Imagem 1: Villa Savoye. Disponível em: www.archdaily.com.br Acesso em 17/10/2015. Imagem 2: Casa Citrohan. Disponível em: Acesso 17/10/2015. Visões poéticas da luz na obra do arquiteto Oscar Niemeyer ma boa iluminação levanta uma arquitetura medíocre, e uma iluminação ruim acaba com o melhor projeto“. Oscar Niemeyer A iluminação é um dos elementos mais importantes na arquitetura, sendo necessária a participação da mesma desde o momento criativo do projeto, ou seja, projetar espaços pensando no efeito da luz (natural ou artificial) que irá transformá-lo. Sem esquecer que no decorrer do dia esta luz se modifica, e o espaço produz um diferente efeito visual. A iluminação artificial é distinta para diferentes espaços, sejam comerciais, residenciais ou corporativos, sendo de extrema importância o layout luminotécnico, com a precisa especificação de lâmpadas e luminárias mais apropriadas para o uso em estudo. As lâmpadas possuem diferentes temperaturas de cor, proporcionando conforto visual para o usuário e gerando efeitos para os espaços, sejam eles internos ou externos. Pode-se dizer que a luz é a linguagem da arquitetura com o ser humano, sendo possível proporcionar diversos sentimentos. Oscar Niemeyer utiliza a luz natural como instrumento de qualificação de espaços e formas, e como um item de forte expressão e significado. A abordagem através de um elemento arquitetônico tão importante quanto como a luz natural serve para analisar suas obras, motivando e renovando a maneira de analisar criticamente seu método de concepção projetual. Sempre teve muita consideração em relação ao aproveitamento da luz natural para a elaboração de seus projetos arquitetônicos. 02 Imagem 3: Carpenter Center. Disponível em: Acesso em 17/10/2015. 03 Imagem 5. Yale Center de Artes Britânicas Disponível em: Acesso em 17/10/2015 ILUMINAÇÃO PARA A CARACTERIZAÇÃO E CONSTRUÇÃO DOS ESPAÇOS Imagem 4: Carpenter Center. Disponível em: Acesso em 17/10/2015 Imagem 6: Sanatório de Paimio. Disponível em: Acesso em 17/10/2015 também é proposto pelo modernista Le Corbusier em sua s a abertura de terraços para banho de sol, como ocorre em Vila Savoye (Imagem 1) e na Residência Citrohan ( demarcando a iluminação natural como um simbolismo Posteriormente, Corbusier criou o brise-soleil (Imagens 3 filtram a luz forte do sol permitindo que a luz do dia edifícios. Louis Kahn também foi um arquiteto ligado a utilização luz suas obras. Para ele, “um espaço nunca pode ter seu arquitetura sem a luz natural.Na obra Yale Center de Artes em New Haven, Connectcut, Kahn opta por controlar a luz (Imagem 5). Já o hall central recebe o sol e a luz natura vidros, mostrando o movimento e a claridade do sol, in condições do tempo, dando aos visitantes maior percepção e os ligando ao exterior do edifício. Pode-se ver o céu mas a intenção poética é clara: Kahn cria um jogo sombras, moldando a luz natural com ajuda de materiais e refeitório do Faculty Club, Kahn utiliza cria o ambiente outro recurso. Ele projeta um espelho d’água para trazer do sol para terra, ampliando o espaço do refeitório e inc céu. Alvar Aalto também foi um arquiteto que procurou em se uma nova qualidade de luz para o homem moderno. Ele def olho era a parte mais sensível do corpo humano, buscand entre o ser humano e a função. Aalto marcou o papel da arquitetura hospitalar, com a Sanatório de Paimio (imagem 6), na Finlândia, onde pensa a destinada a cada ambiente de maneira singular, não como a usual. Os pacientes encontram uma rotina ligada a vis totalmente voltada para a natureza, iluminação natural natural, varandas e terraços solares. Le Corbusier, Louis Kahn e Alvar Aalto sempre trataram material de projeto. Todos produziram edifícios simbólic