The Boys Are There

for Soprano & Double Bass (2020, rev 2022) written for Departure Duo

Music: Sarah Gibson

Text: Dorothy Parker

The text of this piece includes selections from Dorothy Parker’s article The men I am not married to published in The Saturday Evening Post on June 17, 1922.

This commission has been made possible by the Chamber Music America Classical Commissioning Program, with generous funding provided by The Andrew W Mellon Foundation

Performance notes:

Repeat signs: The number of repeats are up to the performer, but should always be at least 3 times. The more dramatic and/or irregular, the better.

Soprano:

= start with a very slow, slippery and glissando-y half-step trill that gradually becomes faster and grows to a normal trill

= spoken text, should be in rhythm but follow natural contour of the human voice

“uh!” = all instances of this sound are to be guttural and exasperated.

Double Bass: MSP = molto sul ponticello

= gradual shift towards scratch tone

X notehead = scratch tone

= highest note possible

= arrow denotes gradual shift towards direction at end of arrow, such normale to MSP

= warbly glissando

= quick scoop glissando up to unspeciﬁed high pitches

Program note:

In early 2019, Nina and Eddie introduced me to the wonderful world of Dorothy Parker’s writing. I was immediately drawn to her wit, boldness, sarcasm, and dark humor all amidst an underlying feminist viewpoint. It was the ﬁrst time I had worked with a singer who helped guide my choice of text, and it made the process all the more personal In particular, Parker’s hilarious and wry Men I’m Not Married To jumped out at me, making me laugh from the moment I started reading it I felt this text was a brilliant commentary on what women in the 1920s and too often still go through when feeling the pressure to ﬁnd a husband/partner In this work, I decided to trace what begins as a seemingly har mless exposé on these various men to whom she’s not married, as she veers more and more sardonically into an exasperated and manic frustration of simply not wanting to confor m to these ridiculous patriarchal nor ms These men run the gamut of being wildly boring, bizarrely quirky, and/or just downright someone she doesn’t want to give the time of day to… isn’t that enough?

Sarah Gibson

gibson sarahelizabeth@gmail com www.sarahgibson-music.com

Sarah GIBSON text: Dorothy PARKER

Stanza I

& ? 4 4 4 4 8 7 8 7 4 3 4 3 4 4 4 4 Soprano Double Bass Œ ‰ œ œ 3 q = 54, bluesy p ∑ œ œ # œ ‰ œ œ 3 ∑ œ # œ n œ ‰ œ œ 3 f ∑ œ . œ # ‰ œ œ 3 & ? 4 4 4 4 5 Ó Œ ‰ œ œ 3 No œ œ b œ J œ ‰ ‰ 3 p œ œ # œ œ œ œ 3 mat ter where my w w π œ #œ n œ œ ‰ œ œ 3 3 route may lie No w w œ œ # œ œ œ œ 3 mat ter whi ther w w - -U U & ? 4 3 4 3 4 5 4 5 9 œ #œ n œ œ ‰ œ œ 3 3 I re pair In w w œ œ # œ J œ J œ œ 3 3 brief no mat ter . . ˙ ˙ œ œ . œ œ # œ œ n œ . œ how or why or œ œ œ œ œ œ & ? accel. . œ # œ n œ œ œ . œ when I go the œ œ œ œ œ œ & ? f f -, o o o o & ? 4 5 4 5 4 4 4 4 4 5 4 5 4 4 4 4 13 . œ b œ n œ œ œ Œ ‰ j œ boys are there. on ˙ ˙ ‰ J œ œ œ œ J œ œ ‰ & ? q = 92 accel. q = 54 rit. π œœ œœ b œ #œ n œœ lanes and by ways street and square they œ œ - œ œ #œ œœ œ # #œœ œ b - œ b œœ j œ b‰ ‰ œ b œ 3 seem to spring up ev ery where The œ œ bœ œ nœ œJ œ œ # #‰ Œ rit. f F q = 116 q = 54 - -U o o U o o o o U U The Boys Are There

