Bach-Archiv Leipzig - Jahresbericht 2012

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Jahresbericht 2012 B a c h s E r be – E i n A u f t r a g f ü r d i e Z u k u n f t

Unser Dank gilt allen Förderern, Sponsoren und Partnern des Bachfestes 2012 sowie des Internationalen JohannSebastian-Bach-Wettbewerbs und des Meisterkurses 2012:

Aon Versicherungsmakler Deutschland GmbH Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG BMW Niederlassung Leipzig Christa Bach-Marschall Stiftung Commerzbank-Stiftung Der Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM) Deutsche Welle Deutschlandradio Kultur Dussmann Stiftung & Co. KGaA EUBO Development Trusts Evangelisch-Lutherische Landeskirche Sachsens fairgourmet GmbH GENUIN classics GbR

HHL Leipzig Graduate School of Management Hochschule für Musik und Theater »Felix Mendelssohn Bartholdy« Leipzig (HMT) HypoVereinsbank – Member of UniCredit Johann-Sebastian-Bach-Stiftung der Neuen Bachgesellschaft Leipziger Verkehrsbetriebe (LVB) GmbH Leipziger Volkszeitung Leipzig Hotel Alliance Leipzig Marriott Hotel Leipzig Tourismus und Marketing GmbH mdr Figaro Musikgesellschaft Carl Philipp Emanuel Bach, Frankfurt (Oder)

Musikschule »Johann Sebastian Bach« Leipzig nextbike – Das Fahrradverleihsystem PROMENADEN Hauptbahnhof Leipzig Sächsische Lotto-GmbH Sächsisches Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst (SMWK) Seaside Park Hotel Leipzig Selters Mineralquelle Sparkasse Leipzig Stadt Leipzig Stiftung Chorherren zu St. Thomae Ströer Deutsche Städte Medien GmbH TOTAL Raffinerie Mitteldeutschland GmbH VNG – Verbundnetz Gas Aktiengesellschaft Veolia Wasser GmbH

Jahresbericht 2012 B a c h s E r be – E i n A u f t r a g f ü r d i e Z u k u n f t

Winterstimmung im Innenhof

Inhalt

1. GruSSwort

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2. Vorwort

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3. Bach-Archiv Leipzig – Aufgaben und Ziele

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4. Thomana-Jubiläum 2012

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5. Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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5.1. Forschungsinstitut

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5.2. B ibliothek

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5.3. Museum

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5.4. Künstlerisches Betriebsbüro

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5.5. P resse und Öffentlichkeitsarbeit

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6. Kooperationen

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6.1. Bach-Mendelssohn-Schumann

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6.2. Das Bach-Archiv – Institut an der Universität Leipzig

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6.3. Zusammenarbeit mit Leipziger Hochschulen

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6.4. „Musik-kultureller Austausch im Europa des 17. und frühen

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18. Jahrhunderts“ – internationales Forschungsprojekt

6.5. Notfallverbund Leipziger Archive und Bibliotheken

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7. Freunde des Bach-Archivs

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7.1. Vereinigung der Freunde des Bach-Archivs e.V.

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7.2. American Friends of the Leipzig Bach Archive, Inc.

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7.3. Stifterfest 2012

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7.4. Zustiftung – eine nachhaltige Form der Förderung

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8. Zahlen – Fakten – Personen

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8.1. Zahlenmäßiger Rechenschaftsbericht

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8.2. Veröffentlichungen

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8.3. Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter

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8.4. Fellows

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8.5. Gremien

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8.6. Förderer

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1. Grusswort

Sehr geehrte Leserinnen und Leser, liebe Freunde des Bach-Archivs, „Glauben, Singen, Lernen – 800 Jahre Thomana.“ Den 800. Geburtstag der Trias aus Thomaskirche, Thomanerchor und Thomasschule feierte auch das Leipziger Bach-Archiv.

Von hohem symbolischem Wert ist der historische Zufall, dass die Ersterwähnung der Leipziger Thomana am 20. März 1212 fast genau auf den Geburtstag Johann Sebastian Bachs am 21. März fällt. Symptomatisch, ganz und gar nicht zufällig und, wie ich meine, von besonderer Partner- und Nachbarschaft durchdrungen sind die fünf neu kompo­ nierten Festmusiken, die das Bach-Archiv der Thomana gewissermaßen als Geburtstagsgeschenk überbracht hat: Am Erscheinungsfest 2012 begann die Reihe der Festmusiken mit einer Aufführung des sechsten Teils von Bachs Weihnachts-Oratorium. Den hohen traditionellen Kirchenfesten Ostern, Pfingsten, Reformationstag und Weihnachten 2012 sowie Epiphanias des Folgejahres 2013 waren fünf Uraufführungen gewidmet: die St. Thomas Ostermusik von Thomaskantor Georg Christoph Biller, An den Wind von Hans Werner Henze, himmel hölle von Heinz Holliger, The Annunciation von Brett Dean und Missa Brevis von Krzysztof Penderecki. In den Werken sind Thomaskirche als Auf­führungsort, Thomanerchor als Aufführungsensemble, Thomasschule als „Penne der Thomasser“, Bach-Archiv Leipzig und Bachfest als Auftraggeber und Ver­ anstalter auf das engste miteinander ver­ bunden und behaupten insbesondere in dieser Konstellation ihren festen Platz in der Leip­ ziger Musiktradition. Die vom Thomanerchor uraufgeführten Werke führen uns die Re­ levanz in der Gegenwart und die zukunft­ weisende Bedeutung des heutigen Netz­ werkes Thomana am Thomaskirchhof lebendig, erfolgreich und vielversprechend vor. Als Staatsministerin für Wissenschaft und Kunst freue ich mich besonders darüber, dass mein Haus im Verbund mit der Stadt Leipzig, dem Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien, der Kulturstiftung des Bundes, der Ernst von Siemens Musikstiftung und dem BMW Werk Leipzig einen wichtigen Beitrag dazu leisten konnte.

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Jahresbericht 2012

Die Feier der Thomana prägte 2012 auch alle anderen Aufgabenfelder im Bach-Archiv Leipzig. Die Wiederentdeckung der Thomana-Matrikel im Leipziger Stadtarchiv ermöglicht nunmehr die systematische Erforschung aller so genannten „Bach-Thomaner“ und verheißt spannende Enthüllungen und Entdeckungen vielleicht sogar für die Biographie Johann Sebastians. Die Sammlungen des Bach-Archivs konnten dank glücklicher Um­ stände am Antiquariatsmarkt und ebenso weitsichtiger wie großzügiger Beiträge wich­ tiger Einzelspender und Förderinstitutionen wie der Kulturstiftung der Länder deutlich ergänzt werden. Beispielhaft ist eine für die Ikonographie Bachs herausragend wichtige frühe Kopie des berühmten Hausmann-Portraits. Das Bach-Museum widmete sich in drei Kabinettausstellungen dem Netzwerk Thomana, Bachs Bibeln und Gesangbüchern und einer Comicausstellung zum Leben der Thomaner im 18. Jahrhundert. Das Bachfest und der Internationale Bach-Wettbewerb lockten wieder Zehntausende nach Leipzig und boten eine internationale Bühne der Bachpflege.

Allen Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern im Bach-Archiv gilt mein herzlicher Glückwunsch und Dank für ihr außerordentlich hohes Engagement. Allen Freunden, Förderern und interessierten Lesern des vorliegenden Jahresberichtes lege ich einen (erneuten) Besuch des Hauses ans Herz. Bleiben Sie oder werden Sie dem Bach-Archiv gut gewogen.

Ihre

Sabine von Schorlemer Staatsministerin für Wissenschaft und Kunst

GRUSSwort

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Cembalo im Sommersaal

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Jahresbericht 2012

2. Vorwort

Verehrte Leserinnen und Leser, liebe Freunde des Bach-Archivs!

Das Bach-Archiv ist ein Haus, dessen Besonderheit und Stärke sich auf die Vielfalt und Bandbreite seiner Aufgaben gründet: Forschung und wissenschaftliche (Er-)Kenntnis, Sammlung und Bewahrung, Ausstellung und Vermittlung sowie Präsentation von Kon­ zerten und Förderung des künstlerischen Nachwuchses bilden die tragenden Säulen, die zunehmende Vernetzung und Interaktion dieser Tätigkeitsfelder Antlitz und Fassade dieses Gebäudes. Damit aber nicht genug. Im Jubiläumsjahr 800 Jahre Thomana wird deutlich, dass mit Thomanerchor, Thomaskirche, Thomasschule und durch kraftvolle Unterstützung der Stadt Leipzig, dem Bund und dem Freistaat Sachsen als kommunalen sowie den Vereinen ThomaskircheBach2000, Vereinigung der Freunde des Bach-Archivs, Neue Bach-Gesellschaft und Stiftung Chorherren zu St. Thomae als privaten Förderern ein Verbund am Thomaskirchhof gewachsen ist, der seinesgleichen sucht. Einzigartig ist dieses Zentrum der weltweiten Bach-Pflege im Blick auf seine historisch-authentische Bedeutung, seine geografische Dichte und seine bürgerschaftlich-ideelle Akzeptanz.

Das Thomanerjahr 2012 und sein überragender Erfolg sollten als Anfang verstanden werden, die Chancen, die aus diesem Zentrum erwachsen, noch weiter zu entwickeln.

Unermüdlich, engagiert und jede bzw. jeder auf seine Weise inspiriert arbeiten die Mit­arbeiterinnen und Mitarbeiter des Bach-Archivs an dieser Vision. Wir danken allen herzlich für außergewöhnliche Leistungen und Erfolge. Die Vernetzung und kollegiale Verständigung innerhalb des Bach-Archivs und darüber hinaus in den Kreis der mit Bach verbundenen Leipziger Einrichtungen stellt im Thomana-Jahr eine Besonderheit dar, für die nicht nur unserem Team sondern auch den Kollegen, Freunden und Partnern Dank und Glückwünsche für das gemeinsam Erreichte gebühren.

Prof. Dr. Dr. h. c. Christoph Wolff

Dr. Dettloff Schwerdtfeger Vorwort

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3. Bach-Archiv Leipzig – Aufgaben und Ziele Das Bach-Archiv verdankt Existenz und Legitimation seinem Standort Leipzig, der wichtigsten Wirkungsstätte Johann Sebastian Bachs. Hier verbrachte Bach 27 Jahre seines Lebens; sein Grab befindet sich heute in der Thomaskirche. In Leipzig entstanden mit der Matthäus-Passion, der h-Moll-Messe und zahlreichen weiteren Vokal- und Instrumentalkompositionen viele seiner berühmtesten Werke. Hier schrieb Bach Musikgeschichte und prägte damit wie kein anderer das Schaffen und Wirken nachfolgender Generationen.

Unter dem Einfluss so bedeutender Musikerpersönlichkeiten wie Felix Mendelssohn Bartholdy und Robert Schumann nahm in Leipzig auch die weltweite Bach-Pflege ihren Ausgang. Ab 1850 erschien in der traditionsreichen Musikverlagsstadt die erste BachGesamtausgabe. Und nach wie vor hält hier der Thomanerchor, dem der Thomaskantor Bach einst vorstand, eine ungebrochene Bach-Tradition lebendig.

Einen Monat nach dem Tod ihres Mannes übergab die Witwe Anna Magdalena Bach Ende Bosehaus und Thomashaus aus der Vogelperspektive

August 1750 dem Rat der Stadt Leipzig aus ihrem Erbteil die Originalhandschriften von 44 Choralkantaten. Sie bilden den Grundstock der umfangreichen Sammlung des Bach-

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Jahresbericht 2012

Archivs im historischen Bosehaus am Thomaskirchhof – nur wenige Schritte entfernt vom Aufführungsort der Kantaten und ihrem Entstehungsort, der Kantorenwohnung in der nicht mehr erhaltenen alten Thomasschule.

Das stattliche Bosehaus gehörte zu Bachs Lebzeiten dem wohlhabenden und kunstliebenden Kaufmann Georg Heinrich Bose, mit dessen Familie die Bachs durch meh­ rere Patenschaften freundschaftlich verbunden waren.

Hier ging der Thomaskantor seinerzeit ein und aus und hier erinnert der barocke Festsaal mit seiner einzigartigen Musikerempore an das „Bach’sche“ Leipzig.

Heute versteht sich das Bach-Archiv als musikalisches Kompetenzzentrum am Haupt­wirkungsort Johann Sebastian Bachs. Sein Zweck ist, Leben, Werk und Wirkungs­geschichte des Komponisten und der weit verzweigten Musikerfamilie Bach zu erforschen, sein Erbe zu bewahren und als Bildungsgut zu vermitteln. Im Bewusstsein der Bedeutung Bachs erfüllt es einen um­ fassenden und vielfältigen Auftrag für eine breite internationale Öffentlichkeit. Zugleich leistet es damit einen Beitrag zur Profilierung der Musikstadt Leipzig, deren kulturelle Identität der Name Bach maßgeblich prägt.

Die besondere Stärke des Bach-Archivs liegt in dem Perspektivenreichtum, den es im Zusammenwirken von Forschungsinstitut, Bibliothek, Bach-Museum, künstlerischem Betriebsbüro und Servicefunktionen auf eine der herausragenden Künstlerpersönlich­ keiten der europäischen Kulturgeschichte richten kann. Folgende Aufgaben bilden den Kern der Tätigkeiten: Bach-Archiv • Die zentrale wissenschaftliche Aufgabe besteht in der Erschließung von Werk und Wirken Johann Sebastian Bachs sowie der Musikerfamilie Bach durch Grundlagen forschung, Publikationen, Noteneditionen, Vorträge und Konferenzen.

• Die Bibliothek ist ein internationales Studienzentrum für Musikwissenschaftler, Musiker, Studierende und die interessierte Öffentlichkeit. Sie ist die zentrale Sammel stelle für das weltweit erschienene Bach-Schrifttum sowie dokumentarischer Mate rialien und bietet einen bewusst breit angelegten Bestand an wissenschaftlicher Literatur zur Musik-, Geistes- und Kulturgeschichte des 17. und 18. Jahrhunderts.

• Kustodiale Aufgaben umfassen Pflege und Ausbau einer umfassenden Sammlung Bach’scher Originalhandschriften, Frühdrucke, Dokumente sowie wichtiger historischer Quellen- und Bildmaterialien zu Bach und seinem Umfeld.

Bach-Archiv Leipzig – Aufgaben und Ziele

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Frühjahrsputz für Johann Sebastian

Bach-Museum • Mit einer lehrreichen interaktiven und klingenden Dauer ausstellung sowie thematisch wechselnden Kabinett ausstellungen wird Bachs Leben und Wirken präsentiert.

• Die Museumspädagogik bietet vielfältige, auf alle Alters gruppen zugeschnittene Programme.

• Regelmäßige Museumsführungen werden ganzjährig durch ein Veranstaltungsprogramm mit Konzerten und Vorträgen im historischen Sommersaal ergänzt.

Bachfest Leipzig • Konzeption, Planung und Durchführung eines jähr lichen, internationalen Musikfestivals erfolgen im Auf trag der Stadt Leipzig. Die Besonderheit und den Kern

Abendstimmung am Thomaskirchhof

des Bachfestes bilden Aufführungen von Johann Sebas tian Bachs Werken in historischen Leipziger Wirkungs stätten. Konzerte von Leipziger Ensembles, insbeson dere dem Thomanerchor und dem Gewandhausorchester, werden durch Auftritte renommierter Interpreten aus allen Teilen der Welt ergänzt. Ein jährliches Motto stellt Bachs Werk in das Licht eines jeweils wechselnden historischen Kontextes.

Internationaler Johann-SebastianBach-Wettbewerb Leipzig • Konzeption, Planung und Durchführung eines zweijähr lichen Interpretationswettbewerbs in den Fächern Klavier, Cembalo, Violine/Barockvioline, Gesang, Orgel, Violoncello/Barockvioloncello erfolgen unter der Schirm-

Auch die Moritzbastei lädt zu Bachfestkonzerten ein.

herrschaft des Freistaates Sachsen.

Hervorragende Nachwuchskünstler präsentieren sich einer aus renommierten Bach Interpreten international besetzten Jury.

Das Bach-Archiv ist eine rechtlich selbständige gemeinnützige Stiftung bürgerlichen Rechts, getragen von der Stadt Leipzig, der Bundesrepublik Deutschland und dem Freistaat Sachsen. Es ist zugleich ein Institut an der Universität Leipzig.

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Jahresbericht 2012

4. Thomana-Jubiläum 2012

Am 20. März 2012 wurde unter dem Motto „Glauben – Singen – Lernen. 800 Jahre Thomana“ die an genau diesem Tag des

Bundespräsident Joachim Gauck mit Christoph Wolff zur Eröffnungsfeier in der Thomaskirche

Jahres 1212 beglaubigte Gründung von Thomaskirche, Thomanerchor und Thomasschule in Anwesenheit von Bun­ despräsident Joachim Gauck in der Thomaskirche zu Leipzig gefeiert. Die 800-Jahrfeier der Leipziger Thomana hat auch die Arbeit des Bach-Archivs maßgeblich geprägt. Viele Beiträge haben in Forschung, Bibliothek, Ausstellungen und Veranstaltungen das Festjahr bereichert.

Auch das Bachfest stand – wie könnte es anders sein – ganz im Zeichen des 800-jährigen Jubiläums der Thomana und damit von 800 Jahren ungewöhnlich reicher Musik­ geschichte. Kein Festivalprogramm kann einem solchen Thema wirklich gerecht werden. Darum wurde bewusst darauf verzichtet, ein Panorama der Jahrhunderte und Generationen zu bieten, was lediglich einen oberflächlichen Streifzug ergeben hätte.

Dennoch haben Direktorium und Dramaturgie nicht versäumt zu zeigen, wie sehr vor allem die Thomaskantoren des 17. Jahrhunderts musikalische Weltklasse repräsen­ tieren.

Für die lange Reihe der Kantoren steht natürlich in erster Linie Johann Sebastian Bach, selbst wenn sein 27-jähriges Kantorat lediglich 3 % der langen Zeitspanne ausmachte, aber dennoch die Geschichte überstrahlt – und das wahrscheinlich gerade darum, weil das traditionelle Amt für ihn zu klein war, trotzdem jedoch entscheidende Spuren in seinem Werk hinterließ. Eine dieser Spuren besteht darin, dass seine in Leipzig ent­ standene Musik ebenso Bezug nimmt auf die Zeit vor ihm wie sie auf die nachfolgenden Generationen bis heute ausstrahlt – ein wahrlich einmaliges Phänomen und letztlich der Anlass, überhaupt Bachfeste zu feiern.

Der Thomaskantor Bach bot ständig Uraufführungen, er machte neue Musik. Die Motette „Singet dem Herrn ein neues Lied“ war seinerzeit in dieser Hinsicht ein radikal modernes Werk in der Form eines 3-sätzigen gesungenen Instrumentalkonzertes. Der auch damals schon über 2000 Jahre alte Psalmtext der hebräischen Bibel konnte kaum passender aktualisiert werden. Nun aber ist die neue Musik von gestern die alte Musik von heute. Das Motto des Bachfestes – „ein neues Lied“ – deutete auf diesen Zwiespalt.

Es wollte dazu anregen, auch im Rückblick immer wieder das Neue zu erkennen – so in

Thomana-Jubiläum 2012

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Der Bundespräsident begrüßt Schüler der Thomasschule.

dem seinerzeit revolutionären Psalm 100 des ehemaligen Leipziger UMD Max Reger der im Eröffnungskonzert erklang.

Insbesondere in seinen ersten Leipziger Jahren ist das Schaffen Bachs von der Arbeit an fünf nahezu vollständigen Kantatenjahrgängen geprägt. Schier unvorstellbar erscheinen aus heutiger Sicht die schöpferische Kraft, der Erfindungsreichtum und die tagtägGeorg Christoph Biller

liche Disziplin, aus der dieses Repertoire hervor ging. Damit hat Bach einen Fundus geschaffen, der ihn in seiner weiteren Ausübung des Thomaskantorats bis zu seinem Tode im Jahr 1750 begleitet hat, auf den er aufbauen konnte und der ihm in späteren Jahren die zeitliche Freiheit ließ, sich anderen großen Kompositionen zu widmen. Weniger die Amtspflicht als ein innerer Antrieb und ein Streben nach künstlerischer und musikalischer Qualität, die allein seinem eigenen höchsten Anspruch verpflichtet war, scheinen Bachs Antriebsfedern in dieser Schaffensperiode gewesen zu sein.