arquitetura moderna, porém cada arquiteto teve sua trabalhar com a iluminação natural. Niemeyer cria um cosmo em suas obras, onde a luz se expressa revelando a forma e a sombra na edificação, enfatizando sua leveza. Mostrava-se interessado pela posição dual da figura sobre o fundo, do forte contraste entre áreas iluminadas e sombreadas. Eram volumes sob o sol, obras que respondiam a Luis Ramiro Barragán Morfin, mexicano esse elemento norteador do projeto: a luz. Elege o concreto como elemento principal de sua expressão influenciado tanto pela ideologia do plástica, comprometendo o material com a forma gerada e a Movimento estrutura, pretendendo causarEuropeu, ilusão de como Modernista movimento, leveza e transparência. Na Catedral de Brasília, pela o arquiteto utilizou indígena, a luz para definir o cultural a paisagem natural e elemento construído, expresso como um cone de luz materializado. Fazia o simplicidade uso de superfíciesregional possui uma permeáveis à luz, paralelas à superfície transparente, permitindotradicional o controle da mexicana, incidência de que luz natural e arquitetura muito ligada a terra. Sua da permeabilidade visual entre exterior e interior. arquitetura é moral e pura, como as MUSEU DO OLHO - CURITIBA exigidas pelas primeiros racionalistas da época. Porém, com mescla de influências de cores vibrantes, texturas, contrastes, luz e sombra, que fazem sua arquitetura moderna ser única, de extrema beleza e emoção em suas obras. INSPIRAÇÃO DA LUZ NATURAL NOS ESPAÇOS ARQUITETÔNICOS Suas obras residenciais ou paisagísticas, levam a habilidade do silêncio como outra característica expressiva de Barragán. Sua casa está localizada em uma pequena rua, em um bairro popular e antigo na Cidade do México. De início já temos o primeiro partido, um ambiente que apesar das pressões do desenvolvimento da urbano, conserva algo singular. A maneira que Luis Barragán trata a luz é completamente diferente da perspectiva na região sul da Europa. A luz é tratada de maneira mais direta e expressiva, moldada através de amplas PALÁCIO DO PLANALTO PALÁCIO DO PLANALTO janelas que iluminam de alto a baixo as paredes e ambientes de seus projetos. Em sua própria casa e estúdio, Barragán da uma Suas obras se caracterizavam pela valorização do espaço mediante as camadas luminosas. Alguns de seus conceitos lição de se relacionam diretamente com luz. As cores simples das flores usadas nas paredes reagem com a luz a temática da luz natural: leveza, surpresa, espetáculo, contraste. Em grande parte de seus projetos há a preocupação em adotar métodos projetuais dispondo cadaa definição espaço.deAelementos luz deconstrutivos. Barragán é indireta, filtrada e que consideram a luz como elemento importante do projeto. Algumas utilizavam a luz para refletida. Os espaços são compostos por meio de uma luz natural, Alegava que a utilização da luz no projeto proporcionava a ideia de leveza, sombra e emoções, questão da zenitais. beleza era que sensações, pode ocorrer por janelas, sabendo portas que ou aaberturas Seus espaços são influência daespetáculo. própria arquitetura fundamental por estar ligada na ideia de emoção. Sendo assim, estabeleceu uma grandes arquitetura como um acontecimento, um drama, mexicana, que falhava na iluminação natural. Sua arquitetura Niemeyer, em suas obras, buscou novas expressões plásticas, permitindo que suas fossem classificadas barrocas, porém nunca cheia de produções cor, geometria, luzes ecomo sombras, em conjunto é havia sido, utilizando somente alguns conceitos relacionados a esse período, como ea dramatização luz direta, as linhas curvas avivadas harmônica serena. Ás da vezes, sua residência parece um pela templo. CASA DAS CANOAS Imagem 7, 8 