Arch i prestige 2002 4 (24)

АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ 4’2002 (24)

Фрагмент интерьера кинотеатра UFA Cinema Centre в Дрездене. Фото Елена ОЛЕЙНИК

‚ÒÂÛÍ‡ËÌÒÍËÈ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È ÊÛ̇ΠÔÓ ‡ıËÚÂÍÚÛÂ Ë ‰ËÁ‡ÈÌÛ π4/2002 (24)

подписной индекс 40555

Document2 19.10.2002 23:46 Page 1

4í2002

ТЕМА НОМЕРА: РАБОТА В ЗОНЕ

КИНОТЕАТРЫ МИРА

Лучшие интерьеры 2002

Законы Мерфи для архитекторов

ВЕНЕЦИАНСКОЕ БИЕННАЛЕ

www.archiprestig.com.ua

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:38

Page 1

ТОРГОВЫЙ ДОМ «КАРМЕН» УКРБУДМАРКЕТ УНИТЕХБАУ АГРОМАТ АССОЦИАЦИЯ СТИЛЯ ТЕХНО ВЛАДА$ ПРОМТЕКС MОДУЛЬ КАРМЕН$ КРЫМ ИСПАНСКИЙ ДОМ НОВА$ВИТА МЕЛОН АМИКО$КЕРАМИКА АЗОВСКАЯ ТОРГОВАЯ КОМПАНИЯ

044 227 33 83 044 238 86 30 044 245 43 04 044 452 34 05 0562 39 98 57 0572 14 05 52 0572 94 26 33 0482 26 46 33 0652 22 04 88 0612 33 24 83 062 381 22 41 062 335 75 98 03322 7 84 44 0629 37 00 85

г. Киев г. Киев г. Киев г. Киев г. Днепропетровск г. Харьков г. Харьков г. Одесса г. Симферополь г. Запорожье г. Донецк г. Донецк г. Луцк г. Мариуполь

Friedrich Grohe AG & Co.KG

Фирма «GROHE» — генеральный спонсор IV Всеукраинского конкурса «ИНТЕР’YEAR 2003»

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:38

Page 2

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:38

Page 3

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:39

Page 4

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:39

Page 5

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:39

Page 6

НОВАЯ ГЕНЕРАЦИЯ В ДЕКОРАТИВНОЙ ОТДЕЛКЕ!

Использование лазури Arte Lasur Color для оформления стен открывает много новых удивительных возможностей. Благодаря естественной выразительности лазури ее красящие частички позволяют получить особенно благородные, изысканные поверхности. Используя Arte Lasur, Вы можете создать комнату своей мечты. Разнообразие декоративных свойств создадут волнующе прекрасный и неповторимый интерьер.

За дополнительной информацией обращайтесь: Представительство LACUFA в Украине: г. Киев (Центральный регион) Тел.: (044) 241 39 12, 241 39 13 г. Донецк (Восточный регион) Тел. (050) 313 04 96 г. Одесса (Южный Регион) Тел. (050) 316 29 52 г. Львов (Западный регион) Тел. (050) 310 24 20

www.caparol.ua

ПОЧУВСТВУЙТЕ КАЧЕСТВО

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:40

Page 7

АТРИУМ — от классики до авангарда Без малого шесть лет Интерьер Центр «Атриум» представляет на украинском рынке итальянскую торгово технологическую компанию «Euro Class». Специалисты компании поддерживают репутацию «Атриума» как салона, где помогают воплотить в жизнь мечту об идеальном доме. В двухэтажном здании салона соседствуют классика и минимализм, ретро и авангард. Мебель и строительные материалы высшего класса прибывают в «Атриум» из Италии, страны, где в ранг прекрасного возведено все, что окружает человека. Обстановка дома, мельчайшие её

детали стали отражением индивидуальности хозяина. Дизайнеры салона «Атриум» постарались перенять высокие традиции итальянской культуры и воплотить их в жизнь, создавая каждый интерьер как отдельное произведение искусства. Как бесконечно разнообразие человеческой индивидуальности, так бесконечны и возможности отразить эту индивидуальность в интерьере, подбирая отделочные материалы, мебель и аксессуары — от входной двери до светильника — в соответствии с любым вкусом и стилем. В нашем салоне не боятся

самых смелых идей и решений — ведь основной принцип работы «Атриума» — индивидуальность и самовыражение прежде всего! Те, кто остановил свой выбор на нашем салоне, стали для нас не просто клиентами — они стали дорогими друзьями, доверившими нам свои желания, мысли и мечты. Воплотить их в жизнь является для нас делом чести, а удовольствие от выполненной работы вдохновляет на новые творческие решения. Выбирая работу с нами, Вы выбираете свой индивидуальный, неповторимый стиль, комфорт и уют в доме, созданном только для Вас.

НАШИ ФИЛИАЛЫ:

ДИЗАЙН$САЛОН г. Киев, ул. Индустриальная, 27 Тел.: 241$73$45; факс: 241$73$48.

E$mail: marketing@euroclass.kiev.ua www.euroclass.kiev.ua

г. Днепропетровск ул. Комсомольская, 34, к.12 тел.: (056) 245 34 26; факс: (056) 744 65 18 ecdnepr@a teleport.com

г. Донецк пр. Ватутина, 33 А, к.70 тел.: (062) 381 31 33; факс: (062) 293 59 08 ecdonetsk@dn.farlep.net

г. Одесса ул. Тираспольская, 12 тел.: (0482) 25 04 28; факс: (0482) 21 00 62 ecodessa@paco.net

г. Харьков пр. Ленина, 40 (ГлавАПУ) тел.: (0572) 32 44 59; факс: (0572) 19 56 83 class@lin.com.ua

г. Луганск ул. Советская 62, к.24 тел.: (0642) 53 54 51; факс: (0642) 53 40 58 ecluga@cci.lg.ua

г. Симферополь ул. Киевская, 137 тел.: (0652) 54 25 01; факс: (0652) 22 39 50 ecsimferopol@tid.crimea.ua

г. Запорожье ул. 40 лет Сов. Украины, 59, к.43 (ДК Строитель) тел.: (0612) 13 56 09; факс: (0612) 13 30 10 eczaporozhye@comint.net

г. Львов ул. Грабовского, 11 (бизнес центр «Цитадель»), к.214 тел.: (0322) 97 46 61; факс: (0322) 97 46 60 eclviv@is.lviv.ua

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:41

Page 8

Учредитель и издатель «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» LTD Главный редактор Елена Олейник Зам. главного редактора Лариса Смык Экономический директор Татьяна Кононова Директор фотоотдела Александр Шигаев Редакторы Елена Савченко Елена Сидорова Дизайн и верстка Вячеслав Николаев Александр Романов Богдан Тимофеенко Отдел рекламы Анна Бондарь Екатерина Балжи Ирина Соколова Мария Соколова Отдел распространения Лариса Здоренко Татьяна Григорова

94

Печать: «Блиц$Принт», г. Киев, ул. Довженко,3 Журнал зарегистрирован в Госкомитете Украины по делам издательств, полиграфии и книгопечатания, Рег. № КВ 596 от 16.04.94 г., формат 60x90/8. АДРЕС РЕДАКЦИИ: 01054, Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57 тел./факс: (044) 531 3036 Отдел рекламы: 294 4085 E mail: info@archiprestig.com.ua АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ: www.archiprestig.com.ua ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС 40555 ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА:

8

в ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: Наталья Демидова «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 в США и КАНАДЕ: соб.корр. Владимир Дубисский e mail: vvd@canada.com; vvd@primus.ca тел\факс (1 707) 982 7151

По вопросам приобретения обращаться: В КИЕВЕ: Редакция: тел./факс: (044) 531 3036 «Архитектурная лавка», ул. Б. Гринченко, 7 (помещение САУ) «Мистецтво», ул. Крещатик,24 ООО «Медиа Спектр», тел. (044) 228 0293 В ХАРЬКОВЕ: ГП «Агенство подписки и рекламы», тел. (0572) 43 1189 В ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: РИА «Арт Украина», тел.:(0562) 366 388 «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 ООО «Меркурий», тел.: (056) 744 1661, 778 5286 В ОДЕССЕ: «Морская галерея», ул. Приморская,6, тел.: (048) 72 32 362 ОГАСА, ул. Дидрихсона,4, тел.: (0482) 232 362 В ДОНЕЦКЕ: Областной центр лицензирования, ул.Щорса,24, тел.:(062) 335 9878 НПП «Идея», ул. Артема,84, тел.:(062) 381 0932, филиал в Киеве, тел.:(044) 416 4350

78

В РОВНО: ООО «Марк», ул. Короленко,2/2, тел.: (0362) 620 444, 620 657 Подписаться на наше издание можно: АОЗТ «Саммит»,тел.: (044) 290 7763, 290 7106 ООО «Фирма» «Периодика», тел.: (044) 228 0024, 228 6165 АОЗТ «Сильвер Полиграф», тел.: (044) 216 8066 ООО «Бизнес Пресса», тел.: (044) 220 1608, 220 4616 ЧП «Финансовая Консультация», тел.: (044) 239 1049, 296 9740 ЗАО «KSS», тел.: (044) 464 0220 ЧП «Городская курьерская служба «Офис Сервис», 490 5504 ООО «Всеукраинская служба подписки», тел. (044) 441 4341 ООО «Альянс», тел. (044) 244 6020 Редакция вернет материалы, поданные на публикацию, при наличии конверта с обратным адресом. Редакция оставляет за собой право на редактирование поданных материалов и оформление статей в соответствии с дизайн концепцией журнала. Использование любых материалов журнала — только с письменного разрешения редакции. Мнение редакции не всегда совпадает с точкой зрения авторов.

Тираж 5000 экз.

90

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:42

Page 9

ÒÓ‰ÂʇÌË 4’2002 (24) ТЕМА НОМЕРА: Работа в зоне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Архитектура: бутафория или творчество? . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Снести нельзя надстраивать . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 Лариса Скорик: «Ліквідувати Управління пам’яток взагалі» . . . .19 Сила, брат, в правде . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 Законы Мерфи для архитекторов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 ПАНОРАМА XXI Конгресс МСА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 VIII Биеннале Архитектуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 World Trade Center: що далі? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 Биеннале как зеркало мировой архитектуры . . . . . . . . . . . . . . . .34 Несмешные офисы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 Реконструкция страховой компании в Мюнстере . . . . . . . . . . . .42 Золотой ландшафт Украины . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Новый завет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 Мандарины на Бессарабке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 Осенний сад . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111 Отцы и дети . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 ТЕНДЕНЦИИ Кровля: власть традиции и мощь технологии . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Респектабельные фасады и интерьеры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 ИНТЕРЬЕР КИНОТЕАТРЫ: Новые кинотеатры мира . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 UFA cinema center . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Важнейшее из искусств . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Кинотеатр в магазине . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 Соло в интерьере . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 «Жили;были» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81 Интерьер в стиле свободы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86 Жемчужная коллекция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 Обаяние символики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94 Пространство возможного . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Остров птицы Кетцаль . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103 Новости дизайна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107

56

65

81 82

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:42

Page 10

‚ÒÂÏÛ Ì‡ Ò‚ÂÚ ÂÒÚ¸ ˆÂ̇

10

2002 год был объявлен ЮНЕСКО годом культурного наследия. Наше культурное наследие также офици ально пополнилось за два послед них года новыми шедеврами —цер ковь Богородицы Пирогощей, Ми хайловский Златоверхий собор и Монумент Независимости вклю чены Указами Кабинета Министров в Государственный реестр недви жимых памятников культуры. За го ды независимости туда не внесен ни один из вновь выявленных па мятников архитектуры Киева (а это около тысячи объектов), — зато безобразный столб, увенчанный сомнительной красоты скульптурой, объявлен достоянием страны. А ведь еще не прошло года со дня сдачи этой колонны, еще официально не закончена рекон струкция Майдана, народное возмущение не только не утихло, а разгорается. Что касается «воссозданных» церквей — в Законе прямо на писано, что новоделы не подлежат государст венной регистрации как памятники. То есть мы обогатили национальную культуру тремя фаль шивками, загубив при этом сотни реальных па мятников архитектуры. Имитация и бутафо рия — вот шедевры украинской культуры по следнего десятилетия, вот настоящие памятни ки нашей эпохи. С подлинными памятниками много возни за гроши — их невозможно перестроить без спе циальных постановлений Кабинета Министров, их сложно охранять и сложно снести. Реставра ция настоящих памятников финансируется жал кими крохами из средств, выделяемых на куль туру, между балалайками и библиотеками, а так называемое «воссоздание» — из бюджета на новое строительство, но по высоким реставра ционным расценкам. Настоящая культура в наше время не то, чтобы не нужна, — она просто не выгодна. Как сделать так, чтобы нам было выгодно заботиться о на следии, уступать старушкам место в метро, быть нравственными и высококультурными? Может, мы просто не видим нашей выгоды? Задумаемся: зачем нам в этой ситуации вооб ще какой то реестр памятников? В стране, где история каждый раз, со сменой политической власти пишется заново, не может быть уваже ния к подлинным свидетелям истории — к зда ниям. Действующая по сегодняшний день ие рархическая структура памятников берет нача ло из советской идеологии, где памятники ар хитектуры были расписаны по ранжиру, как штатная структура горкома партии. Такая сис

тема устраивала даже тех, кто искренне пекся о наследии, — тем, что оберегала от сноса хотя бы наиболее ценные сооружения — Софию, Ла вру,— а остальными в случае революций и сти хийных бедствий можно было и пожертвовать. Этот Реестр памятников — своего рода инст рукция при пожаре: что выносить первым, а что оставлять, — дошел до нас в первозданном ви де. Но сейчас, когда оказалось, что памятники можно сносить и перестраивать, законы не дей ствуют, а все решают деньги инвестора, — этот реестр нужен только для пополнения его клони рованными фальшивками. В Америке также существует Реестр нацио нального наследия, но не в том виде, как у нас — там это своего рода оценочная ведо мость. Каждый памятник имеет сертификат, где четко указано, что именно в нем подлежит охра не: планировка, цвет стен или балконные ре шетки. И каждый владелец может внести изме нения в сертификат, вплоть до сноса, но с воз мещением материального и морального ущер ба городу и стране. Заседает специальная ко миссия, которая выставляет счет: хочешь снес ти Капитолий — нет проблем, но за это профи нансируй строительство скоростной дороги от Нью Йорка до Техаса. Немного цинично, но за то честно. Абсурдность, которая у нас прикры вается демагогией, возведена у них в ранг госу дарственной политики На самом деле у нас все обстоит так же. Ведь инвесторы все равно платят немалые «благо творительные взносы» за выдачу условий про ектирования, заносят крупные суммы лично чи новникам, добиваясь нужного постановления, — вопрос сводится только к перераспределению полученных средств. Может, пора официально объявить это прерогативой государства? Чем ценнее памятник, тем дороже должна быть его перестройка, но, может быть, пора разрешить ее официально? Сократить список националь ного наследия до сотни сооружений, которые никогда и ни при каких обстоятельствах не будут изменены, но уж их реставрацию финансиро вать по полной программе. Когда законы не действуют, вступают в силу ка кие то другие рычаги регулирования общест венного порядка. Или религия, или террор, или взяточничество и коррупция. Если не мо жешь изменить ситуацию, попробуй изменить свою точку зрения на ситуацию. Главный редактор Елена ОЛЕЙНИК

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:42

Page 11

Фото Александр ШИГАЕВ, коллаж Вячеслав НИКОЛАЕВ

ТЕМА НОМЕРА

–¿¡Œ“¿ ‚ ÁÓÌ Полная неразбериха в законодательстве по охране культурного наследия и следующая за этим агрессивная анархия в процессе согласований и утверждений проектов привели к тому, что в Киеве сложилась в настоящее время удручающая ситуация, которая катастрофически сказывается на его историческом облике. Архитекторы пребывают в недоумении: каков механизм проектирования в историческом центре Киева? Попытаемся разобраться.

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:43

«Дело в том, что конфликт архитекторов с властью носит объективный характер. С любой, хочу подчеркнуть, властью. Такое специфическое наше искусство». Л. С. Вайнгорт. «Записки провинциального архитектора» Двор злополучного дома по пер. Рыльского, 5, где ведется строительство фитнесс$центра в зоне Софийского заповедника

Page 12

На протяжении уже нескольких лет застройка в Киеве ведется бессистемно; выдача земель ных участков под застройку, размещение, функ ция и этажность новых зданий часто противоре чат Генеральному плану. Отсутствует государ ственная политика в вопросах землепользова ния. Почти все свободные площадки в городе застроены новым высотным жильем, а не об щественными зданиями, под которые они ре зервировались. Сплошь и рядом нарушаются авторские права архитекторов и Кодекс эти ки — заказчиков вынуждают обращаться лишь к тем архитекторам, которые сотрудничают с утверждающими органами. Это не может не отражаться на качестве архитектуры, которое часто вообще не имеет значения, и объемы на бираются из тривиальных элементов, виденных в мифических «западных странах» (в выступле ниях членов градсовета фраза «об архитектуре я говорить не буду» стала уже стандартной). Как правило, эти проекты, инициированные Киев ской госгорадминистрацией, поддерживаются главным архитектором города и выполняются сплоченной группой авторов. Но не только в области нового строи тельства существуют проблемы. Архитекторы Киева вынуждены согла совывать свои творения с Управле нием охраны памятников истории и культуры КГГА, которое отдает пред почтение стилю «киевских подрядчи ков», иногда реминисценциям XVIII XIX века и малоэтажному строительству.

В итоге любые проекты, расположенные в центре города и его окрестностях, оснащены архитектур ным орнаментом, башенками и различными спо собами маскируют свою этажность. Появилось даже новое ответвление в профессии киевских архитекторов: «господин оформитель» фасадов, который декорирует рюшами «под старину» лю бое новое здание — даже другого автора,— если оно расположено в исторической зоне. С образцами обоих типов архитектуры удобно ознакомиться на площади Независимости, где они причудливо сочетаются. Это динамическое равновесие между сферами влияния Главкие вархитектуры и Управления охраны памятни ков, к сожалению, не позволяет ни застроить Киев без «градостроительных ошибок», ни со хранить памятники архитектуры в их правдивом облике. Страдают прежде всего архитекторы, творческая свобода которых ограничивается. Это — работа в «зоне», где с соблюдением за конов — проблема. Но все же пока законы существуют, их надо вы полнять. Хотя, как верно заметил уважаемый академик П.П. Толочко, «легче быть патриотом, чем законопослушным гражданином». Поэтому мы попробовали разобраться в нашем архитек турном и охранном законодательстве, чтобы работающие «в зоне» могли отстаивать права тысячелетнего города, его зданий и свои — ав торские и человеческие. Давайте, наконец, определимся, как будем жить: по закону, по совести или по понятиям?

12

Прием «маскировки» этажности здания для вписывания в историческую среду Здание по ул. Паторжинского — смесь градостроительского невежества с исторической бутафорией

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:43

Page 13

¿–’»“≈¥“”–¿:

·ÛÚ‡ÙÓˡ ËÎË Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó? Вадим ЖЕЖЕРИН

Кто что охраняет, тот то и имеет. Михаил Жванецкий Сегодня в архитектурно$проектной области Украины (а в Киеве особенно) царит двоевластие — противостояние чиновников Главархитектуры и Управления охраны памятников, каждых со своими сателлитными проектными и проектно$строительными структурами. Они диктуют распределение заказов и участков, принуждают заказчиков к сотрудничеству только с указанными фирмами и людьми, оказывают давление через выдачу противоречащих друг другу АПЗ Главархитектуры и «Условий проектирования» УОПИК, широко пользуясь властью при согласовании проектов от имени государства. Особая роль сегодня и у Управления земельными ресурсами, которое произвольно или по указке оформляет акты на землепользование под любую застройку, не особо вдаваясь в размышления о градостроительных последствиях. Когда систему отвода земли оторвали от разработки генплана, стало ясно, что открыт путь к градостроительному беспределу. В архитектуре Киева воцарилась такая жесто кая цензура, как в свое время в литературе, ког да вычеркивали целые тома, — сегодня уничто жают дома, проекты, творческую индивидуаль ность. То, что мы уже проходили в Советском Союзе, упорно насаждается сегодня. Примеру столицы следуют в большей или меньшей сте пени все города Украины. Началось с Главархитектуры, где градсоветы давно превращены в театрализованные дейст вия, в которых у каждого есть своя роль, опре деленная главным архитектором. Очнувшись, городское Управление охраны памятников во главе с г ном Кухаренко решило, что может сыг рать точно такую же роль: вместо того, чтобы заниматься охраной памятников и исторической среды, создавать правила застройки,— ото рвать лакомый кусок у Главархитектуры, а имен но — согласование проектов новой застройки. Ведь памятники спасать — это затратная вещь, тут ничего нельзя взять — ты должен исключи тельно добывать деньги и вкладывать в рестав рацию, контролировать эксплуатацию зданий и устранять нарушения в административном или

судебном режиме. А если идет новое строитель ство, то не надо тратиться, надо лишь ставить штампы и подписи, присвоив себе право опре делять, каким должно быть это новое строи тельство. Все вокруг тебя начинают вращаться, платить непонятно за что — фактически за под пись на бумажке. Название этому — коррупция. Амбиции г на Кухаренко сегодня простираются уже на все объекты в центре города. Он объя вил себя единственной путеводной звездой для всех, в том числе и для руководства города и страны. Он хочет везде быть вписанным в ав торы, «пропускать» через себя, как через шлюз, заказчиков, деньги, за чужой труд получать зва ния и ордена. Оказывается, очень легко вво дить в заблуждение красивыми словесами на ши власти, искусно зомбировать их, после чего при помощи их же решений и распоряжений диктовать политику в городе. В свое время властолюбие, политиканство, жонг лирование профессиональной терминологией в биологической науке перекрыло путь развитию генетики в СССР и отбросило ее с передовой по зиции в мире в аутсайдеры. Лысенко краснобайст вом, лозунгами и обвинениями уничтожил многих выдающихся ученых, умело манипулируя сознани ем руководителей государства и сотен тысяч лю дей. «Кухаренковщина» в архитектуре — это точная копия «лысенковщины» в биологии. Под популист ским лозунгом «воссоздания исторической заст ройки Киева» скрыты творческая импотенция, тру сость и безответственность, потому что в случае неудачи все можно списать на нерадивых предков, а в случае успеха — приписать все себе. Особое распространение получила моделиров ка не существовавшей истории, раскручивание идеи возвращения к прошлому, воссоздания той среды, которая никогда не существовала: Украина, которой не было, Киев, которого не могло быть. Бесперспективность реставраци онного подхода в создании новых сооружений была ясна людям тысячелетиями ранее. Это та кой же нонсенс, как родиться второй раз. В то же время устаревшим и бесперспективным представляется выдаваемое за современность следование «интернациональному стилю стек ляшек и железок». Необходимо искать свое.

Лучшее, в чем нужно подражать древним, — это не подражать им» П. А. Вяземский (А. К. Буров, «Об архитектуре». М., 1960) «В древности никто никогда не копировал, изучая старое, тогда создавали новое, исходя из конкретных исторических целей, для живых людей. Если бы все только копировали, не существовало бы истории архитектуры». А. К. Буров, «Об архитектуре». Москва, 1960

Надстройка здания по бул. Шевченко в псевдоисторическом стиле

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:43

«Декорация — не синоним, а противоположность архитектуры» А. К. Буров, «Об архитектуре». М., 1960

«Если бы на современных кораблях просто так, «для красоты», сохранили паруса, они мешали бы кораблям двигаться, так же, как сохранение ордеров и фальшивых колонн мешает двигаться архитектуре». А. К. Буров, «Об архитектуре». М., 1960

14

«В творчестве, как и в любви, нет образцов, хотя и есть некая присущая человечеству закономерность». А. К. Буров, «Об архитектуре». Москва, 1960

Надстройка двухэтажной мансарды на памятнике архитектуры на пл. Толстого

Page 14

«Надевание костюмчика» на чужие здания, по Кухаренко, — это идея создания фасадных деко раций, театральщина и бутафория, которая не имеет ничего общего ни с природой архитекту ры, ни с традициями, ни с современными экс плуатационными качествами зданий, ни с требо ваниями инвесторов и заказчиков. Это — при винчивание паровозных колес к реактивному са молету. Монопольно начальственная вседозво ленность в изувечивании чужих проектов — это творческий криминал, приравниваемый к изна силованию ребенка на глазах у родителей. Декорации, которые преподносятся как реми нисценции историзма, сегодня расцениваются по смете реставрационных работ, то есть с лю быми непроверяемыми повышающими коэф фициентами. Думаю, что в этом кроется сер мяжная правда облачения в тоги защитников наследия киевской архитектуры. Очень хочется порекомендовать всем, кто хоть как то интересуется архитектурой, ее природой и смыслом, прочитать написанную красивым популярным языком книгу Андрея Бурова «Об архитектуре», как прохождение «ликбеза». Сегодня мы находимся в ситуации, когда в цен тре города создавать нечто новое — это всякий раз конфликт. Профессионалы, которые при званы заниматься проектированием, проводят 90% времени в приемных на согласованиях, вы слушивая непристойности, которые в их адрес высказываются, чаще всего в хамском режиме. Для того, чтобы получить разрешение на строи тельство среднего объекта, сегодня квалифи цированному архитектурному бюро нужно по тратить три месяца на проектирование и три го да на его согласование, если заказчики не «вхо жи». В Главархитектуре и в Управлении охраны памятников творятся любые протоколы, вне за висимости от того, что говорилось на обсужде нии и что изображено в проекте. А что же говорит закон? Вправе ли творческие идеи быть искажены таким образом, как этого требуют протоколы Главархитектуры или Управ ления охраны памятников? И могут ли началь ники единолично определять качество архитек туры, когда многие из них сами зачастую дале ко не «светочи», а назначены на администра тивные должности зачастую вопреки мнению профессионального сообщества архитекторов? Законы Украины не позволяют этого, но кто и как их соблюдает? И какова же европейская действительность?

1) Должности главного архитектора города по всеместно не существует.

2) Существуют институты генплана (Planning office), подчиненные законодательному органу

и финансируемые по статье бюджета.

3) Генплан постоянно совершенствуется, прохо дит всестороннюю экспертизу, градостроитель ные советы, обсуждается профессионалами по всем параметрам, в том числе охраны памятни ков, экологии и других, а после утверждения гор советом становится законом застройки города и публикуется.

