Arch i prestige 2005 2 3 (36)

АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ (АРХІТЕКТУРА І ПРЕСТИЖ) 2 3’2005 (36)

VIP зал аэропорта в Днепропетровске. Арх.:Виктор ГАРСИЯ ОРТЕГА, Ирина СТАРОДУБЦЕВА Фото: Виктор ГАРСИЯ ОРТЕГА

‚ÒÂÛÍ‡ËÌÒÍËÈ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È ÊÛ̇ΠÔÓ ‡ıËÚÂÍÚÛÂ Ë ‰ËÁ‡ÈÌÛ π2-3/2005 (36)

подписной индекс 40555

2-3í2005

АРХИТЕКТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ ОДЕССЫ престижные интерьеры ЯПОНСКИЕ САДЫ

памяти девушки с веслом ЭКСПО 2005

www.archiprestig.com.ua

проектирование дизайн интерьеров выставки конференции полиграфия фотоработы

АДРЕС РЕДАКЦИИ: 01054, г. Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57 тел.\факс: (044) 531 30 36 E mail: info@archiprestig.com.ua НАШ АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ www.archiprestig.com.ua ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС 40555

1

Природня елегантність Chiara new

Р

Представництво в Україні ПП "ТОНГРО" м. Київ, вул. Народного ополчення, 5 А Тел.: +38 044 275 1734 e mail: tongro@sl.net.ua www.grohe.com

2

Твій

Салон GROHE м. Київ, вул Воровського, 9 тел. +38 044 244 48 87 www.ubm.com.ua

ТОРГІВЕЛЬНИЙ ДІМ «КАРМЕН» УКРБУДМАРКЕТ УНІТЕХБАУ АГРОМАТ АКВАЛІНІЯ XXI ВЕК ТЕХНО ВЛАДА&ПРОМТЕКС MОДУЛЬ АНТЕЙ КАРМЕН&КРИМ НОВАВІТА МЕЛОН АМІКО&КЕРАМІКА АЗОВСЬКА ТОРГІВЕЛЬНА КОМПАНІЯ

неповторний стиль

Р

044 258 95 85 044 494 47 07 044 270 38 54 044 490 22 82 056 744 63 21 0562 38 99 89 0572 14 05 52 0572 94 17 93 0482 26 46 33 048 746 19 95 0652 22 04 88 062 381 22 41 062 335 75 98 0332 78 70 07

м. Київ м. Київ м. Київ м. Київ м. Дніпропетровськ м. Дніпропетровськ м. Харків м. Харків м. Одеса м. Одеса м. Симферополь м. Донецьк м. Донецьк м. Луцьк

0629 37 00 85

м. Маріуполь

3

В СВЕТЕ “СОФИТА” С в е т в а ж е н н е то л ь к о с а м п о с е б е , в а ж н а св е т ов а я в з а и м о с в я з ь м е ж д у ок р у ж а ю щ е й о б с т а но в ко й и с а м и м и с т о ч н и к о м с в е т а . О п т и м а л ь н о е о с в е щ ен и е с гла ж и в а е т р а з л и ч и я м е ж ду я р ки м с о л н е ч н ы м с в е то м и сла б ым и ск усс т в ен н ым о с в е щ ен и е м .

Дизайнеры помогут вам создать нечто особенное, и любые ваши фантазии воплотятся в жизнь. Специалисты фирмы выполняют: - проектирование систем освещения и управление проектами - проектные и дизайнерские решения - декоративное освещение - проектирование электрических сетей и систем - монтаж

4

Системы наружного освещения и архитектурной подсветки. Мы предлагаем большой выбор источников света и эффективных оптических систем для декоративного уличного освещения. Окрасьте все сооружения сиянием света или тонко выделите архитектурные детали, правильно используя возможности прожекторного освещения и архитектурные формы превратятся в красочные ориентиры и произведения искусства.

Декоративное и функциональное внутреннее освещение. Освещение торговых залов и витрин. Световой дизайн торгового зала должен отвечать простому принципу 2 не отвлекающая внимания от товара аккуратность, мягкость и простота освещения. Светильники должны быть расположены таким образом, чтобы хорошо освещался товар на выставочных площадях, а следовательно, эффективным подходом к проектированию освещения торгового зала является его согласование с проектом размещения торгового оборудования на площадях магазина.

За последнее время компанией “Софит” были реализованы проекты по освещению Мариупольского и Бориспольского аэропортов, легкоатлетический манеж Национального банка Украины, здание Министерства транспорта, тренировочные футбольные поля футбольного клуба “Шахтер” и Федерации Футбола, склады и производственные помещения завода им.Ильича в Мариуполе, Прилуцкой табачной фабрики, Судостроительного завода “Заря”, “Крафт Фудз Украина”, Ровенская атомная станция, сети супермаркетов “Фокстрот” и “Сельпо” по всей стране, гипермаркет “Магеллан”, автосалоны в Киеве, Одессе, Донецке, Мариуполе; улицы и парки городов Украины, теннисные корты, рестораны, бутики,гостинницы, коттеджи , а также множество других обьектов.

ООО «СОФИТ&ЛЮКС» Украина, Киев, ул. Дорогожицкая, 1, 5&й этаж Тел/факс: (044) 247 67 06, 247 67 07, 247 67 08 Е&mail: light@sofit.com.ua www.sofit.com.ua

Внутрішні двері та коробки Hörmann

Здійсніть свої дизайнерські ідеї... Для Ваших задумів наші двері та коробки стануть вам у нагоді. Сталеві внутрішні двері Hörmann* мають привабливий зовнішній вигляд, міцні, стійкі до деформацій, надійно Privabliv˙ kol´ori garno захищені від корозії, за ними легко viglådaœt´ v suhasnix доглядати. Вони ідеально підходять prim˙wennåx для житлових приміщень, приміщень з підвищеною вологістю та майстерень. На вибір пропонуються двері з оцинкованим покриттям, кольоровою поверхнею або з декором під дерево. Внутрішні двері Hörmann* відповідають усім вимогам: прекрасний зовнішній вигляд, висока стабільність, тепло-, звуко, димоізоляція та захист від взламу – і все це за привабливою ціною.

Korobki Hörmann*: dlå dverej, v˙kon ta proxod˙v Крім того, Hörmann* пропонує широку програму коробок: для дверей, вікон або проходів, різних форм та комбінацій зі сталі чи нержавіючої сталі. Сталеві коробки на вибір покриваються високоякісною тривкою грунтовкою ції д ук про ість у світло-сірого кольору, або одним з ь т н нос іс та з біль а як численних варіантів спеціального нан та ста зламу ня з и В в ь ніст проти снащен лакування. Міц Правильно зорієнтуйте Ваших клієнтів, рекомендуйте внутрішні двері та коробки Hörmann*!

• ть нтів о а ійкіс • Ст іч варі л з е Б •

* X´orman

Dveri • Vorota • Elektroprivodi

Представництва в Україні ТОВ “Хьорман-УА” Запоріжжя вул. Сапожнікова 8А, 69123 Запоріжжя т. (061) 224 90 12, ф. (061) 224 91 95 ДП “Хьорман-УА” Київ вул. Електриків 23, 04176 Київ, т. (044) 425 12 49, ф. (044) 425 15 55

Р

Засновник та видавець ТОВ "АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ" ("Архітектура і Престиж")

Головний редактор Олена Олійник E mail: editor@archiprestig.com.ua Фінансовий директор Тетяна Кононова Директор фотовідділу Олександр Шигаєв Редактори Олена Сідорова Дизайн та верстка Олександр Король Кирило Олійник E mail: info@archiprestig.com.ua Відділ реклами Олександр Єрохін E mail: reklama@archiprestig.com.ua

92

Відділ розповсюдження Тетяна Григорова E mail: info@archiprestig.com.ua Кольороподіл: Видавничий центр Софія А Друк: Видавничий центр Софія А Журнал зареєстровано в Держкомітеті України у справах видавництв, поліграфії та книгодруку Р.с. № КВ 8622 від 8.04.2004 видається з 1994 р.

38

АДРЕСА РЕДАКЦІЇ: 01054, м. Київ, вул. Тургенівська, 16, оф.57 тел.\факс: (044) 531830836 Архітектурне бюро: (044) 531830836 E mail:info@archiprestig.com.ua адреса редакції та видавця співпадають

АДРЕСА В ІНТЕРНЕТІ: www.archiprestig.com.ua ПЕРЕДПЛАТНИЙ ІНДЕКС 40555

ПРЕДСТАВНИЦТВА: У ДНІПРОПЕТРОВСЬКУ: Наталія Демідова "АДС инфо", тел.: (0562) 478 289, 372 320 у США та Канаді: особ. кор. Володимир Дубиський e mail:vvd@primus.ca Тел.:604 879 4035 (різниця – 10 годин) Факс: 604 272 0020 (с\о Vladimir) Максим Заіка e mail:dynamomax@hotmail.com З питань придбання звертатись: У КИЄВІ: Редакція: тел.\факс: (044) 531 30 36 Кіоски "Союздрук" "Архітектурна лавка", вул. Гринченко,7 (будинок НСАУ) Квадрат "Дружби народів" У мережі магазинів "Мега Маркет" У мережі магазинів "Фуршет"

75

63

У ДНІПРОПЕТРОВСЬКУ: "АДС инфо", тел.: (0562) 478 289, 372 320 ТОВ "Меркурий", тел.: (056) 744 1661, 778 5286 В ОДЕСІ: ОДАБА, вул. Дідріхсона, 4, тел.: (0482) 232 362 ТОВ "МіМ" (0482) 37 5239, 37 5264 Володимир Гребеняк (048) 711 98 63 Морвокзал У ДОНЕЦЬКУ: НПП "Идея", вул. Артема, 84, тел.: (062) 381 0932.

54

У ЛЬВОВІ: ВАТ "Торгпреса", вул. В. Великого, 2, тел.: (0322) 63 13 81 Оформити передплату на наше видання можна: АТЗТ "Самміт", тел.: (044) 290 7763, 290 7106 ТОВ "Фірма "Періодика", тел.: (044) 228 0024, 228 6165 ТОВ "Бізнес Преса", тел.: (044) 220 1608, 220 4516 ЗАТ "KSS", тел.: (044) 464 0220 ТОВ "Фірма "Періодика" (044) 228 0024, 228 6165 ТОВ Корпорація "Медіа Трейдінг" (044) 201 4406, 201 4489 ТОВ "Альянс" (044) 461 8147 У СИМФЕРОПОЛI ТОВ "Флора" (652) 27 0092, 27 9510 Редакція поверне матеріали, надані для публікації, за наявністю конверта зі зворотньою адресою. Редакція залишає за собою право на редагування наданих матеріалів та оформлення статей згідно з дизайн концепцією журналу. Використання будь яких матеріалів журналу — тільки при наявності письмового дозволу редакції. Точка зору редакції не завжди співпадає з точкою зору авторів. Видавець не несе відповідальності за зміст рекламних матеріалів. Матеріали, позначені Р друкуються на правах реклами. Наклад 5000 прим. Ціна договірна.

92

ÒÓ‰ÂʇÌË 2 3’2005 (36)

106

ПАНОРАМА Дом книги в Пекине . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Ультрамарин Баттерфляй . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Конкурс "Созидание" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Всемирный парад идей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Новости сантехники: ближе к природе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Дизайн центр Duravit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63 ПРОФЕССИЯ Культурное наследие Одессы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Андрей Антонович Карнабед . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 ПРОБЛЕМЫ Высотное строительство: за и против . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Небоскребы по киевски . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Конкурс идей, а не авторитетов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 XXI век: от нанотехнологии к наноархитектуре . . . . . . . . . . . . . . .68 ИНТЕРЬЕР Квартира в стиле Климта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75 VIP зал Днепропетровского аэропорта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 Бутик "Frette" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Интернет кафе "Da Vinci" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88 Кафе "Фиеста" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 ВПЕЧАТЛЕНИЯ Японские сады: взгляд архитектора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92 Памяти девушки с веслом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106 Искушение красотой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Генералы песчаных пляжей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118

25

12

80

112

Œƒ≈——¥»… √¿Ã¡»“

В

есной нынешнего года мне довелось дважды посетить Одессу —сначала по приглашению Натальи Штербуль, начальника Управления охраны объектов культурного наследия Одесской областной госадминистрации, а затем на церемонии награждения победителей национального архитектурного конкурса "СОЗИДАНИЕ" в рамках VI Международного архитектурно.строительного форума "Одесский дом". И впечатления, связанные с этими визитами, не стерлись до сих пор. Плотность историко.архитектурного наследия в центре Одессы невероятно высока, как во Львове. Архитектурная среда города, уникальная по своим художественным качествам, насыщена милыми мелочами, которые подчас не удается сохранить в историческом городе и при самой бережной реконструкции: камерными скульптурами, уютными двориками, специфическим одесским озеленением, придающим этому классическому городу теплоту и живость, входами, решетками, окнами и неповторимыми одесскими легендами, историями и мифами. Почти каждый дом здесь связан с какой.нибудь исторической личностью и, надо отдать должное одесситам, они остроумно и уместно используют эти семантические напоминания в названиях магазинов, баров, украшении фасадов и благоустройстве. Однако время наше весьма беспощадно к старинной архитектуре — сегодня объекты исторического наследия разрушаются просто у нас на глазах, не выдерживая технократического давления цивилизации. Но, наверное, нет больших патриотов, чем одесситы. Несмотря на все перемены политической власти и постоянное внешнее недовольство всем происходящим, они относятся к своей архитектуре очень личностно, как к родному дому. И охрана памятников для одноименного управления не ограничивается здесь формальным контролем и согласованиями.

8

Не имея возможности получить достаточное количество средств из госбюджета на спасение уникальной архитектурной среды, Наталья Штербуль призвала на помощь как отечественных бизнесменов, так и международную общественность. Первым она предоставила возможность получить здания в собственность, обеспечив при этом скрупулезными юридическими документами строгий контроль за состоянием памятника, а вторым — показала привлекательность города как объекта всемирного наследия, достойного украсить список ЮНЕСКО и требующего поэтому поддержки мировой культурной общественности. Энтузиастам всегда приходится преодолевать огромное внешнее сопротивление, а здесь речь шла о продаже культурного наследия. Можно ли ради спасения одного уникального здания пожертвовать другим, менее ценным? Наши чиновники привыкли действовать по принципу "Бесприданницы" Островского: "Так не доставайся же ты никому!". Оказывается, однако, что сотрудничество с людьми, заинтересованными в сохранении личной собственности — никакая не жертва, а, напротив, несомненный выигрыш для города. Конечно, при условии всесторонней юридической проработки. Поэтому количество разносторонних документов — и градостроительных, и правовых, и архивных — обработанных и разработанных одесским управлением охраны, пожалуй, превосходит по объему информацию всех остальных областных управлений, вместе взятых. Беспрецедентная работа, проделанная Управлением за последние несколько лет, вызывает не умиление, а глубокое уважение. Надо сказать, что плоды этой подвижнической деятельности заметны не только в состоянии архитектурной среды, но и в доверительно.гордом отношении инвесторов, оспаривающих право на возможность участвовать в реставрации памятников. И этот принцип, открытый еще Марком Твеном: "Не каждый мальчик может покрасить забор!" — оказался удивительно созвучен одесскому юмору и патриотизму. Одесситам действительно есть чем гордиться. И это уже не только доставшееся им от многонациональных предков совместное наследие, но и собственный реальный вклад в архитектуру города.