e 9. Residência Luís Barragán. Disponível em: Acesso em CENTRO UNIVERSITÁRIO SENAC SENAC CENTRO UNIVERSITÁRIO ARQUITETURA E URBANISMO 6º SEMESTRE ARQUITETURA E URBANISMO 6º SEMESTRE LUMINOTÉCNICA LUMINOTÉCNICA BRENDA PIEDADE, LUCAS LUCAS PATRIOTA E YAGOESCORSATO BRENDA PIEDADE, PATRIOTA YAGO SCORSATO ACADEMIA OFICINA OFICINA incidência luminosa, a articulação de superfícies através de revestimentos e texturas variadas, o uso da iluminação nas fachadas, permitindo a produção de fortes contrastes de luz e sombra em suas obras. CATEDRAL DE BRASÍLIA Não há dúvidas entre os especialistas da importância do projeto luminotécnico em academias. A luz que é essencial parauma a ambientação, como nem Em suas obras utilizou a iluminação para produzir emoções, exemplos disso se encontram no Memorial JK (1980), utilizou posturapois egípcia de sempre as atividades físicas são feitas com prazer, ela pode oferecer a sensação de bem-estar e conforto. INTRODUÇÃO INTRODUÇÃO conduzir o percurso da luz à escuridão; nos palácios em Brasília utilizando varandas sombreadas; na Catedral de Brasília (1958) onde há uma cúpula A iluminação artificialartificial é distinta diferentes espaços,espaços, sejam comerciais, A iluminação é para distinta para sejam comerciais, que adota a luzdiferentes modificada que passa pelos vidros coloridos das catedrais góticas; na Igreja Ortodoxa de Brasília (1986) estabelecendo uma luz contida; nosoedifícios Parque luminotécnico, Ibirapuera (1951) distribuindo heterogeneamente a luz branca moderna. CORREDORES – (DIA NUBLADO - MANHÃ) residenciais ou corporativos. É importante layoutdo com a precisa residenciais ou corporativos. É importante oluminotécnico, layout com a precisa Imagem 10, 11, 13:lugar Residência Luís obrigatória Barragán. para Disponível Não possui a quantidade certa de luz necessária. Por12sere um de passagem atingir osem: outros ambientes da acade 17/10/2015. Niemeyer sempre trabalhou para impressionar, o contraste foi utilizado como forma de provocar surpresas no impacto emocional, como é o casodevidamente da especificação de lâmpadas e luminárias mais apropriadas para o uso emo eestudo. especificação de lâmpadas e luminárias mais apropriadas para uso em estudo. iluminado, dando até em um aspecto de desconforto, ainda mais ao sentar-se nas mesas que ali estavam distribuídas. A nor áreas luz e sombra em cor, suasproporcionando obras. dualidade permite aguçar significados, transmitindo ideias, informações e sentimentos, além de enfatizar a de circulação e corredores. Lâmpadas possuempossuem diferentes temperaturas de conforto Lâmpadas diferentes temperaturas de cor,Essa proporcionando conforto expressividade, intensificando significados e facilitando a comunicação. QUANTIDADE: 21 lâmpadas tubulares florescentes e sistema localizado com luz de destaque direcionado para o pain visual para o usuário, gerandogerando efeitos maravilhosos os espaços internos ou elemento visual para o usuário, efeitos maravilhosos internos ou arquitetônico, onde enganava sua verdade material soltando as formas da terra, Em sua arquitetura é para evidente opara uso os da espaços sombra como lâmpadas espalhadas pelo corredor. externos. externos. tornando-as leves, aéreas e transparentes. Sendo assim, o contraste entre os volumes iluminados e as sombras intensas eram de extrema DISTRIBUIÇÃO: Localizadas no teto ao longo do corredor. CARACTERÍSTICAS: Branca fluorescente, alta eficiência e baixo consumo de energia, LUX % Seguindo padrõespadrões pré estabelecidos pela NBR 5413: Seguindo préimportância. estabelecidos pela NBR 5413: não emite calor, reprodução de cor aproximadamente 85% PALÁCIO DO PLANALTO ADEQUAÇÃO AO USO: Regular, pouca quantidade 58 61.2 Niemeyer é