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Sociedad de Arquitectos Paisajistas de México

International Federation of Landscape Architects

unidad académica de arquitectura de paisaje

DE ARQUITECTURA DE PAISAJE

LTA D

PRIMERA BIENAL

FAC U

AR QU

ITE CT

UR A

UNAM Facultad de Arquitectura

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Sociedad de Arquitectos Paisajistas de México

International Federation of Landscape Architects

unidad académica de arquitectura de paisaje

DE ARQUITECTURA DE PAISAJE

LTA D

PRIMERA BIENAL

FAC U

AR QU

ITE CT

UR A

UNAM Facultad de Arquitectura

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Índice PRESENTACIÓN LAURA ALONSO LUTTEROTH

MENCIÓN 7. Residencial Frondoso, Huixquilucan, Estado de México

ARQUITECTURA DE PAISAJE MEXICANA

CARLOS BERNAL

FORMALIZACIÓN DE UNA PROFESIÓN

MENCIÓN

ARQUITECTO RICARDO ARANCÓN

8. Finca Guadalupe, Villa de Ayala, Morelos ALEJANDRO GALLO

LA INTEGRACIÓN DE LAS CULTURAS ARQUITECTO RICARDO ARANCÓN

ESPACIOS URBANOS PRIMER LUGAR

JARDINES INSTITUCIONALES PRIMER LUGAR

9. Horno 3 Parque Fundidora, Monterrey, Nuevo León HARARI ARQUITECTOS

1. Centro de Ventas, Santa Catarina, Nuevo León PROHABITAT

MENCIÓN 10. Los Contrafuertes, Santa Fe, Distrito Federal

MENCIÓN

ELISEO ARREDONDO

2. Jardín Colegio Eton, Santa Fe, Distrito Federal KEES VAN ROOIJ

MENCIÓN 11. Talud Norponiente San Jerónimo, Distrito Federal

3. Restaurante Nick San, Lomas de Chapultepec, Distrito Federal

ADRIÁN OROZCO

ALFONSO MURAY KOBORY 12. La Serpiente, Ciudad Universitaria, Distrito Federal 4. Jardín Calakmul, Santa Fe, Distrito Federal

MÓNICA PALLARES, PEDRO CAMARENA

ELISEO ARREDONDO 13. Plaza El Faro, Playa del Carmen, Quintana Roo 5. Universidad de las Américas, Roma, Distrito Federal

G2

ALFONSO MURAY 14. Plaza Luis Pasteur, Ciudad de México, Distrito Federal JARDINES RESIDENCIALES Y FRACCIONAMIENTOS

ADRIÁN OROZCO

PRIMER LUGAR 6. Las Puertas, Ciudad de México, Distrito Federal ELISEO ARREDONDO

15. Renovación Urbana de los Centros de Transportación y Arribos, Guadalajara, Jalisco

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DESIREE MARTÍNEZ

PRIMER LUGAR 23. Cuenca de Río Magdalena, Ciudad de México,

PARQUES Y JARDINES BOTÁNICOS PRIMER LUGAR

Distrito Federal FACULTAD DE ARQUITECTURA UNAM

16. Jardín Botánico de Culiacán, Sinaloa TALLER DE OPERACIONES AMBIENTALES

MENCIÓN 24. Bosque de San Juan de Aragón, Ciudad de México

17. Jardín Botánico del Museo Regional, Río Usumacinta,

FACULTAD DE ARQUITECTURA UNAM

Ocosingo Chiapas ALMA DELIA DE LOS RÍOS, JUAN MANUEL SOTO

PROYECTOS ESTUDIANTILES PRIMER LUGAR

18. Parque Morelos, Guadalajara, Jalisco MIGUEL ECHAURI, ÁLVARO MORALES PROYECTOS CON VALOR SOCIAL PRIMER LUGAR 19. Barranca de Chamixto, Distrito Federal

25. Borde Agro-urbano, Texcoco, Estado de México FACULTAD DE ARQUITECTURA UNAM MENCIÓN 26. Paseo Río Yautepec, Morelos FACULTAD DE ARQUITECTURA UNAM

TERU QUEVEDO 27. El Manglar, entre el mar y la tierra, Progreso, Yucatán MENCIÓN

FACULTAD DE ARQUITECTURA UNAM

20. Centro Comunitario DIF / Parque Iztapalapa, Distrito Federal JOSÉ LUIS PÉREZ

28. La casa de Cortés y el pueblo huerto, Antigua, Veracruz POSGRADO DE ESPECIALIZACIÓN EN DISEÑO,

MENCIÓN 21. Centro de Rehabilitación y Educación Especial, Villahermosa, Tabasco DESIREE MARTÍNEZ, LAURA ALONSO 22. Jardín Etnobotánico FARO de Satélite, Naucalpan, Estado de México IVÁN PEREGRINA PROYECTOS CON VALOR EN SUSTENTABILIDAD

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UAM AZCAPOTZALCO


ARQUITECTURA DE PAISAJE MEXICANA Presentación LAURA ALONSO LUTTEROTH Sin duda es el paisaje que nos rodea el que nos incentiva para procurar una mejor construcción de los lugares. Para contextualizar el paisaje en esta publicación, usaremos la definición de paisaje de la Carta Mexicana de paisaje donde “El paisaje…” Debido a una presión urbanística en nuestras ciudades por la necesidad de proveer de vivienda a la imparable migración, el espacio abierto es cada día más vulnerable, la proporción de áreas verdes por habitante es insuficiente, y por lo tanto, es necesario repensar el espacio público. La transformación del territorio ha llevado a la preocupante pérdida de valores culturales relacio-

truida, proyectos sustentables proyectos no construidos y proyectos de estudiantes. En total 43 participantes, arquitectos paisajistas, arquitectos, biólogos y estudiantes. Se reconocieron 7 categorías a las que se les entrego la escultura de la bienal y se les otorgo mención a 9 proyectos por las aportaciones que presentaron en diversos aspectos como diseño, rescate de cuerpos de agua, trabajo comunitario. Esta bienal pretende fomentar, promover, difundir y estimular el encuentro entre las diferentes disciplinas que aporte al reconocimiento de los trabajos en diversos ámbitos como espacio público, corporativo y privado, el desarrollo urbano, proyectos de movilidad, proyectos culturales, naturales y de desarrollo sustentable. En la creación nos invita a reflexionar sobre lo existente y a reconfigurar la conciencia que tenemos de nuestra realidad.

nados con el paisaje, y con una perdida del paisaje en sí mismo, paisaje que otorga identidad a cada región, incluido el de las áreas naturales y de valor ambiental México necesita proteger sus recursos naturales y culturales donde sistemas como el paisaje agavero, patrimonio de la humanidad, o el paisaje chinampero, pueden ser ejemplo de del potencial, social, económico, cultural del país. Cada vez más es necesario tener una cultura respecto al medio ambiente y la sustentabilidad, el paisaje es un valor esencial en el diseño sustentable del país donde la visión transversal del arquitecto paisajista aporta al diseño una visión más completa del territorio para el eficiente trabajo en equipos multidisciplinarios. Esta es la primera vez que se realiza una bienal de arquitectura de paisaje en este país. Reconoce a los arquitectos más destacados. Estos trabajos son el testimonio de la producción más representativa de la historia del oficio del arquitecto paisajista en México. Arte, tecnología y medio ambiente. La bienal destacó cuatro categorías en particular, obra cons-

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FORMALIZACIÓN DE UNA PROFESIÓN ARQUITECTO RICARDO ARANCÓN La arquitectura de paisaje nació como profesión a fines del siglo pasado y, con ella, la teoría para diseñar el espacio abierto, “organizando la tierra y los objetos que sobre ella se encuentran para el uso y disfrute humano”. Por su parte, los arquitectos, que habían estado dedicados a diseñar los edificios o cuerpos arquitectónicos, desde 1400 hasta nuestros días, se esforzaban por concretizar, hacer medible y tangible este nuevo objeto de su trabajo: el espacio que los rodeaba. Gracias a los conceptos de integración de las artes del nuevo racionalismo, proveniente de las teorías que John Ruskin y William Morris desarrollaron hacia 1850, surgió en los diseñadores la inquietud por redefinir su campo y límites de trabajo. La revolución industrial, iniciada en 1750, había traído un cambio profundo en las formas de vida de la gente en todos los continentes y con ello había nacido un nuevo problema que resolver: la ciudad industrial con sus edificios de producción, habitación proletaria, salud, educación, equipamiento para la recreación, el deporte y la cultura. Todo lo cual se traducía en necesidades de espacios abiertos para sociedades más complejas, más estratificadas. Se necesitaba una revolución intelectual y tecnológica para resolverlo.

En los albores del siglo XX, la

segundo lugar, una especie de estructura

percepción de infinitud del espacio hacía

invisible o geométrica lo mide, lo define

estragos en la conciencia de los artistas

y lo hace aprehensible. Esta es una estruc-

plásticos, cuyo espacio de creación -un

tura mental que normalmente tiene una

lienzo, un muro, un trozo de roca- pare-

forma regular y es una especie de tablero

cía demasiado pequeño para capturar el

de ajedrez tridimensional en el cual se

todo y la nada: el universo. Necesitaban

ponen a jugar los arquitectos de estos

abordar su trabajo desde una nueva pers-

tiempos.

pectiva y para ello los vanguardistas del

Con tales antecedentes, encon-

mundo occidental hablaban de la rela-

traremos un sentido extraordinariamente

ción espacio-tiempo, más tarde empleada

profundo en las palabras de Le Corbusier

en la teoría de la relatividad de Einstein,

cuando decía que la arquitectura no es

y de cómo incorporar estos conceptos al

una escultura que solamente se admira,

trabajo creativo.

sino que fundamentalmente es espacio

Picasso desarrolló hacia 1907 la

que se recorre y así se aprende. O en

cuarta dimensión y con ello les dio la res-

las del maestro Frank Lloyd Wright que

puesta: la nueva forma de hacer arte era

observó que antes de empezar a diseñar,

a través del movimiento. El espacio debe-

el arquitecto debería observar astuta-

ría de quedar “centrado” y “definido”

mente el paisaje y poner en él solamente

por los elementos mismos que contiene y

lo que le falta.

el espectador debería verlos a diferentes tiempos.

Esto no ha sido siempre así.

Infortunadamente hemos perdido la

Según señala el maestro Reyner

conexión del edificio arquitectónico con

Banham en su libro “La era de los maes-

su entorno natural o creado, campo o

tros”, entre estos dos conceptos, el de un

ciudad, es decir, con el paisaje, que es

espacio en movimiento pero limitado y

precisamente el escenario donde ocurre

el otro, infinito definido por la materia

el hecho arquitectónico. Los arquitec-

contenida en él, nace el concepto básico

tos no aprendieron el ideal de sus viejos

del espacio en la arquitectura moderna.

maestros y sobrepusieron la funciona-

Según tal concepción, el espacio arqui-

lidad y la forma del edificio simbólico,

tectónico es en primer término infinito

como lo llama Robert Venturi, a la grata

y se extiende en todas direcciones; en

sensación de vivir en espacios secuencia-

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dos en horizontal y vertical; perdieron el

lineal, su construcción planar y su defini-

tura, las imágenes que nos son familiares.

puente entre interior y exterior, la con-

ción volumétrica y espacial, en continui-

Este ideal se extenderá a diversos temas

tinuidad del espacio infinito percibido

dad del interior con el exterior. Desde

y escalas de habitación, servicios, cultura,

desde el espacio centrado y delimitado

un pórtico observaremos el paisaje de la

turismo y recreación. Residencias, con-

por los hombres y objetos que lo ocupan

tierra que nos es propia y propicia, cap-

juntos horizontales, complejos multifa-

y se mueven en él.

turando y cobijando las formas geomé-

miliares, oficinas, edificios de gobierno,

Tal es la realidad de los edificios que

tricas, expresándose en un lenguaje que

hoteles y hasta desarrollos de tipo subur-

vemos levantarse como gigantes equili-

entienden nuestro corazón, nuestra inte-

bano y rural, se verán influenciados por

bristas, tratando de mantenerse erguidos

ligencia y nuestra emoción. Veremos la

él en toda la geografía nacional, creando

en medio de un espacio que les queda

luz de la ciudad colarse por las ventanas,

un modelo de altísima calidad y una hue-

chico.

atravesar los portales, inundar los patios

lla de profunda identidad.

No obstante, encontramos en México

hasta desbordarlos, hendirse en pláci-

Treinta años antes de aquél premio,

arquitectos de excepción que han logrado

dos estanques y huir por las rendijas de

hacia 1950, otro gran maestro, el arqui-

una notable integración del paisaje con

pérgolas que favorecen el arrullo de las

tecto Carlos Lazo, se refería a las pau-

la arquitectura, siguiendo una filosofía

hamacas y mecen sueños de gente que

tas que deberíamos seguir al diseñar los

arquitectónica que pasa por su ciudad

lo mismo habita aquí que allá, lo mismo

espacios de nuestra cultura diciendo:

natal, camina por la metrópoli, aprende

transita adentro que afuera, sube o baja,

“...sacar de su historia, de su paisaje,

de Mesoamérica, viaja a Europa y Africa,

vive y disfruta en la arquitectura de pai-

de sus hombres, de su realidad viva, las

a los Estados Unidos y al Cono Sur, para

saje o en la arquitectura.

esencias perdurables que le dan fisono-

volver con otra mirada más amplia, más

El maestro Luis Barragán dijo al reci-

mía y carácter en el conjunto universal”.

intensa, más profunda y encontrar en el

bir el premio Pritzker de Arquitectura en

Retomando estas palabras definimos

paisaje contemporáneo de México aque-

1981: “La arquitectura es acción visual.

actualmente el Renacimiento Mexicano

llo que le hace falta.

Debemos saber mirar en forma espontá-

que en su etapa de gestación generaría

Si se piensa en lo que podríamos lla-

nea para que no nos domine el análisis....

la construcción de Ciudad Universitaria.

mar la escuela tapatía, encabezada por el

Hay que recrear y renovar la nostalgia,

Síntesis de los anhelos de arquitectos y

maestro Ignacio Díaz Morales y el enorme

volviéndola contemporánea”. Había reco-

artistas que con su talento realizaron una

Luis Barragán, seguidos por notables

rrido ya el camino del funcionalismo y la

de las obras más extraordinariamente

arquitectos paisajistas y arquitectos de la

arquitectura racional para llegar al final

complejas y vanguardistas del mundo

segunda mitad de este siglo, se verá de

con una sola idea que encierra la mag-

entero, en este complejo arquitectónico

pronto rodeada de un encanto único y

nificencia de su trabajo: encontrar en el

encontramos las trazas del movimiento

ancestral la casa familiar, casi vernacular,

recorrido visual de los espacios abiertos

moderno mexicano fundidas con el

de una pureza extraordinaria en su trazo

y cerrados, del paisaje y de la arquitec-

minimalismo incipiente de Barragán; las


teorías más avanzadas del urbanismo

que muerde su cola, se articulan y se

otras rectangular, otras más del tipo

norteamericano y la arquitectura de pai-

concretizan en planos horizontales, infe-

lineal. De proporciones mínimas o mayo-

saje con las corrientes vanguardistas del

riores y superiores, de agua, de cantera,

res. Con un carácter unívoco o polivalente.

centro y norte de Europa; el concepto

metal o madera; verticales lisos, acristala-

A veces monolítico, a veces fragmentado,

de áreas verdes, el edificio funcional, el

dos o texturizados que son piedra, celosía

a veces horizontal, a veces vertical y siem-

espacio multifuncional, la manifestación

o lluvia y que conforman un recinto total

pre indisolublemente unido al edificio en

histórica, poética y ambiental del espa-

en el cual la cuarta dimensión del diseño,

un abrazo, cuya génesis es causa y efecto,

cio social y la nueva expresión de nuestra

que es el movimiento, el tránsito, el reco-

motivo y explicación de su sentido de ser

cultura, renacida en los pavimentos, en el

rrido, nos regala el disfrute de secuen-

espacio, simplemente espacio para vivir,

césped y las escalinatas, en los muros, en

cias espaciales, lumínicas, funcionales y

para sentir, para pensar y para comenzar

los espejos de agua, en los árboles, en el

ambientales únicas y memorables.

de nuevo a construir a partir de él.

color, en los frontones del arquitecto Arai

Después, muchas obras más: el centro

y la topografía.... En la volumetría.... En

Plaza Condesa, el Pasaje Jacaranda, El

la planeación.

