City Planning Exhibition
the Coordinate 座標屋
mixed-use building (workshop/residence)
CHI-ANG SU
蘇麒卬 手作坊+住宅
DESCRIPTION
建築基地位於彰化市中央里和平路一巷，空間較為狹窄。選讀《彰化一九○六：一座城市 被烙傷，而後自體再生的故事》後，知悉日治時期鋪設的柏油路面截斷了彰化舊街巷，最 有趣的行經驗莫過於在街頭巷尾的舊街廓和新柏油路面間不斷轉換；放大觀察尺度，基地 周圍的機車、盆栽、雜物佔據了被不同戶建築物有意或無意填充後剩餘的細碎空間，建立 輪廓線與填充空間兩個設計概念油然而生。
DESIGN CONCEPT
在此座標系統中，樑柱結構作為座標框架，小尺度的矩形方塊依照座標填充其間；而大尺 度的空間填充則偏離了這個座標系統，因而形成兩個截然不同的層次。這種配置間接地創 造出無需牆體的私密空間，所有的生活互動皆在這兩個層次之中展開。
商業與住宅的共存關係
照相館中的家 or 家中的照相館 ?
-觀察彰化，發現巷弄中有著一道鐵門，踏入後意識到其 並不是在絕對劃分領域，而是一種介面在界定領域。
-概念模試圖將這種關係以連續面產生figure&ground的 方式去呈現領域的虛實、公私關係。
-將這種操作變成建築的設計手法，利用面去凸顯體的存 在，去區分公與私並非倔對被劃分的關係。
蘇曼菲 MANFEI.SU
設計理念：
空間與空間之間不再存在絕對的劃分關係，對都市，商業的私密空間對外開放， 對內封閉；對建築，公共的商業空間與私人的住宅空間，利用挑空串聯，卻各又保有 自身的領域感。
公空間與私空間在此建築，相互交錯，產生曖昧感。
實空間
虛空間
動線空間
使挑空作為 種串聯實空間與 虛空間的的手法 這種手法並非直接劃分公與私 的領域，而是利用高度使視線 無法穿透 而聲音可以。
流動空間 停留空間
Chiang Hsiang Wei
自然深入生活
DESCRIPTION
這是一棟年輕的夫妻和父母小孩的家，以及他們工做的地方。位在擁擠的彰化城市之中 ，希望也能享受到舒適的生活，打造與自然緊密融合的居所。將自然深入建築中，合理 的處理公私空間安排，以及打造對於住宅、對於家庭，能有更多互動的空間。
設計主要是利用虛實交錯的手法來將自然帶入空間，不論是從整個基地而言，在 L型基地中 連結了前後兩端古蹟的綠植並在基地中以空地交錯量體的方式安排；或者是在建築物內部利 用幾何的轉向、挖空製造小庭來分隔空間，增加生活與自然的接觸。
再配合城市紋理將機能有層次的置入其中，從大馬路直接對應商業空間，再到一座開放的庭 也連接著住宅的公共空間；而公共空間的另一側又依著一個私人的庭，最後則是連接一個空 間錯層的住宅以及寧靜的後巷。
空間細部分析
空間透視圖
SCALE - 1:30
咖啡廳+音樂教室+住宅空間
Cafe+Music studio+Residence
透過不同事件使空間有不同的排列組合，使空間有不同的使用方法及擴張範圍。
DESCRIPTION
基地原為日治時期前位於慶安宮廟埕旁的住宅用地，隨著歷史變遷與人為佔據，廟埕空間被住宅切 割，一分為二，逐漸形成今日位於基地前方的小廣場。過去，廟埕常舉辦音樂與廟會活動，熱鬧非凡， 而鄰近的市定古蹟「集樂軒」則是當時北管音樂團練的場所。
如今，信徒與旅客依舊沿著道路進入此區域，廣場成為自然的聚集節點，卻已失去當年熱鬧與文化 的氛圍。因此，我將基地設計為「咖啡廳 × 音樂教室」的複合空間，透過空間內部的開放與封閉機制， 形塑出多樣化的表演舞台與使用情境。此空間特性亦向外延伸至廣場，使其再度成為人們停留、欣賞音 樂表演與喝咖啡的生活場域，喚回過往的文化記憶與社群活力。
空間主從關係
私人空間
咖啡聽
▲主空間和次要空間透過右側空間過 度以及區隔使用主要公共空間和次要公共 空間的人。