um dos poucos arquitetos que deixava transparecer a preocupação de utilizar a luz como elemento norteador de projeto. Desses, pode-se citar o memorial da Casa das Canoas Imagem 15: Residência Francisco Imagem 14: Convento de las Imagem 16: González Luna. CENTRO UNIVERSITÁRIO SENAC | ARQUI Gilardi. Disponível em: Capuchinas (1953), da Catedral de Brasília (1958), do Memorial JK (1980) e do Panteão dos Inconfidentes (1985). Utilizou-a sempre comoSacrementarias. um instrumento de qualificação de espaços e formas,Disponível propondo, em: em 6º PERIODO - LUMINOTÉCNICA TURMA Disponível em: www.archdaily.com.br> NBR 5413 iluminação de interiores: NBR– 5413 – iluminação de interiores: Acesso CAMILA MARTIN, CIBELE ROCHA, LETICI Acesso em 17/10/2015. um mesmo cenário, luz incidente e luz refletida planejada, buscando possibilidades cênicas e capacidade em distinguir umaemsucessão na perspectiva. Suas obras eram Acesso 17/10/2015.de planos em profundidade em 17/10/2015. PAOLA PALMIERI E ROBERTA PASCALE.  Esta norma estabelece os distintas valores de iluminâncias médias mínimas em pela Esta norma estabelece oscamadas valores deopacidade iluminâncias médias mínimas em serviço caracterizadas experiência com de e transparência. Asserviço variações de luz e sombra realçavam a sensação dinâmica e as superfícies claras ofereciam presença VESTIÁRIOS/BANHEIROS – (DIA NUBLADO - MANHÃ) A luz de um vestiário é completamente diferente da luz de uma sala de ginastica, que, por sua vez, não é a mesma da área de musculaç para artificial artificial em interiores, onde se onde realizam atividades de comércio, paraabstratos. iluminação em interiores, se realizam atividades de comércio, material aosiluminação gestos indústria, ensino, outros.eumoutros. indústria, ensino, eesporte Em sua arquitetura, a luz esporte tornava-se apenas dos temas que ele manipulava para surpreender os usuários, onde muitas de suas soluções eram radicais, enfatizando a Limite oposiçãoda dual da figura sobre o fundo, dorecebido forte contraste áreas iluminadas e áreas de sombra.  Iluminância: razão dorazão fluxo luminoso pela entre superfície em tornoem  Iluminância: Limite da do fluxo luminoso recebido pela superfície torno de um ponto considerado, para a área daa superfície quando tende para o zero. ponto considerado, para árealugares da superfície quando esta tende para o zero.cheios de luz. Para ele, a iluminação Manipulavam ade luzum como matéria construtiva, produzindo luminososesta e não apenas espaços abstratos contribui para a qualidade do projeto. Uma luminosidade ligada a ideia de contraste, nos quais revelassem a verdadeira plasticidade das formas e dos Oficina: espaços; desdeOficina: uma luz intensa, até uma penumbra mais profunda; ou seja, uma quantidade adequada de luz refletida entre as sombras, a fim de aí também se obter relevo, texturaNATURAL e cor, que respeitasse as funções a serem exercidas e que pudessem também serem consideradas autônomas em ILUMINAÇÃO NATURAL ILUMINAÇÃO sua capacidade de transformar-se emuma elemento linguístico no momento inventivo do projetar. Não Representa só iluminando a mensagem, sendo a própria Proporcionalmente uma iluminação natural na lateral oficina intensificada. economia de mas energia, mas nãomas dispensa o Proporcionalmente iluminação natural nadalateral daéoficina é intensificada. Representa economia de energia, não dispensa o mensagem; alterando o estado de ânimo das pessoas com suas variações no decorrer do dia, no passar das horas e das estações; pulsando em correto planejamento da iluminação. correto planejamento da iluminação. intensidades, escurecendo e clareando, aparecendo e desaparecendo. PENDENTES PENDENTES A arquitetura tornava-se uma construção