Colegio de México, el Centro Bancomer,

Otro grupo que nos lleva al encuentro

con sus paisajes interiores, que crean un

grato y feliz de la arquitectura de paisaje

microcosmos evocando nuevamente el

y la arquitectura es el que podríamos lla-

espacio exterior, el maravilloso Museo

mar generadores de patios. Aquí encon-

de Antropología de Xalapa, secuencia

tramos grandes trabajos realizados por

de exterior e interior que se confunde,

arquitectos paisajistas y arquitectos de

se enlaza y se integra, el Centro Médico

invaluable talento y sensibilidad. Entre

Siglo XXI, que significa la integración

estas obras, una que ha logrado expresio-

total de sistemas de arquitectura de pai-

nes maravillosas de la época contempo-

saje, arquitectura e ingeniería en un fin

ránea es el patio del MuseoNacional de

común: la perfecta adecuación de los

Antropología e Historia de la Ciudad de

espacios abiertos y cerrados al uso y dis-

México, espacio abierto pero contenido

frute humano.

por el inmenso techado unicolumnar que

En todos ellos encontramos un común

es función, arte y símbolo a la vez, ejem-

denominador: el patio. Con su plata-

plo característico de la simbiosis perfecta

forma, su escalinata, los símbolos de su

del espacio abierto y el espacio cerrado,

lenguaje, a veces el talud, otras el poyo,

donde no se explica el uno sin el otro.

el murete, el arriate, la acequia, la fuente

Ambos se envuelven como una serpiente

o el canal. A veces de planta cuadrada,

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LA INTEGRACIÓN DE LAS CULTURAS ARQUITECTO RICARDO ARANCÓN El caso de la arquitectura de paisaje mexicana es excepcional.

Por otra parte, la cultura española, producto del cruce de múl-

No abundan los territorios que, como el nuestro, cuenten con

tiples influencias, heredó de todos los pueblos que invadieron la

semejante variedad de paisajes naturales, que van del desierto

Península Ibérica, pero también del movimiento de las ideas de

inhóspito a la selva lujuriosa, de las nieves perpetuas a las cáli-

oriente y occidente, las más diversas concepciones, las cuales, a

das playas, de las más intrincadas cordilleras a las llanuras sin fin.

partir del siglo XVI, aportaron al mundo prehispánico un espí-

La naturaleza parece haberse recreado acumulando todas las

ritu diferente, incluso opuesto, contraponiendo al contacto con

variantes de su repertorio en una sola nación. Sin embargo, his-

la naturaleza el aislamiento del exterior, la diferencia entre la

tóricamente México ha heredado las aportaciones culturales más

ciudad y el campo, el recogimiento de la vida privada y el disfrute

diversas que, fundidas y asimiladas en su propia cultura, le han

del jardín solamente por sus propietarios.

permitido crear expresiones propias en las que destaca una rica personalidad. Las dos raíces contrastantes que integran nuestra personalidad histórica fueron fecundas en la creación de paisajes.

Los polos contrarios se atraen, y en este caso se llegó aún más lejos, a la integración de lo extrovertido y lo introvertido, de lo público y lo privado, a la inversión de los papeles inclusive, con lo que, a través de innumerables combinaciones, el adentro se con-

Por una parte, desde que tuvieron conciencia de sí mismos, los

vertía en el afuera y el afuera en el adentro, en una paradoja que

pueblos indígenas vivieron en permanente comunión con la natu-

cada una de las culturas que le dieron origen no hubiera podido

raleza; se identificaron con el mundo que los rodeaba; se adap-

imaginar para sí. Es el juego maravilloso de los contrarios que se

taron al entorno con el respeto que merecía lo que había sido

identifican y que unidos contribuyen a la creación de algo nuevo

creado por los dioses y el hombre no tenía derecho de alterar.

y distinto que puede manifestarse de mil maneras, como atrio

conventual, plaza pública o paseo para el esparcimiento. Puede asegurarse, sin exageración, que las variantes de la composición del paisaje son en México tan diversas como lo es su naturaleza.

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JARDINES INSTITUCIONALES

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1. Centro de Ventas, Santa Catarina, Nuevo León Primer lugar Ubicado en el municipio de Santa Catarina, dentro del Estado de Nuevo León, el Centro de Ventas forma parte de un macro desarrollo urbano en una región semidesértica del área metropolitana de Monterrey, funcionando como centro de informes y ventas para los desarrollos aledaños que comprenden hasta 200 hectáreas. Santa Catarina, Nuevo León, México. Diseño: Prohabitat Arq. MLA LEED AP Diego González Arq. Paola Duhart Arq. Claudia Ibaven Lic. Martha Sarre La idea de la propuesta surgió de la observación de los elementos del paisaje que integran el contexto en el cual el edificio se encuentra. El diseño combina los elementos arquitectónicos de paisaje más importantes de la zona para lograr desarrollar un espacio que sea parte del mismo. El concepto parte de las formas que genera el movimiento de las placas tectónicas en la Sierra Madre, uno de los elementos del paisaje más destacados dentro de la zona. El programa arquitectónico va de la mano con la idea formal y el entorno natural del lugar, en el cual todos los espacios tienen comunicación directa al exterior,

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ya sea por medio de terrazas, ventanales, patios interiores o exteriores. La propuesta de paisaje tiene un fuerte papel en el proyecto conceptual ya que destaca el edificio con bandas de vegetación nativa que le dan color y dinamismo al proyecto sin romper la conexión entre el paisaje natural y el área intervenida. La importancia de reducir el costo de mantenimiento y crear una edificación amigable con el entorno dio como resultado la paleta vegetal empleada, compuesta por especies nativas o adaptadas con bajos requerimientos de agua y alta resistencia a las adversidades climáticas de la región, proponiendo especies como pennisetums, romeros, ruelias, wedelias, yucas, encinos, entre otros. Dentro de la propuesta de paisaje, otro elemento relevante es el espejo de agua que se origina a un costado del acceso principal y rodea la parte frontal del edificio dando el efecto de ligereza al cuerpo acristalado de la fachada principal, rompiendo con la solidez generada por los elementos de piedra que conforman al edificio. La función bioclimática del espejo de agua se cumple cuando el aire pasa sobre el agua, se refresca y entra al edificio por medio de las ventanas inferiores que tienen relación directa a éste elemento del paisaje, logrando un ambiente confortable.

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El edificio, al estar regido por su contexto natural y un entorno determinante, ha hecho que la propuesta sea algo más que una edificación protagónica en el paisaje; es un recordatorio del lugar en el que estamos, respetando y armonizando con cada uno de los elementos que lo componen, como son las montañas, la vegetación, el desierto, dando como resultado un elemento más en el paisaje natural.

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2. Jardín Colegio Eton Mención El jardín es la primera vista entrando por

tados en el bosque”. El foro se comunica

escalonada, y tienen la función de rete-

la esclusa de seguridad hacia la plaza de

con el área de aulas por medio de una

ner el talud.

acceso, donde se ubica un gran árbol

escalera amplia y segura, pasando sobre

Todo el jardín esta hecho sobre un

de manzano, el cual complementa la

una cisterna existente. Ahí se genera un

terreno de tepetate y piedra compactada,

plaza dando vida a las estaciones anua-

“patio” entre la biblioteca y la escalera,

sin presencia de suelo vegetal. Excavando,

les por su floración, fruta y hoja caduci-

al mismo nivel del césped, con un estan-

aflojando y mezclando el tepetate con

folia. Desde la plaza, el jardín tiene un

que de agua, una banca y una placa

tierra vegetal y abono, creamos una base

carácter abierto, con un espacio de cés-

conmemorativa en honor a la funda-

para la vida vegetal, complementado con

ped y un camino, el cual va subiendo

dora del colegio, se vuelve un espacio de

drenes pluviales para el óptimo filtrado

gradualmente.

contemplación.

del agua, asimismo el jardín cuenta con

Santa Fe, México D.F. Diseño: Arq. Kees Van Rooij

una serie de dos conceptos que contras-

dos fuentes, sistema de riego automático e iluminación.

tan: césped-bosque, plano-talud, abier-

La plaza de acceso y el jardín son una

to-cerrado, positivo-negativo, se hace

extensión del colegio debido al uso, las

la división por medio de 3 muros bajos,

vistas y la didáctica, por medio de fichas

A medida que la topografía sube, el

con la misma dirección y distancia, des-

técnicas al pie de los árboles y plantas,

jardín se convierte en un “bosque nativo”,

fasados y conectados entre si con unas

donde todas las generaciones de alum-

con encinos, ailes y pinos, se complementa

placas metálicas, sin competir con el peso

nos son testigos y cómplices de su creci-

con cubresuelos de helechos y vinca.

de los muros, los cuales son los ejes de

miento, así generando una conciencia

Así se llega a un foro abierto, que

composición, que dividen y conectan las

ambiental.

puede alojar a mas de 30 alumnos “sen-

dos partes del jardín, ubicados en forma

Superficie 750 m2 Proyecto 2006, Obra 2007

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El jardín consiste espacialmente en


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3. Restaurante Nick San, Lomas de Chapultepec, Distrito Federal

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Unir al hombre y a la naturaleza, siempre ha sido un reto interesante y en este proyecto no fue la excepción, ya que la finalidad del cliente era generar un jardín que fuera de la mano de un concepto moderno con alma tradicional. Sin embargo el lugar parecía determinar otra cosa ya que una serie de condicionantes climáticas y espaciales se mostraban opuestas al desarrollo de un jardín. Por ejemplo, la ubicación sobre una losa de estacionamiento, integrar el muro llorón curvo existente, la falta de asoleamiento, estar a tres metros debajo del nivel de banqueta, el ruido y las corrientes de aire frío considerables. Sin embargo la unión del ingenio del hombre y la bondad de la naturaleza nos permitieron proponer un jardín dinámico, sencillo, funcional y de calidad estética. Nombre del proyecto: Restaurante Nick San. Ubicación: Paseo de las Palmas #100,

tancia más allá del aspecto material, y la

Con respecto al proceso podemos

Lomas de Chapultepec, México, D.F.

contemporaneidad del diseño y los mate-

decir que no fue sencillo ya que como se

Profesionales y colaboradores:

riales, tratan de representar la fusión

menciona en al inicio de este texto cada

Arq. Alfonso Muray Kobory

culinaria que ofrece el restaurante a sus

una de las condicionantes tuvieron que

Arq. Elvia Torres Castillo

comensales y la experiencia sensorial del

ir cediendo ante nuestra propuesta. En

Arq.Pjs. Ilitia Angélica Sauer Vera

paladar y la vista se complementas en

el caso de la losa de estacionamiento

Decoradora. Marcela Martín del Campo.

una solo atmósfera. De esta manera jar-

en la cual no se permitía perforar para

La dualidad de la esencia del paisaje

dín y restaurante reciben a las distintas

dar lugar a la plantación, la solución fue

tomada de los tradicionales jardines

generaciones conocedoras de lo tradi-

generar contenedores independientes

japoneses, donde las rocas, la vegetación

cional pero inmersas en nuestro mundo

de entre 4 y 5 m. de longitud (jardineras)

y el agua tienen gran misticismo e impor-

contemporáneo.

metálicas de color negro para que contras-

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taran con el acabado gris claro del piso, con formas curvas para suavizar el recorrido y con un espesor de 15 a 30c m. Suficientes para el desarrollo de los cubresuelos como la “Lágrima de niño” que también tiene la cualidad de soportar parcialmente la falta de sol. La coordinación con otros grupos de trabajo se volvió un factor importante durante la fabricación y acondicionamientos necesarios de las jardineras que fueron realizados por un especialista bajo nuestros lineamientos: diseño específico, sin fondo, con un filtro sintético para aprovechar el máximo de la tierra, con tensores para no perder la forma original de las jardineras y pasos de agua en las paredes de los contenedores para permitir que el excedente de agua reconociera las bajadas de agua pluvial ya existentes en la losa. Dentro y fuera de estas jardineras se colocaron algunos macetones del mismo material pero de diferente profundidad para poder albergar vegetación con mayor demanda de tierra y lograr su óptimo desarrollo, como es principalmente el caso de los Formios,

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4. Jardín Calakmul, Santa Fe, Distrito Federal Antecedentes

Actualmente el Jardín conserva su

El Jardín Calakmul se desarrolló en una

buena apariencia tanto por su diseño

isleta triangular con tres vialidades que la

estructural y estético como por el man-

circundan y próxima al Edificio Calakmul,

tenimiento por parte de los propietarios

diseñado por el Arq. Agustín Hernández.

del edificio Calakmul.

Los propietarios del edificio hicieron un

Cabe destacar, que en junio de 2008

compromiso con las autoridades del DF

el Jardín Calakmul quedó protegido por

de construir y conservar en el sitio un

la Ley de Salvaguarda del Patrimonio

jardín, fue así como solicitaron el diseño

Urbanístico Arquitectónico del Distrito

Federal, aprobada por la Secretaría de Cultura.

del mismo. Ubicación: Av. Vasco de Quiroga y Dovalí Jaime Santa Fe, Distrito Federal Nombre de los autores: Arq. Eliseo Arredondo González Arq. Guillermo Arredondo Gutiérrez Arq. Ismael Palomares García Año de construcción: 1997 La geometría El reto de diseñar este espacio consistió en lograr un diseño que hablara el mismo lenguaje arquitectónico que el Edificio Calakmul. Fue así como se llegó a un diseño de gran simplicidad y una geometría evidente, utilizando los taludes triangulares con acabados de césped y dedo moro y un alineamiento de 20 ahuehuetes. El diseño constructivo de dichos taludes en forma de prisma se llevó a cabo para garantizar que su forma persistiera sin deformarse a través del tiempo.

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5. Universidad de las Américas, Roma, Distrito Federal UNIVERSIDAD DE LAS AMÉRICAS. La UDLA (Universidad de las Américas), con aproximadamente

1,500

estudiantes,

está localizada muy cerca del centro de la Ciudad de México. Esta zona conserva la traza ortogonal del siglo XVIII y la conforman cuadradas de aproximadamente 95m x 190m. de largo. La UDLA está localizada a la mitad de una de estas cuadras con una superficie de aproximadamente 3,830 metros cuadrados, está limitada en sus colindancias Sur y Norte por dos avenidas y al Oriente y Poniente por dos edificaciones. UNIVERSIDAD DE LAS AMERICAS Ubicación: Puebla No. 223, Col. Roma, México, D.F. Profesionales y colaboradores: Arq. Alfonso Muray Kobory Arq. Eduardo Muray Abe Arq. Elvia Torres Castillo Arq. Abel Arce Girón Decoradora. Marcela Martín del Campo La edificación originalmente estaba conformada por dos edificios principales él “A” y el “B” (que fueron construidos en los 80’) en la zona de unión de estas construcciones cada una con un patio central, se localizan otros dos espacios lateralmente que se les conoce como los patios gemelos, por su cualidad simétrica. Con la finalidad de incorporar nueva

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tecnología en el campo pedagógico y

En cuanto a nuestra propuesta se con-

satisfacer la creciente demanda de estu-

formó por 35 arboles, 1400 arbustos y

diantes, una total remodelación fue rea-

cubresuelos, cascadas, puentes y jardine-

lizada en el año 2005. La estructura de

ras con la finalidad de producir cortinas

los edificios fue conservada, se aprove-

acústicas y visuales para regular el micro-

chó la temperatura del sitio y se propu-

clima y producir una mejor sensación

sieron cuerpos de agua que otorgaran un

espacial. Esta propuesta de jardines en

microclima al lugar.

los patios ayuda a vestibular los accesos a

Cuando el rector de la UDLA nos invitó a formar parte de este grupo interdiscipli-

pequeñas zonas recreativas.

nario encargado de la remodelación del

Para poder construir los contenedores

edificio preguntamos que se esperaba en

para las jardineras y los estanques fue

cuanto a diseño y la respuesta fue poco

necesario asegurar que la impermeabili-

común “un recinto académico dentro de

zación fuera muy eficaz, escogiendo que

un jardín”, un espacio que ayude a los

esta fuera a base de franjas de asfalto y

estudiantes a ser mejores individuos, a res-

colocando un acabado pétreo en los late-

petar a la naturaleza y convivir día a día

rales y un oscuro en el fondo para dar la

con ella. Este era un gran compromiso y la

sensación de profundidad y proteger el

oportunidad de otorgar una mejor calidad

impermeabilizante. El sistema de bombeo para las cas-

de vida a los usuarios de la Universidad. Los patios de los edificios sumaban

cadas fue mixto ya que en el patio “A”

de

que es el del acceso principal se resolvió

1,200 metros cuadrados equivalente a un

con bombas sumergibles que se colo-

tercio de la superficie de las edificacio-

caron de manera horizontal para ocul-

nes, limitados por estar sobre una losa de

tar más su presencia. En cambio en los

estacionamiento y la forma rectangular

cuerpos de agua del patio “B” fue nece-

de los volúmenes alrededor de los patios.

sario optar por un equipo centrífugo

Con la finalidad de suavizar esta rigidez

que se albergo en la planta de estacio-

producida por la volumetría existente y

namiento donde también se colocó un

con la finalidad de equilibrar el espacio la

depósito de agua para poder mantener el

propuesta de diseño paisajístico se baso

nivel de agua adecuado y un buen funcio-

en las formas orgánicas.

namiento de las cascadas.

aproximadamente

26

las aulas de clase, al auditorio y generar

una

superficie


En cuanto a los acabados se eligió un color beige para poder reflejar la mayor cantidad de luz posible y sin que esto resultara molesto para los usuarios. Un elemento importante dentro de la propuesta de diseño y donde la intensión era ligar visualmente los dos patios fue colocar una cenefa de un color contrastante con el beige, en este caso fue un verde oscuro, que se colocó desde el acceso principal por la calle de Puebla hasta el patio “B”, pasando por el puente que une a ambos espacios. Ambos patios el “A” y el “B” fueron techados por una estructura nueva a base de placas de policarbonato para permitir entrar la mayor cantidad de luz y de esta manera lograr un mejor desarrollo para el material vegetal propuesto. Con tan solo 50 días para la construcción del proyecto, todos los contratistas, teníamos que trabajar prácticamente asinados, para poder concluir en calidad y tiempo. Finalmente las rocas naturales, el material vegetal, y el agua se lograron componer en una gran sinfonía verde que constituía un oasis para estudiantes, académicos y empleados.