一樓為咖啡廳以及舞台，建築正面 有兩個入口其中一個被占據使用的時候， 另一個便會開放，因此建築的空間1~空間 8在不同事件時開放的區域以及擴張程度 皆有所不同。
教室A 教室B
教室C
2F PLAN
▼透過不同事件使空間有不同的排列組合，使 空間有不同的使用方法及擴張範圍。在空間中分 別發生音樂會、廟會活動、講座時將展示空間的 使用及擴張。
來咖啡廳的人 參加活動的人
▲空間4在一樓作為音樂會舞台的後台時，當做為後台時折門會被關閉，後台準備 好後到空間登台表演，音樂會的表演者會透過路徑1進入後台以免與空間3咖啡廳的人群 接觸，而一班觀眾則透過入口1進入咖啡廳，而空間6則做為音樂會的座位區可以坐在階 梯上也會在中間平台放置椅子，空間3的觀眾可以直接到空間6欣賞演出，咖啡廳的座位 區擴張到空間8。
講座活動
來咖啡廳的人 參加活動的人
▲空間4作為整個建築的過度空間，空間4在一樓作為大型講座發生時，折門會被拉起，空間3 、4、5、6便會展開合併，成為大型空間，而咖啡空間則停留在空間二及擴大至空間8，而空間 7則做作為私人觀看平台供屋主使用。
來咖啡廳的人
參加活動的人
▲廟埕廣場有北管音樂活動時，入口1會關閉，而空間1開放給觀看表演的人坐著的 平台，而此時喝咖啡的人便會走入口2進到空間3，而二樓的空間9為半戶外露臺也 開放觀看廟埕廣場的活動。
1.入口空間
2.咖啡廳座位
3.咖啡廳
8.2F咖啡座位區
9.戶外欣賞空間
來咖啡廳的人
參加活動的人
▲當空間2有會議在發生時空間2便會關閉，而喝咖啡的人便會走入口1進入空間3，也 由於空間2的關閉二樓的空間8取代原有空間2作為座位區的使用。
1.入口空間
2.會議空間
3.咖啡廳
8.2F咖啡座位區
VIVINNE CHEN
Florist + Cafe + Residence
DESCRIPTION
這是一個三代同堂的家庭，同時經營花藝店與咖啡廳。透過不同樓層之間角度變化，產 生陽台、挑空空間，利用曲牆做為過渡空間，從店鋪進入家中。整體建築隨樓層增高， 盒子的數量也越來越多。花店同時作為儲藏、展示、工作空間，咖啡廳則以下沉式廣場 做為空間過渡。
DESIGN CONCEPT
設計概念以寓意為出發。店鋪部分賦予花店「帶著祝福離開」、咖啡廳「生活中的島嶼」 的意義，利用長廊與下沉廣場創造進入空間時的儀式感；賦予住宅「放鬆」的寓意，企圖 提升空間品質，創造大量光線進入家中，也設計許多陽台、中庭。
西北側為警局背面 人煙稀少
西側巷弄狹窄（< 2m） 北側有空地，
水平線之上與下
輕重關係之詮釋
SCALE - 1:30
住商混合建築 - 住宅+早餐店
設計說明
基地位於彰化車站周邊，將從街巷中觀察到的風景分析、定義並轉化為空間。
彰化巷弄多處在原有建築基礎上覆蓋新建物，整理出一條新的水平線，形式上強烈的 水平線分割上下材料元素形成輕重對比；附加建物形成的新水平面形成上下的人與建築 尺度差異。
材料上由下層的混凝土格子樑結構過渡到二樓以上鋼構格子樑，呈現兩種材料的輕重 關係。
平面上在水平面之下為封閉的如同石塊的穩重量體，之上為通透開放的連續平台。
經驗上在水平面之下活動被限制、視線被遮擋，之上則走向一個不被定義使用的自由 空間。
從彰化巷弄間提取的風景元素轉換到此次的設計中，水平線帶來經驗上尺度的分割及 輕重的對比，此次設計提案以材料、構成及塑造的空間經驗詮釋。
Project:陳韋綸 Chen Wei Lun Teacher:郭聖傑 綠空間+菸蒂回收工廠+公共空間
Take a BREATHE
選址位在彰化市區永安聖母宮後方的菸蒂回收工廠，作為廟宇的擴建，提供當地 居民休息用餐、菸蒂回收、花園等空間，透過抽菸現象的存在試圖帶給當地居民 更加正面的回饋。
平面以回收的流程作為基本構成，將回收的步驟拆散並放置於不同量體，用走道 將量體串聯。並使得走道穿梭於工廠間，讓人們得以看到工廠回收的流程以及最 後回饋的花園和菸草水，或許抽菸也能帶來部分正面的效果。在垂直剖面則分成 了工廠區以及服務空間，由抽菸區作為緩衝安置於幾個重要的轉角。