Eigens entstandene Kompositionen zu kirchlichen und weltlichen Feiertagen zählten

Hans Werner Henze

jahrhundertelang zu den wesentlichen Bestandteilen des Musiklebens. An diese Tradition und an Bachs Schaffen seiner ersten Jahre als Thomaskantor haben Thomanerchor und Bach-Archiv Leipzig zum Jubiläum „800 Jahre Thomana“ mit fünf neuen Werken angeknüpft. Die Reihe der Festmusiken wurde mit Johann Sebastian Bachs Kantate „Herr wenn die stolzen Feinde schnauben“ am 6. Januar 2012 eröffnet, und es hat sich von Ostern über Pfingsten, das Reformationsfest und Weihnachten bis zu Epiphanias 2013 ein Bogen möglicher Kirchenmusik im 21. Jahrhundert entfaltet: Liturgische Traditionen spielen darin ebenso eine Rolle wie neue Formen, die Textbücher beziehen Bibel-

Heinz Holliger

verse, moderne Lyrik und Choräle ein, und das Spektrum der musikalischen Sprache reicht von schlichten Klängen bis zum Cluster, von archaischer Melodik bis zum komplexen Feld; auch bei den Besetzungen finden sich jeweils individuelle Varianten vom Chorstück a cappella bis zum Kammerorchester.

Eine möglichst breite internationale Streuung der beauftragten Komponisten sollte symbolisch für die weltumspannende Rezeption der Musik Bachs stehen. Für die Aufträge haben sich zunächst Sofia Gubaidulina (Russland) für Epiphanias, Thomaskantor

Brett Dean

Georg Christoph Biller (Deutschland) für Ostern, Hans Werner Henze (Deutschland/Italien) für Pfingsten, Heinz Holliger (Schweiz) für das Reformationsfest und Brett Dean (Australien) für Weihnachten verpflichtet. Aus persön­lichen Gründen musste Sofia Gubaidulina ihren Auftrag zurück geben. Krzysztof Penderecki (Polen) hat sich bereit erklärt, zum Jahrestag der ursprünglich geplanten Aufführung zum 06.01.2013 eine katholische „Missa brevis“ für Chor a capella zu schreiben. Eine Aufführung des 6. Teils aus dem Weihnachts-Oratorium von Bach wurde am 6. Januar 2012 als gedanklicher Ausgangspunkt für den Zyklus der „neuen Lieder“ aufgeführt. Das Motto des Bachfestes

Krzysztof Penderecki

– „Ein neues Lied…“ – schloss also vor allem die Musik der Gegenwart mit ein.

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Jahresbericht 2012

Zu großer Dankbarkeit ist das Bachfest der Kulturstiftung des Bundes, der Stadt Leipzig, der Ernst von Siemens Musikstiftung und dem BMW Werk Leipzig verpflichtet, die durch ihre großzügigen Beiträge die Beauftragung der Werke und ihre Uraufführungen ermöglicht haben. Dem Thomanerchor, dem Gewandhausorchester Leipzig, dem Ensemble Vocal Dresden sowie Thomaskantor Georg Christoph Biller und Christfried Brödel gebühren Anerkennung, Achtung und Applaus angesichts der hervorragend gelungenen Uraufführungen der Werke. Dass ausnahmslos alle Komponisten zu den Urauffüh­ rungen persönlich anreisten und für ausführliche Gespräche im Rahmen der Werk­ einführungen zur Verfügung standen, war für das Publikum ein großes Geschenk. Wir trauern um Hans Werner Henze, der wenige Monate nach der Uraufführung am 17. Oktober 2012 in Dresden starb. Es war ihm seit Langem ein Herzenswunsch, ein Werk für den Thomanerchor und die Thomaskirche zu schreiben – ein Segen, dass ihm die Kraft gegeben war, diese Uraufführung noch miterleben zu können.

Die Bach-Forschung hat zum Thomana-Jahr wichtige Beiträge geleistet, die vertiefend im Kapitel 5.1. des Jahresberichtes dargestellt sind.

Ein glücklicher Umstand hat die Erforschung der sog. Bach-Thomaner beflügelt: Rechtzeitig zum Festjahr tauchte die Matrikel – das Verzeichnis aller Thomaner zu Bachs Zeiten – wieder auf. Anlass, um auf Spurensuche zu gehen.

Auch das Ausstellungsprogramm des BachMuseums stand ganz im Zeichen des Jubiläums. Den Startpunkt setzte die vom Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM) geförderte Kabinettausstellung „Netzwerk Thomanerchor“, die das Thomaskantorat auf dem Höhepunkt seiner musikalischen Bedeutung, der Zeit Johann Sebastian Bachs, beleuchtete. Für die Schau wurden hochwertige Exponate zusammengetragen. Gezeigt wurden nicht weniger als zwölf Bach-Handschriften, darunter Beschwerdebriefe an den Rat der Stadt Leipzig, Referenzschreiben für ehemalige Schüler und Bewertungen von Alumnenanwärtern. Eine weitere Besonderheit war die Präsentation des „Album Alumnorum Thomanorum“, des oben bereits erwähnten Matrikelbuchs, in das sich alle 650 Schüler, die zwischen 1729/30 und 1800 in den Thomanerchor aufgenommen wurden, mit kurzen lateinischen Lebensläufen eingetragen haben. Diese Matrikel galt in der Bachforschung seit mehreren Jahrzehnten als verschollen und konnte nun, kurz nach ihrer Wiederentdeckung, erstmals einer breiten Öffentlichkeit gezeigt werden.

Thomana-Jubiläum 2012

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Blick in das „Album Alumnorum Thomanorum“

Flankierend zu dieser Ausstellung zeigte das Bach-Museum die ebenfalls vom BKM geförderte Schau „Bach – Bibel – Gesangbuch“, die sich der umfangreichen Bibliothek des Thomaskantors widmete. Allein sein Nachlassverzeichnis nennt 52 theologische Werke und listet damit nur einen Teil seines Bücherbestandes auf. Weitere Bücher aus Bachs Besitz waren bereits vor Anfertigung des Nachlassverzeichnisses unter den Erben verteilt worden. Von seinen Handexemplaren ist allerdings kaum etwas erhalten. Umso größer war die Freude, dass es im Jubiläumsjahr der Thomana möglich wurde, die einzigen bekannten Bibeln aus seinem Bücherschrank in einer Ausstellung zu vereinigen.

Einen besonderen Stellenwert nimmt dabei die sogenannte Calov-Bibel ein, eine von dem Theologen Abraham Calov herausgegebene Luther-Bibel. Dieses imposante, dreibändige Werk, das sich heute im Besitz des Concordia Seminary, St. Louis, Missouri USA befindet, ist das bedeutendste und aufschlussreichste Handexemplar Bachs, da es neben seinen Besitzvermerken auch viele weitere Notizen des Thomaskantors enthält.

Erstmals seit 1969 konnten nun mit Hilfe der Förderung durch den Versicherungsmakler AON Deutschland zwei Bände dieser Bibel in Deutschland gezeigt werden. Zusammen mit einer illustrierten Luther-Bibel aus dem Merian-Verlag, die erst kürzlich als Hand­ exemplar Bachs identifiziert wurde, bildeten sie das Herzstück der Ausstellung. Umrahmt wurden diese äußerst seltenen Bücher aus Bachs eigener Bibliothek von Expona„Musicalische Seelenlust“, Notendruck von Tobias Michael

ten, die Einblicke in das religiöse Leben am Thomaskantorat geben.

Neben eigenen Sammlungsbeständen bietet das Bach-Archiv als Leihnehmer von besonderen Zimelien Raum für die notwendige konservatorische Erhaltung und biblio­t hekarische sowie wissenschaftliche Erschließung von bedeutenden Bachiana. Im Festjahr 800 Jahre Thomana hat die Forschungsbibliothek des Bach-Archivs die Erschließung der Leihbestände des Thomanerchores aktualisiert.

Leider sind die meisten älteren Notenhandschriften und -drucke der Leipziger Thomasschule seit dem Ende des Zweiten Weltkriegs verschollen. Nur relativ wenige Quellen konnten bei der am 4. Dezember 1943 erfolgten Evakuierung des Thomanerchors vor dem Verlust bewahrt werden. Dazu gehören neben den unschätzbar wertvollen 44 Originalstimmensätzen zu Johann Sebastian Bachs sogenanntem zweiten Choralkantatenjahrgang auch zahlreiche Originaldrucke des 16. und 17. Jahrhunderts, darunter die 1618 von Erhard Bodenschatz publizierte und (wohl aus einem älteren Restbestand) für den Thomanerchor im Jahre 1729 noch einmal angeschaffte Motettensammlung „Florilegium Portense“. Jene Stimmbücher hatte der Thomaskantor Wilhelm Rust in den Jahren 1888 und 1889 in zwei Antiquariaten

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Jahresbericht 2012

erworben – offenbar in dem Wissen, dass sie im 18. Jahrhundert in der Neuen Kirche (der späteren Matthäikirche) von Thomas­ alumnen benutzt worden sind. Einige Exemplare enthalten Besetzungslisten für den 3. Chor der Thomasschule, der für den Motettengesang (und im Bedarfsfall auch für die Figuralmusik) in jenem Gotteshaus verantwortlich war.

Ebenso erwähnenswert sind einige Notendrucke von Werken der Thomaskantoren Sethus Calvisius (1556–1615), Johann Hermann Schein (1586–1630), Tobias Michael (1592–1657) und dem designierten Thomaskantor Johann Rosenmüller (1617?–1684). Diese kostbaren Musikalien sind dem Bach-Archiv (zusammen mit weiteren Zimelien) im Jahre 1980 als Dauerleihgabe übergeben worden. Die Originalstimmen zu Bachs Choralkantatenjahrgang werden bereits seit dem Jahre 1951 im Bach-Archiv aufbewahrt und gehören zu den „Filetstücken“ der Forschungsbibliothek.

Mit der Übergabe der Handschriften und Drucke an das Bach-Archiv ist auch die Verpflichtung verbunden, notwendige restauratorische Maßnahmen zur Erhaltung zu veranlassen und zu begleiten.

Die Thomasschulbestände stehen in den Räumen der Bibliothek während der Öffnungszeiten zur wissenschaftlichen Nutzung zur Verfügung. Über den Online Katalog der Bibliothek und die Datenbank Bach Digital lassen sich diese gut recherchieren. Der Besucher des Bach-Museums kann regelmäßig eine kleine Auswahl davon in der Schatzkammer oder dem Sonderausstellungsbereich betrachten.

Bei der nochmaligen Sichtung des 1980 von der Thomasschule übernommenen Bestandes fand sich im Frühsommer 2011 eine Partitur der Choralkantate „Was Gott tut, das ist wohlgetan“ aus der Feder von Bachs Amtsvorgänger Johann Kuhnau. Das bislang unbekannte Werk, welches am 17. Juni 2012 im Rahmen des Leipziger Bachfestes erstmalig vom Thomanerchor aufgeführt wurde, existiert in einer Abschrift des Thomaskantors Johann Gottfried Schicht aus dem Jahre 1813. Es handelt sich hierbei um eine Komposition „per omnes versus“ (über alle Verse des Chorals) und somit um das ältere Pendant zu Bachs Choralkantate „Was Gott tut, das ist wohlgetan“ (BWV 100). Trotz langjähriger und umfangreicher Recherchen konnte der Verlust von rund 2.500 Notenhandschriften und -drucken aus dem Besitz der Thomasschule nicht aufgeklärt werden. Das ist insofern schmerzlich, da es zu einigen Handschriften keine konkordanten Quellen gibt und die Werke demzufolge als verschollen gelten müssen.

Thomana-Jubiläum 2012

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Wertvolle Zimelie: „Exercitationes Musicae“ des Thomaskantors Seth Calvisius

5. Tätigkeitsberichte der Abteilungen 5 . 1. F o r s c h u n g s i n s t i t u t I n t e r n at ion a l e s Z e n t ru m de r B ac h-F or s c h u ng Die wissenschaftliche Arbeit des Bach-Archivs konzentriert sich auf die Grundlagen­ forschung und schafft damit wesentliche Voraussetzungen für die musikalische Praxis und die interpretierende Wissenschaft. Die im Bach-Archiv betriebene musikwissenschaftliche Grundlagenforschung umfasst die weltweite Erschließung der musika­ lischen Quellen und historischen Archivalien zur Musikerfamilie Bach sowie deren phi­ lologische Aufarbeitung in kritischen Editionen und Dokumentationen in Print- und elektronischen Medien. Sie widmet sich darüber hinaus der Umfeldforschung, der Bach-Rezeption und der Geschichte des Leipziger Thomaskantorats. Das Bach-Archiv fördert als Studienzentrum den Dialog mit Musikern und Musikwissenschaftlern aus aller Welt und beteiligt sich am Lehrangebot insbesondere der Universität Leipzig, zu deren Musikwissenschaftlichem Institut, Bibliothek, Rechenzentrum und Museum für Musikinstrumente partnerschaftliche Verbindungen bestehen.

Tät igk e i t s s c h w e r pu n k t e 2012 Dokumente zur Geschichte des Thomaskantorats Das Thomana-Jubiläumsjahr warf seit geraumer Zeit seine Schatten voraus, indem es mit großer Dringlichkeit ein besonderes – nicht aus Drittmitteln finanziertes – Projekt nahelegte. Erstaunlicherweise ist die Geschichte des Thomaskantorats, immerhin der ältesten und in ihrer Ausstrahlung bedeutendsten kirchenmusikalischen Institution Deutschlands, nur in ihren Grundzügen aufgearbeitet. Es fehlt vor allem an einer wissenschaftlichen Dokumentation der zahlreichen erhaltenen, aber bislang nur in wenigen Auszügen greifbaren historischen Unterlagen von der Reformation bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts. Die Bedeutung des reichhaltigen Materials für die deutsche Kultur-, Musik-, Schul- und Bildungsgeschichte ist jedoch kaum zu überschätzen. Der fragliche Zeitraum betrifft überdies die unmittelbare Vor- und Nachgeschichte des Kantorats von Johann Sebastian Bach, dessen Amtsführung sich recht eigentlich erst aus der KonBlick in ein mitteldeutsches Kirchenarchiv

tinuität der traditionsreichen Leipziger Institution als einer einzigartig heraus­r agenden musikalischen Ausbildungsstätte verstehen lässt. Dass im Zusammenhang der Forschungen auch noch unbekannte Quellen aus der Zeit von Bachs Kantorat zu­t age ge­ fördert werden konnten, sorgte für einige Überraschung.

Das aufwändige und umfangreiche Projekt erforderte eine akribische Arbeit des Suchens, Sammelns und Auswertens, ganz abgesehen von der Übertragung der zumeist handschriftlichen Quellen, die unter den Beständen des Leipziger Stadtarchivs sowie der

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Jahresbericht 2012

Archive der Thomaskirche und der Leipziger Superintendentur zu eruieren waren. Die wesentlichen Untersuchungen und die Kompilation der Dokumente wurden noch 2012 abgeschlossen, so dass nach den fälligen Kommentierungs- und Redaktionsarbeiten die beiden vorgesehen Bände im Folgejahr zum Druck befördert werden können. Schon bald nach Beginn des Forschungsprojektes zeichnete sich ab, dass das Ziel einer Ver­ öffentlichung im Jahr 2012 unrealistisch sein würde, zumal es sich weniger um eine Jubiläumspublikation handelt, sondern vielmehr um ein langfristig gültiges Stan­dardund Nachschlagewerk für Wissenschaft und Praxis.

Band I, betreut von Michael Maul, widmet sich der Dokumentation von der Reformation bis 1723, dem Amtsantritt Bachs. Schwerpunkt liegt auf dem 17. Jahrhundert mit den Kantoraten von Seth Calvisius, Johann Hermann Schein, Tobias Michael, Sebastian Knüpfer, Johann Schelle und Johann Kuhnau. Band II liegt in Händen von Andreas Glöckner und behandelt die Amtzeiten Bachs und seiner Nachfolger bis 1804, d.h. Gottlob Harrer, Johann Friedrich Doles, Johann Adam Hiller und August Eberhard Müller.

In der Entstehung befindliche Dokumentenbände

Netzwerk Thomanerchor (Förderung durch die Gerda Henkel Stiftung) Im Anschluss an das bis ins Jahr 2011 von der Alfried Krupp von Bohlen und HalbachStiftung geförderte Projekt „Expedition Bach“ (vgl. dazu auch den Jahresbericht 2011) begann im Jahr des 800. Jubiläums des Thomanerchores das von der Gerda Henkel Stiftung geförderte Forschungsvorhaben „Netzwerk Thomanerchor“. Als Grundlage wurde eine Datenbank erarbeitet, die die Namen und biographischen Daten der Alumnen der

Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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Thomasschule im Zeitraum 1710–1760, also zur Zeit des Thomaskantorats von J. S. Bach, erfasst. Die Daten wurden durch biographische Recherchen in den einschlägigen Pfarrer-, Kantoren- und Organistenverzeichnissen für den mitteldeutschen Raum ergänzt. Daneben wurde mit gezielten Archivrecherchen zu den Lebenswegen der BachThomaner begonnen. Im Zuge der Arbeiten konnten zahlreiche Bewerbungsschreiben, Lebensläufe und Zeugnisse ermittelt werden. Folgende Archive wurden bisher besucht: Landeskirchenarchiv Eisenach, Thüringisches Staatsarchiv Greiz, Staatsarchiv Leipzig, Stadtarchiv Leipzig, Kirchliches Archiv Leipzig, Kirchenkreisarchiv Naumburg, Stadtarchiv Neustadt/Orla, Stadtarchiv Schleiz, Archiv der evang.-luth. Kirchgemeinde Schleiz, Archiv der Superintendentur Schleiz, Thüringisches Hauptstaatsarchiv Weimar, Landeshauptarchiv Sachsen-Anhalt Wernigerode, Ephoralarchiv Grimma, Pfarrarchiv Elstra, Hauptstaatsarchiv Dresden, Landeskirchenarchiv Dresden, Stadtarchiv Pirna.

Bach Digital Digitale Bibliothek der Originalhandschriften Johann Sebastian Bachs.

Kooperation mit der Staatsbibliothek zu Berlin, der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden sowie dem Rechenzentrum der Universität Leipzig, koordiniert vom Bach-Archiv Leipzig (Förderung durch die Deutsche Forschungsgemeinschaft) Die erste Phase des Digitalisierungsprojektes konnte im Jahr 2012 erfolgreich abgeschlossen werden. Alle zugehörigen Digitalisate sind online verfügbar. Sie wurden und werden hinsichtlich Vollständigkeit und Funktionalität laufend kontrolliert. Verbesserungen der Datenbankstruktur wurden erfolgreich umgesetzt und ein für die Musikpraxis und für interessierte Laien relevantes Angebot erarbeitet. Unter dem Titel „B@ch interaktiv“ soll Bach Digital in den kommenden Monaten erweitert und an dessen Erfolge angeknüpft werden. Entsprechende Förderanträge wurden gestellt. Die nun folgende zweite Phase des Projektes – „Bach Digital II“ – umfasst die frühe abschrift­liche J. S. Bach-Werküberlieferung der Schüler- und Söhne-Generation. Mit der Digitalisierung dieser Werke wurde 2013 begonnen. Weiterhin konnten in Zusammenarbeit mit dem Vor­haben Bach-Repertorium (in Kooperation mit der SAW) Autographe und Original­ stimmen C. P. E. Bachs sowie des Alt-Bachischen Archivs aus dem Bestand an Bachiana der Berliner Sing-Akademie online gestellt werden. Es sind bereits die Digitalisate von 50 z. T. umfangreichen Quellen aus diesem Bereich und 250 Quellendatensätze ohne Digita­lisate einsehbar. Weitere Datensätze zu Werken der Bachfamilie und deren Quellen wurden durch die Bibliothek des Bach-Archivs eingestellt (259 Werke, 168 Quellen und 140 Editionen).

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Jahresbericht 2012

Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) – Neubearbeitung (Förderung durch die Fritz Thyssen Stiftung) Mit der langfristigen wissenschaftlichen Betreuung des von Wolfgang Schmieder (1901–1990) begründeten und erstmals 1950 erschienenen Bach-Werke-Verzeichnisses hat der Verlag Breitkopf & Härtel das BachArchiv Leipzig betraut. Seit der 1990 im Todesjahr Schmieders erschienenen 2., überarbeiteten und erweiterten Ausgabe des BWV sowie seit der von Alfred Dürr und Yoshitake Kobayashi betreuten „Kleinen Ausgabe“ des BWV von 1998 sind nicht nur mehrere unbekannte Werke auf­ getaucht und zahlreiche wissenschaftliche Neuerkenntnisse angefallen, sondern vor allem wurde auch die Frage nach einem praktischer benutzbaren modernen Nachschlagewerk aktuell. Seit 2009 arbeitet nunmehr ein Forscherteam des Bach-Archivs unter Leitung von Christoph Wolff an einer grundlegenden Neukonzeption und Neubearbeitung des BWV. Wissenschaftliche Mitarbeiterin (50%) ist Frauke Heinze, deren Stelle seit dem Frühjahr 2010 von der Fritz Thyssen Stiftung finanziert wird.