4) Заказчик еще до вступления в проектно строительный процесс может получить инфор мацию по каждой площадке, узнать ограниче ния и предписания. В дальнейшем при проекти ровании и выполнении указанных градострои тельных условий ограничений никто не может навязывать автору свое видение архитектурно стилевых решений, колористики, материалов отделки, если это не зафиксировано в опубли кованных документах генплана.

5) Проектные решения согласовываются толь ко в институте генплана, который контролирует исполнение требований к застройке.

6) Только в случае принципиальных разногла сий выполненного проекта с условиями гене рального плана проект рассматривается град советом, и в ряде случаев в генплан могут быть внесены обоснованные коррективы.

7) Органы охраны памятников занимаются па мятниками, а именно: ведут их реестр, ищут средства на реставрацию, привлекают спонсо ров, меценатов, создают систему контролеров волонтеров. То есть формируют организацию, которая способна решать вопросы охраны как отдельных сооружений, так и исторической среды. Они должны готовить условия эксплуа тации зданий и оформлять их юридически в ви де договоров с владельцами и арендаторами. А сегодня в Киеве защитники историзма пре вратились в нападающих на архитекторов и за казчиков. Однако достаточно пройти по центру города, чтобы оценить их деятельность по «ох ране» исторического архитектурного облика домов, разрушающихся от бесхозности или ак тивного самостроя ретивых хозяев. Градостроительная ситуация в Киеве — резуль тат работы организованных структур, которые под себя пытаются подмять все по принципу: «Нашим — все, чужим — ничего». Это — разно видность азиатского феодализма, даже не ев ропейского, потому что в Европе действовало правило: «Вассал моего вассала — не мой вас сал», а у нас деспотия сквозная — сверху дони зу. Она вошла в плоть и кровь. Когда безграмот ность и невежество начинают управлять культу рой — это просто катастрофа для страны. Вопрос должен стоять так: архитектурное сооб щество и каждый профессионал архитектор обязаны, наконец, выразить свое мнение по по воду абсолютного беспредела как в системе гра достроительной политики и архитектурной дея тельности, несоблюдения принятых законов, так и злоупотреблений определенных личностей. Уже сегодня мы доросли до понимания необхо димости ряда изменений, которые позволят нам приблизиться к европейским стандартам. Мы должны охранять не только существующие памятники, но, в первую очередь, право на со здание новых произведений — памятников на шей эпохи. Мы должны осознать себя гражданами Евро пы — это единственный путь от рабства к гума низму и культуре, где ложь, холуйство и воров ство — не в почете

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:43

Page 15

—Õ≈—“» ÌÂθÁˇ Õ¿ƒ—“–¿»¬¿“‹ Интервью с Виктором ВЕЧЕРСКИМ, главным специалистом инвестиционного управления Главкиевархитектуры. Виктор Васильевич, каковы должны быть дейст$ вия архитектора и заказчика, которые хотят что$ либо построить в историческом центре Киева? Какие требования к застройке в зонах охраны и вблизи памятников, внесенных в Националь$ ный реестр культурного наследия?

— В Києві діє той самий порядок, що в будь якому місті на території України. Я хочу наголосити, що Київ не має ніякого статусу екстериторіальності, що всі закони України, в тому числі і Закон України «Про охорону культурної спадщини» повною мірою діють на території міста Києва. І коли Руслан Кухаренко на магається всіх переконати, що тільки він один має право погодження на території Києва, — це, м’яко кажучи, не відповідає чинному законодавству. А тепер відносно порядку погодження. Перш за все, коли замовник приходить отримувати АПЗ, в Голо вкиївархітектурі дивляться, де розташована земель на ділянка. Наприклад, в зоні охоронюваного ланд шафту капітальне будівництво заборонено. Але вза галі, зони охорони ландшафту, які зараз діють в Києві, визначені трошки некоректно: плюс мінус півкілометра. Справа в тому, що в новий Генеральний план увійшли практично ті ж самі зони, які були затверджені рішен ням № 920 у 1979 році. Правда, є розроблений НДІТІАМ для нового генплану новий історіко архітек турний план, який враховує всі сучасні нормативно правові акти. Але далі треба було замовити НДІТІАМ скоригувати зони охорони пам’яток і потім їх затвер дити в установленому порядку. І тоді вони б увійшли у Генеральний план як його складова частина. А так його складовою частиною зосталися старі зони, які, скажімо так, не відповідають сучасній ситуації. И на которые все плюют, начиная от Бабушкина и кончая Кухаренко...

— Я не можу сказати, що їх не беруть до уваги. Зок рема, ситуація, яка виникла зараз довкола Софії Київської, пов’язана якраз зі статусом охоронюваних територій: заповідників, охоронних зон... Но сколько таких ситуаций было раньше. Хоро$ шо, что Софию вспомнили, но разве уже закон$ ченная реконструкция Софийской площади и надстройка здания по Владимирской, 22 — не в той же зоне заповедника?

— Це теж в тій зоні, але я скажу так: слава Богу, що в цьому питанні зійшлися інтереси різних сил, які не ма ють ніякого відношення до охорони пам’яток. І саме то му ця ситуація на пам’яткоохоронній хвилі й виплила. Тепер повернемося до нової схеми зонування міста Києва, яку треба затвердити в установленому поряд ку. У нас по новому законодавству є досить смішна і не зовсім логічна з точки зору архітектора і місто будівника система затвердження цих зон. Справа в тому, що юристи, з якими нам довелося багато працювати на рівні Кабміну та Мінюсту, не розуміють наших основоположних моментів. І саме тому з по дачі оцих юристів в Законі і в усіх підзаконних актах написано таке: якщо це пам’ятка архітектури національного значення, то на неї зони охорони за Надстройка памятника на углу ул. Рогнединской

тверджує Держбуд; якщо це пам’ятка історії, археології, монументального мистецтва національного значення, на неї зони охорони затверджує Мінкультури; якщо це будь яка пам’ятка місцевого значення, на неї зони охорони затверджують місцеві органи, зокрема в місті Києві — управління Руслана Кухаренка. Але ж ми бачимо, що в Києві ці всі пам’ятки перемішані, їхні території або при лягають одна до одної, або перекривають одна одну. Якщо уявити собі, що цих пам’яток в Києві є близько трьох тисяч, і на кожну з них зроблені охоронні зо ни, то ми б отримали ситуацію, в якій жоден міський архітектор і проектуваль ник не розібрався. Тому існує і діє розумна, нормальна методика та практика, затверджені ще в радянські часи, що при великій кількості пам’яток, які розта шовані близько одна від одної, визначаються комплексні зони охорони. И кто их тогда утверждает?

— В Києві така ситуація, що поряд можуть бути розташовані пам’ятки архітектури і історії національного і місцевого значення. І тут, щодо їх за твердження, вихід, на мій погляд, юридично грамотний — затвердження спільним рішенням Мінкультури, Держбуду і Управління охорони пам’яток. А как записано в законе?

— Оті старі зони, які зараз існують, зроблені були якраз з урахуванням місто будівної комплексності, і з містобудівної точки зору зроблені грамотно. Але справа в тому, що в травні цього року Управління охорони пам’яток КМДА протягнуло розпорядження КМДА про коригування рішення № 920. Воно пройшло повз Головкиївархітектуру, яка його не бачила і не візувала. Фактич но цим розпорядженням №979 внесені зміни в території зон охорони. Там є такий запис, абсолютно одіозний, що не відповідає реаліям нашого жит тя: на території заповідників заборонено будь яке будівництво. Крапка. Але ж території заповідників в місті Києві — це не тільки Софія Київська та Києво Пе черська лавра. Практично весь Поділ, половина Верхнього Києва є тери

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:44

Page 16

торіями заповідників. Причому в Києві є ще археологічні та інші заповідники. В археологічному заповіднику, зрозуміло, охороняється те, що під землею. Але чи витікає з цього, що категорично заборонено будь яке будівництво? І зараз вже виникли дуже серйозні суперечності, коли районна держадміністрація в місті Києві на якійсь території хоче побудувати житловий будинок і ми бачимо, що там можна його збудувати (інша справа, якої поверховості). Але ми дивимо ся цю нову схему зонування, і бачимо, що там заповідник. Який? Місцевий. Якщо почитати наш Закон, в ньому написано чорним по білому, що за повідник оголошує Кабінет Міністрів України. А в Києві є багато за повідників, які оголошені рішеннями Київради, а не Кабінету Міністрів. І от на такій території заборонено нове будівництво без будь яких обумов. Так может быть, надо отменить это решение?

— Рішення прийнято, підписано, надруковано, його треба виконувати, на зад дороги нема. Але зараз обговорюється питання, щоб кілька найбільш одіозних пунктів скасувати. Інакше інвестиційний процес у Києві якщо не зупиниться, то, принаймні, буде йти з великими труднощами. Бог с ним, с инвестиционным процессом, не потерять бы вообще город Киев. У меня возникают серьезные опасения, что, во$первых, даже ин$ вестиционная деятельность не всегда ведется согласно утвержденному Генеральному плану. Например, застройки Спортивной площади нет в генплане, тем не менее, там начинается строительство. То же самое происходит сейчас с так называемой охраной памятников, когда вмес$ то охраны реально существующих объектов и даже выполнения пусть плохих, но постановлений о заповеднике, с запрещением всякого стро$ ительства, почему$то воссоздается никогда не существовавшее здание или существовавшее только в проектах, или достраиваются два этажа на зданиях, которые были двухэтажными. Я расцениваю это так, что искажается реальная история города и вместо нее создается какая$то

мнимая. И все это делается управлением, кото$ рое, с моей точки зрения, должно выполнять только контролирующую функцию, а никак не, скажем так, «созидательную». Хотелось бы услы$ шать компетентное мнение на этот счет: такое по$ ложение вещей нормально или это превышение полномочий управления?

— Вважаю такий стан справ абсолютно не нормаль ним. Усі ці надбудови, відтворення і так далі ніякого відношення до охорони пам’яток не мають. Я можу сказати більше. Принаймні років 4 5 тому такою була офіційна позиція Держбуду України. Коли почали відтворювати Михайлівський Золотоверхий і Успенсь кий собори, поклали функції замовників на управління Кухаренка. І тодішній голова Держбуду Володимир Гу саков написав в офіційному листі О.О. Омельченку, що Управління охорони пам’яток міськдержадміністрації повинно займатися зовсім іншими питаннями, і покла дати на них функції замовника фактично по новому будівництву — недоцільно. Тоді ніяких результатів цей лист не дав, і Р. І. Кухаренко з великим задоволенням, я бачу, виконує функції замовника і далі. А зараз вже відбудовується, грубо кажучи, просто «архітектурне барахло», яке того не варте. Причому можна постави ти питання: «За чей счет этот банкет?» За рахунок платників податків міста Києва. Це гроші, які витягу ються з нашої кишені, тому що комусь приємно бачити поряд з Мак Дональдсом церкву. Я так понимаю, что для того, чтобы Управление

ЗОНЫ ОХРАНЫ ПАМЯТНИКОВ Г. КИЕВА 16

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:45

Page 17

выступило заказчиком на строительство, кто$то должен делегировать ему эти полномочия. На основании чего управление, которое должно контролировать строительную деятельность, на$ оборот, выступает ее исполнителем? Например, по воссозданию церкви Рождества Христового?

— Це було розпорядження Київської міськдер жадміністрації. А входит ли в функции Управления охраны, на$ пример, согласование какого$то конкретного вида конкретного фасада, строящегося в центре Киева в пределах, скажем, долины р. Лыбидь? Могут ли они требовать у архитектора изменить пластику фасадов вплоть до деталей? Что в са$ мом деле относится к их полномочиям?

— Ці повноваження визначені відповідною статтею Закону України «Про охорону культурної спадщини». Справді, у випадках будь якого будівництва в зонах охорони пам’яток проекти повинні погоджуватися з відповідними органами. Якщо це зона охорони пам’ят ки місцевого значення, то з управлінням Кухаренка. Але знову таки: що це управління повинно погоджува ти? По перше, воно повинно видати висновок. Справа в тому, що коли людина приходить в Голо вкиївархітектуру брати АПЗ, вона зобов’язана принес ти попередній висновок (від Кухаренка, або Держбуду, або Мінкультури) про те, чи можна будувати на цій ділянці, чи не можна. В цьому висновку одразу повинні бути якісь обумовлення: скажімо, поверховість не ви

ще ста поверхів, або поверховість без обмежень. І коли зроблений проект приноситься на погодження, треба дивитися, спотворює цей об’єкт середо вище, чи не спотворює. В одній з статей Закону «Про охорону культурної спад щини» є таке поняття, як «збереження традиційного характеру середовища». Нормативно методична база в цьому відношенні не розроблена. І це якраз дає широке поле для різних тлумачень. Але все ж таки органи охорони пам’яток повинні діяти в межах, визначених їм законодавством. Ти можеш на полягати, щоб була витримана поверховість, щоб був відповідний масштаб, але вже лізти в членування і в пластику фасадів, в питання вирішення інтер’єрів не є компетенцією органів охорони пам’яток. Крім того, треба згадати, що навіть у старих радянських актах був запис, що в будь якій зоні можна збудувати будівлю, яка перевищує регламентні об меження, при умові всебічного композиційного обгрунтування. Сьогодні, згідно постанові КМ України №318, будь якому будівництву на території історичного ареалу повинні передувати історико містобудівні обгрунтуван ня. В історичний ареал міста входять всі історичні території, історичний центр міста. Тому зараз в АПЗ можна не обмежувати поверховість, а дору чати замовнику визначатись з нею на кожній конкретній ділянці за допомо гою історико містобудівного обгрунтування. Це робиться на передпро ектній стадії. Схема історичних ареалів Києва визначена НДІТІАМ, і вона ввійшла в склад Генерального плану. Це питання стає й при надбудові мансард. Якщо це переобладнання гори ща в межах існуючого даху, ми не вимагаємо історико містобудівного об грунтування. Але коли в районі Софії Київської надбудовуються аттіковий і мансардний поверхи, обгрунтування потрібно. Где архитектор, который хочет что$то запроектировать в историчес$ ком центре Киева, может познакомиться с границами зон охраны?

— У нас в Головкиївархітектурі. Ми визначаємо, де знаходиться ділянка. І перш, ніж замовляти АПЗ, замовник має піти або в Держбуд, або в Мінкульту

УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ ЗАПОВЕДНИКИ

ОХРАННЫЕ ЗОНЫ

ЗОНЫ РЕГУЛИРОВАНИЯ ЗАСТРОЙКИ

архитектурные

архитектурные

первой категории

археологические

археологические

второй категории

ландшафтные

третьей категории

памятники истории

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:45

Page 18

ри, або в Управління охорони пам’яток КМДА — залежно від статусу ділян ки — та принести нам висновок. Без нього ми не маємо права видавати АПЗ. Є такі ділянки, де висновок Кухаренка взагалі не проходить, скажімо, навко ло Софії Київської. Вона відноситься до пам’яток архітектури національного значення, в зоні яких, згідно з Постановою Кабінету Міністрів 1999 року про порядок розробки ї видачі АПЗ, потрібен висновок тільки Держбуду або Мінкультури. В висновку, який виданий органом охорони культурної спад щини, повинно бути написано, що погоджувати треба у цьому ж органі. І цим мають керуватися замовники. То есть, можно строить в охранной зоне национальных памятников без согласования городского управления?

— Звичайно. Але думаю, тут буде виникати таке питання. Той самий Держ буд і те саме Мінкультури, для того, щоб підстрахуватися, можуть самі на правити до міського Управління охорони пам’яток — щоб на всяк випадок було на кого звалити. Чому законодавець записав вимогу отримати висновок — цілком зро зуміло. Скажімо, хтось захотів побудувати собі будинок на Старокиївській горі. Прийшов в Держбуд, а йому там дають висновок, що на цій ділянці за боронено будь яке будівництво. Нема сенсу навіть займатися видачею архітектурно планувального завдання. А если речь идет о реконструкции или надстройке?

— З реконструкцією і надбудовою — тут є цікава ситуація. Треба знов таки приходити до нас та дивитися списки пам’яток по місту Києву. Якщо цей бу динок не є пам’яткою, можна його реконструювати з надбудовою. Але якщо цей будинок є пам’яткою архітектури, навіть місцевого значення, а замов ник хоче його надбудувати або прибудувати, перше, що він повинен зроби ти — звернутися до Кабінету Міністрів України і отримати дозвіл. В Законі чорним по білому написано, що пам’ятку заборонено змінювати без дозво лу Кабінету Міністрів. Сам цей дозвіл складається з одного речення: дозво лити Київській міський державній адміністрації внести зміни у таку то пам’ятку архітектури місцевого значення за такою то адресою.

18

Какие изменения, даже не пишется?

— Зміни визначаються проектом. В новому законодавстві розписано, які акції можна проводити з пам’ятками: реставрація, реабілітація та інше, але там нема реконструкції. Пам’ятку реконструювати не можна. Якщо ми ве демо мову про реконструкцію, то це вже «зміна». На любую надстройку любого памятника должно быть разрешение Кабинета Министров?

— На будь яку зміну. Може, хтось захоче один поверх зняти. Справа ось ще в чому. У нас протягом 80 х років дуже багато було взято на облік пам’яток архітектури місцевого значення (вони бралися на облік місце вою владою). Причому об’єкти бралися без розбору: і ті, що мають історико архітектурну цінність і ті, архітектурна цінність яких, скажімо, дуже сумнівна. Для чого це робилося? Для того, щоб вибити з центру якісь бюджетні гроші. І зараз виникла проблема: у нас в Україні 13600 пам’яток архітектури місцево го значення, і з них чимало таких, які б не мали бути пам’ятками. І коли роз роблявся Закон про охорону культурної спадщини, був зроблений запис, що пам’ятка може бути вилучена із державного реєстру рішенням КМ України у кількох випадках: якщо пам’ятка зруйнована внаслідок стихійного лиха, і не ма можливості її відтворити; або якщо новітніми дослідженнями цінність тієї пам’ятки спростована. Але з другою пропозицією народні депутати не погодилися! Сказали, що це буде підстава для вилучення зі списків пам’яток з якихось політичних мірку вань. І от ми маємо зараз механізм, як пам’ятку можна внести в Державний реєстр, але не маємо механізму, як пам’ятку можна з нього вивести. Отчего же, ведь можно ее снести. Кто знает, что за стихийное бедст$ вие там произошло: пожар, наводнение, канализацию прорвало...

— У нас по Одесі було кілька таких випадків. Пам’ятка місцевого значен ня 1950 х років — якесь барахло радянське, доброго слова не варте. На тому місці хочуть щось побудувати. І виник юридичний казус — як зробити це по закону. Дійсно, ми зробили так, як написано в Законі: бук ва в букву. Кабінет Міністрів видав розпорядження про дозвіл Одеській обласній державній адміністрації на знесення пам’ятки архітектури місцевого значення за такою то адресою. Пам’ятку знесено, але вона продовжує зоставатися в державних списках пам’яток, бо немає рішення про її вилучення. По закону пам’ятку зруйнувати можна, а вилучити зі списку не можна...

...даже если она снесена по решению Кабинета Министров?

— Так. Тільки «внаслідок стихійного лиха». А якщо «внаслідок рішення Кабінету Міністрів» — цього в За коні нема. Каким образом в список культурного наследия были включены такие новоделы, как Михайлов$ ский и церковь Богородицы Пирогощей? Ведь это прямо противоречит закону.

— Якщо відтворення проводиться на основі існуючих архітектурно археологічних обмірів, то це законом дозволяється. На цій підставі включено Михайлівський монастир. А з Пирогощею — так, це чиста фантазія. ЇЇ не можна вважати пам’яткою. Це незаконно. А какой сегодня статус нововыявленных памят$ ников?

— На нововиявлені пам’ятки треба нагально зробити паспорти та відправити на затвердження в Держбуд. А Держбуд згідно з Законом зобов’язаний в місячний термін прийняти рішення. Якщо Держбуд визнає, що це пам’ятка, і візьме її на державний облік (це вирішує спеціальна комісія, яку очолює А.П. Мардер), вона бу де повноцінною пам’яткою. Або Держбуд відхилить це питання, і тоді це буде звичайна будівля. Наскільки я знаю, міське управління охорони пам’яток жодного разу з такими клопотаннями до Держбуду не зверта лося. Кухаренко вважає — якщо він своїм наказом за тверджує якийсь список, то це — пам’ятки. Але ні тоді, по старому радянському Закону, ні по нашому Закону 2000 року міське управління затверджувати такий список не має права. Це самоуправство. В Законі написано, що списки нововиявлених пам’яток складають державні органи. Але що таке державні органи? Це — Держбуд, Мінкультури та їхні органи на місцях. Управління, яке підпорядковується Київській міській держадміністрації, ніколи не було «органом на місцях» ані Мінкультури, ані Держбуду. В Мінкультури існує відділ, який очолює пані Євніка Ліньова, і на папері існує Державна служба охорони культурної спадщини, створена за дорученням Прези дента України. Поки там немає жодного працівника, керівника і фінансування, і ситуація дуже незрозуміла. На папері це все працює, а реально не працює ніхто. Интервью брала Елена ОЛЕЙНИК

КОММЕНТАРИЙ ГОССТРОЯ Законом Украины «Об охране культурного наследия» пре дусмотрено создание Центрального органа в этой облас ти. Итак, он создан при Министерстве культуры Украины. Как разделились полномочия Госстроя и Минкульту$ ры? На этот вопрос отвечает заместитель председателя Госстроя Украины Василий ПРИСЯЖНЮК: — В Положенні про Міністерство культури чітко за писано, що Мінкультури є центральним органом ви конавчої влади у справі охорони пам’яток культурної спадщини. Держбуд займається координуванням містобудівної діяльності, в яку входить також питання збереження культурної спадщини. Ми — міжвідо мчий орган. Якщо Міністерство культури буде діяти в цих питаннях неправильно, ми дійсно будемо вно сити пропозиції щодо коригування його дій. При узгодженні проекту в зоні охорони пам’ятки національного значення куди треба йти проекту$ вальнику — до Мінкультури чи до Держбуду?

— До Міністерства Культури. Наприклад, скоригова ний проект фітнес центру біля Софії Київської Мінкультури вже погодило

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:45

Page 19

À‡ËÒ‡ —¥Œ–»¥: ´À≥Í‚≥‰Û‚‡ÚË ”Ô‡‚Î≥ÌÌˇ ÓıÓÓÌË Ô‡ÏíˇÚÓÍ ‚Á‡„‡Î≥ª Ситуацию комментирует профессор Украинской Академии искусств Лариса Павловна СКОРИК «Сэм, что такое двести пятьдесят долларов, в конце концов?» О. Генри «Вождь краснокожих» «Мене якось запитали: що ви можете сказати про архітектурно будівельну мафію в Києві? Я можу сказати те, що вона є. Що ж стосується охорони пам’яток, то це окреме питання. По перше, умови на проектування, які видає Уп равління пам’яток КМДА, є абсолютно незаконни ми. З цього приводу Головне управління архітектури зверталось до мера, і до Держбуду, де їм відповіли, що це ненормативний документ, його не повинно бути взагалі. Крім того, вони специфічні, ці умови на проектування. Там дуже цікавий останній рядок: «Враховуючи проблеми з охороною пам’яток, про симо перерахувати на такий то рахунок стільки то грошей». Це взагалі неправова ситуація. Це поза бюджетні кошти, які таким чином формувати бюд жетна організація не має права! Замовник повинен в науково методичному центрі Управління викупити історичну довідку, містобудівну довідку, — це все записано в умовах, а при цьому самі умови ненор мативні, незаконні. І хоч би дійсно вони ставили то го замовника в такі умови, коли він мусить дотриму ватися певних канонів збереження історичного се редовища, — ні! — цей замовник тільки повинен платити, і якнайбільше. От в чому зміст цих умов. І якщо це Управління погоджує будівництво житла в Голосіївському парку, і ресторанів на території Ла ври, то ясно, що не охорона пам’яток його цікавить, а скарбничка. Це прикривається якимись псевдо патріотичними і псевдопрофесійними лозунгами. Але скажіть мені, по якому праву ця організація є замовником? Бюджетна організація, яка фінан сується з бюджету, є замовником робіт, які буду ються за рахунок бюджету! І проектуються тією ж організацією. Тобто це управління існує тільки для того, щоб витягувати бюджетні гроші і їх роз поділяти, називаючи кожен з цих новобудов «рес таврацією». Разом з тим тисяча реальних пам’яток зависло між небом і землею, ніякими пам’ятками вважатись не можуть, бо цим нововиявленим пам’яткам має передувати науковий аналіз з довідками, а Держбуд повинен всі ці документи в місячний строк затвердити. А тут уже кілька років вони стирчать в статусі нововиявлених, бо Уп равління охорони не подає цього списку до цент рального органу. Це ж злочин! Бо від замовника і від архітектора вимагають ставитись до них як до пам’яток. А до всього, що має найменше відно шення до пам’ятки, пристосовується Управління охорони пам’яток. Або у вигляді замовника, або у вигляді проектувальника, а разом з кон сорціумом «Укрпроектреставрація», якого воно є співзасновником — ще й будівельником. Моно полія жахлива і абсолютно шкідлива! Єдиний законний заповідник, крім Києво Пе черської Лаври і Софії, тобто заповідник «Старо давній Київ», на сьогодні перестав існувати як юридична особа, бо він був розформований. На томість створено інші. Тепер навіть якщо ви бу дуєте на лівому березі, треба затверджувати про екти в Управлінні, бо це начебто може вплинути на забудову отих заповідників. Будь який архітектор деградує від цього. Архітек тори, які проектують щось сучасне, мусять підроб

лятись під смаки Кухаренко. Що робиться з істо ричним середовищем — це ж суцільна істерика. Мені вистачить вже того будинку за Оперним теат ром — якийсь міщанський ерзац. Зараз, мабуть Оперний театр треба весь позолотити, щоб він якось виділявся на цьому фоні. Як можна так відновлювати архітектуру і так до неї ставитись? Як можна було на цьому будинку зробити двоповерхо ву надбудову, причому з величезними куполами, ще й в стилі рококо періоду мадам Помпадур? Зро би вже щось сучасне, але щоб воно було делікатне, дискретне і щоб воно відтіняло справжню архітек туру. Але ж його ще до того помалювали в яскраво оранжевий колір, на ньому білі деталі, а на цих білих деталях ще позолочений барельєф. Ця бе зумна тенденція відновлювати сьогодні будинки з барельєфами і робити цю ліпнину темнішу, ніж за гальний тон будинку — це ж нонсенс архітектурний! Адже все, що виступає, повинно виходити на пе редній план і ставати дедалі світлішим. Але найстрашніше, що мене найбільше мучить — це те, що Київ просто на очах втрачає свій ланд шафт. Свою головну естетичну категорію. Це все разом вже аж волає, мусимо рятувати. Що ж робити в цій ситуації? Назвемо речі своїми іменами — як захотіла міська влада, так і зробила. Її це влаштовує. Я, наприклад, категорично стою на тому, що жодних умов на проектування не повинні видавати розмаїті підрозділи, один єдиний має бу ти підрозділ тієї ж самої адміністрації, який видає архітектурно планувальне чи містобудівне завдан ня, в якому все має бути вказане один раз. Безпе речно, умови на проектування мають увійти фраг ментом в архітектурно планувальне завдання. Але я категорично проти і містобудівних рад. Я вважаю це абсолютним нонсенсом. Має бути, звичайно, стро га система ліцензування тих, хто має проектувати, і має бути настільки розроблене архітектурно місто будівне завдання, щоб той архітектор, який береть ся по ньому проектувати, знав все, що йому можна і чого не можна. І ця відповідальність вже лягає на нього і на замовника. Зовнішній вигляд будинку має бути такий, як його бачить архітектор, але всі показ ники — параметри, місткість будинку — повинні бу ти вказані в завданні. Має бути створена потужна інспекція, яка перевіряє в процесі і після будівництва, наскільки відповідає об’єкт завданню. Жорстка нормативно законодавча база для тих, хто хоче будувати — і далі ніяких інших погоджень. Треба відновити статус «Стародавнього Києва», ліквідувати всі інші неза конні заповідники, узгод жувати все тільки з цент ральним органом, а Уп равління охорони пам’яток КМДА ліквідувати повністю і взагалі. І жоден з того уп равління не повинен біль ше займатися тією спра вою, хай ідуть на проектну роботу.»

