Treatises for an Unrecovered Past for String Quartet [2013-2017] I – NODE: Tuning Knot II – Recently Found Fragments: Chant Loop III – Striding Rituals: Nocturnal Gatherings for Mass Wooing III.5 or 5.IV – Optional habits IV – CODEX: I know I know this (…almost remembering…) V – Turn the Corner: Post-Rapture Celebration VI - NODE: Ex nihilo…In nihil [-for Mary Ruth-]
-for the Lydian String Quartet, with special thanks to Marty & Jerry Cohn-
The world was all before them, where to choose Their place of rest, and Providence their guide: They, hand in hand, with wandering steps and slow, Through Eden took their solitary way.
Kurt Rohde Ripley Dog Face Music copyright 2017
2 Performance Notes ord. = ordinario: Cancels all previous indications. Quasi O.P. = over-pressure: For this piece, over-pressure is to be executed with a heavy bow, allowing for a pitched, slightly distorted sound; indicated by square notehead. N.V. = non vibrato poco sul pont. = poco sul ponticello sul pont = sul ponticello molto sul pont. = extremely sul ponticello crunch bow = Using an extremely heavy bow, stopped on the string; indicated by triangle notehead. swipe bow = While lightly fingering the strings on the indicated pitches, the bow moves vertically towards (a down bow) and away from the bridge (an up bow), creating a slightly pitched, dragging sound. Player should use bow speed and direction in order to execute written dynamics; indicated by notehead with diagonal slash. con sord. = with mute con sord. practice mute = using a rubber practice mute senza sord. = without mute = fermata (regular to long) = short fermata = extremely fast, wide vibrato = snap pizz. = pinch pizz. = left hand pizz. = strum pizz. -Accidentals carry though the measure for the note they proceed. -Microtonal accidentals are indicated in the usual manner. -All glissandi are to begin immediately when written. -Natural harmonics and open strings are indicated with the open circle above sounding pitch. -All natural harmonics should be executed without using fingered artificial harmonic as a substitution. Using an alternate natural harmonic placement of fingers on the string to achieve the same sounding pitches is allowed. -Notes in parenthesis are suggested, and meant as a point of reference. -Flutter fingering is executed by rapidly touching the string lightly, preferably on the node of the written natural harmonic. -Grace notes are before the beat. -Speed of grace notes is indicated by the type of duration assigned to the grace note (i.e. – sixteenth grace note, eighth grace note, etc.). -Repeated measures have instructions for execution: The performers are encouraged to be spontaneous and decide in performance the number of repetitions of said measures based on the instructions and on the atmosphere at the time of the individual performance. -Ad libitum sections are to be played without concern for exact ensemble unity. Large arrow pointing down at the beginning of ad libitum sections indicate the placement of the musical event that requires a cue; instrument(s) listed above arrow indicate who will give the coordination cue. -Small arrow pointing up above pitch in harmonica part indicates inhalation: For Chinese paper accordion, it means to pull it open. -Small arrow pointing down above pitch in harmonica part indicates exhalation: For Chinese paper accordion, it means to push it closed. -Vertical arrow indicates a gradual change from one technique to another. Onstage Instruments/Items: For Violin I – e minor harmonica, plastic guitar pick For Cello – F major harmonica, Chinese paper accordion Offstage Instruments/Items: For Violin II – G major harmonica, tuned gong (A#3), soft gong beater (preferably with a yarn or felt head) For Viola – Scordatura Viola: tuned using the B - 5th. overtone partial on the G harmonic series from the cello G string. Scordatura Viola is tuned from lowest string to highest string as follows: B, F#, C#, G#. A rubber practice mute should be placed on the Scordatura Viola.
Breaks between movements I – NODE: Tuning Knot - attacca II – Recently Found Fragments: Chant Loop - short pause III – Striding Rituals: Nocturnal Gatherings for Mass Wooing - long pause III.5 or 5.IV – Optional habits - short pause IV – CODEX: I know I know this (…almost remembering…) - short pause V – Turn the Corner: Post-Rapture Celebration - attacca VI - NODE: Ex nihilo…In nihil [-for Mary Ruth-]
Stage Set Up
Off-Stage Set up Table w/harmonica and Chinese paper accordion for VC
Violin II
Table/Stand Table/Stand gong, beater, harmonica ScordaturaViola (fasten gong to black Manhasset music stand using a heavy duty metal binderclip)
Cello (for Vln. II player)
Violin I
(for Vla. player)
Viola
Table w/harmonica & plastic guitar pick for Vln. I
Program Notes I have no idea if this string quartet I have composed will survive. Being a non-confessional person, my accounts of the demons that have visited me (like so many others) for most of my life are private. The one thing that I admit to those that will listen is my daily (hourly…minutely) recognition of my own mortality—I am here now, but I will be gone someday, and most likely, with the passage of time, I will be forgotten altogether. Those things that I have done while alive, like writing music, have a fairly high probability of being forgotten as well. What if, by some freak of luck, some of my music, bits and pieces here and there, did survive into a future when no one knew much of anything about me or of what I did? What if they tried to reassemble that found music, producing a piece and a performance of those fragments with the best available scholarship regarding performance practice? Using manifestos by Fludd, Kepler, Kircher and Vicentino as models, Treatises for an Unrecovered Past is my realization of that possibility: A single possibility of what someone (very much like me) from the future might imagine what my music sounded like. Such a realization would be the closest anyone from that time could get to know anything about me. After all, hearing a piece of music is like searching for a person you will never really meet. Treatises for an Unrecovered Past is dedicated to the Lydian String Quartet and was composed as part of their Composition Commission Award, which was made possible by the generosity and vision of Marjorie B. and Martin Cohn. It was composed in San Francisco and Cambridge from 2013 onward, with revisions made up through 2017; is 36 minutes long. Writing this piece made me appreciate how lucky a person I am.
I – NODE: Tuning Knot The long tuning ritual tradition for string players opens the work. This point of meeting becomes fraught and joyous before breaking down. II – Recently Found Fragments: Chant Loop An audio fragment from Jimi Hendrix’s “Are You Experienced” live performance at Winterland in October 1968 is found, but no one knows what it is. Who is playing? What is it from? What was it used for? III – Striding Rituals: Nocturnal Gatherings for Mass Wooing Bits and pieces of sound files from various dance mixes found on an ancient hard drive at the archeological site of an primitive gathering place where large numbers of people would drink, dance, and take whatever necessary action need to attract one another. III.5 or 5.IV – Optional habits Research has shown that the string players of the past tuned between movements. Their tuning habits varied by region, level of expertise, training, the type of audience, and often demonstrated the purpose for playing their instruments in the first place. IV – CODEX: I know I know this (…almost remembering…) Emerging from the most basic sound the Western European string family produces, the open strings generate clouds of memories that coalesce, complete, and pass by one another. Can viols from the Renaissance, a late Beethoven string quartet and Toto exist side by side? V – Turn the Corner: Post-Rapture Celebration A celebration for those left behind, a short dance in starts and stops, it strives for the ecstatic, ending abruptly, with its potential completely unrealized. VI - NODE: Ex nihilo…In nihil [-for Mary Ruth-] Now the music moves beyond the string instruments, to the breath and the pulsations felt inside the human body. As soon as it is recognized as something that sounds familiar, it recedes, forever calling from afar, moving off toward nothing.
Treatises for an Unrecovered Past for string quartet
3
I - NODE: Tuning Knot While tuning, players should freely improvise on their typical tuning ritual (using fine tuners & pegs, pizzicati, glissandi, varying bow strokes, rhythmic figurations, arpeggios, harmonics, etc.) and move naturally, without break, into the opening measure of the piece. Players tune instruments and arrive at the following notes in the order notated with arrows: their arrivals should incorporate the written dynamic shape.The duration of the individual arrivals is unimportant, but the final arrival in the cello should last for the approximate duration indicated in the score.
Senza misura: Amorphous, emerging unnoticed from tuning q = 32 - 58
A tempo subito: Fluttering, flickering, shimmering, seamless q = 92 - 96
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* - Beginning with the first note marked explosive in m. 21 in the violins, the players are each playing two parts: The fluid, undulating 16th. notes that thread throughout and weave among all four voices, and the singular sharp, abruptly puncuated outburst notes that gradually accumulate only to form an emerging new layer of music that orbits the opening "tuning" music.
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> ^. 3 3 >3> > n œ # œ^. #œ^. > # œ œ ^ > . n œ œ œ #œ œ #œ > œ > œ > œ 1 O O #œ 15 O 3 OœO # œ # œ œœ œœ œœ 4 œOœœœ œOœ 16 œOœ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 81 œ œ nœ 8 v. > > > > R #œ 3 3 3 meno > sffz sffz sffz f > > f sffz f ff sffz ff
# œ^. ^. nœ #œ #œ . . sub. v vn œ
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8 œ
^. ^. ^. ^. > nœ # œ # œ œ nœ #œ #œ ? œ 83
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>œ ™ > ™ œ™ œ ™ #œ ™ œ #œ. 16 ™ #>œ ™ œ v sffz ff
1 #œ &4
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ff
sffz sffz sffz f
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ff
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#œ ™ 81
>
sub. mf
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B b >œ >œ >œ >œ ferocious! IV 54
Vln. I
° 1 2 3 ¢& 8 œ œ œ œ 4 bœ #œ. œ. ≈ bnœœ œ 8 #œ. v œ. v v v. n œv. ff v
nœœ œ. bnœœ v v.
≥ 3 ≈ 16 bœ n œ. v
3≤ 8 œ. v ff
nœœ œ. bnœœ v v.
≥ 3 ≈ 16 bœ n œ. v
≥3 ≤ 3 3 3 3 3 5 ≈ 3 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 8 œ œ œ œ œ # œ . > > > > v ffp ffp ff
marc.
>œ
œ. v
>œ
>œ
5 16 œ. v
>œ
œ. v
3 œ. 8 v
sempre sffz
#>œ >œ >œ >œ Vln. II
ferocious!
° 1 2 3 ¢& 8 œ œ œ œ 4 bœ #œ. œ. ≈ bnœœ œ 8 #œ. v n œ. v v v. n œv. ff v sempre sffz
ferocious!
n œ^. Vla.
° 1 2‰ ¢& 8 œœ œœ œœ œœ 4 > > > > ff
nœ sempre sffz
. ≥ # œ^ n œ^. #œ^. # œ^. #œ^. #œ^. 3 # œ 3 ≈ nœ 16 ≈ œ œ œ 8 nœ œ n œ. v
B
≤ ^ 3 n>œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ 5 ≈ œ≥ œ >œ œ œ œ. 3 8 16 8 3
3
3
3 3
ffp
ffp
ff
ferocious!
Vc.
° 1 #>œ >œ >œ >œ 2 4‰ ¢& 8
nœ
ff
n œ. v sempre sffz
#œ #œ #œ #œ 83 ≈ .v nœ nœ œ. œ. v. v v
≥ 3 ≈ nœ #œ 16 #œ . v œ. œ n œ. v v
3≤ 8 nœ. v ff
marc.
>œ
œ. #œ v >
>œ
5 16 œ. v
>œ
#œ. v
3 œ. 8 v
oo ≥ 1 >-œœ œ. 4 v sffz
6 60
Vln. I
Vln. II
° 3 ¢& 8 >œ
œ. >œ v
oo ≥3 ≥ 3 3 ° 3≈ 1 >œ-œ & 8 4 nœ œ >œ œ œ œ œ œ ¢ >
3≤ 8 œ. bœ v >
>œ
>œ
bœ. œ v >
œv
wild, with incisive rhythm & blurry string crossings, alla broken chords!
1 1
7 ≤ 16 #œ. v
j œ >
n>œ
3 8
‰
3 8
sffz
arco
»
1
≥ 7 >œ 16 œ 1
3 8≈ œ œ >
œ œ >
œ >
œ
œ œ >
1 4
œœ ‰ v. sffz
#œ #œ >
f
∑
b>œ
b >œ ™
> bœ œ œ œ œ ##œ œ. > v
f
arco 1
>-ϳ Vla.
j >œ
pizz.
≥
sffz
ffp
œ. v
>œ-≥ # 1 ≈ 4œ
pizz.
≥ b >œ bœ
wild, with incisive rhythm & blurry string crossings, alla broken chords!
