TERRITORIO CORROMPIDO Graciela Sáez Manquez Instituto Profesional de Arte y Comunicacion Profesor(fecha)ARCOS Guia: Darío Tapia
El paisaje como propuesta estética.
Zonas de Sacrificio en Chile. Extractivismo y Conflicto medioambiental actual en la zona de Huasco. Consecuencias en la Salud.
Cap0:INDICEIntroducción.Cap1:Propuestafotográfica
Cap3: Cuerpo fotográfico. Paisajes Naturales. Paisajes Urbanos Paisajes Humanos. Cap4: Conclusión Cap5: Bibliografía
y estética ¿Que hace la fotografía documental por nosotros?
Cap2: Termoeléctricas a carbón en Chile y sus costos.
La localidad costera fue denominada como “zona latente” en mayo del año 2012 por el Ministerio de Medio Ambiente, a causa de la presencia de una gran concentración de material particulado respirable en la región, conocido en Huasco como “polvo negro” .Este polvillo ha estado dañando la salud de la comunidad Huasquina durante más de 35 años, causando diversos problemas mé dicos graves en antiguas como nuevas generaciones de la población más vulnerable del sector, lo que a lo largo del tiempo también terminó afectando la esperanza de vida de los habitantes.
Un ejemplo de la existencia de polución son las diferentes estructuras urbanas presentes en Huasco, que han estado cubiertas du rante años del polvillo mencionado anteriormente debido a la contaminación en los aires del territorio, generando residuos que han estado presentes durante mucho tiempo en el ambiente.
.En el siguiente fotolibro se investiga y narra, a través de la herramienta fotográfica, el conflicto medioambiental que ocurre en Huasco. El objetivo principal de la realización de este proyecto fotográfico es exponer y concientizar sobre la contaminación por polución existente en la zona de Huasco, un puerto industrializado, olvidado por el estado, los medios de comunicación y el resto del país. Uno de los objetivos visuales, es enfatizar de manera estética y protagónica en el material particulado producido por las empresas, material de tonalidad negra y potencialmente dañino, inserto en el paisaje desde hace décadas, al igual que en la salud de los vecinos. El libro se divide en 2 tipos de paisajes urbano, natural y humano, planteando la mirada teórica de “La miniatura en la inmensidad del paisaje fotográfico de German Pastor Andres para entender mejor los territorios que se habitan y el concepto fotográfico- estético que se tiene de este. El paisaje será un elemento vital de investigación teórica y práctica fotográfica (la palabra “paisaje” fue usada por los artistas para referirse a las pinturas de escenas de la naturaleza como montañas o bosques en las que se omitía la presencia humana) La investigación fotográfica documental llevada a cabo hace referencia a su estructura dividiéndolo según sus características contextuales como estéticas. El lenguaje fotográfico de la serie de imágenes pretende narrar lo que estos paisajes dañados por la industria pueden comunicar a través de sus cambios en su naturaleza, paisajes naturales y urbanos que pasa ron a ser invadidos por la industria, además de testimonios de quienes sufren más las consecuencias del extractivismo, las familias y los habitantes de Huasco.
Desdeintroduccionlarevolución industrial y el periodo de globalización la sociedad ha sido testigo de cómo el ser humano fue generando cambios en su pensamiento y en las herramientas de las cuales disponía para crear y construir. Hoy en día, los avances tecnológicos han permitido el establecimiento de una economía estable, en base a la producción de diversos elementos junto con la extracción de materias primas y recursos naturales. Lamentablemente, los efectos secundarios de este progreso y la ambición de producir por parte de los empresarios, afectaron el desarrollo del planeta y también a nosotros, los habitantes de él. Esto sucede en diversos lugares del mundo, pero específicamente en Chile, una nación donde el desarrollo económico está basado mayoritariamente en instalaciones industriales a lo largo del país, las cuales, durante décadas se han instalado en territorios de específicas características y han emitido residuos químicos potencialmente tóxicos en el ambiente. Muchas de estas industrias aún están basadas en el uso del carbón, elemento que ha puesto en riesgo la salud de los vecinos aledaños a estas instalaciones, comunidades que han sido tapadas por un manto de polución, las cuales fueron denominadas en Chile como Zonas de Sacrificio Medioambiental, existiendo 5 de ellas. Huasco, una pequeña ciudad portuaria ubicada en el norte de Chile específicamente en la región de Atacama, es parte de la lista. Un puerto que se encuentra algo aislado geográficamente, situado al final de un largo valle del mismo nombre, el que recorre tam bién otros pueblos. A pesar de ser pequeño a escala estructural y no tener una gran mayoría de habitantes (10.100 según el último censo) desde el año 1978 se concentra en esta zona una de las centrales termoeléctricas más potentes del país; La termoeléctrica Guacolda, con 5 unidades de generación eléctrica, y la planta peletizadora de hierro de CMP, ambas propiedad de CAP Minería.