Die zweite Förderphase wurde Ende 2011 von der Stiftung bewilligt und begann im April 2012 mit einer weiteren Laufzeit von zwei Jahren. Als Erscheinungstermin der Neubearbeitung des BWV ist 2015 vorgesehen.

L au f e n de Pu bl i k at ions proj e k t e Editionsreihen

„Wie schön leuchtet der Morgenstern“, Sopranstimme aus dem Originalstimmensatz zu BWV 1

• Neue Bach-Ausgabe – revidierte Edition • Carl Philipp Emanuel Bach, The Complete Works (Förderung durch die Sächsische Akademie der Wissenschaften und das Packard Humanities Institute) • Wilhelm Friedemann Bach: Gesammelte Werke (Förderung durch das Packard Humanities Institute) • Edition Bach-Archiv Leipzig: Musikalische Denkmäler Ausgewählte Werke aus J. S. Bachs Notenbibliothek und dem Umfeld Bachs • Leipziger Beiträge zur Bach-Forschung • Faksimile-Reihe Bach‘scher Werke und Schriftstücke – Neue Folge Eine Gesamtübersicht der Veröffentlichungen des Forschungsinstituts findet sich in Kapitel 8.2.

Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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5. 2 . Bi bl iot h ek Ge s a m m e lt e s W i s s e n , wac h s e n de E r k e n n t n i s Die Bibliothek des Bach-Archivs bietet eine einzigartige Spezialsammlung zum Thema Bach und zur Geschichte des Leipziger Thomaskantorats. Zu den Schätzen der Sammlung zählen Bach-Handschriften und Original­ drucke sowie die Restbestände der alten Thomasschulbibliothek. Ein großer Bestand an wissenschaftlicher Literatur, Musikalien und Tonträgern ergänzt die Möglichkeiten der Bach-Recherche, die Musikwissenschaftler, Musiker und Studenten aus aller Welt schätzen und nutzen.

Freihandexemplare im Lesesaal der Bibliothek

Be s ta n d s e n t w ic k lu ng Bi bl io t h e k Bestand i.e.S.

2008

2009

2010

2011

2012

Monographien

11.010

11.568

12.063

12.564

12.849

Musikalien

11.196

11.502

12.019

12.530

12.787

Handschriften/Autographe

845

845

978

1.142

1.156

Erst- und Frühdrucke (Rara)

528

568

1.283

1.316

1.605

19

20

20

22

22

6.074

6.156

6.300

6.380

6.566

19.052

19.052

19.052

19.052

19.052

689

689

698

716

722

49.413

50.400

52.413

53.722

54.759

Sammlung Plastiken und Büsten

24

25

25

25

25

Sammlung Münzen und Medaillen

139

149

149

149

150

4.110

6.073

6.224

6.335

6.624

19.456

20.469

20.684

3.286

3.304

3.488

Gelehrten-Nachlässe Tonträger Sammlung Mikroformen Sammlung Graphik Zwischensumme Erweiterter Bestand

Sammlung Quellenkopien Konzertprogramme (Erfassung seit 2010) Plakate (Erfassung seit 2010) Zwischensumme Gesamtbestand

4.273

6.247

29.140

30.304

30.971

53.686

56.647

81.553

84.004

85.730 Quelle: Bibliothek

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Jahresbericht 2012

E rw e r bu ng In 2012 wurde die Sammlung durch zahlreiche Ankäufe deutlich erweitert.

Wie in der Tabellenübersicht gut zu erkennen ist, ist der Bestand an Monographien um 285, an Musikalien um 257 und an Rara um 289 Einheiten angewachsen. Bei den ein­ gearbeiteten Rara-Beständen stammen 217 Drucke und Handschriften aus der Sammlung Kulukundis.

In 2012 wurde auf die Erweiterung der CD-Sammlung im Bereich der Söhne von Johann Sebastian Bach ein besonderes Augenmerk gelegt. Der Zuwachs an CDs fiel mit 154 höher als in anderen Jahren aus.

E rw e i t e ru ng de r Z i m e l i e n-S a m m lu ng Auch 2012 konnte mit Unterstützung des Bundes, des Landes Sachsen und der Vereinigung der Freunde des Bach-Archivs sowie zahlreicher privater Förderer die RaraSammlung um wertvolle und einzigartige Objekte ergänzt werden. So wurde unter anderem mit der Kopie des Haußmann-Porträts ein bedeutendes Zeugnis der BachIkonografie wieder nach Leipzig geholt. Neben diesem besonderen Ankauf, sollen weitere kurz vorgestellt werden. Eine Auflistung der Ankäufe mit Unterstützung des Freundeskreises findet sich in Kapitel 7.1.

• Porträt Johann Sebastian Bachs, Kopie nach Elias Gottlob Haußmann, um 1800 (?)

Das für die Bach-Ikonografie bedeutsame Bildnis befand sich in Privatbesitz und war über gut hundert Jahre für Forschung und Öffentlichkeit nicht zugänglich. Es weist zahlreiche Details auf, die vor allem auf dem Leipziger Original von Haußmann von 1746, das sich im Stadt­ geschichtlichen Museum Leipzig befindet, nicht mehr sichtbar sind. Das Porträt soll nach eingehender wissenschaftlicher Untersuchung und Restaurierung seinen Platz im BachMuseum finden. (erworben mit Unterstützung des Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien und der Kulturstiftung der Länder) Das Bach-Porträt von Haußmann im Katalog des Auktionshauses Freeman’s.

Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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• Johann Kuhnau, Neue Clavier-Übung, Erster Theil, Leipzig, 1689 Ein seltener Musikdruck mit koloriertem Titelbild, von welchem weltweit nur sechs Exemplare (davon zwei in Deutschland) nachgewiesen sind, allerdings ohne Kolorierung. Kuhnaus ClavierÜbung diente als Anregung für Bachs Serie von Clavier-Übungen. (erworben mit Unterstützung des Beauftragten der Bundes­regierung für Kultur und Medien) „Neue Clavier-Übung“ von Kuhnau

• Johann Nicolaus Forkel (1749–1818), Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke …, Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, 1802 Diese Erstausgabe der ersten Biographie von Bach stammt ursprünglich aus der Sammlung des bekannten Bachforschers Philipp Spittas und enthält handschriftliche Notizen von ihm. Mit dem Ankauf dieses Unikats der Forkel-Ausgabe wird die Sammlung an historisch bedeutsamen Bach-Bio­graphien weiter komplettiert. (erworben mit Unterstützung von Dr. Eckehard Renner) • Andrè Raison, Livre d´orgue contenant cinq Messes suffisantes pour tous les tons de l´Eglise, Paris, 1688 Ausgesprochen seltener und gut erhaltener Musikdruck des 17. Jahrhunderts. Erhalten sind weltweit zehn Exemplare, davon bislang keines in Deutschland. Dem „Christe eleison“ der zweiten Orgelmesse Raisons entnahm Bach das Thema seiner Passaglia in c (BWV 582). (erworben mit Unterstützung des Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien) • Verbesserter Calender für Sr. Churfürstl. Durchl. zu Sachsen Churfürstenthum… auf das Jahr 1743, Leipzig, 1742 Ein sehr gut erhaltenes Kalendarium, welches zweifarbig (rot und schwarz) gedruckt wurde. Es enthält u.a. ein Verzeichnis der Messen und Märkte in Sachsen sowie astronomische Berechnungen.

• Johann Mattheson, Pieces de Clavecin in deux volumes, London, 1714 Ebenfalls ein seltener Musikdruck mit schönem Titelkupfer, welcher aus dem Besitz vom englischen Musikhistoriker Charles Burney (1726–1814) stammt. Erhalten sind weltweit 18 Exemplare, davon eines in Deutschland. (erworben mit Unterstützung des Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien)

Musikdruck von Mattheson

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Jahresbericht 2012

„Die Mühle am Bach“

• Johann Sebastian Bach der Jüngere, »Die Mühle am Bach«, Aquarell auf Papier, um 1770 Das bislang unbekannte Aquarell des Landschaftsmalers Johann Sebastian Bach der Jüngere, Enkel des Thomaskantors, konnte aus einer Privatsammlung angekauft werden. Es zeichnet sich durch eine besonders feine Pinsel­f ührung und einen sehr guten Erhaltungszustand aus. Damit wird die bestehende Sammlung an Zeich­nungen von Bachs Enkelsohn um ein weiteres wertvolles Blatt ergänzt. (erworben mit Unterstützung von Dr. Arend Oetker) • Johann Friedrich Doles, Melodien zu des Herrn Prof. C. F. Gellerts Geistlichen Oden und Liedern : die noch nicht mit Kirchenmelodien versehen sind, vierstimmig, mit untergelegtem Texte und fürs Clavier mit beziffertem Basse / zur privat und öffentlichen Andacht gesetzt von Johann Friedrich Doles, Cantor und College an der St. Thomasschule, und Director der Musik an beyden Hauptkirchen zu Leipzig.

Leipzig: Breitkopf, 1761 (Geschenk von Almuth Reuther, Provenienz des Druckes laut Reuther: Geschenk des Leipziger Superintendenten Herbert Stiehl; zuvor im Besitz des Doles-Forschers Hellmut Banning)

Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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E r s c h l i eSS u n g Sammlung Kulukundis Die Sammlung Kulukundis beinhaltet mehr als 1.000 Einzelobjekte, darunter wertvolle Handschriften und seltene Erstausgaben überwiegend von den Söhnen der Familie Johann Sebastian Bachs.

2012 wurden weitere 217 Werke aus der Sammlung im Bibliothekskatalog katalogisiert.

Damit sind ca. 90% der Bestände über den Web-OPAC recherchierbar.

Die restlichen 10% (Autographe, Briefe und Kupferstiche) werden 2013 in den Katalog aufgenommen.

Katalogisierung von Quellenkopien (Förderung durch die Deutsche Forschungsgemeinschaft) Das Projekt wurde auch im Jahr 2012 fortgesetzt. Hauptaugenmerk lag dabei auf den Kopien der Handschriften von Vokalwerken Carl Philipp Emanuel Bachs, die als Arbeitsmaterial für das geplante C. P. E. Bach-Vokalwerkeverzeichnis dienen. Knapp 200 Quellen des zweitältesten Bach-Sohnes sind neu eingearbeitet worden und in Bach Digital verzeichnet.

Bereits im Januar konnten die Mikrofilme aus dem Bestand des Göttinger JohannSebastian-Bach-Institutes (die nach dessen Schließung 2008 in den Besitz des BachArchivs übergegangen sind) neu sortiert und in einem klimatisierten Magazin unter­ gebracht werden. Zuvor befanden sie sich im Außenlager. Es sind damit jederzeit die 3.299 Mikrofilme leicht für die Forschung zugänglich.

Insgesamt wurden im Berichtsjahr 267 Handschriften und Erstdrucke in Bach Digital erfasst.

Der Gesamtbestand an Quellenkopien umfasst damit 6.624 QK. Bach-Bibliographie (Förderung durch das Packard Humanities Institute) Die Bach-Bibliographie ist ein gemeinsames Projekt des Bach-Archivs mit dem Musikwissenschaftler Prof. Yo Tomita (Queens University, Belfast). Die geplante OnlineBibliographie wird das Internationale Bachschrifttum nachweisen, basierend auf den Daten des Bestandskatalogs der Bibliothek des Bach-Archivs und den Daten der Online-Bach-Bibliographie von Yo Tomita.

2012 erfolgte eine entscheidende Weiterentwicklung im Projekt. Nach einer umfangreichen Testphase Anfang des Jahres wurden im Juli die Tomita-Daten und die Altdaten aus dem Libero-Katalog in den Online-Katalog des Südwestdeutschen Bibliotheks­ verbundes (SWB) geladen. Alle Daten sind damit über den SWB recherchierbar. Ins­gesamt wurden für diesen Prozess 73.354 Datensätze bearbeitet.

Im September begannen die notwendigen Korrekturarbeiten an den Datensätzen. Es

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Jahresbericht 2012

Ein seltenes Stück von André Raison

zeichnet sich ab, dass diese mehr Zeit beanspruchen werden als ursprünglich geplant. Die Ursache ist in der nicht homogenen Datenmenge beider Datensysteme zu finden, was zur Folge hat, dass zahlreiche Dubletten nicht erkannt wurden und falsche Verknüpfungen entstanden.

Als Front-End für die Bibliographie soll die sogenannte „lokale Sicht“ des SWB genutzt werden, die bereits erfolgreich von der Sächsischen Bibliographie (Datenbankprojekt des Landes) eingesetzt wird. Es ist geplant, die Datenbank im Herbst 2013 für die Öffentlichkeit freizuschalten.

Generalinventur der Bibliotheksbestände Es wurde eine Inventur des gesamten Bibliotheksbestandes durchgeführt. Dazu zählen die Bestände: Monographien, Musikalien, Rara, Handschriften, Tonträger (ausgenommen Schallplatten und Tonbänder).

Die Inventur hat sich als sehr hilfreich erwiesen, da alle Bestände noch einmal in die Hand genommen und bei dieser Gelegenheit auch Abnutzungsschäden sichtbar wurden, die gleich durch den Restaurator oder den Buchbinder behoben werden konnten.

Der zusätzliche Arbeitsaufwand einer so umfangreichen Inventur ist sehr hoch. Es wurde entschieden, die Inventur in einem Turnus von fünf Jahren durchzuführen.

Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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Ein Beispiel für die „lokale Sicht“ – der Web-Katalog der Sächsischen Bibliographie.

E r h a l t u n g u n d Re s t a u r i e r u n g Neue Einbände für Musikalien Die Bibliothek sammelt alle neu erschienenen und historischen Musikdrucke von Werken der Bach-Familie.

Die Ausgaben sollen auf lange Sicht möglichst originalgetreu erhalten werden. Es wurde sich daher für eine neue Art der Buchbindung, die sogenannte „Schweitzer Broschur“, aus säurefreien Materialien entschieden.

Der freundliche blaugraue Einband gibt den Musikalien ausreichend Stabilität und erhält das Original mit Titelblatt vollständig. Die Anregung hierfür kam aus

Musikdruck mit „Schweitzer Broschur“

der Paul-Sacher-Stiftung in Bern, die im Rahmen einer Tagung besucht werden konnte.

Restaurierung Mit finanzieller Unterstützung der Sächsischen Akademie der Wissenschaften konnte das Autograph „Sonata A-Dur“ von Carl Philipp Emanuel Bach restauriert und mit einer säurefreien stabilen Einschlag­mappe versehen werden. Außerdem wurden aus dem Rara-Bestand drei Drucke durch die Restauratorin Barbara Schinko restauriert.

Ö f f e n t l i c h k e i t s a r be i t Führungen Zahlreiche Besucher konnten im Rahmen von Hausführungen die Räume der Bibliothek kennenlernen.

Zu erwähnen sind besonders die Führungen für Studenten der Musikwissenschaft der Universitäten Leipzig, Oldenburg und Greifswald. Außerdem erhielten die Berufskollegen des Bundesverwaltungsgerichts eine ausgedehnte Führung.

Verliehene Sammlungsbestände Für die Sonderausstellung „Vom Eigensinn der Damen – starke Frauen in der Geschichte des Sächsischen Adels“ im Schloss Nossen wurden zwei Objekte aus der Sammlung für die Dauer von sechs Monaten verliehen: 1. Ziegler, Christiane Mariane: Vermischte Schriften in gebundener und ungebundener Rede, Göttingen 1739 2. Personenmedaille von Christiane Mariane von Ziegler, 1733 in Silber

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Jahresbericht 2012

B i b l i o t h e k s be n u t z u n g 600

597

500 471

439

400 350 334

300

305 278

250 245

269

233

200 196

150 100 50 2008

Interim

2009 Interim

Zahl der Benutzer im Lesesaal

2010

2011

2012

Zahl der beantworteten Fragen

Quelle: Bach-Archiv Leipzig

Nutzu ng In 2012 haben 471 Fremdnutzer die Serviceleistungen der Bibliothek vor Ort in Anspruch genommen. Die Besucherzahlen sind im Vergleich zum Vorjahr etwas zurückgegangen, aber deutlich höher als im Zeitraum vor dem Umbau. Die Arbeitsbedingungen im Lesesaal sind nahezu optimal und werden gern in Anspruch genommen.

Von den Mitarbeitern der Bibliothek wurden 269 Anfragen bearbeitet. Neben Recherchen und Anfragen nach Bilddokumenten sind zahlreiche reprographische Leistungen (4.584) erbracht worden. Der Web-OPAC wurde im vergangenen Jahr 33.765 Mal besucht (www.bach-archiv-leipzig.de/libero/WebOpac.cls).

Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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5 . 3 . M u s e u m In zwölf thematisch gegliederten Ausstellungsräumen berichtet das Bach-Museum über Leben und Wirken Bachs und seiner Familie. Die interaktive Dauerausstellung lässt seine Musik erklingen, gibt Einblicke in Methoden und Arbeitsweisen der Bach-Forschung und präsentiert originale Handschriften und andere Kostbarkeiten. Sonderausstellungen, Tage der offenen Tür und ein breites museumspädagogisches Programm ergänzen das thematische Spektrum. Die kulturelle Bildung bildet dabei einen wichtigen Schwerpunkt der Tätigkeit.

E i n f ü h ru ng e i n e s m e h r spr ac h ige n Au dio gu i de s Zum Bachfest 2012 wurde der Audioguide zur Ausstellung des Bach-Museums fertiggestellt. Die Führung wurde zusammen mit der auf Hörführungen spezialisierten Firma Linon Medien GmbH entwickelt. Angeboten werden gegenwärtig Führungen auf Deutsch, EngDie App des Bach-Museums kann u. a. bei Google play kostenfrei heruntergeladen werden.

lisch, Fran­zösisch, Japanisch, Italienisch, Niederländisch und Spanisch sowie in deutscher Gebärdensprache. Die Führungen laufen auf einfach zu bedienenden iPod-touch-Geräten, die Nutzung des Audioguides ist im Eintrittspreis des Museums inbegriffen. Die Führungen

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Jahresbericht 2012

stehen außerdem als App für iPhone/iPod bzw. für Smartphones mit Android-Betriebs­ system zur Verfügung (vgl. dazu Kapitel 5.5.). Das Bach-Museum hat sich mit diesem neuen Angebot noch weiter internationalisiert. Kein anderes Museum in Leipzig bietet ein derart breites Spektrum an Fremdsprachen an. Die Führung in deutscher Ge­bärdensprache ist ein weiterer Schritt, um die Barrierefreiheit des Museums zu erhöhen. Sie wurde kurz nach ihrer Einführung vom 1. Leipziger Gehörlosenverein getestet und wird von den Gehörlosen gut angenommen. Die Führung in deutscher Gebärdensprache wurde von der Vereinigung der Freunde des Bach-Archivs Leipzig gefördert.

Besucher ent w ick lu ng Im Jahr 2012 besuchten 48.800 Personen das Bach-Museum (2011: 43.775). Einberechnet in diese Zahl sind die Besucher der externen museumspädagogischen Veranstaltungen des Bach-Museums in Schulen sowie im Leipziger Hauptbahnhof (während des Bachfestes).

Die Zahlen im Einzelnen: Bach-Museum, interne Besucher: 47.667 (2011: 42.239) Bach-Museum, externe Besucher: 1.133 (2011: 1.536) • davon „Bach im Bahnhof“: 1.075 (2011: 892) • Gruppenangebote in Schulen: 58 (2011: 133) Der Familientag des Bach-Museums während des Bachfestes (2011: 405 Besucher) entfiel in diesem Jahr aufgrund der neu strukturierten Familien-Bachfestreihe „b@ach für uns!“.

Besucher

Be s uc h e r s tat i s t i k B ac h-M us e u m

60.000 50.000

50.089

40.000

48.800 43.775

30.000 20.000

28.380

25.641

10.000 0

2008 Interim

2009 Interim

2010

2011

2012

Jahr Quelle: Bach-Museum Leipzig

Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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Führungen Im Berichtszeitraum nahmen 4.974 Personen an 335 Museumsführungen teil (2011: 4.769/325). Die Führungen wurden durch die Mitarbeiter des Bach-Museums und die Partneragentur „Leipzig Details“ durchgeführt: • Öffentliche Führungsangebote, deutschsprachig: 1.207 Teilnehmer/103 Führungen (2011: 1.471/114) • Öffentliche Führungsangebote, fremdsprachig: 96 Teilnehmer/9 Führungen (2011: 100/9) • Gruppenführungen, deutschsprachig: 3.321 Teilnehmer/199 Führungen (2011: 2.837/183) • Gruppenführungen, fremdsprachig: 350 Teilnehmer/24 Führungen (2011: 361/19)

M u s e u m s pä d a g o g i k 3.353 Kinder und Jugendliche beteiligten sich an 179 museumspädagogischen GruppenCollage, entstanden im Rahmen des Trickfilm­ projektes

angeboten (2011: 2.622/156). Zwei dieser Veranstaltungen mit 46 Teilnehmern wurden außerhalb des Bach-Museums in Schulen veranstaltet (2011: 7 Veranstaltungen/133 Teilnehmer).