°B 3 ≈ œ≥ œ >œ œ #œ >œ œ œ 1 4 ¢ 8
‰
>œ
arco
pizz. œœ^. » 1 7 4 ‰ #œ 16 ≈ >
1
» 3 ≈ #>œ ™ 8
sffz
> > œ œ œ b œ bœ
≈
1
»
>≥ bœ > bœ nœ 2
‰
nœ
3 8
>œ f
3
3
3
ffp
Vc.
f
sffz
sffz
° 3 ¢& 8 >œ
o ≥ 1 œ. 4 >œv sffz
œ. #œ v >
3≤ 8 œ. œ v >
œ. v
#>œ
n>œ
≥ ≈ 41 #œ >sffz
œ v
bœ. >œ v
7 ≤ 16 #œ. v
j œ>
n>œ
3 8
j #>œ
=
66
Vln. I
° 3 ¢& 8 bœ. v
œ >
#>œ
nœ. v
oo > œ 7 16 ‰ nœ ‰
-œ 5 ≈ bb-œœ œ 16 J
1 >4 œœ
3 >8 #œœ
>œ >œ œ bœ
j 3 b œœ 3 ‰ œœ 41 ∑ 16 - œœ 8 .
nœœ œ > b >œ
‰
3 16
∑
11 #œ 16 bœ n œ n œ. > v
˙˙
4 4
11 nœ 16 bœ œ œ. > v
µ˙ µ˙
4 4
1
>œ≥ #>œ #œ 2
Vln. II
° 3≈ ¢& 8
> > > nœ n œ #œ œ nœ B œ Bœ
f
7 16
b >œœ
-œ ≈ œJ
sffz
5 16
‰
b >œœ. ‰
ff
IV, III
Vla.
°B 3 ¢ 8
> bœ > nœ > b œ > n œ >œ n œ µ>œ µ œ œ #œ œ #œ
-œ b >œ 7 œ ≈ œJ 16
# œ^. -œ -œ . #>œ n œ^. #œ^. b œ 1 ∑ 3 bœ œ 3 ‰ nœ œ 11 J 4 16 16 nœœ œ 8
b >œ. 5 œ ‰ 16
‰
≥ o -œo n œ œ≤o
Oœ^. Œ
4 4
‰ ppp 3
ff sffz
Vc.
° 3 ¢& 8 nœ. #œ v >
œ. v
>œ
o 7 ‰ œ ‰ 16 >
j 5 œ- 16 ≈ bœ-
1 4 œ>
‰
3 16
^. # œ^. > # œ^. # œ > n œ 3 11 8 #œ ? nœ œ 16 nœœ
∑
n Oœ^.
4 œ 4
‰™
Œ
pp
=
gliding
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
73
Vln. I
° 4<#>w ¢& 4 w
3 4‰ o
Vln. II
œœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœ ‰ o o o o o o o o
‰
ppp
≥ gliding ° 4 #œœ 3 4 # O O O O O O #O ¢& 4 œ œ œ œ œ œ œ-O œ-O œ-O œO œ-O œO œ-O œO œ-O œO œ-O œ
œœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœ o o o o o o o o o o ppp
œO œ-O
œO œO
O œ-O œ
œO
p
‰™ Oœ œO œO -
#O O O œ-O œ œO œ-O œ œO œ-O œ
pp
p
molto f
molto f
gliding
o o o o o o o o -œo œ œo -œo œ œo -œo œ œo -œo œ œo -œo œ œo -œo œ œo -œo œ œo -œo œ œo Vla.
° 4 ¢B 4
o o o o o -œo œ œo -œo œ œo >-œo œ >-œo œ >-œo œ
>-œo œo >-œo œo >-œo œo -œo œo œo -œo œo œo -œo œo œo -œo œo œo -œo œo œo
3 4 6
6
6
‰
6
6
6
6
6
6
ppp 3
molto f
gliding Vc.
°? 4 ¢ 4 w
3 4 #Oœ
# -Oœ
Oœ
-Oœ
Oœ
# -Oœ ≈ œ™
5:3
ppp
mp
mp
mp
pp
œ
o
o -o o o o œœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœ œœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœœœ œOOœ‰ o o -o o o o o o o o o o
76
Vln. I
° Œ ¢&
‰
o
o
o
o
o
o
ppp
>-œo œo >-œo œo -œo œo œo -œo œo œo -œo œo œo -œo œo œo
°B ¢ 6
6
6
6
6 6
molto f
Vc.
# -O˙
°? #Oœ ¢
ppp
-Oœ
Oœ
pppp
Oœ -Oœ Oœ Oœ -Oœ Oœ Oœ -Oœ Oœ 2 Oœ 4
-O Oœ O -O Oœ O œ œ œ œ
molto f
p
o o o o o o o -œo œ œo -œo œ œo -œo œ œo -œo œ œo >-œo œ >-œo œ >-œo œ
7 o o o o slowly coming œœ##œOœO œœ œOœO œœ œOœO œœ œOœO into focus œ o o o o nœ
sub. poco f
- O - O - O -O -O ≈ Oœ œ Oœ Oœ œ Oœ Oœ œ Oœ Oœ œ Oœ Oœ œ
° ¢& O O #œO O O œO O O œO O ‰ œ œ- œ œ- œ œœ pp
Vla.
‰
sub. poco f
ppp
Vln. II
Œ
o o o o o o o o -o o œœ##œOœO œœ œOœO œœ œOœO œœ œOœO œœ œOœO œœ œOœO œœ œOœO œœ œOœO œœ œOœO œœ œOœO 2 4 o o o o o o o o -o o
Oœ
5 5
-≤ ‰ ≈bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 5 o 5 mp
# -O˙ ™™
#œO
2 4˙
b˙ ™
5:3
5:3
ppp
p
p
pp
ppp
=
C Seemlessly forward, continuing to pulsate and billow q = 115 - 120 80
slowly coming into focus Vln. I
° ¢&
B˙ B˙
˙ ˙
bbœœ
bœ bœ
œœ
œœ
bœ bœ
BbBbœœ
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pp
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bbœœ œœ >
œœ ™™
piu f
mp
fp arco III, II
pizz. thwang Vln. II
° O ¢& ˙
+ +
5
Œ
5
‰
oo >œ o o œ œœ
Œ
5
5
œœ œœ v
œœ œœ BbBbœœr œœ v
mf
p
œœ œœ BbBbœœr œœ BbBbœœj œœ œœ v v
œœ
5
5
‰ Bbœr Bb œ v
r Bbœ Bb œ v
œœ œœ
‰
‰
œœ œœ œœ œœ
œœ œœ v
oo œ œ
3
o
mf
f
piu f
p
mf
f
fppp
bar 1st. finger &
Vla.
slide on both strings o o °B -bœ œ - œ œ -bœ œ - œ œ -bœ œ œ œ -bœ œ - œ œ - bœ œ - Bœ nœ œ bœ œ Bœ nœ ¢ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ- œ bœ œ œ f
o o b œ œ bœ- œ œ- œ œ- œ
Bœ œ Bœ-
bœ
œ-bœ œ œ-
sub. mp
slowly coming into focus
Vc.
°? ¢ <b>˙
Ϫ
j nœ
˙
œ-œ
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œ
p
µ˙ µ˙
mf-pp
œœ
µµœœ
poco f
p
µœ µœ J
mp
##>œœ ™™ sfz
=
87
Vln. I
° ¢&
B˙ B˙
-˙ ˙
˙ ˙
oo o oo o oo o oo o >œ o œo >œ o œo >œ o œo >œ o œo o o o o œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ
oo o oo o oo o oo o >œ o œo >œ o œo >œ o œo >œ o œo o o o o œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ 43
3 ™ 4 µµ˙˙ ™
µ˙ ™ µ ˙™
4 4
ppp
Vln. II
° ¢&
oo o oo o oo o oo o >œ o œo >œ o œo >œ o œo >œ o œo o o o o œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ 6
6
6
6
6
f
oo o oo o oo o oo oo oo oo oo oo oo oo >œ o œo >œ o œo >œ o œo # œ^ o œ œ^ œ^ œ^ o o o o œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ
6
6
sub. molto p
Vla.
bœ
bœ nœ
nœ
molto f
Vc.
°? <#><#>˙˙ ¢
bœ bœ -
o o sim. 3 œ- œO œ- œO œ œ- œO œ œ- œO œ œ- œO œ œ- œO œ œ- 4 œO œ œ- œO œ sub. ppp
f
µœ µœ
n -œ nœ
˙ ˙
6
6
sub. f
bar 1st. finger & slide on both strings
°B ¢
6
-≤ # œO #Oœ Jsub. p
sub. molto p
3 4
˙ ™™ ˙ ppp
oo o oo o oo o oo oo oo oo oo oo oo oo >œ o œo >œ o œo >œ o œo # œ^ o œ œ^ œ^ œ^ o o o o œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ 44 6
sub. p
œOO œ -
œOO œ -
# œO #Oœ -
˙ ™™ ˙
6
sub. f
œOO œ -
œOO œ -
œOO œ 7:6-
7:6
œOO œ -
œOO œ -
œOO œ -
4 4
4 4
oo ## œœ
II, III harm. gliss.
oo ˙˙
oo Io II III #œ œœ # œo # œo IV œo
oo ˙˙™™
8 92
Vln. I
° 4 #-œ ™ ¢& 4 # œ ™
N.V.
J
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Ó 5
mf
pp
o
mf
≥ µµœœ nœ œ nœ œ poco o
2 4
f
II, III harm. gliss.
Vln. II
≥ ° 4 ‰ o ¢& 4 b>œœ ™™
oo floatingoo and steady oo ## œœ oo œœ oo œœ oo œœ œœ œœ
ff
Vla.
oo oo ## œœ oo œœ oo œœ œœ
oo oo œœ o œœ o o o œœ œœ
oo o o -œ œ œ oo œ oo œœ œœ
oo œœ
oo oo > #œ œ oo # œ oo œ œœ œœ
oo œœ
oo œœ
oo oo >œ œ oo œ oo œ œœ œœ
oo oo >œ œ oo œ oo œ œœ œœ
oo oo >œ œ œ oo œ œœ
oo >œ œ oo œœ 42
p
IV harm. gliss.
^. 3 II ≥ OOœ œ ‰ ‰ Oœ Oœ 3. v
≤ °B 4 ##OœœO ¢ 4
oo œœ o o œœ
sffz
œo
œo
o ˙™
≤o nœ J
sul pont. to ord. bœ
≤
2 4 nBb œO
˙O ™™
Bb O >œ œ >œ
3
mp
≥ 3
pp
sub. p
mf
mf
N.V.
Vc.
˙™
#œ
°? 4 ##-œœ ¢ 4
™ #˙O˙O ™™™
˙O˙O ™™™ ™
#ϲ o
&
mf
sub. pppp
2 4
= hide bow change & save bow
≤ 5 ˜˙ 8 ˜ ˙-
95
Vln. I
° 2 ¢& 4
µ˙ µ˙
≥ 3 ≈ nœ ™ 4 n œ™ >
j ##œœv .
molto f
Vln. II
° 2 ¢& 4
oo oo >œ o >œ œ o œ œœ
oo >œ œ
o o
oo o >œ o œ
œœ
œœ
≤o o o #>œ o# œ 5 œ 8 œ
oo >œ œ
≥o o >œ œ
oo >œ œ
oo >œ œ
≤o o >œ œ
oo >œ œ
oo >œ œ
≥o o >œ œ
oo >œ œ
˙ ˙
oo >œ œ
hide bow change & save bow swoosh! N.V.
3 4 3
4 4
ff
≤o o ^. # œ #œ
oo >œ œ
swoosh!
U ≤ # # œœ œœ
µ˙ µ˙
molto f
sffz
becoming agitated and driving
oo ## œœ
≤ µ˙ ™ µ ˙™
>œ≥ ˙ n ≈nœ ˙
##˙˙ ™™
ffp
pp
U ≤ œœ œœ
≤ ˙˙
4 4
3
3
sffz
Vla.
>≤ >≥ °B 2 4 ¢ Bb œO œ œO œœ R >
hide bow change & save bow swoosh!
N.V.
œ
≤ > BbœO O œ œ œ >
≥ 5 > 5 O™ œOœO œœ œOœO 8 Oœœ™ ™™ > 5
o -≤ œ
ord.
^. OœO œ .vJ
^. 3 #œœ 4
sub. mf
sffz
≥ nn>œœ ˙˙ ≈
##˙˙ ™™
ffp
pp
sffz
˙˙≤
U œœ œœ≤
µ˙
U swoosh! #œ œ≤ 44
4 4
hide bow change & save bow
≤ Vc.
≤ #>œ
≥ 5 œ™ 8
° 2 <#>˙ ¢& 4
>≥ nœ
3 4 œ
n˙ ™
µ˙
molto f
ff
= Abruptly stop bow on string; quasi O.P. snap!
ord.
100
Vln. I
° 4 #≥6 ¢& 4 # 6. v sfffz
≥^. ≤ ≥ ≤ ≥ 6 #6 66 ≈ ‰ ‰ v. nv6. v. n 66. v
≤ 66 v.
≥ n 66. v
sfffz
sfffz sfz
sfffz
sfffz
sfz
sffz
sfffz
Abruptly stop bow on string; quasi O.P. snap!
Vln. II
3
mf
motionless + >≥ wait before proceeding œœ ≈ ≈ #œO 2 ∑ 5 4 #nOœ 4 R > ff sfffz
L.H. pizz.
+
+ nœ
œ
sffz
mf
ord. throw bow arco quasi O.P.
pizz.
≤ ° 4 <#>6 ≈ ¢& 4<#> 6. v
arco
≤o o o ≥o 3 ‰ nœ œ œ œ ‰ . . . v. . . . . . .
≥ ≤ ≥ ≥ ##66. ≈ 6 ≈##66 ‰ nn66 ‰ ™ Œ v 6. v. v. v
sffz sfffz sfffz
throw bow
≤≥ ##66. 66. vv
≥
≥o
≤
≤ µ^6.