Los paisajes naturales endémicos del territorio, han sido víctimas de la velocidad con la que esta empresa se expandió en la comu na, espacios que yacían marginales a la acción del hombre industrial, pasaron a ser privados, destruidos, explotados y por último, olvidados, para tener un daño irreversible en su fauna, naturaleza no sometida a explotación. Estos paisajes se convirtieron en una especie de combinación con los residuos industriales, creando así “El tercer Paisaje” (Gilles Clément).
Lafundamentostécnicafotográfica
se ha caracterizado en su cronología histórica por poseer diferentes estilos, en los que se han gene rado una variedad de posibilidades de desarrollo en diversas áreas en las que su uso ha sido posible. Desde su inscripción en Francia en el año 1839 con los daguerrotipos de Louis-Ja cques-Mandé Daguerre junto con la técnica de Jospeh Niep ce, la fotografía ha logrado consolidarse en su técnica de di ferentes formas, principalmente por su capacidad de ser un instrumento de creación, expresión y documentación. Como punto de partida, hoy en día se comprende que una de las características más importantes en la fotografía es su capaci dad para retratar la realidad a través del objetivo fotográfico y a su vez ser partícipe de diversas contingencias sociales; guerras, política, conflictos medioambientales, entre otros. Este suceso conllevo a que la fotografía adquiere un carác ter informativo, para dar inicio a la fotografía documental. Desde finales del siglo XlX existieron diversos fotógrafos que comenzaron a entender la fotografía como una forma de do cumentar situaciones de nuestra sociedad, ya que comenza ron a prestar más atención en las personas a su alrededor, sus formas de vivir en las ciudades y sus historias de vida. Las prioridades de algunos fotógrafos se centraron en aquella nueva intención, en lo que querían comunicar a través de la imagen. Un ejemplo claro y uno de los más conocidos es el del fo tógrafo danés Jacob Riis, quien documentó a través de la fotografía las deplorables condiciones de vida de los in migrantes en las calles de New York, en los años 1888.
En la década de 1930 Estados Unidos vivió una crisis eco nómica que afectaba principalmente al sector rural del país, a raíz de este hecho se creó la Farm Security Administra tion (FSA) del Departamento de Agricultura y se abrió un área,encargada de organizar la división de información y las labores del trabajo fotográfico, los fotógrafos tenían la labor de conseguir fotografías de las circunstancias dramáticas de las familias del sureste nor teamericano en ese entonces. . Los fotógrafos que integraron esta área fueron Walker Evans, Dorothea Lange, Theodor Jung, Edwin Rosskam, entre otros.
Cap1: Propuesta fotográfica y estética: Aunque existen diversos registros alrededor del mundo de otros fotógrafos que comenzaron a retratar personas en diversos contextos sociales de la época sin pretensiones de generar fotografías con un estilo documental, como por ejemplo Da vid Octavius Hill y Robert Adamson, con la villa de pescado res en Newhaven, Inglaterra, mediante la técnica del calotipo. Este hecho inclusive ocurrió tiempo antes de que Riis recurriera a la fotografía para generar mensajes de cambio en Estados Unidos, aproximadamente con 40 años de di ferencia. Pero aun así, Riis logró consolidar la imagen de una forma más profunda, denunciando a través de ella la calidad de vida de las personas pobres. La llegada al pú blico de esta serie de fotografías en su artículo “cómo vive la otra mitad” fue un éxito, y se convirtió en uno de los primeros grandes hitos de la fotografía documental.
