Come slowly - Eden! for solo cello, string quartet & two percussionist (2019)

Full Score

Come slowly - Eden!

(2018-19)

for solo cello, string quartet and two percussionists

-for Michelle-

Made possible with the generous support from the Barlow Endowment for Music Composition

kurt rohde ripley dog face publishing ©2019

2 Come slowly – Eden!

Come slowly – Eden!

Lips unused to Thee – Bashful – sip thy Jessamines – As the fainting Bee – Reaching late his flower, Round her chamber hums – Counts his nectars – Enters – and is lost in Balms.

By Emily Dickinson

Why this title? Why this poem?

I am not sure I have an answer that will be satisfactory. Knowing me, I will probably revise the reason behind the "why" with the passage of time. One thing I can say for certain is that I adore the work of Dickinson. Each poem imparts so much, so simply, and with such mystery and clarity. These are complicated aphorism of completeness, and yet there is so much room to wonder and ponder and question. This cello concerto is the third (and final) version of my attempt to compose a chamber concert for Michelle. The fully composed, and now discarded first two version are ravishing failures. I am not sure this piece is a failure, but at least I understand where it came from.

The titles for the movements come from portions of text taken from the Dickinson poem: I - Come slowly - Eden!

II - Reaching late his flower,...

III - and is lost in...

There is joy and near exuberance in the opening line - an urgent request to proceed, but slowly, and gradually revealing the wonder of an ideal. The "eden" of my creative impulses maps very closely to this; It has taken me nearly 5 years to get my act together and write the piece I wanted to write.

The beginning of the second stanza shares the fact that time has past - too much time, or is it just more than was expected? - prior to the bee reaching its goal: the flower.

And to end by becoming lost. To surrender to that which overtakes - a different end altogether.

3

INSTRUMENTATION

Percussion 1: 2 cowbells (high & medium), 1 suspended cymbal, bass drum, 3 Tibetan prayer bowls (tuned: F#4, E4, G3), glockenspiel

Percussion 2: 2 triangles (medium & low), bass drum, 3 tned gongs, 3 Tibetan prayer bowls (tuned: Eb4, Db4, C4), marimba

Solo Cello

(String Quartet) Violin 1 Violin 2 Viola Cello

SET UP

Perc. 2

Perc. 1

Violin 2

Viola

Violin 1

Cello Solo Cello

NOTATION -natural harmonics are notated in the standard manner, sound where written with the "o" on the indicated pitch; the preferred string that the harmonic should be played on is indicated -artificial harmonics are indicated in the standard manner, with the diamond notehead place above the fundamental -square noteheads indicate a "stuck bow" technique for the string players, whereby the player mantains a tight contact point between the bow and the string, creating a highly rhythmic and incisive sound that begins and ends abruptly -filled-in diamond noteheads indicate "harmonic finger pressure" for the string players, whereby they play the written notes as written but with extremely light finger pressure in order to produce a hazy, whispy sound -X noteheads indicate approximate pitch; player should follow the written contour -triangle noteheads indicate a left hand hammer pizzicato for the string players -noteheads with a slash through them for percussionists indicate a dead stroke -noteheads with a slash through them for string players indicate a 1/2 circular bowing, whereby the string player bows partially in the standard manner the written rhythms & pitches, but also incorporates circular bowing, thereby creating a pusling sound that generates a somewhat gritty and unstable timbre -notes in parenthesis indicate that the player should do their best to allow the passage to gradually emerge, as if coming from far; this notation is combined with cue size noteheads, and is gradually removed, thereby becoming the standard notehead size, with the intention of showing the transition from the distantly approaching music arriving in the "here and now" -all glissandi are immediate and last the full duration of the notated rhythm -arrows indicate gradual transition from one timbre to the next timbre -dampen sign at the end of a note's duration indicates that the sound should be immediate stopped, resulting in an abrupt stop to the sound -feathered beaming (slow ->fast OR fast -> slow) is notated in the standard manner; in nearly all instances, the exact number of scintillations (the number of articulated notes) and/or the exact duration (when the figuration/gesture should end) is approximate and left to the discretion of the player; the beginning of these figurations/gestures is preciesly notated CS = con sordino SS = senza sordino MST = molto sul tasto MSP = molto sul ponticello ST = sul tasto SP = sul ponticello flaut. = flautando CLT = col legno tratto, or bowing the string with the wood of the bow CLB = col legno battuto, or striking the string with the wood of the bow ordin. = play in the ordinary manner norm. = back to the normal manner harm. gliss = harmonic glissando LV = let vibrate HS = hard stick SS = soft stick I = E string (vln.), A string (vla. & cello) II = A string (vln.), D string (vla. & cello) III = D string (vln.), G string (vla. & cello) IV = G string (vln.), C string (vla. & cello)

4

5

Come slowly - Eden! a chamber concerto for solo cello, string quartet & percussion (2018-19) I. - Come slowly - Eden!