3
≤ ≥ ≥ ≤ # ≈ 6 ‰##66 v. nv6. # 6. v. v
» 3» ≈™ Œ j ‰ ˜ >œ n 6. µ >œ v ≥
3
Œ
≥ ‰ ™™ ## 66. v
3
≤ ‰™ # 6 # 6. v
‰
n66. v
pizz. wait motionless before proceeding
œ Bœ ≈ . . . . . . > > . n>œ . . . . .
‰
‰
». 2 4 µœ
∑
5 4
5
f sfffz
sfz sfffz
sfz
sfffz sfffz
Abruptly stop bow on string; quasi O.P. snap!
Vla.
≥^. °B 4 ##66 ¢ 4
^≤. 66
sfffz
sfffz
Vc.
pizz. ≥ ≥^. » » #^6. n66 ≈˜œ ‰ > µ6 > sfffz f
^≤. ≥^. ? ##66 66 3
sfffz
sfffz
f
ff
sfffz sfffz
f
sfffz
arco quasi O.P.
ff
sfz sfffz
ord. arco
≥ #^6. ≈# 6 ‰ Œ
^≤. ≥ ≈ ™ 6 #6 ‰ 6 # v6. sfffz sfffz
sffz
≥^. ≥ 6 ‰ ™™ #66 ≈#6 ‰ v. sfffz
sfffz
≥
» ˜œ ™
3
»
wait motionless before proceeding
2 ≈ ‰ nn œO .v 4 >
Œ Bb >œ f
quasi O.P.
≥ ˜6
pizz.
^≤6. 6
sffz sfffz
Abruptly stop bow on string; quasi O.P. snap!
≤ ° 4 <#>^6. ≈ ¢& 4
sfffz
ff
sfffz
∑
5 4
sfffz
arco
≥ #^6. ‰™
≥ ≤ ‰ n6. # 6 v v. sfffz sfffz
sfffz
oo ^6. n6
pizz.
≥ n™ ^6. ™ ≈n 6 ‰ sfffz
≤ 66 Œ v. sfz
≥ # ^6. ^≤. µ>œ» ≥ ™ ™™ #6 #6 ≈ 6‰ ‰ #6 n 6. vsfffz sfffz sfffz ff
‰
wait motionless before proceeding
≥ µ^6. ‰
Œ
≈
‰
& 3
sfffz
?2
4
∑
5 4
D
arco ord.
pizz.
9 104
Vln. I
° 5 ¢& 4
o ˙
∑
Œ
o 9 ˙™ 4
Ó
pp
o ˙™
Œ
ord arco
° 5 o ¢& 4 ˙
Œ
Ó
o œ
9 4Ó
∑
pp
Vla.
1 8
∑ IV sul tasto
o ˙™
o œ
Œ
o 1 œj 8 o
Œ
p
ord. o °B 5 ˙ ¢ 4
2 4 f
pizz. arco
o ˙™
œo Œ
Œ
o 9˙ 4
Ó
ppp feeble
˙o Œ
1 8
Ó™
Œ
pp
˙o °? 5 ¢ 4
o ˙™
II arco/sul tasto
œo
9 4
∑
2 4
∑
mf
ord.
Vc.
2 4
ppp feeble
pizz.
Vln. II
o ˙
Ó™
Ó
œ 1 8J o
Ó™
ppp feeble
2 4 f
= Viola gives cue to move on from repeated measure. 108 5
Vln. I
° ™2 ¢& ™4
™™ 43
∑
4 4
∑
∑
Œ
nnO˙
bbOœ
j bbOœ Oœ Œ #nœO Ó .
U ∑ wait motionless ca. 5 - 8 sec. before suddenly proceeding
5
p
Vln. II
™™ 43 Œ
Œ
o
sub. pppp
o o ‰ œœ 44 œœ o
Repeat measure, not less than once; viola gives cue to move on. II sul tasto
Vla.
œ
sub. pppp
ppp
oo ^6. 6‰Œ
oo ˙˙
U ∑
pp
wait motionless ca. 5 - 8 sec. before suddenly proceeding
poco sfz
molto sul pont.
to molto sul pont.
pinch
Repeat measure, not less than once; to molto viola gives cue to move on. sul pont.
™™ 43
oo ˙˙
o
˜œ œ œ œ œ œ ˜œ œ œ œ œ œ œ ≥ >œo o o o o o o o o o o 4 o o o o o o >o˜œ o > > °B ™2 œ˜œ œœ œ œ œ ™ 3 œ œ œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ ™4 ¢ ™4 o ppp f sub. sub.
°? ™2 Bb ˙ ¢ ™4
Abruptly stop bow on string; quasi O.P.
pp
pp
Vc.
oo ˙˙
o œœ
o˙ ˙
pp
p
molto sul pont.
to molto sul pont.
Repeat measure only once; viola and cello will continue as they repeat further; viola gives cue to move on.
° ™2 o ¢& ™4 ˙
p
dampen
pizz. immediately o o o>˜œ o >œ œ >o œ o >o œ o >œ œ #œ…. œ…. …. …. U œ œ œ œœ œ ‰™ ≈ œ™ bœ ‰ Œ ∑ o f wait motionless
mf
ca. 5 - 8 sec. before suddenly proceeding
molto sul pont.
œo Bb œ œo œ œo œ œo œ œo b œ 4 œo b œ œo œ œo B œ œo œ œo n Oœ œo Oœœo Oœ œo Oœ œ Oœœ Oœœ Oœœ Oœœ Oœœ Oœœ Oœœ Oœœ Oœœ Oœ Œ 4 5 6 sub. o f mp pp
quasi O.P.
Ó
U ∑
˜66. ‰ Œ v sfz
& wait motionless ca. 5 - 8 sec. before suddenly proceeding
II - Recently Found Fragments: Chant Loop =
Arrows indicate where players should begin together: Once players beging, they should play written rhythms without too much concern for coordination, ending approximately when indicated in score.
Senza misura: Explode, evaporate, fluctuate, oscillate q = 88 - 92 poco sul pont.
Ä
Vln. I
poco sul pont.
flaut. e sul tasto keep accents sharp: diminuendo to the point where the sound of the bow motion is almost all that remains
II, I harm. gliss.
o o>- # œo ^o œo ^o œo ^o œo œo œo œo œo ^o œo œo œo œo œo œo n>œ œo œo #œ œ œ œ œ
≥ 114 ° ≈ b>œ ™ ¢& 6
sffz
Ä
œo œo œo œo œo œo œo
quasi O.P.
oo ≥>. U ‰ nn66 Œ
Πo
7
molto ff
ord.
Vln. II
° ≈ ≥ ¢& b>œ ™ sffz
œo
oo ≥>. U ‰ nn66 Œ
5
flaut. e sul tasto
o >œ-o -œ œ^o œo
sffz
molto f
poco sul pont.
Vla.
o o o o o o o b >œ- œ^ œ^ œ^ œ^ œo œ^ œo œ^
o œ^
œo
-œo >œo
œo
œo
œo
quasi O.P.
œo
‰™ o
molto ff
poco sul pont.
>≥6. U ‰ b6 Œ molto f
o o b >œ- œo œ^ œo ≈
≥ n>œ ™ sffz
Vc.
Πo
molto f
flaut. e sul tasto
>-œo œo œo œo œo ^o o o œ^o œo œo œo œ^o o œ^o o œ^o o #œ œ œ œ œ œ 6
6
6
œo
n œo œo >œ œo
œo œo œo
3
sffz molto ff
œo
œo
flaut. e sul tasto
keep accents sharp: diminuendo to the point where the sound of the bow motion is almost all that remains
I harm. gliss.
≥ ° ≈ ¢& #>œ ™
>œo œo œo 5
poco sul pont.
ord.
flaut. e sul tasto
keep accents sharp: diminuendo to the point where the sound of the bow motion is almost all that remains
≥ ° B ≈ ¢ n>œ ™ sffz
Πo
flaut. e sul tasto
IV harm. gliss. arco
# œo
o >œo œ # œo
≥ ≈ bœ ™ >
molto f
o
poco sul pont.
molto f
sffz
poco sul pont.
o Ϫ
molto ff
Πo
7
quasi O.P.
Π5
o œo n œ
>-œo # œo œ^o œo œ^o œo >œo œo œo œo œo # ≥ >™ ≈ bœ
molto f
flaut. e sul tasto keep accents sharp: diminuendo to the point where the sound of the bow motion is almost all that remains
o o o >œ-o œ^ œ^o œ^ œ^o œo œ^o œo >œo œo œo œo #>œo # œ
Ä
6
poco sul pont. III, II harm. gliss.
flaut. e sul tasto
5
quasi O.P.
≥o U ≈ ‰ n6 Œ >. molto o f
>-o o o o o o o o >o n œo ≥ œ œ œ œ œ # œ^ œ œ œ ≈ #œ ™ > 6 6 sffz molto f
œo
œo
Πo
&
ord. poco sul pont.
A tempo misura: Becoming teathered together and gaining substance q = 88 - 92 10
œo œo
>-œo # œo œo œo œo œo œ^o œo œo œo œo œo œo œo œo # ≥ 116 ° ‰ b>œ ™ ¢& 6 5 3 Ä
Vln. I
ff-mf
Uo Ϫ
o Ϫ
5 4
J
n O≤ O ‰ œ ˙ o
‰ Ó o
f
O˙™™
Oœ^ ‰™ Ó
Oœ Oœ pp
sfz
Violin II & Viola coordinate end of m. 116 in order to allow the quartet to begin playing together starting in first 5/4 measure in tempo together; quartet need not be exactly together until m. 118. Fermata is meant only as a means to accomodate ensemble and not as a hold. ord.
poco sul pont.
Vln. II
o Äo o o o o o o >-œo œo œ^o œo œo œo œo œo >œo œo œo œo œo œo œo œo œo #>-œ œo œo œo œo >-œ # œ # œ œ œ œ œ U ° ‰ ≥ 5 ≈ 4 ¢& n>œ ™ 5 3
o o o o o n œ^ n œ œ œ œ
˙o N.V.
‰
≤ Œ Œ œ
œ œ
o
pp
œ^ ‰ ™ Œ œ≤
5 3
ff-mf
mp
sub. sfz III poco sul pont.
Vla.
o
sub. sfz
sfz
sfz
pp
ord.
o o n>-œ œo œ^ œo œo œo œo œo œo n>œo œo œo >-œo œo œo œo ° ‰ ≥ ¢& œ ™ 3 > ff-mf f
>œ-o
Uo >-œ
œo
o œo -œo ˙™
œo
pizz.
# œ^
5 4
∑
Ó
B
Ó
3
sub. mf
sub. mp
o
ff
ord. poco sul pont.
Vc.
° ‰ ≥ ¢& >œ ™
Uo œ
>-œo
>-œo œo œo ^o o o œ^o œo œo ^o o o o >œo œo œo o o >-o œo œo #œ œ œ œœœœ œœœ
-œo
œo
5 4 6
6
ff-mf
3
o œo œ™ J
œo
œo # Oœ≤ Ó™
Œ
O˙
?
Ó
3
f
sub. f
sub. mf
o
sub. mp
o
pp
=
120
Vln. I
Vln. II
° O˙≤ & ¢ o
≤ ≈Œ Ó œO œO œvO o sfz
Oœ Oœ Oœ^ ≈ Œ pp
° ™ ¢& œv ‰ Œ
≤ o œo œo œ^ o
sffz
sfz
≤ ^ ≤ ≤ ≈ ≈#œ ™ œ ‰ ™ ≈ Œ b˙ n œO œO o sfz o sfzv o sfz
oo ≥˙ ˙
o œœo
o
o ˙˙o
o N.V. œœo œ≤ ˙ ‰Œ ‰ o
f
oo ≥ ^ œ‰ ™ Œ ˙ ™ ˙- ™ sffz
˙
o
mf
o o ≤ œœ ‰ Œ ‰ œ ˙ o
mf
œ
œ‰ ‰ ≥ bœ ™ o p
˙
o
≥ ‰ ‰ bœ ™ o p
mf
˙™
œ‰ Œ
≥ œ ˙
ppp
mf
mf
≥ ‰Œ Œ ˙
œ ˙ o
ppp
≥ ‰Œ Ó ˙™
Œ
œ
˙™
b˙ ppp
mf
˙ o
pp
arco N.V.
œ^ Vla.
œ^ ^ Œ Œ ‰ #œ Œ
°B ¢
^ ‰ bœ Œ Ó
oo ˙˙
#œ ˙ J o
≥ œ Œ
‰
mf
mp
œ^
ϳ
œ œ f
≥ Œ ‰ bœ ™ ˙ o o
œ œ ‰ Œ ‰#œ≤ ˙ o mf ppp
≥™ Œ ‰ bœ ˙ o o
œ œ ‰ Œ ‰ œ≤ ˙ o mf ppp
#œ≥ ˙
œ‰ Œ Œ ≤ ˙˙ o pp
˙
mf
N.V.