Fue un proyecto que reunió a muchos fotógrafos y se regis traron 180.000 negativos en el transcurso de su existencia. Lo documental en fotografía desde este momento tomó mucha más fuerza en la idea de lograr su congregación como género en el área fotográfica, ya con un contenido coherente y espe cialmente con una estética característica que definía un estilo. Para entender mejor el propósito de la fotografía documental,según Diego Lizarazo “La imagen se entiende bajo la exi gencia de mostrar la verdad y la transparencia de la realidad”, con el término “transparencia” se hace referencia a su veraci dad para hacer ecos de lo que se capta sin una intervención en su hecho, la contingencia. Entendemos a partir de aquella re flexión, que la fotografía documental posee el poder de generar o construir narraciones sobre hechos reales, en base a imáge nes y simbolismos, con una fiel representación de la realidad. El fotógrafo descubrió que podía generar mensajes para la sociedad a través de su mirada y hacer cambios con ella; en el público, debido a su impacto visual y en la sociedad, gracias al poder de denunciar situaciones controversiales e injustas. “La cámara fotográfica, como arma contra toda injusticia humana, puede ser una voz persuasiva, pero ine vitablemente la elocuencia y la potencia de esta voz debe contar con el corazón, el ojo y la integridad del fotógra fo que utiliza el lenguaje de la imagen”. (PARKS, 1983, 14).
Parks se refiere a que el fotógrafo documental puede llegar a ser un testigo, como también un denunciante, puede cumplir aquella función social un gran ejemplo de esto es el ya nombrado Jacob Riis, quien generó un cambio a través de sus fotografías. _____ apela a un cambio en la conciencia de quien lo presencie. En cuanto a la involucración al proyecto fotográfico a ex poner, citando a Mraz respecto a la fotografía documental, los compromisos a largo plazo permiten “producir imáge nes más profundas” y no solo quedarse con la superficie de lo que se ve”, o sea que debe haber una compenetración entre el fotógrafo y los sujetos a fotografiar, esencial para el entendimiento completo de la situación y su posterior di fusión. En el caso de (NOMBRE FOTOLIBRO), entender que es una zona de sacrificio es esencial. Es una investiga ción que está compuesta bajo el uso de la fotografía docu mental como un arma de denuncia frente a una injusticia social y medioambiental. Como sabemos, las termoeléctricas a carbón que están en funcionamiento hoy en día en Chi le, han estado dañando durante décadas los diversos paisa jes existentes a su alrededor, incluyendo la calidad de vida de las personas que residen en las Zonas de Sacrificio. En la actualidad estamos frente a una problemática evidenciada mediante estudios académicos, que necesita ser expuesta, por lo tanto, la herramienta fotográfica es vital para visibili zar esta situación y ofrecer un acercamiento a esta realidad.
El paisaje como recurso. El territorio paisajístico facilita una serie de visiones y con notaciones al ser visto y analizado. Es un elemento que puede facilitar la lectura del mirar, lleno de detalles que enriquecen la información del entorno, especialmente en la fotografía. El paisaje es uno de los elementos protagonistas en los discur sos contemporáneos ya que influye determinadamente en la construcción social de las imágenes, es posible llevar a cabo investigaciones fotográficas en base al paisaje y sus elementos característicos, creando narraciones. Para continuar, enten demos que la fotografía puede ser, entre las muchas posibili dades que posee, un medio de exploración en la estructura interna del paisaje y su evolución social en la interpretación del mismo, siendo también una herramienta que es capaz de dialogar con las posibilidades de expresión que el propio paisaje ofrece al fotógrafo. La fotografía de paisajes en sus inicios estaba rodeada de restricciones técnicas y los fotógrafos estaban obligados a trabajar con sujetos estáticos, por los largos tiempos de exposición que impedían tomar una foto grafía de forma inmediata . Este hecho generó en los fotógra fos la necesidad de contemplar el paisaje natural y trabajar con él, ya que este en cambio, se mantiene estático. Existie ron dos fotógrafos (Charles Fontayne y William S. Porter) que crearon daguerrotipos panorámicos del Río de Ohio con niveles extremadamente altos de información visual. Las fotografías revelan una gran cantidad de de talles permitiendo así el análisis del contex to fotográfico, fueron tomadas el año 1848. La concepción del término paisaje en el ámbito fotográfi co ha conllevado al estudio de este mismo y a su desarrollo como técnica. Entendemos que, el término de paisaje se re fiere a “un lugar o territorio visto desde un lugar determi nado, por lo que la fotografía de paisaje, vendría siendo las tomas fotográficas de este espacio territorial, ya sea natural o urbano. Podemos denominar al paisaje natural como un territorio enriquecido en naturaleza que no ha sufrido intervención del ser humano. Ansel Adams y sus obras foto gráficas de los parques naturales de Estados Unidos junto también con las colonias en Taos y Santa Fe, Mexico, nos demuestran la capacidad que se puede lograr con la técnica fotográfica para transmitir el contenido emocional de una escena, el evento interno, a través de una estética del paisaje. Por otra parte, también tenemos el paisaje urbano, caracte rizado por su cantidad de habitantes y diversas infraestruc turas que hacen desaparecer el entorno natural que alguna vez existió allí. Estéticamente se puede representar el paisaje a través de las estructuras, ya sean edificios o casas, es de cir, instalaciones comunes para los ciudadanos en las que residen y se entrelazan en el día a día. El paisaje urbano y el natural conservan una característica en común, si el se gundo ha sido intervenido, los dos pasan a tener residuos.
