocinas de carbón, muchos otros objetos que llevaban una vida purgativa, a medio camino entre el uso póstumo y el olvido.

Entre todos estos trastos yo erraba omnipotente, ejerciendo la potestad que me fue negada en los bajos. Podía ahora pintar bigotes en el retrato del abuelo, calzar las viejas botas paternales o blandir como una jabalina la escoba que perdió su paja. Nada me estaba vedado: podía construir y destruir y con la misma libertad con que insuflaba vida a las pelotas de jebe reventadas, presidía la ejecución capital de los maniquíes.”

Este es el parrafo que da inicio al cuento de 1958 “Por las azoteas” de Julio Ramón Ribeyro en su libro La Palabra del mudo, lectura importante para el proyecto pues describe al paisaje urbano condicionado por el natural (en Lima no llueve) y esa característica sigue en el imaginario de los limeños.

Julio Ramón Ribeyro nace en Lima en Lima en 1929, estudia literatura en la Pontificia Universidad Católica del Perú y emigra a Paris en 1960 | en la página opuesta, un collage de elaboración propia

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INVESTIGACIÓN

03 SEBASTIÁN SALAZAR BONDY Salazar Bondy en su libro Lima la horrible de 1964 nos muestra una visión de Lima en forma de sátira poética dónde hace una crítica a la Lima de esos tiempos.

Para Salazar Bondy, “Lo estético encuentra en Lima un obstáculo obstinado: su aparente gratuidad. Sin valor de uso para el adoctrinamiento o para lo sensual, la belleza creada por el talento artístico no tiene destino”.

Al referirse al paisaje natural toma en cuenta las descripciones que hacían los viajeros al visitar la ciudad, como es el caso de Herman Melville en su libro Moby Dick, dónde describe a Lima: “La lisa visión de los cerros pelados y los arenales de entorno, que en invierno envuelve un tul de niebla que hace irreales a las cosas más rotundas y mantiene las ruinas eternamente nuevas”.

Extractos de Lima la horrible, ensayos de Sebastian Salazar Bondy sobre la cultura y costumbres limeñas que ya estaban desapareciendo, interesantes los recursos que usa para describir el paisaje natural y urbano de Lima.

INVESTIGACIÓN Por otro lado, Federico Moore la describe así “Durante la época republicana lo que la efigie de Lima perdió en cuanto a monotonía ocre terrosa de páramo, lo recuperó con la grisura del cemento, que si bien no incuba podre tampoco admite pátina de ninguna nobleza colorística. De la ciudad rectilínea pero exultante de aderezos hemos venido a parar en una ciudad moderna con idéntico trazado geométrico más sin los rizos, encrespamientos, salientes, molduras, abovedados y distorsiones que inspiraron un memorable insulto: soltera de 80 años”.

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Y Lima – naturaleza y ciudad – es así: una tregua en el arenal, un latido en la soledad, una sonrisa en la adustez de cielo y tierra.

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03 ALEJANDRO SUSTI En el libro “Esto es mi pais” de Alejandro Susti, el autor analiza la obra de Sebastián Salazar Bondy, Lima la horrible. A continuación extractos de sus conclusiones.

El capítulo titulado “El desierto habla en la ciudad” aborda una serie de aspectos nuevos referidos, entre otros temas, a la topografía de la ciudad y la diversidad de estilos arquitectónicos que coexisten en ella. Pero ninguna ciudad es únicamente su marco geográfico ni simplemente su paisaje urbano, sino sus gentes, y si el primero es prácticamente inconmovible, sobre la materia humana modelándola mediante prolijos golpes, el segundo es como una caligrafía en cuyos rasgos es dable descifrar la incógnita de un espíritu colectivo, de una cultura que suma y condensa individualidad.

El medio natural influye en los hombres y los hombres le replican en urbanismo y arquitectura.

Extractos de Esto es mi pais de 2019, libro de Alejandro Susti sobre la obra de de Sebastian Salazar Bondy

INVESTIGACIÓN De esta manera, “El colchón despanzurrado, los diarios viejos, las botellas vacías, los muebles cojos y de herido tapiz hallan en el techo, a la intemperie, la tenaz garua, el polvillo flotante, la fría neblina”, adquieren un protagonismo no ausente de cierta narratividad y poeticidad, pues el autor acierta a recrear y darles vida a esos objetos aparentemente inútiles que encuentran en la escritura una forma de trascender el olvido al que han sido sometidos, a lo cual también contribuye la mención de una pintura curiosamente ignorada entre las imágenes que han acompañado al ensayo en sus sucesivas ediciones: “El ángel del techo” de Ricardo Grau.

