ЛИЧНОСТЬ Продолжение. Начало на стр. 70 На следующий год снова гастроли, на этот раз в качестве солиста в турне знаменитого голландского дирижёра Виллема Менгельберга по городам Голландии — Гаага, Амстердам, Гарлем. Завершилось турне в Германии, во Франкфурте-наМайне. 1 ноября 1912 года в Старой опере состоялся концерт, в программу которого входила недавно законченная Скрябиным симфоническая поэма «Прометей». Это было второе исполнение поэмы в Германии. Первое — в Берлине в феврале того же года.
«Прометей. Поэма огня» На родине композитора «Прометей» впервые прозвучал второго марта 1911 года. Дирижёр — С. Кусевицкий, солировал сам композитор. Триумфальный приём! В течение получаса публика не расходилась, вызывая автора и дирижёра. Сцена была усыпана цветами. Мировая музыкальная общественность горячо обсуждала новое произведение Скрябина. В нём композитор отошёл от традиционных музыкальных принципов и был признан по праву выдающимся новатором ХХ века. Позднее известный немецкий музыковед Адольф Абер в предисловии к партитуре «Прометея» напишет: «Это произведение ставит Скрябина в ряд величайших симфонистов, которые известны в истории музыки». И ещё новаторство: впервые он попытался соединить музыку со световыми эффектами: «В Прометее будет свет. Я хочу, чтобы были симфонии огней. Вся зала будет в переменных цветах...» Параллельно с музыкальной была написана и световая партитура поэмы. Скрябин разработал эскизы первого в мире цветосветового аппарата, по которым в 1911 году он и был создан. Однако практическое выполнение поставленных музыкантом задач в начале прошлого века оказалось невозможным. Поиски воплощения замыслов художника продолжаются по сей день. Вице-президент Скрябинского общества в городе Больяно Ф. Сивори рассказала о предпринятой в 1999 году попытке. В лаборатории музыкальной информатики Генуэзского университета была создана специальная программа для управления световыми эффектами, записанными в
световой партитуре «Прометея». В зал во время исполнения симфонии подавались пары, служившие как бы экраном, на который специальными прожекторами, управляемыми кибернетической программой, наносился световой рисунок. Возможно, это решение и приближается к замыслу автора: объединить звук, свет, линию, изображение.
космического творения, произойдёт всемирный переворот, души людские сольются в одно гармоничное целое. Вот такая внеземная вселенская утопия. Некоторые называли композитора сумасшедшим, другие — гением. Скрябин много говорил и размышлял о «Мистерии», но записана она не была. Сохранились лишь немногие отрывки задуманной первой части.
«Мистерия»
Мистерии в жизни Скрябина
В следующем, 1913 году, Скрябин снова в Германии, правда, проездом. Он побывал в Мюнхене, чтобы посетить оперу, а также в Лейпциге, где пробыл всего один день при возвращении из Швейцарии в Москву. Последний раз композитор был в Германии в феврале 1914 года, когда через Берлин и Брюссель направлялся на гастро-
Александр Скрябин и Татьяна Шлёцер
ли в Лондон. Сохранилось его письмо, написанное на бланке берлинского Континенталь-отеля. Он сообщает о своих идеях создания «Мистерии», намерениях отправиться в Индию, где это величественное произведение будет исполнено. «Мистерию» он задумал давно, постоянно в мыслях возвращался к ней. В соответствии со своими теософскими воззрениями, объединявшими идеи восточных религиозно-философских учений и христианства, он намеревался создать действо, в котором будет синтез всех видов искусств: музыка, танцы, поэзия. По его идее, которую уже нельзя назвать земной, в Индии для этого должно быть построено огромное сферическое храмовое здание, которое вместит массы людей со всего земного шара. Под влиянием божественной музыки, являющейся проводником
Постановку он намечал на 1917 год. И не случайно. Он считал, что этот год будет концом мировой истории. Скрябин говорил, что он должен непременно осуществить свои планы или умереть. И смерть внезапно наступила. Ещё за две недели до кончины Александр Николаевич давал концерт в Петербурге. Он исполнял Прелюдию №2, которую называл «астральной пустыней», определял как Смерть, которая «звучит уже миллионы лет». Прелюдию он играл в первый и последний раз в жизни. Присутствовавшие на концерте вспоминали, что в зале возникло ощущение подкрадывающейся к композитору кончины, возникло ощущение мистического ужаса. Через две недели его действительно настигла смерть от внезапного заражения крови. Говорили, что Скрябин обладал даром предвидения, что его окружали мистерии. Всю жизнь он боялся инфекции, даже ел в перчатках, чтобы не заразиться. И вот, пожалуйста, — предчувствие сбылось — умер именно от инфекции. Ещё мистический знак. Последнюю свою квартиру он снял на три года — до 14 апреля 1915 года. И именно в этот день в восемь часов утра он покинул квартиру навсегда — его постигла смерть. Вскоре умерли обе его жены одинаковой смертью — от воспаления мозговой оболочки. Не раз очевидцы рассказывали о таинственных совпадениях, сопровождавших жизнь композитора, о его даре ясновидения. Например, Елена Гнесина вспоминала, что ещё в молодости Александр Скрябин рассказал ей, как сложится его жизнь. И предсказания полностью сбылись! Похоронен гениальный русский композитор на Новодевичьем кладбище. В последней его квартире в Москве в арбатском переулке (Большой Николаевский пер., 11) создан Государственный мемориальный музей А.Н. Скрябина.
ANZEIGE
72
¸1HXH =HLWHQ¹ Ä НОЯБРЬ