Uno de los paisajistas contemporáneos más importantes, Gilles Clement, propone la idea de una nueva forma de ver el paisaje a través del residuo, lugares donde interviene el hombre y luego, la misma naturaleza se esparce y se acos tumbra a ella. Creando un nuevo paisaje contemporáneo. En Huasco, podemos encontrar este espacio residual en di versas localizaciones, lugares donde el extractivismo dejó huella, una difícil de borrar. A través de un objetivo fotográ fico de 28 mm se documentaron diversas áreas de la zona, con una mirada abierta casi “ a modo de lupa, como el bo tánico que con paciencia escudriña sus portamuestras, fijandome en la estructura del espacio, lo grande concentrado en lo pequeño” (Gema Pastor Andrés), con el fin de integrar diversos elementos significativos que yacen insertos en los paisajes, ya sean naturales o urbanos. En los espacios am plios se pueden encontrar detalles importantes, que ayudan a entender mejor el contexto de la imagen y su significancia. La fotografía en este proyecto está basada principalmente en la documentación de la grandeza del paisaje a través de los detalles contextuales existentes en las tomas fotográficas; se genera una mezcla entre dos estilos fotográficos, el paisaje y el documental, para dar a conocer un problema medioambiental junto a su contexto social. “Se establece una mirada fotográfica en un entorno real que es transitado o solo comprendido des de la velocidad del medio” (Gema Pastor Andres) plasmando así las transformaciones del territorio, siendo también, cons ciente de las transformaciones históricas y sociales de la zona. Se le asigna al paisaje un protagonismo que radica en la grandeza de su espacio y su capacidad de integrar de talles debido a su inmensidad. El estudio principal en cuanto al paisaje en (NOMBRE FOTOLIBRO) , es la vi sibilización de territorios que han sido despojados de su estado natural por la inserción industrial en la zona. citando a G Pastor Andres, “En las imágenes fotográficas la sensación de inmensidad que la naturaleza puede provo car se verá interrumpida por el mismo hombre y sus obras. La invasión de la naturaleza para su disfrute o consumo.”
El fotógrafo e investigador Gaspar Abrilot y el antropólogo Jorge Rowlands Narváez crearon la exposición foto gráfica “Cuando Quillagua era Quillagua” sobre la sequía hídrica en la cuenca del río Loa, causada principalmen te por la intervención industrial y la apropiación de los arroyos secundarios a este río tanto subterránea como superficial. Lo que ha generado un desastre medioambien tal, provocando la migración de habitantes, transforma ciones en el paisaje y cambios en los modos de vida de quienes aún viven en la zona, a pesar de ser uno de los lu gares más secos del mundo. Las fotografías demuestran aquella sensación de inmensidad, que se ve interrumpida por la obra del ser humano, precisamente para su consumo. La realización de un trabajo fotográfico medioam biental recae también en un trabajo de involucración con el paisaje, su inmenso abarque es un recurso úni co y necesario en una investigación de aquella índole.