Главный редактор Елена ОЛЕЙНИК

60-ÎÂÚ˲ œÓ·Â‰˚ ÔÓÒ‚ˇ˘‡ÂÚÒˇ

œŒÃջà ¬¿— ¥»≈¬—¥»≈ ¿–’»“≈¥“Œ–¤-¬≈“≈–¿Õ¤ ¬≈À»¥Œ… Œ“≈◊≈—“¬≈ÕÕŒ… ¬Œ…Õ¤ (Û˜‡ÒÚÌËÍË ·Ó‚˚ı ‰ÂÈÒÚ‚ËÈ, Û˜‡ÒÚÌËÍË Ë ËÌ‚‡Îˉ˚ ‚ÓÈÌ˚) 1. АКСЕРТ Яков Григорьевич 2. АСЕЕВ Юрий Сергеевич 3. АСОРГИН Константин Владимирович 4. БАЛЮРА Леонид Александрович 5. БАРАБАШ Александра Викторовна 6. БАРАНОВСКИЙ Мирослав Иосифович 7. БАРТОШУК Лина Адольфовна 8. ВЕРНОСЛОВ Олег Сергеевич 9. ВОЛИК Владимир Иванович 10. ГАЙДУЧЕНЯ Алексей Антонович 11. ГЕРВИЧ Клара Наумовна 12. ГОЦКИЙ Леонтий Александрович 13. ГРИНБЕРГ Софья Исааковна 14. ГРИНГОФ Эрика Христофоровна 15. ГРИНЕВ Анатолий Николаевич 16. ГУБОВА Галина Владимировна 17. ГУДКОВ Борис Семенович 18. ГУСЕВА Елена Владимировна 19. ГУСЕВА Лидия Александровна 20. ДЖАПАРИДЗЕ Левон Николаевич 21. ДИКАРЕВА Ирина Борисовна 22. ЕВСТИФЕЕВ Михаил Федорович 23. ЕЖОВА Евдокия Федоровна 24. ЖЕЖЕРИН Борис Петрович 25. ЗАБРАНСКИЙ Борис Леонтьевич 26. ЗИНОВЬЕВА Нина Павловна 27. ИЛЬЧЕНКО Юрий Павлович 28. КАНТОР Майя Соломоновна 29. КИЛЕССО Сергей Константинович 30. КИРЬЯНОВА Нина Николаевна 31. КОВАЛЕНКО Иван Матвеевич 32. КОЖИН Анатолий Георгиевич 33. КОЛОС Анна Сергеевна 34. КОЛЧИНСКИЙ Виктор Миронович 35. КОНАРЕВ Михаил Гордеевич 36. КОРНЕЕВ Владимир Александрович 37. КОРНИЛЬЕВА Галина Ивановна 38. КОРОЛЕВ Владимир Георгиевич 39. КОСЕНКО Анатолий Яковлевич 40. КОСТЕНКО Светлана Васильевна 41. КОШИЦ Юрий Иванович 42. КРИВОГЛАЗ Осип Борисович 43. КУЗНЕЦОВА Вера Васильевна 44. КУЛЬЧИЦКИЙ Генрих Станиславович 45. КУЦЕВИЧ Владимир Адамович 46. ЛАДНЫЙ Вадим Евстафьевич 47. ЛАПИН Василий Иванович 48. ЛЕОНОВ Яков Яковлевич 49. ЛОБОДА Ариадна Николаевна 50. ЛОЗБИН Владимир Михайлович 51. ЛУКАНЕВ Евгений Александрович 52. МАЕВСКАЯ Валентина Григорьевна 53. МАРКИТАНBПЛАСТАРА Галина Павловна 54. МЕЛЬНИКОВ Михаил Михайлович 55. МИТЮШИН Борис Сергеевич

56. МОИСЕЕНКО Виктор Прокофьевич 57. МОНИНА Ольга Петровна 58. МОСКАЛЬЦОВ Юрий Борисович 59. МЯКШИЛО Виктор Кондратьевич 60. НАЙМУШИН Ростислав Александрович 61. НАСЕДКИН Иван Петрович 62. НИВИНА Людмила Дионисовна 63. НИКИТИНА Ольга Тимофеевна 64. НОВАКОВСКАЯ Надежда Петровна 65. НОВИКОВ Лев Владимирович 66. ОДНОПОЗОВ Семен Давыдович 67. ОРЕХОВА Галина Дмитриевна 68. ОСИПКИН Анатолий Андреевич 69. ПАНТЮХИНА Надежда Степановна 70. ПИЛЯК Галина Николаевна 71. ПОДГОРНЫЙ Алексей Леонтьевич 72. ПОДГОРСКАЯ Галина Станиславовна 73. ПОЛОСКОВА Юлия Сергеевна 74. ПОПЕНКО Дмитрий Петрович 75. ПУЗИЙ Михаил Денисович 76. РЕПРИНЦЕВА Эдит Петровна 77. РОГОЖИН Георгий Николаевич 78. РОМАНОВИЧ Владимир Лукич 79. РОСТОПЧИНА Валентина Игнатьевна 80. РУСЕЦКИЙ Аристид Георгиевич 81. СВИТКО Владимир Афанасьевич 82. СВИТКО Галина Алексеевна 83. СЕБЕСЕВИЧ Любовь Арсеньевна 84. СЕГАЙ Флора Иосифовна 85. СЕДАК Игорь Никитович 86. СИДОРКОВА Светлана Сергеевна 87. СИРЕНЕВА Адда Федоровна 88. СКОЛОЗУБОВ Георгий Анатольевич 89. СЛЕПЕЦ Степан Павлович 90. СЛИВАК Константин Михайлович 91. СМИРНОВ Евгений Владимирович 92. СМИРНОВА Ольга Яковлевна 93. СТАРИКОВ Виктор Иванович 94. СТАРИНКЕВИЧ Андрей Константинович 95. СУВОРОВ Всеволод Леонидович 96. СУХЕНКО Самуил Давыдович 97. ТАТЕВОСЯН Марат Элугимович 98. ТАЦИЙ Евгений Алексеевич 99. ТРИКАШ Олег Николаевич 100. ТРИФОНОВ Всеволод Николаевич 101. ФИЛАТОВ Сергей Иванович 102. ЧМУТИНА Наталия Борисовна 103. ШАРАПОВ Вадим Михайлович 104. ШВЕДОВ Виктор Ефимович 105. ШЕВЧЕНКО Валентина Петровна 106. ШЕМСЕДИНОВ Ирфан Гафарович 107. ШКАРУБА Людмила Миновна 108. ШМОРГУН Оксана Алексеевна 109. ЩУКИНА Наталия Михайловна

9

панорама 2005 10

ƒŒÃ ¥Õ»√»

‚ œÂÍËÌÂ

11

Авторы: Rem KOOLHAAS, Ole SCHEEREN, Ellen van LOON, Fernando DONIS, Alain FOURAUX Проектная организация: BBB, Beijing Books Building Конструкции: Arup Заказчик: Beijing Xinhua Books Co., Ltd.

Самый большой в мире и в Китае книжный мага зин библиотека расположен на Площади Куль туры, неподалеку от Тяньаньмынь и Запретного города, то есть в самом центре Пекина. Внутри здания находится собственная внутренняя пло щадь, вокруг которой расположены его 100000 кв. метров площади на восьми этажах. Это внут реннее пространство поднято на 6 метров над землей и соединено с Площадью Культуры дву мя пешеходными мостами. Авторы трактовали объем здания как "вещь в себе", — закрытый, магический, манящий объем, внутри которого происходят удивительные вещи.

12

”À‹“–¿Ã¿–»Õ ¡¿“≈–‘Àfl… Торгово$офисный центр по ул. Урицкого 1А в Киеве Авторы: Александр ДУМА — главный архитектор проекта, Любовь КРАСОВСКАЯ — главный инженер проекта; Виктор САЛАМАТИН, Евгения СЕМЕНОВА — архитекторы. Проектная организация: ООО "АДС" Состав помещений: а) кинозалы — 6 залов на 1446 мест; б) боулинг — на 18 дорожек и 6 дорожек; в) казино — на 22 игральных стола; г) ресторан — на 150 посадочных мест; д) зал игровых автоматов — на 130 автоматов; е) пищеблок — 50 посадочных мест. Площадь застройки: 10000 кв. метров

фото Александр БОГДАЛОВ,"Архитектура и престиж"

13

14

план на отметке 6.60

разрез по комплексу

15

16

Здание представляет собой комплекс отдель ных сооружений социального назначения, кото рые объединены в единый архитектурный ан самбль офисно развлекательного комплекса, с общим инженерным оборудованием. Авторами максимально использован рельеф территории для размещения в цокольных эта жах необходимых площадей и использования этой площади с наибольшей эффективностью. Основной вход для посетителей культурного центра предусмотрен с пересечения Урицкого и Кудряшова. Через декоративный мостик посе тители попадают на основную рекреационную площадку, которая находится на первом этаже под фойе конференцзалов. Основные заезды и выезды на участок предусмотрены со стороны ул. Кудряшова с самой низкой отметки участка. В цокольном этаже организована автостоянка, соединенная пандусами с уровнем улицы. Основной идеей объемо планировочного реше ния была организация под одной крышей мно гофункционального сооружения и обеспечения максимально комфортного существования раз ных функциональных зон. В здании находятся следующие группы поме щений: — на отметке 8.200, 7.200 — загрузочные по мещения магазина и ресторана, технические помещения, грузовой двор со стоянкой служеб ного транспорта; — на отметке 3.75 — открытая автостоянка на 89 мест, с тремя въездами для машин, казино с обслуживающими помещениями, технические помещения. Для вертикальной связи с другими уровнями предусмотрены лифтовые шахты со скоростными лифтами и лестницы; — на отметке 0.000 размещен вестибюль, гар дероб, ресторан на 50 мест, бар, кегельбан на 8 дорожек, санузлы для посетителей, игровые ав томаты; — на отметке 3.45, на промежуточном этаже, размещены помещения для персонала и управ ления комплексом; на отметке 6.60 — фойе зрительных залов, бар, кассы, санузлы, зрительные залы универ сального назначения (презентации, выставки, проведение фестивалей, демонстрация филь мов, организация лекций, концертов камерных исполнителей и пр.), зрительные залы следую щей вместимости: два по 241 мест, два по 139 мест, два по 320 мест; — на отметках 10.30 и 11.435 находятся поме щения кинопроекционных и офисные помеще ния; — на отметке 15.55 — помещения ресторана, концертного зала и казино, общей площадью 1509 кв. метров, и эксплуатируемая кровля пло щадью 1425 кв. метров. Для вертикальной связи между этажами пре дусмотрены четыре лестничных клетки в углах комплекса и лифты. Для перекрытия помещений общего пользова ния использованы многопрогонные открытые металлические конструкции, что создает ориги нальные интерьеры. Кровля волнообразной формы и многопрогон ные открытые металлические конструкции вы полнены на Житомирском заводе металличес ких конструкций.

Фасады оштукатурены по системе "Senergy" — акриловая декоративная штукатурка по подсти лающему слою полимерцемента на клеевой смеси по сетке из стекловолокна. В интерьерах культурно торгового центра "Ульт рамарин Баттерфляй" авторам удалось достичь ощущения открытого пространства с четкой дифференциацией по отдельным функциональ ным зонам. Динамичное открытое пространство уровня входной зоны объединяет бар, боулинг, зону иг ровых автоматов и кафе, находящееся на отк рытой галерее над боулингом, что позволяет наблюдать за процессом игры всем посетите лям. Кинозалы на верхних уровнях удобно соедине ны с игровой и входной частью системой лест ниц и лифтов. Прозрачные стеклянные конструкции лестничных маршей подчеркивают открытое пространство первого этажа, зритель но объединенное с экстерьером сплошным ос

17

18

теклением фасадов. Интерьеры кинозалов вы полнены уже в традиционной для авторской группы манере, характерной для комплексов "Баттерфляй": чистые, открытые цвета сидений контрастируют со спокойной отделкой стен. В интерьерах казино преобладает цветовая гамма, приближающая их к лучшим образцам элитного минимализма: легкие восточные ак центы удачно сочетаются с роскошными аксес суарами и богатой отделкой VIP залов, созда вая неповторимое ощущение свободы и богат ства. Бронзовые светильники строгих геомет рических форм специально подбирались авто рами в Бельгии. В отделке стен использованы богатые по фактуре настенные тканевые покры тия Lesura, предоставленные фирмой "Свод", которые создают дополнительную игру светоте ни и цвета. Интерьер ресторана с концертной площадкой можно отнести скорее к стилю хай тек благода ря открытым металлическим конструкциям, удачно введенным в интерьер, однако внешняя простота отделки здесь компенсируется изыс канностью использованных материалов и отто ченной цветовой гаммой. Можно с уверенностью констатировать, что комп лекс "Ультрамарин Баттерфляй", завершающий на сегодняшний день серию подобных сооруже ний в столице, является лучшим как по своей вы сокой технологичности, так и по художественно архитектурным решениям. Можно поздравить ав торов и заказчика с несомненной творческой уда чей, обогатившей архитектурную среду Киева еще одним великолепным сооружением.

19

20

21

22

23

24

профессия 25

¥”À‹“”–ÕŒ≈ Õ¿—À≈ƒ»≈ Œƒ≈——¤

Одесса — уникальный город, один из немногих, который сохранил в процессе развития не толь ко многочисленные памятники архитектуры и ансамбли, но и историческую планировку цент ральной части. В Одессе насчитывается более 1600 объектов, которые находятся на государ ственном учете как памятники истории и культу ры, а всего в области их — 5254. Фактически каждое второе здание в центре города — па мятник архитектуры! Среди них есть уникаль ные ансамбли и отдельные сооружения — па мятники архитектуры национального значения: ансамбль Приморского бульвара с потемкинс кой лестницей, театр Оперы и балета, здания Городской думы, Биржи, Английского клуба, дворцы Воронцова, Толстого, Потоцкого и дру гие, которые создают неповторимый колорит уникального города. Однако состояние многих из них — плачевное. При такой плотности историко культурного нас ледия остро не хватает бюджетных денег на поддержание его в соответствующем состоя нии. Темпы разрушения памятников, включая здание Одесской оперы, превышают темпы их реставрации из за нехватки денег — так, в гос бюджете, например, в 2003 году совсем не бы ло предусмотрено финансирование реставра ционных работ по Одесскому оперному театру.

26

Понимая глубину возникших проблем и искрен не желая найти оптимальное решение, Управле ние охраны объектов культурного наследия в составе Одесской областной госадминистра ции под руководством Натальи ШТЕРБУЛЬ раз работало Комплексную программу сохранения исторической застройки в центральной части г. Одесса, которая была утверждена Кабинетом Министров Украины в 2000 году. С тех пор эта программа методично осуществляется. В до полнение к ней принята Региональная програм ма построения сферы охраны культурного нас ледия Одесской области на 2003 2010 гг., бла годаря которой удалось сосредоточить сред ства на реставрацию наиболее ценных объек тов. Одним из приоритетов реализации прог раммы стало создание инвестиционно финан совой базы охраны памятников на основе объе динения положений региональной бюджетной политики и интересов частного капитала. Рас сматривая культурное наследие как объекты по тенциального инвестирования, Управлению удалось привлечь дополнительные средства для реставрации памятников и разработать ме ханизмы их отчуждения. За неполных пять лет проведены научные и рес таврационные работы на 180 памятниках архи тектуры. По инициативе Управления найдены средства для реставрации многих памятников архитектуры, в том числе театров русской и ук раинской драмы; часть памятников, не предс тавляющих значительной ценности, передана в аренду, при этом условия передачи в аренду или продажи ценного наследия тщательно про думаны и зафиксированы в специальных дого ворах. Благодаря усилиям Натальи ШТЕРБУЛЬ и ее верных соратников центр Одессы обеспечен разработкой градостроительной информации, столь необходимой для комплексной работы в области охраны памятников: разработаны Кон цепция границ и режимов использования тер

риторий исторических ареалов г. Одесса, Кон цепция регенерации исторического ядра, нако нец, Историко архитектурный опорный план и Зоны охраны. Разработана схема размещения памятников градостроительства и архитектуры на террито рии Одессы и заканчивается паспортизация зданий. Паспорт объекта культурного наследия включает: фотофиксацию, ситуационный план, поэтажные планы, акт технического состояния и главное — документацию по установлению прав пользования памятником. Сделана учетно информационная система объ ектов культурного наследия на базе ArcView (ге оинформационная система) в масштабе 1: 2000. Она позволяет работать с объектами по характеристикам: границы кварталов, здания, названия улиц, вспомогательная информация. По всем объектам можно получить дополни тельную информацию: описание, техническое состояние, сведения об авторах и даже видео ролик. Управление осуществляет функции заказчика на выполнение ремонтно реставрационных ра бот на объектах культурного наследия города и области, в том числе на строительстве Одес ского государственного академического театра оперы и балета. Кроме того, сотрудники управления проводят огромную работу по популяризации культурного наследия региона на национальном и междуна родном уровнях. Ими издано более 50 научно популярных книг, альбомов и буклетов по воп росам сохранения памятников истории и куль туры. Одно из последних изданий, выпущенных совместно с Государственным архивом Одес ской области при содействии ГНИИТИАГ, — уни кальный каталог "Архитектурные объекты Одес сы и других городов Причерноморья". Под руководством Натальи ШТЕРБУЛЬ сотруд никами Управления подготовлены предложения по включению исторического центра Одессы в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО и про ведены две международные конференции по вопросам сохранения исторического центра го рода с участием экспертов ЮНЕСКО и нацио нальных комитетов разных стран. Самоотверженная деятельность Управления ох раны объектов культурного наследия во главе с Натальей ШТЕРБУЛЬ уже имеет видимые ре зультаты. Часть памятников уже реставрирова на усилиями частных предпринимателей, кото рые, как и сотрудники управления, являются патриотами Одессы. За счет проведения этих работ удалось аккумулировать средства на рес таврацию других, не столь выгодных для част ных заказчиков объектов, как театры, детские учреждения, благоустройство улиц. Но главный результат — то, что появилась реальная воз можность спасения и сохранения прекрасного города, в которую поверили жители Одессы. Хочется верить, что уже в ближайшее время бу дет завершена и реконструкция главной жемчу жины в ожерелье исторического центра Одессы — Оперного театра.

Схема размещения памятников культурного наследия на территории исторического центра Одессы

27

28 Театр Оперы и балета, арх. Ф.Фельнер, Г. Гельмер. 1884 1887. Проул. Театральный, 1. Генпроектировщик: "Гипроград" Генподрядчик: ООО "Санта"

Торговое здание нач. XX в. Ул Жуковского, 26\28. Проектировщик и подрядчик: ООО фирма "Александр"

29

Дом помещика Зенона Бржезовского. (Шахский дворец) Арх. В. Гонсиоровский. Ул. Гоголя

Интерьеры Управления охраны объектов культурного наследия

30

Гостиница "Бристоль" арх. А. Бернардацци.

1898 1899. Ул. Пушкинская, 15 Подрядчик: ВКПФ "Монтажагробуд"

Зразок угоди про передачу власнику пам'ятки архітектури

від " __ " ___ 2005 р. № __ місто Одеса Управління охорони об'єктів культурної спадщини обласної державної адміністрації в особі начальни ка управління Штербуль Наталії Анатоліївни, що діє на підставі Положення про управління, затве рдженого розпорядженням облдержадміністрації від ____р. № __, далі — орган охорони, з одного бо ку, та _______ в особі директора _______, що діє на підставі Статуту, зареєстрованого виконкомом Одеської міськради _________, з другого боку, далі — власник, керуючись статтями 23, 24, 43 47 За кону України "Про охорону культурної спадщини", уклали цей договір про таке.