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JARDINES RESIDENCIALES Y FRACCIONAMIENTOS

28


6. Las Puertas, Ciudad de México, Distrito Federal.

Primer lugar Las Puertas consiste en un proyecto de Arquitectura de Paisaje de dos conjuntos residenciales y unas oficinas corporativas en donde como premisa se decidió mejorar el Paisaje Urbano por medio de fachadas y muros verdes, así como lograr ambientes internos agradables para mejorar la calidad de vida de sus usuarios.

Puerta Alameda Revillagigedo No. 18 y Av. Juárez Col. Centro, Deleg. Cuauhtémoc Puerta Coyoacán Av. Popocatepetl No. 187 y Jose María Rico Col. del Valle, Deleg. Benito Juárez Corporativo Felgueres Calderón de la Barca No. 93 Col. Chapultepec, Deleg. Miguel Hidalgo Nombre de los autores Arq. Eliseo Arredondo González Arq. Guillermo Arredondo Gutiérrez Arq. Psj. Karen Manrique Huerta Arq. Psj. Norma Lilia Martínez Gómez Arq. Fernanda García Alba Año de construcción: 2008

La fuerza del diseño logrado en estos

En el tercer caso, se construyeron

dos patios se siente no sólo al transitar

muros verdes alrededor de una casa en

En dos de los casos, se trata de espa-

por los jardines, áreas de juegos, fuentes

Polanco, con alturas hasta de 9 metros.

cios sobre estructuras con estaciona-

y terrazas, como también desde la vista

La instalación es innovadora, siendo el

mientos bajo tierra, a manera de techos

de los balcones y ventanas de los depar-

muro verde con doble vista, de esta forma

verdes. Estos espacios o patios interio-

tamentos. Se puso especial énfasis en los

permite observar una fachada totalmente

res están rodeados por una serie de

detalles, tanto de los elementos pétreos

verde tanto desde la calle como desde el

departamentos.

como de los elementos vegetales.

interior de las oficinas.

29


30


31


32


7. Residencial Frondoso, Huixquilucan, Estado de México.

Mención Frondoso I es un conjunto urbano resi-

can entre sí por diferentes vías internas

dencial de 7 torres, 5 de 22 pisos y 2 de 28,

de acceso, que parten de glorietas del

emplazadas a desnivel en partes estraté-

tronco común.

gicas de un terreno de topografía difícil,

Este proyecto marcó la pauta en cuanto

de tal manera que cada una de ellas goza

a dotación de áreas verdes, que ha sido

de absoluta autonomía.

seguida por otros desarrollos inmobilia-

Ubicación: Av. Lomas Anáhuac # 133 Huixquilucan, Estado de México Superficie total del proyecto: 92,000 m² aprox. Superficie del predio: 76,000 m² Area federal concesionada: 16,000 m2 aprox. Area cubierta por edificios: 23,300 m² Fecha de realización: 1980 a 1992 Diseño Urbano: Arq. Miguel de la Torre Carbó. Proyecto Arquitectónico: Arq. Ricardo Sandlers Coordinación General: Arq. Bernardo Fleitman A. Proyecto Paisajista: Arq. Carlos Bernal Salinas Promotor: Promociones Vista de México, S. A. de C. V

rios. El verde rodea cada metro cuadrado de Frondoso. A todo lo largo del desarrollo se crearon terrazas, andadores, jardines y áreas comunes arboladas que han dado por resultado una secuencia continua de espacios armónicos, que acerca al ser humano con la naturaleza. La topografía original del sitio corresponde a laderas de las lomas del suroeste del Valle de México, que en este caso tenían una pendiente pronunciada y definían una profunda barranca. A efecto de hacer espacio para el desarrollo urbano,

Al estar libres por cuatro lados fue

el sitio sufrió una drástica transforma-

posible orientarlas en condiciones opti-

ción seccionando las lomas y utilizando

mas, darles la máxima visibilidad y rodear-

el material de recorte para rellenar la

las de densos grupos forestales, espacios

barranca, conservando los escurrimien-

verdes y grandes manchas de flores, pro-

tos que corren entubados en el fondo. Se

piciando un contacto virtual y físico con

recuperó también material para el sus-

la naturaleza.

trato de jardinería y una buena cantidad

El desarrollo en gran altura de los edificios permitió recuperar una super-

de rocas, que después se utilizaron exitosamente en los detalles de paisaje.

ficie considerable de espacios abiertos

La importancia social de este proyecto

y áreas verdes. Cada una de las Torres

radica en que representa un modelo de

tiene entrada propia, están separadas

trabajo interdisciplinario, de aprovecha-

por amplias zonas verdes, y se comuni-

miento ecológico del entorno y buen

33


manejo de sus recursos, desarrollando, mediante el diseño paisajista, una nueva forma de vida y una óptima relación estética y funcional con el medio ambiente, sin menoscabo de su éxito inmobiliario. Uno de los factores del éxito de este proyecto es la atención que le prestan sus dueños, los condóminos organizados, en todos los aspectos relativos al conjunto para su buena operación, en acciones tales como el vital tratamiento interno de aguas, que se aprovechan para el riego, así como los desechos sólidos del jardín que se transforman en composta, en beneficio de las áreas verdes, actuando como podría ser un ayuntamiento democrático ideal. Las obvias ventajas del esquema administrativo que aquí opera para un sector de muy altos ingresos habrán de ir repercutiendo en otros niveles socioeconómicos y otro tipo de comunidades. En la actualidad Frondoso I trabaja en un esquema de recuperación, corrección y mejoramiento del paisaje, partiendo de las nuevas condiciones creadas por el cambio de fisonomía del paisaje, debidas sobre todo al crecimiento de la vegetación y falta de mantenimiento.

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8. Finca Guadalupe, Villa de Ayala, Morelos. El terreno está ubicado en el oriente del

Originalmente fue una huerta de

dotación de agua del canal Tenango,

estado de Morelos en una zona de sem-

aguacates y de algunos otros árboles fru-

misma que se obtuvo y que corresponde

bradíos temporales de sorgo. El clima es

tales que no prosperaron ya que el suelo

a 10 litros por segundo. Además se cons-

seco y la temperatura oscila entre los 23

no era el idóneo para su desarrollo o bien

truyó una noria a cielo abierto de la que

y los 35ºC. Actualmente la extensión de

no se atendieron adecuadamente por la

se obtienen 20 litros por segundo.

Finca Guadalupe es de 53 000.00 m .

falta de infraestructura para regarlos.

2

Tener el agua no lo era todo, había

En noviembre de 1979 el Arq. Alejandro

que captar los escurrimientos para evitar

Ubicación:

Gallo adquirió dicha propiedad y decidió

que se desperdiciara y posteriormente

Carretera Tlayecac – Xalostoc Km. 4:000

retirar los árboles existentes para conver-

re-utilizarla, era necesario almacenarla

Municipio. Villa de Ayala, Estado de Morelos

tir el anterior huerto en un jardín.

y también hacerla lucir. Para lograr este

Proyecto: Arq. Alejandro Gallo Gaspar de Alba

El primer paso fue proporcionar a la finca

objetivo se diseñaron tres lagos apro-

el agua suficiente para el riego, se hicieron

vechando los desniveles naturales del

los trámites necesarios para obtener una

terreno.

35


La capacidad total de las represas es de

se encuentran seis impulsores que lanzan

22 000 m3 aprox. De la primera represa

los chorros de agua entre columnas de

se alimenta la segunda por medio de

cantera.

tres cascadas por las que fluye el agua en

36

La casa y sus jardines.

forma natural. Para darle mayor movi-

Paralelamente a estos trabajos se inició la

miento, se diseñaron fuentes que fun-

construcción de una casa habitación de

cionan mediante impulsores que lanzan

estilo mexicano contemporáneo de 1,200

chorros de agua verticalmente.

m2 que se ubica en la parte central del

El agua que llena la tercera represa

terreno cerca de los lagos por lo que las

pasa por debajo de un puente y forma

vistas desde el interior de la misma o bien

una cascada de la que se desprende un

desde las diferentes terrazas con las que

canal que atraviesa el jardín a lo largo

cuenta, permiten disfrutar el paisaje.

y se bifurca a su vez para dar forma a

La alberca se construyó en alto, tiene

otro lago en el que hay una isleta a la

una zona de asoleadoreo y una terraza

que se accede a través de un puente de

sombreada por dos laureles.

piedra, frente a ella hay una terraza en

Para disfrutar los recorridos a través

la que también hay otros estanques que

de los jardines se diseñaron andadores

reciben el agua de la dotación. Del otro

algunos de piedra bola, tabique o gra-

lado el espacio se amplía y en un recodo

villa de mármol, esta red de caminos


se extiende por toda la finca e integra

que ha favorecido el desarrollo de una

todos los espacios y permite al especta-

vegetación exuberante y también es el

dor disfrutar de las diferentes perspecti-

refugio de garzas blancas y morenas,

vas tanto de día como de noche ya que

aves pescadoras y otros animales.

también existe la iluminación adecuada para poder hacerlo.

Autosustentabilidad. Para lograr que este proyecto fuera auto-

Sabinos, laureles de la India, fresnos,

sustentable se le dio un giro comercial y

tabachines, ceibas, flamboyanes, sauces,

desde hace tres años se renta para eventos

palmeras, árboles frutales, bugambileas,

sociales principalmente bodas, también

alamandas, azaleas, ixoras, belenes, llu-

para cursos y seminarios empresariales.

via de oro, palo de rosa, helechos, en

Como apoyo para estas actividades

fin, innumerables plantas de ornato han

se construyó un hotel boutique que

sido sembradas a lo largo de los años.

se integra a la arquitectura existente.

Desde 1979 a la fecha el proyecto

Estos servicios han permitido que Finca

de Finca Guadalupe no ha dejado de

Guadalupe haya sido visitada por 40,000

construirse pues la creatividad es ilimi-

personas aproximadamente.

tada. El árido terreno de antaño no ha dejado de transformarse y ahora es un jardín excepcional con un microclima

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ESPACIOS URBANOS

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9. Horno 3, Parque Fundidora, Monterrey, Nuevo León.

Primer lugar El Museo del Acero – Horno 3 -recientemente nombrado Monumento Nacional por el INHA-, se basa en la restauración y reutilización de la estructura original de un horno de fundición de acero, que funcionó de 1968 a 1986. Su transformación en Museo involucró tanto procesos de arqueología industrial como un diseño arquitectónico y paisajista con enfoques sustentables y de vanguardia, entre ellos, el reciclaje de materiales industriales encontrados en el sitio, reciclaje de agua de lluvia y aguas grises, y el uso de cubiertas jardinadas o green roofs. Este proyecto de arquitectura de paisaje complementa y completa el proyecto arquitectónico

HORNO 3 – MUSEO DEL ACERO Ubicación Parque Fundidora, Avenida Fundidora y Adolfo Prieto s/n Int. Parque Fundidora. Colonia Obrera. C.P 64010. Monterrey, Nuevo León, México Profesionales y colaboradores Arq. Claudia Harari Hermosillo Arq. Silverio Sierra Velasco Arq. Luicia Narro Rada 18 meses para su ejecución: 2005 Inicia la restauración de la estructura 2006 Inicia la construcción del museo 2007 Mayo 15 Inicia construcción de techos verdes 2007 Julio 20 termina construcción de techos verdes 2007 Septiembre 20, inauguración del museo

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40


10. Los Contrafuertes

Mención El proyecto de los Contrafuertes se origina ante la necesidad de

de Quiroga, en el Desarrollo de Santa Fe, en la Ciudad de México,

resolver un problema de mecánica de suelos, ya que al efectuar

surgió una “costilla” ó porción de terreno natural. Dicha “costi-

un corte del terreno natural para la construcción de la Av. Vasco

lla” es el límite que separa el antiguo relleno sanitario de Santa Fe, que al efectuarse el corte del terreno presentó problemas de

Nombre de la obra: Los Contrafuertes

estabilidad. Para solucionar esto, la firma Colinas de Buen deter-

Ubicación: Av. Vasco de Quiroga, Santa Fe, Distrito Federal

minó la necesidad de agregar una masa de suelo para evitar el

Nombre de los autores

movimiento del corte.

Arq. Eliseo Arredondo González

De esta forma, la Dirección de Servicios Metropolita del

Arq. Ismael Palomares García

Distrito Federal solicitó un proyecto que resolviera el problema

Colinas de Buen Ingeniería

de estabilidad del terreno y presentara una buena apariencia al

Año de construcción, 1995-1996

mismo tiempo.

41


Con estos antecedentes, se propuso producir con material del terreno y suelo-cemento en capas y con un riguroso control de laboratorio, unos volúmenes que hicieran eco a formas y arquitectura de nuestro antiguo México, fungiendo a su vez como contrafuertes y dándole valor estético al gran espacio que ocupan, buscando lograr un paisaje urbano que caracterizara al sitio.

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11. Talud Norponiente San Jerónimo, Distrito Federal.

Mención Una intervención a escala monumental,

escala, en formas que evocan los puen-

Se utilizo una paleta vegetal a base de

en los espacios residuales del Segundo

tes, retornos, dobles niveles y desviacio-

gramíneas, las cuales marcan temporali-

Piso del Periférico

nes de la obra de ingeniería del Segundo

dad y no requieren poda, se contuvieron

Piso del Periférico, gran mole de con-

varios niveles de terrazas con placa de

creto gris.

acero aparente, y en el plano horizontal

Superficie 3782 m2 Proyecto: adrian Orozco

El programa tenia varias vertientes,

se reutilizo la piedra brasa característica

una de las cuales era la estabilización de

de la zona, en las fechadas exteriores de

la pendiente en el talud, la intervención

la Unidad Independencia jugando con el

estética o de paisaje en una respuesta

plano diagonal, colores y texturas en este

Uno de los temas menos abordados

fuerte que armonizara con la gran obra

ultimo material.

en los espacios abiertos de la ciudad,

vial y que fuera percibida a gran velocidad,

son aquellos espacios remanentes de las

tener bajos niveles de mantenimiento y en

obras viales y de infraestructura, tales

su parte plana evitar el establecimiento de

como bajo puentes, taludes, áreas de

comercio informal al tiempo de ordenar la

incorporación y terraplenes.

circulación peatonal favoreciendo de los

Cálculo e ingeniería: Ing. Jorge Hernández Gestión: Ing. José Pérez Año de construcción: 2007.

Esta obra tiene un formato a gran

pasos peatonales elevados.

43


44


12. La Serpiente, Ciudad Universitaria, Distrito Federal El proyecto fue realizado en el marco

se generó la propuesta del proyecto La

del programa Mejoramiento Continuo

Serpiente.

Para su ejecución, se utilizó piedra braza negra del pedregal de San

del Campus Universitario que, desarro-

El concepto del proyecto es la creación

Ángel, material que contribuye a inte-

llado durante el mandato del rector José

de un elemento escultórico-paisajístico

grar el elemento al contexto de Ciudad

Sarukhán, tuvo como principal objetivo

que imprima al sitio un carácter distin-

Universitaria.

impulsar acciones a favor del medio

tivo. Por tal motivo se eligió generar la

Se eligieron diversas especies de aga-

ambiente y de mejoramiento de la ima-

abstracción de una serpiente, animal

váceas para acompañar el elemento

gen del campus universitario.

representativo tanto del ecosistema del

escultórico y generar un contraste con

pedregal, que alberga al campus uni-

los materiales pétreos. Los agaves “coro-

versitario, como de las culturas antiguas

nan” los elementos de piedra y resaltan

mexicanas.

su presencia en el espacio.

La Serpiente Ubicación: Camellón Central Av. Insurgentes Sur, Ciudad Universitaria, México D.F. Institución: Universidad Nacional Autónoma de México Jardín Botánico- Instituto de Biología / Dirección General de Obras Autores: Arq. Psj. Mónica Pallares Trujillo Arq. Psj. Pedro Camarena Berruecos Colaboradores: Arq. Antonio Gutiérrez López Año de construcción: 1996 Parte de estas acciones fueron las realizadas por el programa Mejoramiento de Áreas Verdes, coordinado por el Jardín Botánico del Instituto de Biología y el Vivero. Como respuesta a una solicitud específica del Rector de contar con un elemento representativo de Ciudad Universitaria en el camellón central de la Avenida de los Insurgentes que atraviesa el Campus,

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46


13. Plaza El Faro, Playa del Carmen, Quintana Roo. El concepto del proyecto es la reminiscen-

Decks de madera, piedras naturales de

nuestro diseño, iniciando con la planta

cia del recorrido del agua (rio) y de los

la zona, diferentes zonas de vegetación,

de playa en donde podemos encontrar

elementos que lo acompañan, piedras,

y palmeras cocoteras.