& ? 4 4 4 4 16 w œ # ( ) men w w Í Í œ n œ # œ œ I am not w w dramatic œ œ b œ b œ œ ˙ b 3 mar ried to. w w ƒ ƒ J œ ‰ Œ Œ œ b œ n Ooo j œ œ ‰ Œ Ó whistle while singing: p œ œ # œ œ # Œ œ œ 3 Ooo w w sul tasto ∏U > > > > & ? 21 œ b œ œ œ # Œ ‰ j œ 3 Ooo w w œ b œ œ b œ Œ ‰ j œ 3 Ooo w w œ œ b ˙ Œ w w w Ooo . . ˙ ˙ b bœ œ œ œp ˙ j œ ‰ Œ ˙ ˙ J œ œ ‰ Œ B attacca & B 4 2 4 2 4 4 4 4 8 7 8 7 ∑ w q = 72 10-15" ∏ ‰ j ¿ j ¿ ‰ Oh boy, J ¿ ‰ Œ stop on string Ï spoken: exasperated ƒ w Ooo w p p œ œ œ œ œ 3 w . œ j œ œ œ ww F œ œ j œ œ j œ œ j œ 3 3 3 ww F π U U o o o o o o & B 8 7 8 7 4 4 4 4 4 3 4 3 4 4 4 4 4 3 4 3 8 7 8 7 7 œ œ ¿ j ¿ ‰ ‰ Oh boy, œ ‰ J — J — ‰ j œ œ J œ f Ï f œ œ œ œ . œ œ œ peo ple say of Fred die ww F œ Œ Œ Œ œ œ F œ œ œ œ œ œ 3 3 Fred die w w p ‰ ‰ j œ j œ œ j œ ‰ 3 3 Fred die . . ˙ ˙ p - - -o o o o o o o o o o 3 Freddie

& B 8 7 8 7 4 3 4 3 4 4 4 4 4 3 4 3 12 œ J œ b œ œ œ œ J œ 3 3 Fred die Fre die . . œ œ J œ œ . . œ œ F F œ œ ‰ œ bœ œ œ 3 Fred die Fred die . . ˙ ˙ œ œ ¿ œ œ ¿ œ J œ J œ ‰ 3 Fred die uh! Fred die uh! Fred die! ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ f Í - - - - - -o o o o o o o o > > o o o o o o o o & B 4 3 4 3 4 4 4 4 8 3 8 3 4 4 4 4 15 œ œ œ œ b œ œ n œ œ œ œ b œ œ n œ œ œ œ œ œ b 6 6 6 Fred die . . ˙ ˙ Í . œœ # Œ . œœ Œ Fred die Fred die . . œ œ j œ b . . œ œ j œ f f . œœ b œ Fred die . . œ œ - - - - - -o o o o fl o o fl o o & B 4 4 4 4 4 3 4 3 18 . œœ # œ ¿ œœ ‰ œœ ‰ 3 3 Fred die uh Fred die Fred die . . œ œ j œ b œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 3 3 p sub p sub œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ ≈ œ b œ œ œ b œ œ œ 3 Fred die Fred die Fred die Fred die you ought to meet him some time œ œ ‰ ‰ œ b ≈ œ b . œ . œ . J œ b ‰ f - - - - - - -> o o fl o o ˘ o o ˘ > > > > > > o o ˘ ˘ & B 4 3 4 3 4 4 4 4 4 2 4 2 4 4 4 4 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ I Ÿ 20 ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ he's a ri ot he's a Œ ‰ J — J — ‰ f œ œ œ œ œ œ œ J œ ‰ ri ot that's what he is Ó ± ? IV. œ œ . œ œ œ œ œ œ œ what he is what he is what he is ˙ F f Í -~~~~~~~~~~~~~~~ > > > > > > â 4