1. Власник бере на себе зобов'язання щодо охорони нежитлової будівлі пам'ятки загальною площею — 1460,8 кв.м. по вул._______, __ в м.Одеса (колишній бу динок __, споруджений у 18__ р. за проектом архітекто ра _____, Постановою Ради Міністрів УРСР від 06.09.79 р. № _ прийнятий під охорону держави як пам'ятка містобудування та архітектури національного значен ня), яка знаходяться в його власності на підставі: — договору купівлі продажу від __р., посвідченого но таріально, зареєстрованого МБТІ та РОН під № __в книзі __ _.2005 р.

2. Термін дії цього договору: безстроково.

3. У разі зміни в установленому порядку власника, но вий власник зобов'язаний укласти з органом охорони новий охоронний договір.

4. Розпорядження органу охорони в межах його повно важень є обов'язковим для власника.

5. Власник несе відповідальність за рухоме і нерухоме майно, що належить до пам'ятки. Власник зобов'язується: 6. Використовувати пам'ятку загальною площею ___ кв. м виключно для діяльності, що не спричиняє ушкод жень пам'ятці. Здійснювати передачу у володіння, користування чи управління пам'ятки (її частини) тільки після письмової згоди органу охорони. Утримувати пам'ятку в належному санітарному, проти пожежному і технічному стані. Мати у приміщеннях пам'ятки належне обладнання згідно з вимогами ор ганів протипожежної, санітарної, екологічної охорони та інших уповноважених органів. Утримувати територію пам'ятки упорядженою, не до пускати використання цієї території для нового будівництва та задоволення інших господарських пот реб, що можуть зашкодити пам'ятці. Не робити будь яких прибудов до пам'ятки, не переробляти її як зовні, так і в середині, а також не вести будь яких земляних робіт на території пам'ятки без спеціального письмово го дозволу органу охорони.

7. Не використовувати пам'ятку (її частину) як постійне або тимчасове житло, якщо таке використання не пе редбачено цим Договором.

8. Погоджувати в установленому порядку з органом охорони розміщення реклами, інших написів та позна чок на пам'ятці, її частинах та елементах, на її території та в її охоронній зоні.

9. Забезпечувати доступ до пам'ятки з метою її екс курсійного відвідування: обмежень не передбачається.

10. Безперешкодно допускати представників органу охорони чи уповноважених ним осіб для здійснення

контролю за виконанням правил утримання зазначеної пам'ятки, її території та зон охорони або для її науково го обстеження.

11. Негайно повідомляти орган охорони про будь яке руйнування, пошкодження, аварію чи іншу обставину, що заподіяла шкоду пам'ятці (її частині), і своєчасно вживати заходів для приведення пам'ятки (її частини) в належний стан.

12. Своєчасно проводити поточний та капітальний ре монт пам'ятки (її частини) і роботи з упорядження те риторії пам'ятки. Виконувати реставраційні, ремонтні та інші роботи в терміни, передбачені пунктом 14 цього договору, а у разі потреби — в терміни, визначені окре мим розпорядженням органу охорони.

13. Проводити реставраційні, ремонтні та інші роботи відповідно до науково проектної документації, затве рдженої в установленому порядку, за письмовим доз волом органу охорони. Копії матеріалів про проведен ня обміру та дослідження пам'ятки, а також науково проектну документацію безоплатно передавати органу охорони в 10 денний термін після її затвердження.

14. З метою збереження пам'ятки та створення належних умов для її використання, власник зо бов'язаний виконати такі роботи: 1. Розробка проектно дослідницької та кошторисно фінансової документації ___ ___ р.

2. Проведення першочергових протиаварійних робіт___ ___ р.

3. Проведення комплексу ремонтно реставраційних робіт на будівлі пам'ятці _____ р Термін проведення ремонтно реставраційних робіт ко регується згідно з проектною документацією.

4. Поточний ремонт приміщень та інженерних мереж — на протязі експлуатації приміщень 15. У разі самовільного проведення власником робіт, пов'язаних з перебудовою чи переробленням, які приз вели до спотворення пам'ятки, її території чи охорон них зон, їх наслідки повинні бути усунуті за рахунок власника в терміни, визначені письмовим розпоряд женням органу охорони.

16. У разі невиконання власником вимог законодав ства та умов цього договору, власник може бути при тягнутий до адміністративної відповідальності у вигляді накладання штрафу на посадових осіб в розмірі: від п'яти до восьми неоподатковуваних мінімумів доходів громадян і попередження, а також зобов'язується відшкодувати завдані ним збитки. Контроль за виконанням цього договору здійснює інспекційний відділ управління охорони об'єктів куль турної спадщини. Додатки: Орган охорони: управління охорони об'єктів культурної спадщини Одеської облдержадміністрації, 65032,м.Одеса, проспект Шевченка, 4 Власник : Начальник управління Н.А. Штербуль_____________ М.П.

31

32

Одесский русский драматический театр (скетинг ринг), арх. Ф. Троупянский. 1910 1912. Ул. Греческая, 48. Подрядчик: ВКПФ "Монтажагробуд"

33

Одесский украинский музыкально драматический театр им. Василька (Театр Сибирякова), арх. С. Ландесман, М. Линецкий. 1903,1914. Ул. Херсонская, 15. Проектировщик и подрядчик: ООО фирма "Александр"

—Œ«»ƒ¿Õ»≈

Õ‡ˆËÓ̇θÌ˚È ‡ıËÚÂÍÚÛÌ˚È ÍÓÌÍÛÒ ‚ Œ‰ÂÒÒÂ

34

26 29 мая в Одессе состоялся VI Международный архитектурно строительный форум "Одесский дом", в рамках которого проходили: "Национальный архитектурный конкурс "СОЗИДАНИЕ", "Международный проектный семинар HARBOURPOLIS ODESSA/ПОРТОПОЛИС ОДЕССА, "выставка конкурс интерьерных инсталляций и перформанса "ИнтерЗона". В концертном комплексе ИТАКА состоялась Официальная церемония награждения побе дителей конкурса "СОЗИДАНИЕ". Приз "СОЗИДАНИЕ", созданный известным скульптором Михаилом Ревой, вручается выдаю щимся профессионалам в различных областях архитектурной деятельности: практической, педагогической и научной. С 2003 года конкурс является открытым, и за это время его участниками стали архитекторы из Украины и России, Молдовы, Канады, Румынии, Брази лии, Греции и Франции.

35

Специфика конкурса состоит в том, что местом для представления конкурсных работ является Интернет (официальный сайт www.archiart.com.ua), а в работе жюри принима ют участие как украинские, так и известные за рубежные архитекторы. В этом году в работе жюри принимали участие: первый гость "Сози дания" французский архитектор Мануэль Нунь ес, ведущий архитектурный критик мира австралиец Том Хэнеган, американец Барт Принс, архитекторы мастерской Жана Нувеля. Лауреаты премии "СОЗИДАНИЕ" 2005 года:

36

Николай ДЕМИН, номинация "Архитектор ученый"; Сергей БАБУШКИН (концепция комплексной застройки фрагмента Набережного шоссе с ре абилитацией прилегающих склонов), номина ция "Градостроительство"; Виктор РОМАНЧИКОВ (проект общественно де лового центра в Донецке), номинация "Архитекту ра жилых и общественных зданий. Проекты"; Артур СВЕЙДА (торговый центр по ул. Дериба совской в Одессе), номинация "Архитектура жи лых и общественных зданий. Постройки"; Владимир МЕЩЕРЯКОВ (восстановление Одесского кафедрального Спасо Преображе нского собора), номинация "Реконструкция, реставрация, реабилитация исторической застройки" Юрий БЕЛИКОВ (японская баня спортивно оздоровительного комплекса "Затерянный мир"), номинация "Общественный интерьер". В этом году, по рекомендации иностранных членов жюри, Оргкомитет принял решение не вручать премию в трех из десяти заявленных номинаций.

Выставка конкурс интерьерных инсталляций и перформанса "ИнтерЗона" проводилась в Одессе впервые. Главным художником и авто ром приза конкурса стал Арсен ЧЕЛИДЗЕ, об ладатель Гран При "Золотой Арки" 2004 года. Тема конкурса — "ИСКУШЕНИЕ". Награждение победителей "ИнтерЗоны" прош ло "вторым отделением" церемонии конкурса "СОЗИДАНИЕ". Естественным перерывом меж ду награждениями стал короткий ливень. С 22 по 29 мая в Одессе прошел Международ ный проектный семинар HARBOURPOLIS ODESSA/ПОРТОПОЛИС ОДЕССА с участием факультета архитектуры и пространственного планирования Венского технического универси тета, Института архитектуры национального университета "Львовская политехника" и Архи тектурного института Одесской государствен ной академии строительства и архитектуры. В рамках конкурса "СОЗИДАНИЕ" и Междуна родного проектного семинара HARBOURPOLIS ODESSA/ПОРТОПОЛИС ОДЕССА 26 мая в га лерее Stil Haus состоялись лекции профессоров Венского технического университета Клауса СЕМСРОТА и Андреаса ГОФЕРА по темам: "Общественные пространства мировых столиц" и "Современные трансформации портовых го родов". Также в галерее прошло открытие выс тавки, посвященной памяти архитектора Фредерика КИЗЛЕРА. Главный архитектор Одессы Анатолий МАРТЫНЕНКО ознакомил участников семина ра с задачами, стоящими перед городом. Ре зультатом проектного семинара стала разра ботка нескольких вариантов градостроительных трансформаций, которые будут доработаны и представлены архитектурной общественности на форуме BuildTech в ноябре 2005 года.

37

Екатерининская церковь

Есть люди, чья деятельность и самоотверженное служение настолько неразрывно связаны с историей города, что воспринимаются и вспоминаются одновременно, как одно целое. Так город Чернигов, при всей своей тысячелетней истории, оказался неразрывно связан с именем Андрея Антоновича КАРНАБЕДА — архитектора, реставратора, историка, краеведа, создателя Черниговского историко& архитектурного заповедника, коллекционера, художника и фанатичного патриота. Благодаря его неутомимой борьбе удалось сохранить и воссоздать уникальные памятники Черниговщины, ландшафты поймы Десны, видовые панорамы города.

38

фото Елена ОЛЕЙНИК, Владимир КАРНАБЕД

Лесковица. Вид на Троицко Ильинский монастырь

профессия ¿Ì‰ÂÈ ¿ÌÚÓÌӂ˘

¥¿–Õ¿¡≈ƒ 1927 2005

39

Чернигов. Борисоглебский собор.

Пятницкая церковь

Вся его жизнь, начиная с раннего детства, связана с Черниговом. Сам Андрей Антонович в своей автобиографии пишет: "Не кидав я свого Чернігова ні в час війни, ні в час його відбудови опісля війни і навіть навчаючись з 1944 по 1954 роки у Києві спочатку на архітектурному відділенні будівельного технікуму і на архітектурному факультеті інженерно' будівельного інституту, які закінчив з відзнакою." Андрей Антонович КАРНАБЕД до последней минуты своей жизни был предан Чернигову, которому служил всю жизнь, и на его проводах в последний путь присутствовала вся культурно'научная общественность города, а также друзья и соратники из Киева. Работая архитектором по планировке и застройке областного управления архитектуры и в Управлении главного архитектора Чернигова, в научно'реставрационных мастерских и в Черниговском государственном историко'архитектурном заповеднике, А.А. Карнабед разработал более двухсот проектов новых архитектурных объектов, с его участием восстановлены из руин такие выдающиеся памятники архитектуры, как Пятницкая церковь XII'нач.XIII века в Чернигове, дворец Разумовского в Батурине (конец XVIII — начало XIX веков) и многие другие памятники архитектуры и искусства в Чернигове, Сокиринцах, Новгороде'Сиверском, Нежине, Прилуках. Андрей Антонович КАРНАБЕД — автор реконструкции и благоустройства Черниговского детинца XI'XVIII веков (воссоздания валов — земляных укреплений); бульвара им. Ленина; Аллеи Героев, исторических скверов Богдана Хмельницкого и Попудренко в Чернигове; реставрации ансамбля Александровской ярмарочной площади; проекты застройки исторического района "Пять углов"; зон охраны памятников истории и культуры Чернигова; реставрации ротонды в ансамбле дворца Галагана в с. Сокиринцы (начала XIX века) и многих других памятников архитектуры. Во всех проектных работах Андрей Антонович старался учитывать

40

Ул. Сережникова. Вид на Пятницкую церковь

На валу кремля

Андрей Антонович с женой Людмилой Даниловной

исторические принципы планировки старинного города, раскрытия его видовых панорам, ландшафта. Благодаря его самоотверженности удалось спасти уникальную пойму Десны от застройки многоэтажным жилым микрорайоном Лесковица, — а ведь война продолжалась почти пятнадцать лет! Благодаря его энтузиазму и любви к родному городу удалось сохранить в Чернигове последние, столь характерные когда&то для города резные фасады старинных деревянных домов, составлявших основной фон для белокаменных соборов и величественного кремля, что подчеркивало величие и масштаб древнерусской архитектуры. Основанный им заповедник стал местом паломничества многих туристов из всех городов Украины.

Музей истории Чернигова

В основанных Карнабедом фондах заповедника созданы единственные на Украине коллекции из выявленных и собранных им в результате научных поисков и научных экспедиций, в том числе не только на Черниговщине, но и в Крыму, на Кавказе, в средней Азии и Прибалтике: — коллекция кирпича XI — начала XX веков; — коллекция резьбы и кафеля; — коллекция произведений искусства — икон и современной живописи; — коллекция народной вышивки и ткачества; — коллекция фотонегативных документов и документального фонда — научного архива; — коллекция художественных изделий из драгоценных металлов; — коллекция фрагментов фресковой живописи XI&XII веков; — коллекция археологических материалов различных эпох. Андрей Антонович — великий популяризатор и защитник украинского искусства и архитектуры. Он был основателем и много лет возглавлял Черниговскую организацию Общества охраны памятников истории и культуры. За тридцать лет работы в Черниговском заповеднике им было прочитано более 1000 лекций по древнерусскому искусству, по истории Черниговщины, результатам историко& археологических экспедиций. Более 45 лет А.А. Карнабед являлся членом Союза архитекторов Украины, с 1994 года был членом&корреспондентом Украинской академии архитектуры. Он был замечательным лирическим художником, любящим мужем и заботливым отцом. Андрей Антонович оставил после себя не только сохраненные шедевры архитектуры и память в сердцах всех горожан. Огромную ценность имеет его личный архив — фотодокументы, рисунки, чертежи, обмеры. Мы очень надеемся, что городскими властями будет принято решение о создании архива Карнабеда в Черниговском историко&архитектурном заповеднике, и это будет лучшее увековечение его памяти и его самоотверженного труда.

41

Рабочий кабинет А.А. Карнабеда

Здание Коллегиума на валу

42

Сохранившиеся деревянные дома Чернигова

43

проблемы

¬¤—Œ“ÕŒ≈ —“–Œ»“≈À‹—“¬Œ: «¿ » œ–Œ“»¬

¬—≈ ¬¤ÿ≈, ¬¤ÿ≈ » ¬¤ÿ≈Ö Сергей ДОБРОВИНСКИЙ, главный архитектор проектов

Б

44

ыть или не быть высотному строительству в г. Киеве и в Украине? Конечно же сегод ня этот вопрос даже не подлежит обсуж дению. Эта проблема выходит за рамку техни ческой. В конце концов, это вопрос престижа. К тому же, развитие высотного домостроения только способствует внедрению новых техноло гий в строительном комплексе, а значит, поя вятся новые рабочие места. А это уже вопрос социальный и даже политический. Архитекторы уже давно мечтали проектировать и строить в Киеве высотные дома, и с началом массового применения монолитного каркаса казалось, что проблема решена. Но постепенно на смену эйфории начал приходить трезвый расчет. Мы не первопроходцы в этом вопросе и, естественно, что нужно было изучить опыт на ших коллег. На мой взгляд, опыт европейских и, особенно, российских коллег намного полез нее, чем опыт американцев, хотя высотные до ма они строят уже около ста лет. В Германии, например, высотными зданиями являются толь ко деловые центры, а высотного жилья нет, хотя свободных площадей так же мало, как и у нас. Так что обоснование городского руководства о необходимости высотных жилых домов в связи с отсутствием свободных земель выглядит до вольно спорным. Опыт же Москвы показывает, что спрос на квартиры в высотках, особенно на верхних этажах, пока высок. Высоки и цены на это жилье, и не только из за престижа. Проек тируя эти дома, архитекторы столкнулись с ря дом серьезных проблем, с которыми не сталки 2

вались ранее. Эти 1 проблемы можно было бы разделить на несколько кате горий: социальные, санитарные, техни ческие и правовые. Исследованием со циальных проблем постоянного про живания человека на высоте более 75 м занимаются спе циалисты этого профиля (социоло ги, врачи и т.д.). А вот отсутствие пра вовой базы очень затягивает процесс проектирования и, особенно, согласо вание этих проек тов. Сегодня предпринимается попытка увязать московские нормы для зданий выше 75 м с требования ми УПО МВД Укра ины и МЧС. Безус ловно, что основными требованиями являются требования по безопаснос ти людей, предупреждению и туше нию пожара, а также быстрой эвакуа ции людей из высотного здания. А это может быть достигнуто как техническими решениями, за ложенными в проекте (по жарная сигнализация, автоматическое пожа ротушение, организа ции вертолетных пло щадок на крыше для эвакуации людей и для пожарного вер толета, создание воз душной зоны на про межуточном техничес ком этаже и т.д.) так и строительством по жарного депо в радиу се 2 км от высотного здания. Для высотных зданий характерно наличие скоростных лифтов, ранее не приме няемых в наших зданиях, а также сложной системы мусо

3

роудаления, связанной с зонированием этой системы по вертикали, устройством специаль ных гасителей скорости, пожаротушения мусо ропровода. Одной из проблем, затрагивающей внешний облик наших зданий, является вопрос кондиционирования. Мы уже привыкли к тому, что на фасадах домов наружные блоки кондици онеров, установленные где придется, становят ся эдаким "декоративным элементом". В высот ных домах это может сказаться с особой силой. К сожалению, централизованная система кон диционирования в домах, проектируемых по экспериментальной программе отсутствует, так как это ведет к значительному удорожанию, что неменуемо скажется на продаважной стоимос ти 1 м.кв. жилья. Поэтому, единственно воз можным выходом из этого положения видится устройство технологических балконов, на кото рых могут быть установлены наружные блоки, либо спутниковые антенны. Кстати говоря, этот прием уже применяется в некоторых простро енных зданиях. Эти и другие вопросы, о которых я, возможно, не упомянул, свидетельствуют о том, что совре менное высотное здание — это сложный, если можно так выразится "наукоемкий организм", требующий современного подхода в плане эксплуатации, и опыт наших московских коллег лишний раз подтверждает это. Естественно, что это не может не отразиться на увеличении стои мости 1 кв. метра в таком доме. Из выше ска занного я бы хотел сделать вывод, что такое здание — это "штучный товар". Размещение та кого здания должно быть обусловлено не жела нием заказчика и попыткой выжать максимум квадратных метров, а градостроительной ситу ацией и проектом детальной планировки. Ну, а как они будут привлекательны для инвес торов, как будут раскупаться квартиры в этих зданиях покажет время.