Riñonina Ipomea pes-capre, Lirio de mar

El conjunto de decks que se localiza en

Himenocallis littoralis, Arbusto de playa

La Plaza El Faro será una zona pública

la zona de playa será un sitio de descanso,

Scaevola tacada, Planta coral Russelia

de recreación y de paso peatonal entre

contemplación hacia el mar y como zona

equisetiformis, y Rhoe Tradescantia spa-

la zona urbana y la playa, con el motivo

de conciertos o teatro.

thacea.

vegetación etc.

Esto conforman un 60 % de

principal del recorrido del agua que estará

La vegetación

nuestra paleta vegetal, ya que este tipo

representado por una secuencia de blo-

El conjunto de individuos que confor-

de planta tolera la salinidad y las condi-

ques de vegetación que darán forma a la

man los bloques de vegetación son de

ciones de frente de playa. La vegetación

similitud de un rio. El cual estará rodeado

gran importancia para nosotros ya que,

que le sigue representa la zona de man-

de elementos que lo acentuaran.

por un lado intentamos promover el

glar, la cual representamos con Helecho

Este recorrido empieza con el naci-

uso de vegetación de la región y por el

de mangle Acrostichum aureum, Xiat

miento del agua que lo interpretamos con

otro aprovechar sus cualidades estéticas.

Chamaedorea seifrizii, etas representan

una fuente con chorros de agua de diferen-

La vegetación de duna costera tiene su

un 30%. El 10% restante es de la palma

tes alturas. La continuidad de esta simula-

gran problemática no son individuos que

cocotera Cocos nucifera que aunque no

ción de agua la representamos por medio

se reproduzcan de rápidamente, pero la

es de la zona, es representativa de la ima-

de una cenefa que incorpora elementos de

recompensa es, que es planta muy resis-

gen de playa.

luz y junto con su ondulación nos condu-

tente a las condiciones de salinidad y de

Las bancas

cen. Esto representa la salida del rio al mar

incidencia solar. Tratando de representar

El mobiliario de la plaza se propone

uniéndose la belleza del mar Caribe

cómo se comporta la vegetación con res-

que sea fijo teniendo elementos sólidos y

pecto a su lejanía o cercanía con el mar,

de color que contrastaran con el azul del

intentamos plasmar este concepto en

mar teniendo que las bancas serán ele-

Los elementos que acompañaran el recorrido serán: Nombre del Proyecto: Plaza El Faro Ubicación: Playa del Carmen Quintana Roo. Dirección del proyecto: Municipio de Solidaridad, Playa del Carmen, Calle 10 con zona marítima. Profesionales y colaboradores: Grupo entorno G2: Arq. Psj. Julio Granados Ubaldo Arq. Psj. Franziska Göbel

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mentos de color rojo que darรกn carรกcter al espacio y descanso a el peatรณn. Las cenefas de color rojo que serรกn insertadas en el pavimento servirรกn para crear un efecto visual adicional, las cuales proporcionaran unidad, profundidad y amplitud a la plaza.

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14. Plaza Luis Pasteur, Ciudad de México, Distrito Federal. Nueva ubicación central y jerárquica

58 mts. de longitud por 10 mts. de sec-

fugas provocadas además de por el volu-

al monumento a Louis Pasteur, mediante

ción forrado en placa de acero oxidado

men de agua, por cuatro montículos pris-

la elevación de un cuerpo de agua de

y en una base de lajas de piedra braza

máticos en alturas máximas de 1.50 mts.,

negra que desborda permanentemente

forrados hacia el exterior de la plaza por

al agua y la recicla mediante un sistema

material vegetal, y hacia el interior por

de bombeo

piedra en tonos ocres. La propuesta busca

Superficie total: 3,500 m2 Proyecto: Adrián Orozco Cálculo e ingeniería: Ing. Jorge Hernández Gestión: Ing. José Pérez Año: 2008

La plaza se traza a partir de ejes de

elevar al plano vertical la geometría orto-

composición que guían las visuales y las

gonal creada por los planos inclinados,

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dando una multiplicidad de posibilidades de vivencia del espacio aunado a la selección de la paleta vegetal Pastreur, científico descubre la vacuna antirrábica

(hidrofobia),

la

pasteuri-

zación, método por el cual los fluidos se pasan por un proceso de ebullición. Evocación a un portaobjetos de microscopio de laboratorio de 58 mts de largo

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15. Renovación Urbana de los Centros de Transportación y Arribos,

Guadalajara, Jalisco. Guadalajara es una de las tres ciudades más pobladas e importantes de México, sin embargo, su imagen urbana y sobre todo, la de su zona centro se ha deteriorado en los últimos años.

Rescate del contexto urbano de los arribos a Guadalajara, en vista a los Juegos Panamericanos de 2011 Municipios de Guadalajara, Tlaquepaque y Tlajomulco, Jalisco Arq. Psj. Desiree Martínez Arq. Psj. Donají Jiménez Arq. Psj. Claudia Angélica Suárez Arq. Liliana Pérez Arq. Psj. Mónica Pallares Arq. Ramón Dávila Arq. Psj. Julio César Reyes. Año: 2007 La Secretaría de Desarrollo Urbano del Estado de Jalisco SEDEUR, promovió el saneamiento urbano que requiere la ciudad y sus alrededores a través de un proyecto integral, siguiendo el ejemplo de otras ciudades panamericanas y olímpicas como Río de Janeiro y Barcelona, con la intención de que a través de estas acciones se genere un nuevo patrimonio urbano para los habitantes de Guadalajara, que a corto, mediano y largo plazo aporte a una mejora sustancial de la calidad de vida en la ciudad. Los arribos públicos a Guadalajara, esto es, el entorno urbano de la Central Camionera Foránea, la Central Camionera Regional (Antigua), así como la situación del entorno regional del Aeropuerto, constituyen la primera impresión que tiene el visitante de la ciudad. Estas zonas tienen además implicaciones y funciones urbanas diversas para los habitantes de Guadalajara, que actualmente se encuentran muy deterioradas, como es el caso de las Centrales Camioneras, o subdesarrolladas, en el caso del Aeropuerto.

51


El planteamiento de rescate urbano

A nivel local se seleccionó además para

barrio de Analco, uno de los efectos del

de los alrededores de las centrales y el

cada sitio un proyecto que se desarrolló a

deterioro urbano es que los hoteles que

desarrollo de un plan maestro para la

nivel ejecutivo, con el fin de que esa obra

rodeaban la Central, antes familiares, se

región del aeropuerto, pretende rever-

incidiera como “Acupuntura Urbana” sobre

están tornando en hoteles de paso rodea-

tir el deterioro y subdesarrollo y generar

la zona, comenzando a generar círculos

dos de bares y antros “oscuros”

nuevas oportunidades urbanas para la

virtuosos que lleven a una regeneración

El replanteamiento de los usos de

inversión pública y privada, tomando en

de las zonas deterioradas en los alrededo-

suelo para esta zona tiene dos propues-

cuenta a la población y los requerimien-

res de la Central Camionera Antigua y la

tas centrales, por un lado fomentar los

tos urbanos de Guadalajara.

Central Nueva. Por otro lado, en el caso del

servicios al turismo y, por otro, el desa-

La propuesta de los tres sitios parte

Aeropuerto, se realizó una propuesta para

rrollo y saneamiento de vivienda.

de un planteamiento a nivel urbano que

el mejoramiento de las áreas verdes ubica-

Se propuso el saneamiento del edifi-

considera ajustes y replanteamientos

das directamente en el Aeropuerto, misma

cio de la Central, adecuación para ofrecer

al uso de suelo de la zona, además de

que se puede realizar a corto plazo.

servicio al turista, el rediseño de la plaza

integrar el planteamiento de transporte colectivo “Macrobús”.

En el caso de la Central Antigua, vin-

de arribo, frente a la Central, así como el

culada directamente con el deteriorado

mejoramiento de las condiciones peatonales y de accesibilidad de la calle Estadio, que conecta con la Calzada Independencia, uno de los ejes principales de la ciudad, que será dotado con una línea de transporte público “Macrobus” y una ciclovía continua. Al contrario, la Central Camionera Nueva, se ubica en una zona de reciente desarrollo. Entre zonas habitacionales populares y de nivel medio, incluyendo unidades habitacionales y conjuntos, habitados por familias con hijos pequeños y jóvenes. Las autopistas a Zapotlanejo y a los Altos de Jalisco, cercenan la trama urbana y aíslan a la Central y sus zonas comerciales. El planteamiento considera un reenfoque de los usos de suelo dentro de la isla dominada por la Central, trayendo además del comercio de abasteci-

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miento que ya existe, otros usos y activida-

línea de Macrobús, que en un futuro podrá

El planteamiento puntual considera el

des que atraigan a los vecinos de las zonas

convertirse en un tren metropolitano. Se

diseño del camellón para que constituya

habitacionales hacia esa “isla”.

planteó además el aprovechamiento de las

un elemento atractivo al ingreso y partida

El camellón de más de 30 metros sobre

rutas ferroviarias para ubicar un puerto seco

del Aeropuerto. Se considera el manejo

Av. Las Torres, que pasa frente a la Central,

con aduana y zonas comerciales y hoteleras

del agua hacia el centro del mismo, en un

se convierte en un parque lineal familiar,

vinculadas a la recuperación ecológica de la

“río seco”.

que ofrece áreas de recreación a los veci-

Laguna del Ahogado.

nos carentes de las mismas. Los puestos de comida que actualmente invaden el camellón, se ordenan y pasan a formar parte de los atractivos a lo largo del parque. Se generan también zonas de estar, módulos de juegos infantiles y áreas reforestadas, todo unificado a través de senderos y una ciclovía que se liga con Av. Patria, que es el eje que conecta las zonas habitacionales al Norte y Sur de la Central Camionera. En el caso del Aeropuerto, se hizo una propuesta para reservar usos de suelo en el Municipio de Tlajomulco para el desarrollo de una “Ciudad Aeroportuaria”, ya que a la fecha, no se cuenta con una propuesta. También se estudiaron alternativas para conectar el Aeropuerto a la ciudad a través de algún sistema de transporte público, por lo que se propuso la construcción de una

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PARQUES Y JARDINES BOTÁNICOS

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16. Jardín Botánico de Culiacán, Sinaloa

Primer Lugar Antecedentes

nuevas zonas de flora representativa del

estructura elemental de una hoja para frag-

El Jardín Botánico de Culiacán en sus más

Noroeste mexicano haciendo énfasis en

mentar una colección homogénea, reagru-

de 30 años de vida ha logrado establecer

especies bajo algún estatus de conserva-

pándola en zonas botánicas con carácter

una rica y diversa colección con especies

ción o amenaza (NOM-059-ECOL) y con

definido. La hoja nos ayuda a generar ésta

de gran valor botánico y ornamental.

importancia etnobotánica.

nueva estructura y a plantear diferentes

Actualmente se está llevando a cabo un

• Actualizar las prácticas de manteni-

proyecto de renovación en el Jardín que

miento y manejo de la colección según

integra nuevas estructuras arquitectóni-

principios ecológicos de uso eficiente de

cas, arte contemporáneo y una reestruc-

los recursos y ahorro de energía.

turación del paisaje existente. Nombre del proyecto: Zona de Bambúes -

recorridos a través de una red de caminos principales, secundarios y terciarios. La primera zona de implementación del proyecto de paisaje es la colección de

El concepto de paisaje del Jardín

bambúes. Los bambúes son representan-

Botánico parte de entender formalmente la

tes de la familia de los pastos (Poaceae /

Jardín Botánico de Culiacán Ubicación: Culiacán, Sinaloa Profesionales colaboradores: Paisaje –Taller de Operaciones Ambientales Arquitectura - Tatiana Bilbao Arte/Curaduría – Patrick Charpenel El proyecto de arte contemporáneo contempla a 33 artistas y está pensado para insertarse en la estructura y las dinámicas de un jardín botánico. Los objetivos del proyecto de paisaje son: • Reforzar la vocación del Jardín según la iniciativa mundial de conservación y la Estrategia para la Conservación de Plantas de los Jardines Botánicos de Norteamérica a través de la Agenda Internacional para los Jardines Botánicos en Conservación (2000, Botanical Garden Conservation International). • Enriquecer la colección botánica con

55


Colecci贸n bot谩nica bambues 56


Gramineae), de gran importancia y utilidad para el hombre. Buscamos que la colección de bambúes del Jardín Botánico de Culiacán evolucione para ser una de las colecciones de tipo mundial más diversa, actualmente tenemos 22 especies (con distintas variedades) provenientes principalmente de Asia. La zona de bambúes toma el concepto de fragmentación para darle carácter y orden interno a una colección importante del Jardín. Los cuerpos e hilos de agua son elementos de diseño que sirven como vasos comunicantes uniendo la colección botánica a lo largo del recorrido. Las pequeñas plazas son expansiones puntuales de caminos secundarios que cruzan la colección y la conectan con otras. El cuerpo de agua es un punto clave de la zona que además de ser un lugar de descanso y reunión alberga la colección de plantas acuáticas de Sinaloa.

Diseño de plan maestro

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Zonas botรกnicas

Zonas botรกnicas

Trazo de caminos

Desarrollo trazo de proyecto

Referencia conceptual

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59


60


17. Jardín Botánico del Museo Regional, Río Usumacinta,

Ocosingo Chiapas. El Museo Regional de la Cuenca del

• Mejoramiento de la imagen, a tra-

dicionales, en donde se cocinará pan y

Río Usumacinta en la comunidad ch’ol

vés de la consolidación del acceso prin-

tortilla de maíz para venta en el restau-

Frontera Corozal, municipio de Ocosingo

cipal con la construcción de una barda

rante, este espacio sirve también para

Chiapas, nace a partir del descubrimiento

de piedra del sitio en forma de talud, así

establecer el área donde estén ubicados

de estelas prehispánicas mayas. La pre-

como elementos verticales de madera los

los tanques de gas, así como el lavadero y

ocupación de los habitantes y de diversas

cuales proporcionaran mayor seguridad

área de tendido.

instancias por la conservación del patri-

en el perímetro del inmueble. Las plan-

• Creación de áreas de esparcimiento

monio hizo posible la creación de este

taciones de árboles perimetrales propor-

y educación ambiental exteriores. La

museo, el cual es hoy un equipamiento

cionan confort al usuario mediante las

creación de las áreas de esparcimiento se

con posibilidades de enriquecerse.

sombras que se generan con el follaje.

ven reflejadas principalmente en la cons-

Se plantea la consolidación de un área

trucción del Jardín Botánico, el cual se

de servicio con una estructura ligera a

busca consolidar los diferentes espacios

base de madera, lámina y guano, la cual

exteriores del museo mediante el manejo

alberga un horno de tierra y fogón tra-

de vegetación de la región.

Diseño de Plan Maestro y Jardín Botánico del Museo: Arq. Psj. Alma Delia de los Ríos Massé, Arq. Psj. Juan Manuel Soto Alva. Representación Gráfica: Arq. Francisco Vergara y Piña. Desarrollado para: Instituto de Ecología UNAM. A pesar de la diversidad de especies vegetales y de la importancia que tienen a nivel global, no existía un espacio donde se pudiera apreciar la riqueza de la Selva Lacandona y conocer un poco más sobre ella. El Plan Maestro contempló el diseño del Jardín Botánico, la mejora de las tres salas de exposiciones ya existentes y la construcción de una nueva, la implementación de un área para cursos y talleres, la jerarquización de accesos, y la remodelación del área de restaurante, cocina y servicios. El proyecto integral del museo considera como prioritario:

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62


18. Parque Morelos, Guadalajara, Jalisco. La propuesta busca convertir el parque en un territorio que pueda vincular distintos espacios y edificios, como la Plaza Tapatía y la Calzada Independencia. Dentro de esta estrategia se propone construir un mirador que oriente al visitante dentro de un denso tejido verde. Ubicación: Av. Calzada Independencia, Guadalajara Jalisco Proyecto arquitectónico: Miguel Echauri y Álvaro Morales Colaboradores: José Luis Hernández, Carlos Alberto Reyes, Douglas Rodríguez, Jorge Alejandro de la Cruz, Iván Alejandro Martínez, Marissa Licona, Carlos Alberto Álvarez, Paulina Nava, Armando Guillermo González, Dinorah Gisela Orozco Imágenes: Gustavo Moncayo Investigación Social: Dr. Bernardo Jiménez, equipo de alumnos de la maestría en psicología social, Universidad de Guadalajara Plan de manejo forestal: Ing. Ángel Flores Cantón Ing. Ricardo Agapito Jara Arce Área de intervención del parque: 74,434.24 m2 Lugar: Guadalajara Fecha: 2008 El parque estará dotado de restaurantes, bares y cafeterías, incluyendo un auditorio, un cine, un aula abierta y un espacio multifuncional, así como un centro comunitario para llevar acabo talleres, un bromelario, áreas de juegos infantiles,

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gimnasios al aire libre e infraestructuras para ferias y tianguis. La intención es generar relaciones actuantes y programáticas con el entorno, concebidas como lazos, puentes, bisagras, nodos y entronques, respetando los elementos de referencia, en particular los árboles, cuyas sombras y nervaduras serán como líneas que se bifurcan para dar sentido al nuevo trazo de los andadores. Al desfragmentar el parque en sus componentes principales, se creará una nueva lógica compositiva, basada en un principio de unidad e integración. Este trazo se convertirá, a la vez, en la abstracción de un esquema de flujos, tanto del parque hacia el contexto urbano como del contexto hacia el parque.