poética da luz, uma operação criativa que revelava o mundo. Desta forma, ela seria a responsável pelo O usodas deO alguns como pendentes de lâmpadas, se faz necessário mesmo com boa iluminação do ambiente. E é primordial uso de alguns equipamentos, comoentendendo pendentes lâmpadas, se necessário mesmo com boa iluminação do ambiente. E é primordial significado coisas, o equipamentos, que permitiria sentir a arquitetura, e de compreendendo os faz elementos e as relações que o compusessem. em alguns para observar com maior precisão elementos em locaisem onde a iluminação é prejudicada. emsistemas, alguns sistemas, para observar com maior precisão elementos locais onde a iluminação é prejudicada. IGREJA SÃO FRANCISCO - LAGOA DA PAMPULHA - BH CONSIDERAÇÕES FINAIS Estrategicamente projetados, privilegiam o conforto com acesso próximo a recepção e saída junto ao acesso das piscinas. No momento vestiário/banheiro estava totalmente vazio, sem nenhum tipo de uso, estando então confortável no quesito temperatura. Porém, o comen usuária da academia na parte da noite diz que o ambiente tende a ficar extremamente quente. Na questão da iluminação, ela é bem agra estamos lidando com um ambiente com potencial de higiene e um lugar onde muitas mulheres utilizam os espelhos para fins estéticos, n boa iluminação. A norma recomenda que um vestiário tenha 200 lux. QUANTIDADE: Sala de espera - 8 painéis (16 lâmpadas tubulares em cada). Vestiário/Banheiro: 16 lâmpadas tubulare DISTRIBUIÇÃO: Localizadas no teto, distribuição regular. CARACTERÍSTICAS: Branca fluorescente, alta eficiência e baixo consumo de energia, LUX % não emite calor, reprodução de cor aproximadamente 85% 198 59.8 ADEQUAÇÃO AO USO: Ótimo PISCINA – (DIA NUBLADO - MANHÃ) Duas piscinas semiolímpicas e piscina com sistema de aquecimento solar e à gás. Possui problemas de iluminação. Há pouca quantidad para prática de natação deve ser bem iluminada. Recomenda-se que as lâmpadas sejam colocadas fora da projeção do tanque de água para facilitar a manutenção. A sugestão do grupo é o uso de rebatedores (projetores que jogam a luz em refletores – que podem ficar so reflita na água). Iluminação natural provida das janelas e dos setores do mezanino. ENTRADA DAque OFICINA (INTERNO) ENTRADA OFICINA (INTERNO) SALA DE ARMÁRIO SALA DE ARMÁRIO Pode-se concluir, na DA relação entre luz e espaço nas obras de Niemeyer, o arquiteto manipula os recursos luminícios alterando a percepção espacial que propõe. Seus À noite os prédios do SENAC são usados como fonte de luz. LUX % DEPÓSITO BANHEIROBANHEIRO DEPÓSITO PÉ animados = 208 EM obras PÉ = 301 lux EMlux PÉ = por 208 uma lux luz variável que convida o observador a vivenciá-los. Suas EM PÉcaracterizadas = 301 lux edifíciosEM são são pelaSENTADA experiência mediante distintas ENTRE AS ENTRE PRATELEIRAS = 298 lux = 298 lux NO VASO SANITÁRIO = 161camadas AS PRATELEIRAS SENTADA NO VASO SANITÁRIO = 161 de 118 64 SENTADA NO CHÃO = 187 lux SENTADA NO CHÃO = 187 lux SENTADA NO CHÃO = 212 lux SENTADA NO CHÃO = 212 lux opacidade e transparência. As sensações dinâmicas em suas obras sãoPRATELEIRAS realçadas e as superfícies claras oferecem presença material CORREDOR DO LADO DAS = 136 luxdas variações de luz e sombralux lux CORREDOR DO LADO DAS PRATELEIRAS = 136 lux através aos gestos abstratos. A luz é apenas mais um tema que ele manipula para a construção de um objeto criativo, para emocionar EM PÉe=surpreender. 