& ? 4 4 4 4 4 3 4 3 8 3 8 3 4 4 4 4 23 . œ œ # œ. œ œœ œ. œ Fred die Fred die Œ . œœ # œ. œ œœ F F œ #. œ œ. œ ‰ œœ œ. œ Fred die Fred die Fred die Fred die œ œ #œ œ œœ œ. œ œœ œœ p sub p sub œ b . œ œ . œ . œ œ Fred die Fred die Fred die œ b œ œ œ . œ œ f f . œ . œ - - - - - - - -> > > > ˘ ˘ ä ä & ? 4 4 4 4 4 3 4 3 4 4 4 4 4 2 4 2 27 ‰ . œr œ œ œ . œ b œ œ ≈ œ that's what he is Fred die a j œ ‰ Œ ‰ j œ œ ƒ f ß œ œ ≈ œ . œ b œ œ ≈ œ n ri ot a Fred die a œ œ œ . œ œ & ƒ f ß ß œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6 ri ot a ri ot a ri ot a ri ot a ri ot a ri ot a Œ ‰ J œ œ œ œ œ pizz. p - - - - - - - -> > ﬂ > > > > > ﬂ > > > > > > & & 4 2 4 2 4 2 4 2 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ È Ÿ 30 œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ œ 6 6 ri ot a ri ot a ri ot a ˙ b arco Í œ œ œ œ œ œ 6 ri ot a ri ot a w ? X X X X - - - -> ä U & ? 4 2 4 2 4 4 4 4 4 3 4 3 32 ‰ J œ œ œ b œ a what he is j œ ‰ Œ & ƒ ƒ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ‰ œ œ more fun than more fun than more fun than he's more J œ n ‰ ‰ J œ œ œ œ # œ ? pizz. f p œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ fun than more fun than more fun than more ‰ J œ # ‰ J œ ‰ J œ œ f > > > ˘ > > > > & ? 4 4 4 4 4 3 4 3 35 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 fun than more fun than more fun than more œ # ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 3 3 3 p œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 fun than more fun than more fun than more œ œ # ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 3 3 3 f œ œ ‰ ¿ œ œ œ ‰ ¿ œ 3 3 fun than uh more fun than uh more Œ ˙ œ arco > > > > > > > > â 5

Soprano: Pick up "Text Page" and read it aloud while holding the paper, walking around freely and dishing to the audience in an animated fashion. The speaking is unmetered and natural, but please begin speaking on beat 3 of m. 42. The speaking should be as quick and clear as possible. Think Midge Maisel from the Marvelous Mrs. Maisel." Everytime "Freddie" occurs in the text, the name should be sung, following the contour of the unspecified pitches pictured above the name. The middle line in the pitchless staff represents the middle of your range. The distance of the noteheads above and below the middle line should be relative to that line. Feel free to use your entire range...in fact, that is encouraged. The tempo of the Freddie motive should be q =104

& ? 4 3 4 3 38 ‰ ¿ œ ‰ ¿ œ ‰ ¿ œ 3 3 3 uh more uh more uh more œœœ‰ j œ ‰ j œ ‰ j ¿ more more uh œ œ # # œ œ œ œ j œ ‰ Œ Œ more . ˙ spoken,

"more fun

a goat." fÍ ƒ > > > > > > > â â > U U o ? 4 4 41 œ œ œ # œ œ b œ n œ b œ œ # œ œ # œ œ b œ œ œ q = 104, frantic f Soprano: "Other, and more imaginative..." œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ # œ œ b œ n œ b œ œ # œ œ # œ œ b œ œ f > ? 44 œ œ # œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p sub œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ b œ n œ œ # f > > ? 47 œ œ œ b œ œ b œ œ œ # œ œ b œ b œ œ n œ œ œ p sub œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p > > > ? 50 œ b œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p sub œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f ƒ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ F f p sub > > > > > ? 53 œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ f œ # œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . ƒ sul

œ . œ . œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F norm. > 6

annoyed:

than

pont.

? 56 œ œ œ œ œ . œ . œ œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # . œ # . œ . F > ? 59 œ # œ # . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ œ œ # œ œ . œ . œ . œ . f œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ œ F sul pont. norm. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 62 œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ pp sub detaché œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 65 œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ # œ œ œ œ œ n œ œ œ # œ n œ œ # œ œ œ # œ œ œ n œ # œ œ œ n œ # œ œ œ n œ # œ ? 68 œ œ œ # œ œ œ n œ # œ œ œ œ b œ n œ œ # œ n œ b œ œ b œ œ œ # œ n œ # œ n œ œ # œ n œ œ n œ b œ œ F p sub œ # œ n œ œ b œ œ # œ n œ œ n œ b œ œ œ # œ n œ n œ b F ? 71 œ œ b œ œ œ # œ . œ . œ . œ . f œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ œ œ œ œ œ F ƒ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . MSP fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl ? 74 œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . ‰ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . π norm. œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . ? 77 œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F œ œ œ œ œ œ œ œ œœ b œ œ œ œ œ œ f p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 80 œ bœ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p œ œ œœ b œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ f f p p œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ f p 7