Пример «оригинальной» колористики фасадов зданий в историческом центре Киева

Надстройка двухэтажной мансарды на памятнике архитектуры за Оперным театром по ул. Лысенко

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:45

Page 20

КОММЕНТАРИЙ ПРЕЗИДЕНТА НСАУ ИГОРЯ ШПАРЫ

«История не повторяется, не повторяется и архитектура, являющаяся лицом истории для современников и священной маской для потомков». А. К. Буров, «Об архитектуре». Москва, 1960

Игорь Петрович, подчеркнув, что Национальный со юз архитекторов Украины озабочен реконструкцией и застройкой центральной части г. Киева, указал не которые причины градостроительных ошибок: «1. Отсутствие четко разработанной комплексной градостроительной документации (при недостаточ ном финансировании), дальнейшей разработки ПДП, детализации важных композиционных узлов города.

2. Несовершенство нормативно законодательной базы.

3. Незавершенность Национального реестра куль турного наследия. Не разработаны правила заст ройки и методика работы в исторической среде, проекты охранных зон.

4. Грубые нарушения действующего законодатель ства, волюнтаризм административных органов при принятии важных решений по застройке.

5. Диктат властных и коммерческих структур.

6. Строительство без утвержденных проектов.

7. Полное отсутствие влияния общественности, об щественного мнения как на профессиональном уровне, так и на уровне всего населения.

8. Отсутствие четкой градостроительной политики. Кто же формирует градостроительную политику? На государственном уровне — это прерогатива Госстроя Украины, а на местном уровне — института Генплана, Главкиевархитектуры и Управления охраны историче ской среды. Институт Генплана формирует проектную докумен тацию — идеологию развития города, охранные зо ны исторической среды и ландшафта, правила заст ройки и регулирования этажности и т. д. Управления госадминистрации должны претворять

в жизнь градостроительную политику и контролиро вать ее исполнение. Но эти три основные институции не ладят между со бой, утверждая, что именно они борются за настоя щую архитектуру города. Такое положение привело к тому, что градостроительные ошибки множатся. Мы предлагаем: 1. Немедленно, на основе утвержденного Генераль ного плана разработать проект детальной планиров ки центральной части города, и наиболее важных композиционных узлов центра, обеспечив финанси рование этих работ.

2. До утверждения ПДП наложить мораторий на строительство высотных зданий в центре города.

3. Разработать правила застройки и методику рабо ты в исторической среде, заказать и разработать проекты охранных зон, обсудить их с архитектурной общественностью и утвердить.

4. Завершить Национальный реестр исторического наследия.

5. Усовершенствовать нормативно законодатель ную базу, по каждому участку ввести систему градо строительных условий и ограничений.

6. Поручить выдачу информации по ограничениям институту Генплана, который должен стать главной предписывающей инстанцией.

7. Нормализовать деятельность органов архитекту ры, покончить с их диктатом.

8. В соответствии с Законом «Об архитектурной де ятельности» проводить на наиболее важные градо строительные узлы и сооружения архитектурные конкурсы.

9. Объявить конкурс на проект реконструкции цент ральной части города»

20

КОММЕНТАРИЙ ИНСТИТУТА КИЕВГЕНПЛАН Историко архитектурный и Историко градострои тельный опорные планы, разработанные НИИТИАГ в составе генплана, были согласованы Министерст вом культуры совсем недавно — в сентябре 2002 го да. В историко градостроительном плане впервые выявлены многие ценные градостроительные осо бенности застройки, в частности, исторические аре алы Киева (в которых должно действовать постанов ление КМ Украины №318 о необходимости истори ко градостроительного обоснования любого строи тельства). В документах Генерального плана записа но: «Историко архитектурный и историко градост роительный опорные планы являются основными учето охранными документами. Они ... должны ис пользоваться при разработке, согласовании и ут верждении других градостроительных, архитектур ных и инженерных проектов». Пока зафиксированными в генплане являются гра ницы заповедников и охранные зоны в соответствии с распоряжением №920 от 1979 года. Сегодня в ин ституте Киевгенплан начинается работа по уточне нию охранных зон и границ заповедников в соответ

ствии с опорными планами и распоряжением № 979. Одна из проблем — то, что распоряжением № 979 археологический парк музей «Древний Ки ев» переводится в статус историко архитектурного заповедника с вытекающим отсюда ужесточением регламента, и его граница «переступает» через ул. Б. Житомирская. Правомочность этих изменений остается под вопросом. К сожалению, в Киеве царит «натурально замкнутое хозяйство» — каждый орган сам определяет охранные зоны. Вообще, поскольку Генеральный план — долгосроч ный документ, работа над уточнением охранных зон должна вестись постоянно, по мере поступления све жих материалов. Новые данные могут предоставить археологические раскопки, возможны изменения при разработке проектов детальной планировки и других градостроительных документов. Другое дело, как за тем эти документы соблюдаются. Как показывает практика, пишется одно, говорится другое, делается совсем третье. И специалисты «Киевгенплана» кон статируют, что на самом деле решений любого уров ня недостаточно, чтобы сберечь памятник

КОММЕНТАРИЙ НАЧАЛЬНИКА УОПИК КГГА РУСЛАНА КУХАРЕНКО «Рішення №920 не скасоване, а підсилене розпоряд женням №979. Зараз вони діють разом. Уточнені на зви вулиць, ужорсточені відповідно діючого законо давства норми забудови на територіях охоронних зон, зон регулювання забудови І, ІІ і ІІІ категорії. Всі інсинуації про протиріччя в цих документах можна віднести за рахунок непоінформованості. ...На протязі останніх двох років, на жаль, я зали шався «одним в полі воїном». І ось чому. У 2001 році

директивним листом від 27.02 Держбуд України на правив до Київської адміністрації перелік вулиць, провулків і площ Києва, забудова яких потребує по годження проектної документації з управлінням охо рони та реставрації пам’яток містобудування і архітектури Держбуду України. Разом 110 вулиць. І на протязі півтора років Головкиївархітектура замість погодження з Управлінням охорони пам’яток КМДА, підписувало АПЗ в Управлінні охо

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:45

Page 21

рони і реставрації пам’яток Держбуду. Всі порушен ня, які зроблені на території міста Києва (величез ний будинок СБУ на вул. Паторжинського, який за тьмарив собою Софію Київську, будинки на вул. Лєскова, та інші висотні будинки) погоджені саме із Держбудом і з Київською організацією Товариства охорони пам’яток. Але вони не були погоджені міським Управлінням охорони пам’яток. Тому, я думаю, що це позитивно, що ми сьогодні мо жемо відкрити обличчя на всі ті складності, що в нас є. Нещодавно в Києві відбувся семінар, на якому міжнародною громадськістю було поставлено питан ня про позитивні наслідки роботи по відтворенню знищених пам’яток. А також про принципи тери торіальної охорони, себто що треба жорстокіше відноситися до меж регулювання забудови. ...Що стосується, території заповідника «Старо давній Київ» — це шматок міста, де не заборонено будівництво. Справа в тому, що є заповідники, де земля вилучається з громадського користування та передається на баланс заповідника — такі, як Софія Київська, Печерська лавра. А є заповідні те риторії — як «Стародавній Київ», де можна прово дити будівельні, реконструктивні та всі інші роботи, але за певним режимом. Режим — це правила за будови на території заповідника, і погоджувати проекти обов’язково треба в заповіднику «Старо давній Київ та в Київському управлінні охорони пам’яток. Якщо проект в зоні охорони пам’ятки національного значення, то погоджувати треба у нас та в Міністерстві культури, яке за новою по становою має право погодження. Воно є централь ним органом з охорони культурної спадщини» Территория историко$архитектурного заповедника «Древний Киев»

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:45

Page 22

ÒË·, ·‡Ú,

¬ œ–¿¬ƒ≈

Итак, что же делать, приступая к проектированию в охранных зонах Киева? В хороших методических документах 70 х и 80 х годов, когда наша градост роительная наука была, пожалуй, самой сильной в мире, был достаточно подробно определен поря док работы в историческом центре города. Пожа луй, нелишне будет напомнить его еще раз. Пер вый этап, как учил еще Владимир Ильич Ленин, — это учет и контроль. То есть полная инвентаризация всего историко культурного наследия с составле Л. С. Вайнгорт. нием паспортов, фотофиксацией и историческими «Записки справками. Напомню, что даже этот этап — описа провинциального тельный — в Киеве до сих пор не завершен! Следующий этап — запретительный, натягивание архитектора» колючей проволоки и развешивание красных флаж ков, то есть установление ограничений под названием зоны охраны ис торико культурного наследия и их режим. Этот этап даже еще не зака зан, так как, по сути, никто из чиновников не заинтересован в замене со гласований предписаниями. Но даже если бы мы зафиксировали и утвердили Реестр культурного на следия Киева и расписали ограничения, — это лишь итог запретитель ной работы. А дальше должна следовать, и вестись непрерывно, с еже дневным мониторингом, разработка соответствующей градостроитель ной документации — проекты реконструкции исторических ареалов, проекты застройки кварталов, проекты регенерации — для заповедных территорий. На этой стадии делается комплексная оценка состояния застройки, анализируются проблемы в масштабе всего города, увязы ваются решения внутри выделенной территории с решениями Генераль ного плана. Делается так называемое средовое зонирование для всего исторического центра города, где уточняется характер новой застройки. Намечается программа реконструкции центра: где новое строительст во, где реставрация, проводятся экономические расчеты и обусловли вается их целесообразность. Словом, возьмите любой старый учебник по реконструкции городов, там все написано. У нас же все перевернуто с ног на голову до полного абсурда, который на самом деле очень логичен, так как создает идеальную почву для кор рупции. Ведь пока правила уличного движения не разработаны, их будет корректировать каждый милиционер!

«Беда, если власть амбициозна, конъюнктурна или, не дай бог, коррумпирована или чрезмерно идеологизирована».

22

Как же быть в данной ситуации многострадальному заказчику и его «мальчику для битья» — всегда виноватому архитектору? Попробуем ра зобраться. Главный документ для работы в зоне — Закон об охране культурного наследия. Хоть Закон и весьма несовершенный, но это единственный легитимный документ, поэтому надо искать в Законе воз можность отрегулировать действия согласующих органов. С терминологией, конечно, проблемы. В документах фигурируют: зоны охраны, охранные зоны и архитектурные охранные зоны. Причем все это разное. Зоны охраны — это вообще все регулируемые террито рии, охранные зоны — индивидуальные территории вокруг каждого па мятника, а архитектурные охранные зоны — это они же, но объеди ненные. Для утверждения и деталировки режима застройки в каждой зо не разрабатывается Проект зон охраны. Как оказалось, этот документ, на основании которого якобы ведется деятельность Управления по охра не памятников, до сих пор даже не заказан, хотя как раз для финансиро вания подобных работ у местного органа охраны памятников есть все полномочия, средства и возможности. А пока Проекта зон охраны не су ществует, надо на каждый объект делать градостроительное обосно$ вание, частично восполняющее градостроительную документацию. Проект Зон охраны делается на основании списка, или Государствен$ ного реестра культурного наследия, в который вносятся в установ ленном порядке существующие и вновь выявленные памятники. В Киеве за 1994 2000 годы выявлено более тысячи новых памятников, однако они юридически еще не являются таковыми, так как не прошли экспер тизу в Госстрое, не имеют необходимой сопроводительной документа ции (которую готовит Управление охраны КГГА) и протокола Научно ме тодического совета, поэтому оснований для их сохранения и внесения в государственный реестр нет.

Знаменитое Постановление №920 от 16.07.79 «Об уточнении границ историко$культурных заповедников и зон охраны памятников исто$ рии и культуры» до наших дней регулирует гра достроительные процессы в историческом центре Киева. Ничего более масштабного так и не было сделано. Оно до сих пор остается в силе, никто его не отменял. В этом постановлении были уста новлены зоны охраны, то есть зоны влияния па мятников архитектуры. Сюда не вошли террито рии с самым строгим режимом, так называемые охранные зоны, то есть территории, непосредст венно прилегающие в памятнику. Напоминаю, не путайте зоны охраны и охранные зоны — это совсем не одно и то же! Заметим, что индивидуальных охранных зон в Ки еве вообще не удосужились разработать, даже во круг выдающихся памятников — Софии Киевской, Лавры, Кирилловской церкви. Они входят только в общие территориальные (архитектурные охран ные) зоны, в которых, по существу, ответствен ность за сохранность наследия ограничена или полностью отсутствует. К сожалению, в 920 постановлении не были кон кретно и четко зафиксированы границы зон охра ны всех категорий, а это необходимо было сде лать как в описательной, так и в графической фор ме, на топооснове, в крупном масштабе. Подоб ную работу попыталось выполнить управление Главархитектуры, нанеся границы на подоснову («Схема границ историко$культурных заповед$ ников и зон охраны памятников истории и культуры г. Киева» — 1999 год), но этот доку мент в принципе не имеет юридической силы. Вместе с тем границы зон охраны — это самое важное, что могло бы устранить двусмысленности и кривотолки: или девушка, или мать. Зоны охраны делятся на три категории: охран$ ные зоны памятников, то есть физически приле гающая к этому памятнику территория, обычно не большая — в радиусе до 50 метров; там самый строгий режим и действительно ничего нельзя строить, кроме того, что связано с реставрацией; следующие — зоны регулирования застройки трех категорий и зоны охраняемого ландшаф$ та. Отдельно выделяются территории заповедни ков, где режим строже, чем в охранной зоне. Территории заповедников достаточно разумны и очень невелики, почти равны физическим раз мерам самих памятников, кроме заповедника «Древний Киев», который охватывает половину всего Подола. Постановлением № 979 от 17.05.2002 Киевская горадминистрация перевела территории историко архитектурных заповедни ков из подчинения КМ Украины в свою вотчину, что в принципе является незаконным актом: Поста новление Совета Министров не может отменить никакая мэрия, как не может самовольно перепод чинить себе территории национального значения. Поэтому по закону на территории всех заповедни ков проекты должны утверждаться в центральном органе охраны памятников. Что же написано в Законе о культурном наследии и в постановлениях по поводу ограничений в каж дой зоне? На территории заповедников запрещается лю бое строительство, не связанное с реставрацией

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:45

Page 23

и прокладкой инженерных сетей. Все строительст во ведется по единому проекту в соответствии с Положением о данном заповеднике. Заметим по путно, что ни по одному из заповедников, включая Подол, не разработаны положения и проекты реге нерации заповедников, не назначена в установлен ном порядке дирекция, то есть согласования, кото рые проводит Управление охраны КГГА, незаконны. В архитектурных охранных зонах сохраняется историческая планировочная структура и историче ская застройка. Проекты регламентируются по вы соте с учетом архитектурной и масштабной увязки с существующей застройкой. Вот это дословно и все. Кроме того, конечно, на территории заповед ников и охранных зон до начала работ должны быть проведены археологические исследования. Что касается регламентации внешнего вида нового строительства, то, согласно Закону о культурном на следии, кроме архитектурных охранных зон с их рас плывчатой «увязкой», только в зоне регулирования первой категории идет речь о каком то архитектур ном соответствии новой и старой застройки. В зонах регулирования сохраняются планиро вочная структура и историческая застройка, с уче том градостроительных, стилевых и масштабных особенностей, при этом в зонах 2 и 3 категорий разрешалось даже типовое строительство. В зо нах регулирования речь идет о визуальных связях и планировке, то есть может регулироваться лишь высота и размер здания. В зонах охраняемого ландшафта не разреша ется любое строительство, негативно влияющее на характер ландшафта. За определение и утверждение зон охраны по За кону отвечает Госстрой. Режим зоны устанавлива ется на основании проектной документации. Следует твердо усвоить, что в любой, самой за претной зоне, возможно предлагать любые разум ные нововведения при достаточной аргументации, то есть необходимо дополнительно разрабатывать градостроительное обоснование. В 2001 году разработаны ДБН «Склад... місто$ будівного обґрунтування» с учетом историко ар хитектурного наследия. В них предусмотрено: в случае отсутствия городских правил застройки, действующих ПДП, проектов застройки и проектов реконструкции кварталов разрабатывать градост роительное обоснование, которое после утверж дения может служить заменой соответствующей документации. Здесь должны находиться сведения о размещении объектов, их допустимой этажности, функции, све дения об историко архитектурной ценности объек та (в случае его расширения или надстройки). В случае размещения объекта проектирования в зоне охраны памятника национального значения или в границах исторического ареала населенного пункта градостроительное обоснование согласо вывается Госстроем, в зоне охраны памятника ме стного значения — с местным органом охраны. Подводя неутешительные итоги, могу напомнить, что с демагогией можно бороться только демаго гией. Строго следуйте буквам нужных вам законов, общайтесь с чиновниками только в письменном виде, не ленитесь собственноручно изготавливать необходимые градостроительные документы и, вполне возможно, вам удастся Можно сжечь сто тонн макулатуры, то, что не удается большинству наших архитекторов Выбросить изделье пошляка. Тему номера готовили: Елена ОЛЕЙНИК Елена САВЧЕНКО

Но архитектурная халтура, К сожаленью, простоит века. (из куплетов «Кохинора» К., 1960"70 г.)

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:47

Page 24

Отчаявшись разобраться в действующем законодательстве по охране историко$культурного наследия, мы решили поступить по примеру наших чиновников, а именно — создать свои законы для архитекторов, работающих в зонах охраны памятников.

Часть I. –¿¡Œ“¿ ¬ «ŒÕ≈

«¿¥ŒÕ¤ Ã≈–‘» ОБЩИЕ ЗАКОНЫ СОГЛАСОВАНИЯ: 1. Если вы проектируете в исторической зоне, идите в Управление охраны памятников. Если вы не проектируете в исторической зоне, идите в Управление охраны памятников. Если вы вообще не архитектор, на всякий случай сходите в Управление охраны памятников.

2. Если вам не подписали проект в Управлении охраны, это значит, что строить нельзя. Если вам подписали проект в Управлении охраны, это ничего не значит.

3. Если вы согласовали проект в Главархитектуре, наверняка вы не согласуете его в Управлении охраны памятников. Если вы не согласовали проект в Главархитектуре, вы все равно не согласуете его в Управлении охраны памятников.

24

4. Если вы наконец получили все согласования, значит, вы чего;то не заметили. Следствие 1: Когда вы получите согласование, заказчик откажется строить. Следствие 2: Любой чиновник считает свою подпись самой важной. Следствие 3: Никакое согласование не является окончательным. ЗАКОН ИРРАЦИОНАЛЬНОСТИ: Если вам кажется, что проект будет согласован быстро, это непременно будет очень долго. Если вы опасаетесь, что это потребует усилий, значит, это абсолютно невозможно. Следствие 4: Любое согласование получить абсолютно невозможно. Следствие 5: Если есть способ не подписывать чертежи, настоящий чиновник всегда им воспользуется. Следствие 6: Протокол будет составлен таким образом, чтобы в любом случае исключить возможность строительства. ЗАКОН РАВНОВЕСИЯ: Чем меньше времени потрачено на проектирование объекта, тем больше времени потребуется на его согласование. Следствие 7: Время, необходимое на согласования, нужно увеличить втрое. Следствие 8: Всегда не хватает времени закончить проект, но на корректировку время всегда находится. Следствие 9: Любая жизнь короче времени согласований.

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:48

Page 25

ЗАКОН РАЦИОНАЛЬНОГО ИНВЕСТИРОВАНИЯ: Ни одно строительство не укладывается в сроки и смету. Следствие 10: Чем меньше денег потрачено на проектирование, тем больше уйдет на согласование. Следствие 11: Даже маленькая подпись стоит больших денег. Следствие 12: Любой штраф дешевле суммы согласований.

ƒÀfl ¿–’»“≈¥“Œ–ŒПРАВИЛО НЕИЗБЕЖНОСТИ: В любых проблемах заказчика виноват всегда архитектор. Следствие 13: С неприятной новостью заказчик всегда звонит в ночь на субботу. ЗАКОН БЕЗЫСХОДНОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ: Все требования по изменению фасадов и поэтажных планов, которые совершенно необходимо внести в проект, поступают после того, как он полностью закончен и согласован. Следствие 14: В простых случаях, когда есть два варианта проекта — один хороший, а другой заведомо плохой, лучше сразу выбрать плохой, чтобы быстрее приступить к неизбежным исправлениям. Следствие 15: Самый гениальный проект непременно будет испорчен согласованиями и экспертизами. Следствие 16: Если в проекте самым удачным был фасад, потребуют внести изменения именно в него. Следствие 17: Самое красивое здание города непременно будет изуродовано реконструкцией. Следствие 18: Если главная площадь — самое красивое место в городе, она будет перестроена в самое ближайшее время.

ЗАКОН ОБ ОХРАНЕ ПАМЯТНИКОВ: Сколько памятник ни охраняй, все равно сносить. Следствие 19: Снос любого памятника не требует никаких согласований и не имеет никаких последствий. Следствие 20: Любое здание лучше сразу снести. Следствие 21: В охранных зонах нельзя ничего строить. Следствие 22: В охранных зонах можно строить все что угодно.

ЗАКОН ВОССОЗДАНИЯ ПАМЯТНИКОВ: Чем меньше достоверность, тем больше вероятность воссоздания. Следствие 23: Копия всегда выглядит лучше оригинала.

© «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ», 2002 © Елена ОЛЕЙНИК, 2002 Рисунки Виктора КУДИНА

панорама

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:48

Page 26

‡ıËÚÂÍÚÛÌ˚ ÌÓ‚ÓÒÚË ¡Ó¸·‡ Á‡ ̇ÒΉËÂ

Дом Пашкова

В Москве обостряется борьба между муниципаль ными и федеральными властями по поводу владе ния памятниками истории и культуры. Один из примеров — дом Пашкова. Он принадлежит РФ, и по мнению московского правительства, исполь зуется нерачительно и мог бы приносить гораздо больший доход. Со своей стороны, федеральные власти уверены, что если это здание попадет в руки Москвы, то че рез некоторое время его не узнают — оно превра тится в новодел. И как пример новодела называют Гостиный двор. Московское правительство оправ дывается тем, что только у него хватило средств привести в порядок эти «авгиевы конюшни». А что? Да, надстроены мансарды и купол, которо го во времена Кваренги не могло быть. Но зато восстановлены фундаменты, сохранены фасады... На реконструированное Москвой здание Гостино го двора тоже претендует РФ. Из других извест ных спорных объектов можно назвать музей запо ведник «Коломенское», здание на Тверской, в ко торой располагается мэрия. Москва обвиняет фе дералов в желании заполучить объекты, в которые уже вложены московские деньги.

В итоге предстоит арбитражный суд по поводу при знания недействительным постановления Прави тельства Москвы о регистрации госсобственности столицы — в сущности спор между федеральными и столичными властями, кому владеть памятниками архитектуры. Москва может лишиться около двух третей московского центра — около 700 объектов вместе с их земельными участками, которые прино сят бюджету города колоссальные доходы. Ведь только от работы с имуществом Москва получает суммы, превышающие бюджеты многих российских регионов. Формируется комиссия, которая и зай мется определением того, кому и какая земля при надлежит в Москве на основе законодательства. Оно уже полностью сформировано: приняты Зе мельный кодекс, закон о его введении в действие, закон о разграничении прав собственности на зем лю, одобрен московский закон о землепользовании и застройке. Есть основной нормативный доку мент — Генеральный план Москвы до 2020 года. Так что есть возможность все решить по Закону. Интересно другое —оказывается, памятник архи тектуры — достояние, а не обуза, которую жела тельно отдать инвестору, как дочку замуж.