Außerdem wurden sechs Fortbildungen für Lehrer und Erzieher mit 95 Pädagogen durchgeführt. Eine der Fortbildungen (12 Teilnehmer) fand extern in einer Schule statt.

K u lt u r el l e Bi l du ng: Proj ek t e u n d Tagu ngsbei t r äge Trickfilmpremiere, 1. März 2012 Am 1. März 2012 wurden im Bach-Museum zwei Animationsfilme präsentiert, die die Schüler der 68. Mittelschule während einer Projektwoche im Bach-Museum erarbeitet hatten. Die je fünfminütigen Filme trugen die Titel „Der verhängnisvolle Diebstahl“ und „Teddy the star“ und wurden von den Jugendlichen unter Anleitung des Studios für Kinderund Jugendfilmkunst „Fata-Morgana“ eigenständig entwickelt.

Die Projektwoche fand im Rahmen des „Nachhal­t igen Netzwerkes Kultur und Schule“ statt. Dieses Netzwerk fördert die Kooperation zwischen Bach-Mu­s eum und 68. Mittelschule mit einer Fördersumme von 3.000 Euro. Der Trickfilmworkshop war Bestandteil eines gemeinsamen „Barockjahres“, das beide Partner im Schuljahr 2011/12 durch­geführt haben. Die Kooperation wird im Schuljahr 2012/13 fortgesetzt. Im Fokus steht dabei die Entwicklung eines Stationen-Theaterstücks zum Thema „Mord im Bach-Museum“. Die Trickfilmpremiere besuchten 70 Per­s onen, die Filme sind u.a. auf der Homepage des Bach-Museums zu finden.

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Jahresbericht 2012

Museumspädagogische Aktionen „Bach im Bahnhof“ während des Bachfestes 7. bis 17. Juni 2012 Auf der Aktionsbühne in der unteren Ladengalerie des Hauptbahnhofes konnten die Passanten an neun Nachmittagen an einer historischen Schreibwerkstatt teilnehmen und probieren, mit einer Gänsefeder zu schreiben. 1.075 Kinder und Erwachsene nutzten das Angebot.

Sommerwerkstatt im Bach-Museum, 7. bis 10. und 14. bis 17. August 2012 Erstmals lud das Bach-Museum zu einer aus mehreren museumspädagogischen Aktionen bestehenden Sommerwerkstatt ein. Ziel war es, Kindern, Jugendlichen und Fami­lien während der sächsischen Schulferien ein hochwertiges und intensiv betreutes pädagogisches Angebot zur Lebenswelt der Ba-

Premiere der beiden Filme im Sommersaal

rockzeit anzubieten. An verschiedenen Stationen des Museums konnten die Besucher in die Welt der Bachzeit eintauchen. Unter anderem wurde Papier geschöpft und duftender Körperpuder hergestellt. Zudem gab es eine historische Schreibwerkstatt und ein Siebdruck­angebot. Neben den Ausstellungsräumen wurden die museumspädagogische Werkstatt, der barocke Innenhof und der kleine Museumsgarten als Veranstaltungs­ orte einbezogen. Vormittags wurden ange­meldete Gruppen betreut, nachmittags stand die Werkstatt allen Museumsbesuchern offen. Die Sommerwerkstatt stieß auf äußerst positive Resonanz. An den Vormittagen wurde sie von 185 Kindern und 27 Erwachsenen genutzt, nachmittags wurden 142 Kinder und 118 Erwachsene erreicht.

Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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Kreatives aus der Sommerwerkstatt

Jahrestagung des Arbeitskreises Museumspädagogik Ostdeutschland e.V. (AKMPO), 6. Oktober 2012 Die Jahrestagung fand in der Stiftung Luthergedenkstätten Wittenberg statt. Unter dem Titel STARKE PARTNER. KOOPERATIONEN FÜR BILDUNG IM MUSEUM diskutierten 35 Museumspädagogen aus fünf Bundesländern an zwei Tagen die Auseinandersetzung mit berühmten Persönlichkeiten als Herausforderung für große und kleine Museen. Unter dem Titel „ Mord im Museum – Fortsetzung folgt“ stellte die Museums­ pädagogin Claudia Marks im Rahmen des Marktes der Möglichkeiten die mehrjährige Partnerschaft des Bach-Museums mit der 68. Mittelschule Leipzig vor. Aus der kurzen Diskussion am Ende des Vortrags ergab sich, dass solche langfristigen Kooperationen mit Schulen aufgrund ihrer Nachhaltigkeit ausgesprochen wünschenswert sind. Auch der Ansatz von Schule und Museum, die historische Persönlichkeit Bach als Reflexionsfläche für die Auseinandersetzung der Schüler mit sich selbst zu nutzen, fand großen Zuspruch.

Tagung und Workshop zur kulturellen Bildung: „Wen interessiert noch Goethe.

Partizipative Vermittlung im Blickfeld der kulturellen Bildung“, Klassik Stiftung Weimar, 9./10. November 2012 Unter dem Titel „Johann Sebastian …wer?! Grenzen partizipativer Vermittlung in Museen“ leitete die Museumspädagogin Claudia Marks einen Workshop im Rahmen der Tagung, die im Auftrag der Konferenz nationaler Kultureinrichtungen von der Klassik Stiftung Weimar ausgerichtet wurde. An ausgewählten Beispielen aus der Museumspädagogik des Bach-Museums stellte sie den Teilnehmern partizipative Vermittlungskonzepte im Spannungsfeld von Museumstheorie und Museumsalltag vor. Bachs Musik diente dabei als Meta-Ebene für die Praxisphasen. So lernten sich die Workshop-Teilnehmer beispielsweise in Form eines Speed-Datings zu Klängen aus den Orchestersuiten unter bestimmten Fragestellungen zu einzelnen Sätzen kennen. Das gemeinsame Malen eines Bildes zu einer BachFuge diente der praktischen Erprobung der Vorteile und Schwierigkeiten partizipativer Methoden. Nach eigenem Bekunden fühlten sich die Teilnehmer nach dem Workshop er­ mutigt und bestärkt, partizipative Methoden in ihrem Museumsalltag auszuprobieren.

Tage de r of f e n e n T ü r , M us e u m s nac h t u n d a n d e r e S o n d e rv e r a n s ta lt u n g e n Bachs Geburtstag, 21. März 2012 Aus Anlass von Bachs Geburtstag fand am Mittwoch, dem 21. März, ein Tag der offenen Tür statt. Das Museum und die öffentlichen Führungen waren bei freiem Eintritt zu besuchen. Um 12 Uhr wurde die traditionelle Geburtstagstorte auf dem Thomaskirchhof angeschnitten. An diesem Tag besuchten 317 Besucher das Bach-Museum.

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Jahresbericht 2012

Museumsnacht, 5. Mai 2012 Unter dem Motto „nachtaktiv“ fand am 5. Mai die vierte gemein­s ame Museumsnacht der Städte Leipzig und Halle statt. In einer Live-Performance schuf die Malerin Britta Schulze inspiriert von der Musikdarbietung des ehemaligen Gewandhausmusikers Dietmar Hallmann ein großforma­t iges Gemälde. Für weitere Unterhaltung sorgte das Jazz-Duo Eye Kontakt. Außerdem konnten die Besucher T-Shirts be­drucken, Papier­ laternen her­s tellen, das kleine Hosen­t aschen­orchester verstärken und an Führungen durch die Schatzkammer und die Kabinettausstellung „Netzwerk Thomanerchor“ teilnehmen. 1.127 Personen besuchten in dieser Nacht das Bach-Museum.

Eröffnung der Leipziger Notenspur, 12. Mai 2012 Zur Eröffnung der Leipziger Notenspur veranstaltete das Bach-Museum einen Tag der offenen Tür. Angeboten wurden Führungen sowie verschiedene Mitmach-Angebote und Museumsquizze für Kinder und Erwachsene. Auf dem Thomaskirchhof fand vormittags die „Notenspur-Ouver­t üre“ mit verschiedenen Musikdarbietungen und Mitsingaktionen statt. Das Bach-Museum zählte an diesem Tag 886 Besucher. »Großes Fest im kleinen Hof«. Sommerfest im Bach-Museum, 11. August 2012 In der Mitte der Sommerferien lud das Bach-Museum wieder zum großen Sommerfest mit Mitmach-Experimenten, Führungen und viel Musik ein. Unter anderem trat das Gitarrenduo Elke Jahn und Antje Zoller mit dem Programm „Mit Bach in den Süden“ auf.

Gespielt wurde Musik im Original und in der Bearbeitung für zwei Gitarren von Bach, Scarlatti und jüngeren Komponisten aus Spanien und anderen sonnigen Ländern. Zusätzlich zu Musikprogrammen und Führungen konnten alle Angebote der Sommerwerkstatt genutzt werden. Insgesamt besuchten 996 Be­sucher das Sommerfest.

Die Notenspur wurde auch auf dem Thomaskirchhof und dem Markt gefeiert.

Tätigkeitsberichte der Abteilungen

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Barocke Tänze zum Sommerfest

Aus s t e l lu nge n Netzwerk Thomanerchor Kabinettausstellung vom 16. März bis 22. Juli 2012 Die Ausstellung zum 800-jährigen Bestehen des Thomanerchores beleuchtete das Leben der Chorsänger und ihres berühmtesten Kantors J. S. Bach. Zahlreiche Exponate berichteten von Alltag, Konflikten und Einflussmöglichkeiten. Ausgestellt waren u.a. zwölf Bach-Handschriften, darunter Beschwerden an den Rat der Stadt Leipzig, Zeugnisse für seine Schüler und Bewertungen ihrer sängerischen Fähigkeiten. Ein weiteres wichtiges Exponat war das »Album Alumnorum Thomanorum«. In diese Originalmatrikel der Thomasschule, die erst 2011 im Zusammenhang des Forschungsprojektes „Expedition Bach“ wieder aufgefunden wurde, trugen sich zwischen 1729/30 und 1800 alle 650 Schüler mit einem kurzen Lebenslauf ein, die in den Thomanerchor aufgenommen wurden (siehe Kapitel 4). Die Ausstellung wurde gefördert vom Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien im Rahmen des Musikjahres der Lutherdekade.

Besucher der Schau „Netzwerk Thomanerchor“

Bach · Bibel · Gesangbuch Kabinettausstellung in der Schatzkammer vom 10. Mai bis 29. Juli 2012 Nur ganz wenige Bücher zeugen heute noch von der einst stattlichen Bibliothek Johann Sebastian Bachs. Das berühmteste ist die kommentierte, dreibändige Lutherbibel des Wittenberger Theologen Abraham Calov von 1681, die Besitzvermerke und Rand­notizen Bachs enthält. Im Rahmen des Musikjahres der Reformationsdekade wurde es erstmals seit 1969 möglich, zwei Bände der Bibel aus dem Concordia Seminary in St. Louis (USA) nach Deutschland zu holen. Zusammen mit einer illustrierten Lutherbibel aus dem Merian-Verlag (Frankfurt/Main 1704), die erst kürzlich als Handexemplar Bachs

Die wertvollen Stücke der Ausstellung „Bach-BibelGesangbuch“ wurden in der Schatzkammer präsentiert.

identifiziert wurde, bildeten sie das Herzstück der Kabinettausstellung. Umrahmt wurden diese kostbaren Bach-Bibeln von Exponaten, die Einblicke in das religiöse Leben am

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Jahresbericht 2012

Thomaskantorat geben. Die Ausstellung wurde gefördert vom Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien im Rahmen des Musikjahres der Lutherdekade sowie von dem Versicherungsmakler AON. Die Träume des Herrn Bach.

Zeichnungen von André Martini Kabinettausstellung vom 21. September 2012 bis 27. Januar 2013 Zum 800. Geburtstag des Thomanerchores unternahm das Bach-Museum eine vergnügliche Reise in das barocke Leipzig. Präsentiert wurden Comics, Wimmelbilder und ein kurzer Trickfilm des Grafikers und Trickfilmzeichners André Martini. Auf humorvolle, spannende und oftmals kuriose Weise erzählten die Zeichnungen aus dem Leben des Thomaskantors und seiner Chorknaben. Die verblüffenden Geschichten und unterhaltsamen Begebenheiten beruhen dabei auf gut recherchierter historischer Basis. André Martini studierte an der Burg Giebichenstein in Halle. Seit 2009 arbeitet er an einem Animationsfilmprojekt über J. S. Bach. Die Ausstellung wurde unterstützt von der Vereinigung der Freunde des Bach-Archivs Leipzig e. V.

Die Comicausstellung war nicht nur für Kinder interessant.

Exponatwechsel in der Schatzkammer 10. Mai und 31. Juli 2012 Im Jahr 2012 wurde die Schatzkammer zweimal neu bestückt. Von Mai bis Juni wurden in der Ausstellung Bach – Bibel – Gesangbuch neben eigenen Beständen des Bach-Archivs zahlreiche Leihgaben gezeigt. Seit dem 31. Juli waren wieder ausschließlich Objekte aus der eigenen Sammlung präsentiert. Neben originalen Bach-Handschriften wurden Exponate zu den Themenfeldern „Bachs Textdichter“, „Bach und seine Stadt“, „Bachs Familie“ sowie „Bachs Wirkungsgeschichte“ ausgestellt.

Museumsshop Der Shop des Bach-Museums ist die zentrale Anlauf-, Anmelde- und Informationsstelle für die Besucher und Gäste des Hauses. Hier werden neben Eintrittskarten für das Museum auch Konzertkarten, Souvenirs, Bücher, CDs und andere Artikel verkauft. Ein besonderer Schwerpunkt liegt dabei auf der Entwicklung exklusiver Produkte. So wurde die

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eigene Produktreihe

2011 eingeführte Produktreihe „Soprano, Alto, Tenore, Basso“ weitergeführt. Nach Tassen und T-Shirts sind nun auch Leinenbeutel und Servietten mit den beliebten Schrift­ zügen erhältlich. Zudem wurden neue Produkte mit dem Bach-Siegel entwickelt (PoloShirts, Baseball Caps). Zu besonderen Anlässen wie Ostern, Weihnachten oder dem Bachfest gibt es spezielle Sortimente, etwa Ausstechformen oder den großen BachRäuchermann zu Weihnachten. Das 800-jährige Jubiläum der Thomana fand ebenfalls seinen Widerhall.

Das Sortiment ist auch online einsehbar und auf Bestellung erhältlich. Besuchen Sie unseren Museumsshop unter: www.bach-leipzig.de

5 . 4 . K ü n s t l e r i s c h e s B e t r i eb s b ü r o Das künstlerische Betriebsbüro (KBB) des Bach-Archivs ist für die Planung und Durchführung des Bachfestes Leipzig, des zweijährlichen Internationalen Johann-SebastianBach-Wettbewerbes und das Veranstaltungsprogramm im Bach-Museum zuständig.

B a c h f e s t Le i p z i g 2 0 1 2 : „…ei n n eu e s L i ed.

8 0 0 J a h r e T h o m a n a“ Das „neue Lied“ und die von Generation zu Generation weiter gegebene, 800-jährige Jugend des Thomanerchores bildeten den dramaturgischen Ausgangspunkt des Bachfestes 2012. Die unmittelbaren Amtsvorgänger und Amtsnachfolger sowie Johann Sebastian Bach selbst bildeten einen programmatischen Schwerpunkt, eine zeitgenössische und auch zukunftsbezogene Reihe von Uraufführungen den anderen: Zwei der Festmusiken (vgl. Kapitel 4) wurden im Rahmen des Bachfestes uraufgeführt: Georg Christoph Billers „St. Thomas Ostermusik“ und Hans Werner Henzes „An den Wind“.

Billers 2011/12 entstandenes Stück für Soli, Chor und Orchester (19 Bläser, Schlagwerk, Kontrabass) basiert auf Chorälen, Bibelpassagen und frei geThonanerchor Leipzig

dichteten Texten, die durch den Komponisten selbst zusammengestellt wurden; Hinweise dazu erhielt er von Pfarrer Matthias Storck, dessen Text „Gott ist mir auferstanden“

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gleichfalls in die Komposition eingegangen ist. In vielerlei Facetten, seiner Form und Struktur ist das Werk geprägt von seinem Entstehungsanlass: Es ist, wie Biller sagt, sowohl beeinflusst durch den Klang der Thomaner als auch inspiriert von der musikalischen und liturgischen Praxis in der Thomaskirche (der Titel ist keine Äußerlichkeit) – und vielleicht genau aus diesem Grund ist es nicht zuletzt geschrieben vor dem gedanklichen Hintergrund einer Bezugnahme auf Bach. Die Festmusik für Pfingsten, das Chor- und Ensemblestück „An den Wind“, schrieb der 1926 in Gütersloh geborene und seit 1953 in Italien lebende Komponist Hans Werner Henze, der seit Jahrzehnten zu den bedeutendsten Vertretern seiner Generation zählt. Er und sein Textdichter, der Wittenberger Theologe Christian Lehnert, mit dem Henze bereits die Oper „Phaedra“ (2007) schuf, nehmen in ihrem etwa halbstündigen Werk recht offen auf die Be­ deutung des Anlasses Bezug. Gegliedert in fünf Sätze, die sich zu zwei großen Teilen fügen, reflektiert die Komposition die „Legende“ (Henze) von Pfingsten auf mehreren Ebenen: Es geht um persönliche Ver­lassenheit und Angst, um Sehnsucht und um Hoffnung – und natürlich wird auch von dem Wunder berichtet, das sich am 50. Tag nach Ostern zugetragen hat. Hierzu greift Lehnert auf die Verse 2–4 aus dem 2. Kapitel der Apostelgeschichte zurück, die am Beginn und am Schluss des 4. Satzes von einem Solo-Tenor- beziehungsweise -Bass vorgetragen werden. Daneben bezieht er in den Sätzen 2 und 3 insgesamt fünf Strophen des frühmittelalterlichen Pfingsthymnus‘ „Veni creator spiritus“ („Komm, Schöpfer Geist“) ein sowie im 1. Satz die durch den Evangelisten Johannes überlieferten Jesusworte „Den Frieden lasse ich euch, meinen Frieden gebe ich euch. Nicht gebe ich euch, wie die Welt gibt. Euer Herz erschrecke nicht und fürchte sich nicht.“ Erstmals präsentierte das Bachfest unter dem Titel „b@ch für uns!“ sein umfassend erneuertes Angebot für Kinder, Jugendliche und Familien. Zentrale Bestandteile waren traditionelle Konzertformate ausgezeichneter Musikpädagogen und -vermittler, Workshops und thematische Kirchen- und Orgelführungen. Mit der deutsch-italienischen Orchesterakademie unter der künstlerischen Leitung von David Stern und dem Crossover-Wettbewerb BachSpiele gab es Angebote zur aktiven Teilnahme am Bachfest Leipzig.

Vier Tage Open-Air auf dem Leipziger Markt ließen das Bachfest unter dem Titel BACHmosphäre wieder zu einem offenen Erlebnis für alle werden. Höhepunkt war das erste gemeinsame Konzert der PRINZEN und des Ensembles amarcord – beide in ihren jeweiligen Genres herausragende Formationen. Tau­ s ende Leipziger genossen eine außer­gewöhnliche musikalische Begegnung.

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Vertreter des Bachfestes und der beiden Sponsoren TOTAL und BMW präsentieren die Programmreihe „b@ch für uns!“

Auch „The Orchestra of the Age of Enligthenment“ begeisterte das Publikum in der Nikolaikirche

Anhaltend hohe Besucherzahlen zeigen, dass das Bachfest als jährlicher musikalischer Höhepunkt fest im internationalen Konzertkalender verankert ist: auch 2012 konnte wieder über 75.000 Besucher gezählt werden. Eine Besucherumfrage bestätigte erneut den sehr hohen Anteil nationaler und internationaler Gäste. Durch die gegenüber frü­ heren Umfragen deutlich gestiegene Zahl der Gesamtbesucher kann trotz stabilem relativen Anteil der Leipziger Gäste eine absolut gestiegene Zahl der heimischen Besucher und folglich eine wachsende Verankerung des Bachfestes in Leipzig festgestellt werden.