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PROYECTOS CON VALOR SOCIAL

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19. Barranca de Chamixto, Recuperación de Imagen Urbana, Distrito Federal.

Primer lugar Este proyecto se realiza a partir del interés por la recuperación de un espacio que se encontraba en total deterioro, con basura y desechos de todo tipo, además de estar invadido por asentamientos irregulares.

Nombre del proyecto: Barranca de Chamixto Corredor de Convivencia, recreación y recuperación de la imagen de la Barranca de Chamixto. Ubicación: Autopista Cuajimalpa-Naucalpan y Carretera Federal MéxicoToluca, Cuajimalpa D.F. Autor: Arq. Teru Quevedo Sequi Debido a esta problemática se rellenó parte de la barranca para dar lugar a la vialidad que en uno de sus lados tiene un talud, de propiedad privada en donde se encuentra un árbol centenario. El otro lado está prácticamente ocupado con asentamientos irregulares, el espacio libre está siendo presionado por el crecimiento de este tipo de vivienda. Debido a esto, se realiza la propuesta de arquitectura de paisaje para rescatar la barranca y proporcionar un espacio de acceso controlado a los vecinos. La idea fue proyectar un parque vecinal autosustentable cuyo concepto parte del nombre de la delegación. CUAJIMALPA del náhuatl: cuauhximalli: “acepilladuras de madera” pan: “locativo lugar” se traduce como: aserradero lugar de… El símbolo representativo de la delegación es un árbol derribado con un hacha de cobre clavada en el tronco. Los principios que se rescatan de este antecedente son los de árbol y movimiento, mismos que son los elementos fundamentales de un

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aserradero, los cuales se toman como punto de partida para el proyecto del Corredor de convivencia, recreación y recuperación de la imagen de la barranca de Chamixto de donde surge el concepto de movimiento en el bosque. El proyecto tiene como elemento principal un hito, que es la escultura de un árbol que ha sido talado, a la par se dibuja en el piso del acceso la silueta del mismo al caer las ramas. La silueta es el hilo conductor del acceso. Las líneas suaves y ondulantes señalan las circulaciones y guían a los visitantes en su recorrido. El parque cuenta con una caseta de vigilancia, zonas de paseo, estancia y contemplación, juegos infantiles, mirador, área de recreación para jóvenes, sanitarios, fuente de sodas, una plaza y un salón de usos múltiples. El salón es parte anexa a la plaza, con el propósito de extender estas actividades al exterior. La idea es que los mismos vecinos, con apoyo de la delegación se hagan responsables del control de mantenimiento y vigilancia del sitio.

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20. Centro Comunitario DIF / Parque Iztapalapa, Distrito Federal

Mención La gestión del sitio se inicia por una

situado estratégicamente, que puede

lo que nuestra proposición se basa en ele-

valiente intervención del gobierno por

convertirse, al reciclar su uso del suelo,

mentos simples, el agua como medida de

erradicar la irregularidad del uso de suelo

en un nodo y punto de encuentro de una

relajamiento y recreación, la plaza como

y aumentar los niveles de seguridad en

población ávida de lugares de recreación,

punto de encuentro, generador de arte y

la zona. El segundo punto por el que se

reflexión, deporte y cultura.

cultura y las áreas verdes que con las sen-

gestiona definitivamente el entorno, es

Más que hacer una relación de necesi-

das concentren al usuario en un espacio

por medio de una propuesta, cuyos ejes

dades y espacios, pensamos y proponemos

de reflexión y ocio creativo de contem-

rectores son: el espacio público sustenta-

una idea generadora y creativa, que tome

plación de la Naturaleza. Es esta pues la

ble, el espacio público como transforma-

en cuenta la solución de problemas de

forma de reinventar ciudad por medio de

dor del nivel de vida, la convivencia social

una comunidad específica, que la plaza, la

una gestión creativa y sustentable.

y el espacio público como nivelador del

rambla, el andador y el jardín, se comple-

De acuerdo con la información propor-

medio ambiente desde el punto de vista

menten con cultura, recreación y reflexión,

cionada a la fecha por SEDUVI considera-

ecológico.

es decir no pensar sólo en la dotación,

mos que existe en el área del conjunto

sino en la manera en que se da ésta. Por

infraestructura suficiente para la imple-

Ubicación: Calz. Ermita Iztapalapa s/n. Col. Reforma Política Polígono “La Ford” Delegación Iztapalapa México, D.F. Colaboradores Profesionales: Arq. Raúl Pérez Gutiérrez, Arq. Víctor Ramírez Alvarado, Arq. Lliana Sánchez Castellanos, Arq. Citlali Solares Peña Instalaciones: NLZ S.C., Ing. Nestor Lugo Zaleta / GRE&CO Instalaciones: Ing. Gregorio Sánchez Estructura: Ing. Humberto Girón SEDUVI: Arq. Arturo Jesús Aispuro Coronel La calzada Ermita Iztapalapa, es una de la vialidades principales de la delegación y seguramente la más transitada de la zona, esta avenida da acceso a la zona expropiada conocida como la ford que es un triangulo de tres hectáreas y media,

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mentación de un parque urbano ecológico, recreativo, deportivo y cultural. En relación con el agua para riego, se planteo con la SACM la necesidad de construir una planta de tratamiento de aguas negras para el abastecimiento de los cuerpos de agua, que funcionan como almacén para regar las áreas verdes ajardinadas. El Plan Maestro contempla el siguiente programa: 1 Plazas de acceso. 2 Modulos de seguridad y vigilancia (4). 3 Reja perimetral. 4 Centro de información y recepción al visitante, administración y cafetería. 5 Estacionamientos. 6 Quioscos de servicios y sanitarios (4). 7 Ciclopista y ruta mototren. 8 Estaciones mototren (3). 9 Sendero peatonal. 10 Espacios de convivencia familiar: merenderos, miradores y terrazas. 11 Adecuación vialidades vehiculares de acceso. 12 Área de juegos infantiles. 13 Pista de patines para ruedas. 14 Mini espacios deportivos canchas de basquetbol y estaciones de gimnasio al aire libre. 15 Áreas de pasto para juegos Informales. (Fútbol, tochito, beisbol, volibol) 16 Jardines temáticos y didácticos. 17 Forestación general 18 Fuente. 19 Riachuelo / humedal. 20 Áreas de servicio, mantenimiento, almacen de herramienta y equipos, cuarto de máquinas y contenedores de basura.

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Después de aprobado el anteproyecto, se adoptó el parque para establecer un Centro Comunitario DIF Modelo incluyendo el programa básico de dichas instalaciones y un programa de actividades culturales diversas a desarrollar en 5 talleres a cubierto un área de albercas y chapoteaderos para niños, jóvenes, adultos y personas de la tercera edad de las zonas urbanas inmediatas con una población aproximada de 500,000 personas.

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21. Centro de Rehabilitaci贸n y Educaci贸n Especial, Villahermosa, Tabasco.

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Menci贸n


El Centro de Rehabilitación y Educación

Concepto de diseño

elementos terapéuticos y vivencias sen-

Especial (CREE) de Villahermosa ha ope-

El contacto con la naturaleza tiene un

soriales a en zonas y a lo largo de reco-

rado durante más de una década y tiene un

efecto de sanación, a través de sus ele-

rridos. En jardines y plazas tiene lugar la

radio de influencia regional que supera los

mentos como la vegetación, el agua y

integración social, terapia motriz, terapia

límites del Estado de Tabasco. Por la calidad

la fauna. A nivel mundial se aprovecha

ocupacional, estimulación sensorial y des-

de la atención, éste y su personal gozan de

cada vez más este aspecto de los espacios

canso, de esta forma se complementan

un gran renombre a nivel nacional.

abiertos en clínicas y hospitales.

las funciones del edifico.

Extensión del terreno: …. Has. Clientes: DIF y Gobierno del Estado de Tabasco. Año de realización: 2005 Diseño: TYMSA. Desiree Martínez, Laura Alonso,

El diseño de las áreas abiertas del CREE aprovecha las características naturales del

Zonificación

terreno, sobre todo los aspectos topográ-

• Acceso principal y estacionamiento

ficos y la vegetación existente e integra

frontal

Mónica Cortés, Donají Jiménez, Mónica Pallares, Mireya Ramos, César González. Con el tiempo las instalaciones del Centro resultaron insuficientes, porque la demanda ha rebasado su capacidad y porque la tecnología de algunos elementos del instrumental médico actualmente resulta obsoleta. Es por eso que se plantea la construcción de un nuevo CREE en los márgenes de la Ciudad de Villahermosa, en la porción noreste, cerca de la Laguna del Negro, en una zona con riesgo de inundación. Los extensos espacios exteriores del centro, deben estar vinculados con las actividades terapéuticas, además de cumplir con funciones sociales, como la integración familiar y social en general. Por otro lado es fundamental que se contemple espacio de retención de agua, dadas las frecuentes inundaciones en Villahermosa.

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• Acceso posterior y estacionamiento posterior • Jardín terapéutico con andadores, plazas y escuela de marcha con pendientes diversas y texturas para terapia motriz • Parque adaptado con foro, fuente, cancha y juegos infantiles • Jardín contemplativo con zonas de estar Un gran cuerpo de agua rodea al edificio por su lado norte y poniente. Se desarrolla en las zonas en las que se extienden depresiones del terreno, derivadas de la explotación de la ladri-

soriales de los elementos naturales y combinarlos con terapias

llera, así como del banco de préstamo para la construcción del

motrices y ocupacionales, trasladando así parte de las actividades

Periférico. Este elemento, además de constituir un vaso regulador

terapéuticas hacia el exterior. Incluye la escuela de marcha con

de las aguas, aporta humedad y frescura al ambiente, es un com-

diferentes texturas de andadores y pendientes de rampas, almáci-

ponente de alta calidad estética que además da una identidad

gos de cultivo y plazas de estar para la terapia ocupacional, ram-

regional al conjunto.

pas y aparatos para ejercitarse de forma controlada y adecuada a personas en rehabilitación, adultos mayores y personas con capa-

Jardín Terapéutico El jardín terapéutico está enfocado a aprovechar los aspectos sen-

cidades diferentes. Un sendero de los sentidos exalta los cinco sentidos: vista, olfato, oído, gusto y tacto, a través de los aromas, como los que despiden el Huele de Día (Cerastrum diurnum) y Huele de Noche (Cerastrum nocturnum), la Cacaloxóchitl (Plumeria rubra), los colores de los árboles de flor como el Macuilí (Tabebuia rosea) y la Primavera (Tabebuia crisantha), el sabor de la Papayita Oreja de Mono (Carica acalule) y los Plátanos (Musa paradisiaca), las texturas de la Hoja Santa (Piper sanctum) y el sonido del cantar de las aves y la fricción del follaje al viento. El muro de contención que carga el sendero, resalta la calidad estética de la escritura Braile en alto relieve, que convierte en signos un poema de Carlos Pellicer, dedicado a los sentidos. Parque Adaptado Se diseñó un parque adaptado, que ofrece iguales oportunidades de esparcimiento y diversión a niños con capacidades diferentes y promueve la interacción y comunicación a través del juego. Incluye

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juegos infantiles accesibles, una cancha

de la Secretaría de Desarrollo Urbano

en circulaciones (sólo en la escuela de

multiusos adaptada al uso con silla de

y Vivienda del Gobierno del Distrito

marcha se proponen pendientes mayo-

ruedas, un foro con fuente y un laberinto

Federal, enfocadas a la adecuación de

res para práctica)

lúdico.

espacios exteriores.

• Marcar a través de textura en pavi-

Se consideraron los siguientes aspectos

mento el principio y el fin de rampas y

Jardín contemplativo

para el proyecto:

escaleras.

El jardín contemplativo invita a un descanso

• Ancho de andadores entre 1.75 m y

• Elementos de orientación para ubi-

al aire libre y genera espacios para la medi-

2.20 m (ancho mínimo para girar con silla

carse en las áreas abiertas del complejo

tación y contemplación de la naturaleza,

de ruedas corresponde a 1.50 m).

(texturas en barandales y pisos)

fomentando un mayor contacto con el pro-

• Rampas de máximo 6% de pendiente

• Consideración de las vivencias sen-

pio ser y con otras personas. Condicionantes de diseño Consideraciones sociales y para personas con discapacidad • El objetivo central del proyecto en el aspecto social, es contribuir a la integración social, así como a la sanación de personas que enfrentan una rehabilitación o requieren terapia para afrontar su vida diaria. El diseño se centra en generar espacios exteriores reconfortantes para la mente, el cuerpo y el espíritu. Marco Normativo La primera prioridad en cuanto al diseño de los espacios abiertos es la accesibilidad para personas con cualquier tipo de discapacidad. Para esto se tomó la normatividad vigente, establecida por la Secretaría de Salud, así como recomendaciones publicadas en un documento

Plan Maestro

75


soriales, tomando en cuenta todos los

nalmente se desarrollaba selva alta peren-

lizó ubicaron de forma precisa todos los

sentidos.

nifolia, dada la situación de humedad

árboles del terreno y se creó de una base

• Consideración de la integración de

constante y las temperaturas cálidas de la

de datos en la que se documentó la espe-

sillas de ruedas y personas con movi-

región, al igual que los suelos ricos gene-

cie, dimensiones y estado fitosanitario de

lidad restringida, en el mobiliario

rados por la sedimentación fluvial. Debido

cada ejemplar.

urbano, altura del mobiliario y de las

a las actividades humanas las característi-

• Aprovechamiento del suelo vegetal

instalaciones.

cas del sitio se han transformado y la selva

y de algunas especies herbáceas existen-

cerrada se ha abierto, dando paso a acti-

tes (especies de Syngonium, Carica acaule,

Principios ecológicos

vidades agrícolas, ganaderas y extractivas

Heliconia, entre otras). Para esto se rea-

a) Vegetación

(explotación de barro para tabique). Por lo

lizó un mapeo y e identificación de plan-

El predio ocupa un sitio en donde origi-

mismo la capa de vegetación de la zona ya

tas herbáceas a rescatar y replantar en el

no está constituida por arbolado cerrado y

proyecto.

estructurado en diversos estratos arbóreos como es natural para la selva alta.

• Se consideraron medidas y estrategias de protección del arbolado y rescate de las especies herbáceas y del suelo vege-

El diseño de arquitectura de paisaje plantea:

76

tal durante la obra. • El diseño de jardinería plantea con-

• Conservación de prácticamente todos

formar grandes macizos de plantas solas

los árboles del predio, para aprovechar

o en combinaciones formales para gene-

su sombra y su belleza. Existe una canti-

rar un juego de texturas, colores y formas

dad importante de árboles florales como

que resalten la belleza de la flora tropical

el Macuilí, Tabebuia rosea, la Primavera,

de la región.

Tabebuia chrisantha, otros con frutos vis-

• Reducir el costo de mantenimiento en

tosos como el Tucui, Pithecelobium lan-

jardines a través del uso de plantas nativas,

ceolatum o de habitus distintivo como la

que no requieren de riego y son menos

Ceiba, Ceiba pentandra. Para esto se rea-

vulnerables a plagas y enfermedades;


22. Jardín Etnobotánico FARO de Satélite, Naucalpan, Estado de México. El programa

capacidad de dotar el sistema de riego de

histórica y naturalmente ha tenido la

Edificio Administrativo. Cuenta con una

áreas ajardinadas, así como los servicios

gente con las plantas.

sala de grabación, 2 aulas, cabina de

básicos.

Las especies

audio y cabina de video así como una

Jardín Etnobotánico. El jardín etnobo-

La selección de las especies para cada

cafetería y sanitarios públicos con siste-

tánico busca ser un museo vivo producto

zona estuvo determinada en base a estu-

mas ahorradores de agua.

de investigaciones sobre medicina tradi-

dios etnohistóricos serios y documenta-

Auditorio al Aire Libre (Semi-Abierto).

cional y etnobotánica con el fin de man-

dos, tomando como fuente primaria la

El espacio se diseñó para alojar 1000 per-

tener y conservar la flora de nuestro país.