œÎÂÌÛÏ —Ó˛Á‡ ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚

26

В Киевском Доме архитектора 20 сентяб ря прошел VI пленум правления Нацио нального союза архитекторов Украины (НСАУ). Обсуждались вопросы подготов ки к предстоящему в декабре 2002 года съезду НСАУ. Определили нормы пред ставительства делегатов, повестку дня, планируемые изменения в Уставе Союза. Был принят механизм выдвижения кан дидатур на должность президента НСАУ, требования к кандидатам, порядок и сро ки их регистрации, регламент голосова ния. Все эти сведения заблаговременно будут представлены членам Союза архи текторов в их местных организациях. Обсуждение других вопросов показало несколько проблем, наиболее болез ненных для местных организаций САУ. Во первых, это вопросы собственности

на здания, помещения творческих мас терских, на землю. Увы, здесь все зави сит от позиции местных властей. Длительная дискуссия возникла по во просу о сертификации специалистов, которую не удается организовать в соот ветствии с Законом Украины «Об архи тектурной деятельности». Ситуация еще больше осложнилась недавним Поста новлением КМ Украины, где от сертифи кационных органов требуется наличие страхового фонда. Его создание — сложная проблема. Новые идеи (в обход постановления) о разработке Госстроем ДБН по сертификации специалистов поддержки на пленуме не нашли. У сер тификации не так много противников, как мало сторонников. Поэтому этим во просом никто всерьез не занимается,

и очень многие архитекторы недоумева ют, зачем она нужна. Новые правила ли цензирования большинство практиков устраивают. В ходе обсуждения была высказана идея, что, прежде всего, сер тификация специалистов нужна заказчи ку, чтобы оградить его от недобросове стных и неопытных партнеров. (Но зачем архитектору так по братски заботиться о заказчике? Напрашивается другая мысль: сертификация нужна, чтобы из бавиться от конкурентов.) Заместитель председателя Госстроя Василий При сяжнюк, на претензии к Госстрою о затя гивании разработки Порядка сертифи кации ответил так: «Хотите сдавать экза мены? Давайте документ на утвержде ние и лоббируйте его!». Но, пожалуй, от сертификации не удастся отмахнуться. Судя по выступлениям, на практике все настоятельнее встают связанные с ней требования страхования проектной деятельности. А это уже серь езно и требует ответа. Например, в Чер кассах создана «Черкасская коллегия не зависимых архитекторов», объединяющая архитекторов предпринимателей. Иници ативы снизу поддерживаются НСАУ. На пленуме много нареканий было вы сказано на незаконность действий го радминистраций, на назначения главных архитекторов городов без рекоменда ций САУ, на диктат Градостроительных советов. Архитектора некому защитить, кроме профессиональной организа ции — НСАУ и просьбы вмешаться в кон фликт звучали не раз. Но является ли се годня НСАУ авторитетной организаци ей, к мнению которой прислушаются? Подготовила Елена САВЧЕНКО

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:48

Page 27

XXI ¥ÓÌ„ÂÒÒ ÃÂʉÛ̇Ó‰ÌÓ„Ó —Ó˛Á‡ ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚ XXI Конгресс Международного союза архитекторов (МСА) в Берлине — первый в XXI веке — оказался удачным для Украины во всех отношениях. Во$первых, были решены проблемы присутствия на Конгрессе и членства в МСА. Из$за неуплаты членских взносов, мы фактически выбыли оттуда еще три года назад. По уставу МСА, неплательщики взносов авто матически из него исключаются, и на прошлом конгрессе в Китае наша делегация уже не при нимала участия в голосовании. Сумма неуплаты составила 18,5 тысяч Евро. Но, благодаря доб рым отношениям с руководством МСА, Украина продолжала с ним сотрудничать и получать ин формацию. Прошлым летом, по приглашению нашего журнала, в дни празднования Дня архи тектуры Украину посетил президент МСА Васи лис Сгутас. В беседе о сложном положении НСАУ он посоветовал найти спонсоров, при знав, что система уплаты взносов в МСА дейст вительно «драконовская». Журнал «Архитектура и престиж» приложил все усилия, чтобы найти спонсоров и спасти лицо НСАУ — стыдно перед Василисом Сгутасом, ко торый оказал Украине доверие и поддержку. Благодаря авторитету журнала отозвался наш постоянный партнер — немецкая компания GROHE. Кроме них, спонсорскую поддержку Союзу архитекторов оказали компания Пре мьер Экспо, отечественные архитектурно про ектные организации и архитекторы лично. Со$ юз архитекторов и журнал «Архитектура и престиж» выражают всем спонсорам ог$ ромную благодарность за бескорыстную финансовую помощь. Средства были найдены. Кроме того, на пред варительной конференции по подготовке к кон грессу, в которой участвовали Елена Олейник и Юрий Худяков, узбекский архитектор Батыр Усмонов подсказал правильную «линию пове дения». Союз архитекторов Узбекистана уже побывал в аналогичной ситуации с уплатой взносов и нашел «лазейку» в Уставе МСА. Ока залось, что автоматически выбывшие не обяза ны платить членские взносы за прошедшие го ды, но могут вновь вступить в МСА, заплатив значительно меньший вступительный взнос. Эта схема и была безупречно реализована в Берлине. НСАУ заново приняли в МСА, как ор ганизацию правопреемника САУ. После уплаты вступительного взноса даже остались средства на дальнейшую оплату членства в МСА. Благополучно решился и вопрос аккредитации на конгрессе, за которую требовалось уплатить 500 долларов с участника. Благодаря помощи Василиса Сгутаса было бесплатно аккредито вано 5 человек: президент НСАУ Игорь Шпара, вице президент НСАУ Юрий Худяков, предсе датель Киевской организации Союза архитек торов Вадим Жежерин, зам. председателя КОСАУ Елена Олейник и архитектор Юрий Ло сицкий. Все побывавшие в Германии украин ские архитекторы — около 130 человек — смог ли посетить мероприятия конгресса, купив на них входные билеты (по 18 Евро) и с пользой попутешествовали по городам Германии. В го лосовании, согласно квоте, участвовали 3 пред ставителя Украины.

XXI Конгресс МСА проходил в конгресс$хол$

ле «ICC Berlin», тема — «Ресурсы архитекту$ ры». Генеральными спонсорами выступили компании GRAPHISOFT, Autodesk, SCHUCO International, CAPAROL. Германию посетили око ло 5 тысяч архитекторов из 92 х стран. Конгресс — это работа 102 секций, около 200 докладов, выставки, конкурсы, награждения, презентации и перевыборы. Это событие про исходит раз в 3 года. В 2005 году Конгресс пройдет в Стамбуле. Против ожидания, большинство берлинских ме роприятий оказались скучными, а архитектур ная выставка — невзрачной. Каждая страна представлялась по своему. Экспозиция Украи ны выглядела вполне достойно благодаря по мощи Гипрограда и общественной организации «Статус». Были представлены схема планиров ки Украины (Гипроград), иллюстрированная ра ботами знаменитого архитектора художника Юрия Химича, Генеральный план Киева, заст ройка Киева (Киевпроект), Синагога в Днепро петровске (арх. Александр Дольник) и др. Рос сийская, весьма впечатляющая экспозиция на зывалась «Возрождение храмов в России». Но, по мнению очевидцев, самой интересной была простая и емкая экспозиция Японии: на площа ди 24 кв. метра каждый из японских архитекто ров был представлен одной постройкой на пла кате формата А3. Выборы руководства МСА прошли в упор$ ной борьбе кандидатов. На пост президента баллотировалось пять человек. После второго тура голосования претендентов осталось двое — Андреас Хемпель из Германии и Джейм Лернер из Бразилии. В третьем туре бразилец победил с преимуществом в 3 голоса. Возмож но, это были голоса именно украинской делега ции? При всем уважении к Андреасу Хемпелю

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:48

1

2 Президенты и претенденты: Джейм Лернер (1), Василис Сгутас и Андреас Хемпель (2). Фрагменты экспозиции (3, 4)

28

3

4

Page 28

(статья которого была напечатана в № 2 наше го журнала) этот человек на посту президента МСА был бы опасен для стран СНГ. Он лоббиру ет интересы Западной Европы, которая все еще с пренебрежением относится к Восточному ре гиону. В его программе предлагалось перекро ить карту регионов: исключить из 2 го региона страны бывшего соцлагеря и объединить Укра ину с азиатскими странами. Новый Президент МСА Джейм Лернер (Jaime Lerner) — незаангажированный, новый человек среди маститых чиновников Союза. Уже много лет он избирается мэром бразиль ского города миллионника Куритиба и привел город к процветанию (в Бразилии это город с самым высоким качеством жизни), за что и получил в этом году премию МСА. В своей программе Лернер обещает усилить роль архи тектуры в городских социальных программах, собрать всемирный съезд мэров городов, что бы поделиться идеями. Для Украины очень бла гоприятно, что руководителем МСА стал чело век из Бразилии, страны, где социальных про блем, возможно, не меньше, чем у нас. Это да ет шанс, что наши проблемы будут поняты. Вице$президентом МСА по 2$му региону (в который входят страны бывшего соцлагеря, Малой Азии и Ближнего Востока), обогнав пре тендентов из Румынии и Польши, стал россий$ ский архитектор, президент СА Росссии Юрий Гнедовский. Для Украины это также важно, потому что Украина и Россия имеют не мало общих проблем и интересов. В чем они состоят? В связи с включением Украины в мировую эконо мическую систему возросла роль международ ного обмена в строительстве, как в материаль ной сфере, через которую реализуется политика страны. Западные архитекторы, исчерпавшие «ресурсы» своей архитектуры, сегодня ринулись на огромный восточный рынок, в том числе в Ук раину. Следует ожидать, что в ближайшее время (и это уже начинается) у нас начнут активно ра ботать зарубежные архитекторы. Но мы не гото вы противостоять экспансии. Фактически нет адекватного законодательства или каких либо иных рычагов регулирования профессиональных отношений, конкурсная система не развита, Со юз архитекторов не имеет должного влияния, за кон об архитектурной деятельности не действу ет, административная система городов коррум пирована. При нашествии из за рубежа на наш архитектурный рынок мы не сможем ни защи тить наше наследие, ни архитекторов, ни автор ские права. Поэтому нам важно объединиться с Восточным регионом — со странами, которые имеют такие же, как у нас, нерешенные пробле мы — и участвовать в международных конгрес сах, чтобы иметь возможность лоббировать свои интересы. Следует отработать совместное зако нодательство о работе архитекторов на внешнем рынке для себя и на внутреннем рынке для ино странных архитекторов. Необходимо отстаивать интересы оплаты членских взносов для Украины и «братских» стран в МСА. Важно оставаться членами МСА, чтобы с его помощью проводить международные конкурсы с привлечением к уча стию и в жюри крупнейших архитекторов мира. Например, Румыния после проведения междуна родного конкурса на реконструкцию центра Бу хареста, в котором участвовали более 700 архи текторов из разных стран, сразу вошла в число

архитектурных лидеров Европы. Поднялся пре стиж страны. То же самое может произойти и в Украине. Тем более, что для решения своих проблем нам бы не помешало провести несколько цивилизо ванных конкурсов. Например, на реконструк цию центра Львова. Да, есть опасение, что международный конкурс выиграет иностранец. Конечно, если руководство будет готово прису дить ему большую премию и разрешить постро ить объект. Но это единственный путь к тому, чтобы с Украиной начали считаться и признали ее европейской страной. В руководящие органы МСА избраны: • Президент: Jaime Lerner (Бразилия); • Исполнительный президент Immediate Past President: Vassilis Sgoutas (Греция); • Генеральный секретарь: Jean Claude Riguet (Франция); • Казначей: Donald J. Hackl (США); • 1 й Вице президент: (Регион V) Gaetan Siew (Маврикий); • 2 й Вице президент: (Регион III) Jose L. Cortes Delgado (Мексика); • Вице президент (Регион II): Yuri Gnedovski (Россия); • Вице президент (Регион IV): Louise Cox (Авст ралия); • Межсессионный Вице президент in interim (Регион I): Regina Gonthier (Швейцария). СОВЕТ II РЕГИОНА Elisabeth Siola (Греция), Martin Drahovsky (Сло вацкая Республика), Tomaz Kancler (Словения), Suha Ozkan (Турция). ПРИЗЫ МСА — 2002 Каждый из 4 х призов МСА посвящен специа лизированной теме и назван в честь одного из президентов МСА. Они присуждаются на Кон грессах раз в 3 года. Призов 2002 удостоились: Золотая медаль UIA (МСА): RENZO PIANO Приз AUGUSTE PERRET (за применение новых технологий в архитектуре): Sir NORMAN FOSTER (Великобритания) — за многочислен ные хай тековские новации; Приз Sir PATRICK ABERCROMBIE (за градостро ительство и территориальное развитие): GROUP 91 — за планировку района Temple Bar в Дублине (Ирландия). В результате 10 летней интенсивной работы заброшенный район превращен в совре менный центр, что как раз иллюстрирует темати ку конгресса — «Архитектура как ресурс»; Приз JEAN TSCHUMI (за архитектурную крити ку и архитектурное образование): MANUEL TAINHA (архитектор, писатель, учитель и нон конформист из Португалии) — за 50 лет педаго гической практики и научную деятельность; ZENGELIS (Греция) — за высокопрофессио нальную критику. Поощрительный приз получи ла серия книг по мировой архитектуре 1900 2000 г.г., изданная в Китае. Приз Sir ROBERT MATTHEW (за улучшение ка чества человеческих поселений): JUSTIN KILCULLEN (Ирландия) — за работу в Руанде в качестве архитектора и градостроителя; JAIME LERNER (Бразилия) — за архитектурные и социальные достижения в г. Куритиба; поощ рительный приз получила «Ассоциация жилищ ного строительства Германии» Подготовила Елена САВЧЕНКО

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:48

Page 29

VIII ¬Â̈ˇÌÒÍÓ ¡ËÂÌ̇ÎÂ

¿–’»“≈¥“”–¤ Биеннале в Венеции — старейший и наиболее престижный в мире форум XX столетия, который уже на протяжении почти 100 лет является гигантской сценой для демонстрации самых новых идей. В этом году Украина впервые приняла участие в VIII Архитектурном Венецианском Биеннале.

По инициативе Национального Союза архитек торов Украины и фонда «Новое Творческое Объединение» был создан Комитет I Украинско го Проекта, председателем которого был из бран Игорь Шпара, комиссаром назначен Ва$ лентин Раевский. В состав авторской группы І Украинского Проекта вошли Юрий Белоконь («Гипроград»), Эрик Луман и Александр Ма$ зуркевич («УЦМЗР»), Валентин Раевский, Александр Даниленко, куратор Ольга Ме$ лентий («Новое Творческое Объединение»). Украина в разделе Национальных программ бы ла представлена проектом «Украина ХХІ», состо явшим из трех частей: «Генеральная схема пла нирования территории Украины» (Гипроград), SpaceArc (УЦМЗР) и «Инсталляция « (Киевский Проект). «Генеральная схема планирования тер ритории Украины», (институт «Гипроград») была утверждена КМ Украины 7.02.02 и уже сегодня приобрела статус закона Украины. Инаугурация І Украинского проекта Проекта на VIII Биеннале Архитектуры в Венеции успешно состоялась 7 сентября 2002 г. при поддержке Национального Союза Архитекторов Украины, «Auto Veneto» (Италия), Киевской Городской Администрации, Посольства Украины в Италии, Посольства Италии в Украине, Международной

ассоциации «Украинский Центр Менеджмента Земли и Ресурсов». Все организационные и экспозиционные работы выполнены автор ской и рабочей группой «НТО» (Украина) и «Arte Communications» (Италия). Национальный Проект «Украина XXI» экспониру ется в Итальянском Павильоне до 3 ноября 2002 г. и уже получил положительные отклики ведущих специалистов мира. Валентин Раевский, комиссар І Украинского Проекта, поделился своими впечатления$ ми: «Биеннале — не только грандиозный куль турный форум, но и политическая акция, приняв участие в которой, Украина заявила о своей не зависимости и о необратимости политических и демократических процессов. В связи с этим важно сделать Украинский Проект в Венеции постояннодействующим. Как вы знаете, Украи на не имеет своей экспозиционной территории в Венеции. Бывший павильон СССР по реститу ционному соглашению принадлежит сегодня России, хотя он был построен на средства укра инских меценатов ХХ столетия — Ханенко и Те рещенко. Впервые за всю историю существова ния Венецианского Биеннале Украине была предоставлена экспозиционная площадь почти в 100 кв. метров в павильонной зоне знамени

Экспозиция Первого Украинского Проекта

Journal-24.qxd

19.10.2002

19:49

Экспозиция стендов Японии, Мексики и России

30

Page 30

того парка Джардини. Более того, Украине бы ло предложено место в Итальянском Павильо не, где традиционно выставляются наиболее интересные интернациональные проекты. Несколько слов об I Украинском Проекте: Ук раина, на территории которой находится гео графический центр Европы, давно уже являет ся полноправной участницей Европейского культурного процесса. Следующий этап — со здание культурного и экономически благопо лучного центра на перекрестке известных до рог. И именно это необходимо предлагать Ми ру в качестве генеральной стратегической программы Украины. Именно «Генеральная схема планирования территории Украины» яв ляется ядром этой амбициозной стратегичес кой программы.

Фото Валентин РАЕВСКИЙ

Мы представили также удивительно красивый и романтичный проект SpaceArc (УЦМЗР) — са теллитные съёмки территории Украины из кос моса, сделанные на протяжении последних 20 лет. Общую экспозицию и «картографический» сценарий органично дополнила «Инсталляция» (Киевский Проект, «НТО», куратор Ольга Мелен тий), — легкие структурные конусы, инсталли рованные металлическими сетками, целлофа

ном, ретроспективными картами и детскими рисунками. В целом проект « Украина ХХI» удачно уклады вается в основную идею VIII Архитектурного Би еннале, — «Отчёт о будущем», («NEXT», «EXTRA NEXT»), предложенную режиссером и идеоло гом Биеннале Дайяном Съюдиком.»

Жюри VIII Венецианского Биеннале Архи$ тектуры присудило следующие призы: Золотого Льва — главную награду Биеннале — получил Alvaro Siza Vieira за проект Фонда Ibere Camargo в Porto Alegre (Бразилия). Этот объект подчеркивает этические принципы про фессии архитектора. Золотого льва за лучшую иностранную экс$ позицию получил павильон Дании (реконст рукция павильона Rietveld’a). Специальный приз за персональную поддержку архитектурной деятельности получил Zhang Xin. Специальный приз за государственную под держку архитектурной деятельности получил город Барселона. Золотого Льва за жизнь в архитектуре получил Toyo Ito (Япония)

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:18

Page 31

WORLD TRADE CENTER:

ŸŒ ƒ¿ÀI? Одним из наиболее интересных событий Венецианского Биеннале стала выставка конкурсных работ на восстановление Всемирного Торгового Центра в Нью Йорке. Специальный репортаж нашего американского корреспондента. Максим ЗАЇКА (США) • Studio Daniel Libeskind, Berlin (1) • Foster and Partners, London • Richard Meier, Peter Eisenman, Charles Gwathmey, and Steven Holl, all from New York City (2) • United Architects (A collaboration between Reiser Umemoto, New York City; Foreign Office Architects, London; Greg Lynn FORM, Los Angeles; Imaginary Forces, New York City and Los Angeles; Kevin Kenon Architect, New York City; and UN Studio, Amsterdam) (3) • Skidmore Owings & Merrill, New York, with: Field Operations, New York City and Philadelphia; Tom Leader, Berkeley; Michael Maltzan, Los Angeles; Neutelings Riedijk, Rotterdam, The Netherlands; and SANAA, Tokyo; with the artists Inigo Manglano Ovalle, Rita McBride, Jessica Stockholder and Elyn Zimmerman • THINK, composed of: Shigeru Ban, Tokyo; Frederic Schwartz, New York City; Ken Smith, New York City; Rafael Vinoly, New York City, with Arup; Buro Happold Engineers, Bath, England; Jorg Schlaich, Stuttgart, Germany; William Moorish, Charlottesville, Virginia; David Rockwell, New York City; and Jane Marie Smith, Baltimore (8). Ось цi шiсть команд вибороли перший етап кон курсу на розробку проекту вiдбудови Всесвiтнь ого Торгового Центру в Нью Йорку. Про це було офiцiйно оголошено 26 го вересня. Iмена зде бiльшого авторитетнi i вiдомi. За задумкою замовникiв — Портової Адмiнiст рацiї Нью Йорка i Нью Джерсi та Компаніїї Роз витку Нижнього Манхеттена — до кiнця року має бути презентовано як мiнiмум три проекти. Ос таточне ж рiшення повинне бути представлене навеснi 2003 року. Звісно, Київ — це не Нью Йорк, а Майдан Незалежностi — не ВТЦ. Занад то рiзнi обставини і різний культурний контекст. Однак, здається, що в свiтлi недавньої транс формацiї головної площi столицi України i всiх перипетій, пов’язаних з цим, читачевi було б цiкаво ознайомитись з деякими аспектами за океанського «decision making» в архітектурі. Як вiдомо, башти «близнюки» Всесвiтнього Тор гового Центру були збудованi в 1970 роцi за iдеєю Дейвiда Рокфеллера. Фiнансувала проект Портова Адмiнiстрацiя Нью Йорку i Нью Джерсi, яка й до сьогоднi залишається як власником зе мельної ділянки загальною площею 6,4 га, так i власником віртуальних «близнюкiв» В липнi 2001 го року ВТЦ був переданий в приватну оренду мiльярдеру Леррi Сiльверстайну. Для керування процесом вiдбудови i вiдновлення ВТЦ i всього Нижнього Манхеттена, губернатором штату i мером Нью Йорка було створено Корпо рацiю Розвитку Нижнього Манхеттена (Lower Manhattan Development Corporation, далi LMDC). Однак коло зацікавлених сторін не обмежується лише Портовою Адмiнiстрацiєю i орендарем «близнюкiв» Сiльверстайном. До 11 вересня 2001 року ВТЦ нараховував 7 великих будiвель, плюс iще 24 навколишнiх споруди. Природно,

у кожної з них є свiй власник i орендар. Отож, кожен із суб’єктів власності чи оренди має влас не бачення майбутнього якщо не всього ком плексу ВТЦ, то принаймнi «свого» будинку. Звідси і високий рівень непорозуміння, і велика кількість плутанини, тим бiльше, що кожна сто рона знову ж таки має «свого» архiтектора. А що ж саме мiсто Нью Йорк? Присутнiсть в радi директорiв LMDC представникiв мiської адмi нiстрацiї є швидше символічною, а не реальною можливістю впливати на «творчий процес». Цілком очевидним є те, що i власник, i орендар зацiкавленi в одному — якнайшвидше вiдбуду вати комплекс i повернути вкладені гроші. Сумнівів у тому, що своєї мети вони досягнуть, немає, а ось чи стане майбутнiй ВТЦ чимось більшим, нiж банальним вiдтворенням втраче ної торгової площi, ще невiдомо. Хоча вже на даний момент тенденцiї засмучують... Початок процесу відбудови ВТЦ було офіційно покладено в травні цього року, коли Портова Адміністрація і LMDC обрали фірму Beyer Blinder Belle для виконання проектних робіт. Уже 16 го липня було представлено офiцiйний ескізний проект (4). Проект зазнав нищiвної критики i се ред професiоналiв, i серед громадськостi за вiд сутнiсть iнновацiї i вiзуальну непримiтнiсть. Тiльки пiсля такого повороту подiй, LMDC була вимушена оголосити мiжнародний, нi, не кон курс..., а «дизайн дослiдження» дiлянки ВТЦ. Мова про конкурс в класичному розумiннi цього слова не йде. Дане формулювання фактично означає, що замовник як такий не бере на себе жодних зобов’язань щодо реалізації «перемож ного» проекту, а натомість обмежуюється лише обіцянкою «взяти до уваги». Тим не менше,

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:18

5

8

9

5. Tom Kovac 6. Samuel Mockbee 7. Nox Architekten 8. Shigeru Ban 9. Hans Hollein 10. Allied Works Architecture 11. Carlos Brillembourg 12. Jacob+MacFarlane 13. Tod Williams, Billie Tsien 14. RoTo Architects 15. Coop Himmelblau 16. Marwan Al Sayed 17. Della Valle and Bernheimer Design 18. Fox and Fowle Architects 19. Вежі світла.

John Bennet, Gustavo Bonevardi, Richard Nash Gould 20. SITE 21. Asymptote

Page 32

6

навiть за таких умов було подано понад 400 за явок з бiльш нiж 30 країн свiту, з яких було виб рано вже згадані 6 груп. Втім, Beyer Blinder Belle з горизонту не зникає. В прес релiзi замовника, присвяченому результатам конкурсу, йдеться про те, що фiрма паралельно продовжуватиме роботу над своїм варіантом, а в кiнцi буде виб рано «найкращий» з усіх проектів. Здогадатись, чий саме проект, на думку песимістів, буде не так вже й важко. Якщо ж подивитись з iншого боку, то не все так погано, як здається. У США iснує величезний громадський форум, який об’єднує архiтек торiв, дизайнерiв, художникiв i просто зацiкав лених людей. Практично будь яка серйозна публiкацiя надає можливість висловити на своїх сторінках чи інтернет сайтах власне бачення майбутнього ВТЦ, а то й надіслати свiй проект. Не кажучи вже про численнi професiйнi i гро мадськi об’єднання, асоцiацiї, комiсiї тощо, створенi для нагляду над вiдбудовою. Одним словом, процес знаходиться пiд безпрецедент ною увагою громадськостi, голос якої бюро кратiя просто не може iгнорувати. Першим паростком широкого суспiльного дiалогу була виставка пiд назвою «Новий ВТЦ — дизайн пропозицiї» в Max Protеtch Gallery в Нью Йорку в сiчнi лютому 2002 року. Для представ лення в галереї було вiдiбрано ескiзи, замаль овки i мультимедiйнi проекти 50 архiтекторiв з усього свiту, архiтекторiв як культових — Zaha Hadid, Daniel Libeskind, Coop Himmelblau, Hans Hollein — так i маловiдомих. Виставка викликала шалений інтерес серед публiки i серед жур налiстів. Щоправда, звучали застереження, що, мовляв, ще зарано проводити таку акцiю, адже з моменту трагедії минуло лише кілька мiсяцiв, ще не встигли навіть розібрати задимлені зава ли «близнюкiв». Проте органiзатори сподіва лись на те, що подібне шоу уповільнить реакцiю на трагiчну подiю, змусить глибше задуматись, детальніше все проаналізувати.