B e s u c h e r e n t w i c k l u n g B a c h f e s t Le i p z i g 2 0 0 8 – 2 0 1 2 Besucher 70.000

75.000 66.000

60.000 50.000

76.000

62.000

54.000

40.000 30.000 20.000 10.000 0 2008 Quelle: Bachfest Leipzig

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2009

2010

2011

2012

Jahr

Bach-Medaille 2012 Die Bach-Medaille 2012 wurde am 8. Juni 2012 durch Oberbürgermeister Burkhard Jung an Masaaki Suzuki verliehen. Die Jury, bestehend aus dem Direktorium des Leipziger Bachfestes Thomaskantor Prof. Georg Christoph Biller, Dr. Elmar Weingarten, Prof. Dr. Dr. h. c. Christoph Wolff, dem Gewandhauskapellmeister Riccardo Chailly, dem Direktor der Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Prof. Robert Ehrlich und dem Intendanten der Oper Leipzig Prof. Ulf Schirmer, begründet die Würdigung wie folgt: „Masaaki Suzuki hat sich als Organist, Cembalist, Komponist und Dirigent um das Werk von Johann Sebastian Bach in seiner Heimat Japan besondere Verdienste und als Musiker weltweit große Anerkennung erworben. Mit dem von ihm 1990 gegründeten BachCollegium Japan hat er dort erstmals ein heimisches Ensemble aus Chor und Orchester vorgestellt, das auf Barockinstrumenten musiziert und den Erfahrungen und Erkenntnissen der sog. historischen Aufführungspraxis verpflichtet ist. Suzuki hat damit in Japan und im gesamten asiatischen Raum ein Bewusstsein für eine wissenschaftlich und historisch orientierte Aufführungspraxis im seit jeher in Japan sehr geschätzten Repertoire Bachs geschaffen. Gleichzeitig wird Suzuki auch in Europa als Organist, Cembalist und Dirigent in höchstem Maße anerkannt. Seine Interpretationen Bach’scher Werke tragen dazu bei, dass weiterhin Aufführungen und Einspielungen mit Referenzcharakter entstehen. Masaaki Suzuki, Sir John Eliot Gardiner und Ton Koopman haben 2006 jeweils unabhängig voneinander als erste die seinerzeit neu entdeckte Arie ‚Alles mit Gott und nichts ohn‘ ihn‘ BWV 1127 eingespielt und damit verdeutlicht, welch eine große Bandbreite an interpretatorisch zulässigen Spielräumen in der Musik Bachs möglich sind. Masaaki Suzuki leistete als Juror der Fächer Orgel und Cembalo im Internatio­ nalen Johann-Sebastian-Bach-Wettbewerb Leipzig 2004, 2006 und 2008 einen wichtigen Beitrag zur Ausbildung hochkarätigen Nachwuchses im Bereich der Interpretation Bach’scher Werke.“ Die Laudatio hielt Prof. Dr. Tadashi Isoyama. Masaaki Suzuki hat den Preis mit folgenden Worten entgegen genommen: „Mit der Bach-Medaille wird mir eine so große Ehre zuteil, dass mir die Worte fehlen, um meine Freude und meinen Dank auszudrücken. Seit 22 Jahren sind das Bach Collegium Japan und ich von der Bach’schen Musik einfach besessen. Die reine Leidenschaft für diese Musik hat uns bis heute aktiv sein lassen.

Das Ergebnis sind fast 1000 Konzerte in Japan, Europa und Amerika sowie ca. 100 CD-Einspielungen. Nun gerade von der Bach-Stadt Leipzig

diese Anerkennung zu erhalten– ja ein größeres Glück gibt es doch gar nicht.

Mein aufrichtiger Dank gilt allen Jurymit­ gliedern, die mich ausgewählt haben. Danken muss ich auch J. S. Bach, dass er im Himmel ist und nicht mehr unter uns weilt. Wäre er nämlich heute hier, müsste er zusehen, wie diese Medaille an einen Japaner geht – an den Vertreter eines Volkes, dass er niemals gesehen, ja von dessen Existenz er kaum geahnt haben wird. Das hätte

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Stolzer Preisträger Masaaki Suzuki auf Tuchfühlung mit der Bach-Medaille

Der Preisträger beim Eintrag ins Gästebuch des Bach-Archivs.

er doch nie gut geheißen. Oft werde ich gefragt, worin der Reiz der Bach’schen Musik liegt. Darauf gibt es für mich keine passende Antwort.

Tatsache ist, dass nicht etwa ich mir die Musik Bachs ausgesucht hätte. Vielmehr wurde ich von ihr ergriffen. Wie es zu diesem passiven Ereignis kam, vermag ich nicht zu erklären.

Die wichtigste Begegnung mit Bach in meinem Leben war die h-Moll-Messe dirigiert von Karl Richter. Als ich 12 Jahre alt war, schenkte mir mein Vater eine Platte mit einer Archiv-Label Aufnahme. Jeden Abend, sobald meine Familie zu Bett gegangen war, hörte ich diese Aufnahme über Kopfhörer. Der Aufschrei des Kyrie am Anfang, das prächtige Gloria – alles war so unfassbar erhaben und kolossal. Begreifen konnte ich diese Welt noch nicht, aber erfasst hat sie mich stark, vor allem der 8. Satz des Credo, Confiteor unum baptisma. Erstaunt hat mich der komplexe Kontrapunkt dieser Partitur und bewegt war ich vom Cantus Firmus dazwischen.

Geradezu gewunden habe ich mich jedesmal, wenn bei den Worten „in remissionem” (zur Vergebung der Sünden) eine gegenläufige Dissonanz erklang. Als ich später erfuhr, dass die Dissonanz und ihre Auflösung die Worte „Sünde” und „Vergebung” ausdrücken, habe ich richtig erschaudert. Die mit „Sünde” und Dissonanz verbundene Furcht, dann die Vergebung und Auflösung. Dies alles bringt Bach in wenigen Noten zum Ausdruck. Was für eine unglaubliche Musik.

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Hier an dieser Stelle muss ich etwas offen­b aren, was Bach selbst nicht gewusst hat. Seine Musik hat eine so große und starke Kraft, dass sie nicht nur Deutsche, ja nicht nur Europäer, sondern auch die Menschen im fernen Asien in ihren Bann zieht. Seit meiner Begegnung mit der h-Moll Messe hat mich Bach nie wieder losgelassen.

Viele Jahre später hat sich mir die Welt der Kantaten eröffnet, als ich zum ersten Mal die Aufnahmen von Leonhardt und Harnoncourt hörte.

In der Annäherung an die historische Aufführungspraxis setzten sie sich mit den Schwierigkeiten jedes einzelnen Stücks auseinander. Dieser schnörkellose, konzentrierte Klang hat mein Herz noch stärker an Bach gebunden. Bedenkt man nur, dass es damals noch keine Neue BachEdition gab, war dies eine Meisterleistung in Aufführung und Forschungsarbeit, mit der unsere Kantatenserie gar nicht zu vergleichen ist.

Unmittelbar nach meinem Studium in den Niederlanden habe ich 1983 ein kleines Ensemble gegründet und mit der Aufführung der Kantaten begonnen. Anlässlich des 300. Geburtstags von Bach im Jahr 1985 haben wir erstmals eine Bachserie konzipiert, die damals aus nur fünf Konzerten bestand und in der Kapelle der ShoinFrauenuniversität in Kobe stattfand.

1990 habe ich dann das Bach Collegium Japan gegründet. 1995 begannen wir unsere CD-Einspielungen der Bachkantaten unter dem schwedischen Plattenlabel BIS. Das war der Beginn einer seltsamen Kombination von deutscher Musik, japanischen Interpreten und schwedischen Produzenten. Diese Begegnung mit diesem Plattenlabel war für uns ein großer Glücksfall. Unsere Produzenten sind ein großes Risiko eingegangen, denn keiner konnte wissen, ob sich eine Einspielung mit Japanern überhaupt verkaufen würde. Ihnen gilt mein tiefer Dank für ihren Mut, mit uns diese CDs zu machen.

An dieser Stelle möchte ich auch meinen großen Dank den vielen Forschern am Leipziger BachArchiv aussprechen. Seit Beginn des Projekts bis heute haben sie mich mit viel Material und Informationen unterstützt. Ihnen verdanken wir es, dass wir unsere Arbeit bis zum heutigen Tage fortsetzen konnten.

Diese Kantatenserie wird mit der letzten Einspielung im Februar 2013 zum Abschluss kommen. Nur noch sechs Werke fehlen von den

Kirchenkantaten. Das ist einerseits sehr traurig.

Aber es bedeutet nicht das Ende unserer Konzerttätigkeit. Mit mehreren regelmäßigen Konzerten und vielen Tourneen werden wir weiter Kantaten aufführen. Schließlich ist die Bach’sche Musik für uns, im wahrsten Sinne des Wortes, “unser täglich Brot”. So etwas wie Reis für die Japaner, oder Kartoffeln für die Deutschen. Nur weil man es heute schon gegessen hat, heisst es nicht, dass man es morgen nicht wieder tut. Und nicht zuletzt hilft diese Musik, mit den Schwierig­keiten und Leiden unseres Leben zurecht zu kommen.

Das war schon zu Bachs Zeiten so und gilt noch heute, wie ich am eigenen Körper erfahren konnte.

Wie Sie wissen, wurde Japan am 11. März letzen Jahres von einer nie dagewesenen Katastrophe heimgesucht. Unser CD-Projekt begann 1995, im Jahr des großen Kobe-Erdbebens. Gegen Ende dieses Projekts erleben wir nun wieder eine große Naturkatastrophe. Das ist kein purer Zufall. Ich glaube, es ist fast eine Fügung. Während des letzten Jahres haben wir bei jedem Konzert für das Katastrophengebiet gesammelt. Wir haben die CD „Bach for Japan“ herausgebracht, mit der wir den Menschen, die ihre Liebsten verloren haben und in Trauer sind, ein Stück Hoffnung wiedergeben möchten. Auf dieser CD haben wir die schönsten Arien aus den Bach-Kantaten zusammengestellt.

Ungeachtet der schwierigen Texte und der komplexen kontrapunktiven Struktur, vermag die Bach’sche Musik dem zerstörten Herz in seinem Innersten Trost zu spenden. Gleichsam wie ein Trichter, durch den Wasser auf den Grund der Flasche fließt. Diese Kraft erreicht auch jene Japaner, die keinerlei Vorwissen mitbringen.

Und ich bin überzeugt, dass die große Kraft dieser Musik die ganze Welt erreicht, selbst wenn sie von Japanern gespielt wird. Solange wir leben ist es unsere Mission, die Kraft der Bach’schen Musik an die Menschen weiterzugeben. Dafür bin ich bereit überall hinzugehen: sei es in Japan, Asien, Europa oder Amerika.

Now briefly in English, I would also like to thank the members of Bach Collegium Japan who has been working with me in this 22 years. This award could never be achieved without your wonderful collaboration. I truly believe that this Medal is given, not only to me, but also to you.

Lassen Sie mich zum Schluss nochmal ein Danke sagen. Der Stadt Leipzig für die Verleihung dieser Bach-Medaille. Natürlich Johann Sebas­ tian Bach im Himmel. Und schließlich Gott­ vater, der schon lange vor unserer Geburt dies alles so wohl geplant hat.

Soli Deo Gloria!“

Die Bach-Medaille wurde 2012 zum zehnten Mal vergeben. Bisher erhielten Gustav Leonhardt (2003), Helmuth Rilling (2004), Sir John Eliot Gardiner (2005), Ton Koopman (2006), Nikolaus Harnoncourt (2007), Hermann Max (2008), Frieder Bernius (2009), Philippe Herreweghe (2010) und Herbert Blomstedt (2011) diese Auszeichnung.

XVIII. Internationaler Johann-Sebastian-Bach-Wettbewerb Der Bach-Wettbewerb wurde vom 4.–14. Juli 2012 in den Fächern Orgel, Gesang und Violoncello/Barockvioloncello ausgetragen. Aus über 190 Bewerbungen wurden 128 Teilnehmer zum Wettbewerb zugelassen, 112 junge Künstler nahmen teil. Die Teilnehmer stammten aus 23 verschiedenen Ländern. In den einzelnen Wettbewerben stritten 26 Teilnehmer im Fach Orgel, 53 im Fach Gesang und 33 im Fach Violoncello (12)/Barockvioloncello (21) um den Titel Bachpreisträger 2012.

Die Preisträger des Bach-Wettbewerbs 2012 sind:

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Orgel 1. Preis: Johannes Lang (22), Deutschland 2. Preis: Sebastian Küchler-Blessing (25), Deutschland 3. Preis: Matthias Neumann (28), Deutschland Gesang 1. Preis: Dávid Szigetvári (28), Tenor, Ungarn 2. Preis: Benno Schachtner (27), Altus, Deutschland 3. Preis: Matthias Winckhler (22), Bass, Deutschland Violoncello/Barockvioloncello 1. Preis: Beiliang Zhu (26), Barockvioloncello, China 2. Preis: Ditta Rohmann (29), Violoncello, Ungarn v. l. n. r.: B. Schachtner, D. Szigetvári, M. Winckhler, D. Rohmann, B. Zhu, C. Pouvreau, S. KüchlerBlessing, M. Neumann, N. Uzhvi und B. Kristjánsson

3. Preis: Clara Pouvreau (23), Violoncello, Frankreich In allen Fächern wurden folgende Hauptpreise vergeben: 1. Preis: 10.000 Euro (im Fach Orgel gestiftet von der Bach-Stiftung der Neuen BachGesellschaft, in den Fächern Gesang und Violoncello gestiftet von der Sparkasse Leipzig) 2. Preis: 7.500 Euro, 3. Preis: 5.000 Euro.

Darüber hinaus wurden mehrere Sonder- und Förderpreise ausgelobt: • Den Sonderpreis der Commerzbank Stiftung in Höhe von 3.000 Euro für den jüngsten Finalisten erhielt der 22 jährige Matthias Winckhler aus Deutschland. Er wird zum Bachfest Leipzig 2014 ein Konzert geben.

• Der Cellist Aram Yagubyan aus Russland wurde von der Christa Bach-Marschall Stiftung mit einem Stipendium zur Teilnahme an einem Meisterkurs bei Laurence Dreyfus ausgezeichnet.

• Publikumspreise: ORGEL: Sebastian Küchler-Blessing, GESANG: Benedikt Kristjánsson, Island, VIOLONCELLO: Beiliang Zhu • Sonderpreis für die beste Interpretation eines Werkes von C. P. E. Bach, gestiftet von der Musikgesellschaft C. P. E. Bach, Frankfurt/Oder: Ditta Rohmann • Urtextpreise vom Bärenreiter Verlag: ORGEL: Natalia Uzhvi, Russland, GESANG: Anastasia Peretyahina, Ukraine, VIOLONCELLO: Aram Yagubyan • CD-Produktion von GENUIN classics: Johannes Lang • Sonderpreis des Leipziger Barockorchesters: Benno Schachtner • Sonderpreis des European Union Baroque Orchestra Development Trust: Lea Rachel Bader, Barockvioloncello, Deutschland • Der 1. Preisträger ORGEL qualifiziert sich automatisch zur Teilnahme am III. Jordan International Organ Competition im Mai 2014, Columbus, Georgia, USA

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Engagements: Die Musikgesellschaft C. P. E. Bach e. V. Frankfurt/Oder veranstaltete im Herbst 2012 und im Februar 2013 zwei Konzerte mit Sebastian Küchler-Blessing, Benno Schachtner, Clara Pouvreau und Ditta Rohmann. Zum Bachfest Leipzig 2013 werden sich die Preisträger Ditta Rohmann und Dávid Szigetvári dem Publikum im Rahmen der Konzertreihe „Ausgezeichnet“ präsentieren. Im Rahmen der weiteren Förderung der Bachpreisträger wird Beiliang Zhu zum Bachfest 2014 ein Konzert geben.

Weitere Konzerte mit den Preisträgern ORGEL: Johanneskirche in Saalfeld/Saale, St. Peter und Paul in Ratingen, Kirche in Helsingor, Schloss Kremseck Oberösterreich, St. Michael in München.

Der

Internationale

Johann-Sebastian-Bach-Wettbewerb

Leipzig, erstmals 1950 aus­getragen, zählt zu den bedeutendsten Musikwettbewerben Deutschlands. Sein weltweites Renommee dokumentiert sich durch die Mitgliedschaft in der „World Federa­tion of International Music Competitions“. Er steht unter der Schirmherrschaft des Ministerpräsidenten des Freistaates Sachsen.

Jury Orgel

Jury im Fach Orgel

Bine Katrine Bryndorf, (Dänemark) Stefan Engels, (Deutschland) Hans Fagius, (Schweden) David Higgs, (USA) Ton Koopman*, (Niederlande) Tong-Soon Kwak, (Republik Korea) Lyubov Shishkhanova, (Russland) Jury Gesang Ingeborg Danz, (Deutschland)

Jury im Fach Gesang

Max van Egmond*, (Niederlande) Bernarda Fink, (Österreich) Christopher Hogwood, (Großbritannien) Klaus Mertens, (Deutschland) Hanno Müller-Brachmann, (Deutschland) Sibylla Rubens, (Deutschland) James Taylor, (USA) Jury Violoncello/Barockvioloncello Peter Bruns, (Deutschland)

Jury im Fach Violoncello/ Barockvioloncello

Phoebe Carrai, (USA)

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* auch tätig als Juroren für Vorauswahl

Laurence Dreyfus, (Großbritannien) Kristin von der Goltz, (Deutschland) Hae-Guen Kang, (Republik Korea) Ivan Monighetti*, (Russland) David Watkin, (Großbritannien) Präsident des Internationalen Johann-Sebastian-Bach-Wettbewerbs: Robert Levin* Konzerte im Bach-Museum Zahlreiche Veranstaltungen finden außerhalb der großen For­mate Bachfest und BachWettbewerb im Sommersaal des Bose­hauses statt. Knapp 5.700 Gäste konnten in 213 Veranstaltungen (davon: 72 Fremdvermietungen) erreicht werden.

5 . 5 . P r e s s e u n d Ö f f e n t l i c h k e i t s a r be i t Bac h m ac h t mobi l Sommersaal mit Schallkammer

Mit Bach durch die Stadt Dank einer Kooperation mit Ströer Deutsche Städte Medien und den Leipziger Verkehrsbetrieben (LVB) konnte eine Straßenbahn vom Typ NGT-8 mit einem vollflächigen Hinweis für das Bachfest Leipzig und das Bach Museum gestaltet werden. Die Kooperation wurde auf drei Jahre geschlossen und begann am Eröffnungstag des Bachfestes 2012. Mit Beginn des Bachfestes wird die Straßenbahn immer schon auf die Termine des Bachfestes im folgenden Jahr verweisen. Der Geschäftsführer der LVB, Ulf Middel-

Einsteigen bitte – mit Bach quer durch Leipzig

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berg, taufte die Bahn mit den Worten: „Mit der Bach-Bahn erhält die Abkürzung ‚LVB‘ eine neue Definition: Leipzig verehrt Bach!“ Die goldene Bach-Bahn erinnert in ihrer Farbgebung an die Papierfärbung der Manuskripte Bachs. Das Portrait Bachs, Sammlungsgegenstände aus dem Archiv und Abbildungen von Instrumenten stellen die bildlichen Motive dar. Die Tür der Straßenbahn wird umrahmt von einem Orgel­prospekt, durch den der Fahrgast die Bahn betritt.

Sport frei! für das Team des Bach-Archivs

Leipziger Firmenlauf 2012 Erstmals beteiligte sich ein Team des Bach-Archivs am Leipziger Firmenlauf. Die Läu­ ferinnen und Läufer kamen aus den Bereichen Forschung, Bibliothek, künstlerisches Betriebsbüro und Vorstand. Der 5. Lauf dieser Art führte auf einer Strecke von knapp 5 km über das Gelände am Sportforum in Leipzig. Über 500 Firmen mit insgesamt gut 7.000 Läufern nahmen an dem fast schon traditionellen Sportereignis in Leipzig teil.

5.500 Zuschauer verfolgten das Spektakel entlang der Strecke und konnten dabei auch den ein oder anderen Bach vorbeilaufen sehen.

Ne u e We g e – D a s B a c h - A r c h i v i m Web 2 . 0 Facebook-Profil Seit 3. Februar 2012 ist das Bach-Archiv Leipzig mit einem eigenen Profil im sozialen Netzwerk facebook vertreten. Drei Redakteure aus den unterschiedlichen Bereichen Vorstand, Forschung und Bach-Repertorium sorgen für die Aktualität der Seite und

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versorgen die stetig steigende Zahl der Bachfreunde in aller Welt tagtäglich mit aktuellen und lebendigen Beiträgen und Bildern aus dem Bach-Archiv. Bis zum Jahresende 2012 drückten knapp 900 facebook-User aus wortwörtlich aller Herren Länder den „Gefällt mir“-Button. Der Anteil der Freunde, die sich aktiv einbringen und die Seite ihrerseits durch Kommentare und das Teilen der Inhalte lebendig halten, ist mit durchschnittlich deutlich über 15% sehr hoch. Glaubt man Analysen, so liegt der als gut zu bezeichnende Wert hier normalerweise bei 5%. Eine hohe Zuwachsrate neuer Freunde ist zu besonderen Anlässen wie dem Bachfest, dem Bach-Wettbewerb oder auch dem Geburtstag J. S. Bachs besonders spürbar. Aber auch selbst initiierte Serien wie der allwöchentliche „BACH zum SONNTAG“ sind bei den Freunden beliebt. Da heißt es „Daumen hoch“!