-for Michelle Kesler-

Intensely far away q = 63 - 69 Percussion I Cowbell/ Bass Drum/ Susp. Cymbal

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4 4

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Percussion 2 Bass Drum/ Susp. Cymbal

° 3 /4

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4 4

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3 4

∑

∑

4 4

∑

3 4

Marimba/ Tuned Gongs/ Tibetan Prayer Bowls

3 ¢& 4

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5 4

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3 4

∑

∑

4 4

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∑

5 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

∑

4 4

∑

3 4

Xylophone/ Glockenspiel/ Tibetan Prayer Bowls

Voices (ensemble players)

Intensely far away q = 63 - 69 II MST/NV alla medieval

I I II

Violoncello Solo

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4 4

∑

3 4

∑

∑

4 4

∑

Violin 2

3 4

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∑

5 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

∑

4 4

∑

Viola

3 4

3 ¢& 4

∑

∑

5 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

∑

4 4

∑

Violoncello

3 4

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A tempo I q = 63 - 69

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Xyl./ Glock./ Bowls

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f

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f

poco accel.

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3

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53

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œ

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4 4

…3 8

∑

4 4

∑

4 4

œ

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Œ

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Œ

5

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Xyl./ Glock./ Bowls

‹ ™ ¢& Ó

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Perc. 2

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f

Pulsing, moving forward q = 69 - 76

# ˙ ™™™ Vc. Solo

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3

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ppp

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Xyl./ Glock./ Bowls

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∑

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Mar./ Gongs/ Bowls

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3 4

∑

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Xyl./ Glock./ Bowls

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∑

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Mar./ Gongs/ Bowls

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Xyl./ Glock./ Bowls

Mar./ Gongs/ Bowls

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3 3 3 #3 3 3 n3 3 b3 3

3 3 b3

#3

pp

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7 &8

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> 3 œ bœ œ œ 4 3 b3 8 4

∑

f

#3

pp

arco

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Vla.

3 8

∑

4 4 f

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Vc.

? 87 ≈ » ¢ >œ™

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3 b3

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pp

3 8

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∑

2 4

∑

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pp

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Mar./ Gongs/ Bowls

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œ

5 8 bœ ™

Ϫ

œ

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4

pp

mp

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fp

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3 4

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sim. pizz.

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∑

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Œ

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Œ

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3 4

3 4

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∑

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Xyl./ Glock./ Bowls

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Mar./ Gongs/ Bowls

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Œ

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4≈ 4

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6.

p arco bow stuck on string Vc.

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pizz.

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6.

Bb 6.

6.

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6.

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Mar./ Gongs/ Bowls

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Xyl./ Glock./ Bowls

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2 4

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3 4

∑

∑

4 4

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5

Mar./ Gongs/ Bowls

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pp

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˙

pp

f

III/arco bow stuck on string

release bow flaut.

3

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5 6. 6. 8 > >

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Vln. 2

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4 4

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6 .

6 .

2 4

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. . .

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3 4

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3

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Vc.

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III release bow flaut.

IV/arco bow stuck on string

¿ 3

Œ

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5 8 ˜6

6 6 µ6 . 6. . . .

3

6.

#6.

3

6.

2 4 ˜6 .

6.

6. 6.

3 µ6. 4

Y™

‰™ pppp

16

O A tempo I q = 63 - 69 MST/flaut. an echo - alla bow vibrato

quasi ad libitum 110

3 6

5

ord.

6 3 3 r ‰ ‰ œ œ œ œ œ œbœ ‰ œ œ 7 ≈ 4 ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ ™™ 3 ≈ 4≈ 5 ≈ œ &4 #œ #œ œ 16 nœ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- 16 œ- œ- œ- - 4 œ™™ #œ #œ #œ œ 16 ----- œ 3

Vc. Solo

sub. pp

sub. pp

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veloce

largamente MST/flaut. an echo - alla bow vibrato

rubato

Ϫ

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œ

116

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ord.

7 3

Vc. Solo

5 4 & 16 ≈ nœ- œ- œ- œ- œ- œ- nœ- 4 ≈ œ ™™

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IV MST/flaut. an echo - alla bow vibrato

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ord.

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-o œ

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˙ 6

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Ó

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2 4

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Œ

∑

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… ‰ ‰

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Ó

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2 4

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P

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6

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2 4

ff

CS/MSP a sudden violent scramble 6 6 6

Vln. 2

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6

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Œ

∑

4 4

∑

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2 4

CS/MSP a sudden violent scramble Vla.

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Ó

Œ

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2 4

5 5

5

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Xyl./ Glock./ Bowls

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∑

∑

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Mar./ Gongs/ Bowls

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∑

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∑

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∑

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5 Ϊ 8

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pp

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pp

pizz. arco

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Vc.