? 83 œ œ œ œ œ œ œ œ œ # . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ # . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œœ b œ b œ œ œ œ œ F œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ n ? 86 œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ # œ . f œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . > ? 89 œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ # œ . œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ > > ? 92 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œœ # . œ . œ . œ . œ . œ . œ . > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > ﬂ ˘ > > > > > > ? 95 œ nœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ MSP ? 98 œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ norm. œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 Ï > ? 101 œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ƒ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 > > > > > ? 104 œ # œ œ œ œ . œ . œœ . œ . œœ . œ . œF œ #œ . œœœ . œœœ . œœœ . œRepeat these two figures in any order and as many times as needed. You may move on once the soprano has said: "How he is always just the same." œ # . œ . œ # - œ . œ . œ - œ . œ . œ - œ . œ . œ8

? 107 œ # . œ . œ # œœ . ‰ œœ . ‰ œœ . ‰ œ #œ . ‰ œ #œ . ‰ œœ . ‰ œœ . ‰ œ #œ . ‰ œ . œ # ˙ π ƒ p sub > > & ? 8 5 8 5 4 4 4 4 110 ‰ Ó œ # œ ‰ Œ Ó "It is

they

him." spoken,

Ï ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ‰ But you just ought to meet Œ ‰ ‰ J œ b f . œ b œ œ ¿ ¿ Œ Fred

Œ Œ Ó ƒ fÍ f -U > > > U U & ? 113 ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ ≈ œr œ œ œ He's a ri ot, that's what he is— j œ b ‰ ‰ J — J — ‰ Œ & w w Ïp ∑ J ¿ ‰ Œ Ó "more

Ï> > > > > > > U U & & 8 5 8 5 8 7 8 7 4 3 4 3 4 4 4 4 Soprano Double Bass 116 œ #œ . œ n Mor ti mer œœ . œ e = 88, sweetly p p œ #œ œ n - œ œ œ had his pho to graph œœ œœ œ œ P P œ #œ . œ n - j œ . tak en in his œœ . œJ œ . P P Œ œ # . œ . Ó dress suit. Œ œ . œ . Ó π π - - - -, , 9 Mortimer

right there, really, that

put their finger on the big trouble with

deliberately:

die some time.

fun than a circus." spoken, annoyed: stop on string

? 4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ q = 80, focused and even spicc. F œ œ œ # œ œ n œ œ # œ œ œ œ # œ œ n - œ - œ - œÍ > ? 2 œ ¥ œ ¥ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ ¥ œ ¥ œ ¥ œ ¥ œ œ œ œ Í Í Í œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f > > > > & ? 4 2 4 2 4 3 4 3 4 5 4 5 4 3 4 3 5 ∑ w Í Œ ‰ œ œ 3 I J ¿ ‰ Œ ƒ F œ œ œ œ œ œ œ 3 watch them as they pass me by; œ ¥ œ ¥ œ œ œ œ œ œ œ œ q = 72 F ˙ J œ ‰ Œ ‰ œ œ 3 At œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F ä U & ? 4 3 4 3 4 5 4 5 4 3 4 3 4 4 4 4 9 œ œ œ œ œ œ œ 3 each in won der ment I stare, œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ J œ ‰ Œ ‰ œ œ 3 And, œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f . œ œ œ œ œ œ œ 3 "but, for heav en's grace," I cry, œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - -& ? 4 4 4 4 4 3 4 3 4 5 4 5 4 4 4 4 12 . ˙ ‰ œ b œ b 3 "There œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ . œ œ œ œ œ œ goes the guy whose name I'd œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f ˙ J œ ‰ Œ ‰ œ œ 3 wear!" They œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ . œ . œ . œ b . œ . œ # . & p10 Stanza 2