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Salazar Bondy se interesa por un ángulo diferente de apreciación del paisaje urbano al colocar su atención en el “techo limeño” y los múltiples significados que reviste el abandono en que se encuentra.

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Collage de elaboración propia mostrando escenarios del paisaje urbano limeño en tiempo de pandemia, la especulación aquí fue ¿cómo se ha transformado el paisaje urbano durante la pandemia?

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INVESTIGACIÓN

03 JOSÉ MATOS MAR Estimamos que en 1954 Lima Metropolitana avanza hacia los 6’000,000. Población distribuida en 47 distritos y dos provincias: Lima y Callao. Su expansión urbana está conectando tres valles costeros: Rímac, Chillón y Lurín. Su población, según su extracción social y económica, está polarizada.

En 1984, Lima es ciudad de forasteros. Las multitudes de origen provinciano, desbordadas en el espacio urbano, determinan profundas alteraciones en el estilo de vida de la capital y dan un nuevo rostro a la ciudad. La invasión de nuevas áreas como el lecho y márgenes del río Rímac, las faldas de los cerros y los arenales y la captura del casco tradicional de la ciudad, han reducido a los sectores medios y opulentos a una situación de insularidad en sus barrios residenciales. Lima se ha convertido en escenario de un masivo desborde popular. Este desborde lleva el sello de la composición dominante andina de su nueva población que proyecta sus estilos.

Desborde Popular y crisis del estado. El nuevo rostro del Perú en la década de 1980 – José Matos Mar

INVESTIGACIÓN Lima muestra ya un nuevo rostro y comienza a perfilar una nueva identidad.

La inmensa gravitación adquirida en Lima por lo andino por causa de la migración, afecta y modifica no solamente al aspecto físico de la capital, sino también sus formas de cultura y su sociabilidad.

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Nuevos fenómenos concurren a alterar no sólo el rostro de la vieja y tradicional ciudad, sino de toda el área metropolitana.

Hay nuevos centros de gravedad como los representados por los grandes bazares callejeros que distribuyen mercaderías y productos; los parques y áreas verdes inundados de sectores populares los días festivos; los calvarios y apachetas en las encrucijadas, que organizan el espacio andino trasladado a Lima; los santuarios y cementerios clandestinos en barriadas; los múltiples lugares dominicales de reunión de las asociaciones de provincianos.

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03 DERIVAS Fotografías tomadas en diferentes distritos de la ciudad. todo el equipo de Arde participó en estas derivas durante los meses de enero a marzo, justo antes de empezar con la cuarentena (en Lima empezó el 16.03.2020) Observación de geometrías, materiales, texturas y colores en el paisaje urbano. Arcos, cuerpos de agua, tramas, fachadas, columnas, líneas, colores, techos. Fue una búsqueda de las formas y el color del paisaje.

En la página opuesta, composición con fotografías propias, tomadas en diferentes fechas durante los meses de enero y marzo del 2020, ejercicio de interpretación visual y cromática para elaborar una paleta de colores y texturas

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INVESTIGACIÓN

Línea de tiempo con los hitos en la transformación de Lima y su paisaje

Lima Republicana S.XIX

Lima Virreynal 1535

Lima prehispánica 11,000 ac

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Lima Post pandemia

Lima Plural y de Prom Perú 2000

Lima del Desborde Popular 1970

PROYECTO

04 IMAGINARIOS

TERRITO

Literarios Histรณricos Contemporรกneos

Lug Topog

Lenguaje

Mat

Sebastiรกn Salazar Bondy Alexander Von Humboldt Javier Maderuelo

Desi Natur Lim Cerros y

PROYECTO

INDIVIDUAL

gar grafía

Perspectiva personal Mirada

teria

Forma

ierto raleza ma y niebla

Objetos Urbanos Dinámicas sociales Situaciones

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TORIOS

04 CONCEPTUALIZACIÓN

“La estética del proyecto, así como la materialidad, formas y paleta, se desprenden de esta síntesis”.

Investigación transformada en objeto. Recorrido a través de los imaginarios sobre el paisaje urbano limeño, en esta publicación sólo extractos de algunas lecturas y conclusiones a las que hemos llegado

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PROYECTO

04 MATERIAL Y PROCESO SILLAR El sillar o toba volcánica es un tipo de roca ígnea volcánica ligera, de consistencia porosa, formada por la acumulación de cenizas u otros elementos volcánicos muy pequeños expelidos por los respiraderos durante una erupción volcánica.

El origen del sillar es producto de una terrible explosión en la superficie de la tierra de la cual salieron grandes descargas de un material ígneo similar a la espuma, material que al solidificarse se convierte en ignimbrita, que en Arequipa toma el nombre del sillar. Es un material poroso, ligero y sumamente moldeable, tiene una textura fina y color lechoso.