7

Загалом, можна стверджувати, що виставка вдалась. Роботи, виконанi енергiйно, буквально за кілька тижнiв, мiстили в собi багато нових iдей, нових бачень, при чому не тiльки в кон текстi ВТЦ чи Манхеттена, а i в бiльш глобально му дискурсі мiстобудування. Цiкавою в цьому свiтлi була наприклад робота Захи Хадiд. Вона стверджує, що епоха хмарочосiв вже закiнчи лась, і не через проблему безпеки, а швидше через те, що органiзацiйна структура хмарочоса є занадто простою i такою, що сковує сучасні бізнес стосунки i мiське життя в цiлому. На тлі виснаження iсторичних центрiв мiст i неефек тивностi всеохоплюючого мiського планування, вона висуває ідею, що майбутнє належить мега структурам, велетенським ансамблям, якi бу дуть в собi віддзеркалювати все розмаїття, складнiсть і системність мiста. Слід зазначити, що в цілому багато уваги відво дилось питанню спiвiснування i розмiрного спiввiдношення майбутнього торгового центру i майбутнього меморiалу. Ряд авторiв пропону вав вiдбудувати гiгантськi вежi в змiненому ви глядi чи навiть в первiсному. Iншi ж взагалi про понували залишити територiю незабудованою, а там, де колись стояли башти, заснувати ме морiальний сад чи спорудити декоративнi ба сейни. З суто технiчної точки зору, досить по ширеними були деконструктивiстськi прийоми деформацiї об’ємiв — зсуву, проколювання, то що, що мали б репрезентувати вiдлуння катаст рофи в людській свідомості і підсвідомості.Се ред архiтекторiв авангардного напряму було по пулярним використання сучасних електронних технологiй. Наприклад, створення високотехно логiчної оболонки будiвлi, яка могла би нести в собi електронну iнформацiю на кшталт цифро вих зображень портретiв або iмен загиблих. Одним словом, проектiв вистачало на будь який смак. Роботи виставки можна переглянути за адресою www.maxprotetch.com. Зараз ця вис тавка знаходиться на Bienalle di Venezia в Iталiї як частина американського павiльйону

Journal-24.qxd

10

19.10.2002

21:20

Page 33

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:20

Page 34

1 1. Библиотека в Turin, арх. Mario Bellini 2. Фонд Ibere Camargo, Porto Alegre, арх. Alvaro Siza Viera 3. Универмаг Selfridges, Birmingham, арх. Future Systems

2

¡ËÂÌ̇ÎÂ Í‡Í ÁÂ͇ÎÓ

3

34

6 сентября 2002 года в Венеции открылось VIII архитектурное Биеннале. VIII Биеннале проходило под девизом «Отчет о будущем». Представленная экспозиция была сфокусирована на практическом аспекте архитектуры, внедрении новейших экспериментальных технологий в архитектуру и индустриальное строительство. Эзотерический символ 2002 года — зеркало, возможно, поэтому выставленные проекты поражают обилием стекла, зеркальных поверхностей, прозрачных кристаллообразных структур, стеклянных пластичных оболочек. Высокие технологии и каркасные конструкции позволяют свободно моделировать архитектурную форму, исчезает понятие «несущего» и «несомого», архитектура становится более динамичной и больше напоминает скульптуру, символ. Таковы, например, похожий на корабль проект Alvaro Siza Viera (2), он получил Золотого Льва; библиотека в Турине Mario Bellini (1) с перевернутым стеклянным конусом, вписанным в ступенчатые объемы, открывающиеся к водоему остекленными галереями; или здание — летящая птица (автор Wolf Prix, 4); или неземные системы структурной организации пространства (Zaha Hadid, — 5, 11). Стеклянная архитектура — тоска по открытости, прозрачные оболочки, стеклянные лестницы, — «нам нечего скрывать друг от друга». Это способ непротивопоставления окружающей среде, когда среда просвечивает, прорастает, отражается

4

4. Развлекательный и торговый центр, арх. Wolf Prix 5. Научный центр Wolfsburg, арх. Zaha Hadid

5

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:20

Page 35

6

7

6. Парк отдыха, Torrevieja, арх. Toyo Ito & Associates 7. Загородный дом Crafton New Hall, Cheshire, арх. Ushida Findlay

ÏËÓ‚ÓÈ ‡ıËÚÂÍÚÛ˚ 8. Научный центр MIT Computer, Massachusetts, арх. Frank O.Gehry

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:20

Page 36

9

10

9. Agbar Tower, Barcelona, арх. Jean Nouvel 10. Swiss Re London Headquarters, арх. Foster & Partners 11. Исследовательский центр BMW, Leipzig, арх. Zaha Hadid

36

11

в новом, внедряющемся в нее, объекте. Эта тема продолжается в архитектуре, как бы растворенной в пространстве, вписанной в рельеф и часто напоминающей биологические формы: раковины, морские звезды и т.д. (Toyo Ito & Associates, Ushida Findlay, — 6, 7). Как альтернатива архитектуре, растворенной в пространстве, широко представлено направление деконструктивизма: нарочитое вторжение хаоса в регулярную застройку, где бессистемность выглядит как система — (MIT Computer Science Building, Massachusetts, — 8). «Архитектура будущего» — Универмаг в Бирмингеме — пластичная стеклянная оболочка на гнутом металлическом каркасе с мягкими плывущими очертаниями, с мелким круглым модулем, в силу своей пластичности естественно вписывается в структуру города (3). Еще одно течение занимает обширную нишу в экспозиции выставки — полупрозрачные фаллические доминанты небоскрёбы (Jean Nouvel, Foster & Partners, — 9, 10). В этом году Биеннале откровенно демонстрирует архитектуру, как зеркало политических и социальных мировых тенденций. Деконструктивизм — политический памфлет, публицистика, отражение нарастающей агрессии в мире. И то, что организаторы Биеннале называют «этической архитектурой», — это архитектура, гармонично входящая в среду и тактично сосуществующая с окружающей застройкой, поэтому нам необходимо умение слушать и слышать среду, говорить и понимать друг друга

12. Культурный центр Shenzhen, арх. Arata Isozaki & Associates 13. BMW Welt, Munich, арх. Coop Himmelb(l)au 14. Реконструкция музея в Denver, арх. Daniel Libeskind

12

14

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:21

Page 37

Õ≈ —Ã≈ÿÕ¤≈

Œ‘»—¤ Елена ОЛЕЙНИК, Юлия ВИЗИРЬ

Фото: Thomas MAYER («DOMUS»), Елена ОЛЕЙНИК, Валерий ГАВРИЛЮК

То, что Фрэнк О. Гери проектирует в для Германии, вряд ли вызывает удивление — это вполне естественно для архитектора с мировым именем. Удивительно другое — то, что Гери удалось построить довольно много, несмотря на существующие там громоздкие строительные нормы и правила. Наш журнал уже публиковал статью о новом здании Гери в Берлине — DG банк, но во время посещения Конгресса МСА нам удалось познакомиться и с новой архитектурой других городов Германии, и с новыми проектами выдающегося архитектора. Один из самых оригинальных его замыслов был осуществлен в Дюссельдорфе.

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:22

Page 38

Панорама Дюссельдорфа в сторону порта

38

Генеральный план комплекса

Наименование объекта: Комплекс зданий Zollhof, Дюссельдорф Проектная организация: Frank O. Gehry &Associates, Inc. Архитекторы: Frank O. Gehry, Randy Jefferson, Tomaso Bradshaw, Terry Bell, Craig Webb, Brent Miller, Lisa Towing, Kristin Woehl Дизайн: Jim Dayton, John Goldsmith, Jeff Guda, Michael Jobes, Naomi Langer, Joerg Ruemeger, Charles Sanches, Bruce Shepard, Rick Smith, Eva Sobesky, Tensho Takemori, Larry Tighe, Scott Uriu, Flora Vara, Jeff Wauer Исполнительный архитектор: Beucker, Maschlanka&Partners — Thomas Beucker, Christoph Haselhoff Исполнительный дизайнер: Holger Amft, Wieland Freudiger, Silke Frischbutter, Michael Laudert, Klaus Peek,Martin Strauch, Scott Williams Главный заказчик: Philipp Holzmann AG — Alexander Jonas

В центре Дюссельдорфа появились три нео бычных здания, построенные по проекту Фрэн ка О. Гери. Этот город — историческая столица Вестфаллии, один из самых больших индустри альных городов на северном Рейне. Он разви вается в стремительном темпе. Его сердцем можно назвать огромный порт, район вокруг ко торого напичкан доками, пакгаузами и мастер скими и насквозь пропитан запахами зерна, во дорослей и бензина. Здания расположены в восточной части старого порта, на берегу Рейна. Береговая линия, ранее занятая в ос новном пакгаузами, постепенно превращается в городской район, где будут построены офи сы, рекламные агентства, торговые здания. Комплекс состоит из трех офисных зданий раз ной высоты — «отец, мать и ребенок», как их на зывают немцы, каждое из которых имеет инди видуальное оформление: наиболее высокое (С) покрыто белой штукатуркой, среднее (В) обли цовано стальными панелями, а правое (А) —

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:23

Page 39

В А

красным кирпичом. Они расположены на неко тором расстоянии друг от друга, и через про светы между ними прекрасно видны гавань и река. Здания имеют различную высоту. Каж дое собрано из разных по величине косых бло ков, которые, кажется, должны вот вот рассы паться. Выбеленные стены 13 ти этажного до ма и терракотовый фасад 11 ти этажного отра жаются в причудливых стальных пластинах, ко торыми украшены стены приземистой построй ки между ними. Все три здания были возведены с использова нием передовых технологий, запатентованных строительной компанией Philipp Holzmann AG, которая стала не только конструктором, но и главным заказчиком сооружений. В процес се работы над проектом Гери применил свои уже традиционные приемы: сделанные вручную макеты были сканированы с помощью програм мы «Catia», которая используется в самолетост роении, и затем перенесены в рабочую модель. После многочисленных корректировок были оп ределены все параметры, необходимые для строительства зданий и разработки их фасадов. Самым сложным в конструктивном отношении оказался 13 ти этажный дом. Если в двух других зданиях ядро жесткости, колонны и наружные стены объединены дисками перекрытий, то здесь выступающие части поддерживаются специальной арматурой. В изогнутых фасадах имеется около 1600 оконных проемов, каждый из которых проектировался отдельно, поскольку разный наклон и толщина стен требовали раз ного угла посадки оконной рамы в каждом кон кретном случае. Для моделирования каждого из 355 ти фигурных элементов были использованы специальные полистирольные трубы — техноло гия, принципиально отличающаяся от традици онной арматурной сетки. Несмотря на передовые технологии, мощную рекламу и всеобщий интерес, вызванный учас тием звезды такой величины, комплекс все же вызывает противоречивые чувства. Он скорее антиэстетичен, чем эпатажен, и слегка смешон. Раздражает полное отсутствие зелени и неуме стная для таких форм серьезность и скрупулез ность. Возможно, это объясняется тем, что Гери фактически не вел авторский надзор, ограни чился эскизами, а всю работу выполняли до тошные немцы, у которых просто не хватило здорового чувства юмора

Планы этажей зданий А, В, С

С

Общий вид блока С

Journal-24.qxd

40

19.10.2002

21:23

Page 40

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:23

Page 41

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:24

Page 42

42

ÂÍÓÌÒÚÛÍˆËˇ ÍÓÏÔÎÂÍÒ‡

ÒÚ‡ıÓ‚ÓÈ ÍÓÏÔ‡ÌËË LVM ‚ Ã˛ÌÒÚÂ Заказчик: Страховая компания LVM, г. Мюнстер Проектирование и строительство: HPP Hentrich Petschnigg & Partner, г. Дюссельдорф Фасадные конструкции: Инженерное бюро по фасадной технике «Memmert & Partner», г. Нойс Возведение фасада: Feldhaus GmbH & Co, г. Емсдеттен Scheffer GmbH, г. Зассенберг.

WPS Metallbau, г. Мюнстер.

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:24

Page 43

Комплекс до реконструкции

Перед архитекторами стояла задача реконстру ировать блочное 10 этажное строение (1967г.) и пристроить высотную 20 этажную башню к 4 этажному павильону (1977г.), в котором ра нее находилась административная часть ком плекса страховой компании LVM. При этом необ ходимо было объединить существующий глав ный вход с новым холлом. Архитекторы предусмотрели 4 этажную надст ройку блочного здания с устройством остек ленной односкатной кровли над рабочими пло щадями и конференц залами на 13 м и 14 м этажах. В нижних этажах и на втором этаже 18 этажной башни расположились офисы. Для обеспечения лучшей видимости главного входа по Stauffenberg Strasse с Kolde Ring ниж ние два этажа башни было решено полностью остеклить сплошным остеклением, скрываю щим панели перекрытия. Реконструкция и надстройка зданий были разра ботаны с использованием двойного фасада та ким образом, чтобы обеспечить: • низкий уровень внешнего шума, поступающего со стороны Kolde Ring и Stauffenberg Strasse; • естественную вентиляцию в офисах, независи мую от реальных ветров и погодных условий; • оптимальную защиту от прямых солнечных лу чей с помощью специальных горизонтальных ламелей. Обе секции были сконструированы на базе при менения двойного фасада. Такой тип конструк ции обеспечивает наличие воздушного прост ранства между внешней и внутренней облицов ками. Это пространство используется как для эксплуатационных нужд, так и для проветрива ния помещений. Благодаря легкому доступу к внешним потокам воздуха через отверстия во внутренней облицовке создается эффект «гас тинга» (разницы давлений), что позволяет обес печить естественную вентиляцию офисов. При возведении и монтаже двойного остеклен ного фасада были использованы сборные объ емные блоки системы фирмы SCHUCO серии Royal S 70.1. Интересной особенностью этого типа фасадов является то, что вход и выход вен тиляционных отверстий смещены по отношению друг к другу для защиты от рециркуляции возду ха (т.е. его повторного использования). Во вре мя проведения лабораторного тестирования степень рециркуляции составила 15%. Прогнозируемое среднее значение теплопере дачи двойного фасада в зимних условиях со ставляет 1,2 W/m2K.

Диаграмма, демонстрирующая процесс вентиляции двойного фасада и задние помещения (виды спереди и в поперечном сечении)

Монтаж элементов двойного фасада. Секция фасада, строение В 1. изогнутая анкерная плита; 2. литые алюминиевые скобы; 3. внутренняя обшивка с установленными поворотными створками на расстоянии от пола до потолка и глухим остеклением; 4. алюминиевые рейки с сопряженными направляющими для формирования внешних тротуаров; 5. безрамное безопасное противовзломное каленное стекло толщиной 12 мм; 6. клипсы из нержавеющей стали; 7. горизонтальная вентиляционная рейка с филенкой для защиты от атмосферных осадков и противомоскитной сеткой; 8. вентиляционные муфты с отверстиями вверху/внизу для входа/выхода воздуха; 9. гальванизированная решетка; 10. электрически регулируемое устройство затенения с горизонтальными филенками; 11. сегменты стекол толщиной 6 мм для защиты от воздействия шума и проникновения дыма; 12. соединительный блок.

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:24

Page 44

ABC BOGEN, √‡Ï·Û„

Архитекторы: Bothe Richter Teherani, Гамбург. Фасадные системы алюминиевых профилей — SCHUCO. Строительство: NR Metallbau, Straelen.

44

Особая элегантность фасада достигается путем горизонтального фокусирования на конструктивные элементы с ипользованием игры света и тени на фасаде. Благодаря повышенной звукоизоляции за счет двойных средних уплотнений в блочных оконных створках достигается повышенная комфортность при функциональном использовании сооружения. Идентичный вид открывающихся элементов и оконных полей сохраняет единообразие фасадов. Важным моментом является также простота и гарантированное качество поэлементного монтажа засчет предварительного экономичного расчета при изготовлении элементов на производстве. Объектное решение элементного фасада выполнено на базе Royal S (SCHUCO).

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:24

Page 45

¥–Œ¬Àfl: ‚·ÒÚ¸ Ú‡‰ËˆËÈ Ë ÏÓ˘¸ ÚÂıÌÓÎÓ„ËÈ Скатные крыши — самые традиционные и консервативные. Кровельный материал не изменялся веками. Революция произош ла только в ХХ веке. Но поставщики кровель твердо уверены: до сих пор популярность тех или иных типов кровель в стране опре деляется традициями. Например, в США и в Канаде 95 % скатных кровель покрыты гибкой битумной черепицей, напоминаю щей американцам традиционный для них сланец. В Германии издавна предпочитают натуральную черепицу — воплощение со лидности. В Украине сформировался свой подход к кровельным материалам. Тради ционно скатные крыши делались соломен ными, черепичными, из деревянного гонта, а металлическая кровля символизировала богатство. Затем «народным» материалом стал шифер. Обыкновенный шифер и сегодня лидирует на рынке, несмотря на свой зловещий экологический имидж. Перевешивают его привлекательные характеристики — дешевизна, относительная долговечность, него рючесть и — традиционность. СКРОМНОЕ ОБАЯНИЕ БИТУМНЫХ ВОЛН И все же рынок растет за счет новых, более совер шенных материалов. Вторым по популярности кро вельным материалом сегодня являются волнисто битумные листы, для которых 8 лет назад компания «Ависта» придумала меткое название «еврошифер». Она же была первой, которая ввезла этот материал в Украину. Сегодня «еврошифер» вытесняет с рынка обыкновенный шифер. «Еврошифер» сделан на основе органических воло кон (целлюлозы), пропитанной битумом по специ альной вакуумной технологии. Всего пять заводов в мире производят качественный материал такого рода. «Еврошифер» — недорогой материал: его сто имость — от 4 долларов за 1 кв.метр. Он экологичен, не гниет, не ржавеет, не крошится, выдерживает до статочно большие перепады температур. Технологи чен — просто и быстро монтируется на кровле, ре жется ножовкой, легкий, не требует сплошной обре шетки. Эстетичен, имеет волнистую форму, и раз личные цвета. Его долговечность зависит от качест ва, а точнее — от производителя. Врагом «евроши фера» является ультрафиолет, под воздействием ко торого в материале образуются микротрещины. Но технологии производства «еврошифера» посто янно совершенствуются. Важнейшее достижение — монослойность или монолитность его структуры, что не позволяет материалу расслаиваться и значитель но продлевает срок эксплуатации. Для лучших ма рок производитель дает гарантию на водонепрони цаемость до 15 лет и декларирует срок эксплуата ции до 50 лет. Ондулин (Франция) присутствует на украинском рынке уже много лет и считается одним из лучших «еврошиферов», имеет монослойную структуру. Он дюра (производитель — NULINE, США) — новая для Украины торговая марка, представитель нового по коления кровельных материалов, уплотненный с по мощью меламинового полимера. Выпускается в ма товом и глянцевом вариантах. Дополнительный глянцевый окрас — защитно декоративный красоч ный слой на основе винилакрилового полимера, связанного с поверхностью на молекулярном уров не — придает материалу более респектабельный

вид, на его поверхности не задерживается грязь и пыль. Кроме того, окрас защищает битум от ульт рафиолета, что позволяет его производителю дать 5 летнюю гарантию на полную цветостойкость мате риала. Благодаря своей повышенной эластичности, «еврошифер» Ондюра принимает форму кровли и его можно применять при радиусе кривизны кров ли от 5 метров. Вес листа около 3,7 кг/кв. метр, воз можен монтаж по старой кровле. Кроме названных, в Украине можно приобрести би тумные листы «Guttanit» швейцарской компании GUTTA. Они отличаются меньшей волнистостью и повышенной удароустойчивостью. «Еврошифер» подходит для крыш с плоскими ската ми и чаще всего применяется в дачном, коттеджном строительстве, для производственных помещений, магазинов, киосков. Следует учитывать, что в соответствии с отечествен ными нормативами, для многоэтажных зданий мате риалы на основе битума должны применяться по не горючему основанию, например, бетону (поскольку в Украине пока нет оборудования для пожаротуше ния на большой высоте). В Европе они используется без ограничений. МИЛОЕ СЕМЕЙСТВО Отказ от асбеста послужил толчком для создания ма териала на основе цемента, но армированного нату ральным волокном с пузырьками воздуха и с добавле нием целлюлозы. Так был получен «Eternit» — безасбе стовая волнистая кровля. Листы, которые поставляют ся в Украину, изготавливаются в Литве литовско гер манским предприятием по немецкой технологии. Имея облик, подобный битумной волнистой кровле, они имеют иные качества: не горят; имеют диффузные свойства, то есть, пропускают воздух и препятствуют образованию конденсата; благодаря содержанию воз духа являются хорошим звукоизолятором. Срок служ бы волнистых листов «Eternit» декларируется 50 лет. Уникальным, качественным и экологичным кровель ным материалом отечественного производства (компания «Биолог», Херсон) является «Биолайн». Волнистые кровельные листы размером 68х120 и 87х200 см делаются из прессованного полиэтиле

Покрытая медной пластиной гибкая черепица Tegola Canadese

Еврошифер Ondura

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:25

Page 46

на с добавлением для эластичности и снижения веса шелухи злаковых растений — обычно гречневой или рисовой. Материал окрашивается по всей толщине (10 расцветок), поэтому долго не теряет цвета. Его цена — от 5 долларов за кв. метр.

Металлочерепица Rannila

46

Элитная металлочерепица с крошкой натурального камня MetroBond

КРЕПКИЙ ОРЕШЕК В Украине сложился мощный рынок металлочерепи цы, отражая исконное доверие людей к металлу. Уже практически вытеснен импорт металлочерепицы, и для производства листов методом профилирования завозится только листовой металл. Толщина листа должна быть не менее 0,5 мм. Он поступает уже с за щитным покрытием — оцинковкой или алюминиево цинковым (более долговечным) — и с декоративным слоем: пуралом, полиэстером, пластизолом, и др. Декоративное покрытие обеспечивает цвет, блеск, долговечность, причем более дешевый полиэстер считается самым надежным для нашего климата. Стоимость металлочерепицы — от 7 долларов за кв. метр и полезных качеств у нее немало. Она техноло гична, быстро укладывается по облегченной стро пильной конструкции; легкая: вес 1 кв. метра мета лочерепицы — около 4,5 кг. Длина листа при ширине около 1 метра может быть разной — от 0,8 до 8 мет ров. Минимальное количество стыков повышает на дежность кровли. Однако следует учитывать: чем больше лист, тем больше может оказаться отходов при монтаже — до 20%. Важно, что металлочерепи ца не поддерживает горение и не имеет ограниче ний в применении — требует только, чтобы скат был не менее 8о. Однако она функциональна только для плоских скатов и простых геометрических форм. Другие недостатки: низкая шумоизоляция (что тре бует дополнительной шумозащиты при устройстве мансард), парусность за счет больших листов. Обычно производитель предоставляет гарантию 5 10 лет, но, как показывает опыт, срок службы метал лочерепицы гораздо больше и зависит от условий эксплуатации и монтажа. Типичные повреждения: выгорание цвета под воздействием ультрафиолета, микротрещины, ржавчина в местах крепления. Впрочем, данные изъяны характерны, в основном, для дешевой металлочерепицы. Металлочерепица предлагается в богатой цветовой гамме и благодаря высокому волнистому профилю напоминает традиционную черепицу. Высота про филя колеблется от 25 до 63 мм, причем, чем выше профиль, тем красивее и престижнее выглядит кров

ля, но тем дороже материал за счет большего расхо да стального листа. Металлочерепица разнообразна по форме волны и универсальна, может применять ся и на скромных и на престижных зданиях. А для промышленных зданий с большими площадями кро вель незаменим профнастил, который отличается от металлочерепицы упрощенной геометрией профи ля, сокращенным числом защитных слоев и мень шей стоимостью — от 4 долларов за кв. метр. ОБЫКНОВЕННОЕ ЧУДО Технологии не стоят на месте. Анализ и устранение недостатков обыкновенной металочерепицы позво лило создать так называемую элитную металлочере пицу с покрытием из крошки натурального камня. Эти кровельные листы воссоздают благородную фактуру керамической черепицы, и прекрасно соче таются с любым архитектурным стилем здания — от традиционных до самых современных. Этот матери ал в Украине не производится, на рынке присутству ют две марки: «MetroBond» производства всемирно известной компании «Metrotile» (Бельгия) и «Gerard Superoof» новозеландской фирмы Ahi Roohfing. Изготовление этого материала сложно и дорого. Кровельный лист из высококачественной стали за щищается уникальным алюминиево цинковым спла вом и многослойной дополнительной защитой по передовой антикоррозийной технологии (это про длевает срок службы металла в 3 4 раза), причем листы сначала штампуют, а затем наносят на них за щитное покрытие. Это полностью исключает появле ние микротрещин в покрытии. На лицевую сторону готового профиля наносится защищенная акрила том крошка натурального камня — гранита, базаль та, яшмы, нефрита и других. Это покрытие позволя ет предложить натуральные цвета поверхности кры ши, полностью исключив их выгорание.