Das facebook-Profil des Bach-Archivs ist über www.facebook.com/bacharchiv zu erreichen. facebook-Profil

Bach-Channel bei YouTube Im Oktober 2012 wurde mit eigens angeschaffter Produktionstechnik der Startschuss für den YouTube-Channel des Bach-Archivs gegeben. Mit drei hd-fähigen Kameras sowie ausreichend Mikrophonen wird es künftig möglich, Veranstaltungen aus dem Sommersaal mitzuschneiden und als Video-Produktion zu veröffentlichen. Unmittelbar nach dem Start des Channels konnten bereits 80 Abonnenten und weit über 600 Aufrufe der

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Bach-Channel auf YouTube

Trailer verzeichnet werden. Erste eigene Produktionen sind in Kooperation mit der Hochschule für Technik Wirtschaft und Kultur Leipzig (HTWK) und dem studen­t ischen Produzenten Floid.tv für 2013 geplant. Perspektivisch sollen etwa acht bis zehn Ver­ anstaltungen pro Jahr mitgeschnitten und veröffentlicht werden.

Den Bach-Channel auf youtube erreicht man über www.youtube.com/bacharchivleipzig Das Bach-Museum als App Wie in Kapitel 5.3. berichtet, wurde 2012 im Bach-Museum ein multilingualer Audio­ guide eingeführt. Als besondere Zugabe können Bachfreunde die für den Audioguide entwickelte Führung auch als kostenfreie App beziehen. Einzige Voraussetzung: ein Smartphone. Die Führung steht in zwei Versionen zur Verfügung – als App für iPhone/ iPod und als Version für den Android-Markt. Die Führungen können kostenlos aus dem iTunes Apple Store bzw. aus dem Google Play Store auf das eigene Smartphone heruntergeladen werden. Auch die Führung in Gebärdensprache steht als App zur Verfügung.

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6. Kooperationen

6 . 1. B a c h - Me n d e l s s o h n - S c h u m a n n (Förderung durch den Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien und den Freistaat Sachsen, Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst) Partner: Bach-Archiv Leipzig (federführend), Mendelssohn-Haus, Schumann-Haus, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig

M u s i k s t a d t Le i p z i g Leipzig verdankt seine Bedeutung als Musikstadt des Barock und der Romantik vor allem dem Lebenswerk und Schaffen dieser drei Musiker und Komponisten, die in der Musikgeschichte untrennbar miteinander verknüpft sind: die kompositorische Entwicklung Mendelssohns und Schumanns vollzog sich wesentlich in der intensiven Auseinandersetzung mit dem von ihnen verehrten Vorbild des Thomaskantors. Gleichzeitig wäre Bachs Rückkehr in das Musikleben der Moderne ohne den Einsatz der Leipziger Bachianer Mendelssohn und Schumann so nicht möglich gewesen.

Um diese vielfältigen Bezüge sowohl für die Fachwelt als auch für die Öffentlichkeit sichtbar und fruchtbar zu machen, haben sich Bach-Archiv, Mendelssohn-Haus, Schumann-Haus und das Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig zu einem gemeinsamen Forschungsprojekt zusammengeschlossen. Ziel ist es nicht nur, bisher unerschlossene Dokumente zur Biographie der drei Komponisten und zur Musik­ geschichte Leipzigs zu erfassen und diese wissenschaftlichen Neuerkenntnisse und Notenfunde mittels Publikationsvorhaben, Konferenzen und Tonaufnahmen allgemein zugänglich zu machen. Zugleich geht es darum, die in den beteiligten Institutionen vorhandenen kreativen Potentiale zu bündeln und damit musikinteressierten Besuchern

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der Stadt ein attraktives Angebot zu unterbreiten. In Leipzigs einzigartigen historischen Originalstätten – einem „KlangQuartier“ von wahrhaft internationaler Bedeutung – kann Musikgeschichte als unmittelbare und bereichernde Begegnung über die Jahrhunderte hinweg erlebt werden. Thematische Sonderkonzerte und Ausstellungen, häuserübergreifende Führungen und musikalische Spaziergänge sowie Maßnahmen koordinierter Öffentlichkeitsarbeit ergänzen daher das Spektrum des Projektes und laden dazu ein, den ganzen Reichtum des kulturellen Erbes der „Musikstadt Leipzig“ zu entdecken.

Einen Themenschwerpunkt bildete im Jahr des 800. Jubiläums der Thomaskirche, des Thomanerchores und der Thomasschule die „Thomana 2012“.

Tät igk e i t s s c h w e r pu n k t e Sommerkonzerte 2012 Wie in den Jahren 2009–2011 wurden die Konzertveranstaltungen im Rahmen des Projektes an zwei Juliwochenenden gebündelt und in einem übergreifenden Ankün­ digungsflyer unter dem Titel KlangQuartier Leipzig. Sommerkonzerte 2012 als konzeptionell herausgehobene Marke im öffentlichen Kulturleben beworben.

Inhaltlich waren die Konzerte auf lebensgeschichtliche Aspekte Bachs, Mendelssohns und Schumanns sowie auf das große Musikjubiläum „800 Jahre Thomana“ ausgerichtet. Die Programme nahmen Bezug auf biografische Aspekte der drei Komponisten und schlugen in ihrer Gesamtheit den Bogen vom Frühbarock bis weit in die Romantik. Verortet wurde das Angebot, mit einem Improvisationskonzert im Sommersaal des Bosehauses und dem Liedernachmittag sowie einer Liedermatinee in den Salons in Mendelssohn- und Schumann-Haus, an authentischen Spielstätten.

Einen neuen Veranstaltungsort bot der Salon in der Landesmedienanstalt – ein Gebäude, das lange Jahre als Musikbibliothek diente und wichtige Handschriften und Drucke beherbergte. Hier wurde ein moderierter Klavierabend veranstaltet.

Ein Spaziergang durch die Innenstadt sowie ein Rundgang durch das Museum für Musik­ instrumente rundeten das Angebot ab.

Wanderausstellung: „Klingendes Leipzig – Bachs, Mendelssohns und Schumanns Musikstadt“ Die 2011 realisierte Ausstellung »Klingendes Leipzig – Bachs, Mendelssohns und Schumanns Musikstadt« war mit dem Anspruch geschaffen worden, überregional auf die historischen Wurzeln der Musikstadt Leipzig, das (Zusammen)Wirken der Kompo­nisten Bach, Mendelssohn und Schumann sowie die heutige Präsenz ihrer Wohn- und Wir-

Kooperationen

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kungsstätten als Gedenk- und Veranstaltungsorte aufmerksam zu machen. Kalei­ doskopartig entwirft die Ausstellung ein Bild vom Leipziger Musikleben im 18. und 19. Jahrhundert mit seinen zahlreichen Facetten: den Komponisten, Spielstätten und Klangkörpern, der öffentlichen und der privaten Musikpflege.

Die Ausstellung wurde auch 2012 erfolgreich auf Reisen geschickt; zu sehen war sie im Verlauf des Jahres in der Stadtbibliothek Dresden, im Stadtgeschicht­ lichen Museum Bonn, im Rahmen der Mendelssohn Musikwoche Wengen und in der Stadtbibliothek Görlitz. Ca. 12.000 Besucher hatten so Gelegenheit, die Ausstellung 2012 in Augenschein zu nehmen.

In Bonn wurde die Ausstellung von Vertretern des Kooperationsprojektes und des dortigen Stadtgeschichtlichen Museums präsentiert.

Editionsreihe Beiträge zur Geschichte der Bach-Rezeption Zum Jahreswechsel 2012/2013 ging der dritte Konferenzbericht (Band IV der Reihe) in die letzte Produktionsphase. Es handelt sich dabei um einen Begleitband zu der im Jahr 2009 vom Kooperationsprojekt ausgerichteten internationalen Tagung „Von Bach zu Mendelssohn und Schumann: Aufführungspraxis und Musiklandschaft zwischen Kontinuität und Wandel“. Die Publikation mit dem Titel „Vom Barock zur Romantik. Aufführungspraxis und Musiklandschaft im Umbruch“ vereinigt Beiträge von Musik­ wissenschaftlern und Historikern aus Deutschland, England und der Schweiz, die sich mitunter erstmalig aus organologischer, quellenkundlicher, institutionsgeschicht­licher, sozialhistorischer und kompositionstechnischer Sicht mit dem Themenkreis befassten.

So ließen sich tradierte Vorurteile und Fehlannahmen hinsichtlich eines alle Bereiche der Musiklandschaft erfassenden Umbruchs um 1800 dahingehend korrigieren oder relativieren, dass sich als Ausgangspunkt einer vom barock-klassischen Usus fun­damental verschiedenen Aufführungspraxis eher das spätere 19. oder gar das frühe 20. Jahrhundert herauskristallisierte.

Symposium „Geistliche Musik und Chortradition im 18. und 19. Jahrhundert – Institutionen, Klangideale und Repertoire im Umbruch.“ – Ein Symposium aus Anlass des 800-jährigen Jubiläums des Thomanerchores Die Motetten und Passionen Johann Sebastian Bachs spielten im Prozess der Wieder­ aneignung seiner Musik im Zeitalter Mendelssohns und Schumanns eine zentrale Rolle.

Nachdem in den bisherigen Symposien der Jahre 2007 und 2009 zunächst Fragen der kompositorischen Rezeption Bachs im Umfeld Mendelssohns und Schumanns, Besonderheiten der Aufführungspraxis im Übergang vom Barock zur Romantik sowie die be-

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Jahresbericht 2012

deutende Stellung der Orgel als ein besonders traditions­b ezogenes Instrument betrachtet worden waren, wurde nun auch dem Weiterwirken und der Pflege der geistlichen Vokalmusik Bachs in der Musiklandschaft des späten 18. und 19. Jahrhunderts eine derartige Veranstaltung gewidmet. Die Achthundertjahrfeier des Thomanerchores gab Gelegenheit, dessen Geschichte und Bach-Pflege in der bisher weitgehend vernachlässigten Epoche zwischen Bachs Tod 1750 und der beginnenden weltweiten Anerkennung des Ensem­bles um 1900 neu zu beleuchten.

Das zweitägige Symposium wurde am 16. und 17. November 2012 unter Anwesenheit internationaler Fachleute aus Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte und von Experten aus den Bereichen der Gesangspädagogik und Schulgeschichte durchgeführt.

Folgende Beiträge gab es zu hören: 16.11.2012 (Veranstaltungsort: Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig) 15:00 Uhr Christoph Wolff (Cambridge/MA), Bach, die Thomaner und das Leipziger Musikleben (Keynote Address) Sitzung I: Der Thomanerchor zwischen Tradition und Umbruch/Leitung: Eszter Fontana 15:30 Uhr • Michael Maul (Leipzig), „Das musicalische Chor“ – Das Organisationssystem der Thomaner im 17. und 18. Jahrhundert • Stefan Altner (Leipzig), Institutionelle Reform und lebendige Ensembletradition: Die Thomaner im späten 18. und frühen 19. Jahrhundert 17:00 Uhr • Eszter Fontana (Leipzig), Zum Instrumentenbestand der Thomaner und der Hauptkirchen • Andreas Glöckner (Leipzig), „Statt des Lateinischen Singsangs …. deutsche, genießbare Motetten“ − Das Thomaskantorat unter Johann Adam Hiller zwischen Tradition und Erneuerung 17.11.2012 (Veranstaltungsort: Sommersaal des Bosehauses, Bach-Archiv Leipzig) Sitzung II: Bachs Musik und das Repertoire der Thomaner nach 1750/Leitung: Christoph Wolff 9:30 Uhr • Peter Wollny (Leipzig), Von Bach zu Harrer und Doles • Jeffrey S. Sposato (Houston/TX, USA), Bach, the Mass and the Leipzig Lutheran Service 11:00 Uhr • Anselm Hartinger (Stuttgart/Basel), Bach im Repertoire der Thomaner nach 1800.

Mythen und Realitäten • Uwe Wolf (Stuttgart), Die protestantische Motette im späten 18. Jahrhundert Sitzung III: Singstil, vokale Ensemblepraxis und Musikunterricht/Leitung: Peter Wollny 14:00 Uhr • Manuel Bärwald (Leipzig), Sächsische Kantoreitradition um 1800 – Die Versteigerung des Musikalienachlasses des Wurzener Kantors Gotthelf Sigismund Richter • Ann-Christine Mecke (Leipzig), Zur Veränderung des Mutationsalters und des stimm praktischen Umgangs damit seit dem 18. Jahrhundert 15:30 Uhr • Klaus Rettinghaus (Berlin/Leipzig), Zur Geschichte des Berliner Domchors • Peter Ward Jones (Oxford, GB), The English cathedral choir in the early nineteenth century: a comparison with its German Protestant counterparts.

Kooperationen

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Impressionen der Tagung

Das Neue Bachische Collegium Musicum war ein Akteur im Rahmenprogramm des Symposiums

Es konnten insgesamt 61 Tagungsteilnehmer begrüßt werden. Neben den einzelnen Sitzungen wurde an beiden Abenden ein Rahmenprogramm in Form zweier Konzerte angeboten, die von insgesamt 119 Gästen besucht wurden. Begleitend zum Symposium ist ein Konferenzbericht geplant.

CD-Produktion: „Musikalische Morgenunterhaltung“ (In Zusammenarbeit mit dem Förderkreis des Museums für Musikinstrumente der Universität Leipzig e.V.) Bereits 2011 fanden die Tonaufnahmen für eine neue CD statt. Der Aufnahme liegt ein Programm im Stile einer sonntäglichen Musikalischen Morgenunterhaltung im Gewandhaus zugrunde, wie sie zur Zeit Felix Mendelsohn Bartholdys regelmäßig stattfand (zwischen 1835 und 1847), wobei Stücke in verschiedenen Besetzungen erklangen in denen nicht selten auch die Ver­bindung zu Bach hörbar war. Die insgesamt 18 Musiker, die die Stücke einspielten, sind Spezialisten auf dem Gebiet der „Alten Musik“. Es wurde auf authentischen Instrumenten – vorwiegend aus dem Mu­seum für Musikinstrumente – gespielt. Das abwechslungsreiche Programm enthält viele Seltenheiten, darunter auch bislang nicht auf­genommene Stücke. Die Aufnahmen wurde professionell vom Label raumklang durchgeführt, das seit 1993 für authentische Klang­erlebnisse steht. Die CD inkl. Booklet in deutscher und eng­lischer Sprache ist zur Leipziger Buchmesse 2012 erschienen. Es liegt damit eine hörbare Dokumentation der wissenschaftlich-künstlerischen Arbeit der Institutionen des Kooperationsprojektes vor.

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Jahresbericht 2012

Öffentlichkeitsarbeit Zum dritten Mal waren Bach-Archiv, Mendelssohn-Haus, Schumann-Haus und Museum für Musikinstrumente mit dem Café „KlangQuartier“ auf der vier­tägigen Leipziger Buchmesse vertreten. Vom 15. bis 18.03.2012 bot das zentral gelegene Café innerhalb des Areals der Musikverlage ein Podium für Gespräche, Lesungen und Musikbeiträge, welches von den Verlagen als Bühne genutzt und von den 163.500 Messebesuchern rege besucht wurde.

Erstmalig wurden zwei informative Gesamtjahrespro­gramm­ hefte aller Koopera­tionspartner aufgelegt. Die Veranstaltungen der vier Häuser wurden darin einheitlich, komprimiert und vor allem frühzeitig der Öffentlichkeit präsentiert. Das Jahres­programm 2012 erschien im Februar 2012. Im November des Jahres konnte das grafisch und inhaltlich ausführ­ licher gestaltete Programm für 2013 in den Händen gehalten werden. Die Jahresprogramme wurden und werden auf der ITB, der Leipziger Buchmesse, über Mailing­ ak­ tionen und durch öffentliche Auslagen in Umlauf gebracht.

Kollegen des KBB auf der ITB in Berlin

6 . 2 . D a s B a c h -A r c h i v – I n s t i t u t a n d e r U n i v e r s i t ä t Le i p z i g Seit 2008 hat das Bach-Archiv als rechtlich selbständige Einrichtung den Status eines An-Instituts der Universität Leipzig. Gemäß den Richtlinien des Sächsischen Hochschulgesetzes erfolgte damit eine funktionale Eingliederung in die Universität, die beiden Kooperationspartnern Vorteile bringt. Das Bach-Archiv hat Zugang zu Einrichtungen der Universität wie Rechenzentrum oder Universitätsbibliothek, der Universität dient das Bach-Archiv für den Lehrbetrieb insbesondere des Musikwissenschaftlichen Institutes und beide Institutionen ziehen Nutzen aus gemeinsamen Forschungs­projekten.

Die wissenschaftlichen Mitarbeiter des Bach-Archivs beteiligen sich im turnusmäßigen Wechsel am Lehrbetrieb des Musikwissenschaftlichen Instituts, betreuen MagisterArbeiten, PD Dr. Wollny auch Doktoranden.

Lehrveranstaltungen im Sommersemester 2012: • Manuel Bärwald, Zwischen Liebhaberei und Makulatur – Musikgeschichte im Spiegel historischer Musikaliensammlungen, Seminar • PD Dr. Peter Wollny, Franz Schuberts Kammermusik, Seminar

Kooperationen

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Lehrveranstaltungen im Wintersemester 2012/13: • Dr. Michael Maul, Das Leipziger Thomaskantorat 1212–1804, Seminar • PD Dr. Peter Wollny, Musikgeschichte der Antike und des Mittelalters (BA-Modul 1), Vorlesung Regelmäßig erhalten die Studenten der Musikwissenschaft Gelegenheit, als wissenschaftliche Hilfskräfte an Forschungsprojekten des Bach-Archivs mitzuwirken und auf diese Weise konkrete Forschungserfahrung zu erwerben. 2012 arbeiteten folgende Studenten der Universität Leipzig im Haus: Solvej Donadel/studentische Hilfskraft (SHK), Ruprecht Langer/SHK, Ulrike Wolf/SHK, Christine Pfau/SHK, Eva-Maria Meinhardt/Praktikantin, Mai Koshikakezawa/Praktikantin.

Das Universitätsrechenzentrum ist mit der Staatsbibliothek zu Berlin, der Sächsischen Landes- und Universitätsbibliothek Dresden und dem Bach-Archiv Leipzig als Koope­ rationspartner direkt beteiligt an dem laufenden, von der Deutschen Forschungs­ gemeinschaft geförderten Projekt „Bach Digital.“ Prof. Wolff ist Mitglied der 2012 zusammengetretenen Berufungskommission für die Wiederbesetzung der Direktorenstelle des Museums für Musikinstrumente der Uni­ versität Leipzig.

6 . 3 . Z u s a m m e n a r be i t m i t Le i p z i g e r H o c h s c h u l e n Hochschule für Technik, Wirtschaft und Kultur Leipzig (HTWK) Seit einigen Jahren verbindet die HTWK und das Bach-Archiv Leipzig insbesondere während des Bachfestes eine enge Kooperation: Um das Bühnengeschehen bei den Live-Konzerten auf dem Markt für alle Gäste erlebbar zu machen, werden die Übertragungen auf die Großbildleinwand im Rahmen von studentischen Projekten der HTWK ermöglicht. Aus diesem und eigens zusätzlich produziertem Material haben die Studierenden ferner Imagefilme zu den Marken Bachfest Leipzig, Bach-Museum Leipzig und Bach-Wettbewerb Leipzig erstellt. Ausgehend von den gemeinsamen Projekten haben sich die HTWK, der studentische TV-Kanal Floid.tv und das Bach-Archiv im Oktober 2012 aufgemacht, einen YouTube-ChanSolche Live-Konzerte werden während des Bachfestes mit Hilfe der HTWK-Studenten auf Großbildleinwände übertragen.

nel ins Leben zu rufen. Mit der vom Bach-Archiv bereit gestellten Produktionstechnik erstellen die Studierenden Mitschnitte von ausgewählten Vorträgen, Podiumsdiskussionen und Konzerten aus dem Sommersaal des Bach-Museums (vgl. Kapitel 5.5.). Der Web-Channel ist unter www.youtube.com/bacharchivleipzig erreichbar.