Vc.
b œ≤ ˙ ™
°? <#> Oœ^ ‰ ™ Œ Œ ‰ #Oœ≤ ™™ ¢ o sfz
^ ™ Oœ‰ ‰ sfz
‰™ Œ Œ o
‰
sffz
mp
œ ˙ J
œ œ
o
f
œ
≥ ‰ Œ Œ b˙
mf
˙™
˙ o
pp
=
E a masked throbbing 128
ord. Vln. I
° ¢&
≤ œ b œ- ™™ œœ- œœ œœ- œœ œœ- ™™
still
Ó œ ˙˙
˙˙
˙˙
˙™ o
b˙™ o
˙
˙™
˙
˙™
˙
pppp
bœ œ ˙ ™ b œœ- ™™ œ- œ ˙ ™
mf
œ ™ bœj ˙ œ™ -
œnœœ- ™™
pppp
subtly pulsing Vln. II
° Œ ≥o ¢& ˙
o ˙
o œ Œ
ord. still
b˙™ o o
pp
˙ ˙™
˙
≤ ˙ ™ bœœ b œœ- œœ-
œœ -
œœ -
bbœœ-
œœ -
pppp
œœ -
œœ -
œœ -
˙˙ ™™
bb˙˙-
mf
bbœœ- œœ- œœ-
pppp
œœ -
œœ -
f
still subtly pulsing a masked throbbing
Vla.
≥ ° B œ ¢ ˙˙ #œ ˙˙
˙˙
˙˙ ™™
ppp
˙˙ Œ Ó o
≤ Ó bb˙˙ ™™ o
ord. 3 3
˙˙
3
3
3
j œœbbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ bbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ -------- ------- pppp
b-œ bœ
3
˙˙
bœ ˙ ™ b œ ˙™
œœ
mp
œ ™™ œ
˙ ˙
-œ œ J
pppp
a masked throbbing 3
still 3
ord. Vc.
°? ¢ Ó
≤ œ ˙ ppp
≥ ˙ b˙ ™ b ˙™
˙˙ ˙˙ ™™
˙˙
˙˙ ™™
˙˙
˙˙ ™™
˙˙
3
subtly pulsing
j œœ bbœœ -
œœ -
j œœ -
j œœ bbœœ -
j œœ œœ œœ œœ - ---
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ b œ œ œ-----œ œ œ œ œ œ- œ-
pppp mf
pppp
hovering subtly pulsing
- j bœ œ œœ œ œ
136
Vln. I
° ¢& bœœ- ™™ œœ- œœ œœ- œœ œœ- ™™ ˙˙poco f
(arco)
N.V.
-œ œ
-œ -œ œ œ J
pppp
˙™ ˙™
bœ œ
œ œ
˙ b˙™ ˙ ˙™
mp
˙™ ˙™
˙ ˙
˙™ ˙™ Ó™
˙ ˙˙ o +
ppp
˙ ˙ Ó
˙™ ˙ ˙™ œ ˙ Ó o +
˙ ˙
˙ ™™ ˙
œ ˙œ ˙
11
L.H. pizz.
oo ˙˙
N.V. hovering
Vln. II
b -œ nœ
° <b>˙ ¢& <b> ˙
-œ œ
-œ œ
b -œ œ
pppp
-œ -œ œ œ
-œ œ
-œ b -œ œ œ
˙™ ˙™
bœ œ
mf
b ˙ b ˙˙ ™™ ˙
pppp
˙ ˙
˙ ™™ ˙
˙ ˙
˙™ ˙™
˙ ™™ ˙
˙ ˙
o ˙˙o ™™
ppp
hovering
(arco)
a masked throbbing N.V.
o œ œo ˙o ™ œ n˙ ™
3 3
Vla.
°B <b><b>œœbb-œœ ¢ J
-œ œ
-œ -œ œ œ
-œ œ J
poco f
˙ ˙
3
3
3
™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ b ˙˙ ™ œ œ- œ--œ œ- œ--œ œ- œ- œ--œœ œ ˙
œ n-œ -œ œ œ œ œ œ & nœ œ œ œ œ œ ---
˙™ ˙™
˙ ˙ Ó
˙™ +o
3
pppp
mp
pppp
p
ppp
˙™ ˙™ Ó™
˙ ˙ Œ
B
œ o +
L.H. pizz. II, I 3
Vc.
o nn˙˙
3
°? bœ œ œ œ œ œ ˙ ™ b œ- œ- œ- œ- œ- œ- ˙ ™ ¢ f
o ˙˙o ™™
(arco) hovering
#˙ ™
˙
˙™
˙
˙™
˙
˙™
˙
˙™ Ó™
&
pppp
mp
o œ œ -
N.V.
o ˙
p
o
pppp
˙
oo œœ
˙ o +
ppp
L.H. pizz.
=
Vln. I
144 ˙ ° ¢& ˙
ord. warm, billowing
˙ ˙ bœ o
p
Vln. II
oo ° -˙ ¢& ˙
oo ˙˙ ™™
˙
bœ ™ o
˙ ™™ ˙
b œ- œ- œ- b ˙-
mp
o ˙
o ˙
-œ œ J
œœbb-œœ -œœ -œœ
-œ nœ ˙ œ o
mp
ord. warm, billowing
bœ o
p
b-œœ
j j œ œ œ -
bœœ
b œœ-
œœ -
œœ -
œœ -
bn˙˙ ™™
˙˙
œœ ™™ bœœ œœ œœ - -
œœ œœ ™™ -
#œ œ œœ ™™ # œ œ
mp
o
mf
o
˙˙
œœbb-œœ -œœ -œœ -œœ -œœ -œœ -œœ -œœ bn ˙˙
œœ -œœ -œœ -œœ -œœ -œœ -œœ -œœ -œœ -œœ
warm, billowing
Vla.
ord. °B œ #œœ ˙˙™™ ¢
œœ bœ b˙˙ ™™ o
p
Vc.
-œo
oo ° ¢& ˙˙
?
oo oo o œœ œ o ord. œ œœ b˙ b˙ 3 o
j œœ bbœœ - -
œœ -
œœ -
b-œœ J
œœ -
3 3
3
o
nnœœ
warm, billowing
˙˙ ™™
b˙ b˙ o
˙˙ ™™
˙˙ mp
3
3
mp
˙ ˙
-œ œ
-œ œ
-œ ™ œ™
-œ ™ œ™
=
149
Vln. I
° ¢&
˙
˙™
b˙ ˙ poco f
˙™ ˙™
˙ ˙
oo n˙ ™ n˙ ™
o
f
ppp
o ˙o ˙
o ˙o ™ ˙™
N.V.
b˙ ˙ Ó L.H. pizz.
(arco)
˙™ ˙˙™™ o +
˙ ˙
˙™ ˙™
n˙ ˙™ ˙ œ ˙™ Œ Ó™ o +
˙ ˙
˙ ™™ ˙
b˙ #˙ Ó
˙ ˙ Ó
˙™ ˙™ Œ
˙ ˙
˙™ ˙™
b˙ ˙
(arco) N.V.
Vln. II
° <#>˙ ¢& <#> ˙
™ n#˙˙ ™
˙˙
##œœ
-œ œ
poco f
-œ œ
##œœ
-œ # ˙ ™ œ ˙™
˙ ˙
˙™ ˙™
b˙ ˙ ™™ ˙ ˙ Œ œ Ó™ L.H. + pizz.
˙ ˙
˙™ ˙™
˙™ ˙™ Ó
ppp
f
˙™ ˙™ Œ ˙ +
b ˙ ™™ ˙
˙ #˙
(arco) N.V.
Vla.
--™ œ™ °B b œœ œœ œœ n œ œœ œœ ™ œ ™ ¢ 3 o mf
œœ ™™ nœ œ -œ -œ -œ -œ -œ œ -œ -œ ˙ & J poco 3 f
3
n˙ ™ ˙™
3
f
b˙ ˙ Ó
ppp L.H. pizz.
œ o +
˙™ ˙™
w w Œ
˙ o +
bœ œ Ó ˙ o +
(arco) N.V. Vc.
°? ¢
œœ # œ ™ J mf o
˙™
˙
n˙ ™ & #œ ™
™ - œ- œ œ- œ œ-
poco f
f
#œ- ™ œ- œ
˙
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˙
˙™
˙ Ó
ppp L.H. pizz.
˙™ ˙™ o +
˙
˙™
Ó
Ó
˙ œ o +
˙™
F œ n wo œ 44
12
bœ w
w 157
Vln. I
° ¢& w
œ w
III
5 4
Œ
IV harm. gliss.
œ b˙™ ° <b> <#>œ n˙ ™ & ¢
o œo -œ™ J
o Ϫ
sub. mp
œ >-œ
b -œ ™ 4‰ 4
‰Œ Ó
poco f
o
˙
5 4
pp
‰ bœ ™ œ 44 - >o pp mf
mf
arco III
pizz. >-œo œo -œo -œo -œo -œo -œo -œo -œo -œo œo > 5 4 # ‰ ‰ J4 4 œ™ 5 o mf o f
4 œ- 4
arco
5 4
gentle pulsations
n ˙o ™™
bœ w nœ w
Ó
o
mp
Vln. II
o #>-œ ™ 4‰ 4
˙o
arco IV
-œo >-œo -œo -œo 4 4Ó poco o f
o 54œ
Ó
pp
pizz.
o o o o o > Œ bœ 45 ‰ œ œ œ œ œj 44 - - >- - f
pp
mf
gentle pulsations III harm. gliss.
n -œo -œo -œo -œo Vla.
° <b> ˙˙ ™™ ¢&
˙˙
w w
B bœ 4 - 4
-˙o
5 4
Πo
sub. mp
#>-œ œ œ- -œ -œ œ -œ œ # -œ œ 4‰ J J J 5J ‰Œ Ó 4 4 3 3 3 3 o poco
Ó
f
arco III
gentle pulsations
Vc.
° ˙ ¢&
˙™
#-œ 4 -œ -œ -œ -œ -œ œ 5 œ ˙ 4 4
#w
arco 4 ‰ b-œ -œ -œ >-œ 5 b-œ -œ ‰ b-œ ™ >-œ 4 4 4 J 4 o pp mf pp mf
3
3
œ
Ϫ
pizz.
‰ 44 ‰#œ ™ >
o 5œ 4-
Ó
o
f
pp
-o œ-o >-œo œ-o -œo œ 5 J 44 4‰
b >œ
o o o o 4 œ- œ- œ- œ- 4 Ó > o poco
3
mp
arco IV
pizz.
?Œ
pp
mf
f f
= rit. IV poco sul pont.
Vln. I
° 4 ¢& 4<b>œ bœ-
œ ‰ Œ 45 Œ ‰ b œ- ˙ ™ o ppp
w
œ
w
4 œ 4 o
œ w
∑
˙o ™
∑
œo
o œo n ˙ ™™ J
˙o
˙o
165
poco f
ppp
poco sul pont.
molto sul pont. obtain 2, 3, 4, 5, & 6 partials in Ab overtone series
obtain 2, 3, 4, 5, & 6 partials in G overtone series Vln. II
° 4 o ¢& 4 œ
5 4
‰ b œ- œ o
œ-
∑ w
4 4
∑
œ
w o
o
pp
œ
w
˙™
œ-
w
œ b˙™
w molto f
sub. pp
II, III
o ˙™ Vla.
°B 4<b>˙ ¢ 4
œ ‰ Œ 45 Œ ‰ bœ ˙™ o ppp
w
œ
w
œo
4 œ 4Œ o
œ w
molto sul pont.; o obtain 2, 3, 4, 5, & 6 œo ™ partials in G overtone series o o o œ™ ‰ ≈ œ ™ œ w ™ w o fœ œ o
o ˙o ™ ˙™
III
pp
con sord.
∑
molto sul pont.
Vc.
o °? 4 œ ¢ 4
obtain 2, 3, 4, 5, 6, & 7 partials in G overtone series
‰ œœ o pp
-œ 5 w 4
œ w
œ
∑
4 4
∑
∑
o
o ‰ œ™ o
o o o r œ ™™ œ ˙ ™™ > molto
obtain 2, 3, 4, 5, 6 & 7 partials in Ab overtone series
o j œœ
o w w
bbw w sub. pppp
mf
f
=
At ease, flowing to and fro q = 56 - 60
Uo ˙
Uo ˙
molto sul pont. obtain 2, 3, 4, 5, & 6 partials in Ab overtone series
˙o ™™™
175
Vln. I
° ¢&
5 r 8 bœ ˙ > o sub.
p
3 j 4 œ ˙™
2 4
r 4 bœœ 4 w w
œ ™™ poco f
pp
p
sfz
subito poco sul pont. obtain partials in overtone series Vln. II
U ° & ¢ <b> ˙
U ˙
5 8 n˙ n˙
w
j 43 ™ b œ ˙˙ ™ bœ
2 4
j œœ b œœ ™™
4 4 w w
pp sub. ppp
poco f
pp
IV/poco sul pont. poco vib. Jimi Hendrix - "Are You Experienced" f rubato
Vla.