1. жилой дом по ул. Довнар Запольского 2. 30 32 этажный комплекс по просп. Григоренко, 9а 3. жилой дом по ул. Коперника 4. жилой комплекс по ул. Шолуденко 5. жилой комплекс по ул. Механизаторов

5

4

ПРОЕКТНИЙ ІНСТИТУТ "ГИПРОцивільпромбуд" Україна, 01601, МСП, м. Киев, ул. Гоголівська 22&24, тел: (044) 486&6908, ф: (044) 486&0288 Відділ маркетингу: (044) 482&0133 E&mail: gipro@g.com.ua, gcpb@g.com.ua http://www.projects.com.ua Ліцензія ГЦЛДУ АА №772131 від 24.06.2004

ISO 9001:2000

45

Õ≈¡Œ—¥–≈¡¤ œŒ-¥»≈¬—¥» Александр ХОРУНЖИЙ

В

46

ысотное строительство — понятие весьма относительное, и особенно на украинских территориях. В не больших городах к таким относятся и 9 этажные дома, а в мегаполисах — до двадцати. В Москве, например, реальные высотки начинаются с 40 этажей. Специалисты же под высотными зданиями понимают только те, высота которых свыше 47 метров, а это по обыкновению здания свыше шестнадцати эта жей. Эти сооружения могут иметь разное назначе ние, быть жилыми или общественными здания ми: отели, офисы, банки, и т.п.. Чаще всего они являются многофункциональными: кроме поме щений основного назначения, здесь размеща ются автостоянки, магазины, офисы, кинотеат ры и другие. Большие города на сегодняшний день просто обречены на высотное строительство. У нас оно воспринимается уже как вопрос престижа, так называемый "европейский уровень". Строят на Западе, в Москве, в Петербурге. Оте чественные специалисты считают, что не стро ить их в Киеве — безнадежно отстать от прог ресса. Так, в Москве до 2015 года запланирова но построить 60 высотных комплексов, а в се верной столице — до 40. В Киеве реализуется ряд проектов по высотно му строительству. Согласно официальным ис точникам, состоянием на июль 2004 года, Госу дарственным комитетом по вопросам строи тельства и архитектуры было выдано 12 разре шений на экспериментальное строительство зданий, высота которых превышает 75 метров. В целом же, по Украине существует около 4800 зданий повышенной этажности (до 16 ти эта жей), в том числе 1457 в Киеве. Для справки: На сегодняшний день самым высоким зданием в мире является финансовый центр в Шанхае — высота его 500 метров. После реализации проекта Даниэля Либескинда на фундаментах разрушенных "близнецов" Всемирного тор% гового центра в Нью%Йорке появится высочайший дом в мире — 501 метр. Правда, по утверждениям специалистов, эконо% мической целесообразности в этом нет.

"АД В ПОДНЕБЕСЬЕ" Как часто мы встречаемся с тем, что высокая стоимость продукта совсем не является сино нимом его качества. Это касается и киевских небоскребов. Прежде всего следует обратить внимание на безопасность будущих жителей таких новостро ек. Ведь она дешевой не бывает. Даже по пред варительным расчетам специалистов, только надлежащее состояние пожарной безопасности высоток увеличит себестоимость строительства в 1,5 2 раза. Такие мероприятия не являются перестраховкой. В мировой истории последних

Вячеслав Дмитриевич Коваленко, заместитель начальника отдела нормативно технической рабо ты управления надзорно профилактической дея тельности ГУ МЧС Украины в г. Киеве

лет можно найти множество прецендентов, свя занных с недостаточным вниманием к безопас ности высотных зданий, хотя раньше это было возможным лишь в фильмах голливудских кино режиссеров. Бум строительства небоскребов в США и Евро пе пришелся на 70 е годы XX столетия, тем не менее только после катастрофы башен близне цов Всемирного торгового центра в Нью Йорке и недавнего пожара "Виндзор билдинга" в Мад риде проектировщики задумались о специаль ных нормах безопасности для таких уникальных зданий. "Близнецы" выдержали ужасный удар самолетов, а погубил их пожар слабозащи щенные металлические несущие конструкции не выдержали высокой температуры и начали деформироваться, что и привело к обрушению зданий. Мадридский 32 этажный небоскреб "Виндзор билдинг" погубили некачественные окна витражи. Все видели, как пламя распрост ранялось по металлической облицовке здания. Под действием высокой температуры металли ческие листы облицовки сворачивались в руло ны, а огонь переходил из этажа на этаж через лопающиеся окна. Выходит, западных архитек торов подвела профессиональная ошибка в вы боре материала. Иногда ценой таких ошибок яв ляется человеческая жизнь... Северный сосед тоже уже не раз встречался с подобными чрезвычайными ситуациями. В Санкт Петербурге обвалилось 22 этажное об щежитие на улице Двинской, наклонилась еще одна жилая высотка, расположенная в Шипки нском переулке. На это время отклонение дома от вертикали составляло уже более 70 санти метров. Причины этих аварий банальны. Во первых, экономия средств на "фундаментные затраты" (а это — увеличенные объемы и каче ство инженерно геологических изысканий, ко торые опережают строительство, чего выполне но не было.) Во вторых, непрофессионализм

проектировщиков и отсутствие норм, которые регламентиру ют сооружение этих довольно уникальных объектов. В Украине при проектировании жилых домов до настоящего времени используются еще советские строительные нормы и правила (СНиПы) издания 1989 года, которые слегка адап тированы к современности, но тем не менее совсем не пре дусматривают возведения зданий выше 25 этажей. НОВОМУ ВРЕМЕНИ — НОВЫЕ ПОДХОДЫ Вячеслав Дмитриевич Коваленко, заместитель начальника отдела нормативно технической работы управления надзор но профилактической деятельности ГУ МЧС Украины в г. Ки еве, согласился удовлетворить наше любопытство относи тельно некоторых вопросов безопасности при проектирова нии высотных домов. Противопожарная защита высотных зданий требует сегодня совсем других технических решений. Современные небоск ребы должны быть оснащены новейшими системами проти вопожарной автоматики и дымоудаления. В жилых высотных домах эвакуацию людей с этажей следует предусматривать не менее чем двумя незадымляемыми лестничными клетка ми. В общественных зданиях с каждого этажа необходимо устраивать выходы на две незадымляемые лестничные клет ки типов Н1 и Н4. Несущие конструкции высотных зданий должны возводиться из монолитного железобетона, способ ного на протяжении трех часов выдерживать очень высокую температуру при пожаре. Кроме этого, на крышах высотных домов с условной высотой свыше 73, 5 метров должны быть размещены площадки для аварийно спасательной кабины пожарного вертолета, а на прилегающей к жилому (общественному) высотному дому территории на расстоянии не больше 500 метров — необхо димое устройство площадки для его посадки, поскольку иногда этот способ становится единстенным для эвакуации людей. И здесь возникает еще одна проблема — на сегод няшний день у киевских огнеборцев нет ни одного пожарного вертолета, а следовательно, и опытных пилотов, и спецпод готовки. Также нет даже таких насосов и передвижной техни ки, которые могли бы обеспечить необходимое давление для подачи воды на необходимую высоту. Т.е. такие технические возможности должны быть предусмотрены в проекте строи тельства уже с самого начала. Больше того, кто то обязан все это поддерживать в рабочем состоянии и в процессе дальнейшей эксплуатации. Большие требования должны предъявляться и к огнезащите жилых помещений квартир, а именно наличию в них противо пожарной входной двери и оборудованию гостиных, жилых комнат и кухонь адресной автоматической сигнализацией раннего выявления. В случае, если пожар возникает в квар тире, огонь не должен выйти за ее границы. Также нужно ста вить вопрос об оборудовании специальных мест, где будут храниться средства индивидуальной защиты для граждан, позволяющие находиться в задымленных помещениях про должительное время. Возможно также проектирование специальных технических этажей, по примеру российских научно исследовательских институтов. Они строятся через каждые 7 10 этажей, их сте ны и покрытия огнеупорны и рассчитаны на очень высокую температуру и нагрузку от конструкций, которые могут обру шиться во время пожара, все входы и выходы оборудованы герметичным огнеупорным покрытием, а само помещение — мощной системой вентиляции. Такие техэтажи могут стать своеобразными "островками" безопасности для людей и дать возможность дождаться помощи от спасателей. На тех нических этажах расположатся и специальные резервуары с водой. Эти этажи, кстати, разделят дом по высоте на отсеки, которые помогут локализовать пожар. Также в небоскребах должно быть предусмотрено устрой ство пожарных постов, дежурство на которых должен нести специально обученный технический персонал, умеющий быстро действовать и принимать адекватные решения, а

47

48

диспетчерская в доме должна быть оборудова на прямой телефонной связью с ближайшей по жарно спасательной частью. Тем не менее, эти требования еще законода тельно не задекларированы, а внедрение их в строительство — довольно дорогое "удоволь ствие", поэтому не каждый строительный под рядчик обратит на них внимание. До разработки соответствующих нормативно методических документов, строительство объ ектов, на которые отсутствуют нормы проекти рования, должно осуществляться только сог ласно "Положению об экспериментальном строительстве", утвержденным приказом Ми нистерства Украины по делам строительства и архитектуры от 27.12.1993г. №245 и зарегист рированным в Министерстве юстиции Украины 11.02.1994 года под №25/243, а также с учетом "Предложений относительно противопожарной защиты и безопасной эксплуатации в случаях чрезвычайных ситуаций высотных жилых и об щественных зданий, торговых и выставочных центров, на которые отсутствуют нормы проек тирования", разработанных Украинским научно исследовательским институтом пожарной безо пасности МЧС Украины и Государственным де партаментом пожарной безопасности МЧС Ук раины 30.06.04 г. и поддержанных решением Научно технического совета Госстроя Украины от 12.11.04 г. под № 60 и внедренных общим Приказом Государственного комитета Украины

берегу города, существует лишь 4 выездные по жарно спасательные части. Строительная пло щадка на Осокорках, где еще 5 лет назад долж но было появиться здание пожарной части, превратилась в мусорник, несмотря на много численные обещания "Киевгорстроя" ввести в эксплуатацию новое пожарное депо к заселе нию построенных жилых домов.

Для справки: Против строительства высотного жилья выступают также и медики, которые утверждают, что постоянное пребывание человека на высоте более 16 этажей может провоцировать суицидальные стремле. ния. По данным заграничных ученых, в городах Вели. кобритании, Германии, Испании, Франции не планиру. ется развивать высотное жилищное строительство, поскольку жители небоскребов чувствуют себя неком. фортно в "поднебесных пространствах". Главный архи. тектор Москвы Александр Кузьмин считает, что жилая застройка должна вестись в пределах 9.12 этажей.

ЗА ПОСЛЕДНИЕ 10 ЛЕТ В КИЕВЕ НЕ ПОСТРОЕНО НИ ОДНОГО ПОЖАРНОГО ДЕПО по делам строительства и архитектуры и Ми нистерства Украины по вопросам чрезвычайных ситуаций от 10.12.2004г. №238/225. Тем временем в Киеве уже существуют высот ные дома почти во всех районах. Полигоном застройки небольших высотных микрорайонов стали Позняки. В каждом из них доминантой станет 30 этажный небоскреб, вокруг которого сосредоточатся 18 этажные постройки. Ту же картину наблюдаем и на Осокорках, Позняках, Троещине, Оболони, а также в самом центре столицы — Печерске. Эти здания возводятся как экспериментальные, для каждого из них бы ли выдвинуты индивидуальные технические требования. А о массовом строительстве высо ток без согласования новой нормативно техни ческой базы пока что не может быть и речи. В Киеве на данное время пожарно спасатель ная служба не имеет возможности в надлежа щей мере обеспечить безопасность граждан. И основной вопрос — недостаточность финанси рования. В первую очередь — плохая техническая обес печенность. В киевском гарнизоне сегодня на боевом расчете находится лишь один автоподъ емник, высота стрелы которого составляет 54 метра (т.е. он может достать до 20 этажа), одна автолестница "Магируз" — 50 метров, два ко ленчатых подъемника "Бронто" с высотой стре лы 30 метров. Другой очень серьезный вопрос — за послед ние 10 лет в Киеве не было построено ни одного пожарного депо! И все это при том, что ежегод но в столице вырастают все новые и новые жи лые массивы и микрорайоны, увеличиваются и границы города. Смешно сказать, но почти на миллион киевлян, которые проживают на левом

49

панорама

¬ÒÂÏËÌ˚È Ô‡‡‰ ˉÂÈ

54

2005 Время от времени скептики поговаривают о том, что всемирные выставки в наше время не особенно нужны, но раз в пять лет эти заявления получают красноречивое опровержение. "ЭКСПО" уверенно шагнули в новое тысячелетие, и первая из них проходила в Японии с 25 марта по 25 апреля нынешнего года. Логотипом Всемирной выставки являлся зеленый круг — воплощение полноты бытия во всех его проявлениях, зеленой планеты Земля, совершенства, величия межкультурной симфонии. С присущей японцам любовью к природным тайнам талисманами выставки были выбраны эльфы — духи леса. Маленького и любопытного мальчугана зовут Киксоро, а деда/лешего, который сам не знает, сколько ему лет, — Моризо. Киксоро шустрый и веселый, любит путешествовать с людьми и животными и прятать секреты в тайнички, а Моризо — разумный, мудрый и неторопливый, любит учить детей и рассказывать всякие истории, но если его разозлить, — страшен.

Аи Тикю Хаку — так в шутку называли японцы Всемирную выставку ЭКСПО, которая откры лась 15 марта 2005 года в окрестностях города Нагоя (административный центр префектуры Аити). Шутливое название основано на игре слов: "аи" — это первый иероглиф из названия префектуры Аити и одновременно созвучен слову "любовь"; "тикю" означает "земля" и "ха ку" — "выставка". Таким образом, эти три сос тавные части названия, взятые вместе, можно перевести как "Всемирная выставка в Аити", а можно и как "Выставка Любви к Земле". Этот каламбур хорошо выражает главный девиз выс тавки — "Мудрость природы". Основная достопримечательность выставки — голова мамонта, выкопанная из вечной мерзло ты в Республике Саха Якутия. Девять павильо нов на выставке были отведены японским про изводственным корпорациям и промышленным группам. Павильон "Хитачи", например, проде монстрировал успехи в использовании новых источников энергии, в частности, солнечной энергии. А группа "Мицубиси" с помощью пано

55

56

рамных киноэкранов, системы зеркал и компь ютерной графики представила посетителям чу деса мировой окружающей среды и жизни. Вместо гидов в павильоне работали роботы гу маноиды. Были предусмотрены и тематические павильоны, например, Павильон электрической энергии — "Чудесный круг", где посетители зна комились с "чудесами Земли, Людей и Грез", перемещаясь по экспозиции в вагончиках ми ни электропоездов. В Павильоне движущихся символов можно было увидеть наибольший в мире жидкокристалли ческий экран (2500 дюймов, или около 64 мет ров по диагонали). Стену 12 метровой высоты шириной 150 метров покрывали растения со всего земного шара. Называлась эта стена, как леса Амазонки — Биолегкие.