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Jahresbericht 2012

Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ (HMT) Die Zusammenarbeit mit der HMT ist seit Jahren stabil und eng. Im Jahr 2012 wurde die bestehende Kooperationsvereinbarung erweitert. Bisher erstreckte sich die Kooperation auf die gegenseitige Überlassung von Räumen für jeweils eigene Veranstaltungen. Das Programm im Sommersaal wurde seitens der HMT durch Vorspielabende und Konzertexamina aus dem Fachbereich Alte Musik ergänzt. Neu ist ab sofort die Verständigung auf die gemeinsame Ausrichtung des Leipziger Bach-Wettbewerbs. Das internationale Renommee des Wettbewerbs kann durch die HMT als anerkannte Ausbildungsstätte noch gesteigert werden.

6 . 4 . „ M u s i k- k u lt u r e l l e r A u s t a u s c h i m

E u r o pa d e s 17. u n d f r ü h e n 18 . J a h r h u n de rt s “ – i n t e r n at ion a l e s F o r s c h u n g s p r o j e k t (In Kooperation mit dem Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Uppsala/Schweden und dem Music Department von Royal Holloway University of London/Groß­britannien) „Musikkultureller Austausch im Europa des 17. und frühen 18. Jahrhunderts“ lautet der deutsche Titel eines Netzwerkprojekts, das 2012 von der renommierten schwedischen Stiftung für internationale Zusammenarbeit in Forschung und Lehre (Stiftelsen för internationalisering av högre utbildning och forskning – STINT) auf einen gemeinsamen Antrag des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universität Uppsala, des Music Department von Royal Holloway University of London und des Bach-Archivs Leipzig hin bewilligt wurde. Ziel des auf drei Jahre (2012–2015) angelegten Kooperationsprojekts ist die Erforschung des dichten Netzes von persönlichen, institutionellen und dynastischen Verbindungen, die die erstaunlich breit gefächerte internationale Verbreitung von gedruckten und handschriftlichen Musikalien im Europa der frühen Neuzeit ermöglicht haben und die – nach den Verwüstungen des Dreißigjährigen Kriegs – das Bewusstsein einer kulturellen Identität erneuerten. Im Zentrum der Arbeiten stehen die großen Musikaliensamm­ lungen in Berlin, Dresden, London, Uppsala und anderen Orten.

Die Leiter des von der Universität Uppsala koordinierten Projekts sind Prof. Dr. Lars Berglund (Uppsala), Dr. Stephen Rose (London) und PD Dr. Peter Wollny (Leipzig). Einbezogen sind zudem die Wissenschaftlichen Mitarbeiter der drei Partnerinstitutionen sowie eine derzeit noch kleine Gruppe von Doktoranden, die über spezifische Themen im Umfeld des Projekts arbeiten. Die Mitarbeiter treffen sich ein bis zweimal im Jahr zu gemeinsamen Arbeitstagungen; darüber hinaus sollen den Doktoranden längere Forschungsaufenthalte an den Partnerinstitutionen ermöglicht werden. Den offiziellen Beginn des Projekts bildete

Kooperationen

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ein Arbeitsgespräch in Uppsala Anfang Oktober 2012; als Abschluss ist eine große internationale wissenschaftliche Konferenz in Leipzig im Jahr 2015 geplant.

Derzeit stehen folgende Fragen im Mittelpunkt: Wer waren die Vermittler der divergenten musikalischen Stile und welcher Netzwerke bedienten sie sich? Zu den zu bearbeitenden Fallstudien dient eine solch schillernde Figur wie der aus Rom stammende Sänger Vincenzo Albrici, der um 1650–1652 mit einer Gruppe italienischer Musiker am schwedischen Hof in Stockholm weilte, einige Jahre die abgedankte schwedische Königin Christina ins Exil nach Rom begleitete, um 1660 eine Anstellung in Dresden annahm und 1681 für kurze Zeit das Organistenamt an der Leipziger Thomaskirche versah. Spuren seiner Tätigkeit finden sich vor allem in Uppsala und Dresden. Ähnlich schillernd verlief der Lebenslauf des Breslauer Adligen Johann von Assig und Siegersdorf, der nach seinem Studium in Leipzig (1669–1672) als „Commandeur-Lieutnant“ in die schwedische Armee aufgenommen wurde. Seine in Breslau und Leipzig zusammengetragenen erlesenen Musikalien verkaufte er 1674 an den schwedischen Hof­ kapellmeister Gustav Düben, dessen riesiger Notenfundus seit dem frühen 18. Jahrhundert in der Universitätsbibliothek Uppsala aufbewahrt wird. Die Identifizierung von Assigs Namenssignet ermöglicht unter anderem die Zuordnung von einzig in Schweden erhal­ tenen Repertoirezeugnissen des Leipziger Collegium musicum um 1670.

Die Ergebnisse der Arbeiten sollen in unterschiedlicher Form der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden. Über einzelne Erkenntnisse und konkrete Fallstudien werden Aufsätze in Fachzeitschriften informieren.

Größere Studien (z. B. Dissertationen) sollen hingegen in monographischer Form vorgelegt werden. Die für 2015 geplante Kon­­­ ferenz soll schließlich in einem gesonderten Bericht dokumentiert werden. Parallel zu den wissenschaft­lichen Veröffentlichungen ist an eine Serie von Konzerten und an Editionen von Kompo­sitionen und Quellentexten gedacht.

Mitwirkende am internationalen Forschungsprojekt bei einem Treffen in Schweden

6 . 5 . N o t fa l lv e r b u n d Le i p z i g e r A r c h i v e

u n d Bibl iot hek en 2012 wurde der Notfallverbund der Leipziger Archive und Bibliotheken ins Leben ge­rufen.

Das Ziel dieses Zusammenschlusses besteht darin, im Notfall die personellen und sachlichen Ressourcen aller beteiligten Einrichtungen zu bündeln, um gemeinsam die zum Schutz des Kulturgutes zu leistenden Aufgaben besser bewältigen zu können. Nach einer vorangegangenen intensiven, fast zweijährigen Planungs- und Vorbereitungsphase wurde der Vertrag im Mai des Jahres von 21 Institutionen, darunter auch das Bach-Archiv Leipzig, feierlich unterzeichnet.

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Jahresbericht 2012

7. Freunde des Bach-Archivs Leipzig

7. 1. Ve r e i n i g u n g d e r F r e u n d e d e s

B a c h -A r c h i v s e .V. Die Vereinigung der Freunde des Bach-Archivs e.V. konnte erneut einen beeindruckenden Zuwachs an Mitgliedern verzeichnen. Von 368 Mitgliedern zum 31.12.2011 stieg die Zahl auf 424 zum 31.12.2012 (+15 %). Mit einer wegweisenden Entscheidung zur Anpassung der Mitgliederbeiträge hat die Mitgliederversammlung am 14. Juni 2012 den Weg für eine deutlich intensivierte Förderung des Bach-Archivs frei gemacht. Im Zuge der Anpassung der Beitragsordnung wurden die ermäßigte studen­tische sowie die Paar-Mitgliedschaft neu eingeführt.

Immer stärker wird im Zuge dessen die Möglichkeit zur Förderung aller Aufgaben­ bereiche des Bach-Archivs. Einen großen Schwerpunkt nimmt weiterhin die Förderung von Zimelien für die Sammlung der Bibliothek ein. Mit dem Audioguide für das Bach-Museum, Unterstützungen bei der Finanzierung von Kabinettausstellungen und der Präsentation von Konzerten im Sommersaal entsteht für die Mitglieder der Vereinigung ein ganzheitliches Bild vom Bach-Archiv. Im Jahr 2012 konnte eine Fördersumme in Höhe von ca. 27.500 Euro ausgeschüttet werden.

Als Dank wurde ein Jahresabonnement des Bach Magazins zum Bestandteil der Mitgliedschaft erhoben. Ab der ersten Ausgabe im Jahr 2013 erhalten alle Mitglieder das Bach Magazin frei Haus. Die Angebote für die Mitglieder wurden durch Stammtische, gemeinsame Besuche der Motette und vieles mehr intensiviert.

Zentrale Förderungen im Jahr 2012 erstrecken sich auf die Anschaffung wertvoller Sammlungsobjekte: • Johann Sebastian Bach, Partita c-Moll BWV 826, Abschrift vor 1730 Bei dem Ankauf handelt es sich um eine besonders wertvolle Handschrift eines noch unbekannten Schreibers. Die zeitgenössische Abschrift aus der Clavierübung I kann auf den Zeitraum 1727–1729 datiert werden. Sie enthält als Wasserzeichen das Ernestinische Wappen, Spruchband IEHZSICBEVW = Johann Ernst, Herzog zu Sachsen, Jena, Cleve, Berg, Engern und Westfalen (Herzog Johann Ernst zu SachsenSaalfeld).

•

Johann Mattheson, Kern Melodischer Wissenschaft bestehend in den auserlesens-

ten Haupt- und Grund-Lehren der musicalischen Setz-Kunst oder Composition …

Hamburg: Herold, 1737 Erstausgabe, Titel in rot und schwarz gedruckt, Mattheson behandelt in diesem

Freunde des Bach Archivs Leipzig

57

neu gestalteter Flyer der Freunde des Bach-Archivs e. V.

Standardwerk das Fugenthema BWV 1003 und äußert sich zu den großen Fugenkomponisten der Zeit.

• Daniel Schiebeler, Romanzen mit Melodien / Texte von Daniel Schiebeler, Musik von Johann Adam Hiller

Leipzig: Breitkopf, 1768

seltenes Liederbuch

• Peter Welcker, A catalogue of vocal and instrumental music printed for and

sold by Peter Welcker ... at his Music Shop in Gerrard Street St. Ann`s Soho

London, 1772

• Samuel Thompson, Music, Engraved, Printed, Published and Sold /

by Samuel, Ann, and Peter Thompson

London: Thompson, 1779

• Ernst Ludwig Gerber, Historisch-biographisches Lexicon der Tonkünstler:

welches Nachrichten von dem Leben und Werken musikalischer Schriftsteller,

berühmter Componisten, Sänger, Meister auf Instrumenten, Dilettanten, Orgel-

und Instrumentenmacher enthält

Leipzig : Breitkopf, 1790–1792, 2 Bde. Erstausgabe

• Merian, Caspar [Stecher] : Celle : Gesamtansicht : Kupferstich Frankfurt , 1650

Sehr gut erhaltene Stadtansicht von Celle mit Gebäudebezeichnungen

(Legende); von zwei Platten gedruckt (siehe Abbildung).

Der vom Freundeskreis geförderte Audioguide wurde zum Beginn des Bachfestes 2012 vorgestellt (vgl. Kapitel 5.3.)

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Jahresbericht 2012

7. 2 . A m e r i c a n F r i e n d s o f t h e Le i p z i g

B ac h A rc h i v e , I nc .

In den USA konstituierte sich im Jahr 2011 ein amerikanischer Förderkreis für das Bach-Archiv, dem mittlerweile mehr als 40 Mitglieder angehören. Die Zielsetzung der American Friends ist identisch mit derjenigen des deutschen Vereins, bietet jedoch amerikanischen Staats- oder Steuerbürgern die Möglichkeit, steuerabzugsfähige Spenden für eine Einrichtung im Ausland zu machen. Die American Friends sind vom Internal Revenue Service, der amerikanischen Steuerbehörde, als „nonprofit 501(c)(3) charitable organization“ anerkannt. Weitere Einzelheiten unter www.americanbachfriends.org.

Die American Friends haben im Jahr 2012 gemeinsam mit dem deutschen Verein den Erwerb der auf S. 57 angeführten Handschrift der Partita c-Moll BWV 826 ermöglicht, indem sie die Hälfte des Kaufpreises übernahmen. Anlässlich des Bachfestes im Juni 2012 trafen sich zwölf Mitglieder aus den USA zu einem gemeinsamen Mittagessen am Thomaskirchhof (siehe Abbildung).

Freunde aus den USA beim Mittagessen in Leipzig

7. 3 . S t i f t e r f e s t 2 0 1 2 Am 15. Dezember 2012 sind 19 ausgewählte Gäste der Einladung von Prof. Christoph Wolff und Dr. Arendt Oetker (Sprecher des Kuratoriums) zum 3. Stifterfest des BachArchivs in den Sommersaal gefolgt. Unter ihnen waren Freunde und Förderer sowie am Bach-Archiv und seinem Zweck interessierte prominente Gäste aus Wirtschaft und Kultur. Bei Dresdener Christstollen und Leipziger Lärchen haben Professor Christoph Wolff, Museumsleiterin Kerstin Wiese und PD Dr. Peter Wollny das Bach-Archiv mit seinen zentralen Aufgaben, wertvolle Zimelien aus der Sammlung sowie die Fund­ raisingkonzeption des Archivs präsentiert.

Aus dem 2. Stifterfest im Vorjahr resultierten zahlreiche Förderungen und Engagements.

Darunter vor allem die großzügige Spende von AON Deutschland für Transport, Ver­ sicherung und Präsentation der Calov-Bibel für die Ausstellung „Bach – Bibeln – Gesangbuch“.

Im Anschluss an das Stifterfest stand ein gemeinsamer Besuch der Aufführung von Bachs Weihnachts-Oratorium mit dem Leipziger Thomanerchor und dem Gewandhausorchester unter der Leitung von Thomaskantor Georg Christoph Biller auf dem Programm.

Freunde des Bach-Archivs Leipzig

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Zusammentreffen von Freunden und Förderern beim 3. Stifterfest im Dezember

7. 4 . Z u s t i f t u n g – e i n e n a c h h a lt i g e F o r m d e r Fö r d e r u n g Zu den zentralen Aufgaben des Bach-Archivs gehören die Pflege und der stetige Ausbau seiner Sammlungen in den Abteilungen Bibliothek und Museum. Zu diesem Zweck wurden zwei zweckgebundene Vermögensstöcke eingerichtet, deren Erträge ausschließlich den Sammlungen und ihrer dauerhaften Unterstützung zugute kommen sollen. 2004 wurde ein Bibliotheks-Fonds etabliert, der als „Hans-Joachim Schulze Fonds“ geführt wird. Professor Schulze war von 1992 bis 2000 Direktor des Bach-Archivs und zuvor jahrelang als leitender Wissenschaftler im Hause tätig. 2010 wurde in Ver­ bindung mit der Neugestaltung des Bach-Museums ein weiterer Vermögens­s tock als Museums-Fonds eingerichtet.

Das Vermögensvolumen der beiden Fonds belief sich Ende 2012 auf rund 170.000 Euro – ein guter Start, der es ermöglicht, durch Vermögenserträge den Anschaffungsetat schrittweise zu erhöhen. Noch sind die Erträge sehr überschaubar. Doch Spendenkonto bei der

jede als Zustiftung deklarierte Spende hilft dabei, regelmäßige und besondere An-

Sparkasse Leipzig:

schaffungen aus eigenen Mitteln zu bestreiten.

Konto-Nr. 110 090 1104

Dennoch handelt es sich hier erst um einen Anfang und so verbindet sich dieser Bericht

Bankleitzahl: 860 555 92

mit der Hoffnung auf stetigen Zuwachs durch Schenkungen in Form von Zustiftun-

(gg f. Verwendungs-

gen oder durch Erbschaften. Als gemeinnützig anerkannte Stiftung des bürgerlichen

zweck: Zustiftung )

Rechts kann das Bach-Archiv Leipzig für alle Spenden und Zustiftungen entsprechende Spendenbescheinigungen ausstellen.

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Jahresbericht 2012

8. Zahlen – Fakten – Personen

8 . 1. Z a h l e n m ä SS ige r Re c h e ns c h a f t s be r ic h t L a g ebe r i c h t Über die Tätigkeiten der Stiftung geben die vorstehenden Kapitel ausführlich Auskunft. Die wirtschaftliche Lage ist durch stabile Rahmenbedingungen gekennzeichnet.

Die Aufstellung des Jahresabschlusses erfolgt nach den Vorschriften des Dritten Buches des HGB für alle Kaufleute (§§ 238 ff. HGB). Die Gliederung der Bilanz erfolgt in Anlehnung an die Vorschriften des § 266 HGB. Die Gliederung der Ergebnisrechnung erfolgt nach dem Gesamtkostenverfahren in Anlehnung an eine Gewinn-und Verlustrechnung nach § 275 Abs. 2 HGB unter Berücksichtigung stiftungsbezogener Besonderheiten. Das Anlagevermögen ist in einem Bestandsnachweis entwickelt. Die geltenden handelsrechtlichen Bewertungsvorschriften wurden unter Berücksich­tigung der Fortführung der Unternehmenstätigkeit angewendet. Die auf den Vorjahresabschluss angewandten Bewertungsmethoden wurden beibehalten. Das Eigenkapital der Stiftung umfasst zum 31.12.2012 ein Stiftungskapital von 7,56 Mio. Euro sowie einen Mittelvortrag von 100 Tsd. Euro. Das Ergebnis des Wirtschaftsjahres 2012 weist einen Verlust in Höhe von 183 Tsd. Euro aus. Der Verlust ergibt sich aus den im Vergleich zum Vorjahr höheren Aus­ gaben zur Erfüllung des Stiftungszweckes und Investitionen, die nicht durch Zuschüsse gedeckt sind. Sonderposten für Zuwendungen zur Finanzierung des Anlagevermögens bestehen in Höhe von 2,0 Mio. Euro und stellen einen Korrekturposten zum Anlagevermögen dar. Das Anlage­ vermögen (9,86 Mio. Euro) ist damit zu 98 % durch das Eigenkapital (7,67 Mio. Euro) und den Sonderposten für Zuwendungen zur Finanzierung des Anlagevermögens (2,0 Mio. Euro) finanziert.

Nicht verbrauchte Spendenmittel zum 31.12.2012 werden in Höhe von 240 Tsd. Euro in einem gesonderten Posten unterhalb des Eigenkapitals ausgewiesen. Die Rückstellungen beinhalten alle erkennbaren Risiken und ungewissen Verpflichtungen (230 Tsd. Euro). Verbindlichkeiten be­ stehen in Höhe von 90 Tsd. Euro. Rückstellungen und Verbindlichkeiten sind durch das Umlaufvermögen gedeckt bzw. finanziert. Der Rechnungsabgrenzungsposten (passiv) von 220 Tsd. Euro beinhaltet vereinnahmte Zahlungen aus dem Kartenvorverkauf für das Bachfest des Jahres 2013.

Das Geschäftsergebnis der Gewinn- und Verlustrechnung setzt sich intern aus den Geschäfts­ bereichen „institutioneller Haushalt (Bach-Archiv)“, „Veranstaltungen „Bachfest und BachWettbewerb/Meisterkurs“ und „Projekte/Drittmittel“ zusammen. Die Spartenergebnisse werden im Rahmen der Verwendungsnachweisrechnung gegenüber öffentlichen und privaten Zuwendungsgebern gemäß den jeweils geltenden Vorschriften und Gesetzen erstellt. Wesent­ liche ergebnisbeeinflussende Faktoren im Geschäftsjahr 2012 sind der Rückgang der Spenden­ erträge um 70 Tsd. Euro auf 360 Tsd. Euro. Aufgrund des zweijährlichen Bach-Wettbewerbs sind die Erträge aus Zuwendungen um 400 Tsd. Euro auf 4,0 Mio. Euro angestiegen. Die Aufwendungen zur Erfüllung des Stiftungszweckes sind um 400 Tsd. Euro auf 2,7 Mio. Euro gestiegen. Sonstige betriebliche Aufwendungen in den Bereichen Instandhaltung und Beratungskosten sind um 70 Tsd. Euro auf 780 Tsd. Euro angestiegen.

Zahlen – Fakten – Personen

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S c h l u s s b i l a n z z u m 31. Deze m be r 2 0 12

31.12.2011

AKTIVA EUR

EUR

31.12.2012 EUR

EUR

A Anlagevermögen I

II 1.

2.

3.

4.

III

Immaterielle Vermögensgegenstände Konzessionen, gewerbliche Schutzrechte und ähnliche Rechte sowie Lizenzen an solchen Rechten und Werten Sachanlagen Grundstücke, grundstücksgleiche Rechte und Bauten einschließlich der Bauten auf fremden Grundstücken Technische Anlagen und Maschinen Andere Anlagen, Betriebs- und Geschäftsausstattung davon: Sammlung Bibliothek davon: Sammlung Museum davon: Instrumente davon: Sonstige Betriebs- und Geschäftsausstattung Geleistete Anzahlungen und Anlagen im Bau

40.256,00

29.154,00

11.969,00

10.387,00

1.236,00 9.513.807,68 8.364.107,24 66.034,93 44.520,00 1 . 03 9 .1 4 5 , 5 1 7.335,72

928,00 9.626.531,55 8.507.498,09 66.034,93 38.588,00 1.014.410,53 65.683,60

Finanzanlagen Wertpapiere des Anlagevermögens

9.534.348,40

9.703.530,15

142.324,77

166.760,50

74.508,39

72.114,45

B Umlaufvermögen I

II 1.

2.