°B ¢
U Ó
U Œ
-≤ bœœ bœ o
- - - - - œw bœ œ bœ bœ œ œ o
5 ˙ 8 ˙ o
sub. mp
p
ord.
≤j ≥ œœ 43 œ˙™bœ œ bœj Jo o
molto pp Open G-string drone is meant to shade the melody on the C-string. The drone need not be loud or constant, especially in softer passages.
œ
œœœ
- 3- j 2 r œ 4 bœ œ˙ bœ bœ o sub. piu
4 ˙ 4 wo
rubato j œ
bœ ™
j œ
j œ
meno f
f
obtain 2, 3, 4, 5, 6 & 7 partials in Db overtone series Vc.
°? U ¢ <b><b>˙˙ molto f
U ˙˙
œœ
˙˙ ™™ pp
5 8 ˙˙
j 3 œœ 4 ˙˙ ™™
2 4
˙˙
4 4 bw bw sub. p
Perform repeated measures not less than once. Repeated measures should be performed with all indications and sound like a slightly awkward loop. First violinist gives the cue to proceed on. molto sul pont.; obtain partials in overtone series
ord. 181
Vln. I
° ¢& <b><b> ˙˙
3 4 ˙™ ˙™
˙˙
5 ≤ 8 œ™ œ™
2 4˙ ˙
pp
™™43
œ œ
4 4 bw w
b˙™ > ff
f
° ¢& <b> ˙˙ ™™
3 4 ˙™ ˙™
œœ
5 ≤ 8 œ™ œ™
2 4˙ ˙
pp
Vla.
°B ¢
j œ
-r œ
r œ
bœw œ œ o
-r œ
œ
≤ - 3 ≥ œ nœ ™ bœ 42 bœ™ ˙ o
≥ œ œ œ
œ œ 43 œ˙™bœ œ bœ bœ o œ
pesante j 5 -≤ ™ œ 8 œœ™ bœœ o o
°? ¢ <b><b>œœ ™™™™
˙
b˙ p
>Ϫ
j 4 bœ 4 ˙w o
j bœ ™™
sub. fff
fff
molto sul pont.; obtain partials in overtone series
ord. molto sul pont.; obtain partials in overtone series
3 4 ˙™ ˙™
r bb>œœ ˙˙ sfz
™™
œ
™™43 >œ˙™ œ™ >o
molto f subito poco sul pont.
4 4 b˙ > ff
f
f
Vc.
™™43
œœ
™™
molto sul pont.; obtain partials in overtone series
ord. molto sul pont.
Vln. II
13
5 ≤ 8 œ™ œ™
2 4˙ ˙
pp
™™43 b˙ b >˙
œœ
f
4 4 œœ ™™ bœ ˙ ™ b œ- ˙ ™ > f
œœ
ff
™™
=
oo oo oo oo oo oo oo oo oo sim. # œ # œ o œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ oo >œ oo >œ oo >œ oo >œ oo o ‰ ‰ ™ nœ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ III, II
G ord. 187
Vln. I
° ¢& <b><b> œœ ™™
j bœ ˙ o
p
3 4 ˙™ ˙™
™ œ bb˙˙- ™ > molto
œœ ™™ o
pp 6
6
molto f molto sul pont.
ord.
° ¢& <b> œ ™bbœœ ˙˙ ™™ >molto
oo oo œ 7 œœ œ 32
pp
f
Vln. II
sim.
3
3 4
˙˙ ™™
œ >-
p
4 4
˙˙ ™™
b œ ™ bœœ- ˙˙
3
‰ ˙
œ
f
ppp
7 32
j b œ bœœ molto f
pp
f sharp, articulate, cool: as if in 7/32
Vla.
oo œ ™ œ œ bw >-
°B <b>˙ ¢
jr j bœ- bœ œ œ >
3 4 Ϫ
4 4 œœ
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sub. f
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(C) (C) pizz. (C)
dampen pizz. immediately
7 8
III - Striding Rituals: Nocturnal Gatherings for Mass Wooing
17
Jittering, a glitch dance skittering towards collapse q = 108 - 112
n œo ™
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oo oo oo oo oo oo oo oo oo oo oo >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ^ œ œ^ œœœœœœœœœœœ
252
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7 8
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flaut./use the whole bow IV ° 11 b >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ œœ >œœ œœ^ œœ œœ^ 7 ≥ veiled 8 ¢& 16 œ œ œ œ œ
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flaut./use the whole bow veiled
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quasi O.P. an abrupt popping glitch!
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257
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quasi O.P. interlocking, an abrupt mechanical popping glitch! ord.
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ppp
III -œo -œo -œo -œo -œo -œo -œo -œo -œo -œo -œo
sffz
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quasi O.P. interlocking, an abrupt popping glitch! mechanical ord.
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pp
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quasi O.P. an abrupt popping glitch!
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poco f
mp
˙
o #œo ™ ? 3 ≥ 2 œ™ 16 ‰ b6 4 v6 pp sffz
mp
∑ mp
* - Beginning with measure 262, the chords marked quasi over-pressure (quasi O.P.) are to be executed with an intense, very heavy, fast bow stroke that stops abruptly on the string, thereby creating a sudden harsh, popping sound. All the music marked using over-pressure should retain pitch and be entirely rhythmic. These moments of "popping glitch" operate like skips in a scratched record or a poorly edited tape.
=
O.P. explode immediately, oo without preparation ≥^ ord. 66 1 2 ≈ 16 R 4 #œ œ ® nœ ™ #œ .v > > >œ
265
Vln. I
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‰™
Œ
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œ
œ
5 8œ
2 4
∑
5 8
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f sub. pp
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explode immediately,
+o Vln. II
O.P.
7 ° ‰ ‰ ‰ ‰ œ ¢& n œ > # œ-
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‰ # œ-
œ-
without preparation ≥^ ord. b 6 1 6 2 16 R 4 #œ œ. nœ. > v
flaut. unraveling
o o #>œ nœ œ. v
∑
5 8
2 4
∑
5 8 ˙ ppp
mf
p
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ff
sffz
explode immediately, without preparation
arco flaut.
O.P.
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Vla.
° œ ¢B nœ- ‰ > ‰ # œ ‰ œ mf
‰ # œ # œp
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≥ b^6 1 2 16 R 4 ‰
pizz. unraveling
» b>œ
>» ≈ œ™
∑
5Π8
Œ
j œ
2 4œ
œ
5 8
pp sffz
ff
explode immediately, without preparation
¿
O.P. arco
nail pizz. Vc.
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‰
‰™
ord.
∑ n œ. poco f
o o œ^. œo. œo. œo. œo. œ^.
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ff
flaut. unraveling
˙ ≈ sub. ppp ffpp
ff
5œ 8
œ
#œ J
2 4
∑
5 8
K 19 ord. a poor splice
flaut. unperturbed
5 5 8 œ™ # œ n œ 16 ≈ bœ œ ® nœ ™ > > v. sub.
3 4 ‰ ™ œ œ bœ
272
Vln. I
° 5 Œ™ ¢& 8
2 4
‰™ œ
œ
œ
pp
ord. explode! flaut. as if nothing happened
3 7 16 œ œ œ 8 œ > sub. ff
pp ff
ord. a poor splice 3
Vln. II
° 5 ¢& 8 œ™
≈ œ
2 nœ # œ 4
5 8
∑
flaut. unperturbed
oo o o o 5 œœ œ œ œ3 Œ 16 #œ . . . œ 4 > >
∑
˙
ff
Vla.
°B 5 œ™ #œ ¢ 8
2 4
5 8
∑
>» 5 16 ≈ #œ
∑
Vc.
‰™
œ#œ ™
Ϫ
5 8
5 16
ppp
o
flaut. N.V. ord.
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4 4w w
j n# œœ pppp
pp
a poor splice
3 4Œ
3 ™ 16 œJ
œ o
Œ
œ œ #œ ‰ bœ
7 8œ
3
p explode! pizz.
flaut. unperturbed
sub. sffz pp
4 4
∑
4 4
∑
o
ppp
as if nothing happened arco
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p
∑
œ
p
ff arco unperturbed
ord. a poor splice
œ 2˙ 4
4 4
j œ n œ- ™
o 3 16 œ. >
ppp
ff
°? 5 Œ ™ ¢ 8
≈ #œ ™ >
sub. pp
ord. explode!
molto f pizz.
Again, suddenly softer, but not any slower!
œ^
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œ
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Vln. I
Vln. II
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ppp
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pppp
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pppp
˙o ™ ∑ o
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Vln. I
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sub. ppp
mp
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ppp
Œ nœœ œœ œœ œœ ˙˙ pp
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pp
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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ -
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pp
p
ppp
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Vln. I
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3
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ppp
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mp
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#˙˙
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pppp
3 #˙ ™ 4 # ˙™
4 œœ™™ œœ œœ™™ œœ 4 J J
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3 ˙™ 4
4 ˙™™™ 4
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N.V. Vla.
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∑
∑
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Vln. I
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3
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∑
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mf
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sub. p
p
mp
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pp
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mp
ord.
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arco Vc.
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sfz
pp
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quasi O.P.
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Vln. I
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œœ ≈ 43 '
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sffz
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p
p
p
quasi O.P.
Vln. II
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° ‰ ¢&
≤ œœ œœ ™™ o
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œœ mf
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f
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≤ œœ ™™ o
N.V. alla squeezebox ≥^ Æ ≤ ≤ Æ ≤ b 6 # 1 6 2 ‰ n œœ œœ ≈ œœ #œœ ≈ œœ 16 R 4 ff
sffz
p
p
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p
3 4
p
quasi O.P.
Vla.
°B <#>œ œ ¢
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œœ
≥ ≤ nnœœ œœ ™™ > sfz o
œ œ J poco f
≥ œœ #œœ > f
sfz
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N.V. alla squeezebox ≥ b^6 œ≤ œÆ œ≤ œÆ œ≤ 1 R 2 ‰ bœ œ ≈ œ bœ ≈ œ 16 4 ff
sffz
p
p
œœÆ n œœ≤ ≈
p
3 4
p
N.V. alla squeezebox quasi
Vc.
° ¢& ≈
ooo o o o o o o o o
>œo. >œo. œo. œo. œo. o. œo. œo. œo. œo.
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3
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œœ œœ œœ œ >. >. œ. . . œ. . . œ. . .
5
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ϲ
Ϯ
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5
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p
p
p
Ϯ
p
quasi O.P.
Vln. I
oo ≥^ 6 ≤ ≥ n6 2 3 œœ ≈ œœ œœ ≈ 16 #œœ 4 Œ ' p ' p sffz
325 ≤ ° 3 ≤ ≈ # œ œ œ ¢& 4 # œ œ nœ ' p p
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ord.
^. ‰ ™ nOœ
∑
∑
∑
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Œ
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∑
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mp
21
∑
f II, III
interlocking, mechanical
quasi O.P.
Vln. II
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≥ ° 3 #œœÆ ≈ œœ≤ œœÆ ≈bnœœ≤ œœÆ ≈ nœœ≥ 3 bœœÆ ≈b^66 2 ‰ 16 4 ¢& 4 p
p
p
sffz
+o
ord. 5
7
‰ nœ ‰ # œ- > p
∑
∑
∑
‰
‰œ‰ ‰ n œ- > # œ -
∑ # œ-
mf
≥o o 3 ≈ œj #OO œ œ.
≤o o 3 j œœ OO
ff
pp
o+ ≤ œ ‰ Œ > # œ-
p
pp
I, II retake bow as fast as possible with as little break in sound as possible quasi interlocking, O.P. mechanical
+o
+o
Vla.
Æ œ≤ Æ œ≤ Æ b œ≥ Æ b≥^6 ord. 5 °B 3 b œœ ≈ œ œœ ≈ œ œœ ≈ œ 3 b œœ ≈ 2 ‰ ‰ œ 16 4 ¢ 4 # œ- œ- > p
p
p
sffz
+ >o Œ œ
7
∑
∑
œ nœ- ‰ > ‰# œ ‰ œ - -
∑
∑
‰
≤o œœo
≤o œœo
pp
pp
≤o œœo
‰
# œ # œ-
3
p mf
p
pp
quasi
Vc.
≥ O.P. ≥ Æœ œ≤ œÆ œ 3 2 ≈ ≈ 16 b6 4 6v p p sffz
≤ Æ ≤ °? 3 œ œ ≈ œ ¢ 4 p
p
¿
pizz.
nail pizz.
˙ ∑
arco crunch bow
ò
∑
‰ Œ
‰™
Œ
∑
∑
. . ^. n- - -
Œ ‰
∑
n œ.
poco f
f
sfz
f
= ≥o o 3 j O œœ #O
≤o o 3 jO œœ O
≥o o 3 j O œœ #O
≤o o 3 j O œœ O
pp
pp
pp
pp
ord.
≥ ‰ bœœ
336
Vln. I
° ¢&
∑
∑
pp
Vln. II
≥o o 3 ° j O ¢& œœ #O pp
≤o œœo Vla.
j ≤ œœ bœœ .
œœ .
mf
pp
mf
≥ œœ
swaying
œœ
pp
≤ bœœ .