57

58

панорама

Шесть площадей — общин (Global Commons), вокруг которых размещались павильоны, суве нирные базары, рестораны, кафе, сцены для выступлений, объединялись между собой пеше ходной эстакадой (Global Loop), вьющейся по периметру парка. Ее длина — примерно 2500 метров, ширина — 25 метров. Эта лента стала местом проведения различных презентаций, парадов, шествий. Так как вся платформа Global Loop пролегла не по земле, а чуть выше ее, не гативное влияние на окружающую среду было сведено к минимуму. Внутри петли — централь ная зона с павильонами, раскрывающими тезис о "мудрости природы". Вся транспортная система выставки сформиро вана с учетом жесточайших экологических тре бований. В принципе наиболее соответствова ло теме ЭКСПО пешее передвижение. Но для уставших, пожилых людей, инвалидов были доступны микроавтомобильчики (people movers) с очень низкой степенью токсичности выхлопа. Они курсировали по ленте Global Loop. На выставке прошли испытания автоматизиро ванная транспортная система ITS (Intelligent Transport System), работающая без водителя, а также высокоскоростные вагоны на магнитной подушке HSST (High Speed Surface Transport). Для сведения к минимуму энергетических зат рат ЭКСПО самое широкое применение получи ли альтернативные источники энергии — сол нечные батареи, ветроустановки. Построена специальная электростанция, работающая на тепле от сжигания отходов. Очевидно, эта мо дель (или ее модификации) будет впоследствии тиражирована для массового применения в го родских центрах. Общая площадь выставки ЭКСПО 2005 соста вила 540 гектаров. Павильоны 127 официальных участников — 122 стран и 5 международных ор ганизаций — были сгруппированы в 6 так назы ваемых "Мировых общин". Экспозиция Украины входила в состав IV Мировой общины, которая охватывала 15 павильонов двадцати европейс ких стран, Кавказский и Скандинавский павиль оны. Павильон Украины занимал площадь 324 кв.метра, проектировала экспозицию фирма "Карше", одежду персонала разработала Викто рия Гресь, страховая компания — "ИНПРО". Однако, по мнению наших украинских коллег, посетивших выставку, украинский павильон был настолько неинтересен, что не дотягивал даже до шароварщины. Российский, грузинский па вильоны были выполнены гораздо интереснее, и приветливее встречали посетителей. Грустно, что мы представляем нашу страну за рубежом таким образом.

59

панорама

Как многие, наверное, знают, с 15 по 19 марта во Франкфурте на Майне проходила международная выставка ISH 2005. Эта выставка примечательна тем, что определяет развитие таких отраслей, как сантехника, отопление, кондиционирование и вентиляция на ближайшие два года. Практически все крупные компании, специализирующиеся на производстве продукции в этих отраслях, считают своим долгом и даже честью участвовать в этой выставке. Спецификой этой выставки является то, что здесь показывают только новинки.

60

ÕÓ‚ÓÒÚË Ò‡ÌÚÂıÌËÍË: ·ÎËÊÂ Í ÔËӉ Сергей ПЕТРЕНКО

коллекция Pure Stone

Мне трудно назвать точную площадь, но чтобы пройти из одного конца выставки в другой, ис пользуя специальные движущиеся дорожки, нуж но минимум полтора два часа. И это если не за ходить на стенды, а просто пройти по коридору. Фирмы, которые принимают участие в этой выс тавке, занимают традиционно "свои места" в те чение десятилетий. ISH проходит раз в два года, и имеет огромное значение для производителей. Украинские операторы лучше знают итальянскую выставку Cersaie, но она проходит каждый год, и там показывают не только новинки, в отличие от ISH. Безусловно, в этом году на Cersaie будут представлены те же коллекции, которые презен тованы во Франкфурте. Кроме того, ISH — это весна, это начало строительного сезона, это со вершенно иной статус. Интересно и то, что пер вые четыре дня выставка открыта только для про фессионалов, и пройти туда можно по специаль ным пригласительным билетам. Этим ISH близка по статусу украинской "АкваТерм". Только в пос ледний день, в субботу, на выставку может попасть любой посетитель. Остановлюсь подробнее на известных произво

дителях в области сантехники. в первую очередь хочется сказать о стенде Villeroy&Boch. Традиционно стенд Villeroy&Boch был одним из самых крупных на этой выстав ке и с множеством новинок. Это такие коллекции, как Belle Vue, — продолжение классического стиля, коллекция, кото рая делает сантехнику максимально близкой к природе — Pure Stone, ностальгия по 60 м годам — Private Lounge, и коллекция для молодежи — Sunberry. Это все коллекции сантехники, которые включают полный комплект необходи мого оборудования: не только умывальники, унитазы, биде, но и мебель, аксессуары, зеркала. Тем самым появляется возможность оборудовать ванную комнату в едином стиле. Помимо вышеназванных коллекций, компанией Villeroy&Boch были представлены новые серии смесите лей. Это известные нам Square Source и Hike, но в перера ботанной версии с дизайном, адаптированным под назван ные коллекции. Square Voyage подходит под коллекцию Belle Vue, а Source Floor — для Pure Stone, Хайд Дот — под коллекцию Sunberry. Коллекция Pure Stone — нечто новое в сантехнике. Основой дизайна при создании этой серии послужил самый простой камень. В этом оружии пролетариата "выдолблена" емкость, и в результате получается умывальник, унитаз и биде. Эта коллекция включает также выполненные в том же стиле ак сессуары и рассчитана на тех покупателей, которые хотят дома создать иллюзию естественности, природы. Эта кол лекция не была бы полной без смесителей. Особенность смесителя — естественный излив воды. В нем отсутствует аэратор. Носик срезан наполовину, открывая тем самым ес тественный лоток, по которому пробегает вода, создается игра звука, света. Умывальник в виде камня, в который бе жит вода по естественному желобу с природным журчани ем. Безусловно, это высокий ценовой уровень, коллекция премиум класс. В концерн Villeroy&Boch входят три основных направления: керамическая плитка, посуда и сантехника. И одной из но винок этого производителя была новая линия ванн, получив шая название New Wave. Здесь стоит обратить внимание на схожесть линий с аналогичными коллекциями посуды. И на стенде эти ванны были показаны именно в сочетании с эле ментами сервизов — чайных и кофейных этой же линии. Главная особенность в том, что верхняя часть ванн выполне на в виде волны. Идея дополнена соответствующим умы вальником из программы Loop Friend. Тем самым вся ван ная приобретает игривый, полушутливый вид. Коллекция интересна и нетрадиционна, и в то же время относится к не дорогому сегменту. На примере этой и других коллекций можно проследить оп ределенную тенденцию как выставки ISH, так и всего рынка сантехники. Действительно, каждый производитель стара ется чем то удивить. Сделать это с помощью традиционных форм уже очень тяжело. И в New Wave взяты за основу именно традиционные формы, но такая волнистость прида ет коллекции оригинальность и легкую игривость. Хотя это, безусловно, только элемент дизайна. Простые, понятные формы, но с легким изгибом, привносят нечто новое и неор динарное в ванную комнату. Pure Stone — это крайне ради кальное решение, для людей, которые именно так видят свой дом, уже много раз делали ремонт. Это дизайнерские решения, которые находятся на разных полюсах. Наверняка многие слышали или читали о совместной работе фирм Keramag и Grohe, новом концепте ванной комнаты F1. Унитех Бау в феврале проводила презентацию этой коллекции для украинских архитекторов и дизайнеров. Бе зусловно, этот концепт занимал достойное место на стендах производителей во Франкфурте. Собственно, F1 готовили именно для показа на ISH, и лишь наше длительное сотруд ничество позволило эту коллекцию представить на суд укра инской аудитории на месяц раньше, чем в Германии. Помимо коллекции F1 Keramag представил коллекцию в среднем ценовом сегменте, разработанную совместно с из вестным немецким дизайнером с иранскими корнями Хади

коллекция Pure Stone

61

коллекция Pure Stone

коллекция New Wave

Техерани. В Германии этот архитектор известен благодаря крупным промыш ленным объектам, небоскребам, офисам, которые он проектировал и строил. И эта коллекция —продолжение сотрудничества фирмы Keramag с извест нейшими дизайнерами, для которых сантехника — не профильная сфера дея тельности. Специфика этой коллекции —взаимосвязь капли воды и поверх ности, на которую она падает. После капли на плоскости остается круг. Имен но этот элемент послужил основой дизайна этой серии. Перейду к новинкам, представленным компанией Duravit. Большой ажиотаж вызвала коллекция Starck X. Серия является продолжением длительного сот рудничества Duravit со знаменитым дизайнером Филиппом Старком. Эта коллекция — самое радикальное и неожиданное дизайнерское решение, уви денное на выставке ISH. С другой стороны, такие вещи не могут восприни маться однозначно. Всегда существуют коллекции, которые воспринимаются спокойно и ровно любым потребителем. А есть такие серии, которые вначале даже отталкивают, но потом начинаешь вглядываться и замечаешь скрытую гармонию во всех элементах коллекции и видишь единую идею дизайнера. В этой неоднозначности и заключается достоинство подобных продуктов. В программу входят не только сантехническая керамика, но и коллекция сме сителей и аксессуаров от фирмы Hansgrohe. На стенде Grohe должное внимание было уделено смесителям из серии F1, так как это действительно серьезная новинка. Также была представлена одна коллекция из среднего ценового сегмента — Essense. Ее изюминка —аэра тор, спрятанный в корпус смесителя. Помимо этого, была представлена новая программа душевых насадок Tempesta, тем самым Grohe заполняет ценовой сегмент минимального уров ня. Из характерных особенностей этой програмы душевых насадок выделяет ся большая рабочая поверхность — 110 мм — наличие трех режимов работы и то, что края окантованы полиуретаном, что придает дополнительное удобство в пользовании. В программе Grohe появился также ряд душевых панелей в эконом сегменте, стилизованных под парус и часы. Интересно сочетание цве товых решений в этих изделиях, есть даже "текстурированный алюминий". И последняя очень серьезная новинка Grohe заинтересует инсталляторов — монтажные блоки GroheDal. Серия объединила все достоинства ранее соз данных моделей и является полностью универсальной. Так сложилась ситуация на украинском рынке, что для многих операторов и потребителей при упоминании немецких смесителей, на ум приходят Grohe, Hansgrohe, какие то другие производители. При этом незаслуженно обделена вниманием продукция фирмы Hansa. Стенд этой компании на ISH в очередной раз подтвердил, что Hansa занимает должное место среди других европейс ких производителей. Более того, в Германии проводятся исследования по изу чению популярности тех или иных марок, и выяснилось, что независимые экс перты и профессионалы инсталляторы, отдают предпочтение именно Hansa. Наверняка многие читатели помнят эпатажную коллекцию смесителей Hansamurano, соединившую металл, воду и стекло для имитации естествен ного, природного течения воды. Это направление получило развитие в новой серии HansaCanyon. Верхняя часть смесителя открыта и виден лоток, по ко торому течет вода. Кроме того, по дну этого лотка проложен оптоволоконный тонкий провод, подсвечивающий текущую воду и в зависимости от температу ры меняется цвет воды — от фиолетового до красного. Суммируя итоги выставки, можно отметить тенденцию отразить природные явления в сантехнике, как в дизайне, так и в материалах, и в технологиях. Редакция благодарит фирму Унитех Бау за предоставленную информацию.

03110, г.Киев, Украина пр. Краснозвёздный, 51 тел.: (044) 270 38 25 e mail: sergei@bau.kiev.ua www.bau.kiev.ua

ÕŒ¬¤… ƒ»«¿…Õ-÷≈Õ“–

ÙËÏ˚ DURAVIT Duravit Design Center Хорнберг, Германия Автор: Philippe Starck Network, Paris Заказчик: Duravit AG, Hornberg Полезная площадь: 5000 кв. метров Общая площадь: 6600 кв. метров Площадь офисов: 3250 кв. метров Сроки строительства: лето 2003 декабрь 2004 Размеры скульптуры на фасаде: 8,5 х 5,5 х 7,1 метров

63

64

Открытие здания состоялось в декабре 2004 го да. Это необычное здание: под одной крышей Duravit совмещает административные функции, выставочные залы, центр повышения квалифи кации и обслуживающие помещения. Здание 19 метровой высоты, облицовано стеклянными и стальными панелями.

Philippe Starck, известный французский дизай нер, сотрудничает с фирмой Duravit более деся ти лет. В этом здании, появление которого в не большом городке Хорнберг произвело эффект взорвавшейся бомбы, Старк архитектор проиг рал Старку дизайнеру, украсившему главный фасад, выходящий на центральную магистраль, более чем десятиметровой скульптурой унита за. Это, возможно, провокация, или своеобраз ное чувство юмора в стиле Роберта Вентури, — но это примета времени. Многофункциональное пространство отделено от выставочной зоны, которая находится в "Чер ном ящике". Каждый уровень решен в своей цветовой гамме. Первый уровень, представля ющий всех дизайнеров Duravit'а, магазин и при емная — цвета светлого антрацита, второй уро вень (производство) — бежевый, третий (обору дование ванных) — бледно голубой, четвертый (training) — черный, пятый — белый с вкрапле ниями свежей зелени. С точки зрения организации офисного простра нства, здание представляет новое слово в архи тектуре удаленных офисных центров. Каждый этаж решен не в технократическом духе, а в сти ле уютного дома: выделены места встреч, угло вые зоны дискуссий, конференц залы и комна ты для семинаров, индивидуальные и коллек тивные офисы.

65

œÂÏËË Hi-Fi В рамках прошедшей в ноябре прошлого года выставки Kiev Hi Fi Show 2004 компания "Фокстрот Hi Fi" объявила конкурс для журналистов "Пятое измерение от "Фокстрот Hi Fi". 23 марта 2005 года были подведены итоги конкурса. Победителями стали: — В номинации "Hi Fi гигант" за самый большой объем материала со ссылкой на Фокстрот Hi Fi победил журнал "Товар лицом", который получил в подарок DVD плеер.

— В номинации "Hi Fi бестселлер" за самый интересный материал со ссылкой на Фокстрот Hi Fi победил журнал "Архитектура и престиж", справедливо заслужив свой приз DVD combo: 2 в 1.

— В номинации "Hi Fi эксклюзив" за самый необычный и яркий формат материала со ссылкой на Фокстрот Hi Fi победил журнал "Domus Design", который получил приз — TFT телевизор. Церемония награждения призеров состоялась 23 марта 2005 года в салоне "Плазма". От имени компании "Фокстрот Hi Fi" подарки вручили: Рената Минько, специалист отдела маркетинговых коммуникаций, и Вадим Желдак, ведущий специалист по исследованию товарного рынка. От журнала "Архитектура и престиж" приз получала главный редактор Елена Олейник, а дружественный "Domus Design" представляла также его главный редактор Александра Герасимова. Мы благодарим компанию "Фокстрот Hi Fi" за проведенный конкурс и поздравляем всех коллег журналистов!

24 Международная выставка керамики, напольных покрытий, оборудования для ванных комнат и кухонь, сырья и наполнителей, майолики, машин и механизмов.

ла ла

XXI ‚ÂÍ:

ÓÚ Ì‡ÌÓÚÂıÌÓÎÓ„ËË

Проф. Игорь СЕРЕДЮК

68

Человечеству присущ удивительный оптимизм. На протяжении всей истории оно всегда нахо дило выход из трудностей, которые могли стать для него роковыми. Однако, как бы это не казалось парадоксаль ным, с увеличением человеческих возможнос тей проблемы, которые представали перед об ществом, всё более усложнялись. В большин стве случаев они становились глобальными. Одним из наиболее существенных признаков глобального характера развития человечества в XX веке было формирование биосферы — идеальной земной оболочки, органически объе диняющей среду и все живое в целост ную систему. До определенного состояния, пока че ловечество не ока зывало столь гло бального преобра зующего влияния на биосферу, её би осоциальная жиз недеятельность, сохранность здо ровья, многие важ ные ресурсы жиз необеспечения га рантировались компенсаторными функциями биосферы (Казначеев, 1985). По мере увеличе ния деструктивной деятельности человека би осфере стало все сложнее справляться с этими функциями. Человечество в очередной раз приблизилось к состоянию, граничащему с выживанием циви лизации. Естественно, возникла потребность в идеях, которым предстояло сыграть спаситель ную, судьбоносную роль. И они не замедлили появиться как закономерное свойство истори чески испытанного оптимизма. Об этом свойстве В.Вернадский писал еще в 1925 году, назвав его автотрофностью челове чества — важнейшей способностью самосохра нения и дальнейшей его эволюции. Значение этого феномена для современной науки в том, что он трактуется не как действие "свободной воли человека", а как явление исторически не избежное. Автотрофность есть закономерное проявление научной жизни. Оно уже сегодня очевидно в синтезе, понимаемом в самом ши роком смысле, начиная от синтеза лекарствен ных соединений, новых материалов и электрон ной аппаратуры, оканчивая новыми источника ми энергии. Вот почему XX век в качестве главного инстру мента для решения своих проблем избирает на уку. В эру науки человечество вошло благодаря

многолетнему накоплению опыта и интеллекта. Вот как широко понятие разума трактует Темплтон: "Разум есть центр сознания всего, что мы видим, слышим и чувствуем. Именно ра зумом мы воспринимаем красоту земли, неба, музыки, искусства — практически всего. Разум есть жизнь, мышление, сила и творческая энер гия всей Вселенной." (Темплтон, 1999). Под влиянием социальной и научной деятель ности изменяются анатомия, физиология и ме ханизмы регулирования биосферы. Она перехо дит в качественно новое состояние. Это состоя ние стали именовать ноосферой. (Вернадский Л 977). На сегодняшний день под ноосферой принято понимать земное планетарное и кос мическое пространство, в пределах которого разумная деятельность человека становится главным определяющим фактором, гарантиру ющим всесторонне прогрессивное развитие че ловечества. Как единая система человечество производство природа ноосфера развивается на основе новых социальных законов. В отличие от прошлых времён новые законы акцентируют внимание не только на настоящем, но и на буду щем человечества. Это происходит потому, что контуры этого будущего уже в наше время об рисовываются настолько чётко, что оно факти чески сливается с настоящим, являясь его плавным продолжением. Испытанные фундаменты научных аксиом — время, пространство, движение, атом, материя, — каким то образом перестали быть удобной для научной работы формой. Ньютоновская картина мира зашаталась Её рас шатыванию способствуют новые данные и тео ретические обобщения физико математических наук — теории относительности, квантовой ме ханики, релятивистской космологии, учения о живом веществе и его месте в космосе. Контуры научной революции XXI столетия стали обрисовываться вовлечением в науку новых об ластей знаний в то время, как сложившиеся от расли наук видоизменились. Объектами этих процессов стали выступать информатика, мо лекулярная биология и новая наука о явлениях в миллиардной метра, именуемая нанотехноло гией ( от греческого "нано" — карлик). И хотя каждая из этих наук достигла такого уровня, что могла бы самостоятельно претендовать на ве дущую роль в промышленной революции по крайней мере в течение ближайших десятиле тий, тем не менее настоящей сенсацией яви лось то, что беспрецедентный научный вес этих наук стал проявляться одновременно. Эффект этого взаимодействия становится исключитель но плодотворным благодаря тому, что эти науки взаимодействуют и дополняют друг друга (Florian, 2001).