“Historia Natural o Jardín Americano”,

sonas, integrando en el diseño un sistema

Constituido en 5 zonas claramente defi-

escrita en Querétaro por el fraile francis-

de captación solar a través de foto celdas,

nidas espacialmente: Arboreto, comes-

cano Fray Juan Navarro en 1805, toda vez

capaz de dotar de energía a todo el com-

tibles, ornato, acuáticas y medicinales;

que el hasta ahora inédito manuscrito

plejo arquitectónico.

busca restablecer la relación de uso que

–que se encuentra en custodia en el Fondo

Nombre del proyecto: Jardín Etno-botánico Faro de Satélite Ubicación: Blvd. Manuel Ávila Camacho s/n, Ciudad Satélite, Naucalpan, Estado de México Profesionales y Colaboradores: Arq. Iván Peregrina Vasconcelos. Coordinador de Proyectos: Arq. Edsson Andrés Martínez Rodríguez. Coordinadora Paisaje: Arq. Karen Vargas Enríquez. Dibujo Técnico: Arq. Abraham Christian Aguilar García. Dibujo Técnico: Arq. Juan Ángel Tamez Franco Animacion y Realidad Virtual: Ing. Arq. Carlos Iván López Sandoval. Taller de grafiti. Se consideró un área abierta de exposición y práctica de arte urbano, condicionando la distribución del espacio a la captación de agua con

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Reservado de la Biblioteca Nacional- posee un profundo significado histórico de valor científico que, describe y clasifica los valores terapéuticos de las plantas medicinales utilizadas en nuestro país desde época prehispánica. Cada ejemplar elegido cuenta con una cédula informativa con su nombre común en náhuatl (siendo nativa) y su nombre científico, familia botánica, familia biológica y uso.

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79


PROYECTOS CON VALOR EN SUSTENTABILIDAD

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23. Cuenca de Río Magdalena, Ciudad de México, Distrito Federal.

Primer lugar Rescatar un río en la ciudad de México

vencer una inercia tecnológica y cultural

La elaboración de este Plan Maestro es

exige tomar en consideración la historia

imperante. El Plan Maestro de Manejo

un hito debido a que, por primera vez, la

hidráulica que estructuró el enorme sis-

Integral y Aprovechamiento Sustentable

Ciudad de México cuenta con un instru-

tema de drenaje que capta y expulsa de

de la Cuenca del río Magdalena en el

mento interdisciplinario, multiobjetivo,

la cuenca el agua de los lagos, de los ríos

Distrito Federal propone un cambio de

de amplia participación social y susten-

entubados, de las lluvias y de las aguas

paradigma que modifique la conflictiva

tado en la coordinación interinstitucio-

residuales. Un proyecto dirigido a reha-

relación histórica entre la sociedad capi-

nal para evitar que su río más caudaloso

bilitar y restaurar un río en la ciudad

talina y el agua, para avanzar hacia la

corra la misma suerte que los demás. En

de México tiene como principal desafío

sustentabilidad de una de las ciudades

vez de ello, el río Magdalena será un río

más grandes del mundo.

limpio que brinde servicios ecosistémicos,

Ubicación: México, D.F. Delegaciones Magdalena Contreras, Tlalpan, Álvaro Obregón y Coyoacán Fecha del proyecto: Diciembre 2007 a julio 2008 Institución u Organismo: Gobierno de la Ciudad de México, Secretaría del Medio Ambiente de la Ciudad de México Instituciones a cargo del proyecto: UNAM, Programa Universitario de Estudios sobre la Ciudad (Coordinador), Facultad de Arquitectura, Unidad Académica de Arquitectura de Paisaje, Licenciatura en Urbanismo, Facultad de Ciencias, Instituto de Ecología, Instituto de Ingeniería, Instituto de Geografía Coordinadores del Proyecto de Arquitectura de Paisaje: Arq. Marcos Mazari Hiriart Arq. Psj. R. Michelle Meza Paredes

81


sociales, culturales, estético-paisajísticos y

nómica de la población local. Se debe

en el nacimiento del río y de las áreas

recreativos a la sociedad capitalina.

considerar que para realizar un proyecto

de gran importancia ecológica, se pro-

El Plan Maestro considera proyec-

de esta envergadura se plantearan plazos

pone la reforestación y conservación de

tos de las diferentes dependencias que

de ejecución; corto (2008-2010), mediano

los bosques del: Pino (Pinus hartegwii),

participaron, por lo que la descripción

(2011-2015) y largo plazo (2016-2020).

Encino (Quercus spp) y Abies (Abies spp)

aquí presentada contiene el proyecto de

Para el diagnóstico se empleó la téc-

(áreas proporcionadas por la Facultad

Arquitectura de Paisaje. El río Magdalena

nica FODA (Fortalezas, Oportunidades,

de Ciencias). Se conservarán los sende-

tiene aproximadamente una longitud

Debilidades y Amenazas) con la finalidad

ros de peregrinación hacia Chalma, esta-

de 20 km. desde su nacimiento hasta su

de traducir los resultados de la investiga-

bleciendo rutas y torres de vigilancia y

entubamiento final en río Churubusco.

ción científica a juicios de valor para la

reubicarán las actividades ganaderas en

acción pública.

el nacimiento del río.

El río ha sido modificado a lo largo de décadas por diversas intervenciones guber-

En el plan maestro de Arquitectura de

namentales puntuales, sin visión de con-

Paisaje se hace énfasis en el uso susten-

junto. Asimismo, el río ha sido y continúa

table de los recursos naturales, la activa-

siendo modificado por incontables acciones

ción de la economía de los ejidatarios, la

sociales de orden individual, sin ninguna

integración urbana y la revaloración del

responsabilidad sobre los efectos agrega-

río en el contexto urbano, la dotación

dos. Con esto afirmamos que no solamente

de espacios abiertos públicos de calidad,

el río presenta diferencias estructurales

haciendo énfasis en el carácter industrial

(espaciales y temporales), sino además una

cultural y paisajístico de la zona, por lo

fragmentación en la actuación guberna-

que se plantean distintos proyectos de

mental y social sobre el mismo.

acuerdo con las cualidades del sitio, y

El área de trabajo fue definida por

en la mayoría de los inmuebles ubicados

la cuenca del río Magdalena en el área

en el área de trabajo, se propone el uso

natural e inicialmente por las áreas geo-

de materiales reciclados, del lugar y la

gráficas básicas definidas por INEGI en

reutilización de elementos de diseño del

el área urbana. El plan maestro incluye

espacio abierto, como se se mencionan a

el uso recreativo, ecoturístico, cultural

continuación.

y deportivo aprovechando las áreas de impacto y los servicios existentes, además

82

Conservación y recuperación del ecosistema natural

de incrementar el desarrollo local susten-

Dadas las características de los eco-

table y la activa participación socioeco-

sistemas y las condiciones hidrológicas


83


24. Bosque de San Juan de Aragón, Ciudad de México.

Mención

Nombre del proyecto:

El Plan Maestro contempla la rehabilitación, rescate y recupe-

Elaboración del Proyecto de Plan Maestro para el Bosque de

ración del Bosque de San Juan de Aragón, a través del manejo

San Juan de Aragón.

integral y un esquema de desarrollo sustentable con una visión

Ubicación:

de carácter metropolitano. El desarrollo del proyecto busca incre-

El Bosque se ubica dentro de los límites de la Delegación

mentar la calidad de los espacios recreativos y de esparcimiento

Política Gustavo A. Madero del Distrito Federal.

de la ciudad, contribuyendo con esto a mejorar las condiciones de

Fecha de proyecto:

habitabilidad urbana, convivencia, recreación y cultura ambien-

Fecha de inicio: 22-octubre-07

tal a la vez de reforzar los servicios ambientales que brinda este

Fecha de término: 28-mayo-08

espacio al área metropolitana.

Nombre de la institución u organismo contratante:

Descripción del proyecto

La Secretaría del Medio Ambiente de la Ciudad de México

El trabajo se construyó a partir de dos componentes: Diseño

conceptualizó y planeó las estrategias para la realización del

y Administración, estos a su vez contemplaron el desarrollo de

Proyecto Metropolitano para el Bosque de San Juan de Aragón.

un análisis y diagnóstico, que contribuyeron a la elaboración del

La Secretaría de Obras y Servicios fue la encargada del proceso

programa arquitectónico-paisajístico, zonificación y plan maes-

de contratación y seguimiento.

tro. Este último incluye el desarrollo de las propuestas de criterios

Profesionales colaboradores:

de diseño.

La Coordinación de Vinculación y Proyectos Especiales de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México, a través de la Unidad Académica de Arquitectura de Paisaje designo como responsables del proyecto a quienes a continuación se enuncia: Coordinadores del proyecto: Arq. Psj. Octavio Miguel Méndez Aguayo Arq. Psj. Jairo Agustín Reyes Plata Jefes de taller: Arq. Psj. Juan Manuel Soto Alva Arq. Psj. Laura Heredi Lagos Bueno Equipo de trabajo: Proyectistas Arq. Psj. Fabiola del Carmen Pastor Gómez Arq. Psj. Desire Morales Reygadas Bosque de Aragón, acceso

84


El Plan Maestro para el Bosque de San

la colaboración de más de 140 perso-

Juan de Aragón surgió bajo el concepto

nas para trabajo de campo y gabinete

de aprovechar al máximo las cualidades

durante todo el proceso de desarrollo

y recursos naturales y/o artificiales exis-

del proyecto. La coordinación del Plan

tentes, así como el potencial de todos y

Maestro estuvo a cargo de un grupo de

cada uno de sus componentes. El orde-

doce personas entre profesores y alum-

namiento espacial incluye el manejo de

nos de la Licenciatura en Arquitectura de

162.02 ha en las cuales se crearán nue-

Paisaje. Las asesorías de los especialistas,

vos espacios, actividades y servicios en

se programaron y dividieron en tres eta-

beneficio del bosque y sus usuarios. La

pas: análisis-diagnóstico, propuestas de

accesibilidad, flexibilidad y multifuncio-

diseño y manejo integral. Las áreas del

nalidad, son cualidades que brindan la

conocimiento que conformaron el plan

oportunidad de vivir diferentes experien-

maestro fueron relacionadas a ciencias

cias durante todo el año, resaltando el

ambientales e ingenierías: edafología,

valor ambiental del área y propiciando

vegetación, instalaciones, mecánica de

una nueva cultura en los habitantes.

suelos, topografía e hidráulica; del área

El Plan Maestro se realizó con una

humanística:

psicología

y

la vida profesional.

educación

visión integral y multidisciplinaria deri-

ambiental; de las administrativas: cos-

vada de la complejidad del problema,

tos y administración y las específicas del

desde un inicio el proyecto buscó el

diseño: arquitectura de paisaje, arquitec-

diseño de una nueva imagen para el bos-

tura, diseño industrial, diseño gráfico y

que, que diera respuesta a los diferentes

maquetas.

problemas relacionados a temas medio

Para la licenciatura en Arquitectura

ambientales y sociales. Posteriormente se

de Paisaje es muy importante contribuir

establecieron criterios de diseño los cua-

por un lado, a que el Bosque de San Juan

les dan respuesta a los nuevos esquemas

de Aragón sea reconocido como un área

de operación y administración.

verde de valor ambiental, socialmente

Bajo estos principios, el proyecto se

incluyente y culturalmente sustentable y

encomendó a la Unidad Académica de

por otro lado es de gran importancia el

Arquitectura de Paisaje quien integro

enriquecimiento académico y experien-

a un grupo de asesores formado por 14

cia profesional adquiridos por alumnos y

especialidades, las cuales contaron con

profesores respecto a la vinculación con

85


Bosque de Arag贸n, Plan Maestro

86


Bosque de Arag贸n, adultos mayores

87


PROYECTOS ESTUDIANTILES

88


25. Borde Agro-urbano, Texcoco, Estado de México

Primer lugar El proyecto se localiza en el Municipio

propuesta urbano-habitacional sobre terre-

de Texcoco de Mora en el Estado de

nos específicos.

México. La problemática fundamental se deriva del crecimiento de la mancha urbana sobre

Propuesta Regional. El paisaje agricola como fuente sustentable de gran valor

terrenos de vocación agrícola; la mancha

El turismo alternativo, integrado por

debía crecer sin perder la esencia agrícola

corredores turístico culturales, es una

del municipio. Así, el proyecto a desarro-

opción para vincular el patrimonio del

llar debía tener en cuenta, las característi-

Municipio como una fuente de desarrollo

El corredor se ubica entre las comuni-

cas propias del lugar, la historia del sitio y

regional, que al mismo tiempo fomentará

dades de San Nicolás Tlamica y el Parque

las costumbres de los habitantes.

la identidad de la población de Texcoco,

Nacional Molino de Flores, abarcando

de tal forma que los recursos turísticos se

la zona arqueológica de los Baños del

traduzcan en bienes y servicios que ele-

Rey Netzahualcóyotl sobre el cerro del

ven la calidad de vida de la población.

Tetzcotzingo.

Proyecto: Borde Agro-Urbano. Ubicación del proyecto: Texcoco de Mora Estado de México. Integrantes: Luis Antonio Aguilar Maldonado. Jennifer Alejandra Miranda García. Graciela Peraza Contreras Ana Line Hernández Moreno. Fecha: Junio 2008.

• Corredor prehispánico. Se ubica

• Corredor de montaña. Ruta que

entre las comunidades de Huexotla y

enlaza las zonas de montaña, enmarcada

Coatlianchán, en el se pueden visitar ves-

por las riberas de los canales y que pene-

tigios de las murallas y pirámides de los

tra por zonas de conservación agrícola.

grupos mesoamericanos asentados en la

En estas zonas se pueden realizar depor-

zona.

tes como: rappel, caminata, ciclismo de

• Corredor histórico cultural. Se ubica

montaña entre otros.

El proyecto tiene dos alcances, por un

en el centro histórico de Texcoco, va

• Corredor lacustre. Recorrido por las

lado, una propuesta ordenadora regio-

desde la Ex-Hacienda Chapingo hasta las

zonas lacustres y pueblos aledaños para

nal, integrada por corredores turístico

diversas construcciones y monumentos

apreciar las zonas recuperadas de la anti-

culturales; y por el otro, se llegó a una

del Centro.

gua Cuenca del Valle de México, abar-

89


cando Magdalena Panohaya, San Andrés Riva Palacio y Santa Cruz de Abajo. Propuestas Urbano Habitacional Casa Semilla. “Cuando la casa crece, el espacio vegetado no debe perderse, al contrario, también debe crecer”. Esta es una propuesta esencial en la cual se busca que, en el proceso de crecimiento de las casas de interés social, no se pierda el espacio verde; porque este elemento es vital en la calidad de vida de los usuarios y contribuye en gran medida con el paisaje del conjunto. Parque Huerta. Son sectores sobre los accesos viales al conjunto habitacional; en los bordes de los arroyos y sobre zonas subutilizadas. Estos elementos se insertan dentro del tejido urbanizado. La producción realizada en los par-

miento están orientadas para obte-

ques huerta, siempre con técnicas de cul-

ner como remate visual el cerro del

tivo ecológicas, es destinada al consumo

Tezcotzingo. La paleta vegetal urbana

familiar y a la comercialización de las

acentúa el carácter del sitio.

familias huerteras, y se distribuye en tres zonas:

Surge del aprovechamiento de un

• De cultivo de flores, arbustos y árboles.

escurrimiento aledaño. A partir de esto

• De cultivo con fines demostrativos y

se generan pequeños humedales y sen-

didácticos. • Áreas comunales de uso hortícola, con vegetación medicinal y culinaria. Las calles principales del fracciona-

90

Parque Lineal.

deros que juegan con la estacionalidad del escurrimiento. En época de lluvias existen senderos que acompañan el escurrimiento, y en época


91


26. Paseo Río Yautepec, Morelos.

Mención

El río Yautepec se localiza en la cabecera

vertebral de la traza urbana y mejorando

pavimentos, indicando el recorrido y los

municipal de Yautepec de Zaragoza. Es

la calidad de vida de los habitantes,

puntos de interés. Se incorpora mobilia-

un escurrimiento perenne que atraviesa

mediante zonas de esparcimiento.

rio urbano y se refuerza la estructura de

la trama urbana, o en realidad fue el pue-

El diseño del sitio parte de la imagen de

bosque de galería mediante los sauces. Los

blo que se emplazó estratégicamente al

las raíces de los amates, árbol presente en

espacios residuales se convirtieron en 7

lado del río, sin embargo, actualmente,

el sitio, a manera de brazos que se extien-

zonas de estar con diferente función: como

este valioso recurso no es aprovechado. El

den y rodean todo lo que encuentran a su

foro abierto, mirador, espacios para espar-

municipio cuenta con el ex convento de la

alcance para convertirlo en una unidad.

cimiento y convivencia familiar. Otra de las

Asunción, además de una zona arqueoló-

La propuesta es un paseo continuo,

gica que fue ocupada durante los perío-

con el motivo del amate plasmado en los

dos Posclásico Medio y Tardío, varias haciendas y también fue escenario de la novela El Zarco de Manuel Altamirano. En el municipio se festeja durante todo el año a los santos de los barrios y se realizan diversas actividades culturales. Este patrimonio tangible e intangible fue el punto de partida para diseñar un paseo en el río Yautepec que uniera todos estos recursos, dándole fuerza al río como columna Nombre del proyecto: Paseo Río Yautepec (Basado en la tesis de licenciatura: Paseo en el río Yautepec, Morelos) Ubicación: Cabecera municipal Yautepec de Zaragoza, Morelos Profesionales colaboradores: Arq. Lilia M. Guzmán y García M. en C. María del Carmen Meza Aguilar Arq. Psj. Alicia Ríos Martínez Arq. Eduardo Reséndiz Archundia.