374 EM lux PÉ = 374 lux SALA DE APOIO SALA DE CERÂMICA SALA DE APOIO SALA DE CERÂMICA DENTRO DA OFICINA DENTRO DA OFICINA EM PÉ = 339 EM PÉ = 344 EMlux PÉ = 339 lux EMlux PÉ = 344 lux “Penso no escuro e lux reflito nolux sol”. Oscar Niemeyer MUSCULAÇÃO – (DIA NUBLADO - MANHÃ) SENTADA NA BANCADA = 344 lux = 344 lux ESCADA DA OFICINA 520 SENTADA NA BANCADA ESCADA DA=OFICINA = 520 SENTADA NA MESA NA = 303 lux = 303 lux SENTADA MESA SENTADA MESA SENTADA NA MESA NA = 328 lux = 328 lux Espaço para musculação com 400 m² e 50 aparelhos. A temperatura é bem agradável para a prática de exercícios. A iluminação també JANELA PERTO DAPERTO JANELADA = 785 lux = 785 lux satisfatório. Porém, notamos diferença de iluminação entre um aparelho e outro (o que está posicionado embaixo da lâmpada por exemp ÊNCIAS: DA PIA PRÓXIMO PRÓXIMO DA PIA = 1403 lux= 1403 lux PERTO DO PORTÃO DE CARGA E DESCARGA = 278 lux PERTO DO PORTÃO DE CARGA E DESCARGA = 278 lux BÉ, Paulo Marcos Mottos. A Poética da Luz Natural na Obra de Oscar Niemeyer. Dissertação em Mestrado. Acesso em: 15 de Out. 2015. < http://www.uel.br/revistas/uel/index.php/seminasoc/article/view/3850/3089>. iluminado do que aquele que não está. Isso não é necessariamente bom ou ruim, considerando que não é uma carência tão forte. Há en CORREDOR CORREDOR sheds. Musculação consome muita energia (nos mexemos mais e, consequentemente, transpiramos mais), portanto, a iluminação deve ALMOXARIFADO ALMOXARIFADO NATURAL E ARQUITETURA: O LEGADO DEIXADO POR OSCAR NIEMEYER http://www.archdaily.com.br/br/01-87960/luz-natural-e-arquitetura-o-legado-deixado-por-oscar-niemeyer. Acesso em: 15 de Out. 2015. < dar sono e não gerar cansaço. O grupo acredita que luz branca é a melhor opção. EM PÉ = 135 EMlux PÉ = 135 lux CORREDOR DO BANHEIRO CORREDOR DO BANHEIRO ww.archdaily.com.br/br/01-87960/luz-natural-e-arquitetura-o-legado-deixado-por-oscar-niemeyer>. DENTRO DO ALMOXARIFADO = 260 lux = 260 lux ÁREA DE EXTERNA DENTRO DO ALMOXARIFADO ÁREA EXTERNA OBRASDE OBRAS SENTADA NO CHÃO NO = 63CHÃO lux = 63 lux EM PÉ = 142 SENTADA EMlux PÉ = 142 lux GRUPO: Camila Palmiere. Jaqueline Oliveira. Karina Mari. Laís Ribeiro. Vinicius Melo. QUANTIDADE: 70 lâmpadas (duplas de 34) tubulares. LUZ NATURAL = 890 lux = 890 lux BALCÃO =BALCÃO 300 lux = 300 lux LUZ NATURAL SENTADA SENTADA NO CHÃO NO = 87CHÃO lux = 87 lux DISTRIBUIÇÃO: Localizadas no teto com distribuição regular/ painel. CARACTERÍSTICAS: Branca fluorescente, alta eficiência e baixo consumo de energia, não emite calor, reprodução de cor aproximadamente 85% ADEQUAÇÃO AO USO: Ótimo LUX % 31 63.3 SALA DE GINÁSTICA 1-2 – (DIA NUBLADO - MANHÃ) Duas salas de ginástica com 270m² e 150m² com capacidade para 70 e 35 alunos respectivamente. A temperatura é bem agradável em prática de exercícios. A iluminação está num nível muito adequado se considerarmos os espelhos que fazem parte da arquitetura da 2ª s iluminação seja de ainda mais extrema importância. Há grande entrada de luz natural através dos sheds. Essas atividades exigem conc recomenda que salas para exercícios físicos tenham uma iluminância de 300 lux. 04 05 QUANTIDADE: Sala 1 - 30 painéis (60 lâmpadas). Sala 2 - 15 painéis duplos (30 lâmpadas). DISTRIBUIÇÃO: Localizadas no teto com distribuição regular/ painel. CARACTERÍSTICAS: Iluminação tubular. Branca fluorescente, alta eficiência e baixo consumo de energia, não emite calor, reprodução de cor aproximadamente 85% ADEQUAÇÃO AO USO: Ótimo POTENCIAL EF. ENERGÉTICA: Sala 1: 0,72watts – Sala 2: 1,33watts LUX % 197 72 LUX % 200 70 1 _ Exposição Kandinsky CCBB-SP 2 _ Fragmento de prancha - Luz na obra de Oscar APARELHOS NiemeyerAERÓBICOS – (DIA NUBLADO - MANHÃ) Alunos: Camila Palmieri, Jaqueline Oliveira, Karina Mari, Laís Ribeiro e Vinicius Melo 3 _ Fragmento de prancha - Luz na obra de Luis Barragán QUANTIDADE: 64 lâmpadas compactas DISTRIBUIÇÃO: Localizadas no teto, embutidas/painel ortega, Paola Palmieri e Roberta Pascale ANÁLISEANÁLISE GERAL GERAL Alunos: Camila Martin, Cibele