Cap2: Termoeléctricas a carbón en Chile y sus costos Zonas de Sacrificio en Chile. El término “Zona de sacrificio” se define como un área geo gráfica que ha sido permanentemente afectada por daño am biental o falta de inversión económica. Comúnmente, estas zonas se encuentran en localidades de bajo ingreso y de mi norías. Según la Unión de Comunas en Zonas de Sacrificio, el término se define como “Aquellos asentamientos humanos devastados ambientalmente por causa del desarrollo indus trial, esta devastación tiene implicancias directas en el ejer cicio pleno de los derechos fundamentales de las personas, vida, salud, educación trabajo y alimentación” . La fundación Terram ha afirmado que en estas zonas de sacrificio se ha po tenciado el desarrollo industrial, sin ningún tipo de resguar do ambiental. De acuerdo con diversas ONG medioambien tales que velan por el bienestar y justicia para los habitantes, estos lugares concentran una gran cantidad de industrias contaminantes. Estas zonas generalmente, son lugares cos teros, industrializados por empresas que históricamente han contaminado los territorios con termoeléctricas a carbón.
Por consiguiente, la Agencia de Protección Ambiental de Es tados Unidos, define a una Zona de Sacrificio Medioambiental como un sector geográfico de alta concentración industrial, en los que se ha priorizado el establecimiento de polos indus triales por sobre el bienestar de las personas y el ambiente. Lamentablemente, a pesar de la gran cantidad estudios e in vestigaciones llevados a cabo en las 5 Zonas de Sacrificio en Chile sobre las consecuencias en la salud de los habitantes por centros de Investigación, ONGs, Organismos Internaciona les, académicos y académicas independientes, e incluso mo vimientos sociales, no han existido medidas que regularicen la contaminación o mejoren la calidad de vida de sus habi tantes, por lo que las industrias continúan en funcionamien to hasta el dia de hoy, cumpliendo así décadas de polución. Las empresas termoeléctricas son responsables del 88% de las emisiones contaminantes del sistema eléctri co nacional. Esto, junto con los factores determinantes de los estudios mencionados dejan una noción de de sarrollo que no piensa en los costos, solo en resultados. La fotografía ha sido fundamental para exponer la problemáti ca medioambiental en Chile, es una de las formas más cercanas que se tienen hoy en dia para atestiguar acontecimientos que afecten a una comunidad y hacerlo saber, las zonas de sacrificio.
La importancia de generar proyectos que denuncien la industrialización excesiva y desmedida en las comunida des es de suma urgencia, contemplando que estas zonas siguen existiendo y se necesita la mayor cantidad de do cumentación fotográfica, para, de alguna forma, hacer justicia. La importancia de hacer una investigación fo tográfica en el puerto de Huasco recae en que no existen muchos más proyectos que denuncien lo que está ocu rriendo en la zona, los trabajos fotográficos en este terri torio son muy escasos, al igual que el conocimiento del resto del país sobre esta zona de sacrificio en particular.
Ambas propuestas comparten tres cosas en el aspecto fo tográfico; Se integra el paisaje como forma narrativa, se trabaja con la figura industrial de forma gráfica, y se intro ducen testimonios de habitantes para así complementar la narrativa. La importancia de la objetividad en este tipo de obras es fundamental para el desarrollo de un escenario lo más fiel a la realidad posible, porque apela a la justicia social.
Las empresas termoeléctricas son responsables del 88% de las emisiones contaminantes del sistema eléctri co nacional. Esto, junto con los factores determinantes de los estudios mencionados dejan una noción de de sarrollo que no piensa en los costos, solo en resultados. La fotografía ha sido fundamental para exponer la problemáti ca medioambiental en Chile, es una de las formas más cercanas que se tienen hoy en dia para atestiguar acontecimientos que afecten a una comunidad y hacerlo saber, las zonas de sacrificio. Los antecedentes fotográficos en cuanto a estos territorios industrializados o Zonas latentes varían en su cantidad. La fotógrafa Claudia Pool “Carbón; energía sucia en Chile”, uno de los más completos en cuanto al alcance geográfi co que la autora tuvo en su recorrido, no solo en una, sino que las 5 zonas de sacrificio en Chile, integrando también Huasco, precisamente en el año 2011. Su trabajo muestra en gran medida las estructuras industriales dominantes en el paisaje y como los habitantes se mezclan con ellas, lo que es una realidad avasalladora en el ambiente de las zonas documentadas, la relación paisaje/habitantes/industria se agudiza en cercanía, llegando a mezclarse, volviéndose uno. El colectivo Migrar Photo junto con Interferencia, crearon en conjunto una saga de narraciones fotográficas sobre lo que está sucediendo en la zona de sacrificio de Quintero y Puchuncaví, una cantidad de estudiantes retrató duran te 6 días lo que es el habitar en una zona de sacrificio.