& & 4 4 4 4 4 2 4 2 4 4 4 4 4 2 4 2 4 4 4 4 15 . œ œ œ œ œ œ œ rep re sent no spe cies rare, œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π j œ ‰ ‰ œ œ 3 They œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 walk and talk as oth ers do; œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ ‰ ‰ œ œ 3 They're œ œ b œ œ œ œ œ œ ? F - - -& ? 4 4 4 4 4 3 4 3 4 4 4 4 19 . œ œ œ œ œ œ œ fair to see— but on ly fair— œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ œ œ # œ œ n - œ - œ - œrit. f ˙ ‰ œ œ The œ - œ - œ - œœ - œ - œ - œœ - œ - œ - œ. œ œ œ œ œ œ œ men I am not mar ried to. w q = 50, sterile ff non dim. non vib. . ˙ J œ ‰ . ˙ j œ ‰ p -â & ? 4 3 4 3 8 3 8 3 4 4 4 4 23 ∑ j œ œ # j œ . ˙ & ? q = 46-48, lazily p Ó Œ ‰ j œ So j œ . œ # j œ J œ ˙ & ? F warmly œœ œ œ œ œ œ œ 3 3 long as you keep him well in land j œ œ # j œ ˙ & œ ‰ . œ ?o o o o o o o o & ? 4 4 4 4 4 3 4 3 4 4 4 4 4 œ #œ œ œ œ œœ # œ œ œ 3 3 Raymondwill ne ver give an y trou ble. j œ œ # j œ ˙ j œ œ & ? & . œ j œ œ œ œ 3 But when he gets j œ . ˙ ? œ #œ œ œ - œ ‰ œ œ 3 3 down to the sea shore he af j œ . œ # j œ J œ œ & - - - -o o o o o o o 11 Raymond

& & 4 4 4 4 4 3 4 3 4 4 4 4 7 œ - œ œœ œ œ J œ œ 5 3 fects a bath ing suit fit ted œ j œ œ # j œ ˙ ? & ? œ œ œ œ œ # œ 3 with lit tle sleeves j œ . œ # j œ J œ œ & ? œ œ J œ œ # œ œ œ œ 3 5 j œ œ # j œ ˙ œ j œ œ & ? F f - -> o o o o o o o o o o & ? 8 3 8 3 4 4 4 4 4 3 4 3 10 œ . œ œ œ œ œ . œ J œ j œ J œ ˙ œ j œ œ # & ? . œ œ j œ J œ & œ ‰ j œ œœ œ œ œ 3 on wad ing in to the ˙ j œ . œ # j œ J œ ? & π p œ ‰ j œ œ œ œ œ œ 3 sea the sea an kle deep he ˙ j œ œ # j œ œ ? & ? & - - -o o o o o o o o o o o o o & & 4 3 4 3 4 6 4 6 14 œ œ j œ œ œ 5 leans o ver and . œ j œ œ # j œ J œ ? & . œ - œ œ œ ˙ # 3 care ful ly ap plies œ j œ œ # j œ œ ? & œ #œ œ œ. œ # œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 6 hand fuls of wa œ j œ œ # j œ . ˙ ? & ? ƒ - - - - - -o o o o o o > > > o o o & ? 4 4 4 4 17 œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ . œ . œ b . œ œ . œ . œ b . œ b J œ ‰ 3 3 3 ter ƒ œ b. œ b œ œ œ œ œ b œ œ wa ter to his wrists and fore head. j œ œ # j œ . ˙ & ? F F - - - - - -> > > o o 12 *DB: Feel free to improvise in the style of the material provided. Respond to the Soprano and activate texture freely with pizz., tremolo, harmonics, etc. *

& ? 4 3 4 3 19 ˙ j œ ‰ Œ j œ œ # j œ œ œ j œ œ œœœ5 & ? & ? p π ∑ j œ œ # j œ œœœœœ 5 & ? & ? ∑ j œ œ # œœ œ œ œ & ? f o o o o o o o o o o o o o o o o ? 4 4 22 j œ œ # œ œ œ œ œœ3 & œ œ œ # œ œ œ œ 3 ? & ? ƒ œ œ # œ œ œ œ œ œ 5 & ? . œ j œ œ œ œ œ œ œ 3 3 & ? & ? & ? o > o o o o > o > o o > o o > o â â o o o ? 26 j œ œ # œ œ œ œ œ & ? œœ # . œœ œ . œœ & ? & . ˙ J œ ‰ π ∑ o > o o ä o o o o o o U & ? 8 5 8 5 30 œ œ œ œ œ Ah Eh Ee Oh Oo œ œ œ œ œ III II f F f F q = 120, fixated—almost hypnotized œ œ œ œ œ Ah Eh Ee Oh Oo œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ # œ n Ah Eh Ee Oh Oo œ . œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ Ah Eh Ee Oh Oo œ œ œ œ œ III II f f F F sim. > > o o o o o o o o o o o o o o o o 13 Oliver *continue to alternate between the two harmonics creating a timbral difference between each pitch *