проблемы

Í Ì‡ÌÓ‡ıËÚÂÍÚÛÂ

69

Понятие "нанотехнология" представляет собой инновационную область, целью которой являет ся развитие и создание малых машин, которые состоят из элементов, свойственных макроско пической инженерии (Bohacek,2002) Наноскопи ческие логические элементы уже сегодня можно изготовлять благодаря достижениям как нанос копической науки, так и информатики. Благода ря компьютерным методам развивается биоин форматика, открывающая новые возможности для развития генетики, фундаметализации как самой биологии, так и нанотехнологии. Биологическая жизнь, технологии развиваются, как правило, экспонентно. Они медленно накап ливают свои опыт и достижения. На определен ном этапе этот долговременный количествен ный процесс переходит в качественный, ускоря ется и приобретает взрывной характер. Стано вится все очевиднее, что именно к этой стадии подошла технология XXI столетия. Хотя понятие экспонентного развития не такое уж новое, тем не менее ориентация на него в наше время подтверждает, что фундаментальные измене

ния, назревшие в цивилизации XXI столетия, действительно подчиняются автотрофным за комерностям. Благодаря им время между собы тиями сокращается за счет использования зна ний и опыта, которые человек развивает для удовлетворения актуальных потребностей, ори ентированных на настоящее и будущее. При этом учитываются два источника экспонентного роста — собственный порядок и хаос, при кото рых происходят процессы развития. Вслед ствие их противоречивого взаимодействия и возникает искомое многообразие. Именно эти источники позволяют прогнозиро вать экспонентное развитие компьютерной тех ники на ближайшее будущее. Согласно этим прогнозам, созданный до 2019 года компьютер стоимостью 1000 долларов будет обладать ра ботоспособностью, равной работе человечес кого мозга, а производительность компьютера 2025 года при этой же стоимости будет равной производительности всех человеческих мозгов на земле . Экспонентный характер развития сопровождает всю историю человечества. Вследствие экспонентного развития в двадца том столетии достаточно было двух десятиле тий, чтобы превзойти достижения всего девят надцатого столетия. Сегодня революционные технологические изменения совершаются на протяжении нескольких лет. Еще десять лет тому назад неизвестным был интернет. Се

годня — это всемирная информационная сеть, самая распространенная форма коммуникации. Показательным является рост компьютерных технологий. На базе одного германиевого по лупроводника, исключающего "тиранию множе ства", создается интегральная схема, которая становится угловым камнем информационной революции (J.Kilby, 1959) .Вскоре её заменяет более дешевая интегральная схема на базе кремния (R.Noys,1961) . В соответствии с Пер вым Законом Мура (1965) плотность элемента интегральной схемы, то есть, ёмкость памяти удваивается каждые 18 месяцев или увели чивается в четыре раза каждые три года. Извес тен и Второй Закон Мура. Согласно этому Зако ну затраты на производственное оборудова ние на интегральных схемах также будут возрастать экспонентно. Так, если промыш ленное производство на интегральных схемах сегодня стоит три миллиарда долларов, то эта стоимость в 2010 году возрастёт до 50 милли ардов. Предполагается, что со временем она достигнет стоимости, равной десятой части всего мирового оборота полупроводникового производства. Естественно, возникает воп рос, какое общество, какой бюджет будут спо собны справиться с подобными затратами?

(Valenta, 2001). Закон Мура предполагает увеличение не только компонентов чипа, но и уменьшение размеров интегральной схемы, следовательно, и расхода материалов и энергии. В соответствии с пос тавленной задачей рубеж пятидесяти наномет ров при производстве микроэлектронных схем был продолен уже в 2003 году . Первым мысль о возможности использования конструктивных возможностей отдельных ато мов, манипулирования ими для создания "ма шин" высказал создатель нанотехнологии, лау реат Нобелевской премии Рихард Фейнман. Эту идею затем использует К.Э.Дрекслер в своих компьютерных симуляциях, имитирующих авто матические производственные линии, целые заводы, редуцированные до молекулярных раз меров. Возможные сценарии развития нанотехноло гии, последствия введениях их в жизнь описы вает в своих многочисленных романах и повес тях английский писатель фантаст Артур Кларк. По мнению А.Кларка, накопилось уже достаточ но доказательств, что уже к концу первой поло вины нашего столетия будет создан на принци пах нанотехнологии "Универсальный апплика тор", с помощью которого человек будет изго товлять при наличии сырья и информационных матриц объекты любой сложности, начиная с бриллиантов и деликатесной еды, заканчивая клонированием жизненно важных человеческих органов. Предполагается, что в пределах 2040 года отпа дет потребность в промышленности и сельском хозяйстве, а вместе с ними — и в труде. После этого настанет бурный рассвет искусств, обра зования, развлечений (Кузина, 2000). Одним из условий, от которого будет зависеть развитие человечества, является создание новых видов энергии. Кларк предполагает, что источником новой энергии уже в первые десятилетия XXI столетия станет низкотемпературный ядерный синтез. Не позже 2010 года настанет эра кван товых генераторов, которые будут улавливать энергию из космоса, центральные электростан

ции закроются, окончится эра ЛЭП, националь ные энергетические сети демонтируются. С пе реходом промышленности на термоядерный синтез сжигание нефти и газа канет в прошлое, отпадет опасность глобального потепления. Эти идеи открывают новые возможности и для формирования пространства, в котором будут жить люди. Нанотехнологи прогнозируют, что достаточно будет вставить в молекулярный син тезатор любой "рецепт", например, архитектур ного объекта или целого города, чтобы получить их через определенное время в готовом виде. С помощью нанитов атомов сооружения сами будут очищаться и ремонтироваться. Отпа дет потребность подключения их к инженерным сетям, поскольку традиционное инженерное оборудование будет лишним. Его функции возь мут на себя устройства, которые будут работать на совершенно иных принципах (Florian, 2001). Совершенно иной будут архитектура зданий, иное видение среды. Благодаря фрактальной геометрии, теории хаоса, теории нелинейных

метрии стало возможным благодаря компью терным технологиям. Иногда это чистая геомет рия, как это наблюдается в случае с фрактала ми (фрактал — форма с большой внутренней расчленённостью. Её мотивы повторяются как бесконечное множество различных величин, например, снежинок, морского побережья). Ав тор этого направления Benoit Mandelbrot (1983) рассчитывает отдельные шумы и с их помощью — соответствующие структуры фракталов. Они, по мнению ученого, позволяют найти в хаосе шумов некоторую смысловую и полезную ин формацию ( согласно теории хаоса все природ ные формы могут быть легко описаны, если обыкновенную дигитальную обработку инфор мации заменить фрактальным языком , то есть, формами, которые определяются бесконечным повторением разных величин. Таким способом уже сегодня могут быть описаны на основании простейших математических уравнений самые сложные формы). Представленная разработчи ками фракталов компьютерная графика раскры

71

систем возникнут совершенно иные эстетичес кие и художественные системы. Архитектура пойдёт по пути создания антигеометрии, цепоч ных структур, напоминающих структуры протеи новых молекул. Архитектура, наконец, избавится от диктатуры прямого угла, симметрии. Его оценка требует иных подходов, так как нанотех нологически думающий человек будет восприни мать мир "иными" глазами. Возникнут конфликты между старой и новой гармонией. Отомрёт поня тие законченности архитектурного объекта. Архитектура станет бесконечным процессом, основанным на постоянном развитии комбина торики форм, которые с традиционной точки зрения могут казаться хаотичными (рис.

1.2.3).В выборе приоритета между "прошлым" и "будущим" ведущее место займёт "будущее" Значение такой специализации в том, что она разделяет приоритеты восприятия, которое оп ределяет как направленность содержания са мого творчества, так и возможность освоения его результатов. Создание в архитектуре совершенно новой гео

вает совершенно новые возможности компью терных технологий, качественно отличающихся от ранних форм компьютерной графики, когда компьютер использовался лишь как вспомога тельный (чертёжный) .инструмент. Итак, в культурной жизни XXI столетия за ис торическим наследием остается культур ная, а не цивилизационная функция, хотя ци вилизация косвенно по прежнему остается за висимой от культуры. Цивилизация будет про дуктом нового типа восприятия. Новая цивили зация — это всегда качественное накопление новой интеллектуальной энергии, принципиаль но новых форм в то время, когда культура лишь способствует качественному освоению того, что уже имеется. Каждая историческая эпоха оставляет после себя в том или ином объёме архитектурные памятники, которые способны вызывать у нас эстетические переживания, но не побуждают нас к тому, чтобы мы подобным образом решали свои актуальные проблемы.

DU PONT в УКРАИНЕ

72

Компания ДЮПОН (Du Pont), основанная в 1802 году в США, — одна из наибольших в ми ре научных и промышленных транснациональ ных корпораций. Это — в первую очередь хи мический концерн, производящий прогрессив ные материалы и изделия с высокими эксплуа тационными характеристиками, подчас уни кальными. Ежегодно Дюпон инвестирует в на учные исследования более миллиарда долла ров. Нет такой отрасли нашей жизни, где бы не встречались торговые марки Дюпона — от во енных технологий до кулинарии, сельского хо зяйства и строительства. В Украине Дюпон ра ботает в области сельского хозяйства (новое направление — гибридные семена), строи тельства, пищевой, автомобильной и текстиль ной промышленности, в полиграфии. В мае состоялось торжественное открытие ки евского офиса Дюпон Украина, ознаменовав шее новый период в 10 летнем успешном сот рудничестве Дюпон на украинском рынке. На открытии присутствовали: Президент компа нии Du Pont в странах Европы, Ближнего и Среднего востока и Африки г н Мэтью ФРАЙ ЗЕН, региональный менеджер компании Du Pont в России и странах СНГ г н Джон ШМОР ГУН, директор "Дюпон Украина" г н Сергей ЗА ВАДСКИЙ и многие другие. Интересно, что компания Дюпон является спонсором Всемирного конгресса архитекто ров, который в этом году проходит в Стамбуле.

Для архитекторов наиболее интересно такое направление деятельности компании, как изго товление и применение ламинированного стек ла в фасадных системах и в конструкциях. Ком пания Дюпон совместно с производителями стекол организует ежегодный международный конкурс на лучшее применение ламинированно го стекла. Сергей ПРИМАКО, куратор этого нап равления в Украине, заверил нас, что в планах компании Дюпон — тесная работа с архитекто рами Украины и, возможно, организация регио нального украинского конкурса совместно с журналом "Архитектура и престиж" на внедре ние ламинированного стекла в объектах, выпол ненных украинскими архитекторами.

ЦЕНТР ВОСТОЧНОГО ИСКУССТВА в ШАНХАЕ Автор: Paul Andreu В Шанхае открылся новый Центр восточного искусства (автор — Paul Andreu), построенный по результатам конкурса 2004 года. Сам автор говорит о своем произведении, что оно “светлое и прозрачное, словно волшебное”. Это самое крупное здание, построенное в Шанхае, если не во всей Азии, за последние несколько лет. Комплекс состоит из трех частей: зал филармонии на 1979 мест, драматический театр на 1054 места и камерный мьюзик холл на 330 мест. В облицовке фасада использовано ламинированное стекло производства Du Pont SentryGlas Plus. Конструкция стеклопакета состоит из двух стекол толщиной по 12 мм, между которыми находятся два листа ламината SentryGlas Plus толщиной 1,5 мм, внутри которых — перфорированный металлический лист толщиной 0,5 мм. Этот проект удостоен ежегодной премии Дюпон 2005 года за лучшее использование ламинированного стекла в архитектурных объектах.

панорама

œÂÏˡ œˈÍÂ‡ 2005 „Ó‰‡ ‚Û˜Â̇ “ÓÏÛ ÃÂÈÌÛ

Премия Прицкера — наивысшая награда в области архитектуры, которая включает 100тыс. долларов США и бронзовую медаль. В 2005 году лауреатом Премии Прицкера стал Thom Mayne, американский архитектор, основатель фирмы Morphosis. Это первый американский архитектор за последние 14 лет, удостоенный Премии Прицкера. Награда была вручена в мае, в Чикаго.

1

73

2

3

4

5

6

Наиболее известные из реализованных им работ: Высшая школа Diamond Ranch (1,4); Гриль бар "Tsunami Asian" в Лас Вегасе (3); Дизайн центр ASE в Taipei, Taiwan (2); Общежитие для студентов Университета в Toronto; Центр Hypo Alpe Adria в Клагенфурте, Австрия; Штаб квартира Caltrans в Лос Анжелесе (5,6) и другие. Последняя нашумевшая работа Mayne'а — олимпийская деревня в Нью Йорке для Олимпийских игр 2012 года.

¥‚‡ÚË‡ ‚ ÒÚËÎÂ

Автор: Ирина БИЛЕНЧУК Проектная организация: "Архитектурная студия Ирины БИЛЕНЧУК" Общая площадь: 99 кв. метров Мебель: салон "Домус" 74 план до реконструкции

фото Александр ШИГАЕВ

план после реконструкции

¥À»Ã“¿

75

76

Реконструкции последних лет создали уже своеобразный стереотип подхода к планировке жилья: прежде всего убираются лишние стены, образуя единое перетекающее пространство. Но этот прием удобен только в очень больших квартирах, где наряду с огромными открытыми гостиными, залами и столовыми останется место для небольших уютных детских, гостевых комнат и библиотек. Квартира, запроектированная Ириной БИЛЕНЧУК, оригинальна как раз тем, что хозяева поставили прямо противоположную задачу: из двухкомнатной квартиры сделать трехкомнатную. Учитывая небольшую площадь квартиры и необходимость уменьшать площадь отдельных помещений, автор воспользовалась приемом иллюзорного расширения пространства. Здесь активно использованы зеркала и натяжные потолки, тем самым расширено визуальное восприятие помещений. Решению этой же задачи способствует и цветовое решение интерьера — мягкие, пастельные тона, сочетающиеся с барельефными росписями стен по мотивам Густава Климта. Несмотря на активное использование мотивов модерна и фрагментов росписей Климта, интерьеру квартиры в целом свойственна некоторая аскетичность. Лаконичность современной мягкой мебели и кухни оттеняется витиеватыми люстрами с позолоченными деталями. Такой компромисс придал интерьеру респектабельность. "Прежде всего, — говорит автор проекта Ирина БИЛЕНЧУК, — мне хотелось создать уютную квартиру для людей, которые мне глубоко симпатичны. Как мне кажется, получилось модное жилье, артистичное и одновременно функциональное".

77

78

79

80

интерьер

VIP-«¿À ƒÌÂÔÓÔÂÚÓ‚ÒÍÓ„Ó ‡˝ÓÔÓÚ‡ Авторы: Виктор ГАРСИА ОРТЕГА, Ирина СТАРОДУБЦЕВА, Дмитрий БОЛЕЛЫЙ — архитекторы; Юрий ПРОКУРАТОВ — конструктор. Проектная организация: Галерея САУ (Днепропетровск) Площадь застройки: 1070 кв. метров Общая площадь: 800 кв.метров Площадь внутреннего двора: 98,7 кв. метров Раздвижные стеклянные перегородки: "Испанский дом" (Запорожье) Гранит: Торговый дом "Арда" Деревянные панели, перегородки и стойки: ЧП "Оксамит" Напольное деревянное покрытие внутреннего двора: "СИА"

81

82

панорама

Новый VIP зал расположен в аэропорту г. Днепропетровска на месте прежнего зала официальных делегаций, бывшего к началу реконструкции в аварийном состоянии. Цель реконструкции — модернизация всех функциональных параметров объекта, главным образом за счет применения принципиально новых планировочных решений, способных организовать различные режимы работ. Планировка одноэтажного здания VIP зала разработана с учетом параллельного обслуживания авиарейсов на внутренних и международных линиях. Объем здания разделен на две функциональные зоны, визуально интегрированные в общее пространство. За счет внутренней трансформации обе зоны могут объединяться для работы в режиме встречи высокопоставленного гостя. Для создания дополнительного комфорта пассажиров предусмотрены внутренние дворики: открытый — в зоне международных рейсов и крытый атриум 12х12 метров — в зоне внутренних рейсов. Фасады здания облицованы гранитом и панелями из алюминиевых листов "ALPOLIK". В интерьерах использованы различные сорта гранитов китайских и отечественных месторождений (поставщик ООО "Торговый дом Арда"), а также дерево — в панелях облицовки банкетного зала, стойках баров, элементах мебели и в покрытии внутреннего двора (здесь использовано "железное дерево" банкерай).