Para llegar a la pieza final trabajamos primero pequeñas piezas, probando estrias, cinceladas irregualares, cortes rectos, boleados, pulidos e incluso masillado para probar completando los cráteres naturales del material.

Información rescatada de: https://es.slideshare.net/sodamec/manual-sillar En la página opuesta las piezas de prueba y resultantes finales en sillar, probando distintas formas de modelarlo.

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04 MATERIAL Y PROCESO BASALTO El basalto es la roca ígnea extrusiva más común del planeta, es de composición química máfica o básica, es decir que tiene entre el 45% al 52% de sílice. Es la roca más abundante en la corteza terrestre, formada por enfriamiento rápido del magma expulsado del manto por los volcanes. Por esta razón suele presentar vacuolas y cubrir extensas áreas.

Los cambios estructurales sufridos por la corteza terrestre hacen que zonas ocupadas por el mar estén afloradas en las plataformas continentales y en ellas haya abundancia de basalto. Suele ser de color gris oscuro, y tiene muchas veces una textura vesicular que conserva los vestigios de burbujas producidas por vapor de agua en expansión, generado durante el enfriamiento y la solidificación de la lava.

Esta piedra es mas densa que el sillar, y permite pulirla mucho mas sellando sus poros, controlamos el color final de manera natural con la intensidad del pulido - mas pulido produce un gris mas oscuro, mas rugoso un gris mas claro.

Información rescatada de: https://www.ecured.cu/Basalto En la página opuesta las piezas de proceso y prueba en basalto

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PROYECTO

“El basalto es la roca más abundante en la corteza terrestre, formada por enfriamiento rápido del magma expulsado del manto por los volcanes”.

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04 COLECCIÓN COLECCIÓN PAISAJE PIEZAS CÓDIGO

DESCRIPCIÓN

MATERIAL

P-1

Arco doble

Sillar

P-2

Escalera

Sillar

P-3

Rectángulo 3 puntas

Sillar

P-4

Fuente grande lisa

Sillar

P-5

Fuente grande borde raw

Sillar

P-6

Piezas rústicas

Sillar

P-7

Arco simple

Basalto

P-8

Escalera

Basalto

P-9

Rectángulo 3 puntas

Basalto

P-10

rectángulo 3 puntas curvas

Basalto

P-11

Piezas rústicas

Basalto

MOBILIARIO CÓDIGO

DESCRIPCIÓN

M-1

Banco de 4 piezas con tablero con ranurado lateral y patas lisas

M-2

Banco de 4 piezas con tablero delgado y patas con acabado boleado

Listado de piezas dentro de la colección.

En la página opuesta fotografía de detalle del banco M-1 dónde se puede la porosidad y textura del material.

MATERIAL Sillar Basalto

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PROYECTO

04 COLECCIÓN

En la página opuesta esquemas de fabricación de los bancos M-1 y M-2 En esta página dibujos esquemáticos de las piezas decorativas que además sirvieron como pruebas de material

PROYECTO

.25

.35

e con varillas 3/8" de espesor

PLANTA Perforación Detalle 1

.07

Unión invisible con varillas metálicas de 3/8" de espesor

.07 .45

ndricas de 100mm o de cuerpo sólido

.38

.07

.25

.07

.02

.02

.02

.02

.35

.35

DETALLE 1

VISTA FRONTAL

Planta

Planta com ubicación para las patas

Elevación banco M-1

ines e 3/8 Perforación Detalle 2

.04 Pin de fierro de 3/8

.44 .40

.07

R.04

Elevación

R.04

Elevación banco M-2

R.04

Detalle 2

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Pin de fierro de 3/8

Isome 38

04

En la pรกgina opuesta, banco M-1 en sillar natural, con acabado pulido natural, en esta pรกgina el banco M-2 en basalto con pulido intermedio natural

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PROYECTO

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Composición con piezas de la colección paisaje, en basalto y sillar, las piezas decorativas son de un diseño simple que parte de la exploración de formas de la ciudad: las huacas, los arcos coloniales, los cerros limeños.

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En la pรกgina opuesta, banco M-1 en sillar natural, con acabado pulido natural, en esta pรกgina el banco M-2 en basalto con pulido intermedio natural

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PROYECTO

Proyecto Paisaje / 2019 - 2021

“El paisaje es tanto idea como artefacto. El paisaje absorbe la noción del tiempo y debe ser entendido como un permanente proyecto en proceso. El paisaje redefine el mundo no solamente por sus características físicas y experienciales, sino también por su contenido eidético, es decir, su capacidad para contener y expresar ideas”

Recovering Landscapes, James Corner, 1999