œœ
bœœ .
mf
pp
mf
≤o o 3 jO œœ O
≥o o 3 j O œœ #O
≤o o 3 jO œœ O
≥o o 3 j O œœ #O
≤o o 3 j O œœ O
≥o o 3 j O œœ #O
≤o o 3 j O œœ O
≥o o 3 j O œœ #O
≤o o 3 j O œœ O
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
pp
3
pp
pp
pp
3
pp
pp
pp
3
pp
pp
pp
pp
pp
pp
o
pp
≥ ‰ bœœ
∑
œ v.
j œœ 43 .
pp
≥ o 7 o ‰ œ œ œ œ > #>œ > œ. v f
3
pp
3 4
swaying
°B ¢ 3
Œ
≥ o 7 o ‰ œ œ #>œ n>œ >œ f
≤o œœo
≤o œœo
‰
mf
swaying
≤ œ 3 4 œ
≥ ‰ bœ œ
∑
pp
pp
I, II retake bow as fast as possible with as little break in sound as possible ord. swaying
Vc.
°? ¢
∑
b œ≥ œ o œ≤ ‰ œ
∑
œ o b œ≥ œ o œ≤ œ œ
œ o œ ≈
≥ b œ^ b œ
œ^. ®
œ^. ‰ ™
‰
≤o œœo
≤o o œœ
pp
pp
Œ
≤o œœo
≤o œœo
≤o œœo
pp
pp
pp
≤o œœo
& 3
pp
pp
pp
pp
p
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3 4
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pp
= quasi O.P.
Vln. I
≥o o 344 3 ° 3 j O œ ¢& 4 œ #O pp
≤o o 3 j œœ OO
≤o o 3 j œœ OO
pp
pp
o o 3 œ 16 œ pp
quasi O.P.
oo ≥^ 66 2 4Œ
oo ≥ n^66 ord. 3® ≈ 3 . ‰ ≈ bœ ® nœ ™ ≈ œ 16 4 œ #>œ . nœ. ™ œ # œ > œ. . > œ v v > .
sffz
mf
f
sffz
ord.
≥o o 3 3 œj O 4 œ #O mp
≤o o 3 j œœ OO
≥o o 3 j œœ OO
mp
mp
3 16
ord. quasi O.P.
Vln. II
° 3 bœ≤ ¢& 4 œ
œœ .
pp
mf
≥ œœ
≤ œœ .
œœ
pp
3 16 ≈
mf
≥ b^6 6
quasi
≥o ≤o o o 3 3 j 2 nœ O œj O 4 œ #O œ O
sffz
p
≥o o 3 3 œj O 4 œ #O
p
p
≤o o 3 j œœ OO
≥o o j œœ
p
p
≤o O.P. ord. o ≥^ . ^ ^ 3 œb 66 3 >œ #œ. ® nœ. ™ ® . >œ œ ® œ™ ≈ 3 16 œ 4 œ™ œ 16 v. v
3
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f
sffz
mf
ff
ord. quasi O.P.
Vla.
≥ n œ^ # œ # œ^. ™ ^. ≥ °B 3<b>œ bœ œ ® #œ ¢ 4 œ œ
≥o œo œ
≥ b^6
3 16 ≈
≤o œo œ
≥o œo œ
2 4
≤o œo œ
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359
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o o o o o Subito piu mosso q = 116 = 120 >-œo -œo -œ^o -œo -œ^o œ œ œ œ œ 17 flaut./use a lot of bow 16 œ- œ- œ- œ- œ œ- œ- œ™ - >œ > sub. mp
Vln. II
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Vla.
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flaut./use a lot of bow
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IV ord.
373
Vln. I
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378
Vln. I
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383
flaut./use a lot bow Vln. I
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Vln. II
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flaut./use a lot bow
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flaut./use a lot bow ord.
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Vln. II
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pizz. >œ >œ œ 44
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f
sffz
swipe bow alla record hiss
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Vln. I
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Vla.
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3
≤ ≤ sim. h ™™ µ hÆ ˜ h≥ h µ hÆ ˜ h h µ h ‰ ˜h h µ h ‰ ˜h
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3
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3
3 3
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ord. arco
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sffz
pinch crunch pizz. bow
µœ…
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‰
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pp
ord. arco
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‰Œ
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Ó µ>- -
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ord.
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A tempo I q = 108 - 112 25 407
Vln. I
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#˙ ™
III Vln. II
o ˙™
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N.V.
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sim.
Vla.
Æ °B <˜><˜>hh µµhh ‰ ˜ h ˜ h ¢
˜ h h µ hÆ µµhhÆ ‰ ˜h h µhJ
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3
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3 Æ ˜˜hh hh µµhhÆ J ‰˜˜ hh µµhh ‰ 3
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hh µµ hh ‰ ˜ h ' ˜ h
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hh µµ hh ‰ '
3 3
sub. pp
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= Subito q = 108 - 112 rit. ord. sul tasto 411
Vln. I
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j œ
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∑
8 4
∑
8 4
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3
Ó
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pp
3
3
Vla.
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3
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3
j Œ ˜˜ hh hh
3
hh µµ hh ‰ Œ '
j µµ hh Ó '
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≥ µµ hh pp
≥3
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≤ hh ‰ ™ 48 '
ord. sul tasto
Vc.
°? # ~w ¢
bœ Ó
Œ
˙
bœ
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8 4
∑ o
ppp
Repeat not less than 1 time; cello will give cue to continue on. Play repeated measure, beginning to do so at player's discretion; player may stop and begin repeated measure again, or may play bracketed portions. Viola is the only instrument that will remain constant thoughout all repeats. Exact ensemble is not important as repeats accumulate.
=
q = 162 - 168 q = 108 - 112 ord. swipe bow
Vln. I
415 ° ™8 ≈ ≤ ‰ ≥ ≤ Œ ¢& ™4 µµ hh ˜˜ hh ™™ µµ hh ' ff> sffz '
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≥ ≤ hh ˜˜ hh ‰ µµ hh ™™ ' sffz f
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ppp ff
sub. p
Repeat not less than 1 time; cello will give cue to continue on. Play repeated measure, beginning to do so at player's discretion; player may stop and begin repeated measure again, or may play bracketed portions. Viola is the only instrument that will remain constant thoughout all repeats. Exact ensemble is not important as repeats accumulate. the last remaining throbs crunch poco sul pont. bow Vln. II
° ™8 ≥ ¢& ™4 b - ™ v sffz
spastic, with a very high, bouncing bow ord.
≤ ≤ ≤ ≤ ≈ ‰ ≈ ≈ bœ. œ. œ. œ. ‰
o o o o o o oo o nœ ™ œv nœ. œ. œ. œv œ. œ. œ. œv œ. œ. œ. v œ. œ. œv ‰ ™ sffz sub.
Ú
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sub. pp
pp
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sub. pp pp
sub. pp
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Repeat not less than 1 time; cello will give cue to continue on.
Vla.
°B ™8 ˜ ≥h ¢ ™4 ˜ h pp
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ord. ≤ #>-œ -œ^ >-œ -œ^ -œ >-œ -œ -œ^ œ≤ #œ œ. ™ œ≥ ≤ U . ≥ #œ œ™ # œ # œ 9 2 J ® ≈ ≈ ® ≈ œ œ ≈ nœ ‰ Œ 16 4 -. sub. ppp ff ff
sub. p
Repeat not less than 1 time; cello will give cue to continue on. Play repeated measure, beginning to do so at player's discretion; player may stop and begin repeated measure again, or may play bracketed portions. Viola is the only instrument that will remain constant thoughout all repeats. Exact ensemble is not important as repeats accumulate. flaut. & molto sul pont. use a lot of bow
µœ Vc.
°? ™8 Oœ ™™ ¢ ™4
œ
œ
œ
Ϯ
crunch bow ord.
Oœ ~ ™™ W ≈ ‰
‰ Œ 5
p
sffz
pizz.
-^
sffz
pppp
>œ j 9 2 16 bœ œ œ œ œ œ œ œ 4 ‰ œœœœ œ œœœ >- -v >- -vppp- ff>- - -v sub. ff
>œ ™ ≈
p
n>œ
b >œ ™ ‰ ≈
œ U Œ
III.5 or 5.IV - Optional habits 26
Cello begins tuning ritual, cuing the rest of the quartet to tune their instruments; begin this movement as if tuning between movements of a piece, and players may incorporate some of their tuning rituals used at the beginning of the quartet. Once players are fininished tuning, proceed freely as indicated with arrows, alla senza misura: Vln. I will give a sudden cue to the rest of the players to proceed abruptly onto the music that is measured and in tempo.
Senza misura - like the opening of the piece, but more subdued q = 50 - 60
Quasi senza misura - as if not playing written music q = 92 - 96 Vla., V.C.
Vln. I
Vln. I/V.C.
Vln. II/V.C.
Vln. I
IV harm. gliss.
Ä ° ≥ U ‰™ ¢& œœ .
U ˙˙ ™™ ˙˙ ™™
421
Vln. I
Ä sul tasto Uo ˙
Ä
Ä Uo ˙
Ä n œ≥o
ord.
≥ ≥ ≈ ˜œ ≈ ™ ∫ œ Œ
4 4
‰ nœ
molto p
fff p
o ^™ O oO nœj œ™ œ nœ ≈ Bb œ . Bb œ. . poco 3
≤
ff
Ϫ
ppp
mp sfz-ppp
(L.H. pizz.) I
Vln. II
° ≥ U ‰™ ¢& œœ .
(arco) ord.
+o . . . . U III Œ #œ œ œ œ œ
+ IV o. o. o. o. o œœœœ œ
U ˙˙ ™™ ˙˙ ™™
U Œ
˜n˙˙
4 ˜b˙˙ 4
b˙˙
˙˙
ppp pp
fff p
Vla.
sul tasto
U ˙˙ ™™ ˙˙ ™™
≥ °B œœ. U ‰™ ¢ fff
˘ œ™
U ˘ œ™ ‰ o pp
molto p
p
ord. ≥^ ˜ ≈ œ ‰
U ‰ o
N.V. o. o. o. œœ œ
ff
œœo
Bb˙≥ ffp
o 4 œœ 4
o Bb˙˙
µœœ
ppp
arco ord.
˘ U µœ Vc.
sul tasto II harm. gliss.
Uo ˙™
˘ U œ
Uo ˙
œo
œo
‚o
°? ¢
IV
ord.
4 4
œ Bb ˙ ™
3
p
≈ œ ‰ Bb œ.
œ
Ó
ppp f
=
Subito, lurching - as if having fallen into this out of the blue q = 116 - 120
poco rit.
-O. ‰ œ ‰
425
Vln. I
° ¢&
Ó
Œ
-O. -. -. œ ‰ #Oœ ‰ Oœ ‰ 3
3
‰
Œ
≥ #œ # œ. v
∑
3
pppp
quasi O.P. snap!
Vln. II
° ¢& ˜b˙˙
˙˙
Ó
˜b˙˙
Ó
˜b˙˙
sffz sfffz
µœœ
œœ
‰™
Ó
mf
Œ
arco quasi O.P. pizz.
≥ #^6.
» » ≥^. 6 ˜ œ n6 ≈ ‰ ™™ > µ>6 sfffz f ff
o # œ≥^. ^≤ o . Œ Bbœœ µœœ #œ œœ 3 o sfffz sfffz ppp II, III
Vla.
sffz
≤ ≥ ≤ # œ ≈ ‰ v. nv6. # 6. v sfz sfffz sfffz
quasi O.P. snap!
o. Bbnœœ Ó
Œ
quasi O.P.
ord.
≤ 3 ≤ #œ #œ ≥6 # œ. # œ 6 v v. v. sfffz
°B <Bb>œ Bbn˙˙o ¢ <µ> œ
≥^. 6
≤ ≥ ≤ ≥ #œ ≈ ‰ ™™ œœ n 66. .v n 6. v v v. sfffz sfffz sfffz sfz sfffz
-O. œ
pp
quasi ord. O.P.
quasi O.P. snap!
Πsffz
quasi O.P. snap!
Vc.
°? ¢
o nœ
Œ
o œ J
o œ
‰
Œ
o œ
o œ
mf
sub. ppp
‰
Œ
o œ
Œ
^≤. ^≤ # œ ##œœ.
Ó
≥^. 66
≥ n6. v
‰™
3
sub. ppp mf
sfffz
sffz sfffz
≤ ‰
Œ
# 6. v
sfffz sfffz
= quasi O.P.
pinch pizz.
quasi O.P.
ord.
≤
429
Vln. I
° Œ #≤6 ≥ ¢& # 6. œ ™ œ ‰ Œ v n œ- ™ œ v sfffz sfffz
Ó
≥ ≤ ≥ # 6 ™ ™ ‰ # v6 ™ 6 ##œœ ˙˙ -v 6. v sffz sfz sfffz
Ó
≥ nn66 ‰ Œ .
stop bow abruptly on string
arco ord.
…
ord.
Ó µ˙
p
‰™
Œ
#œ
Bb ˙ ™
Bb 6.
ff
mf
p
sul pont.
pizz.