第一次到彰化市區探查時，我發現彰 化市個充滿元素符號以及城市問題的 城市，於是我產生了第一個問題:「什 麼是屬於彰化本土的元素?」為了找出 答案，我開始對彰化市區進行大量的 街景隨機採樣並繪製我看到的彰化市 區。在採樣過後我開始注意彰化市區 中的小巷，作為城市的背面有許多廟 宇等歷史建築，同時也有許多垃圾問 題，於是我開始好其這些垃圾從何而 來?又是以什麼種類組成?因此我開始 展開兩項田野調查:撿拾垃圾以及居民 訪談。在調查後我發現垃圾問題中菸 蒂的出現頻率很高，並且也在訪談時 找到永安聖母宮，人們會聚集在此抽 菸。而在這廟宇後剛好有一塊空地， 因此我選定作為基地。發現植物也可 以進入回收的流程中
我決定設計一個菸蒂回收場，研究了 菸蒂的回收流程，並找到了回收的相 關機具，同時發現植物也可以進入回 收的流程中
決定機能後我開始嘗試用空間模擬煙 霧的質感特性，並最終透過簇群的屋 頂形成模糊的空間
Liang Chiao Chen 梁喬禎
Florist + Cafe + Residence
自然與介面 穿透
這是一家六口的住宅，小小的經營空間， 結合了自然與生活，利用基地間公私的關係 探討與都市紋理變化之間的可能， 從城市構思設計，再從設計來回應城市。
基地位於彰化女子高中下方住宅區，是一個被周圍樓房分成公私明確兩部分的空間。 透過人群的活動打破原本界面，探討空間與空間的結合/鑲嵌/脫開，讓公領域去介入、
私領域去延伸，打破城市原本框定的空間。讓機能不只侷限在原本很開放或是很隱蔽 的空間，並滿足住戶對於景的需求，讓自然進入生活。
同時利用基地現有紋理，創造兩種景觀，建立兩種不同的視野。
利用隱密的入口對抗高開放的鄰街空地，反映遊走彰化小巷的體驗，也透過高層回應 都市樓房，空間被打開，眺望都市遠方的景。
Super Mini Plaza
Plaza + Shop + Coworking Space + Residence
DESCRIPTION
取材自於在彰化的步行經驗，觀察到此城市空間密度高，巷弄錯綜複雜且細密。然而在緊湊 的城市脈絡中，卻缺乏足以容納行人停留、喘息的空間，使得人們僅能零散地聚集於街道邊 緣進行短暫停留與等候。由此經驗出發，希望在高密度的城市空間中，形塑一處能夠自在停 留與休憩的開放場所。
在眾多公共空間類型中，廣場為一常見形式，具備承載活動與休憩的開放特質。然而彰化因 缺乏足夠的地面空間，使傳統廣場形式難以發展。故目光遂轉而關注永樂街，此街區以商業 機能為主，但受限於高齡化與人口外移現象，除一樓仍為活躍的商業空間外，二、三樓多呈 現閒置狀態。因此藉由轉化這些空間，廣場形式從水平轉向垂直，嘗試探索另一種空間構成 的可能。
基地為位於十字路口旁的肉包店，沿外牆上升的通道引導人流通往二樓的共享空間與頂層廣 場。而在住宅三樓進出需穿越與廣場垂直相連的戶外空間，再結合牆面不同開口形式，逐步 模糊由外牆界定的公共與私密空間的界線。
最後，由於商店人流具有時效性，廣場可延續店鋪營業時段後的空間使用，仍可作為人群聚 集與短暫停留的開放場域。
SHU-MAN HU
胡書嫚
老人活動據點 + 咖啡廳 + 住宅
Elderly Activity Centers + Cafe + Residence
DESCRIPTION
利用彰化基督教醫院與巷道中的老年人口連結機能需求，兩者道路間的「剩餘」則成為 了設立長照咖啡廳結合住宅的空間計畫，建立起在計畫道路與原生巷道間的頻繁移動。 於此處來來往往的動線可謂是兩種路徑之間的彼此交換，「交換」發想於在發展初期透 過研究侯孝賢導演所拍攝的「悲情城市」中的鏡頭語言：鏡頭畫面的已知與未知、聲音 的先來後到 人的所見、所聽、所聞將隨著演員移動被觀眾一一檢視，進而代入空間 的表達慾望。
「轉向」即為我在這些鏡頭研究中的重要對象，亦是在基地路徑中彼此交換的交叉點。