& ? 4 3 4 3 8 5 8 5 5 œ œ œ œ œ Ah Eh Ee Oh Oo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ah Eh Ee Oh Oo œ . œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ Ah Oh Ah Eh Oo œ œ œ œ œ III II f f œ œ œ œ œ Ol Oh Ee i ver œ œ œ œ œo o o o o o o > > o o o o o o o o o o & ? 4 3 4 3 4 4 4 4 8 5 8 5 10 œ œ # œ n œ # œ n Ol Eh Ee Oh ver œ . œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ Ol i Ee Oh Oo Ah Œ œ œ pizz. P p œ œ œ œ œ œ Œ Eh Ee Oh Oo Eh Ee œ œ œ œ & œœ œœ œ O li ver Oh Oo œœ œœ œ F F arco - -o o > > > > > > o o o o o & & 4 3 4 3 8 5 8 5 8 6 8 6 15 œœ œ œ œ O li ver Oh Oo œ œ œ œ œ œœ œ - œ # œ n Ol i ver Oh Oo œ . œ ∑ ∑ œœ œœ œ O li ver Oh Oo œ œ œ œ œ p p œœ œœ œ O li ver Oh Oo œ œ œ œ œ - - - - - - -o o o o o o o o o o o o o o o o o & & 8 6 8 6 8 5 8 5 4 3 4 3 20 œœ ‰ œ - œ # œ n Ol i ver Oh Oo œ ‰ . œ f f ‰ ‰ J œ b œ - œ # œ n Oh Ee Oh Oo Œ . . œ F F œ #œ œ . œ . œ . Ah Eh Oh li ver œ . . œπ π œ #œ œ . œ . œ . Oh lee Ah Ih ver œ . . œj œ # . ‰ j œ . ‰ ‰ Oh lee J œ . ‰ J œ . ‰ ‰ - - -o o o 14

& & 4 3 4 3 8 5 8 5 8 6 8 6 25 ∑ ∑ ? œ # œ œ œ œ Ol i ver had a . œ #¿ f f œ # œ œ œ œ way of drag ging his œ #. ¿ œ # œ n œ # j œ n ‰ mouth to one side, . œ # œ Œ . ‰ ‰ j œ by ∑ f - -o o o & ? 4 3 4 3 8 9 8 9 4 2 4 2 4 3 4 3 30 œ #œ œ œ œ œ means of an in sert ed . ¿ œ # . ‰ f p œ #œ . œ . ‰ j œ fore fing er, ex ¿ ¿ ¿ & f œ #œ n œ # j œ n ‰ ‰ Œ J œ . plain ing to you mean . . ˙ ˙ # J œ œ ‰ ‰ Í ƒ j œ # . ‰ ‰ j œ # while in Œ ¿ ¿ ? - - - - - -> o > > > o ˘ o > & ? 4 3 4 3 8 9 8 9 4 3 4 3 34 œ - œ # œ - œ œ œ nec es sar i ly ob œ # . œ . œ # . ƒ œ # . œ # j œ scured tones the . ˙ # œ # œ œ œœ n . ‰ Œ j œ #work which his den tist had . œ . œ . œ pizz. p sub œ . œ . œ . œ . œ . œ . just ac comp lished on his ∑ p sub œœ œ œ ‰ j œ n gen er ous ly dis ∑ - - - - - - - - - - -> o > o > o > o & ? 8 5 8 5 39 œ #œ . œ . Œ played back teeth. ∑ ∑ Œ — — arco œ #œ œ œ œ Ah Lay Ee Lo Oo œ # . œ # F col legno batt. œ #œ œ œ œ Lay Eee La Lo Loo œ # . œ # œ #œ œ œ œ Oh Lee Ah Lay Oo œ n . œ n - - - -> > 15

Stanza 3

Soprano: as dynamics get louder, the stage whisper should grow. M. 9 should be close to a shout.