92

propuestas fue aprovechar la vegetación característica de la selva baja caducifolia.


93


27. El Manglar, entre el mar y la tierra, Progreso, Yucatán. El objetivo de este proyecto es rescatar el

El ecosistema

relleno de la ciénega con basura, rocas y arena

ecosistema de manglar en que se localiza

El manglar es un ecosistema que marca

para la construcción de viviendas. La altera-

y al mismo tiempo ofrecer a la comuni-

la transición entre el mar y la tierra, consti-

ción de la hidrología local y la subsecuente

dad que habita en él un espacio para la

tuyendo una importante reserva ecológica

obstrucción del flujo del agua resultan en la

recreación que en la actualidad no existe

para el planeta. Más aún, provee de un

desaparición de la ciénega, condenando a la

por tratarse de un asentamiento que sur-

ambiente protegido para las especies de

muerte al manglar que ahí habita. Esta área

gió de manera irregular dentro de un

larvas peces, cangrejos y moluscos, contri-

de relleno se vuelve un ambiente insalubre y

área de gran valor ecológico.

buyendo a la preservación socio-económica

expone a la población a inundaciones perió-

de los litorales. Además de su rol crítico

dicas causadas por tormentas.

Nombre del proyecto:

como hábitat de gran diversidad ecológica,

La propuesta consiste en crear, en la

El manglar, entre el mar y la tierra

el manglar también protege a la costa del

urbanización existente, un esquema que

Ubicación:

impacto erosivo del oleaje. El manglar es un

conecte la costa con el área de manglar

Progreso, Yucatán, México

sistema frágil que necesita de agua dulce y

y que fluya a través de la franja de tierra,

Fecha de realización: Marzo, 2008

salada, al igual que del flujo natural para el

comunicando, por medio de ligas verdes,

Diseñadora:

libre intercambio de la misma.

ambos ecosistemas. Estos enlaces tendrán

Graciela del Carmen Peraza Contreras

El problema

áreas abiertas que aparecerán dispersas por

Estudiante del octavo semestre de la carrera

El crecimiento demográfico cercano a las

toda la trama, reciclando de esta manera

de Arquitectura de Paisaje, UNAM.

94

áreas de manglar tiene como consecuencia el

los vacíos urbanos.


El proyecto El concepto generador es la imagen de las raíces del manglar que buscan el agua; hacia la costa como corrientes que generan espacios verdes; hacia la ciénega como muelles que penetran el manglar. Está basado en un eje principal que va a través de la ciénega. Comenzando en el borde de manglar un parque lineal que conecta las viviendas por medio de un área recreativa. De esta manera los habitantes pueden tener contacto directo con el ecosistema, que les permitirá valorarlo y protegerlo. Este eje termina al Este con un área cultural que incluye un centro de educación ambiental y un auditorio al aire libre sobre la ciénega. Por otro lado, al Oeste se localizan un embarcadero para lanchas que recorrerán la ciénega y un centro de reforestación donde pueden ser propagadas especies del manglar y la duna costera. Del lado de la ciénega se localiza también un mirador para la apreciación de aves nativas.

95


28. La Casa de Cortés y el Pueblo–Huerto, Antigua, Veracruz. Los valores históricos y ecológicos del lugar,

de una selva que prácticamente han des-

han sido motivos imperantes para la elabo-

aparecido de la región.

El poblado de La Antigua, se encuen-

ración de una propuesta paisajística, cuyo

El pueblo de Antigua, se denomina

tra inmerso dentro de un extenso paisaje

objetivo general es el planteamiento de un

“Pueblo–Huerto”, por sus solares con árbo-

que se caracteriza por una ruta migra-

Plan Maestro para conservar el patrimonio

les frutales y sus grandes frondas, tipología

toria, obligada de una gran diversidad

natural y cultural del pueblo de Antigua y

que lo caracteriza y constituye un micro-

de aves, en su mayoría rapaces, que se

la integración de su Centro Histórico que

clima diferente. La Casa de Cortés como un

desplazan de Norteamérica hacia meno-

incluye: el patio de “La Casa de Cortés”,

monumento representativo guarda una

res latitudes para pasar el invierno. Estas

la plaza, el entorno de la Iglesia del Cristo

relación, ahora indivisible entre construc-

unidades son: agrícola, lagunas costeras,

del Buen Viaje, las caballerizas y un predio

ción y vegetación, símbolo de un patrimo-

dunas móviles y estabilizadas, sistema

a espaldas de “La Casa de Cortés”.

nio cultural e identidad a sus pobladores.

de ríos, áreas urbanas y zona de monta-

En esta propuesta se destacan los valo-

El presente trabajo se estructuró en dos

res del lugar como ejemplo de diversidad

partes fundamentales, el análisis y la pro-

paisajística y ambiental; desde las dunas

puesta. Las propuestas se realizaron a dife-

costeras, el sistema de ríos y lagunas, la

rentes niveles:

zona agrícola y, entre otros, los reductos

Unidades ambientales - Entorno paisajístico.

Ficha Técnica de Proyecto Estudiantil de

“Pueblo-Huerto” - Plan maestro

Posgrado. UAM Azcapotzalco.

paisajístico.

Nombre del Proyecto: “La Casa de

“La Casa de Cortés” – El núcleo de la

Cortés y el Pueblo Huerto”

Casa de Cortés.

Alternativa paisajística para La Antigua Veracruz, sus monumentos históricos y su entorno natural. Ubicación: Pueblo de La Antigua Veracruz, México. Colaboradores: Arq. José Alejandro Lira Carmona. Ing. Arq. Jorge Luis Granados Alcaraz Arq. María Guadalupe Soria Juárez. Arq. Blanca Margarita Gallegos Navarrete. Biol. Carlos F. Márquez López.

96

1. Unidades ambientales

ñas. Por lo que se observa una cuantiosa riqueza de mosaicos ambientales.


2. La Antigua Veracruz, “Pueblo Huerto”. En este sentido, refiere a un espacio en donde predominan las áreas verdes sobre los volúmenes construidos, determinados por el tipo de clima que permite el libre crecimiento y reproducción de la vegetación. El pueblo está cubierto por la espesa fronda de los árboles que crecen por todos los solares de la población. Algunos de los valores ecológicos se rescatan por la ubicación y catalogación de árboles centenarios. Ocupando un lugar preponderante en el pueblo, siendo los más importantes la Ceiba pentandra y Ficus cotinifolia. Tienen un sentido simbólico y estético; la ceiba, representando la conexión entre el cielo y el inframundo de acuerdo a la cosmogonía prehispánica y su cualidad estética monumental definiendo los puntos de referencia importantes del sitio. El ficus cotinifolia, impone su presencia en la

Casa de Cortés; las propias raíces se hicie-

espaldas, Iglesia, plaza, y caballerizas), se

ron cargo de abrazar, apuntalar y fijar,

establecen como una unidad de diseño,

pero sobre todo, imponer una identidad

en la que se propone un Museo vivo de

significativa de atractivo visual, en la que

la Antigua, poniendo énfasis en las cuali-

sus pobladores rescatan una fase histó-

dades históricas, ecológicas, urbanas y de

rica para enaltecer aún más el sitio.

paisaje del pueblo y la región.

El Plan Maestro: • Prevé medidas de mantenimiento y protección de la zona, tales como: evi-

Este plan está dividido en cuatro zonas prioritarias, a cada una se le ha identificado como:

tar inundaciones a través de lagunas de

I. Bordes naturales, en esta zona se

regulación y la conservación de los huer-

encuentran, cultivos de azúcar, árboles,

tos del poblado.

frutales, árboles centenarios, bosques de

• Aporta un marco jurídico para la

galería, dunas construidas, estabilizadas y

viabilidad normativa en la conservación

móviles, y por último el río con una zona

y preservación del pueblo, su traza, sus

gastronómica.

monumentos y riqueza ambiental y ecológica.

II. Paseos, son las calles o accesos con poco tránsito vehicular, entre ellas las calles:

• Los espacios abiertos del núcleo de

Avenida de la Estación, Independencia,

monumentos del centro histórico (“La

Adolfo Ruíz Cortines, Emiliano Zapata y se

Casa de Cortés” y predio ubicado a sus

incluye la zona de comercios.

97


III. Huertos de la ciudad histórica, contempla los barrios históricos: prehispánico, hispánico y africano, cada uno con características peculiares como: el cultivo de palmeras, árboles frutales, árboles centenarios, el malecón y el de viviendas ecológicas. IV. Huertos del núcleo de la Casa de Cortés, en donde sus huertos son los elementos a conservar para de ahí enriquecer con una propuesta de jardines acorde a cada una de las unidades paisajísticas del entorno de la Antigua, Veracruz. 3. La Casa de Cortés y los Huertos Centrales. Representa el hito más importante en el poblado de La Antigua y punto de referencia obligado por la mayoría de los visitantes por sus atributos extraordinarios, pues las ruinas se ha mantenido en pie, gracias a las raíces de los árboles de Ficus cotinifolia (higuerón), que se enraizaron en los muros de la construcción, presentando formas caprichosas. Los muros sirven de soporte para el crecimiento del árbol y una vez que han alcanzado el suelo, estas sirven de soporte a los muros y los mantienen en pie, evitando así su caída física e histórica. Ya que la imagen visual que proporciona establece una composición única entre la ruina y la naturaleza. Ruinas históricas de la Casa de Cortés. La restauración de la ruina se refiere a la

98


consolidación y conservación, pues de otro modo ya no sería tal ruina. En definitiva, debemos limitarnos a ver en las ruinas el vestigio de un “monumento mutilado”, pero aún reconocible, que sólo puede mantenerse como lo que es, una ruina, por lo que la restauración ha de limitarse a su conservación. En este sentido, el tema principal radica en la propuesta de un patio, que recobra su uso original de acuerdo a datos históricos, motivo que lleva a rescatar su riqueza como tal, dando un sentido de vestíbulo y enfatizado por su pozo; enmarcado con un espejo de agua; siendo alimentado desde un red provista desde las caballerizas por captación pluvial y distribuida a través de acequias que llegan también a la plaza en sus canales ya existentes y al Museo Vivo. Así también no se consideró vegetación alguna para dar prioridad y relevancia a sus higuerones (Ficus cotinifolia) enalteciendo el carácter portentoso de la Casa de Cortés. Este esquema considera elementos articuladores entre el patio de la Casa de Cortés, el predio de la biblioteca, las caballerizas, la iglesia y la plaza. Además, el espacio adquiere la forma de lo que llamaremos Museo vivo de la Antigua. Es decir, la conformación de un jardín de dunas costeras, un huerto temático, el jardín acuático, el jardín de selva y el jardín agrícola.

99


100


Semblanzas PROYECTO: CENTRO DE REHABILITACIÓN Y EDUCACIÓN ESPECIAL

la Academia Nacional de Arquitectura, y es Miembro del Consejo

DEL ESTADO DE TABASCO

Directivo de la Fundación Xochitla, A.C. entre otros cargos. Es

Arq. Laura Alonso Lutteroth:

Presidente fundador de la Sociedad de Arquitectos Paisajistas

Es Arquitecta egresada de la Universidad Iberoamericana con estu-

de México SAPM. Ha impartido conferencias y cátedras en las

dios de arquitectura de paisaje en México y Luisiana. Actualmente

Universidades más importantes de México y en congresos inter-

ocupa los cargos de Vicepresidenta de Superación Profesional del

nacionales de Arquitectura de Paisaje en Argentina, Brasil, Costa

Colegio de Arquitectos y de la Ciudad de México CAM-SAM y es

Rica, Estados Unidos, Francia, Indonesia, Inglaterra, Italia, Japón,

Presidenta de la Sociedad de Arquitectos Paisajistas de México

México y Perú, entre otros.

desde 2007. Sus Proyectos Principales son: Proyecto y Construcción del

PROYECTO: LA SERPIENTE.

Centro de Comunicación y Cultura para la Conservación “Piedra

Arq. Psj. Mónica Pallares Trujillo

Herrada”, en el Edo. de México, 2007-2008; y Proyecto de

Es Egresada de la Licenciatura en Arquitectura de Paisaje en la

Arquitectura de Paisaje Adecuación Vial para Av. Central en San

Universidad Nacional Autónoma de México. Realizó estudios en

Juan del Río, Qro, 2004. (7km).

Diseño y Planeación del Paisaje en la Universidad de Agricultura de Wageningen, Holanda. Hizo su Maestría en Artes Visuales con

Arq. Desiree Martínez Uriarte

orientación en Arte Urbano en la Academia de San Carlos. Está

Es Ex presidenta de la Sociedad de Arquitectos Paisajistas de

Especializada en proyectos de carácter urbano participando en

México, actualmente ocupa la Presidencia de la Federación

despachos como GDU y TYMSA. Actualmente encabeza Diseño &

Internacional de Arquitectos Paisajistas (IFLA).

Planeación desarrollando proyectos de carácter sustentable.

Sus Proyectos Principales son: Plan Maestro y Proyectos Ejecutivos derivados para la Fundación Xochitla, realizados

Arq. Psj. Pedro Camarena Berruecos

desde 1997; Premio Iconos del Diseño 2008 de Architectural

Es Arquitecto Paisajista egresado de la Universidad Nacional

Digest; Proyecto de Saneamiento de Canal Nacional, desde el

Autónoma de México. Colaboró en1996 en el Programa de

Centro Nacional de las Artes hasta la Calle Nimes, recibió men-

Mejoramiento del Campus Universitario con el Jardín Botánico

ción honorífica en el marco del Premio IULA (International Urban

del Instituto de Biología. Tuvo participación en el proyecto de

and Landscape Architecture Price); y realizó el diseño paisajístico

ciclopistas en la Ciudad de México. Es Profesor de Proyectos en la

de Av. Central en San Juan del Río, Querétaro.

Licenciatura de Arquitectura de Paisaje en la Universidad Nacional Autónoma de México. Actualmente participa en la Reserva del

PROYECTOS: LOS CONTRAFUERTES,

JARDÍN CALAKMUL Y

Pedregal en la UNAM, desarrollando proyectos diversos.

FRACCIONAMIENTO LAS PUERTAS Arq. Eliseo Arredondo

Arq. Antonio Gutiérrez López

Es Director General de Espacios Verdes, S. A. de C.V. Es Miembro de

Es Arquitecto egresado de la Universidad Nacional Autónoma de

101


México. Realizó su Servicio Social en el Programa de Mejoramiento del

PROYECTO: PROYECTO ESTUDIANTIL EL MANGLAR ENTRE EL

Campus Universitario con el Jardín Botánico del Instituto de Biología

MAR Y LA TIERRA PROGRESO, YUCATÁN.

en 1996, participando íntegramente en el proyecto La Serpiente.

Graciela del Carmen Peraza Contreras Al momento de realizar el proyecto era estudiante del octavo

PROYECTO: PARQUE DEL MESTIZAJE

semestre de la carrera de Arquitectura de Paisaje, UNAM.