«MetroBond» имеет 10 цветовых оттенков и два про филя: под деревянный гонт и под классическую че репицу, «Gerard Superoof» — 11 цветов и три профи ля — черепичный и два гонтовых. По внешнему виду «элитные» кровли практически неотличимы от своих «прототипов». Минеральное покрытие придает кров ле отличные противопожарные и шумоизолирующие качества. Кровля из элитной металлочерепицы без болезненно выдерживает самые суровые природ ные условия: перепады температур, жару и холод, ураганы и землетрясения. Уникальная система кро вельного крепления (в отличие от других материа лов, пробиваемых сверху) образует специальный замок, который обеспечивает стойкость соединения и водонепроницаемость. За счет небольшого раз мера листа ликвидируется парусность. Вес покры тия составляет 7 кг на кв. метр, при реконструкции она может монтироваться поверх старой кровли. Долговечность службы такой кровли — более 50 лет, «Metrotile» дает гарантию 30 лет, а Ahi Roohfing — все 50. Пожалуй, 16 17 долларов за кв. метр — хорошая цена за отличную кровлю, недаром она завоевала популярность во всем мире. КРАСОТА ПО АМЕРИКАНСКИ Большой сегмент кровельных покрытий, набираю щий популярность в Украине — пришедшая из Аме рики мягкая гибкая битумная черепица. Ее плитки изготавливаются на основе армированного стекло волокном специального окисленного или модифи цированного битума. Верхняя поверхность плиток покрывается крошкой натурального камня, листом натуральной меди или другими природными мате риалами. В зависимости от производителя и типа, плитки могут быть прямоугольной, шестиугольной,

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:25

Page 47

полукруглой или иной формы, размеры их сторон, варьируются от 33 до 100 сантиметров, вес — от 8,5 до 17 кг на кв. метр. Цены на этот материал — от 6,5 до 35 долларов за кв. метр. Срок эксплуатации со ставляет 15 60 лет, и чем долговечнее материал, тем он дороже. Долговечность зависит от числа и толщины монослоев плитки, от качества армиро вания и окисления битума, от прочности и материа ла посыпки и стойкости вживления его в битум (осы пание посыпки при монтаже и перевозке не должно превышать 5 10%). Посыпка — не только украше ние, но надежная защита битума от механического повреждения и воздействия ультрафиолета. Битумную черепицу легко укладывать, при этом от ходов практически нет, а при повреждении достаточ но поменять маленький лепесточек (у «еврошифера» и металлочерепицы приходится менять лист). При деформации здания и температурных расшире ниях кровля из мягкой черепицы не страдает. Она бесшумна, не требует ухода. Именно гибкая черепица позволяет выполнить кров лю с большим количеством плоскостей и переходов, покрыть криволинейные, выпуклые поверхности. Со лидный вид, богатая цветовая гамма и различная форма плиток позволяют использовать ее для раз ных типов зданий и экспериментировать в дизайне. Единственный недостаток битумной черепицы — для нее нужна сплошная обрешетка (или старая, но вы ровненная кровля). На рынке Украины присутствует несколько марок качественной гибкой черепицы. Марка TEGOLA всемирно известного итальянского производителя Тегола Канадезе имеет 7 моделей (в том числе 3 типа медной черепицы) и более чем 200 окрасок. Уникальность материала в том, что он сделан на основе природного Венесуэльского биту ма, который добывается в битумных озерах Венесу элы и имеет большую природную гибкость. Кровель ная технология этого производителя позволяет лег ко и быстро выполнить «вентилирование» кровли и избежать появления конденсата. Обычные разме ры плитки 100х34 см. Кровельная плитка ПИКИПОЙКА финского произво дителя LEMMINKAINEN, как уже проверено опытом, имеет срок службы не менее 40 лет. Плитка подхо дит для скатных крыш с уклоном не менее 11о. Ори гинальна система монтажа плиток: кроме крепления к обрешетке, используются две самоклеющиеся по лосы, которые при укладке позволяют легко контро лировать рисунок и увеличивают герметичность по крытия. Кроме того, на нижнюю сторону плиток на несен слой резинобитума, который, разогреваясь на солнце, склеивает плитки между собой. Кроме этих марок, в Украине можно встретить хоро шую финскую плитку KATEPAL и ICOPAL PLANO, ка надскую IKO и др. Из отечественных производите лей известность набирает СПОЛИГОНТ. САМАЯ ОБАЯТЕЛЬНАЯ И ПРИВЛЕКАТЕЛЬНАЯ Удивительное дело! Эстетические достоинства кров ли постоянно сравниваются с эталоном — натураль ной черепицей. Несмотря на сложности при примене нии глиняной черепицы, она остается образцом со вершенства, элегантности и престижности. Очевид но, такова власть традиций и убедительность полно стью натурального материала. Треть кровель в мире покрывается именно керамической черепицей. Качество, а значит, и долговечность черепицы обес печивается правильным выбором глины и техноло гией производства. Главное — она должна быть иде ально обожжена. Лучшие производители дают га рантию на свои изделия 30 лет, но, возможно, жизнь такой черепицы не имеет предела. Ей не страшны

извечные враги кровель: ультрафиолет, кислотные дожди, перепады температур, пожары. Но у нее дру гие недостатки: хрупкость (особенно досадная при перевозке); большой вес, отражающийся на конст рукциях всего здания (до 65 кг на кв. метр); высокая цена — от 10 и выше долларов за кв. метр. В зависи мости от типа черепицы она может укладываться на кровлях с наклоном 10 90о. К редким для других кровельных материалов досто инствам керамической черепицы относятся ее высо кие теплозащитные качества, способность пропус кать воздух — дышать, а из за малой теплопровод ности на поверхности крыши не образуется конден сат. Кровля медленно нагревается и охлаждается, обеспечивая комфортный микроклимат в помеще ниях под крышей. Эстетика черепицы изысканна, ее традиционно сло жившиеся типы являются результатом многовеково го отбора. Черепица должна обеспечивать правиль ный отвод воды, плотность покрытия, не быть слиш ком легкой. Особенности формы каждого элемента черепичной кровли призваны создавать определен ное восприятие всего покрытия, соответствующее классическим образцам. Для реставрационных ра бот выпускается черепица, которую не отличить от старинной даже по фактуре. Хотя черепица — материал, который должен произ водится из местного сырья, в Украине объемы его производства незначительны. Поэтому хозяевами на рынке являются немецкие производители, в част ности, компании RUPP Keramik, BRAAS, CREATON. Они предлагают усовершенствованный материал, разработанный на основе образцов старинной чере пицы с соблюдением ее особенностей и форм. Че репица RUPP Keramik размером 360х215 мм весит 3,6 кг. Декларированный срок службы — 100 лет, га рантия предоставляется на 20 лет. Упрощенным вариантом натуральной черепицы мож но назвать цементно песчаную черепицу. Она де шевле, чем глиняная и выполняется из кварцевого песка и портландцемента на основе оксида железа и с добавлением красителей. Материал устойчив к природным условиям, подобно керамической чере пице, и производитель дает на него гарантию 30 лет. Человек, который решился приобрести натуральную черепицу, должен понимать, что он идет на большие расходы по кровле и по всему зданию — на более мощ ные стены, стропильную систему и обрешетку. Разница в весе между легким и тяжелым покрытием составляет

Гибкая черепица Tegola Canadese

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:25

Page 48

около 20% от расчетных нагрузок на кровлю. Последние несколько лет на рынке улучшается каче ство и соответственно, растет цена предложений. Стоимость кровли определяется ее эстетическими, технологическими и функциональными свойствами и невозможно за низкую цену получить суперкачест венный материал. Но потребители — архитектор и заказчик — должны уяснить себе, что идеального кровельного материала вообще не существует. Каж дый обладает своими полезными особенностями, и выбирать его следует исходя из задач, которые стоят перед сооружением и кровлей

КОММЕНТАРИЙ СПЕЦИАЛИСТА На наши вопросы ответил директор по продажам и маркетингу компании «Ависта» Игорь Цаленчук

Металлочерепица от «ТПК профиль»

48 Гибкая кровельная плитка Katepal

«В исторических зонах европейских городов не редко используют элитную металлочерепицу и гиб кую битумную черепицу. Но основной материал — натуральная черепица. Дело в том, что там здания мансардами не достраивают, поскольку они изна чально строились с ними. У нас же большинство ис торических зданий не предусмотрены для использо вания натуральной черепицы (чаще использовался листовой металл), и ее применение может потребо вать усиления стен и фундаментов. Поэтому для мансардного строительства и ре конструкции можно смело рекомендовать металло черепицу. Мансардная кровля должна быть легкой, теплой, долговечной, эстетичной. Для работ в исто рических центрах элитная металлочерепица с покры тием из натуральной каменной крошки лучше всего соответствует требованиям. Сохраняя фактуру нату ральной черепицы, она имеет все преимущества ме таллической кровли. У нее натуральный цвет без ме таллического блеска и только специалист, видя ее на

крыше здания, по специфическим креплениям опре делит, что это за материал. На мансардах хороша также мягкая битумная чере пица, кроме того, она позволяет легко выполнить кровлю сложной формы. Для работ в исторических центрах мы рекомендуем медное листовое покры тие. Во всем мире — это один из наиболее элитных материалов. Медь на кровле, окисляясь, через не сколько лет приобретает благородный зеленова тый оттенок. Для деревянных домов я бы рекомендовал либо битумную черепицу, либо MetroBond, но в профиле «деревянный гонт». Он квадратный, как натуральный деревянный гонт, имеет такую же высоту, как доска и идеально подходит для деревянного здания. За рубежом есть новые кровельные материалы, но в очень высоком ценовом диапазоне. Это, напри мер, имитация старинных материалов. Очень попу лярна глазурованная керамическая черепица — цветная, красивая. Но это не новинка, а традицион ный и достаточно дорогой материал — трудный в монтаже, хрупкий, требующий очень серьезной стропильной системы. Нередко используется листовой металл: цинк, алю моцинк, медь и алюминий, но с художественной фальцовкой, когда выполняются сложнейшие узоры: очень красиво и очень дорого. Но в исторических центрах Европы для особо престижных зданий попу лярны именно такие кровли. Покупателю хотелось бы посоветовать при выбо ре кровель обращаться к профессионалам, вникать в полезные свойства разных типов кровель, сравни вать эти свойства и только после этого делать выбор. Мы ощущаем, что при выборе кровли растет культу ра покупки и приобретает значение мода. Для заказ чика уже стоит задача не только надежно защитить, а и украсить свой дом. Качество, долговечность и эстетика — пожалуй, это главные полезные качест ва кровли, на которые следует ориентироваться»

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:25

Page 49

Битумная черепица

—с заботой о Вас!

30002, Украина, Хмельницкая обл., г. Славута, ул. Мануильского, 95 Тел./факс (03842) 7 07 39, 2 19 63 www.slavuta spoly.com e mail: oaosrz@sl.km.ua 01054, Украина, г. Киев, ул. Дмитриевская, 18/24 Тел./факс (044) 246 97 17, 244 48 14 e mail: slrz@i.com.ua

Journal-24.qxd

19.10.2002

Р

21:26

Page 50

еспектабельные Современное строительство немыслимо без широкого применения алюминия и стали. Их использование позволяет создавать современные дизайнерские решения как для интерьеров, так и для фасадов зданий. Компания «Алкив» представляет на рынке Украины алюминиевые и сталь ные панели торговой марки «Albes», ус пешно используемые в отделке интерье ров и экстерьеров зданий. Их уникаль ные технические характеристики, бога тый ассортимент и цветовая гамма, на считывающая более шестидесяти оттен ков, удачно дополняются высоким каче ством и приемлемой ценой. Пластич ность, сравнительная легzкость монтажа и технического обслуживания позволя ют решить многие проблемы при строи тельстве на ограниченных площадях. Конструкциям «Albes» можно придавать любые изогнутые формы и монтировать в нескольких уровнях. Разнообразные декоративные эффекты могут быть до стигнуты за счет изменения направле ния реек. Такие конструкции позволяют нивелировать первоначальные неровно сти потолков и стен и создавать тот или иной рельеф поверхности, легко встраи вая в них светильники, кондиционеры, вентиляционные решетки. Также удобны в эксплуатации коридорные системы, обеспечивающие оперативный доступ в «запотолочное» пространство. Конструкции «Albes» изготавливают ся из несгораемых материалов, безвред ны для здоровья, имеют высокие показа тели твердости и сопротивления удару. Панели морозо и водостойки, что поз воляет применять их при строительстве объектов в любых климатических усло виях и агрессивных средах. Конструк ции этой марки долговечны, поскольку алюминий не коррозирует даже без по верхностного покрытия, а сталь, оцин кованная и обработанная методом по рошкового окрашивания с применени ем специальных красок, позволяет пре достеречь стальные конструкции от коррозии и выгорания. Технические

свойства позволяют применять их в ме стах, где необходима высокая герметич ность, звуко и теплоизоляция. Для по вышения звукоизоляции на перфориро ванные панели при монтаже укладыва ется звукоизоляционный слой из мине рального стекловолокна. Особое внимание заслуживают по толки «грильято» или «растр». Ис пользование перфорированных матери алов, широкий спектр цветов, различные размеры и формы, как ячеек, так и струк турообразующих реек позволяют осуще ствлять любые замыслы дизайнеров. Кроме потолков «грильято», существуют V образные, кубообразные, пластинча тые потолки, а также их возможные со четания. Они позволяют зрительно ме нять объем и конфигурацию помеще ний. Эффект может быть усилен за счет применения панелей с различными спо собами отделки: матовой, глянцевой, зеркальной и суперзеркальной. Широко применяются в современ ном строительстве фасадные системы «Albes». Это стеновые панели и металли ческий сайдинг. Атмосферостойкие, предназначенные для наружного при менения, они могут быть использованы и для интерьерных решений, где суще ствуют особые условия эксплуатации, например в бассейнах. Качество алюминиевых и стальных профилей «Albes» соответствует нор мативным требованиям большинства ев ропейских стран. Но главный аргумент в выборе алюминиевых и стальных пане лей «Albes» — применение высоких тех нологий при их изготовлении. Это поз воляет снизить цену на высококачест венную продукцию и выгодно выделяет эту торговую марку из ряда аналогичных.

Компания «Алкив» формирует дилерскую сеть по Украине и предлагает взаимовыгодное сотрудничество строительным компаниям, а также особые условия для архитекторов и дизайнеров.

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:26

Page 51

фасады и интерьеры Виктория СЕРГИЕНКО директор по развитию и маркетингу торговой марки Albes компании «Алкив»

Торговый центр «Глобус» (г. Киев, Майдан Незалежности). Потолки «Грильято».

г. Киев, ул. Генерала Наумова, 3, т. 423 14 10 (многоканальный) , ф. 452 47 46 г. Киев, ул. Дмитриевская, 23 Б, т./ф.: 244 55 33, 216 72 74, alkiv@nbi.com.ua

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:26

Page 52

ОПЫТ В ПРОЕКТИРОВАНИИ,

1

6

2

3

4

5

7

8

ВИДЫ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНСТИТУТА: • Архитектурное и строительное проектирование всех видов зданий и сооружений: промышленные корпуса, банки и сооружения банковского профиля, жилье, объекты гражданского назначения, реконструкция памятников архитектуры; • Все виды инженерно5изыскательских работ; • Проектирование всех видов инженерных сетей: кондиционирование, вентиляция, отопление, электрообеспечение, канализация и т.д.; • Проектирование систем спецавтоматики: радио5 и звукофикация, пожарная сигнализация, оповещение о пожаре, автоматическое пожаротушение, локально5вычислительные сети, телефонизация, охранная сигнализация с системой доступа, охранное телевидение; • Разработка технологий, механизмов и оборудования для строительства и стройиндустрии; • Проектирование новых и реконструкция действующих предприятий строительного комплекса (производство сухих смесей, линий5автоматов по производству строительных растворов и бетонов); • Разработка комплексной проектно5сметной документации; • Выполнение функций генподрядчика и генерального проектировщика; • Услуги по авторскому надзору над строительством; • Адаптация проектных решений иностранных фирм на соответствие с действующими нормативными актами Украины и получение разрешения на осуществление строительства на территории Украины.

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:27

Page 53

З АС Л У Ж И В А Ю Щ И Й Д О В Е Р И Я !

9

10

11

12

13

14

15

1. Офисный центр по ул. Саксаганского.

2. Жилой дом по ул. Вузовской.

3. Жилой дом по ул. Кропивницкого.

4. Министерство финансов Украины.

5. Национальный Дворец «Украина».

6. Жилой дом по ул. Васильковской.

7. Жилой дом по просп. Науки.

8. Жилой дом по ул. Верховинной.

9. Жилой дом по ул. Ереванской.

10. Проектный институт «ГИПРОгражданпромстрой».

11. Укрэксимбанк — центральный офис в Киеве.

12. Административно хозяйственный корпус Дворца Спорта.

13. Фабрика сухих пищевых продуктов «Gallina Blanca».

14. Укрэксимбанк — офис во Львове.

15. Лицей академия по ул. Феодоры Пушиной.

16. Школа по ул. Феодоры Пушиной.

ЦИВІЛЬПРОМБУД ПРОЕКТНЫЙ ИНСТИТУТ «ГИПРОгражданпромстрой» 01601, МСП, Украина, г. Киев, ул. Гоголевская, 22)24, тел. 216)6908, факс 216)0288 Отдел маркетинга: тел. 246)8133, тел./факс 216)2426

ISO 9001

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:33

Page 54

МНОГАЯ ЛЕТА

ОАО «КИЕВПРОЕКТ» Открытое акционерное общество «Киевпроект» — одна из крупнейших ведущих проектных организаций Украины, по проектам которой в течение 65 лет осуществляются комплексная застройка и реконструкция столицы Украины. Сегодня акционерное общество «Киевпроект», возглавляемое председателем правления, генеральным директором Игорем Пет ровичем Гордеевым, — это проектно производственный комплекс, способный решать градостроительные, архитектурные и инженер ные проблемы на самом высоком уровне. В организационно про изводственной структуре АО «Киевпроект» насчитывается 5 специ ализированных проектных и изыскательских институтов, 20 архи тектурных мастерских, 4 конструкторских и 16 инженерных отде лов, в которых трудятся более 1300 специалистов всех проектных специальностей. Среди них 25 академиков Украинской Академии архитектуры, лауреаты Государственных премий, заслуженные ар хитекторы и строители Украины. А ведь к началу 1945 года в институте насчитывалось всего 68 со трудников. АО «Киевпроект» — главный творец сегодняшнего Киева. За годы су ществования института здесь разработаны четыре Генеральных пла на города, по которым застроены практически все жилые массивы столицы. Из 48,86 млн. кв. метров жилья, построенных в Киеве после войны, около 40 млн. кв. метров запроектированы «Киевпроектом». И сегодня по проектам института в городе строится 80% жилья. В институте разработаны проекты ансамблей центральных улиц (Крещатик, Горького Боженко) и площадей (Независимости, Тол стого, Славы, Европейской), застройка Подола, объекты респуб ликанского значения — АСК телевидения, новые корпуса Государ ственного университета им. Т. Г. Шевченко, здание Киевского го родского Совета, бизнес центр «Донбасс», детская академия ис кусств, гостиницы «Москва», «Крещатик», «Турист», «Днепр», «На циональная» и многие другие. Только за последние годы реконструированы Национальная фи лармония, Севастопольская площадь, площадь Независимости, созданы подземные торговые комплексы под площадью Славы, бульваром Дружбы народов, улицей Красноармейской, построен вокзальный комплекс «Южный», новый общественно торговый центр на Бессарабке, обновлен парк им. Т. Шевченко и площадь возле Верховного Совета, построены жилые дома на Позняках, Оболони, Осокорках. Всего не перечислить. Можно с увереннос тью сказать, что за всеми престижными и значительными объекта ми Киева стоят специалисты «Киевпроекта». Важным этапом деятельности института является восстановление и реконструкция утраченных памятников архитектуры — церкви Богородицы Пирогощей на Подоле, Успенского собора Киево Пе

черской Лавры, Михайловского Златоверхого монастыря, постро ены храм Святой Троицы на Вигуровщине Троещине, церковь Геор гия Победоносца на новой Привокзальной площади. Кроме архитектурных проектов в институте рождаются важнейшие объекты инженерной инфраструктуры, обеспечивающие жизнедея тельность города, формируется его дорожно транспортная структу ра. По проектам «Киевпроекта» проложено более 1500 километров улично транспортных сетей, построено более пятидесяти транспорт ных развязок в разных уровнях, 244 подземных пешеходных пере хода, проложены сотни троллейбусных и трамвайных линий. Четырнадцать объектов, разработанных «Киевпроектом», отмечены Государственными премиями Украины в области архитектуры. Весо мый вклад, внесенный АО «Киепроект» в развитие и застройку Кие ва, был отмечен Международным рейтингом популярности и каче ства «Золотая фортуна» и орденом «За трудовые достижения» IV степени, который впервые был присужден проектной организации.

65 лет — срок немалый. В человеческом масштабе — это практиче ски вся жизнь, а для проектного института — повод подвести пер вые итоги многолетней творческой деятельности. «Киевпроектом» сделано многое и сегодня он вправе гордиться своими идеями, во площенными в жизнь. Первое — это ГОРОД. Именно в «Киевпроекте» в 50 е годы про шлого столетия родилась мысль о развитии города путем освоения поймы Днепра, где строительство велось бы на намывных террито риях. Это создало уникальную градостроительную ситуацию, где центральное ядро — зона отдыха, окруженная со всех сторон жи лой застройкой. Так на карте города появились новые районы — Русановка, Березняки, Оболонь, Троещина, Позняки и Осокорки. Второе — это улица КРЕЩАТИК. Ее пространственная организация и планировочные решения, позволяющие перетекать пространству с Киевских холмов и трактовать ее не только как транспортную ар терию, но и как место отдыха, уникальна. Третье — это главная ПЛОЩАДЬ столицы. Реконструированная в 80 е годы, она стала местом общения киевлян и гостей города всех возрастов. Заслуга ее авторов была в том, что они сделали ее не просто местом для парадов или «конструктивно монтажным узлом», а сердцем и символом Киева. И даже новое убранство не смогло лишить её этой функции. Редакция журнала «Архитектура и престиж» поздравляет коллектив АО «Киевпроект» с юбилеем! Желаем ему новых творческих достижений и многие лета процветания!

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:40

Page 55

65 ЛЕТ

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:41

Page 56

56

Материалы аэрофотосъемки представлены ГНПП «Укринжгеодезия»

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:43

Page 57

«ŒÀŒ“Œ… ·̉¯‡ÙÚ ”¥–¿»Õ¤ Елена САВЧЕНКО

Каменец Подольский знаменит как город памятник архитектуры. Однако его ценность шире. Его природные условия, к тому же связанные с исторической застройкой, уникальны. Культурный ландшафт каньона Каменец Подольского предложен к включению в Список памятников Мирового культурного наследия ЮНЕСКО по номинации «выдающееся место». Каменец Подольский лучше всего обозревать с воздушного шара, бесшумно плывущего над старинным городом. Можно сразу увидеть и оценить природную ситуацию, которой воспользовались древние строители. Река Смотрич, протекающая в каньоне 40 метровой глубины с отвесными стенами, делает здесь петлю, и только тонкий перешеек связывает Старый город с материком. Так возникла природная крепость площадью 120 гектаров.

Journal-24.qxd

Фото Виктор Попов

58

19.10.2002

21:43

Page 58

Не многие знают о Национальном природном парке Ук раины «Подільські Товтри», организованном в 2001 году в пределах Городоцкого, Каменец Подольского и Че меровецкого районов Хмельницкой области на площа ди 2613 кв. км. Здесь проходит Товтровый кряж — ска листая дугоподобная полоса, где выходят на поверх ность земли твердые известняковые породы, резко вы деляющиеся в ландшафте. Товтры — это барьерный известняковый риф теплого миоценового моря. Анало гов Товтр в мире нет (хотя подобные скалистые кряжи есть в Великобритании и США). Длина полосы Товтр в пределах Национального парка составляет 80 км, ширина — 5 6 км. Среди уникальных геологических объектов — пещера «Атлантида» протя женностью 1800 метров, крутая «Кармалюкова гора», Залучанская пещера, «Подольская Швейцария» близ городка Бакота и др. «Смотрицкий каньон», одна из главных достопримеча тельностей «Подільських Товтр» — глубокая, узкая долина реки Смотрич. По своим геоморфологическим особенно стям каньон принадлежит к первой категории геологичес ких разрезов, имеет большое стратиграфическое и пале онтологическое значение. Четко видны границы геологи ческих периодов, когда резко менялся климат. Теплое Си лурийское море покрывало здесь местность 440 миллио нов лет назад и способствовало развитию органической жизни, более 100 видов которой отпечатались на скалах. А в наше мгновенье геологической эпохи (Кайнозой, чет вертичный период) на склонах каньона обитает множест во видов редкостной флоры и фауны, например, три вида летучих мышей, охраняемых на мировом уровне. Из 80 гектаров площади каньона 40 находятся в границах Каменец Подольского, архитектурная история которого во многом определялась ландшафтом. Комплекс Старого города сформировался в XI XVI столетиях. Строительным материалом служил камень, добытый на склонах каньона. Ключом, закрывающим вход в город, стала крепость на материке у входа на перешеек. На крутых обрывах вокруг города были возведены смотровые башни, вырастающие прямо из скал. Весь остров перерыт подземными хода ми — лимит территории заставлял осваивать подземелье. Поначалу Смотрич был полноводной рекой с обрывис тыми берегами. В XVII веке река обмелела и появилась опасность, что враг сможет проникнуть в город через дно каньона. Тогда были устроены уникальные оборон ные шлюзы по обеим сторонам перешейка, перекрыва ющие течение реки и поднимающие уровень воды во круг всего города. Но постепенно необходимость в обороне отпала, фортификационные сооружения пришли в упадок, и на дне каньона вдоль реки посели лись люди. Река еще долго оставалась судоходной, рыбной и опасной. Наводнения периодически сметали расположенные на берегах хибарки.