& ? 44 j œ # ‰ œœ œ Lah Oh Lee Oo œ . œ œ # œ œ‰ œ Ah Lee Ver Oo œ # . œ # œ # œ œ‰ œ Ver Ee La Loo œ # . œ œ #œ œ œ œ Ver li O li oo œ n . œ — ¿ . ¿ . ¿ . O li ver. Œ œ # . œ . œ . π π whisper: * - - - - - - - -> & & 4 4 4 4 49 œ œ œ œ œ b œ œ # Œ Lloyd wears wash a ble neck ties. œ b œ b œ n œ #q = 108, furiously pizz. arco ƒ ƒ ∑ ˙ J œ ‰ Œ FREEZE *inhale

teeth - -˘ ˘ fl fl fl ˘ ˘ > > > o o o & ? 8 12 8 12 2 ∑ . . . . œ œ œ œ Œ . . . . . œ œ œ œ Œ . pizz. h. = 60 (q. = 120), driving f Ó . Œ . ‰ ‰ j œ I'm . . . . œ œ œ œ Œ . . . . . œ œ œ œ Œ . sim.

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sure that to a moth er's eye Is

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p stage whisper: ¿ j ¿ j ¿ ¿ ¿ j ¿ ¿ J œ each po ten tial ly a bear But . . . . œ œ œ œ Œ . . . . . œ œ œ œ Œ . f - - - -

though at home they rank ace high, No

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j ¿ ¿ j ¿ ¿ j ¿ ¿ j œ change of heart could I de clare. Yet . . . . œ œ œ

Œ . . . . . œ œ œ œ Œ . j œœ ¿ j ¿ ¿ j ¿ ¿ j ¿ wor ry sil vers not their hair; They . . . . œ œ œ œ # Œ . . . . . œ œ œ

- - - -

Lloyd

& ? 8 9 8 9 8 12 8 12 7 ¿ j ¿ ¿ j ¿ ¿ j ¿ ¿ j œ deck them not with sprigs of rue. It's . . . . œ œ œ œ # Œ . . . . . œ œ œ œ Œ . ƒ j œœ ¿ j ¿ ¿ j ¿ . ¿ cur ious how they do not care— . . . . œ œ œ œ # Œ . . . . . œ œ œ œ Œ . Ï Ï Œ . Œ . ‰ ‰ j ¿ The ∑ F ¿ j ¿ j ¿ ¿ j ¿ ¿ . ¿ men I am not mar ried to, . . . . œ œ œ œ # Œ . . . . . œ œ œ œ Œ . π -& ? 11 ¿ . ¿ ¿ Œ . ¿ . ¿ ¿ Œ . mar ried to, mar ried to. Œ . . . . . œ œ œ œ # Ó . π ∑ ∑ -U U & & 8 9 8 9 8 12 8 12 8 9 8 9 8 12 8 12 13 œ J œ . œ œœ œ Al bert puts pow dered œ j œ . œ . œ œ œ œ < e = 96, gentle & happy arco P dolce p dolce œ J œ . œ Ó . su gar œ j œ . œ œ J œ . œ . œ F F œ J œ . œ œœ œ on his on his to œ j œ . œ . œ œ œ œ < - - -U & & 8 12 8 12 8 9 8 9 8 12 8 12 √ 3 œ J œ . œ Œ ‰ Œ . ma toes. œ j œ . œ œ œ œ . œ . œ f f œ J œ . œ œœ œ Ah on his to œ j œ . œ . œ œ œ œ < F F œJ œ . œ . ˙ ma toes. œ j œ . œ . œ œ œ œ . œ . œ 0 . œ j œ ‰ ‰ Ó . œ J œ . œ . ˙ - -U o o o o o o o U o o o U o 17 Albert attacca

& & (√) 7 ‰ œ œ # In W q. = 48,

intimate π . œ # œ œ œ œ œ . ˙ 5 fact,

chance to share Ó . ‰ œ œ # . œ œ œ Their

. œ . œ œ œ . ˙ Ó . 5

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o U U & œ b œ œ ‰ œ œ . œ b œ b œ b œ . œ b œ b œ b œ . œ b œ b œ b œ . œ b œ b œ b œ œ b œ b œ n œ # œ n œ b œ n œ ‰ œ œ # . œ œ œ œ # . œ œ œ œ # doubt

grad.

& . œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ . Œ ‰ œ # œ # . œ . œ # The men f Piú

q ~ 76 & ‰ œ # œ # œ œ # œ n œ # œ n œ # 3 3 The men ‰ œ # œ # . œ J œ n The men Œ J œ œ J œ . œ J œ œ The men The men & ‰ œ # œ # œ # œ # ˙ 3 The men œ J œœ # œ n J œœ # ˙ 3 3 The men The men ƒ œ J œ œ # œ J œ œ œ J œ œ 3 3 3 The men The men The men F accel. > > > 18 L'envoi (becoming more and more manic)

meditative,

if they'd a

lot with me,

a life time through,

They'd

‰ ‰ -

less ten der me the air—

accel. -,

mosso,

& ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ J œ œ # 3 3 you ought to meet him some time The men f F œ J œ œ # œ J œ œ 3 3 The men The men œ ≈ . œ # The f> > U & . . . . . . . . . . . . . œ # œ . œ œ . œ œ . œ œ men The men The men The men The . ¿ ¿ . ¿ ¿ . ¿ ¿ . ¿ ¿ men The men The men The men The breathe in and out while speaking œ # œ œ œ œ œ 6 ri ot a ri ot a -& ‰ J œ n œ œ œ I am not I f Deliberate, slower œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ ‰ ‰ j ¿ am not I am not I am not I am not I am not I am not I am not I am not I ƒ P grad. accel.

> > > > > > > > > > > > > > > " & . . . . ¿ ¿ œ # œ œ ¿ ¿ ¿ œ œ œ ¿ am not I am not I am not I am not I

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ am not I am not I am not I am not œ œ b œ Œ . Ah ƒ

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to." spoken, deadpan: > ˘ > ˘ > ˘ > ˘ > > U > U 19

Slower

accel.

Broadly

not married

to be recited starting on beat 3 of m. 42 in “Freddie”

“Other, and more imaginative souls play whimsically with the idea, and say that he is more fun than a barrel of monkeys. Still others go at the thing from a different angle, and refer to him as being as funny as a crutch. But I always feel, myself, that they stole the line from

Freddie. Satire that is his dish. You never knew any one like him on a party. Things will be dragging along, the way they do at the beginning of the evening, with the early arrivals sitting around asking one another have they been to anything good at the theatre lately, and is it any wonder there is so much sickness around with the weather so changeable. The party will be just about plucking at

the coverlet when in will breeze Freddie, and from that moment on the evening is little short of a whirlwind. Often and often I have heard him called the life of the party, and I have always felt that there is not the least bit of exaggeration in the expression.

What I envy about Freddie is that poise of his. He can come right into a room full of strangers, and be just as much at home as if he had gone through grammar school with them. He smashes the ice all to nothing the moment he is introduced to the other guests by pretending to misunderstand their names, and calling them something entirely different, keeping a perfectly straight face all the time as if he never realized there was anything wrong.

If the hostess asks him to have a chair Freddie comes right back at her with “No, thanks; we have chairs at home.” If the host offers him a cigar he will say just like a flash, “What’s the matter with it?” If one of the men borrows a cigarette and a light from him Freddie will say in that dry voice of his, “Do you want the coupons too?” Of course his wit is pretty fairly caustic, but no one ever seems to take offense at it. I suppose there is everything in the way he says things. If there is a piano in the house Freddie can tear things even wider open. There may be many more accomplished musicians, but nobody can touch him as far as being ready to oblige goes. There is never any of this hanging back waiting to be coaxed or protesting that he hasn’t touched a key in months. He just sits right down and does all his specialties for you.

But it is when the refreshments are served that Freddie reaches the top of his form. He always insists on helping to pass plates and glasses, and when he gets a big armful of them he pretends to stumble. It is as good as a play to see the hostess’ face. And the remarks he makes about the food I do wish I could remember how they go.

I don’t believe any one will ever know how much fun Freddie and his friends get out Freddie’s calling them up and making them guess who he is. When he really wants to extend himself he calls up in the middle of the night, and says that he is the wire tester. He uses that one only on special occasions, though. It is pretty elaborate for everyday use. But day in and day out, you can depend upon it that he is putting over some uproarious trick with a dribble glass or a loaded cigar or a pencil with a rubber point; and you can feel

completely sure that no matter where he is or how unexpectedly you may come upon him, Freddie will be right there with a funny line or a comparatively new story for you. That is what people marvel over when they are talking about him how he is always just the same.

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