Vln. II
≥ ‰ ‰
Vla.
ord.
-œ≥^ ™ nœ ™
sfffz sfffz
≥ #^6. Vc.
°? ¢ Œ
Ó
n 6. v sfffz
sfffz
≤ # ^6. ° #6 ¢B Œ
Œ
f
ff
>œo ™ œ‰ Œ
pizz.
œ
Œ
‰ Œ
sfffz
f
molto f
p
Ó
U Ó
‰ Œ
5 2
œ 6.
Ó
Ó
Œ
mp nail pizz.
µ œ >œ
ord.
≥ ≥ #-œœ^ ˙˙ ™ ™ # ##66 ™ ≈ ‰ v
Œ nœ
‰
Œ
ò. Œ Œ ˜œ
p
ord. pizz.
o ‰ ™ nœ Œ
Œ
U ∑
‰™
5 2
#œ 3
sffz
sfffz
p
Ó
≤ ‰ ™ 66 Œ v.
Ó
Oœ^. ‰™ Œ
quasi O.P.
≥ 6 ‰ Œ 6. p
ff
mp
Ó
Œ Ó 3
ff
p stop bow abruptly on string
ord. III
µ >˙
sfz sfffz
mf
arco sul pont.
sfffz sfffz
Ó
5 2
#˙
ord.
≥ n^6. ‰ ‰n 6 Œ
#>œ Ó
sul pont.
quasi O.P.
≥ œ 6 Œ œ 6 v. sfffz
» 3 » 3 Œ jŒ j Ó ˜ >œ µ œ >
Œ
stop bow abruptly on string
arco ord.
ord.
≥ ° Œ #6 ¢& # 6. v
U Ó
3
Ó
Ó
o Bb˙˙ IV o
o Bb œœ™™™™ poco f
o. r 66 Ó .R pppp
5 2
IV - CODEX: I know I know this (...almost remembering...) 27
Fluido q = 108 - 120
A tempo lontano h = 36 - 40
Lontano h = 36 - 40 sul tasto 436
Vln. I
U ∑
° 5 ¢& 2
∑
10 ≥ 4 w™ w™
∑
5 2 o
∑
w w
o œo o ˙ 3
Π25
∑
pppp IV harm. gliss. flaut.
Vln. II
U ∑
° 5 ¢& 2
∑
arco very slow bow sul tasto
œo
10 ≤ 4 ˙ o
∑
3
œ p
pp
sul tasto
molto sul pont.
o o
sul tasto
o o o obtain 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 & 8 partials in C overtone series o delicate Kr Kr œ 3
5
obtain 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 & 8 partials in C overtone series
Vla.
U °B 5 ≤ ¢ 2n w o
U w™
o bœ
w™
bœ œ œ nœ œ
˙ Bb w~ ™™
w
Bb O˙ -
U ∑
°? 5 ¢ 2
5 ≤ 2Œ ˙™ o
Œ Ó œO o
mp IV harm. gliss.: execute gliss. by emphasizing written pitches & rhythm
molto sul pont. obtain 1, 2, 3, 4, 5, & 6 partials in C overtone series
Vc.
o
10 œ 4 ~™ w™
10 4 w™ o
w™
˙
˙
molto sul pont. obtain 1, 2, 3, 4, 5, 6 & 7 partials in C overtone series
≥ ∑
˙
≥
5 ™ 2∑
∑
Ó
w
˙ o o
pp
= h = 36 - 40 q = 108 - 120 III, IV
o ˙
o #w™
o ˙
441
o ˙
o w™
con sord. Vln. I
≥
° ¢& ∑
∑
10 4
Œ œ
5 2 w™
w
Ó w™
Œ
w
o IV harm. gliss. flaut.
Vln. II
œo
10 ≤ 4 ˙ o
∑
molto sul pont.
III poco sul pont.
o o œ o œo ˙ œ 3 3
≤3
5 2
Ó
∑
Ó
˙o ™ O O O O O œO œ œO œ œO œ œO œ œO œ œœ œœœœœœ
‰
w o
p
5 3
pppp
molto sul pont.
sul tasto
o o
o o o 5
bœ œ œ nœ œ Vla.
°B Kr ¢ 3 ˙
≥ Kr 3 ˙ Bb ˙-O Bb O˙
∑
˙™
pppp
° ¢&
Ó
IV
≥ ∑
Ó
10 ~ 4 w~ ™ w™
˙OO˙
5 2∑
O˙
Œ
Ó o
mf
≤ ˙™
o Kr œ
3
Kr 3
3
Kr 3
Kr K 3 n3r
Kr Bb3
j œ œ œ œ œ œ Bb œ-O ˙O poco
˙
Kr œ
Kr œ
˙O ™™
œO
pp f
molto sul pont.
ord.
sul tasto
o o o o o harm. gliss.
5
Vc.
bœ œ œ nœ œ
°? ¢ W
III III
10 4 ~ w
Bb O˙ mp
w~
˙O
o
o w
5 2 ~ w
Ó
Ó
&≈
o œ™ œ
n˙o
o ˙
pppp
o
pp
IV harm. gliss.: execute gliss. by emphasizing written pitches & rhythm
=
Ó
Arrow above note indicates strumming string upward with pick, and cross above note indicates the typical L.H. pizz; execute L.H. pizz. by pulling off finger that is already depressed on the string.
O pizz.
445
Vln. I
° ¢& ∑
Ó
Ϊ
Ó
≤j œO
+ sim. o2 oo 2 + 2 + 2
put down bow; pick up plastic guitar pick
ord.
Ó œO œO œO
pppp
Ó
3 3
3
+ sempre L.V.
3
≈ œ™ œ œ œ œ ™ œ œj œj œ Ó œ œ œ™ œ œ œ œ
∑
sub. p It is a priority for the first violinist to begin where indicated by the large arrow, but being in the same tempo as the rest of the quartet is unimportant once the first violin has begun to play.
molto sul pont.
ord.
Vln. II
o œ ˙o œO œ
o o o o o o œo 3j œj 3j 3j 33j œ œ œ œ œ#œO ˙O
sub. pp
mp
3
pppp quasi improvisando
ff
Ä o o 6o 5 ° rœ œ ¢& œ-O œO œO œ œO w~
+ + œœ œœ œœ ™™ œœ Ó > 2
I II
˙o
O˙
poco f
o w™
wo
pppp molto sul o pont o o
o o
5
ord.
bœ Vla.
O˙
° ¢B <Bb> w~ ™™
j 3
Bb ˙O sub. mp
pp
O™ nœO ˙™
O˙ Bb ˙O
j œ
˙O
w~ ™™
˙O
poco f
p
pppp
Bb O˙ sub. mf
molto sul pont.
Vc.
° wo ¢&
wo
ord.
˙o
˙o
wo
wo
œo
˙o ™
o
˙o
j poco f
pppp œ (G)
wo
œ œ nœ œ
28
2 +o 2 >+o 2 2 3 3 III œ™ œ œ œ™ œœ œ œœœ œœ II o 3 o o >o o3 o ppp
448
Vln. I
° ¢&
∑
Ó
+o 2 oo 3 3 j j œ œœ œœ œj œ œ œ Œ œJ œ œ œJ œ œ o o3 J 3 o 3 mp pp 2 2 2
+
Œ
2 j œ Ó œJ
Ϊ
Ó
oo+ 2 œœ œ J
2 +o 2 o œ œœ œ
Ó
3 3
ppp losing the bit of memory
gently
trying to asssemble the memory bit by bit
Ä
2 œœ o
Ä
ord.
˙o
wo ™ Vln. II
° ¢&
˙o ™
wo mp
wo
molto sul pont.
ord.
o
o
o
œ
bœ
o
o
5
œ nœ œ Vla.
Bb w~ ™™
œO
˙O ™™
legato
Bb O˙ -
pppp
sub. mf
Vc.
˙o
˙o
wo ™
o
~w w~ pppp
legato
sub. mf molto sul pont.
o ° ˙ ¢&
o œ
œ œ œ
w~
Bb O˙ -
pppp
o
5
bœ
°B ¢ w~
wo
III
pppp
molto sul o pont. o o
ord.
˙o
œo
wo
ord.
˙o
˙o
œo
˙o ™
o
j
wo
˙o
wo
j
œ (G)
œ mp
pppp (G)
= 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 2 oo sim. > œ ‰ œ œ œ œœ œ œœ™™ œ œœ œ œœ œ œ
451
Vln. I
° Œ ¢&
3
3
+
2 2 o œœ œ J œ o
‰
2 + 2 + 2 2 + > ‰ œ œœ œ œ œœ œœ™™ œ œœ œœ œ œ™
j œ Ó œo
œ
3
3
3
2 oo + sim. 3 j œœ œœ Œ
2
2+
2 +
3
‰™
≈ œœ œ œ ‰ œ Œ >œ œ
œ
3
3
ppp
pppp
pp pppp trying to hold onto what little bits remain
sub. p
Ä
Ä >œo ™ ˙o
Vln. II
° ¢&
~w™™
O˙™™
Oœ
o j œ
Oœ
Oœ
mp mf
o œ
wo
≈ o sub.
molto sul pont.
Bb œO ™™ œO poco
mp f molto sul pont.
ord.
o o o o
o
5
II
œo
˙o ™ Vla.
bœ œ œ nœ œ
œo
o j œ
°B ¢ w~ ™™
mf
Bb œO > osub.
w~ ™™
O˙ legato
ppp mp
molto sul pont.
ord.
>œo ™ ˙o
II
Vc.
˙o ™
° ˙o ™ ¢&
o
#˙o ™™™
o
j œ
œo œo R
I o
œo
wo
o œ j
≈
j œ
Ϫ
o
mf (D)
sub. mp
(D)
=
453
Vln. I
° ¢&
∑
∑
legato ord.
o
o
o
o
o
5
œ
œ œ II
nœ Vln. II
° ¢&
III
œ
O˙ <Bb> O˙
w~ ™™
˙-O
w~ ™™
ppp
pp
molto sul pont.o
o
o
o
o
ord. 5
bœ Vla.
œ œ
oI w™
° ¢B w~
nœ
III
œ
O™ ˙™
Bb œO >sub.
w~
O˙ legato
pp
poco f molto sul pont.
o
o
o
o
o ord.
5
œ
œ œ #œ œ
III
Vc.
o ° œ ¢&
œo
o ˙
nwo
II
?
BO˙ -
ppp
~ w legato pp
sub. mf
O œ
Oœ
~w
˙O
From this point forward play in tempo while maintaining the same feeling of abandon as in previous statements. 29
Toto - "Africa"
P
gently
455
Vln. I
° ¢&
Ó
+ 2 sim. œœ œ œœ™™ œ
2+2 o >œœo >œœ ‰ œ
Ó
3 3
+ 2 + 2 +o 2 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 2 +o 2 + 2 + 2 + o œœ œ >œ œœœ œœ >œ œ >œœ>œœ œ œœ œ ™œœ >œœœœ œœ >œ > œ œ œ œ ‰ œ œ œ™ œ œ œ œ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ J J œo Jœ œ >œ 3 3 o 3 3 3 3 f 3
22 2 2 j œœ œœ œœ œœ œœ >> œ >
2 2 j œœ œœœ œ >œ >
2+2 + 2 ‰ œœœ œ œ œ œ >œ œ œ poco
2 + >2 œ œ œœ œœ
2 2 2 2 œœ œœ œœ œ œ ˙ œ œœ ˙˙ >œ œ >
mp mp
mf finally coalescing, forming the full recollection
piu p f
Ä
Ä poco sul pont.
molto sul tasto
Vln. II
o o œœ
° ¢&
o o w w™™
o o w w™™
o o w w™™
I 3j
#~w
˙O ™™
I 3j
p
mp
molto sul tasto
Vla.
#~w
°B ¢ œj n w~
poco sul pont. N.V. II o j œ
~wI
w™
Œ
∑
o j œ
o j œ
˙
~wI
w
œO mp
o
p
molto sul tasto
molto sul pont.
o o
o o o
poco sul pont.
5
œ œ œ nœ œ Vc.
°? ¢
˙O BbO˙ -
~w ™™
I
~w ™™
~w
III
o œj
O˙
III
nw~
w~
p
mp
legato
sub. poco f
pp
= After beginning this last statement, player should return to a more free interpretation of the tempo and not worry about coordinating with the rest of the quartet.
Vln. I
+ 2 2 458 j ° œ œœ œ & ¢ œ œ >
2 œœ œJ
2 2 2 œœ œœ œœ œœ Ó œ >œ œ
2 + 2 œ œ œ >œ œ >œ
+ j œ œ
2 2 2 œœ j œ œ œ œ >œ
p
2 œœ >œ
Ó
Ó
Ä
++
2 + + 2 2 2 2 + j Ó œœ œœ œj bbœœ œœ œœ œ ™ œœ œ™ > > o fading, falling away
2 3
3
‰
≈ ‰ Ó œœ œœ œœ œœ pp
Ä
ord.
o o o o o 5
Vln. II
° ¢&
o o w w
I
o ˙O˙ o
3j
#~w
~w
œ œ œ II n œ nœ ~
III
w
nw~
nBb O˙ mf
w~ ™™
legato
f
mp
III
o o o o o ord. 5
Vla.
o œj
œj
°B œoj œ œoj ˙ ¢
˙
œ œ œ nœ œ
I œ ~w
O˙
III
BbO˙ mf
Bb w~ ™™
legato
Bb w~
f
o j œ
˙O ™™
Ó mp
mp
III
~wI
œO
ord. I
Vc.