Rocha, Leticia CARACTERÍSTICAS: Branca fluorescente, alta eficiência e baixo consumo de energia, não emite calor, reprodução de cor aproximadamente 85% LUX Depois de osobter valores medição, podemospodemos observar que o da Depois de os na valores na medição, observar que luz o 4obter _ Fragmento de prancha - Estudo no LabDesign ADEQUAÇÃOSenac AO USO: Bom, porém mal distribuída 108 depósito,depósito, a oficina,a as salas de apoiode e de armário, e os corredores em oficina, as salas apoio e de armário, e os corredores em Alunos: Brenda Piedade, Lucas Patriota e Yago Scorsato geral estão deestão acordo a Norma 5413 conforme cada área. A área. A geral decom acordo com aNBR Norma NBR 5413 conforme cada sala de cerâmica variou seu lux entre e 1403, assim fora dos sala cerâmica variou seu entre 344 sendo e 1403, sendo assim 5 _de Fragmento delux344 prancha - Estudo dafora luzdosna Academia Senac RECEPÇÃO – (DIA NUBLADO - MANHÃ) padrões,padrões, pois um pois ambiente de trabalho médio com maquinário, o lux o lux um ambiente de trabalho médio com maquinário, Alunos: Gabriela Gatti, Mariana Ferraz, Stefani Mesquita e Thais Ferreira pode variar devariar 500 ade 1000 a NormaaNBR 5413. Nos banheiros pode 500conforme a 1000 conforme Norma NBR 5413. Nos banheiros Sala de “ciclismo indoor” (simulando uma bicicleta real) com 40 bicicletas. A iluminação está com uma certa deficiência, se consideram iluminância de 300 lux e registramos 108 em nosso luxímetro. O motivo é a iluminação artificial/natural (que também acontece com a p nublado, a iluminação que viria da janela não estava adequada, e algumas lâmpadas estavam apagadas no momento (gerando assim e a música de fundo estavam agradáveis. A iluminação cênica seria boa, a luz acompanha a música para dar um ar teatral à aula e inc Luminárias Luminárias São aparelhagens que possuem a funçãoade filtrar,de filtrar, São aparelhagens que possuem função controlarcontrolar e distribuir o fluxo luminoso, uma de suas e distribuir o fluxo luminoso, uma de suas funções funções é a de desviar fluxo eodireciona-lo para é a deodesviar fluxo e direciona-lo para outra direção e também a de controlar a outra (defletores) direção (defletores) e também a de controlar a iluminação, assim diminuindo o ofuscamento iluminação, assim diminuindo o ofuscamento causadocausado pelo o excesso iluminação (difusores). pelo o de excesso de iluminação (difusores). O levantamento mostroumostrou que a oficina O levantamento que apossui oficinauma possui uma quantidade de luminárias suficiente, não só na quantidade de luminárias suficiente, não só na oficina mais também as salas easossalas banheiros oficina mais também e os banheiros % 69.8 A entrada deve ter a iluminação correta para receber os alunos e funcionários , já que além de porta de entrada, a recepção também se recomendado é 200 lux. É importante o foco na mesa de trabalho para a recepcionista, de modo que não dê reflexo na tela do computa uma luz direcionada para uma rápida leitura. O aconselhável é que o seu ambiente receptivo seja claro e convidativo. o lux pode variar entre 100 a 200 conforme a Norma,a porem o lux pode variar entre 100 a 200 conforme Norma,nas porem nas medições o lux chegou 374, portanto não estánão dentro Norma. medições o lux achegou a 374, portanto estáda dentro da Norma. CONCLUSÃO CONCLUSÃO QUANTIDADE: 21 lâmpadas compactas DISTRIBUIÇÃO: Localizadas no teto, embutidas CARACTERÍSTICAS: Branca fluorescente, alta eficiência e baixo consumo de energia, não emite calor, reprodução de cor aproximadamente 85% ADEQUAÇÃO AO USO: Bom, porém mal distribuída. Balcão embaixo da escada é pouco LUX %

Revistas do curso de Arquitetura e Urbanismo Centro Universitário SENAC - v. 1 n. 1 - 2016