En la actualidad, la quinta unidad cuenta con la apro bación ambiental y espera empezar pronto a operar. De acuerdo con un estudio sobre el impacto de emisiones de las termoeléctricas a carbón realizado por Greenpeace y Chi le sustentable, en la comuna de Huasco, debido a la contami nacíon que provocan las unidades de termoelectrica, se pre senta un polvillo negro caracteristico y dificil de no percebir en una afectación de un radio de 100 km desde la instala ción industrial. Pero, las concentraciones significativamente más altas de este material particulado están en un radio de 15 km de distancia, afectando la calidad del aire de todos los habitantes de Huasco, ya que la instalación de Guacolda está a aproximadamente 5 km de los vecinos de la comuna.
SOBRE EL CONFLICTO FALTA CAP es una empresa minera. Precisamente en el año 1978, tiempo en el que Chile aún no contaba con políticas energéticas, la empresa CAP se instaló en la zona con su Planta Pelletizadora de Fierro en Huasco, con el tiempo también se construyeron instalaciones anexas, como puertos, canchas de acopio de minerales, bodegas, caminos e infraestructura ferroviaria, generando intervenciones en el paisaje natural del territorio e irrumpiendo en su naturaleza intacta. Las diversas estructuras presentan un radio territorial considerable; a continuación se mencionan algunas estruc turas, para dimensionar el rango territorial de su amplitud.
El extractivismo consiste en la extracción de recur sos naturales de la tierra y materias primas que se co mercializan con países extranjeros. Es una prácti ca y una actividad económica que presenta grandes impactos ambientales, hecho reconocido de manera mun dial. El conflicto que existe en Huasco abarca diversos pun tos que están sufriendo daños por la intervención industrial.
- Canchas de acopio de hasta 100.000 tonela das de mineral, para la descarga de carboncillo.
- Un muelle mecanizado con capacidad de 2.500 toneladas por hora, llamado Puerto Mecanizado Guacol da, para atracar barcos de hasta 40.000 de tonelaje de mineral en la isla Guacolda, a 4 kilómetros de Huasco. Puerto de Guacolda (Guacolda II) para barcos de has ta 250.000 toneladas de almacenaje, canchas de almace namiento y mezcla para 1.800.000 toneladas de mineral.
En 1996 Guacolda construye una segunda unidad a carbón. Hacia 2006, Eléctrica Guacolda buscan do duplicar su capacidad, construye dos nue vas unidades termoeléctricas (Tercera y cuarta)
Parainterés”.entender
mejor la relación entre el territorio y la contaminación que se quiere explorar en este proyecto podemos observar “Nitrato” del fotógrafo e investigador Xavier Ribas, una obra que se adentra en la exploración del legado inver sionista extranjero en las minas de nitrato en Chile. Ribas comienza su investigación fotográfica a través de archivos históricos sobre una Industria extractivista de Salitre que existió en la zona de Iquique, con redes de destino a Europa, luego de los procesos de extracción del mineral. En su obra, se exploran los yacimientos de esta industria haciendo espe cial énfasis al mineral, desplegando de él una relación con los piasajes, objetos, y archivos existentes.La practica fotografica de Xavier va más allá de la imagen, estar en terreno es fun damental para la realización de un proyecto de esta enverga dura, la recopilacion de informacion y archivos comprende la mayor parte del entendimiento fotográfico y teórico de su obra. Existe una explotación de lo natural por el bien del capital fundamentado en las fotografías de la exposición y los archivos, dispuestos a tener una nueva significación en su entorno por su reanálisis en la historia. Aquella intención también se presenta en _____________, el análisis histórico de los territorios afectados es de suma importancia, se con jugan factores como el tiempo, las transformaciones territo riales y paisajísticas a mano de un mismo factor; el capital y su poder para hacer y deshacer estructuras industriales en terrenos nacionales, con el fin de generar una eco nomía de consumo enlazada con países extranjeros.