Руководство города справедливо расценило, что при оритетным направлением развития города должен быть туризм. Задача — сохранить архитектурное на следие и сделать Каменец европейским туристическим центром. Но как привлечь туристов в зону тотальной разрухи? Памятники города — не исключение из обще го сегодняшнего плачевного состояния памятников ар хитектуры Украины, несмотря на то, что Старый город имеет статус национального заповедника. Вокруг мэра Александра Мазурчака собралась профес сиональная и энергичная команда: сотрудники заповедников и музея, главный архитектор Каменец Подольского, местные и столичные бизнесмены и дру гие патриоты города. Решено сделать ставку на разви тие малого и среднего бизнеса, в том числе туристиче ского. Сейчас рассматривается вопрос о создании свободной экономической зоны, куда бы вошли Каме нец Подольский историко архитектурный заповедник и Национальный парк «Подільські Товтри». Утверждена концепция и программа развития туризма в городе. Подготовлены предварительные материалы по включе нию исторического центра города в Список памятников мирового культурного наследия ЮНЕСКО. В мае 2002 года прошла Международная научная конфе ренция по определению ценности культурного пейзажа каньона. Эксперты признали уникальность и аутентич ность объекта, но в номинации «site» (место), а точнее «природно культурный ландшафт». Это выход из поло жения, поскольку застройка Старого города находится в неудовлетворительном состоянии, 40% его аутентич ных зданий было уничтожено еще во время войны. Вопросов остаётся ещё немало. Старый город требует реконструкции с улучшением условий жизни. Город на острове — музей, тут проживает всего 4 тысячи человек, а вся современная жизнь идет в Новом городе. Как раз вивать дальше Старый город — как «место для медита ций» или все же расширить его функции? Обширный ту ризм может разрушить аутентичность города, предупре дили эксперты. Потребуется ли здесь новое строитель ство, например, отелей, что не запрещается междуна родной конвенцией? Как использовать дно каньона, где стоят ветхие дома без удобств? Может быть, стоит отре ставрировать водные фортификационные сооружения и сделать Смотрич судоходным? Особой заботы требует Турецкий (Замковый) мост. Мировой фонд памятников в Нью Йорке включил его в список памятников, находя щихся под угрозой разрушения. Уже сегодня в туристский сезон в Каменце Подоль ском не отыскать свободного места в гостинице. Гро мадной популярностью пользуется крепость, которая поддерживается в отличном состоянии. Выполнены первоочередные противоаварийные и реставрацион ные работы на 28 памятниках архитектуры в Старом го роде, начинаются работы по очистке склонов и дна ка ньона. Источники финансирования работ — местный бюджет и привлечённые средства, примерно поровну. Почти завершена электронная карта города, сделанная на основе аэрофотосъемки (ГНПП «Укринжгеодезия»), и в ближайшее время мэрия выделяет средства на разра ботку Генерального плана города. В городе уже работают 105 кафе и ресторанов (из них 8 в Старом городе), проек тируются бизнес центр, четыре частные гостиницы. Воздушный шар упомянут не случайно: в Каменец По дольском происходят ежегодные соревнования воз душных шаров с уникальным аттракционом — проле том под мостом «Бегущая лань», переброшенным че рез каньон. Этот же мост приспособлен для прыжков в воду на резиновом тросе с высоты 40 метров — джампинга. И все больше предприятий малого бизнеса выбирают своей сферой деятельности туризм. Мэр го рода уверен, что, независимо от решения ЮНЕСКО, го род найдет возможность для развития туризма

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:43

Page 59

2002 год был объявлен ЮНЕСКО годом Гауди, чье 150 летие со дня рождения отмечал весь мир

Фото Phil Sayer

ÕŒ¬¤… «¿¬≈“

Journal-24.qxd

60

19.10.2002

21:43

Page 60

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:51

Page 61

Антонио Гауди и Корнет родился 25 июня 1852 года. Это было время, когда был подписан королевский указ о реконструкции Барселоны, и профессия архи тектора была весьма популярной. В 18 лет он стал сту дентом Барселонского архитектурного училища и подрабатывал помощником у известных архитекто ров. В 1877 году он получил диплом. Дипломной рабо той Антонио стал проект актового зала университета. Эта работа вызвала много споров, а директор шко лы заметил, что не знает, вручает ли он диплом гению или безумцу. В дальнейшем все его творчество ба лансировало на этой грани. Гауди вольготно чувство вал себя в профессии, ему все было дозволено, хотя при жизни многое в его творчестве вызывало у совре менников непонимание и раздражение. Любое гениальное произведение должно стоять в оппозиции к преобладающему вкусу. Возможно, эта аксиома объясняет остракизм, которому под вергались все выдающиеся творцы, от импрессиони стов до Ван Гога. Через год после получения диплома Антонио Гауди познакомился с Эусебио Гуэлем, который стал его другом и дал ему свободу самовыражения без ог лядки на смету и полную восторженную поддержку на протяжении всей жизни — то, о чем мечтает каж дый архитектор. Других друзей, помимо Гуэля, у Гау ди не было, как не было и женщин. Да и что могло привлекать в нелюдимом, самоуглубленном, мрач ном человеке? Несмотря на свой дикий и непригляд ный вид, Гауди благодаря Гуэлю вошел в моду у бар селонской элиты. «Каждый человек должен иметь родину, а семья — свой дом», — говорил своим кли ентам Гауди, у которого не было ни семьи, ни дома. Первый садовый домик он построил для себя на приобретенном в парке Гуэль участке, когда их с Эу себио фантастическая идея построить город сад на безлесном, горном и удаленном от центра участ ке не вызвала поддержки барселонцев. Из шестиде сяти участков, предназначенных на продажу, был продан один. Гауди купил второй, и двадцать лет упорно взбирался по многочисленным каменным ступеням к вершине парка. Гауди погиб в 1926 году. Существует легенда, что он погиб под колесами чуть ли не первого трамвая в Барселоне. Это не совсем так. Даже в Киеве трам вай с Царской площади на Почтовую курсировал к тому времени уже более десяти лет. А Гауди оказал ся затертым между двумя вагонами маршрута № 30, шедших навстречу друг другу. Один милосердный таксист отвез его на станцию Первой помощи, где уже к вечеру его разыскали друзья и ученики. Через три дня Гауди скончался. Он был похоронен в склепе Саграда Фамилия с подобающими почестями. Хоро нила его почти вся Барселона. Что же такое архитектура Гауди — творение гения или вульгарный китч? Сальватор Дали говорил, что фран цузская живопись не была бы тем, что она есть без испанских живописцев, а также высказывал пара доксальное мнение, что при общем засилье китча Испания поставляет самые высокие его образцы. Она способна рождать таких гениев, как Гауди, как Пикассо. На вопрос Корбюзье, как он представляет себе архитектуру будущего, Дали ответил, что это как архитектура великого Гауди: мягкая и пушистая. Гауди не основал школы, не оставил учеников и на следников. Его невозможно копировать, наследовать или не замечать. Перевернутые гигантские сталактиты Саграда Фамилия, застывшие в небе Барселоны, на поминают пламя Божественного творчества. Оно живо и сегодня в строящихся башнях Саграда Фамилия. Храм строится долго — более ста лет. Первое бого служение в нем планируют провести в 2007 году

СОЗДАНИЕ РОЗЫ В SAGRADA FAMILIA В этом году был сделан очередной шаг к завершению одного из самых грандиозных сооружений 20 го века — собора Sagrada Familia в Барселоне. Было создано окно — роза западного трансепта. Для работы над проектом собралась международная группа, в которую входили архитекторы из Испании, Германии и Австралии. В течение года они разрабатывали модель с помощью высоких компьютерных технологий и осуществляли ее, применяя полуавтоматические методы наряду с ручным трудом каменотесов. Столь сжатые сроки во времена Гауди едва ли были возможны. Параметрическая CAD Технология позволила разбить проект на ряд уравнений, описывающих отверстия и поверхности. Изменяя их показатели, архитекторы могли быстро просчитывать большое количество различных вариантов. Окно представляет собой довольно сложную конструкцию шириной восемь метров и тридцать пять метров высотой, которая состоит из пятнадцати проемов разной конфигурации. Его композиционным центром является огромный вертикальный эллипс, приподнятый над двумя круглыми окошками. Окно должно быть расположено над западным порталом между башнями трансепта. Работа началась в январе 2000 года. Марк Барри вместе с главным архитектором проекта Джорди Фаули и координатором Джорди Бонетом в течении шести недель сделали параметрическую модель окна, используя программные возможности CADDSS. Основой послужило противоположное окно на фасаде Рождества, гипсовые макеты самого Гауди, выполненные им для нижних и верхних окон боковых нефов в масштабе 1:10, а также гипсовый образец окна в масштабе 1:25, сделанный в 1970 г. на основе первых двух источников, от которого отталкивались архитекторы во время создания цифровой модели. Виртуальное окно насчитывает 3800 составляющих, которые были неоднократно проверены и преображены в результате изменения параметров. Разработка дизайна заняла три месяца. После этого объем разложили на отдельные элементы и экспортировали в программу Rhinoceros, что в последствии позволило отлить каждый из них из воска в натуральную величину с помощью трехмерного принтера Thermojet. В конце лета все детали окна были выполнены из полистерона. Для этого потребовалось около 800 шаблонов. Цветные чертежи передавались on line в Барселону из Австралии. Их отсылали в мастерские Галиции, а изготовленные по ним части окна были собраны сразу без обычного подрезания и подгонки Подготовила Юлия ВИЗИРЬ

По материалам RIBAjournal, June 2002, DOMUS №848, May 2002

ÕŒ¬¤≈ ¥»ÕŒ“≈¿“–¤ û–¿

Journal-24.qxd

62

19.10.2002

21:57

Page 62

Научный центр в Глазго с IMAX$кинотеатром, Шотландия. Проект: Building Design Partnership. Строительство — 2001. Скорлупа кинотеатра выполнена из алюминия, титана, стекла и гранита. Комплекс содержит три части: Science Mall, IMAX Theatre, Tower.

Кинотеатры переживают второй бум. Для архитекторов это своего рода полигон, возможность использования высоких технологий и новых материалов.

Культурный центр La Coupole в Сент$Луисе, Эльзас, Франция, с тремя кинозалами на 500 мест. Авторы: Manuelle Gautrand Architects, строительство — 2001.

Journal-24.qxd

19.10.2002

21:59

Page 63

UGC Cine Cite — кинокомплекс в Париже, в районе Берси, один из наибольших мультиэкранных кинотеатров. Рассчитан на 4500 зрителей, размещенных в 18 залах. Авторы: Alberto Cattani, Pierre Chican, строительство — 2000.

ПАНОРАМА 2002

Музей движущихся образов в Лондоне построен прямо под дорогой на продолжении Моста Ватерлоо. Проект — Avery Associates Architects, строительство — 1997.

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:05

Page 64

Многозальный кинотеатр «Arcadia» в Милане. Автор: Giancarlo Marzorati. Строительство — 1997. Экран площадью 500 кв. метров — возможно, наибольший в мире.

64

Kinepolis, медиацентр на въезде в Милан, Италия. Это один из серии подобных полиэкранных театров в Бельгии, Франции, Нидерландах и Испании. Авторы: ES TE Group, Peter Flamend and Ann Dewulf, строительство — 2001.

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:05

Page 65

Фото Елена ОЛЕЙНИК, Gerald ZUGMANN («OFX»)

UFA CINEMA CENTRE

Journal-24.qxd

66

19.10.2002

22:08

Page 66

В 1993 году австрийское бюро Coop Himmelblau выиграло конкурс, организованный администрацией Дрездена, на реконструкцию северной части Прагерштрассе. Они предложили разместить здесь полиэкранный кинотеатр. Однако одно дело — разработать проект, а другое — его реализация. Главная проблема при реконструкции европейских городов сводится к нахождению компромисса между общественными нуждами и желаниями частных инвесторов. Идея авторов состояла в объединении градостроительства и архитектуры, общественных пространств с новыми коммерческими зданиями. Кинокомплекс был запроектирован как мост, связующий два

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:09

Page 67

UFA cinema centre Проектная организация: Coop Himmelblau, Австрия Авторы: Wolf D.Prix, Helmut Swiczinsky При участии: Tom Wiscombe, Verena Perius, Gerhard Rieder Сроки строительства — 1998 Заказчик: UFA Theater AG Адрес: Dresden, Pragerplatz Площадь застройки: 1846 кв. метров Общая площадь: 6174 кв.метров Строительный объем: 53000 куб.метров Конструкции: Bollinger+Grohmann Освещение: Lidac, Eindhoven Благоустройство: арх. S. Langner von Hatzfeldt

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:09

Page 68

социальных пространства — Санктпетербургерштрассе и Прагерплац. Собственно структура здания включает два блока: Cinema Block и Crystal, отличающиеся смыслом и внешним видом.

Cinema Block, впечатляющее здание с восемью зрительными залами на 2600 человек, — это монофункциональная часть комплекса, с другой стороны, воздушный, светящийся Crystal трактован как общественное пространство, как зрительно открытое место отдыха на пути транзита сквозь Прагерплац и Санктпетербургерштрассе. Контраст между двумя частями комплекса особенно заметен ночью, когда в Cinema Block подсвечивается лишь одна лестница, а Crystal, напротив, сияет, оправдывая свое название. В первом этаже Crystal’а расположена входная площадь фойе с многосветным холлом. Конструкции здесь — это часть декора. Чистые линии лестниц, пронизывающих пространство, тросы и детали креплений играют, кроме функциональной, эстетическую роль. Бар, расположенный на первом этаже, выглядит висящим в воздухе на стальных тросах. Деконструктивный развал линий уравновешивается строгой вертикалью лифтовой шахты В публикации использованы материалы журнала «OFX — contract international»

68

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:10

Page 69

Journal-24.qxd

70

19.10.2002

22:11

Page 70

Фото: Татьяна ЛОМОВА, Александр БОГДАЛОВ

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:11

Page 71

II премия

¬¿∆Õ≈…ÿ≈≈ ËÁ ËÒÍÛÒÒÚ‚ Мода на капитализм принесла в развивающиеся по указке запада страны кое$что и положительное: например, возврат моды на посещение кинотеатров. Кинокомплексы — это первые действительно общественные здания Украины, построенные после обретения независимости. Первый в Украине мультиплекс «Баттерфляй» — многозальный кинотеатр, уже хорошо известный жителям столицы.

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:11

Page 72

72

Кинотеатр «Баттерфляй» в Киеве Авторы: архитекторы — Виктор САЛАМАТИН, Александр ДУМА, Дмитрий АНТОНЮК, Тамара САЛАМАТИНА, конструкторы — Юрий ЛЕВАНДОВСКИЙ, Игорь КОЗИОНОВ, гл. инженер —Любовь КРАСОВСКАЯ (Киев) Проектирование и строительство — 2000$2001 гг. Вместимость — 500 мест (общая)

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:12

Page 73

План на отм. 0.00. Разрез по залам

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:12

Page 74

74

Мультиплекс «Баттерфляй» представляет собой трехзальный кинокомплекс непрерывного действия. Два небольших зала рассчитаны на 130 мест каждый и один на 240 мест. Технологической новинкой при проектировании кинотеатра, стало размещение «спаренных» кинозалов, оборудованных одной аппаратной. Одна смена киномехаников может обслуживать одновременно все залы благодаря нахождению в этом уровне технической галереи, связанной с аппаратной третьего кинозала. Размещение кинотеатра на втором этаже реконструированного промышленного здания было сопряжено с некоторыми сложностями и потребовало от конструкторов усиления колонн, перекрытий и изготовления для амфитеатров залов металлических конструкций. Еще одной новинкой кинотеатра «Баттерфляй» является соединение его фойе с огромным комплексом «Мегамаркета», в помещениях которого бывает одновременно несколько тысяч человек. Перед

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:13

Page 75

тем как попасть в кинозал, зритель может проделать долгий путь по магазинам, где можно приобрести любые товары от продовольственных до бытовой техники и электроники, посетить кафе и игровой комплекс. Все эти новшества являются ярким примером появления в Украине западного» технологического опыта обслуживания кинотеатров. Отмеченные особенности, специфика условий реконструкции, а также жесткие акустические требования предопределили многие проектные решения — как функционально планировочные, так и «образные», включая характер отделки основных помещений. Главное фойе, кафе бар, игротека — все выдержано в демократичном ключе с очень условным обозначением ««high tech» по киевски», то есть без претензий на стиль как таковой. Это просто легкая игра в стиль, не более того. Такая же мимолетная и эфемерная, как и само КИНО

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:13

Page 76

¥»ÕŒ“≈¿“– ‚ χ„‡ÁËÌ Авторы: главный архитектор проекта Дмитрий АНТОНЮК, гл. конструктор А.Г. АЗАРХ, гл. инженер проекта Л.А. КРАСОВСКАЯ, архитекторы А. ДУМА, А. СЕМЕНОВА, Иван АНТОНЮК Адрес объекта: ул. Урицкого (Соломенская), 1а в г. Киеве Площадь участка: 8960 кв. метров Площадь застройки: 5190 кв. метров Общая площадь: 18458 кв. метров, в том числе автостоянка 3215 кв. метров Торговая площадь: 1321 кв. метров

76

Кинотеатр как социальный объект превратился из отдельно стоящего заведения исключительно культурно зрелищного назначения в место отдыха при супермаркетах, где можно приятно провести время, поедая прямо в зале почему то поп корн и попивая пепси колу. Новый проект торгово офисного центра, разработанный архитекторами «АДС», включает как раз такой кинотеатр, приспособленный к современным требованиям. Кроме кинотеатра, здесь находятся магазины, казино, ресторан, автостоянки. Объект расположен в бойком месте — у вокзала и рынка. Предложена система спаренных залов, объединенных вестибюлями и холлами в единое функциональное пространство с кафе, барами, рестораном, кегельбаном, игротекой, торговыми залами. Проект рассмотрен на градостроительном совете, сроки строительства — 2003 год

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:14

Page 77

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:15

Page 78

—ŒÀŒ

‚ ËÌÚÂ¸ÂÂ

Павел ГУДИМОВ, гитарист рок группы «ОКЕАН ЭЛЬЗЫ», архитектор по образованию, работает в дизайне интерьера. Мы публиковали интервью с ним в прошлом (№3 2002) номере «Архитектуры и престиж», а сегодня с удовольствием представляем интерьер, выполненный по его эскизам. Мебель, исполненная по его чертежам из ясеня, напоминает чистыми четкими формами японский или финский минимализм. Дизайн его интерьеров очень динамичен — можно расставить мебель по другому, насытить другими картинами и керамикой — и интерьер полностью преобразится. Светлая выразительная фактура ясеня в сочетании с серым цветом обивки, серебристыми и оранжевыми деталями создает легкую и светлую ауру помещения. Фирма «Я дизайн», соучредителем которой является Павел, сотрудничает с художниками и керамистами, создавая вместе новое искусство Украины.

78

Новые интерьеры, разработанные Гудимовым и фирмой «Я дизайн», примут участие в конкурсе «ИНТЕР’YEAR 2003», а группа «ОКЕАН ЭЛЬЗЫ» выступит для лауреатов на церемонии награждения в конце июня 2003 года

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:16

Page 79

Живопись: Наталья Лялюк, Сергей Скоропадов Графика: Алексей Хорошко, Игорь Янович Витраж: Павел Гудимов, Юрий Фрейв Керамика: Наталья Лялюк, Сергей Козак Вся мебель: дизайн — Павел Гудимов Коллекция «КУБ» Коллекция «Ход конем» Сантехническое оборудование: Friedrich Grohe AG Гитара: Fender «Stratocaster» Электромузыкальный инструмент: Rhodes Выполнение работ: Андрей Гнатюк, Павел Гудимов («Я дизайн»)

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:17

Page 80

Фото Александр ШИГАЕВ

80

Сантехническое оборудование — Friedrich GROHE AG

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:17

Page 81

´∆»À» -¡¤À»ª

Journal-24.qxd

82

19.10.2002

22:18

Page 82

Фастфуд «Їдальня Жили$Были». Автор: Константин БОНДАРЕНКО, «Группа Бондаренко» (Харьков) Проектирование: 2000 г. Реализация проекта: 2000 — 2001г. Декорации и элементы интерьера: «Группа Бондаренко». Площадь помещений: 320 кв. метров

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:18

Page 83

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:19

Page 84

Предприятие быстрого питания расположено в реконструируемых помещениях подвала здания, построенного в 1860 г. Подвал представлял собой продольный коридор с параллельной ему анфиладой залов. Объединение двух залов позволило вместить не только поточную раздаточную линию, но и обособленный бар. Место расположения определило потребительский формат и художественный язык заведения. Непосредственная близость трех крупных ВУЗов и площади Свободы, где регулярно проводятся массовые действия, продиктовали необходимость создания демократичного и иронично интеллектуального интерьера, рассчитанного на студенческую среду. Это не клуб для бедных, а скорее «столовая в клубном интерьере». Объединяет разные по характеру залы единая тема — анекдот, как самая народная форма творчества, а также художественный язык вульгарного «суржика». Все в целом по анфиладе залов можно рассматривать как цепочку истории края «от крепостных до стиляг».

84

Первое, что видит посетитель в конце длинного коридора — трамвай, в кабине которого расположен DJ пульт, управление светом и звуком. Это ключ к пониманию языка интерьера. Дело в том, что своды коридора, сложенные из кирпича, настолько депрессивно выразительны, что были бы уместны разве что в клубном интерьере «застенки». Для фастфуда требовался оптимизм и авторы, введя в интерьер «дурноватенько небесный» цвет, получили «голубую мечту», вместе с частями крыши и дверьми — «трамвай желаний». Нарочитая декоративность — один из «концептуальных ходов», подчеркивающий метафоричность интерьера. Все предметы или использованы не по назначению, или изменен их материал. Аутентичность была бы бедствием — вместо отображения жизни в анекдоте, получилось бы изображение жизни в музее. «Украинский зал» — это анекдоты про кумовьев, «не з`їм, то понадкусюю»... то ли хатынка, то ли подворье с будкой Сірка... «Бронепоезд» — анекдоты про Петьку и Васильиваныча. «Пионерский зал» — понятное дело, про Вовочку. Пенопластовый «сталинизм», под потолком, фриз из попыток заставить стоять в строю пионеров, заколоченный вход в пионерлагерь и «икона» наставницы подрастающего поколения. «Желтая подводная лодка» — культовые знаки XX века. Коридор наделён полифункциональным назначением коммуникативного пространства — здесь предполагается проводить выставки, музыкальные и театральные действия Текст подготовлен по материалам конкурсного проекта.

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:19

Page 85

Journal-24.qxd

86

19.10.2002

22:20

Page 86

»Õ“≈–‹≈– ‚ ÒÚËÎÂ Ò‚Ó·Ó‰˚ «Мансарда» Авторы: Александр ДОБРОСКОК (заказчик и автор идеи), Виктор САРАНА (архитектор, автор экстерьера), Дмитрий ДЕМИН (дизайнер и исполнитель), Елена ДЕМИНА (декоратор), Виктор ИВАНЕНКО (прораб и организатор всех неорганизованных) Соавторы: Владимир ЛЕЛЮК, Сергей МАШКОВ, Леонид МАШКОВ, Анатолий КАЛИНИЧЕНКО, Николай ГОЛОВЕНЬКИН, Федор СИМБЕРЕВ Проектирование и строительство — 2000$2001гг. Площадь мансарды — 64 кв. метра

Фото Сергей БЕЛОУСОВ

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:20

Page 87

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:20

Page 88

Хозяин частного дома в г. Деркачи (вблизи Харькова) стремился создать собственный добрый и уютный мир, окружив себя красивыми и оригинальными вещами. Все, что бы напоминало об обстановке ультрасовременной квартиры или офиса — ковровые покрытия, виниловые обои, хром, натяжные потолки, трансформируемая мебель — было исключено. Природные материалы в доме — что может быть лучше? Натуральный камень, древесина, белые оштукатуренные потолки и стены — на основе этих природных материалов и возник романтичный образ мансарды. Для воплощения своих замыслов хозяин дома собрал команду профессионалов: архитекторов, художников, дизайнеров, декораторов и мастеров — людей, фантазией и руками которых был создан интерьер. И что примечательно — профи единодушно признали хозяина дома своим соавтором: он безошибочно выбирал из предложенных вариантов эскизов один — и наилучший; а в беседе точно и образно объяснял, что хочет получить в конечном итоге. И получился интерьер, где живет индивидуальность.

88

Для осуществления задуманного была проведена реконструкция дома. Учитывая замысел заказчика, архитектор создал свободное, наполненное воздухом и светом пространство, настолько просторное, что кажется не помещением, а уютным закрытым двориком. Такому впечатлению дружно подыгрывают все элементы интерьера. Это — огромные окна, больше чем на половину периметра стен мансарды, и световой «фонарь» над вторым этажом балконом с лестницей, похожей на стремянку. Это — слегка приподнятое над основным уровнем «крыльцо веранда» с дощатым полом, с которого посетитель спускается во «двор» — в основной зал. Это — зелень в интерьере, натуральный камень, крупноразмерное мощение пола, небрежная естественность дерева. А детали! При всем их обилии и выразительности они обладают такой образной цельностью, что ничуть не перегружают интерьер, а работают на целостность пространства. Остается загадкой: предметы или общие принципы организации «территории» создают четкий контекст этнографичности? Впрочем, контрастная к нему мягкая мебель намекает, что этнография — игра, и на самом деле это жилище не равнодушного к удобствам современного человека. В доме в соответствии с принятой хозяином «концепцией» оборудовано еще одно помещение — небольшой винный погребок — «энотека». О его интерьере можно сказать: уютно, удобно, уместно. Каждая деталь имеет свой смысл и работает на характер пространства. Авторы отмечают, что работа над мансардой была для них по настоящему интересной. Это очередная удача харьковчан. Неординарным решением нанесен меткий удар по холодной стильности дорогого интерьера, оккупировавшего престижные жилища. А история этого дома еще не окончена...

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:21

Page 89

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:22

Page 90

ÊÂϘÛÊ̇ˇ

¥ŒÀÀ≈¥÷»fl Салон$магазин торговой компании «Добрыня» в г. Днепропетровске Автор: Валерий СТАРЦЕВ, Соавторы: Татьяна ЗАДКО, Ирина ПАНИНА, Алексей ВОЛКОВ, Елена СТАРЦЕВА, Татьяна ЛУКИНА, при участии Леонида СТАРЦЕВА, ЧП «ДАО» (Днепропетровск). Общая площадь — 365 кв. метров Торговая площадь — 283 кв. метра Строительный объем — 1095 куб. метров

90

19.10.2002

22:31

Page 91

Фото Марк МИЛОВ

Journal-24.qxd

Салон магазин элитной итальянской сантехники расположен в стилобатной части многоэтажного жилого дома постройки 70 х годов. Перед авторами реконструкции стояла задача преобразовать невыразительное пространство обычного советского магазина в элитный салон, демонстрирующий лучшие разработки итальянских и немецких дизайнеров. За концептуальную основу была принята идея отдыха у моря, связь водных стихий природы и предлагаемой сантехники. Необходимо было, маскируя «невыгодные» места в интерьере, создать просторное, наполненное светом и воздухом пространство. Идея, определившая образ построения интерьера, пришла в виде стремительной морской волны. Строящая всю композицию выгнутая линия стены, разграничивающая технические помещения и склад товаров с торговым залом, образует в плане дугу.