°? O˙ ¢
o œj
~w
III
Oœ
II
˙O ™™
w~
~w
Bb˙O
mf
Ó
Bbw~
f
mp
mp
=
Vln. I
+ 2 + 2 461 3 ° ‰ 3 jÓ j & ¢ œœ œœ bbœœ œœ œœ
+ 2
2 + 3
put down plastic guitar pick; pick up harmonica
2 + jÓ œ
3
Œ j œ œj Œ œ j Ó œ œ œ œ œ œ
Œ bœ œ ™ b œ œ™
∑
∑
∑
o Ä
Vln. II
° alla viol consort ¢& ~ ™ w™
∑
Œ #O ~ œ w
mp
Ó w~
Ó
˙O
I o ˙™ Œ o
N.V.
˙o Ó n˙
˙
˙
p
p
II
˙o
alla viol consort Vla.
° ¢B w~ ™™
wo
III IV
˙o ™ ##˙O ™
Œ œO
Œ
‰ O™ œ™
pp
‰ Ó œO ™™ o
Ó
wo
o ˙
Ó o
o N.V. œ ˙
œ
p
alla viol consort I
Vc.
°? O˙ ¢
II
~w mp
III
~w
Ó
‰ œO ™™ p
II
O ™™ ˙
O˙ ™™
III
‰ œO ˙O
Ó
N.V. III
Œ Ó o
Œ œO o
˙O
Œ
œ œ œ œ œ œ œ p
rit. 30 465
Vln. I
° &
4 2
∑
Ó
2 4 2w w w
3 ˙˙˙ > mf-pp
4 2
∑
like a departing recorder consort lingering on the music of the viol consort music played by the viol consort
e-minor harmonica
™ Harm. & ∑ ¢
7 4
Ú
2 7 4w w w
3 ˙˙˙ > mp-pp
Ó
molto sul pont.
Œ
4 2
Ó
poco sul pont.
poco sul pont.
Vln. II
° ¢& ˙
w
w
nœ œ œ œbœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 2 ˙™
p
3
3
œ œœ 3
œŒ
7 4Œ
pppp
molto sul pont.
poco sul pont.
o w
°B ¢ ˙
bœ œœ
4 2 ~™ w™
w~
w~
˙O
4 2
3 3
pppp
molto sul pont.
wo °? œ ¢
œ œœ ‰ 7 Œ 4
p
poco sul pont.
Vc.
poco sul pont.
œ œœ
3
sub. pppp
wo
˙o
o ˙™
4 2
˙™
3
sub. pppp
Vla.
o ˙™
poco sul pont.
b˙™
œ
4 2
wo
n˙ ‰ 47 Œ
sub. pppp
4 2 pppp
= Forward, rising, ascending h = 54 - 58 468
Vln. I
° 4 &2
Ú
3 Exhale so that there is a natural diminuendo as lungs empty to nothing. œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
2 ˙˙ ˙
3 w w w
4 Harm. & 2 Ó ¢
2 2
Ú
2 2
Œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ
pp
o
sub. mf molto sul pont. withering 3
ord. Vln. II
° 4 ¢& 2 œ
nœ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
˙
2 2 n˙ o
3
p
W p
molto sul pont. withering Vla.
3
ord.
bœ œ œ ‰
°B 4 ¢ 2 w~
œO
œO 3
p
b˙ o
2 2 œ nœ œ œ œ œ œ œ
w™
p
molto sul pont.
˙
˙o
b˙ ord.
Vc.
°? 4 ¢ 2
˙ o
2 2
bw
˙
b˙ p
= Poco meno mosso h = 48 - 50
470
Vln. I
° 2 ¢& 2
ord./arco senza sord.
put down harmonica; pick up bow
U ∑
∑
w
w
w
w
w
w
w
w w o
˙˙
w
pp
Wait until Vln. I is ready to play before proceeding on.
Vln. II
° 2 ¢& 2 ˙
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487
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as if sounding from beyond Repeat not less than once: Vln. I gives cue when to end repeated measure.
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as if sounding from beyond Repeat not less than once: Vln. I gives cue when to end repeated measure.
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as if sounding from beyond Repeat not less than once: Vln. I gives cue when to end repeated measure.
bœ œ ™ bæœ ™ ‰ ‰ æ as if sounding from beyond
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bœ œ œ ‰ æ
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2 4
V - Turn the Corner: Post-Rapture Celebration 32 ord. I, II
Suddenly glitchy, jittering towards spastic dancing q = 108 - 112
≤ o >> -o n œ™ œ ≈b œ ™ # œRbœ bœ ≈ n>œ ™ -
III
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3
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6
503
Vln. I
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III, IV ord. harm gliss. poco sul pont.
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III, II harm gliss. poco sul pont.
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Vln. I
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529
Vln. I
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IV, III III harm. gliss.
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molto sul pont. obtain 1, 2, 3, 4, 5, 6, & 7 partials in G overtone series
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657
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664
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molto sul pont. - obtain 1, 2, 3, 4, 5, 6, & 7 partials in C-overtone series: Violist stands and slowly walks to off-stage station playing overtone series, freely improvising billowing hairpins on open C-string.
Vla.
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poco f
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Vc.
o
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pppp
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V L.H. pizz.
40
Vln. I
+o o ˙˙
Player puts down bow, and picks up harmonica with right hand.
685
° &
∑
∑
U ∑
∑
U ∑
Ó
∑
pp Fermatas are meant as a way to indicate the exchange of the overtones on the Violin II and Violist will either be off-stage or en route; open strings between the two instruments; begin playing violin and harmonica part as indicated. it is preferred if this section remains in tempo. e-minor harmonica
3
2 gently
Harm.
∑
¢&
∑
U ∑
∑
U ∑
Ó ˙˙˙
w w w
pp
molto sul pont. - obtain 1, 2, 3, 4, 5, 6, & 7 partials in G -overtone series: Violinist stands and slowly walks to off-stage station playing overtone series, freely improvising billowing hairpins on open G-string.
Vln. II
Vla.
° ¢&
When Violin II hears Violist begin open C-string after a pause, the Violin II should either play the open G-string extremely soft or stop playing, allowing for a pause before beginning to play G-string again.
Uo
Uo
o
o
w
w
w
w
o
o
w o
w
o
o
Uo
Uo
o
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w
w
w
w
w
w
∑
°B o ¢ w
poco f When Violist hears Violin II begin playing open G-string overtone series, the Violist should either play the open C-string extremely soft or stop playing, allowing for a significant pause before beginning to play C-string again.
Player puts down bow, and picks up harmonica with right hand.
°?
Œ
Ó
∑
U ∑
∑
U ∑
∑
∑
Vc.
œ o Harm./ Accord.
Violin II and Violist will either be off-stage or en route; begin playing cello and harmonica part as indicated.
∑
¢&
∑
U ∑
∑
U ∑
∑
∑
= Repeat until players have reached off-stage stations: Viola entrance is the cue to move on.
+ oo ™™23 ˙˙
692
Vln. I
° &
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∑
3 Harm.
∑
¢&
Ó ˙˙˙
™™23 ™ ˙˙˙ ™™
Poco meno mosso - alla pavane h = 40 - 42
Ó
™™ 22
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3 Œ Œ œ œœ
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2 U œœ w œ w w
™™ 22 ™ ˙˙˙ ™™
o Repeat until Violin II player has reached off-stage station; Once Violist begins to play scordatura viola, Violin II finishes written music, puts down instrument and picks up harmonica and soft gong beater.
Vln. II
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Harm./ Gong
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U ∑
≈ ∑
∑
∑
∑
Repeat until Viola player has reached off-stage station; Violist puts down instrument and picks up scordatura instrument.
o
°B
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o
™™23
Vla.
w
w
™™ 22 w™
o
con sord. - rubber practice mute slow gliss. molto rubato 1
oo o o o o o o o o o o o o o o o o o ˙ #œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ
1
# Scordatura B ## # # ¢
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™™ 22 nU nw w
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Vla.
L.H. pizz.
°?
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+o o ™™23 Ó
Œ ˙™ ˙™
œ œ ˙
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˙™
p
Repeat until players have reached off-stage stations: Viola entrance is the cue to move on.
+o o Vc.
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poco f
poco f
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+ ™™ 22 Ó
Œ ˙™ ˙™
Œ
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U ∑
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pp ppp F-major harmonica
Harm./ Accord.
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3 w w w pp
gently
2 ˙˙ ˙
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Vln. I
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Harm.
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Œ
3 ˙˙˙ mp
∑
˙˙ ™™ ˙™
p
2 ˙˙ ˙-
Œ ˙˙ ™™ ˙™
Play harmonica and gong parts as written by listening to the on-stage Violin I and Cello harmonica parts, trying to coordinate as much as possible. G-major harmonica tuned gong w/soft stick
Harm./ Gong
° ¢&
∑
3 gently œœœ œœœ ˙˙˙ - -
Ó
Ó
∑
≈ ∑
∑
∑
Œ #˙
œ #˙ ™
œ
p mp
Coordinate viola part as much as possible with the harmonica and gong parts. It is not neccesary to be compeltely accurate with the rhythms, and the Viola should play with a feeling of freedom. poco rubato
° # <n> w Scordatura B ## # # Vla. ¢
o ∑
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o o o o o ≈ 5 o o o o o œo o œo œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
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Harm./ Accord.
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2 ˙˙ ˙-
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mf harmonica
Harm./ Gong
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p mf [R
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#œ ≈ ˙ o o o o o o o o ° # œ œ Scordatura B ## # œ œ œ # œ œ Vla. ¢ œ
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Harm./ Accord.
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Vln. I
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Harm.
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Harm./ Gong
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2Π2
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3 ˙˙˙ mp
Ó
Œ
Œ
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3 œœœ mp
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mp mp
Harm./ Accord.
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3 œœ œ-
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2 œœ œœ œ- œ
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∑
3 œœ ™™™ œ-
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2 œœ œ-
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Ó
3 ‰ œ œœ -
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Ó
Œ
3 ˙˙ ˙-
f f
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mp
Œ
Slower still, a recessional out, away towards nothing h = 36 - 38
42 725
Vln. I
° &
+ o Ó
∑
∑
+o w
∑
˙
3 2
2 2
∑
∑
+o o w w
∑
pp
∑
ppp
p exhale on final harmonica chord until the lungs are completely empty of air
Harm.
∑
¢&
∑
∑
3 w w w-
˙˙˙ -
2 ˙˙ ˙-
3 2˙ ˙˙
Ó
2 3 2 w w w > poco
Ó
o molto p
∑ w w w
w w w
o
rfz tuned gong w/soft stick
Harm./ Gong
° ¢&
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˙˙˙
3 ˙˙˙ ™™™ p
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∑
3 2
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2 3 2 w w w > poco
∑
pp
Ó w w w
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˙™ # ˙˙˙ ™™ ˙
# w #n ˙w w #˙ o 2
Œ
p rfz
oo ˙˙
very slow gliss. 1 1
Scordatura Vla.
°B #### # ¢
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∑
∑
∑
3 2
∑
2 2 nw nw >
∑
Bw Bw
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poco rfz-p
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+ oo Œ ˙˙ ™™
∑
Vc.
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+o 3 2w
∑
2 2
Ó
flaut.
o ˙ o
ppp
∑
ooooooo 7 œœœœ œ œœ molto p
+o o w w
∑
pp
∑
ppp ppp exhale on final harmonica chord until the lungs are completely empty of air
Harm./ Accord.
¢&
Ó
3 ˙˙ ˙mp
3 w w wp
œœ Œ Ó œ
∑
3 2
∑
2 3 2 w w w > poco
∑
∑ w w w
w w w
o
rfz
=
735
Vln. I
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+o o œœ
∑
∑
∑
™™25
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∑
pppp repeat until nothing remains
+ o Harm.
∑
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∑
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∑
™™25
∑
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∑ w as soft as possible
repeat until nothing remains Harm./ Gong
° ¢& #˙
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# w #n ˙w w 2
™™25
˙ # ˙˙˙
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# ˙Ó o
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˙
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˙
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ppp
repeat until nothing remains
° # w Scordatura B ## # # Vla. ¢
˙ ˙™
œ-
œ- œ- œ- -œ Œ
# œ œ -œ -œ -œ
œ #˙ Œ
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Œ
œ #˙ Œ
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Œ
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3 3
°?
∑
∑
∑
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Vc.
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∑
pppp put down harmonica and pick-up Chinese paper accordion Harm./ Accord.
¢&
∑
∑
Chinese paper accordion
∑
∑
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as soft as possible
repeat until nothing remains
3 ™™25 ˜ Y ˜˜ YY
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2 µµµ YYY -
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