La industria termoeléctrica a carbón libera contaminantes atmosféricos que son altamente dañinos para la pobla ción. En general, el daño causado al medioambiente como a la salud de las personas es completamente irreparable, ya que décadas de extractivismo en una zona tan pequeña del país y aislada de las grandes ciudades no pueden borrarse a estas alturas de la crisis medioambiental. El paisaje ha sido corrompido de forma irremediable, su estética ha cambiado, mezclandose con el industrialismo, al igual que la comuna y sus espacios urbanos, convirtiéndose en un conflicto históri co con décadas de presencia. Citando a Laura Lopez Baza y relacionándolo con el extractivismo podríamos decir que el paisaje a estas alturas, se trata de “una construcción humana porque es el hombre quien pone de sí mismo, otorgando un sentido de espacio que percibe y sobre el que fija su
Las instalaciones termoeléctricas a base del uso del carbón en Chile han sido objeto de estudio para variadas entidades de salud por el riesgo que presentan para la las comunida des expuestas al material particulado, favoreciendo en ellos la aparición de enfermedades cardiacas, cáncer, acciden te cerebro-vasculares y enfermedades crónicas del sistema respiratorio, como asma, alergias y bronquitis. Dentro de los contaminantes que emiten las Centrales Termoeléctri cas se encuentra; el material particulado (MP), dióxido de nitrógeno (NO2), dióxido de azufre (SO2), dióxido de car bono (CO2), óxido de nitrógeno (NO) y metales pesados como el mercurio (Hg)3. La forma en la que la industria se apoderó de estos lugares en resistencia no solo se presen ta con estructuras metálicas o desechos en el paisaje, tam bién existe en el aire, como en los cuerpos de las personas.
Consecuencias en la salud en Huasco
El territorio Huasquino está afectado por cielo, mar y tie rra, no existe lugar en la zona que no se escape del manto negro de polvillo, o de los restos inertes de estructuras, ca miones y caminos. Todos estos cambios constantes en el te rritorio también generan un cambio en quienes lo habitan.
A pesar de las denuncias ciudadanas y las manifestaciones de grupos ambientalistas de la zona que protegen el bienes tar del medioambiente en Huasco, las normativas medioam bientales vigentes no han sido suficientes para saldar una deuda con la comunidad y la naturaleza. La empresa Gua colda no figura en el Plan de retiro de centrales a carbón para antes del 2040 (El Desconcierto, 8 de abril de 2022).
El impacto en la calidad del aire en Huasco se ve agravado principalmente por las débiles regulaciones sobre el límite de emisiones para la industria, los cuales, de acuerdo con Greenpeace, superan con creces los estándares de emisión en países como China o la Unión Europea. La OMS ha re calcado una urgencia con respecto a la regularización de los estándares impuestos para emisiones ya que se ha recalcado de forma reiterada que la exposición a estos contaminantes es altamente dañino para la salud infantil, generando impac tos graves en los sistemas respiratorio, cardiovascular, y la incidencia de personas adultas con cáncer En el año 2016, Ruiz et al. publicaron un estudio nacional que estableció el impacto de varias mega fuentes emisoras ubicadas en dis tintas comunas de Chile; se estimó un aumento de entre 20% y 100% en mortalidad y morbilidad, comparando los resultados con otras comunas sin megafuentes emisoras.
Existen muchos casos similares, en los que las personas que viven en ciudades industriales sufren cierto tipo de enfer medades. La fotografía es capaz de transmitir ese mensaje; la salud de las personas en este tipo de zonas está deterio rada por los agentes contaminantes. Como referencia po demos observar el caso de Mathieu Asselin, fotógrafo que crea Monsanto, una investigación fotográfica que se lleva a cabo en Monsanto ___________, una línea del tiempo que recorre 150 años de existencia de una compañía que generó consecuencias para la comunidad, entre estas consecuencias se encuentran problemas económicos, paisajes deteriorados y mezclados con el químico característico del lugar, como también problemas de salud graves en quienes residen allí y en las generaciones nuevas que nacen. La forma en que Ma thieu evidencio los graves problemas de salud que tenían los habitantes del lugar fue a través de la fotografía de retrato, no necesitaba de otros elementos para demostrar el impacto que sufren aquellas personas víctimas también del capital. Un caso muy importante en la historia de la fotografía medioambiental es el trabajo de Eugene Smith sobre la em presa Chisso, la cual se instaló en Minamata, Japón. Se tra bajaba con compuestos utilizados en la síntesis de plásticos, altamente tóxicos. El compuesto que traería problemas gra ves de salud en los pobladores sería el mercurio, compuesto que se vertía al mar, siendo una amenaza para los ecosiste mas. Los pobladores de la zona comenzaron a presentar sín tomas graves de una enfermedad desconocida, a la cual se le atribuyó su existencia debido al consumo de pescado y ma riscos con mercurio. Aún así, seguían consumiendo produc tos marinos y la empresa no se hacía responsable del desastre ocurrido. Eugene Smith sería “el hombre que le puso cara a la enfermedad” ya que llegó a la zona y documentó a familias y personas enfermas que sufren síntomas como parálisis ce rebral, demencia, muerte. Smith vivió en Minamata entre los años 1971 y 1973 y se dedicó a fotografiar las consecuencias ambientales y salubres del poblado como también la lucha de los afectados contra la empresa. Todo este material fotográ fico perdura para mirar el pasado y recordar, el daño que las industrias contaminantes han causado en nuestros cuerpos.