III

Vorräte Fertige Erzeugnisse und Waren Forderungen und sonstige Vermögensgegenstände Forderungen aus Lieferungen und Leistungen Sonstige Vermögensgegenstände

Kassenbestand und Guthaben bei Kreditinstituten

C Rechnungsabgrenzungsposten

62

Jahresbericht 2012

32.685,61 16.021,94

12.034,58 43.736,39 48.707,55

55.770,97

795.869,66

464.257,02

6.238,03

15.037,29

10.642.252,80

10.506.624,38

31.12.2011

PASSIVA EUR

EUR

31.12.2012 EUR

EUR

A Eigenkapital I

II

Stiftungskapital Grundstockvermögen einschließlich Zustiftungen Mittelvortrag

B Sonderposten für Zuwendungen zur Finanzierung des Anlagevermögens

C Sonderposten für noch nicht verbrauchte Spendenmittel

7.547.761,55

7.563.761,55

297.891,40

114.351,86

1.897.371,72

2.051.415,93

427.887,76

236.212,68

D Rückstellungen 1.

2.

Rückstellungen für Pensionen und ähnliche Verpflichtungen Sonstige Rückstellungen

0,00 226.956,54

0,00 229.596,35 226.956,54

229.596,35

E Verbindlichkeiten 1.

2.

3.

4.

0,00 0,00 34.306,92 25.352,81

Verbindlichkeiten gegenüber Kreditinstituten Erhaltene Anzahlungen auf Bestellungen Verbindlichkeiten aus Lieferungen und Leistungen Sonstige Verbindlichkeiten - davon aus Steuern: EUR 1.840,19 - davon im Rahmen der sozialen Sicherheit: EUR 0,00

F Rechnungsabgrenzungsposten

16,69 225,36 42.813,32 44.909,56 59.659,73

87.964,93

184.724,10

223.321,08

10.642.252,80

10.506.624,38

Quelle: Bach-Archiv Leipzig, Finanzbuchhaltung Druckfreigabe per Beschluss des Stiftungsrates vom 15. April 2013 vorab erteilt

Zahlen – Fakten – Personen

63

E rg eb n i s r e c h n u n g f ü r da s Ge s c h ä f t s j a h r vo m 1. J a n ua r b i s z u m 31. Deze m be r 2 0 12

2011

E r g eb n i s r e c h n u n g Bach-Archiv Leipzig, Stiftung bürgerlichen Rechts 1 2 3 4

Erlöse aus Spenden Umsatzerlöse Erträge aus Zuweisungen und Zuschüssen Sonstige betriebliche Erträge

I.

Gesamtleistungen

5 6 7 8 9

Materialaufwand / Aufwendungen für bezogene Leistungen Aufwendungen zur Erfüllung des Stiftungszweckes Personalaufwand Abschreibungen sonstige betriebliche Aufwendungen

EUR

EUR

428.106 1.096.950 3.601.474 23.7 15

2012 EUR 358.863 1.102.607 4.022.606 1.787

5.150.245

II.

Zwischenergebnis (I. + 5. bis 9.)

10 11 12

Erträge aus Wertpapieren Zinsen und ähnliche Erträge Zinsen und ähnliche Aufwendungen

EUR

-9 1.157 -2.335.281 -1.851.87 7 -169.882 -702.234

5.485.862 -121.287 -2.701.007 -1.901.793 -181.622 -776.442

-186 2.425 3.097 -112

-196.289 2.028 1.085 -4.750

III.

Finanzergebnis (10. + 11. + 12.)

5.410

-1.637

IV.

Ergebnis der gewöhnlichen Geschäftstätigkeit (II. + III.)

5.224

-197.926

13 14

Außerordentliche Erträge Außerordentliche Aufwendungen

V.

Außerordentliches Ergebnis (13. und 14.)

0

0

15 16

Steuern vom Einkommen und vom Ertrag Sonstige Steuern

VI.

14.387

Ergebnis vor der Ergebnisabführung (IV. + V. + 15 und 16)

17

Mittelvortrag aus dem Vorjahr

18

Verlustvortrag

VII.

948 6.172 291.7 19

Jahresgewinn / -verlust (VI. + 17 und 18)

Quelle: Bach-Archiv Leipzig, Finanzbuchhaltung Druckfreigabe per Beschluss des Stiftungsrates vom 15. April 2013 vorab erteilt

64

Jahresbericht 2012

-183.540 297.891

297.891

114.352

8 . 2 . Ve r ö f f e n t l i c h u n g e n P u b l i k at ion e n de s B ac h-A rc h i v s Bach Magazin • Ausgaben 19 und 20, Redaktion: Dr. Christiane Schwerdtfeger (Text) und Alexander Hiller (Bild) Leipzig (Bach-Archiv Leipzig) 2012 Publikationen zu Bachfest und Internationalem Bach-Wettbewerb (IBW) • „Bachfest Leipzig – Ausgewählt Höhepunkte 2012“, Doppel-CD in Zusammenarbeit mit mdr FIGARO, Deutschlandradio Kultur, Deutsche Welle und GENUIN classics • XVIII. Internationaler Bach-Wettbewerb Leipzig, Mitschnitt des Preisträgerkonzertes, CD in Zusammenarbeit mit mdr FIGARO Publikationen des Bach-Museums • Kerstin Wiese; Peter Wollny, Bach • Bibel • Gesangbuch.

Katalog zur Kabinettausstellung/deutsch und englisch, herausgegeben vom Bach-Archiv Leipzig 2012 • Maria Hübner, Netzwerk Thomanerchor.

Katalog zur Kabinettausstellung/deutsch und englisch, herausgegeben vom Bach-Archiv Leipzig 2012 Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works Ein Projekt des Packard Humanities Institute (PHI), Los Altos, California, in Zusammenarbeit mit dem Bach-Archiv Leipzig, der Sächsischen Akademie der Wissenschaften (SAW) und der Harvard University.

• II/4: Accompanied Sonatas, ed. by Sharon Prado, Los Altos 2012 • III/9.4: Keyboard Concertos from Manuscript Sources IV, ed. by Miklós Spányi, Los Altos 2012 • III/9.6: Keyboard Concertos from Manuscript Sources VI, ed. by Barbara Wiermann, Los Altos 2012 • V/1.1: Magnificat (Berlin Version), ed. by Christine Blanken, Los Altos 2012 • V/1.2: Magnificat (Hamburg Version), ed. by Christine Blanken, Los Altos 2012 • VIII/4.1/4.2: Portrait Collection, 2 vols. (Catalogue and Plates), ed. by Annette Richards, Los Altos 2012

Zahlen – Fakten – Personen

65

Edition Bach-Archiv Leipzig • Englische Ausgabe des erstmals 2006 und 2008 in 2. Auflage er schienenen Buches: Christoph Wolff und Markus Zepf, The Organs of J. S. Bach: A Hand book, übersetzt von Lynn E. Butler, Urbana, Chicago & Springfield (University of Illinois Press) 2012 Faksimile-Reihe Bach’scher Werke und Schriftstücke • Weihnachts-Oratorium, Faksimile des originalen Textdruckes von 1734, hrsg. vom Bach-Archiv Leipzig, Leipzig (Preservation Academy) 2012 (Band VI); Kommentar von Christoph Wolff Neue Bach-Ausgabe. Revidierte Edition • Johann Sebastian Bach. Weimarer Kantaten: „Lobe den Herrn, meine Seele“ (BWV 143), „Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret“ (BWV 31), „Bereitet die Wege, bereitet die Bahn!“ (BWV 132), Bd. 2, hrsg. von Andreas Glöckner, Kassel 2012 dazu: Klavierauszug und Studienpartitur von BWV 143 Bach-Repertorium. Werkverzeichnisse zur Musikerfamilie Bach • Bd. II: Wilhelm Friedemann Bach. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musi kalischen Werke (BR-WFB), bearbeitet von Peter Wollny, Stuttgart (Carus) 2012 Der Band wurde auf der Frankfurter Musikmesse mit dem Deutschen Musikeditions preis „Best Edition 2013“ ausgezeichnet. Es ist das zweite Mal, dass einer Ver öffentlichung des Bach-Archivs diese Ehrung zuteil wurde. 2008 gab es den Titel „Best Edition 2013“ – das Verzeichnis der Werke W. F. Bachs

„Best Edition“ bereits einmal für die Faksimile-Ausgabe der h-Moll-Messe, heraus gegeben von Christoph Wolff.

Vertreter des Carus-Verlages und Winfried Jacobs (Vorstand des deutschen Musikverlegerverbandes, rechts im Bild) bei der Preisverleihung

66

Jahresbericht 2012

P u b l i k a t i o n e n v o n M i t a r be i t e r n z u m T h e m e n k r e i s de s B ac h-A rc h i v s Im Rahmen des Kooperationsprojektes Bach-Mendelssohn-Schumann • Musikalische Morgenunterhaltung. Kammermusik der Romantik auf Originalinstrumen ten, CD, (raumklang) Schloss Goseck 2012 • Von Bach zu Mendelssohn und Schumann. Aufführungspraxis und Musiklandschaft zwischen Kontinuität und Wandel, hrsg. von Anselm Hartinger, Peter Wollny und Christoph Wolff, Wiesbaden (Breitkopf & Härtel), 2012 (Beiträge zur Geschichte der Bach-Rezeption, Bd. 4).

In Kooperation mit der Mitteldeutschen Barockmusik (MBM) • Wilhelm Friedemann Bach und die protestantische Kirchenkantate nach 1750, hrsg. von Wolfgang Hirschmann und Peter Wollny, Beeskow 2012 (Forum Mitteldeutsche Barockmusik, Band 1) In Kooperation mit der Neuen Bachgesellschaft (NBG) • Bach-Jahrbuch 2012, hrsg. von Peter Wollny. Darin Beiträge von Mitarbeitern des Bach-Archivs: Manuel Bärwald, Andreas Glöckner, Bernd Koska, Michael Maul, Hans Joachim Schulze und Peter Wollny Stuttgarter Bach-Ausgaben • Johann Sebastian Bach, „Das neugeborne Kindelein“ BWV 122, hrsg. von Christiane Hausmann, Stuttgart 2012 (Partitur und Aufführungsmaterial) Einzelpublikation • Michael Maul „Dero berühmbter Chor“ – Die Leipziger Thomasschule und ihre Kantoren 1212–1804, Leipzig (Lehmstedt), 2012

8 . 3 . M i t a r be i t e r i n n e n u n d M i t a r be i t e r Im Berichtsjahr waren insgesamt 48 Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter beschäftigt, davon ein knappes Drittel in Teilzeit und eine Person ehrenamtlich. Projektbezogene Stellen sind als solche ausgewiesen. Der bewilligte Stellenplan der Stiftung Bach-Archiv Leipzig weist insgesamt 31 volle Stellen aus, von denen eine wissenschaftliche Mitarbeiterstelle seit 2005 unbesetzt ist.

Zahlen – Fakten – Personen

67

• Katrin Ahlmann, Finanzen • Gabriele Anders, Vorstand (Sekretariat) • Greta Anton, Künstlerisches Betriebsbüro (Sekretariat) • Mareile Bernard, Künstlerisches Betriebsbüro1 • Manuel Bärwald, Forschung6 • Dr. Christine Blanken, Forschung (Leitung Referat II) • Brigitte Braun, Bach-Museum • Heike Bronn, Künstlerisches Betriebsbüro1 • Clemens Buchwald, Marketing1 • Iris Burschberg, Finanzen • Dr. Wolfram Enßlin, Forschung2 • Kristina Funk-Kunath, Bibliothek (Leitung) • Dr. Andreas Glöckner, Forschung und Bachfest-Dramaturgie • Sebastian Gosch, Künstlerisches Betriebsbüro1 • Silka Gosch, Künstlerisches Betriebsbüro • Dr. Christiane Hausmann, Forschung5 • Frauke Heinze, Forschung8 • Wolfhard Henze, Künstlerisches Betriebsbüro (Ticketing)1 • Alexander Hiller, Bach Magazin3 • Maria Hübner, Bach-Museum • Dagmar Hürdler, Bach-Museum (Sekretariat) • Bernd Koska, Forschung6 • Gerhard Kuhtz, Haustechnik • Dr. Elisabeth Liebau, Künstlerisches Betriebsbüro • Viera Lippold, Bibliothek • Claudia Marks, Bach-Museum (Museumspädagogik) • Sabine Martin, Künstlerisches Betriebsbüro (Leitung) • Dr. Michael Maul, Forschung • Thomas Meier, Haustechnik • Martin Müller, Künstlerisches Betriebsbüro1 Projekt Bachfest Leipzig Projekt Bach-Repertorium der Sächsischen Akademie der Wissenschaften zu Leipzig 3 freie Mitarbeit 4 ehrenamtlich tätig 5 Projekt Bach Digital 6 Projekt Netzwerk Thomanerchor, Stipendiat der Gerda Henkel Stiftung 7 Projekt Quellenkopien 8 Projekt Bach-Werke Verzeichnis, Fritz Thyssen Stiftung 1

2

• Nicole Neumann, Bach-Museum (Museumspädagogik) • Peggy Reinboth, Künstlerisches Betriebsbüro (Ticketing) • Dr. des. Klaus Rettinghaus, Forschung² • Sandra Schmidt, Vorstand (Referentin) • Prof. em. Dr. Hans-Joachim Schulze, Forschung4 • Maria Schuster, Bibliothek7 • Dr. Christiane Schwerdtfeger, Bach Magazin3 • Dr. Dettloff Schwerdtfeger, Vorstand (Geschäftsführer) • Marion Söhnel, Forschung • Carola Sonntag, Künstlerisches Betriebsbüro

68

Jahresbericht 2012

• Patricia Steer, Künstlerisches Betriebsbüro1 • Akio Takano, Pressearbeit3 • Franziska von Sohl, Pressearbeit 1 • Kathy Weigand, Bibliothek • Matthias Wendt, Haustechnik (EDV) • Kerstin Wiese, Bach-Museum (Leitung) • Prof. Dr. Dr. h. c. Christoph Wolff, Vorstand (Direktor) • PD Dr. Peter Wollny, Forschung (Leitung Referat I)

8 . 4 . Fe l l o w s • Prof. Dr. Yo Tomita, Senior fellow

8.5. Gr e m i en Das Bach-Archiv Leipzig ist eine Stiftung bürgerlichen Rechts. Sie wird getragen von der Stadt Leipzig, der Bundesrepublik Deutschland und dem Freistaat Sachsen. Ihrer Satzung gemäß verfolgt die Stiftung ausschließlich und unmittelbar gemeinnützige Zwecke. Die Stiftung wird von einem Vorstand geleitet. Die Aufsicht übt ein Stiftungsrat aus, in dem die Zuwendungsgeber vertreten sind und dem der Stiftungsvorstand beisitzt. Vorstand und Stiftungsrat werden von einem Kuratorium beraten, dem renommierte Persönlichkeiten aus Kultur, Wirtschaft und Wissenschaft angehören.

Stiftungsrat Burkhard Jung, Oberbürgermeister der Stadt Leipzig (Vorsitzender des Stiftungsrates) Stefan Billig, Mitglied des Stadtrates der Stadt Leipzig Björn Deicke, Referatsleiter K 14 beim Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien (bis 24.08.2012) Martin Eifler, Referatsleiter K 22 beim Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien Thomas Früh, Sächsisches Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst Bernd Gallep, Referat K 14 beim Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien (ab 25.08.2012) Prof. Dr. Martin Petzoldt, Vorsitzender der Neuen Bachgesellschaft Leipzig e.V.

Zahlen – Fakten – Personen

69

Vorstand Prof. Dr. Dr. h. c. Christoph Wolff, Direktor Dr. Dettloff Schwerdtfeger, Geschäftsführer Kuratorium • Prof. Dr. Arend Oetker, Berlin (Sprecher) • Prof. Gilles Cantagrel, Vaucresson • Riccardo Chailly, Leipzig (bis 30.09.2012) • Catherine von Fürstenberg-Dussmann, Berlin • Dr. Georg Girardet, Leipzig • Dr. Mary Greer, Cambridge, Massachusetts • Dr. Heike Hanagarth, München (ab 01.10.2012) • Dr. Konrad Hummler, St. Gallen • Sir Nicholas Kenyon, London • Dr. h. c. Martin Kohlhaussen, Frankfurt/M. • Sir Ralph Kohn, FRS, London • Prof. Dr. Ulrich Konrad, Würzburg • Elias N. Kulukundis, Greenwich, Connecticut • Barbara Lambrecht-Schadeberg, Kreuztal • Dr. Harald Langenfeld, Leipzig • Prof. Dr. h. c. Klaus-Dieter Lehmann, München (bis 30.09.2012) • Prof. Dr. Helmut Loos, Leipzig • Johann Michael Möller, Halle • Dr. Martina Rebmann, Berlin • Dr. Stephen Roe, London • Dr. h. c. William H. Scheide, Princeton, New Jersey • Prof. Ulf Schirmer, Leipzig • Dr. Giuseppe Vita, Berlin (bis 30.09.2012)

8 . 6 . Fö r d e r e r Der institutionelle Grundhaushalt des Bach-Archivs ist aus öffentlichen Mitteln finanziert und wird von der Stadt Leipzig, der Bundesrepublik Deutschland, Beauftragter der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM), und dem Freistaat Sachsen, Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst (SMWK), getragen.

70

Jahresbericht 2012

Den Zuwendungsgebern gilt unser herzlichster Dank für Ihre Unterstützung sowie die gute, stets konstruktive Zusammenarbeit: Öffentliche Förderer Stadt Leipzig Bundesrepublik Deutschland, Der Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM) Freistaat Sachsen, Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst (SMWK) Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) Private Spender und Sponsoren Aon Versicherungsmakler Deutschland GmbH arcona LIVING BACH14 Christa Bach-Marschall Dr. Rüdiger Bettenhausen BMW Werk Leipzig Dussmann Service Deutschland GmbH Gregor Fuchshuber & Partner Freie Architekten BDA Sir Ralph Kohn und Lady Zahava Kohn Elias N. Kulukundis Barbara Lambrecht-Schadeberg Dr. Arend Oetker Christel Pfeffer Prof. Dr. med. Eckehard Renner Almuth Reuther Mathilde Speier Stiftungen und Vereine American Friends of the Leipzig Bach Archive, Inc. Dussmann Stiftung & Co. KGaA Ernst von Siemens Musikstiftung Fritz Thyssen Stiftung Gerda Henkel Stiftung Kulturstiftung des Bundes Kulturstiftung der Länder Packard Humanities Institute Vereinigung der Freunde des Bach-Archivs Leipzig e. V. …sowie den zahlreichen anonymen Spender.

Zahlen – Fakten – Personen

71

Für die beratende Unterstützung und die Übertragung von dauerhaften Nutzungsrechten danken wir Dr. Stephen Roe und Dr. h. c. William H. Scheide.

Eine Aufstellung der Förderer von Bachfest, Bach-Wettbewerb und Meisterkurs finden Sie auf der zweiten Umschlagseite.

72

Jahresbericht 2012

Impressum Bach-Archiv Leipzig Stiftung bürgerlichen Rechts Institut an der Universität Leipzig Thomaskirchhof 15/16 04109 Leipzig Postfach 101349 04103 Leipzig info@bach-leipzig.de www.bach-leipzig.de www.facebook.com/ bacharchiv

www.youtube.com/ bacharchivleipzig

Bildnachweis

Tel.: +49-(0)341-9137-0

Bach-Archiv Leipzig/Künstler privat: 12

Fax: +49-(0)341-9137-105

Bach-Archiv Leipzig/NBCM: 52 Brigitte Braun: 9, 30/31, 33/34 Clemens Buchwald: Titel, 2, 6, 8, 10/11, 44 Carus-Verlag: 66 Mark Coulsen: 12

Stiftungsrat

CR_Schott-Music_Peter Andersen: 12

Burkhard Jung (Vorsitzender)

Barbara Frommann: 50 Fuchshuber Architekten GmbH: 35

Vorstand

Matthias Knoch: 11

Prof. Dr. Dr. h.c. Christoph Wolff (Direktor)

Birgitta Kowsky: 20

Dr. Dettloff Schwerdtfeger (Geschäftsführer)

Michael Maul: 16 Gert Mothes: 7, 10, 36, 38-40, 42-44, 54

Stiftungsaufsicht

Antonia Ritter: 37

Landesdirektion Leipzig

Andreas Schmidt: 53

Stiftungsregisternummer 3/97

Sandra Schmidt: 51, 59/60 SMWK: 4

Ust-IdNr.: DE 192542521

Stadtarchiv Leipzig: 13 Kerstin Wiese: 33, 35

Redaktion: Sandra Schmidt

Stephanie Wollny: 56

Gestaltung: Kassler Grafik-Design

Sammlung Bach-Archiv Leipzig: alle weiteren Abbildungen

© Bach-Archiv Leipzig, 2013