83

84

¡ÛÚËÍ "FRETTE" ‚ ÍÓÏÔÎÂÍÒ "Ç̉‡ËÌ" "FRETTE" — это сеть салонов, специализирующихся на производстве жаккарда и продаже постель ного белья. Компания Frette была основана в 1860 году во Франции, однако уже через год стала итальянской. К началу XX века постельное белье, скатерти и салфетки Frette стали обязательными атрибутами интерьера легендарных трансатлантических лайнеров, в том числе "Титаника", феше небельных поездов, включая "Восточный экспресс", первых самолетов, дорогих ресторанов и луч ших европейских отелей — парижского Ritz, лондонского Savoy и римского Grand Hotel, Именно текстильные изделия Frette служили для оформления всех итальянских посольств за рубежом. Дом Frette не раз выполнял заказы Ватикана. В компании Frette основной бизнес до сих пор построен вокруг жаккардового полотна. Однако каж дый сезон Frette представляет не только жаккардовые коллекции предметов убранства спальни и столовой. В ассортименте весь спектр одежды для дома, для яхтинга и путешествий, линии пред метов личной гигиены Spa, а также всевозможные аксессуары для дома — свечи, саше, серебря ные украшения и прочие приятные мелочи. Сегодня у компании 12 магазинов в мировых столицах моды — Лондоне, Париже, Нью Йорке, Же неве, Чикаго и т. д. Кроме того, число фирменных торговых точек Frette, представленных в престиж ных универмагах и торговых галереях по всему миру, достигло 44. Для Frette характерен определен ный стиль не только в одежде, но и в дизайне интерьеров магазинов, который вполне удалось воп лотить и в киевском салоне.

85

фото Александр ШИГАЕВ

86

87

ËÌÚÂÌÂÚ-

¥¿‘≈ "DA VINCI" Автор: Инга ИВАНЕНКО Место расположения объекта: Краматорск Сроки проектирования и строительства: 2001 2002 Площадь после реконструкции: 108,5 кв. метров Идея оформления Интернет кафе заключалась в том, чтобы объединить современные техноло гии, каким является Интернет, с традиционны ми, "уютными" архитектурными приемами. Ре шение обратиться к творчеству великого Лео нардо пришло само собой, ведь именно он сто ял у истоков научно технического прогресса. Его чертежи и эскизы, сделанные сангиной на пожелтевших листах, определили цветовую гамму и фактуры будущего интерьера. Террако товая плитка на полу. Бежевая штукатурка мес тами как бы обвалилась, и обнаружились "ста ринные" росписи по мотивам рисунков Масте ра, выполненные автором. Резная барная стой ка, угловая витрина, компьютерные и обеден ные столы, "садовые" скамьи и кресла также из готовлены по чертежам автора.

88

89

¥¿‘≈ "‘»≈—“¿" Автор: Инга ИВАНЕНКО Сроки проектирования и строительства: 2003 — 2004 Общая площадь: 150кв. метров

90

Кафе состоит из общего и банкетного залов, отделенных раздвижными дверями. Общий зал, решенный в более демократичном ключе, представляет собой пристройку с металлопластиковым фасадом, банкетный зал находится в глубине сталинской пятиэтажки. В основу стилевого решения лег роман Э.Хемингуэя "Фиеста". Автор попытался отразить ту сложную, неоднозначную среду, в которой развертывается сюжет романа. Здесь слились мотивы классики, модерна, испанской этники и нотки декаданса. В банкетном зале ордерная система, состоящая из фриза, отделанного керамической узорчатой плиткой и гипсового карниза, который опирается на изящные консоли и оформляет два зеркальных портала, один из которых фальшивый, а другой является служебным ходом. В общем зале ордерная система: дорические колонны и перекрытие оформляют барную стойку. Простенки отделаны испанской керамической плиткой под кирпич, а на месте бывших окон написан текст "Фиесты" на английском языке. Витрина изготовлена по оригинальным чертежам автора. Столы, шпонированные темным деревом, венские стулья и фотографии в темных багетах завершают картину.

91

92

впечатления 93

flœŒÕ—¥»≈‚Á„Ρ‰ —¿ƒ‡ıËÚÂÍÚÓ‡ ¤: Фото Светлана ЯЦИШИН, Александр ПРОКОПОВ, Андрей НАКОРЧЕВСКИЙ

Мы все самонадеянно думаем, что имеем некоторые представления о философии и планировке японского сада. Ну, что нибудь вроде наличия пяти стихий, или минимализма, или "большого в малом"… Еще, пожалуй, цветущая сакура (что это, кстати — слива или вишня?)… Горбатые мостики, сад камней, сад мхов, неяркая цветовая гамма. Все, на этом познания заканчиваются.

94

Архитектор Александр ПРОКОПОВ ("Ди концепт"), запроекти ровавший в прошлом году настоящий японский сад в Киеве [см. "АиП" № 1 2005], знал об особенностях садов, наверное, чуть больше, но тоже заочно. Поэтому он с радостью принял пригла шение посетить Японию от Андрея Накорчевского, профессора Токийского университета, специально, чтобы увидеть лучшие японские сады в натуре. Поездка состоялась в апреле.

— Саша, сколько всего садов вам удалось увидеть?

— Мы посетили около 30 исторических садов, императорских и монастырских, — в Токио и Киото, в том числе знаменитый сад камней Реандзи, который на самом деле оказался менее инте ресным, чем другие, не такие известные сады, например, при монастырях. Всего поездка заняла 8 дней, из которых два дня — в Токио, где посмотрели два сада, а остальные — в окрест ностях Киото. От Токио до Киото — 600 км, которые на скорост ном поезде мы преодолели за два часа.

— Что же такое на самом деле японский сад? И какие сады тебе больше всего понравились в Японии?

— Каждый по своему интересен. Мы специально планировали поездку на время цветения сакуры, и это придавало дополни тельное очарование садам. Очень впечатляют сады комплекса императорских дворцов в Киото. Туда очень трудно попасть, мы оформляли специальное разрешение, где оговаривался график и маршрут посещения, и по территории нас сопровождала охрана. Здесь присутствуют все необходимые атрибуты, которые отрабатывались столетия ми: внутренний сад, сад камней, сад мхов, домик чайной цере монии. Оранжевый цвет, в который окрашена часть построек дворца — символ императорской власти. Императорский сад в Киото Shugakuin — больший по площади. Здесь выращиваются продукты для императорской кухни. Еще один знаменитый памятник архитектуры и садового искус ства — Cеребряный павильон, построенный в XV веке. Его разд вигающиеся стены непостредственно отделяют интерьер от пространства сада. Это была принципиально новая связь с ок ружающей природной средой. Полосы песка и гравия символизируют лунную дорожку на воде. Интерьеры японских императорских дворцов были скромнее, чем в соседнем Китае: из отделки мог присутствовать только живописный фриз по периметру помещения, а из мебели толь ко маты — татами.

— Известно, что японские сады делятся на императорские и мо настырские. Сады в монастырях чем то отличаются от импера торских?

— Каждый сегун, уходя от дел, принимал монашеский сан и строил монастырь, где обязательно разбивал сад. Самый известный — монастырский комплекс в Киото, где было два храма и около 30 монастырей, каждый со своими наставни ками. Именно в дзэнских монастырях были возведены самые знаме нитые ныне сады. При каждом крупном буддистском монастыре обязательно был сад. В одном из таких монастырей нам дове лось остановиться на день. В окрестностях Киото мы останав ливались в горной гостинице с природными горячими источни ками, а затем в действующем монастыре. Утром мы посещали дворцы и сады, а вечером наслаждались буддистским покоем монастыря. Здесь очень скромный уклад, по всей территории монастыря ходить можно только босиком. В дзенских монастырях сложилось три основных типа садов: сад для созерцания из интерьера дома или храма, символичес кий сад, называвшийся "сухой пейзаж" и сад, связанный с чай ным культом. Сады имели две главные разновидности: пейзаж ный сад с холмами —цукияма и плоский сад — хиранива. Каж дый сад имел два главных компонента — камни или скалы и во ду, натуральную или искусственную, изображенную галькой. Два храмовых сада в Киото Тэнрюдзи и Сайходзи XIV века инте ресны каждый по своему. В Тэнрюдзи это группа камней, сим волизирующих водопад, в Сайходзи, который называют также Кокэ дэра ( Храм мхов) — тщательно подобранные по цвету и фактуре мхи и водоем, имеющий очертания китайского иерог лифа "сердце".

95

96

Еще один знаменитый сад XIV века находится на территории храма Рокуонзди или Кинкакудзи. Это так называемый Золотой Павильон, который находится под эгидой ЮНЕСКО. Сад монастыря Рёандзи в Киото — один из самых загадочных, не только потому, что из пятнадцати расставленных группами на засыпанной галькой площадке камней всегда видны только четырнадцать. На самом деле это всего лишь красивая легенда — есть точки, с которых видно все 15 камней. Поражает воображение кажущаяся простота его композиции и одновременно необычайная сложность скрытого в ней смысла. Как всякий дзэнский сад, он требуюет длительного созерцания.

— Ну, а если суммировать: что больше всего поразило? Что оказалось неожиданным или удивило, по сравнению с ожиданиями или теми предварительными знаниями, которые были до поездки?

— Безусловно, впечатления сильные. Японский сад подражает природе, но все равно он очень продуман, вплоть до каждой мелочи. По сравнению с небольшими по площади японскими садами начинаешь понимать, какие колоссальные труд и мастерство вложены в разбивку наших исторических садов, вроде Софиевки или Александрии, намного превосходящих по площади любой японский сад. Мне кажется, что эти парки тоже могут представлять мировой интерес, только о них мало известно. Наши парки более природные, пейзажные, а японские — "рукотворные", сделанные; пусть с подражанием природным принципам, но все равно там везде чувствуется продуманность и рука человека. И еще одна мысль: японские сады — "мужские", они создавались императорами или монахами при монастырях, а наши знаменитые пейзажные парки, как правило, посвящались женщинам и для них строились. Это принципиально иная философия.

97

98

ОБ ИСТОРИИ ЯПОНСКИХ САДОВ Основное назначение японского сада — вызы вать у человека ощущение красоты в обычном, каждодневном. Согласно дзэн, внешнее не су щественно, главное находится внутри. Японс кие сады, в противоположность европейским композициям, подразумевают, что в природе уже все есть — и красота, и разумность, и оду хотворенность.Человек лишь выражает волю природы, поэтому законы ее для человека обя зательны и священны, как его собственные нравственные законы. Истоки этого искусства восходят к древности. Дворцы аристократии почти всегда имели боль шие искусственные сады с холмами, водопада ми и озёрами. Постепенно, под влиянием дзен буддизма и изменения эстетических канонов, сады становятся всё меньше, всё чаще пред назначаются не для прогулок, а для созерцания. Из сада исчезают все цветущие растения, оста ются лишь вечнозелёные кустарники, хвойные породы, мхи, камни. Каждый такой сад включа ет в себя момент символики, ибо сама задача его заключается в олицетворении мира приро ды, могучего и бесконечного. Сад связан с иде ей созерцания природы и слияния с ней, с куль том природы как воплощением истины Будды и идеи бесконечности времени и пространства.

99

100

Основой основ японского сада являются камни. Камень в его первозданной форме является глав ным атрибутом японского парка. Камень и нес колько веток бамбука — это уже композиция, уже "сад". На площадке в несколько квадратных мет ров, засыпанной белой морской галькой, рас ставлены группы камней различной формы — это сухой сад, или сухой пейзаж (карэсэнсуй). Этот стиль появился в период XIV XV веков и был при нят в основном дзэн буддистскими храмами, поскольку выражал суровость и аскетизм фило софии Дзэн. Вместо гальки может быть песок, а скульптурный объем может создаваться также и кустарниками, особо подобранными по форме и цвету листвы. Японский сад камней — уникальное сооружение. Расположение групп и композиция камней в груп пах подчиняются правилам, исходящим из миро воззренческих концепций дзэн буддизма. Камни в группах располагают по три в соответствии с буддийской триадой. В дзенском саду привычные тропинки и раститель ность заменяются на строгий прямоугольник раз ровненного граблями гравия, камнями и открытым пространством. Гравий обычно белый или серый и причесан длинными, совершенно ровными ряда ми, волнистыми узорами либо концентрическими кругами вокруг камней. Камни различных оттенков темно серого, черного и зеленовато черного и структурно выделяются на ровном гравии. Стро гость и аскетизм этих суровых камней создает чувство космической безграничности, чего нельзя достичь ни в одном другом саде. В этот сад нельзя войти в привычном нам смысле, они предназначе ны для созерцания. Воплощая дзен буддистское желание уйти из жизни в этом мире с целью обна ружить нашу подлинную суть, дзенский сад однов ременно обезоруживает и делает нас сильными. Наряду с песчаным садом существовал как осо бый вид сад мхов, где акцентировалась фактура поверхности, и различие оттенков зелени. Соче тание плоскостей, покрытых галькой и покрытых мхами, создавало для глаза возможность пере живания фактур.

Встречался сад и с другим "главным героем" — сад воды. Наконец, были распространены пейзажные сады, содержащие водоем с островками и мостиками, группы деревьев разнообразной формы, каменные пагоды и фонари. Японские сады различались и по своим функци! ям. Небольшие сады, имевшие иногда площадь всего лишь в несколько квадратных метров, пред! назначались только для рассматривания. А более значительные по размерам (условно говоря, пар! ки) могли служить и для прогулок. Малые сады ча! ще всего были расположены при храмах или свя! заны с традиционным жилым домом, составляя особое его "сопровождение" продолжение его интерьера. К XV веку чайная церемония становится специфи! ческим японским ритуалом. В XVI!XVII вв. она ста! ла популярной среди японской аристократии, са! мураев. С ней связано появление чайного павиль! она и составляющего с ним единое целое чайного сада. Чайные домики — тясицу — походили на крошечные бедные хижины восточных мудрецов, они были предельно скромны как по внешнему виду, так и по внутреннему убранству. В домик ве! ла низкая, высотой в 90 сантиметров дверь, через которую проходят, становясь в проеме на колени. В качестве украшений допускался лишь свиток с философским изречением, картина старинного художника и букет цветов. В дизайне сада стали использоваться камни для перехода через ручей, а для освещения тропинки, ведущей к чайному домику — каменные фонари. Эти фонари вскоре стали популярными предметами садового обихо! да и теперь считаются неотъемлемым элементом традиционных японских садов. В подборе деревьев японского сада предпочте! ние отдается хвойным. Однако много и нарядных лиственных пород. Пальму первенства, несом! ненно, держат японский клен, с изящными крас! ными листьями; японская камелия — одно из лю! бимых цветущих деревьев; сакура — японская вишня; — и бамбук, который придает утонченный оттенок любому пейзажу.

101

102

103

«ŒÀŒ“Œ… œ¿¬»À‹ŒÕ (¥»Õ¥¿¥”ƒ«»)

104

В 1394 году военный правитель Японии, третий сёгун династии Асикага, Асикага Ёсимицу (1358 1408) неожиданно отрекся от власти в пользу своего восьмилетнего сына Ёсимоти, решив посвятить остаток своих дней постиже нию глубин буддийского учения и занятиям изящными искусствами. Три года спустя, в 1397 году, завершилось строительство нового двор цового комплекса, который был призван стать земным воплощением буддийского рая Чис той Земли высшего блаженства. Для строитель ства выбрали живописную долину неподалеку от тогдашней столицы Киото, где находилась и загородная резиденция экс сёгуна. По едино душным отзывам современников (даже тех, ко го трудно заподозрить в симпатиях к Ёсимицу), новый дворец в Северных горах Китаямадэн был великолепен. В Китаямадэн экс правитель Японии мог найти отдохновение от бурных событий, потрясавших страну, заниматься живописью и каллиграфией, вести переговоры и просто встречаться с теми, кто был ему интересен. После кончины Ёсимицу дворец, согласно его завещанию, был превращен в буддийский храм. Территорию немного перепланировали, или, как говорили в те времена, "открыли горы", храм освятили, и бывший дворец стал обителью Рокуондзи. Мало помалу строения храма ветшали либо сгорали в пламени многочисленных пожаров. Но во всех этих перипетиях, на протяжении бо лее чем полутысячелетней истории храма, ос тавался невредимым его главный зал. А он был пугающе, непостижимо красив. Мало кто знал и знает его настоящее название: в историю, лите ратуру и даже учебники психиатрии этот не большой трехъярусный зал вошел под именем Золотого Павильона (Кинкакудзи). Мастерам, создавшим это чудо, удалось спла вить воедино архитектурные стили и идеалы красоты совершенно разных периодов японс кой истории: первый этаж, как и окружающий павильон парк, выдержаны в стиле аристокра тических вилл эпохи Хэйан (794 1185), второй напоминает комнату в самурайском доме, а третий прост, как келья дзэнского монаха. Главное, что связало вместе несоединимое это золотой цвет Кинкакудзи: храм, от второго этажа до фигурки феникса, венчающего крытую плашками кипарисовика крышу, украсили тон

кими листочками сусального золота. Легкий, полный летящих линий Кинкакудзи восприни мается уже не как вилла, не как храмовое строе ние, а как диковинная золотая птица, готовая вспорхнуть ввысь с кромки берега Зеркального пруда. Кинкакудзи воплощал высшую, почти непости жимую разумом красоту, красоту в ее крайней степени, доведенную до точки кипения. Похоже, именно это обеспечило ему удивительно дол гую жизнь. И это же послужило причиной гибели Золотого Павильона. В беспросветно черную июльскую ночь 1950 года Кинкакудзи, пережив ший на своем веку множество войн и междоусо биц, и всегда выходивший из них невредимым, запылал, подожженный молодым буддийским послушником, душа которого не смогла сми риться с существованием в бренном мире столь совершенной красоты. Поджигатель, который хотел было погибнуть в пламени этого пожара, потерял остатки разума и сначала кинулся бе жать от охваченного пламенем сокровища вверх по склону одной из Северных гор, а потом вернулся и сдался властям. Золотой павильон сгорел дотла. На суде обвиняемый заявил, что презирает се бя, но ничуть не сожалеет о содеянном. В при говоре говорилось, что "подсудимый ненавидел все красивое и всегда испытывал непреодоли мое желание уничтожить любое проявление красоты". Эти события послужили основой для всемирно известного романа Мисима Юкио (1925 1970) "Золотой Павильон". Храмы, в отличие от людей, можно вернуть к жизни. В 1955 году подобно фениксу, изображе ние которого венчает его крышу, восстал из пепла и Золотой Павильон. Он был установлен в точности на том же месте, где стоял ранее, на берегу пруда с живописными камнями и остро вами, которые, не стесняя себя в средствах, ра зыскивали в дальних провинциях и преподноси ли могущественному сёгуну Асикага Ёсимицу его вассалы. Кроме Золотого Павильона, на территории хра ма сохранилось немало достопримечательнос тей. Здесь есть прекрасный ландшафтный сад с извилистыми дорожками, прудами и ручьями один из наиболее изысканных и известных са дов Японии. У дома настоятеля растет огромная сосна, которую, по преданию, посадил сам Аси кага Ёсимицу. Здесь можно увидеть источник с поэтичным названием "Млечный путь" (Гинга сэн), из которого Ёсимицу брал воду для чайной церемонии. Нельзя пройти и мимо изысканного в своей простоте чайного домика, который пос тавлен так, что, сидя в нем в вечернюю пору за чашкой чая, можно любоваться игрой лучей за ходящего солнца на крыше Золотого Павильо на; отсюда и название здания — "Прелесть ве черней зари" (Сэккатэй). К неоспоримым цен ностям относится и расположенный у выхода с территории храма зал Фудодо с каменным из ваянием буддийского божества огня Фудо Мёо. Словом, чудес на территории храма немало. Но взгляд каждого из пришедших сюда снова и снова возвращается к туманному мареву, в ко тором плывет над Зеркальным прудом Золотой Павильон, заброшенный сюда волею Асикага Ёсимицу из Чистой Земли высшего счастья в 1397 году, году Огненной Мыши.