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:32

Page 92

92

В конце этой дуги на подиуме расположена белая ванна. Она олицетворяет светящуюся жемчужину и является центром композиции салона. Эта же линия повторяется на полу в центре зала в виде подиума, на котором находятся гидромассажные ванны. Их белизна подчеркнута подсветкой зеркального подвесного потолка. На осевой линии салона находятся тумбы с установленными на них прозрачными шарами. Наполненные кораллами, морскими звездами и причудливыми раковинами, выхваченные из тени верхним светом, они создают иллюзию нахождения на морском дне. Продвигаясь вглубь салона, посетители проходят вдоль аллегорического берега моря, на гальку

которого водная стихия вынесла свои дары — белоснежные гидромассажные ванны и прозрачные душевые кабины. Часть колонн, находящихся в конструктивной схеме помещения, было решено скрыть за зеркалами, а часть обыграть, используя их для представления ассортимента товаров, представленных в салоне. За колоннами на небольшом подиуме разместились места менеджеров, выполненные по авторским чертежам. Мягкий свет, сине)белая гамма отделки интерьера, приятный цвет гальки, хром и позолота смесителей, отраженные в стеклянных и зеркальных поверхностях, создают спокойную атмосферу водной стихии

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:32

Page 93

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:32

Page 94

Œ¡¿flÕ»≈ —»Ã¬ŒÀ»¥» Харьковский областной благотворительный фонд «Еврейский культурный центр Бейт Дан» Кафе «Штетл» в центре «Бейт Дан» Авторы: Евгений КОТЛЯР — концепция и дизайн проект здания и кафе, соавтор и исполнитель настенных росписей, Елена КОТЛЯР (ПЕТРЕНКО) — эскизы для росписей потолков и стен кафе Проектирование и строительство — 2000 2002 Площадь помещений до реконструкции — 1200 кв. метров Площадь помещений после реконструкции — 1420 кв. метров Площадь помещений кафе — 31,2 кв. метров

94

Назначение здания — культурно)образовательный центр, место национальной жизни еврейской общины Харькова. Концепция автора — воплотить в пространственно)декоративном решении вестибюля и холлов, как главных коммуникативных пространств, образы еврейской цивилизации, погружающие посетителей центра в атмосферу национальной еврейской культуры. Архитектурный замысел и композиционные приемы, раскрывающие идею автора, построены на последовательном развитии. Первые два этажа посвящены традиционной теме еврейского Востока — «Иерусалима и Святой земли», как историко)национальной основы еврейства; третий и четвертый этажи отражают современность. Пространственное воплощение идеи — использование традиционных арочных проемов, сочетания прямоугольных и криволинейных объемов. Декоративное оформление: общее решение интерьера в охристой гамме; плитка в вестибюле и холле 1 и 2 этажа, вызывающая ассоциации с каменными полами в Старом городе Иерусалиме; массивные сплошные стены в вестибюле первого этажа, образно связанные с темой Стены плача. На отдельных камнях вырезаны изображения еврейских символов, тексты сентенций, мотивы произведений еврейского искусства разных стран и жанров, соотносимые с многовековой еврейской историей. Центральная ось вестибюля замыкается объемной композицией «Древо жизни» — идейным и изобразительным развитием логотипа «ЕКЦ Бейт Дан». Надпись на иврите на подвесном круге со стороны входа означает: «Все евреи ответственны друг за друга». С тыльной стороны на камнях опорных стен вырезаны десять

Фото: Евгений КОТЛЯР

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:33

Page 95

Journal-24.qxd

96

19.10.2002

22:33

Page 96

заповедей — те духовные ценности, которые посетители «выносят в мир» из пространства культурного центра. В холле второго этажа прием сочетания декоративной штукатурки с чистыми стенами символизирует архитектуру Святого города, связанную с потоком современной жизни. Рельеф в арке — копия символа еврейской диаспоры, барельефа с арки Тита в Риме, установленной в честь завоевания Иудеи. Эффектная декоративная отделка стен вестибюля и второго этажа выполнена в гипсовой штукатурке с пропиткой и тонировкой. Концепция интерьера кафе «Штетл» — интерпретация образа деревянной корчмы (шинка), типичной для еврейских местечек 18)20 вв. Пространство кафе «встроено» в пространство развернутого «интерьера» традиционного еврейского местечка (которое на идиш называется «штетл») — среды жизни еврейских общин Восточной Европы. Такие замкнутые компактные еврейские поселения внутри города возникли в 15)16 веках и существовали до 19 — 20 вв. в рамках «черты оседлости», учрежденной для евреев царским правительством. Жизнь еврейского местечка практически не менялась, застыв в своих традиционных формах вплоть до Советского времени. Сегодня этот образ остается устойчивым стереотипом еврейского мира. Воплощение замысла: использование натурального дерева — струганного и тесанного — в подвесных потолках, карнизах и мебели; балки и люстры)пауки, распространенные в синагогах и еврейских домах того времени; «домотканый» текстиль и ламбрекены с оборками; тематическая роспись стен и потолка на мотивы жизни в еврейских местечках. В росписях отражены образы и типажи евреев, традиционные занятия, обряды и праздники, архитектура, реконструированная на реальном архивном материале. Так разворачивается живое пространство былой еврейской жизни, духовно связанной с современностью и вместе с тем отдаленной во времени. Стены выполнены в штукатурке, окраска и роспись — водоэмульсионкой на латексной основе (Petrex — 5, Германия)

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:34

Page 97

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:34

Page 98

Авторы: архитектор Ольга РЯБОВА, дизайнер Ольга РЕЗНИК (Киев)

œ–Œ—“–¿Õ—“¬Œ ¬Œ«ÃŒ∆ÕŒ√Œ Лариса СМЫК

Реконструкция жилой квартиры в Киеве Площадь до реконструкции: 186 кв. метров Площадь после реконструкции: 210 кв. метров Сроки проектирования и реализации: 2001 год Первоначальная планировка квартиры на основе прямоугольной планировочной сетки мало устраивала хозяев. Поэтому желание заказчика избежать стандартных приемов формирования пространства стало отправной точкой для поиска образа, формирующего гармоничную среду обитания.

Планы до и после реконструкции

98

Автор — Ольга Рябова — сделала пространство квартиры максимально открытым и доступным для свободного перемещения. Так в центре образовалась «светская зона» — просторная полукруглая гостиная, площадь и конфигурация которой были изменены за счет балконов. Ее пространство «перетекает» в помещение прихожей и кухни)столовой, которая отделена от гостиной стойкой бара. Для более четкого визуального разделения и обозначения функционального назначения помещений пол кухни и части гостиной поднят на небольшой

Фото Александр ШИГАЕВ

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:34

Page 99

Journal-24.qxd

100

19.10.2002

22:34

Page 100

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:35

Page 101

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:35

Page 102

подиум высотой 150 миллиметров. Открытая современная планировка и взаимопроникающие пространства наполнили квартиру естественным светом, подчеркнув светлые тона отделки интерьера. В спальню хозяев, которая имеет свой санузел и просторную ванную, можно попасть из прихожей. Ее площадь увеличена за счет перепланировки и присоединения балкона, где разместились небольшой будуар и гардеробная комната. Встроенные полукругом шкафы со стеклянными полупрозрачными дверцами придают облику спальни своеобразную пластичность. В отделке стен ванной комнаты хозяев применена плитка двух цветов и размеров: крупноразмерная бежево)розовых тонов и мелкоразмерная темно) синяя с вкраплениями красного и белого тонов, которая является фоном для встроенной белоснежной ванны. С обеих сторон ванны находятся два умывальника, выполненные из «нержавейки», предусмотрено место для стиральной машины. Детские комнаты изолированы и размещены в удаленной от гостиной части квартиры. Они снабжены встроенными шкафами и отдельным санузлом. Интерьер квартиры выполнен с применением современных материалов, в мягкой светлой гамме с введением сочных цветовых акцентов. Его дополняют оригинальная пластика гипсокартонных потолков, умело подобранные светильники и декор 102

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:35

Page 103

Œ—“–Œ¬

œ“»÷¤ ¥≈“÷¿À‹ Елена СИДОРОВА

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:36

Page 104

Дизайн проект — «Дизайн Проект Студия» (Киев) Авторский коллектив: Валерий ГАВРИЛЮК, Михаил ЖУКОВ, Владимир ДЖИРМА, Наталья БЛАЖИЕВСКАЯ Коллекция художественной керамики: Николай КОРОЛЕВ, Андрей ИСАЕВ Общая площадь: 345 кв. метров Завершение строительства — 2002 год

Кто не мечтал о дальних странах, где экзотика древнейшей культуры, первозданной как Океан, будоражит воображение? Кто не хотел оказаться на пустынном острове, где только горы, море и белый мягкий песок? Здесь мы ближе к нашей сущности, мерцающей солнечными бликами сквозь толщу вод. Ее очертания размыты, но она все яснее проступает сквозь наши знания и звания. Идея фитнес)центра — остров в океане жизни, где живет радужная птица Кетцаль. Здесь собираются друзья, отдыхают, общаются, занимаются своим телом. Центр рассчитан на несколько семей. Есть сауна, комнаты отдыха, помещения для массажа, бильярдная, тренажерный зал и маленькая кухня.

104

Особый колорит интерьеру придает керамика и деревянные элементы подвесных потолков, выполненные в традициях искусства древних ацтеков и майя. Внутреннее пространство Фитнес)центра подчеркнуто отделено от внешнего мира. Окна маленькие и скорее напоминают ниши, в которых помещены некие «культовые» предметы, — огромные керамические сосуды, больше похожие на живых существ, застывших в ожидании ритуала. Обращает на себя внимание искусная работа с зеркалами. Зеркала продолжают и создают новые коридоры, расширяют пространство, делают его многомерным. Ритм окон и кронштейнов бильярдной становится бесконечным. Главное помещение, несущее основную смысловую и функциональную нагрузку, где, собственно, происходит ритуал омовения, — белый зал с голубым бассейном)купелью, на краю которого на маленьком алтаре расположились керамические скульптурки) тотемы — Птица Кетцаль и рыба. Птицы и рыбы в культурах древних народов, будь то индейцы Южной Америки, африканцы или славяне) язычники, символизируют благополучие, процветание и крепость рода. Это пожелание богатства, многочисленности семейства и душевного равновесия. В одной из ниш удобно устроился индейский божок. Он блаженно прикрыл глаза и медитирует, наверно о том, что путешествуя в вечность, не стоит лишать себя радостей жизни, попадающихся по дороге

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:36

Page 105

Journal-24.qxd

106

19.10.2002

22:37

Page 106

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:37

Page 107

ÕŒ¬Œ—“» ƒ»«¿…Õ¿

1

Два основных течения преобладают в дизайнерских идеях 2002 года: японский минимализм и «мягкий дизайн» — плавные, органические линии, причем даже в офисной и промышленной мебели. Фаворитом 2002 года в мебельном дизайне и «гвоздем» Миланского мебельного салона стало кресло фирмы «EDRA» работы дизайнера Masanori Umeda, удивительно совместившее в себе эти два направления.

Journal-24.qxd

2

19.10.2002

22:37

Page 108

3

4

Красный цвет по)прежнему моден. Одна из таких модных новинок — кресло «Egg», представленное в салоне ‘Spazio’900» в Милане (6). Дизайнер Arne Jacobsen. Эргономический «мягкий дизайн» — это, прежде всего, криволинейные очертания традиционно жесткой корпусной мебели. «Барочные» очертания предлагают французские дизайнеры — интересную коллекцию (стол и табурет) разработал Pucci de Rossi (5).

108

В рамках Биеннале в Новом Арсенале проходила презентация выставки «Soft Design», где демонстрировались наиболее известные образцы итальянского мебельного и промышленного дизайна в игровой и «мягкой» форме. «Мягкая» линия в дизайне, ставшая особенно модной в этом году, как альтернатива историческому минимализму, предполагает использование эргономических, приглашающих очертаний предметов, приятных на ощупь и удобных в использовании. Фирма «Fantoni» представила на выставке новую линию дизайна: столы, книжные шкафы изогнутых форм, оптимизирующих рабочее пространство (2)4). «Курьезное» направление представляет Gaetano Pesce. Он украсил свою квартиру в Нью)Йорке мягкой мебелью, которая так и называется: «Утро в Нью)Йорке». На фоне трагических событий сентября прошлого года этот юмор звучит несколько мрачновато (8). По материалам Art & Decoration №5 6/2002, Architectural Digest №3/2002, Design Diffusion News №94

6

7

5

Journal-24.qxd

8

19.10.2002

22:38

Page 109

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:38

Page 110

χ̉‡ËÌ˚ ̇ ¡ÂÒÒ‡‡·ÍÂ

110

В октябре нынешнего года в конференц зале отеля «Премьер Палас» состоялась презентация первой очереди застройки Бессарабского квартала — торгово офисного центра «Мандарин Плаза», общая площадь которого составит 12500 кв. метров. Для удобства посетителей будет построен подземный паркинг на 500 автомобилей. Возведение престижного семиэтажного торгового центра отражает тенденции растущего в городе спроса на торговые площади класса «люкс». Главный генпроектировщик — ОАО «Киевпроект», главный архитектор комплекса на Бессарабской площади — Вадим Жежерин, автор реконструкции школы N78 под торгово офисный центр — Юрий Серегин. Инвестор проекта — швейцарская компания «ELSBURG REAL ESTATE INC», размер инвестиций — 50 млн. долларов. Заказчик проинформировал присутствующих, что разработка интерьеров торгового центра (см. фото) поручена одесской группе «Beletage» — постоянному участнику Всеукраинского конкурса на лучший интерьер года «ИНТЕР’YEAR», организатором которого является журнал «Архитектура и престиж»

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:38

Page 111

В начале октября в выставочном центре «Украинский дом» проходила специализированная выставка «Индустрии цветочного бизнеса» и третий фестиваль флористов. Его организаторами стали «Союз украинских цветоводов» и ООО «Город мечты».

ÓÒÂÌÌËÈ Ò‡‰ Свою продукцию представили цветоводы многих ре гионов Украины, стран СНГ, а также Голландии, Гер мании и Израиля. Цель выставки — развитие цвето водства в Украине, демонстрация новых зарубежных технологий выращивания цветов, пропаганда фло ристики как искусства и расширения рынка товаров и услуг в этой сфере. Выход этой отрасли на между народный уровень дает шанс тысячам отечествен ных производителей цветочной продукции стать конкурентоспособными. Выставка явилась результатом двухлетней работы по организации и проведению Всеукраинских фес тивалей цветов, конкурсов флористов, а также де монстрации достижений отечественных ландшафт ных дизайнеров и цветоводов. Объединение усилий представителей цветочного бизнеса Украины, а так же сопутствующих производителей привело к со зданию «Союза украинских цветоводов». На этой выставке впервые в Украине присутствовал известный зарубежный флорист Мартин ван Берген (Голландия). Он является главным демонстратором «Блюмин бюро», которое объединяет голландских

цветоводов. «Мои работы отличаются использовани ем большого количества цветов и красок, — сказал Мартин ван Берген, — и свое вдохновение я черпаю из всего того, что на первый взгляд кажется самым обычным». Проведя несколько мастер классов на те мы «Рождество», «День Святого Валентина» и «Ком позиция в интерьере», он продемонстрировал высо кий профессионализм, показав, какие диковинные композиции можно сделать из цветов, растений и ак сессуаров, а также новые тенденции флористичес кой моды. Оказывается, разрабатывается мода на упаковку, ленточки для букетов, различные аксессуа ры и даже на цвет растений. Для любителей цветов это была прекрасная возможность обменяться опы том, рассказать об успехах, пообщаться. В рамках выставки проводился открытый конкурс флористов, представивших свои композиции на суд жюри, в состав которого вошли Мартин ван Берген (Голландия), Галина Корниенко и Оксана Бербека (Украина). Первый приз был присужден Светлане Ку брак, второе место заняла Полина Школьникова, третье — Евгения Гапчинская

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:39

Page 112

Œ“÷¤ » ƒ≈“» Елена САВЧЕНКО Незаметно для нас самих мы изучаем историю по юбилеям. Не всегда найдется возможность прочесть историческое исследование, пойти в библиотеку или в музей. Зато если пригласили на юбилей — пойти надо. И — на время погружаешься в прошлое. А если устроена выставка, поневоле ее посмотришь и запомнишь, а если конференция или даже «научные чтения, посвященные памяти...» — обязательно что нибудь узнаешь.

112

Дом для застройки Батыевой горы. Арх. И. Ю. Каракис, 1975.

Юбилейный торт «Ресторан Динамо».

Ведь на самом деле юбилей — не только дань ува жения или памяти, но и повод проинформировать общество, наладить связь прошлого с современ ностью. Ничего, что о юбилярах могут забыть че рез несколько дней — самое главное останется. Значит, чем интереснее юбилей, тем он полез нее. И тем труднее его организовать. Кто может стать движущей силой этих мероприятий? Как отметил в своей монографии, посвященной от цу, доктор архитектуры Игорь Александрович Фомин. «родственные связи — надежные про водники истории». Игорь Фомин представил об ществу монографию в день своего 75 летия. Книга ценна не только как путеводитель по твор честву известного художника, но и сведениями о художественной жизни Киева в 30 40 е годы, фактами становления Национальной Академии изобразительных искусств и архитектуры, где А. Фомин преподавал. Книга написана искрен не, интересно и содержит немало якобы част ных фактов, известных только близким людям, но которые в исторической перспективе стано вятся ценными фактами истории. «Я ощущаю необходимость в выполнении морального долга перед отцом и теми, кто был рядом с ним» — пи шет Игорь Фомин в предисловии к своей книге. Действительно, практически все архитектурные юбилеи последнего времени прошли по иници ативе родственников архитекторов. В 2000 го ду отмечалось 85 лет со дня рождения выдаю щегося украинского архитектора Анатолия Доб ровольского с выставкой в Музее истории Кие ва. Благодаря тому, что и жена и дочь мастера сами архитекторы, они нашли возможность на помнить об архитекторе, который так много сделал для Киева. И выставка была интерес ной — роль личности в архитектуре города ока зывается, не меньшая, чем в политике. Празднование 100 летия архитектора И. Караки са в мае этого года можно рассматривать как особенно удачный пример проведения юбилея. Он изначально был задуман как информационная общественная акция, демонстрирующая, что вы дающийся архитектор имеет право на широкую известность в обществе. С этой целью были вы пущены афиши, телефонные карточки и почто вые конверты. Был издан полноцветный, инфор мационно насыщенный альбом каталог «Архи тектор Каракис» и библиографический справоч ник «Иосиф Юльевич Каракис». В Интернете по явился сайт, в архитектурной прессе прошла се рия тематических публикаций. И, наконец, в вы ставочном зале Национальной академии изобра зительных искусств и архитектуры работала ин тереснейшая выставка произведений Иосифа Каракиса: эскизы, чертежи и живописные работы архитектора — подлинная картина его времени. Все эти мероприятия не произошли бы без на стойчивости дочери архитектора Ирмы Иоси фовны, тоже архитектора. Фактически все пред ставленные материалы были из ее архива.

Но организация этого юбилея имела еще один аспект. Подготовкой мероприятий почти год за нималась Общественная организация «Статус», которая помимо сбора, обработки и оформле ния материалов, провела т. н. «менеджмент», фактически «раскрутку» акции: «Архитектор Ио сиф Каракис». И удивительно то, что культурно и общественно значимая, но абсолютно неком мерческая акция блестяще удалась! Перечисле ние лиц и организаций, которые участвовали в подготовке мероприятий средствами или иной помощью, заняло целую страницу в альбоме. Это архитектурные мастерские, общественные и государственные организации, издательства, фирмы, обитающие в домах Каракиса, отдель ные личности. Значит, подлинная культура и ин теллигентность сохраняются и способны объе динить людей общем полезном деле. Но нужны настойчивость (родственников), идеи, умение, время и средства. Кстати, главный архитектор Киева Сергей Бабушкин уже предлагал создать в Киеве специальный фонд из средств архитек турных мастерских для проведения подобных архитектурно значимых акций. За последние несколько лет прошли юбилеи самых известных украинских архитекторов: в 2001году — 120 лет П. Ф. Алешина, в 1998 — 100 лет В. И. Заболотного. Они отмечались конференциями и выставками, были система тизированы воспоминания их учеников. Сайт об П. Ф. Алешине есть в Интернете (спасибо его внуку). А В. И. Ежов к своему 75 летию написал книгу об истории «архитектурной деятельности» своего времени, о людях, с которыми работал. Замеча тельно, что эти сведения теперь останутся в ис тории архитектуры. Валентину Ивановичу вооб ще повезло: у него оба сына— архитекторы. Благодаря сыну В. П. Самойловича — Юрию, в 1999 году увидела свет его замечательная кни га «Народна архітектура України в ілюстраціях». Сейчас готовится к изданию ее вторая часть. В Полтаве в 2001 году была издана «старания ми родственников, друзей и последователей» интереснейшая книга легендарного полтавско го архитектора Л. С. Вайнгорта «Записки про винциального архитектора». Составитель — его сын Владимир. В апреле 2002 года исполнилось 100 лет Миха илу Гречине, в декабре будет столетие Николая Холостенко, выдающегося реставратора (мо жет, о нем вспомнят органы охраны памятни ков?). Неплохо было бы почтить память Алек сандра Малиновского, одного из создателей Крещатика, «гениального зодчего», по словам Игоря Шпары. А кто помнит, что в декабре этого года исполняется 90 лет Наталье Борисовне Чмутиной, учителю многих киевских архитекто ров? Столько поводов для расширения знаний об украинской архитектуре и для выражения благодарности детей и учеников!

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:39

Page 113

¥ÓÌÍÛÒ ‰Îˇ ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚ ÓÚ ÍÓÏÔ‡ÌËË ´“œ¥ª ó ´“‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó œÎ˛Ò ¥‡˜ÂÒÚ‚Óª Компания «ТПК» 5 октября подвела итоги первого тура Открытого всеукраинского ежегодного конкурса для архитекторов «Творчество Плюс Качество». Было представлено 90 работ. Призы вручались в следующих номинациях: «ЛУЧШАЯ АЗС, ТОРГОВОЕ, ПРОМЫШЛЕННОЕ ЗДАНИЕ» — победитель Е. Коротун, г. Львов за проект «Торговый комплекс «Шувар» (1).

1

«ЛУЧШЕЕ ЖИЛОЕ ЗДАНИЕ» — победитель А. Харьков, г. Черкассы за проект «15 сблокированных одноквартирных жилых домов» (2). «ЛУЧШЕЕ ПРОМЫШЛЕННОЕ ЗДАНИЕ» — победитель А. Швиденко, г. Киев за проект «Промышленные здания ЗАО «Оболонь». «ЛУЧШИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ» — победитель В. Приймак, г. Киев за проект «Застройка жилых домов по ул. Волошской, 57».

2

«ЛУЧШИЙ ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ПРОЕКТ» — победитель Л. Кравец, г. Киев за проект «Крытый рынок на Куреневке». Были вручены специальные призы от партнеров «ТПК». В программе праздника была презентация новых линий завода «ТПК Профиль» по выпуску 45 и 60 профнастилов, торжественная церемония вручения сертификата качества ISO 9001. Независимое жюри из редакторов ведущих архитектурных и строительных изданий Украины («Архитектура и престиж», «АСС», «Ватерпас», «Будмайстер», «Строительство и реконструкция») определило также победителей, которые будут награждены призовыми подписками на 2003 год. Лауреаты конкурса «Творчество Плюс Качество» от альтернативного жюри

3

«ЛУЧШЕЕ ТОРГОВОЕ ЗДАНИЕ». Мини СТО и кафе по ул. Клиновой в г. Мариуполе. Арх. В. Зотов, А. Бердюгин, И. Белокобыльский. «ЛУЧШЕЕ ПРОМЫШЛЕННОЕ ЗДАНИЕ». Производственный корпус по фасовке и упаковке ГЛС на аптечной базе ОАО «Киевоблфармация» в г. Вишневое. Арх. Л. Сидорычева. «ЛУЧШИЙ ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ПРОЕКТ». Автосалон «Христина», г. Львов. Арх. А. Савельев (4). «ЛУЧШЕЕ ЖИЛОЕ ЗДАНИЕ». Коттедж в г. Днепропетровске. Арх. А. Козолуп. «ЛУЧШЕЕ АДМИНИСТРАТИВНО ОБЩЕСТВЕННОЕ ЗДАНИЕ». Международный выставочный центр на Левом берегу, г. Киев (3). В компании «ТПК» существует добрая тради ция: каждый год несколько из 20 региональных представительств фирмы проводят презента цию предлагаемой продукции для архитекто ров. 11 октября 2002 г. презентация офиса «ТПК Львов» сопровождалась посещением за вода по производству металлочерепицы и профнастила «ТПК Профиль». На презента ции присутствовали львовские архитекторы, принимавшие участие в конкурсе архитекторов «Творчество Плюс Качество», дилеры компании и почетные гости. Как говорится, «лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать». Заводу «ТПК Профиль» уже три года, сегодня завод работает в полную мощность — за 9 месяцев 2002 г. здесь выпу щено 387000 кв. м кровельных материалов. Основным событием дня стало вручение заводу «ТПК Профиль» сертификата европейского стандарта качества ISO 9001 и демонстрация новых линий по производству профнастила (45 мм и 60 мм). Получение сертификата ISO 9001

4

говорит не только о высоком качестве конечной продукции — (геометрии листа, качестве сырья и т.д.), но и о высокотехнологическом оборудо вании (марки SINTEC OY — Финляндия) и, что самое главное, о грамотной организации про изводства, кадровой политике и хорошем пози ционировании фирмы на рынке. Компьютеризованное оборудование завода «ТПК Профиль» позволяет выпускать высокока чественную металлочерепицу марки «Эффект» и «Престиж», профнастил с высотой гребня 20 мм, 45 мм и 60 мм. В перспективе здесь пред полагается выпуск профнастила с высотой гребня 115 мм. Профиль выпускается как цин ковый, так и с полимерным покрытием. Сегодня завод работает в 2 смены, удовлетво ряя спрос на металлические кровельные и фа садные материалы по всей стране, к каждому проекту ООО «ТПК» подходит индивидуально, проводя расчеты и предлагая выгодные усло вия для архитекторов. Подготовила Анна БОНДАРЬ

ООО «ТПК»: 01032, г. КИЕВ, ул. КОМИНТЕРНА, 30, оф. 414, E mail: tpk@tpk.kiev.ua

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:39

Page 114

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:39

Page 115

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:39

Page 116

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:39

Г

Page 117

оспода архитекторы!

С удовольствием приглашаем Вас насладиться «Майоликовой сказкой» в новом салоне «Майолика»!

Будем рады взаимовыгодному сотрудничеству Салон «Майолика» 03150, г. Киев, ул. Горького, 122 Тел.: (044) 247 48 49, 247 48 50 www.mayolika.com.ua e mail: mayolika@e post.com.ua

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:40

Page 118

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:40

Page 119

Journal-24.qxd

19.10.2002

22:40

Page 120