人流通過的橫向與縱向之選擇性視覺畫面定義了快速與慢速，而人體轉向所形成的弧之 間存在著排外的忽略與向心的專注，這些設定與其細部延伸成為了構築空間的主體貫穿 樓層，並且將剩餘的三角地塊作為挑空、公私空間轉換的操作對象，餘下的光亮將提醒 著場所之間的轉折，配合著機能計畫完成了此次建築設計。
餘白
BLANK SPACE
YU-CHI CHO
卓鈺琪
公車等待區-閱覽室-展示空間
公共廁所-販賣部
共享廚房-儲藏室
起初留意到彰化的空地，在分類後發現這些空白都有著不同個性，而且許多的空白就 只是單純存放在那。雖然這些空白的產生是城市待更新的結果，但卻是停滯在待興建 的狀態，屬於一個相對無主但無法擅自進入的地方。
進而發現這些閒置的空白是在城市中相對充滿綠意、自然的空間，且當這些空白出現 後，常會伴隨著一些歷史的痕跡。
因此，以前面提到的空白作為基礎，選擇的這塊基地其實是與其他的空白相連，新舊 紋理交疊出而形成的這塊空白，有著三個不同個性的出入口，對應著三種不同的使用 者，結合這三個不同個性的出入口，將人流帶進這片充滿綠意的空間。
這三個不同個性的出入口與相對應的空間機能分別為： 大馬路(近公車站出入口)：公車等待區、閱覽室、展示空間 巷子(近城隍廟出入口)：公共廁所、販賣部 小路(近住宅區出入口)：共享廚房、儲藏室
彰化﹒ 2024 Autumn
DESCRIP T ION
有歷史的城市能讀到不同時間序上的截 切、覆蓋與疊 加。此設計企圖 回 應位於彰化這塊基地上現狀與未來計劃道路紋理的樣態。
建築物位於街區內一個畸零的三角形小空 地，機能為園藝店結合私人 住
宅。在量體配置上反映原本基地的網格與新的斜角網格彼此疊加的結果， 並退出公共空間讓鄰里的人能夠使用，創造停留的場所。
建築由一個主要量體與前方的半戶外走廊構成。前方走廊作為公共空間， 提供居民停留、交流的場域。商業空間規劃設有半通透的區域，擺放適 合半日照環境的植物，並在中庭栽種全日照植物。
住家以工作室為核心，玄關、錯層客廳及下凹式的廚房皆環繞其周圍配 置。二樓空間延續圍繞工作室挑空區域的布局，設有兩間臥室、與書房 等，滿足日常生活需求。
Flowers + Cafe + house
一個關於慶安宮廟埕的故事
DESCRIPTION
洪育仕
書店+咖啡+住宅
基地微電影
這是在永樂街撞見的一間店鋪，而它在一排平行的店面間出現的折角吸引了我的興趣。
攤開基地圖，可以看到折角的延伸，對上了慶安宮的左側邊線，隱約揭示著它們原有的關係 。將彰化市井字型街廓間的穿插的巷道連接後的空間，重現了1906年都市計畫前的樣貌，當 年慶安宮的廟埕空間在被現今的永樂街截斷後，填上了新的建築物，成為了線性的商業空間 ，但基地上仍落下了土地劃分時衝突的軸線。
以這個衝突作為出發，我循著基地這些能提示出慶安宮廟埕的老巷子進行拍攝，並借用 電影《Stalker》中橫向、縱向推鏡切換的對立的鏡頭邏輯，完成一部短片。短片前後分別 記錄了永樂街的訪客與居民所活動的空間，可以看到兩者是互相錯開而斷裂的。在短片中間， 則透過這條廟埕剩餘部分形成的巷子，透過巷子兩端的對視，訴說這兩個空間原有的連結。 對我而言，已消失的廟埕是一個機會，一個將慶安宮附近居民活動的舊巷道與訪客往來永 樂街之間的斷裂銜接上的機會，一個能使兩個「路徑」上的人們此停留活動的機會。為此， 我回到了那個店面間的折角……
現在在此處的是一個隱蔽的立面，而短片中希望塑造的，兩個斷裂的空間融合的過腳本將 在此重現。來到此處的外來訪客，會在連續梯面動的引導下，逐步進入與永樂街相異向度的連 續空間，並一次經歷演講廳、書店、咖啡廳等機能。而這裡的住戶，則會從另一立面的大門進 入，並在穿過環形樓梯後，跳躍進一個不同配置的住家空間在第一層斷裂的，分屬於永樂街與 巷道、訪客與居民的兩個系統，在進到第二層空間後，開始發生了反應：兩個系統各自做出了 轉向，對應上了廟埕原有的空間系統。兩個動線也於此時同步匯集到一個開放的，讓居民與訪