5 Ϊ 8

∑

2 4 O™ œ™

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j bœ ™ ‰ ™ œ. ™ v

3 4 #O™ # ˙™ pp

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Xyl./ Glock./ Bowls

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5

R . . . . b œ œ 5 œœ n œ œ 4 #n>œœ œœ. nnœœœ bbœœœ#nnœœœ##œœœ œ >œ œ #œ œ

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Œ

5

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Mar./ Gongs/ Bowls

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Œ

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pp

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3 8

∑

5

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1/2 CLB bow stuck on string Vln. 1

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6 .

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3 5

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6. ˜ 6.

6.

6. µ6. #6. ˜6.

p

bow stuck on string

B

Œ

Vla.

6.

6.

µ6.

6.

#6. ˜6. 6. µ6.

ff

p

norm.

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1/2 CLB

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≤. n œ≤. b œ≤. n œ≤. œ≤. œ≤. œ≤. ≤ . b œ nœ

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3 8

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7

3 5

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norm.

MSP

1/2 CLB

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≤ # œ≤. œ.

pp

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≤ ≤. œ≤. # œ≤. œ. b œ

≤ œ≤. œ.

3 8

≈‰

7

3 5

5

p

f

ff

p

pp pizz.

bow stuck on string

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Vc.

.

6

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.

6

. . . .

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Œ

5 4 ‰

Œ

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f

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Œ

3 8

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134

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∑

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… ‰

> œ

… ‰

.

12 Ϫ 16

… ‰

ff

. Ϫ

. Ϫ

. . Ϫ Ϫ

. … œ™ ≈ ™

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.… œ‰

. œ 43

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cymbal w/HS

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7 8 ‰™

∑

>>… œ œ ‰™

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12 ≈ 16

.… œ≈

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.… œ≈

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Vc. Solo

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12 œ 16

norm.

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6

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6

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œœ œ ‰ >> > >œ >œ >œ

6

6

6

ppp sub. pp

norm.

MSP

# ϲ.

sim.

6

6

6 3

6

3 &8

Vln. 2

7 8

‰™ ‰

norm.

MSP

b ϲ.

3 &8

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6

‰™ ‰

6

6

‰ ‰ n>œ >œ b>œn>œb>œb>œ n>œ >œ b>œn>œ >œ >œ ff

‰ n>œ >œ b>œn>œ >œ >œ

12 ≈ ≈ ≈≈ ≈ 43 16 œ œ œ œ n œ # œ n œ # œ n œ # œ œ n œ œ œ œ nœ. #œ. . n>œ >œ b>œn>œ > > nœ. #œ. . . . . nœ. #œ. . . . . nœ. #œ. . . . . ppp sub. pp

sim.

7 >œ b>œ >œ >œ > ‰ B8 œ

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5

5 5 5 >œ >œ > > > 12 œ œ œ 16 œ bœ œ ≈ œ œœ ≈œ œœ ≈ ≈ #œ nœ ≈ 43 . . . nœ. œ. . . . œ. œ. . . . œ. œ. . . sub. pp ppp 5

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5

5

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≈

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Œ

∑

∑

4 4

Œ

∑

∑

4 4

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. œ

. œ

. … œ ‰™ pppp

5

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-œ -œ

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Vln. 2

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∑

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Œ

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≤o ≤ ≤ ≤o œ. œo. œo. œ. Œ

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Œ

-œ

4 4

≤o œ.

Œ

4 4

4 4

Œ

pizz.

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Vc.

?3 ¢ 4 Œ

Œ

‰

Oœ.

Oœ.

Oœ.

Oœ. ‰

Œ

Œ

œ. Œ

Oœ.

Oœ.

4 4

‰

œ. ∑

Œ

Œ

4 4

19 xylo.

S 140

Xyl./ Glock./ Bowls

°‹4 ¢& 4

3 4

∑

∑

^. ‰ œœ Œ 4 œ™ 4 ‰ œ™ v

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∑

3 4

∑

∑

∑

6 2

Ó

∑

3 4

∑

∑

∑

6 2

ff glock.

LV

marim.

Mar./ Gongs/ Bowls

°? 4 ¢ 4

3 4

∑

∑

^. œ ‰ #œ 4 4 œ Œ ‰ œ v. ff

S ° 4<#>œ Vc. Solo ¢& 4

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3 -™ 4 #˙

4 #-˙ 4

˙

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˙

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ppp

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p

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pizz.

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3 4

∑

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arco MSP

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3 4

∑

∑

Œ

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6 2

˙™

pppp

ff

pizz.

Vln. 2

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‰

3 4

Ó

∑

^o.

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arco MSP

Ó

3 4‰

∑

6 2 ˙™

˙™

3 4 ˙˙ ™™

˙˙ ™™

˙˙ ™™

3 4 ˙ ™™ ˙

˙˙ ™™

˙˙ ™™

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ff

Vla.