cuerpo fotografico
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Il moluptame minvell orporio nseque reped quo voluptaquunt elent enimus sequaerore volesti quos teseque et faccae doloribus doluptintis alicia cuptur?
Ipienit esciis mos molorume volut ditatia quis se at explibus ex et as dolo voles sanihitem audanti tempori tibusa exerio berroris qui diorese rchilit iur?
Luptur molut ut optisimi, optatem am accab inias aut vel ini dolut quae proreped eicid elluptate sum nonem. Illanda ntibusam et millo inctem quas re dolupti omnimi, qui vollab ipsunte qui sequiae eos eiunt voloriorerro consed quiam qui conetur sin reserch illabo. Itatem. Nam, si ipiendae comniento torectatur sandese vellorporro tem ipsum eius, conesseque con consequate conem ius et officiis eatus dolore omni dellecati repe reprovid qui omni testi blanduc iatecte que voluptatiat. Igeniet voluptatur? Cus inusciisquae nihil id qui to omnimus daepra cumque voluptat qui rem ea quaectat as est expliqui dis di re volest que et et que as quia nist, sit etus vellibus il maximus eiciat vo luptatem ipiscium enia consequas re, et dolo tet exerum am fugiatibusda volorem ratis rerspe ipsam, offictia si officab inim sum ute voluptur sitas sunt lam, cuptata epudaecus atiate eum lab ipitatemquia nonseque dolorendae cuscia dolut omnis apedit, soloreperit, ventiberion parum faccum aut facessin pe et odignim ipidest, cuptate aut volla quatum aspidit facia idiorem inis doluptatur magnis dolo qui unt licius pedipidit que nonsequo te lis exceatior asin eum aut dolesene con reribus simin exceperum nus numqui sit pra videliq uatur?
Ignieni endersp eraecerunt ab idebit maximus esectatem. Ficid qui invel molorem veliquid quis maxi mus asit aut que simoles tiiscidem aut earum fugit, quaspide et magnima ioribus eossitium quamus ut el ini dolupid quuntur, expeditiisim quiscimus expeditio dolupta quibus a dellupt atestrumquis sitas alibusa quiaspitatem fugia quature pudaecum ut eaquias ad mod magnihi llorepro dolori vel mint.
Feri doluptur? Ra atum ius, velendit quis es quid que sum qui dolorro in praesequi rendam aliquam,
Amus aut libusdam, odit dolorerum es raepernatio occus eosseque velectat ut facimpor aut re ariore molla dolupta quid et quas si dent.
Aperunt otasped ma quas preped qui suntiatius ilitaspic to modi ducidel magnia volupta quia quiae inis exceat dolo rerum simod ullatin citibusam qui accatur?
Electem hitae rerrum quiataest et, sinum faccus ernam dit moloreprati ut omnihiciis magnis molupta estrumquisim lauda il et dioribus sincte pa volupta quatquibus, occus etureium iumque core molenda sus, sitate exerspid estrum rentureptae. Duciissi dolum, suntus.
molest rercimi, ommos poruntias ut eaqui dem elit fugiatur sin eaque volor susdae custi sita derit volorumquam aut et laboreiur a vel iligenis a volorat quunt.
Ique voles dolum es pa commosa pere et ent ped utenia quiani aut provit que volore pe ne optat qui repudit quae.
Puditatdoluptur?magnitatur
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