105

впечатления

Слеза амура

Страж Одессы

фото Сергей ГЕВЕЛЮК

106

Чаша

Лучшие времена

В выставочном зале Управления охраны объектов культурного наследия Одесской облгосадминистрации в апреле проходила выставка фоторабот, приуроченная к Международному дню охраны памятников истории культуры. Веселое, типично одесское название: "Памяти девушки с веслом" скрывало за собой тем не менее серьезную задачу, которую поставили начальник Управления, учредитель проекта Наталья ШТЕРБУЛЬ и куратор, автор большинства фоторабот, Сергей ГЕВЕЛЮК — обратить внимание на состояние памятников советской эпохи и многих предыдущих, которые находятся подчас в печальном состоянии. Может быть, не все из них являются шедеврами, но, безусловно, это срез нашей общей, а не только одесской, истории. Это ностальгические вехи, которые связывают нас с прошлым. Девушка с веслом, дискоболы, излучающие оптимизм рабочие, раскрашенные горнисты — часть детства нескольких поколений. И если раньше они были бойцами идеологического фронта, то после окончательного перехода коммунизма в разряд мифов становятся такими же мифологическими персонажами, как Лаокоон и Геракл. У каждого времени свои сказки… Управление охраны объектов культурного наследия Одесской облгосадминистрации планирует в 2005 году провести еще две выставки: "В ожидании Козлевича" и "Лестницы старой Одессы".

œ‡ÏˇÚË

ƒ≈¬”ÿ¥» — ¬≈—ÀŒÃ 107

Сестры

Сестры

108

Мастерская грез

Детские шалости

109

Прятки

Фонтан сострадания

Пионерская решимость

Самый маленький

110

Производственная травма

Универсальный держатель

Пронесло

111

Миф о дружбе

112

Геннадий ТКАЧЕНКО

ИСКУШЕНИЕ КРАСОТОЙ Конкурс в конкурсе Тема: "Искушение"

На Открытом национальном конкурсе в области архитектуры "Созидание" в рамках шестого международного форума "Одесский дом" состоялась выставка инсталляций архитекторов и ди зайнеров на тему: "Искушение". В "ИнтерЗоне" участвовали 22 творческих коллектива, из которых победителями стали: Первое место — Валерий БОБЕР, Второе место — Ольга ВОЛЯНСКАЯ, Третье место — студия Алексея КАРНАУХОВА, Приз зрительских симпатий — Игорь МИНЬКО. По наблюдению Ольги Волянской, одной из участниц конкурса, на протяжении жизни человека постоянно подстерегают искушения: в молодости это — любовь и соблазны чувств ("отношения — вдвойне искушение…"); в зрелости — выбор между предательством и верностью, искушения работы, денег и власти; в старости — искушение сомнениями о правильности выбранного пути. Поэтому каждый период жизни автор проиллюстрировала соответствующими символами: Вене ра олицетворяет заблуждения молодости; часы и весы, символы власти и времени, — искушения зрелости; лестница в небо — дорога мудрости на склоне лет. Другие авторы считали наиболее трудным искушение властью (Минько), или одиночеством (Тка ченко), или любовью (Бобер), или богатством (Челидзе, Темнов) или даже — самой жизнью (Бровка). Зритель мог сам поразмышлять о смысле жизни и правильности выбранного им пути, но, без сомнения, каждый получил удовольствие только от созерцания замечательных интерьерных инс талляций, в осуществлении которых архитекторам помогали крупные производители отделочных материалов, мебельные магазины и салоны по дизайну интерьеров.

»—¥”ÿ≈Õ»≈

ИНТЕРЗОНА

113

Валерий БОБЕР, Евгений ИВАНОВ, Анна ДМИТРИЕВА — I премия

Ольга ВОЛЯНСКАЯ, Кристина ТИХОНЧУК — 2 премия. (триптих. части первая и третья)

ИСКУШЕНИЕ

114

Игорь МИНЬКО — приз зрительских симпатий

»—¥”ÿ≈Õ»≈ 115

ИСКУШЕНИЕ

Татьяна и Владимир СЛЕШИНСКИЕ

Светлана САПЕЛАРИ

116

Светлана САПЕЛАРИ

Тамара ЦОНИНА, Валерий ЦОНИН

»—¥”ÿ≈Õ»≈ 117

Олег БРОВКА, Вика ДИДЕНКО

√≈Õ≈–¿À¤ œ≈—◊¿Õ¤’ œÀflΔ≈… В Дни Евровидения в Киеве состоялась интересная акция на Трухановом острове была организована выставка песчаных скульптур. Впервые выставка была международной, в ней принимали участие иностранные художники. Но по содержанию и художественному замыслу работы несколько уступали прошлогодним, возможно, из за излишнего подобострастия перед спонсорами и политической заангажированности.

1

1. "China DJ" Авторы: Гу Вей ДЖЕ, Чжан ИН, Аньдун (Китай)1.

2."Звездопад" 3. "Баба POP’s" Авторы: Антон ПЕТРУСЕВИЧ, Владимир ВЕРЕЩАГИН, Сергей КУЖЕЛЬНЫЙ (Украина) 4. "Крутятся диски" Авторы: Адриан САХАЛТУЕВ, Дмитрий ПОТЕХА, Сергей БУРЛАКА (Украина)

5. "Летнее настроение" Авторы: Владимир КУЗНЕЦОВ, Александр ВОЛОСЕНКО, Денис АДАМОВИЧ (Украина) 6. "Песня волков" Авторы: Людмила МЫСЬКО, Татьяна ДРЕЕВА, Татьяна ИЛЬИНА (Украина) 7E8. "Трио" Авторы: Юрий ФУШТЕЙ, Иннокентий КОРШУНОВ (Украина)

118

3

2

4

5

6

119

7

8

120

WEGA Distribution 04112, ул. Дегтяревская, 48, ком. 404 Телефон: (044) 461-9284, 492-9304 Факс: (044) 461-7871 marketing@wega.com.ua

МЕСТО, ГДЕ ЖИВЕТ КРАСОТА В салоне, распложенном в центре Киева, на улице Коминтерна 28, 31.03.2005 в теплой атмосфере под живую музыку впервые была представлена уникальная коллекция современных технологических и дизайнерских решений напольных покрытий, не имеющих аналогов в Украине. И хотя особое внимание в салоне уделено именно уникальным напольным покрытиям, для ценителей благородных интерьеров интересными будут и такие элементы стильного интерьера как камины, мрамор, экзотические обои, коллекционная мебель, зеркала. Философия салона проста и подкупающе правильна — как дом строится с фундамента, так интерьер начинается с пола. Поэтому выбор напольных покрытий здесь подчеркнуто широк: строгая классика, живой модерн, яркий авангард — здесь можно найти надежный фундамент для любого интерьера, а тщательность подбора коллекции салона гарантирует его истинную уникальность. Вслед за фундаментом возводятся стены, и какие обои их украсят — бамбуковые, с золотым напылением или текстильные, сотканные вручную — опять же зависит только от стиля и широты воображения.

121

Каминам, которые способны завораживать живой игрой огня и совершенностью форм, в экспозиции отведено особое место, поскольку они часто становятся центральной частью интерьера, совершенство которого в салоне поставлено как образ жизни. Дизайн-студия cалона, опираясь на уникальный ассортимент способна создать и воплотить проект будущего интерьера, в котором гармония, красота и неповторимость станут визитной карточкой владельца.

Р

Р

Извечная проблема выбора! Как утомительны процесс поиска, попытки сочетать несочетаемое, и, при этом, неистребимое желание не платить лишнего! Когда встает вопрос выбора покрытия для стен, нам хочется решить сразу несколько проблем: это должно быть необычно, красиво и практично. Вот уже несколько сезонов подряд модные дизайнеры интерьеров обращаются к тканому и плетеному стеновому текстилю. Фирма СВОД в качестве офи& циального представителя нескольких европейских производителей пытает& ся максимально удовлетворить этот спрос, предлагая широкий ассорти& мент покрытий: жаккардовые ткани BEKAERT (Бельгия) всех стилевых нап& равлений, 100% натуральные ткани на изоляционном слое LESURA, плете& ные покрытия из целлюлозы CLARA LANDER (оба — Франция). Все они объ& единены своими высокотехнологичными характеристиками: а) бесшовной установкой благодаря большим ширинам от 260 до 295 см и б) полным цик& лом защитной обработки: влагоотталкивающая, противопожарная, антиг& рибковая, антибактериальная и антистатическая. Все ткани не восприимчи& 122 вы к ультрафиолету (от 5 до 7 ед. по 8-бальной шкале). Рекомендуемый уход — чистка вакуумным пылесосом дважды в год. Что касается различий, то их нужно учитывать при решении различных эсте& тических и технических задач. Ткани BEKAERT имеют верхний тефлоновый слой, который позволяет сделать роскошные классические жаккарды почти неуязвимыми для механических повреждений. Покрытия LESURA, благода& ря своему изоляционному слою, значительно корректируют акустические характеристики помещения, утепляют стены и позволяют скрыть мелкие погрешности на поверхности стен, поскольку при их установке используется специальная техника — изготавливается и проклеивается только 15-20 см по периметру стены, а середина остается натянутой. И, наконец, совсем свежее парижское предложение — плетеный текстиль CLARA LANDER, на тканевой основе, невероятной цветовой гаммы, в нескольких фракциях. Фирма СВОД предлагает собственные услуги по установке покрытий , либо дает консультации желающим выполнить монтаж самостоятельно.

Материал предоставлен фирмой СВОД

123

Эти коллекции можно посмотреть по адресу офиса: ул. Почайнинская 16, оф.4 Тел: (044) 425 55 66 , т/факс: (044) 425 65 14 или по адресу салона: ул. Лысенко 10/30 Тел: (044) 234 71 33, т/факс: (044) 278 62 65 E mail: svod deco@kw.ua www.svod.kiev.ws

Р

¥Œ¬–Œ¬ “¿¥ ÃÕŒ√Œ... Пол — это вложение денег, которое будет служить в течении многих лет. Он должен быть не только привлекательным и простым в установке, он также должен служить в течении длительного времени и быть простым в уходе. Покрытия от "Карпет Стиль" Вам гарантируют наслаждение уютом, которое продлится долгие годы… Наши покрытия подходят для любого интерьера и для любой комнаты. Они быстро настилаются. Они обеспечивают быстрое и удобное решение, как для новостроек, так и для обновляемых домов.

124

Циновки Несмотря на то, что циновки являют& ся одним из самых древних типов покрытий для пола, в настоящее время этот вид продукции пережи& вает второе рождение. Обусловле& но это не только исключитель& ностью потребительских свойств циновок, но и стремлением пос& ледних тенденций моды к использо& ванию натуральных при& родных материалов. Кро& ме того, современные ци& новки удачно сочетаются с различными стилями в интерьере и создают уни& кальную, теплую жилую атмосферу. Исходными материалом для циновок яв& ляется сизаль, бамбук, морская трава и кукуруза. В процессе обработки волок& нам оставляют натуральный цвет или ок& рашивают. Циновки изготавливаются пу& тем переплетения различными способа& ми волокон, что позволяет добиться мно& гообразия рисунков и фактур. Для лучше& го закрепления волокон и придания дополнитель& ной износостойкости на одну из сторон наносится слой натурального латекса. Для придания изделию законченного вида край циновки может быть обработан декоративной лен& той, гобеленом, замшей или натуральной кожей. Широкий выбор цветов и фактур полотен дает воз& можность подобрать циновку, способную украсить любой ин& терьер, создать не& повторимую ауру единства с живой природой. Ламинат Современные техно& логии позволили соз& дать заменитель традиционно& му паркету, обладающий улучшенными пот& ребительскими ка& чествами в сочета& нии с более низ& кой стоимостью. Благодаря ис& пользованию современных

высокотехнологичных материалов, изготовители добились потрясающего сопротивления своего ламината износу, стойкости к пятнам, инертности к химическим веществам. Ламинат не изменяет сво& его оттенка под воздействием солнечных лучей. Благодаря высокой твердости и ударопрочности на нем не остается следов от каблуков, долго сто& ящей на одном месте мебели или мебели на коле& сиках. Такие характеристики обуславливают при& менение ламината в жилых домах и квартирах без ограничений. Широкий диапазон поверхностей, до мельчайших деталей проработанный командой специалистов, привлекательный контраст рисунков и великолеп& ная атласная отделка верхнего слоя делают пол живым и излучающим тепло. В любом дизайне "под дерево" достигается совершенное равновесие между различными панелями, поэтому, как только они будут уложены, Вы получите привлекательный, гармонично подобранный и естественно выглядя& щий пол. Ковровые покрытия В настоящее время ков& ровое покрытие & наибо& лее доступный, практич& ный и заслуживающий внимания материал, предназначенный для от& делки любых видов поме& щений. Оно не только украшает и дополняет интерьер, но и повышает комфорт и способствует созданию здоровой среды обита& ния. Мягкое покрытие при ходьбе по нему уменьшает нагрузку на спину и суставы. Оно приглушает шум и улучшает звукоизо& ляцию и благодаря специальной обработке, пре& пятствует развитию пылевого клеща, бактерий и микроорганизмов. Ковровое покрытие сделает дом теплее и уютнее, а экологически чистые тех& нологии производства гарантируют безопасность для вашего здоровья. Мы предлагаем ковровые покрытия от ведущих ев& ропейских производителей, отобранные на осно& вании жестких критериев и отвечающие повышен& ным требованиям современного покупателя. Ши& роко представлены домашние ковровые покрытия из натуральной шерсти и синтетических волокон, а также ковровые покрытия коммерческого назначе& ния, которые отличаются высокой износостой& костью и рассчитаны на использование в помеще& ниях с повышенной нагрузкой на пол (офисы, гос& тиницы, рестораны). Покрытия для пола — наша специализа& ция, поэтому Вы можете рассчитывать на профессиональный подход к реше& нию любых вопросов.

ÊÈËÈÌβ ÏÎÊÐÈÒÒß ÑØÀ, ÀÍÃ˲ß, ÄÀͲß, ͲÌÅ××ÈÍÀ, ÁÅËÜÃ²ß ÊÈËÈÌÈ, ˲ÍÎËÅÓÌ, ËÀ̲ÍÀÒ, ÏÎÊÐÈÒÒß ÄËß ÑÏÎÐÒÓ, ÍÀÊÈÄÊÈ ÒÀ ÊÎÂÄÐÈ Ç² ØÊÓÐ ÍÎÂÎÇÅËÀÍÄÑÜÊί ²ÂÖ², ÇÅÁÐÈ, ÒÈÃÐÀ, ËÅÎÏÀÐÄÀ Ä Î Ì À Ø Í ² É Ò Å Ê Ñ Ò È Ë Ü ÓÊËÀÄÊÀ, Р

ÐÅÌÎÍÒ,

Õ²Ì×ÈÑÒÊÀ

Київ, вул. Ломоносова, 8 Б, Тел.: (044) 258 9777, 258 1449, 257 0074. Тел./факс: (044) 258 0155. e mail: stek@stek.kiev.ua

126

127

ла