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Oœ. Oœ.

3 4

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∑

b œ^.

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arco MSP

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Œ

‰ bœ ™ b œ™

œœ

6 2

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arco MSP

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Vc.

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‰

3 4

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∑

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6 2

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T quasi ad libitum 147

° 6 Vc. Solo ¢& 2 <#> œ ™™

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f pp

f pp

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quasi ad libitum

° 6 Vln. 1 & 2

>-o bœ

3 4 ˙™

2 4 œO œO œO œO >- - - -

sub. f

quasi ad libitum

U ˙™

5 U 8 Ϫ

U œ

5 U 8 Ϫ

U

5 U™ 8 œœ ™

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2 4

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2 4

2 4

pp pppp

quasi ad libitum

U Vln. 2

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6 &2

quasi ad libitum

U

3 4 <b> w

W ˙™

˙™

2 4 œ

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quasi ad libitum

Vla.

U B 26 <b>w <b> w

a tempo

U W W

3 4 bb˙˙ ™™

pppp

pp

quasi ad libitum

Vc.

? 26 U ¢ <b> w w

U W W

quasi ad libitum

U ˙˙ ™™

a tempo

quasi ad libitum

b˙™

U ˙™

3 4

pppp pp

20 glock. arco-LV

151

Xyl./ Glock./ Bowls

°‹2 ¢& 4

U ∑

4Ó 4

Œ

œ

… Œ

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pp

3 4Œ

Ó

Œ

œ

f

pp

sharply, ringing, enlongated

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ord.

3

Vc. Solo

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piu f molto f

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Xyl./ Glock./ Bowls

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Xyl./ Glock./ Bowls

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177

Xyl./ Glock./ Bowls

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181

Xyl./ Glock./ Bowls

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fff

ff * - if hammer fingers on instruments is not noisy enough, players may "aplify the sound by throwing the bow on the string surface CLB, with a single initial strike, allowing the bow to trail in motion alow the string surface for the duration.

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Xyl./ Glock./ Bowls

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189

Xyl./ Glock./ Bowls

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27

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198

Xyl./ Glock./ Bowls

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Xyl./ Glock./ Bowls

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28 tuned gong w/SS-LV

202

Mar./ Gongs/ Bowls

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205

Xyl./ Glock./ Bowls

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29

210

Xyl./ Glock./ Bowls

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TAKE NOTE OF CHANGES TO SQ RHYTHMS FOR 1/2 CIRCULAR BOWING FOR MM 209-216 from version 7.1

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Xyl./ Glock./ Bowls

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AA rit.

A tempo I q = 63 - 69

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p

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p

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Ϫ

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∑

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∑

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∑

2 4

∑

3 4

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∑

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∑

3 4 Œ

∑

Œ

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3 4

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Œ b -H ™

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4 4

∑

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Œ

31

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7

7

7

7

7

238

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∑

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∑

2 4

∑

3 8

∑

4 4

2 4

∑

3 8

∑

4 4

2 4

∑

3 8

∑

4 4

ff bass drum w/HS

cymbal w/HS

Perc. 2

° 3 ¢/ 8

∑

3 > > > > ^ 7 > 16 œ œ œ œ œ 16 œ

‰™

ff ff

A tempo II q = 69 - 76

Vc. Solo

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3

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4 4

3

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Œ

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Ϫ

b˙

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∑

2 4

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4 4

32 follow contour : exact pitches not necessary

CC xylo.

3

245

Xyl./ Glock./ Bowls

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‰ ˙™ ˙™

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5

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LV

follow contour : exact pitches not necessary marim.

7

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Œ

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Œ

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follow contour & rhythm: exact pitches not necessary

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5

5 5

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5

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Vla.

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fff

Vc.

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w

fff

= glock. arco/LV

247

Xyl./ Glock./ Bowls

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Ó

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Ó

∑

Œ

∑

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Mar./ Gongs/ Bowls

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Ó

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∑

∑

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w

˙

˙ pppp ppp

33

255

Xyl./ Glock./ Bowls

°‹ ¢&

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Ó

˙

∑

U ∑

∑

U ∑

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3 4

ppp

Mar./ Gongs/ Bowls

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wo

Vln. 1

˙o Œ

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Ó

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Ó

wo

wo

˙o ∑

wo

U Ó

∑

wo

Uo w

wo

3 4

as soft as possible

1/2 circular bowing

≈ Vln. 2

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ord.

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3 4

U w w

3 4

as soft as possible

1/2 circular bowing

B <#>w <#> w

Vla.

nw w

˙˙

≈ h ™™ h ™™

1/2 circular bowing

ord.

hh ˙˙ ™™

as soft as possible

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as soft as possible

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ord.

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U

3 4

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¢ <#> w nw as soft as possible

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