Arq. Psj. Alma Delia De los Ríos Massé Es Arquitecta Paisajista con Maestría en Geografía, orientada al

PROYECTO: RENOVACIÓN URBANA DEL ENTORNO DE LOS

Ordenamiento del Territorio. Es Profesora de la Licenciatura en

CENTROS DE TRANSPORTACIÓN Y ARRIBO DE LA ZONA

Arquitectura de la Universidad Latinoamericana. Es Profesora de

METROPOLITANA DE GUADALAJARA, JALISCO

la Unidad Académica de Arquitectura de Paisaje de la Facultad

Arq. Psj. Desiree Martínez Uriarte

de Arquitectura de la UNAM. Tuvo participación en proyectos de

Ya está en el Proyecto (1): CENTRO DE REHABILITACIÓN Y

Diseño de Arquitectura de Paisaje de espacios públicos y privados

EDUCACIÓN ESPECIAL DEL ESTADO DE TABASCO

y Estudios Urbanos y Sistemas de Información Geográfica. PROYECTO: PROYECTO CENTRO COMUNITARIO DIF/PARQUE Arq. Psj. Juan Manuel Soto Alva

IZTAPALAPA

Es Arquitecto Paisajista con Maestría en Geografía, orientada

BÜRO VERDE ARQUITECTOS

al Ordenamiento del Territorio. Es Profesor de la Licenciatura en

Arq. José Luis Pérez Maldonado

Arquitectura de Paisaje en la UNAM. Tuvo participación en proyec-

Arq. Javier Ignacio Jiménez Trigos

tos de Diseño de Arquitectura de Paisaje de espacios públicos y pri-

Arq. Francisco Luna Ugarte

vados y Estudios Urbanos y Sistemas de Información Geográfica. Arq. José Luis Pérez Maldonado PROYECTO: PASEO RÍO YAUTEPEC

Nació el 1 de junio de 1947. Realizó sus estudios de arquitec-

Arq. Psj. Megumi Andrade Hashimoto

tura en la Universidad Nacional Autónoma de México en 1972

Es Egresada con mención honorífica de la UAAP de la UNAM con el

e hizo el diplomado en Arquitectura de Paisaje por la División

tema de publicación “Paseo en el Río Yautepec, Morelos”. Ha tra-

de Estudios Superiores de la UNAM en 1973. Ha sido merecedor

bajado en proyectos de escala regional, urbana y arquitectónica en

de varios premios en EU, Italia, Argentina entre otros países y

Cabeza y Asociados asi como en Vinculación (UNAM). Actualmente

ha dado clases en la UNAM. Es expresidente de la SAPM 97-98.

colabora con el Arq. Mario Schjetnan en el despacho Grupo de

Actualmente, se desempeña como socio fundador en el despacho

Diseño Urbano como proyectista. Se dedica también a la ilustración

Büró Verde Arquitectos.

botánica, asi como es aprendiz de la Mtra. Elvia Esparza en donde ha participado con sus trabajos en publicaciones de corte científico.

Arq. Francisco Javier Luna Ugarte Nació el 9 de agosto de 1969. Realizó sus estudios de arquitectura

102


en la Universidad La Salle, México, en 1993 e hizo una maestría

Arq. Psj. Jairo Agustín Reyes Plata

en Educación Universitaria con Especialidad en Docencia, reali-

UNAM. CURRICULUM COORDINACIÓN DE VINCULACIÓN

zando varios cursos dedicados al arte en instituciones como el

La Coordinación de Vinculación de la Facultad de Arquitectura

CNA. Ha publicado artículos en las revistas Enlace, AAA y ATK.

se creó en 1997, con el objetivo de estrechar lazos con distintos

Actualmente, es socio fundador en el despacho Büró Verde

sectores, tanto a nivel local como federal y así contribuir a la reso-

Arquitectos.

lución de problemas reales de nuestra sociedad. Los Proyectos Principales son: Plan maestro del Río Magdalena, que consiste en

Arq. Javier Ignacio Jiménez Trigos

crear un espacio que sea de uso recreativo, ecoturístico, cultural

Nació el 20 de diciembre de 1956. Realizó sus estudios de arqui-

y deportivo para la comunidad de Magdalena Contreras; y “La

tectura en la Universidad La Salle, México e hizo el doctorado en

estrategia de movilidad ciclista en la Ciudad de México” que con-

Investigación Pedagógica en la Universidad Ramón Llull, en Bar-

templa organizar el espacio público en la búsqueda de nuevas

celona. Ha dado clases en la Universidad Iberoamericana, entre

opciones de movilidad por medio de la bicicleta.

otras. Ha sido merecedor de varios premios nacionales y ha publicado artículos en las revistas Enlace, AAA y ATK. Actualmente, es

PROYECTO: PLAZA LOUIS PASTEUR Y TALUD SAN JERÓNIMO

socio fundador del despacho Büró Verde Arquitectos.

Arq. Psj. Adrián Orozco Realizó su Maestría en Urbanismo, en la UNAM. Tiene una Licen-

PROYECTO: CONJUNTO RESIDENCIAL FRONDOSO

ciatura en Escenografía que realizó en el INBA, y estudió en la

Arq. Psj. Carlos Bernal Salinas

Escuela Nacional de Arte Teatral. Tiene una Licenciatura en Arqui-

M. en Arquitectura Paisajista Titular de Arquitectura de Paisaje

tectura de Paisaje en la UNAM, trabajó en la Facultad de Arqui-

y Diseño del Entorno, 1967–2009. Ha realizado Proyectos desta-

tectura, GDF / Servicios Urbanos / Direcciíon de Imagen Urbana.

cados en el Distrito Federal como son: Remodelación de la 1ra.

Tuvo a su cargo la Coordinación de proyectos como: Desarrollo,

Sección del Bosque de Chapultepec (Área lagos); Remodelación

supervisión y ejecución de proyectos de paisaje e imagen urbana

Paseo de la Reforma; Revitalización paisajista del Centro Histó-

para las Plazas, Parques, Jardines y áreas verdes sobre la vialidad

rico; en el Edo. de México, Unidad Adolfo López Mateos, Tlalne-

primaria del Distrito Federal. Realizó algunos Desarrollos de pro-

pantla; Parque Ecológico “Árbol de la Vida“, Metepec; Conjuntos

yectos como; Roof Gardens y Paisaje para hoteles, asi como en

Residenciales Frondoso, Frondoso II, Centro Comercial Interlomas,

áreas exteriores en condominios y en jardines residenciales.

en Huixquilucan; en Morelos, Proyecto Paisajista e Imagen para Xochicalco; y en Tabasco, Remodelación del Parque de la Venta.

PROYECTO: RESCATE DE ESPACIO PÚBLICO – PROYECTO PLAZA EL FARO

PROYECTO: ELABORACIÓN DEL PROYECTO DE PLAN MAESTRO

Arq. Psj. Julio César Granados Ubaldo

PARA EL BOSQUE DE SAN JUAN DE ARAGÓN

Arquitecto paisajista por la Universidad Nacional Autónoma de

Arq. Psj. Octavio Miguel Méndez Aguayo

México

103


Arq. Psj. Franziska Göbel

greso Internacional de la Federación Internacional de Arquitectos

Arquitecta paisajista por la Universidad técnica de Dresden.

Paisajistas (IFLA) celebrado en la Ciudad de México. Ha sido Pre-

Arquitectos de Paisaje en el estado de Quintana Roo desde el 2006

sidente de la Sociedad de Arquitectos Paisajistas de México, A.C.

- 2009. Algunos de sus Proyectos principales son: Diseño, proyecto

durante tres períodos consecutivos. El Arq. Muray y sus colaborado-

ejecutivo y construcción para: Residencias “El Faro”, Condo-Hotel

res han obtenido 31 premios de Jardinería en los Estados Unidos.

Palm on 8th., Residencia Costa Turquesa “Paseos del Sol”. Algunos de sus Proyectos en desarrollo 2007-2009 son: Diseño, pro-

PROYECTO: FINCA GUADALUPE

yecto ejecutivo y construcción del proyecto “Plaza el Faro” Playa

Arq. Alejandro Gallo Gaspar de Alba

del Carmen en el 2008; Diseño, proyecto ejecutivo y construcción

Es Director General de GRUPO CONSTRUCTOR E INMOBILIARIO

de proyecto Eco turístico Lu´um Balam Xpu en el 2009; y Coordi-

QUARZO, S.A. DE C.V. Sus Proyectos Principales son: Museo Cen-

nación para la creación del Vivero de Planta de Rescate de Man-

tro Ámbar (Centro de prevención para el consumo indebido de

glar y Duna Costera en el 2007.

las drogas), en Baja California, Tijuana; Torre Prisma, 120 departamentos, en Puebla, Puebla; Universidad del Valle de México –

PROYECTO: JARDÍN ETNOBOTÁNICO

Campus Metepec segunda etapa, Metepec, Estado de México;

Arq. Iván Peregrina Vasconcelos

Construcción y Dirección de la Universidad del Valle de México

Es Graduado de la Universidad Tecnológica de México (UNITEC).

– Campus Metepec Estado de México; Remodelación y Construc-

Es Tesorero del Colegio de Arquitectos y Urbanistas del Edo. De

ción de la Universidad del Valle de México – Campus Chapultepec,

México (CAUEM), y es Miembro activo de la Sociedad de Arquitec-

México D.F. ; y Remodelación y Construcción de la Universidad del

tos Paisajistas de México (SAPM), en el año 2004 fue cofundador

Valle de México – Campus San Ángel, México D.F.

de la firma “ACID” Arquitectura, Construcción, Ingeniería y Diseño. Dentro de sus Proyectos principales están: Alameda del Bicentena-

PROYECTO: PARQUE MORELOS / PROYECTO ALMEDA / VILLA

rio en Cuautitlan Izcalli; Centro Recreativo en San Francisco Magu;

PANAMERICANA

Proyecto Sustentable “Las Truchas” en Valle de Bravo; y Casa-Museo

Arq. Miguel Echauri Corona y Arq. Álvaro Morales

de Arte Alternativo “El Chango Cabral” en Huatusco, Veracruz.

Ha realizado el proyecto y supervisión arquitectónica de imagen estructural, imagen urbana y paisajismo de varios nodos via-

104

PROYECTO: UNIVERSIDAD DE LAS AMÉRICAS

les en el Estado de Jalisco. Ha realizado diversas Publicaciones

Arq. Psj. Alfonso Muray Kobory

como: ARQUITECTOS LOS SIETE PILARES MEXICANOS. Revista

Es Arquitecto por la Facultad de Arquitectura, de la U.N.A.M. Es

semanal DÍA SIETE. Año 5 No 224. Texto. Ana Guerrerosantos, y

Director General de Muray Arquitectos, S.A. de C.V. y Muray Pai-

MÉXICO EN ESPAÑA. CONCURSO DE ARQUITECTURA EFÍMERA.

sajistas, S.C. Es Presidente del Comité Organizador del Primer Con-

2004 -2005. Libro editado por el Ministerio de Vivienda Gobierno

greso Nacional de Arquitectura de Paisaje, celebrado en la Ciudad

de España, Madrid, Área de las Artes y CONACULTA. Ha recibido

de México. Es Presidente del Comité Organizador del XXXI Con-

algunos premios como: MEDALLA DE PLATA EN LA IV BIENAL DE


ARQUITECTURA DE JALISCO (2005) de la Academia Mexicana de

Planeación (IMPLAN) del municipio de San Pedro Garza García,

Arquitectura, Capitulo Guadalajara, por el Nodo Vial de Patria y

N. L. Ha sido Director de Desarrollo Urbano en Guadalupe, N.L.

Acueducto, y recibió la MENCION DE HONOR EN LA V BIENAL DE

y Secretario de Desarrollo Urbano y Ecología del Municipio de

ARQUITECTURA DE JALISCO (2007) de la Academia Mexicana de

Monterrey N.L.

Arquitectura, Capitulo Guadalajara, por El Nodo Vial Las Rosas. PROYECTO: HORNO 3 MUSEO DEL ACERO PROYECTO: JARDÍN – COLEGIO ETON

Arq. Psj. Claudia Harari

Arq. Kees Van Rooij

Es Directora de HAP (Harari Arquitectura y Paisaje). Es Arquitecta

Estudió en la Escuela Superior de Agri-Horticultura (H A S) en

por el Tec de Monterrey. Obtuvo una Maestría en arquitectura

Den Bosch, Holanda y en la Academie voor Bouwkunst (Acade-

del paisaje en la Universidad de Texas A&M, asi como una maes-

mia de Arquitectura) en Amsterdam, Holanda. En la Universidad

tría de paisaje por la Universidad de Harvard. Aplica a la maestría

Autónoma Metropolitana (1990-1991) realizó el Curso de Post-

en arquitectura de paisaje urbano en la Universidad de Harvard.

grado, “Especialidad en Diseño Ambiental” y se hizo acreedor

Ha colaborado en los despachos de Martha Schwartz Inc. en Bos-

de la “Medalla al Mérito Universitario” de la UAM y la Medalla

ton Massachussets y Londres Inglaterra. Es Coordinadora del área

con la que el CONACYT distingue a los mejores estudiantes de

de diseño de HARARI ARQUITECTOS. Forma parte del CONSEJO

México. Tuvo participación en los siguientes proyectos: Proyecto

DE LA ESCUELA DE DISEÑO DE HARVARD (2008 – 2011) así como

de Arquitectura de Paisaje para la remodelación de la “Hacienda

del AMERICAN SOCIETY OF LANDSCAPE ARCHITECTS (ASLA) y de

de Pastejé”; fue Co-proyectista en “Paseo Río San Francisco” (11

la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS PAISAJISTAS MEXICANOS.

Ha.) (Centro Histórico de la Ciudad de Puebla); y en el Proyecto del jardín restaurante “Peña Pobre”, México, D.F.

PROYECTO: JARDÍN BOTÁNICO DE CULIACÁN Arq. Tatiana Bilbao

PROYECTO: CENTRO DE VENTAS

En 2005 imparte cátedra en Arquitectura y Urbanismo de la Uni-

Arq. MLA LEED AP Diego González

versidad Iberoamericana. Dentro de sus Proyectos principales se

Arq. Diego González Alanis

encuentran: Jardín Botánico de Culiacán, Sinaloa, México, 10ha.:

Es Socio Fundador y Director General de Prohábitat Naturaleza

Centro de Espectáculos en Irapuato, Guanajuato; Parque Tecnoló-

Urbana, S. C. Es Arquitecto egresado del ITESM, con una maestría

gico BIOINNOVA, Tec. de Monterrey campus Culiacán, Sin.; Cen-

en Arquitectura de Paisaje en Universidad de Texas A & M y con

tro de las Artes, Educare, Guadalajara, Jalisco; y Ampliación del

acreditación profesional LEED (Leadership in Energy and Environ-

Centro Cultural DIFOCUR; Culiacán, Sin. Algunos de los premios

mental Design) por el US Green Building Council. Es Miembro

que ha recibido son: Design Vanguard, los 10 mejores arquitectos

de la American Society of Landscape Architects y de la Sociedad

jóvenes del mundo, Diciembre 2007; y Bienal de Arquitectura de

de Paisajistas de México, así como del United States Green Buil-

Lima, Mejor proyecto de reactivación urbana, Jardín Botánico de

ding Council y del Consejo Directivo del Instituto Municipal de

Culiacán, Noviembre 2007. Algunas de sus Publicaciones son: The

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one and only Tatiana Bilbao, Mark, Diciembre 2008; y Desgin Van-

PROYECTO: BORDE AGROURBANO

guard, Architectural Record, Diciembre 2007.

Luis Antonio Aguilar Maldonado y Jennifer Alejandra Miranda García

PROYECTO: BARRANCA CHAMIXTO

Son Pasantes de la Licenciatura en Arquitectura de Paisaje de la

Arq. Teru Quevedo Sequi

Facultad de Arquitectura de la UNAM. Su formación profesional

Es Egresada de la Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura del

está enfocada a temas arquitectónicos, urbanos y regionales;

Instituto Politécnico Nacional, realizó sus estudios de postgrado

ecológicos y sustentables. A lo largo de su trayectoria académica

de Arquitectura de Paisaje en la Universidad Iberoamericana y

han participado en concursos interdisciplinarios y han obtenido

de Urbanismo en la Facultad de Arquitectura de la UNAM. Perte-

diversos reconocimientos. Como resultado de su formación pro-

nece a la Sociedad de Arquitectos Paisajistas de México, al Cole-

fesional han colaborado en grupos de trabajo multidisciplinarios

gio de Arquitectos Mexicanos y es Ex-presidenta de la Sociedad

desarrollando anteproyectos y proyectos ejecutivos de cuerpos

de Arquitectos egresados del IPN. Ha realizado proyectos de los

de agua residenciales, parques urbanos, mejoramiento de espa-

espacios abiertos de más de 100 hospitales del Instituto Mexicano

cio público, accesibilidad e imagen urbana y planes de manejo

del Seguro Social, del ISSSTE y Salubridad y Asistencia. Recibió en

hídrico regionales.

Cuba el reconocimiento 2007 por su aporte al desarrollo Técnico y Profesional en Iberoamérica otorgado por la UNAICCA. PROYECTO: PREMIO RESCATE INTEGRAL DE LA CUENCA DEL RÍO MAGDALENA CONTRERAS Arq. Psj. Rosa Michelle Meza Tiene una Licenciatura en Arquitectura de Paisaje en la Facultad de Arquitectura de la UNAM. Tiene una Maestría en curso en Desarrollo Sustentable, hizo una Cátedra Unesco para La Sostenibilidad, en la Universidad Nacional de Lanus, FLACAM, La Plata, Argentina. Es Maestra en la Licenciatura en Arquitectura de Paisaje (2004 - a la fecha), fue maestra en cursos de Maestría en la Universidad de San Carlos de Guatemala (2006), hizo diplomados en la Facultad de Arquitectura (2006 y 2009). Fue Conferencista en la Universidad Piloto de Colombia (2007) en la Universidad de San Carlos de Guatemala (2006) y en la Université de Picardie Jules Verne (2006). Es Presidenta de Trazo Verde S.A. de C.V.

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Primera Bienal Mexicana de Arquitectura de Paisaje  
Primera Bienal Mexicana de Arquitectura de Paisaje  
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