Catálogo de atos vocais
Rogério Costa 2008
2
...a voz é uma aptidão para a linguagem. Ela tem substância e tactilidade. A linguagem se serve dela mas não se confunde com ela. A linguagem é abstrata, a voz é concreta. Assim também, o som que sai de um instrumento é uma aptidão para a linguagem musical. Ele pode ser pensado como uma extensão da voz do músico. A voz se apresenta enquanto uma espécie de manifesto da existência pré linguística. “A voz jaz no silêncio do corpo”. Paul Zumthor
3
A
Violin II
Viola
Recitação e ressonâncias
De frente para os 2os violinos e violas o sax improvisa continua e livremente sobre a nota A (C som real),utilizando durações,dinâmicas e articulações variadas. É recomendável a exploração dos diversos recursos timbrísticos do instrumento visando criar uma ampla paleta de coloridos sonoros.As respirações devem ser imperceptíceis, privilegiando a idéia de fluxo.O início deve ser em pp.
pizz
Contrabass
Os 2os violinos e violas "ressoam" a "fala" do sax com pizzicatos na nota C partindo de uma textura rarefeita para uma gradativamente densa.As dinâmicas vão acumulando energia do pp até o f. O fluxo da textura não é interrompido nas pausas do sax. O fluxo cessa repentinamente quando o saxofonista se virar em direção aos cellos e contrabaixos. pizz
vide Violinos II
Violoncello
O sax realiza o ritornelo quantas vezes desejar.Na última vez se vira para os cellos e contrabaixos e conduz o grupo para a próxima seção.
mp
gliss.
cellos realizam um glissando lento com velocidades variadas durante a pausa do sax.
pizz mp
B
4
Hesitando: falas entrecortadas
2
A. Sax.
Virado para o contrabaixo o sax improvisa em p mantendo o A como pólo e vai incorporando gradativamente as 6 notas assinaladas. Estas notas funcionam como satélites de A e devem ter importância secundária.
Vln. I
con sord. divisi
p
Lentamente
gliss.
Violinos I e Cellos glissam lentamente para as notas assinaladas. Cada instrumentista escolhe à vontade um dos 3 pontos de chegada.
Vln. II
arco
dim.
Depois que os violinos I e cellos chegarem ao final do glissando, o sax improvisa em mf, sempre "hesitando" sobre as 7 notas. Num certo momento sustenta um A e decresce até pp. Depois, a seu critério,"rege" o corte final da seção e se vira para os violinos.
mp
Quando todos atingirem suas notas e formarem o acorde já em mf, devem improvisar variando arcadas, articulações e vibrato. Aguardam o corte.
Violinos II e violas improvisam sobre a nota C, alternando diferentes formas de ataque, arcada, vibrato, dinâmica e oscilando a afinação microtonalmente,
Aguardam o corte.
arco
Vla.
Aguardam o corte.
Vc.
con sord. divisi gliss. Lentamente p
Cellos vide instruções do violino I.
Cb.
Cb. improviso com pizzicatos em mp densidade média
Aguardam o corte. Vide instruções do violino I. mp
arco
p
mp Aguardam o corte.
C
Sussurros e ...
4
A. Sax.
Vln. I
Vln. II
Vc.
gliss.
p
gliss.
Quando todos atingirem suas notas e formarem o acorde (sempre em p),improvisar variando arcadas, articulações e vibrato.Utilizar trinados, ponticello e tasto. Aguardar o corte (D grave no sax).
...Rumores
Improvisar figuras rapidíssimas , em pp, legatissimo, incorporando o ar como sonoridade. Evocar "rumores". Região do médio-grave (notas assinaladas - nas 2 oitavas). "Reger" o final com um glissando em direção ao Bb grave, f e staccato. Com o gesto final de corte, virar para uma posição centralizada, como um regente diante de toda a orqwestra.
gliss.
gliss.
Violas e cellos glissam lentamente para as notas assinaladas. Cada instrumentista escolhe à vontade um dos 2 pontos de chegada. Sempre p. Cb.
Violinos I e II glissam lentamente para as notas assinaladas. Cada instrumentista escolhe à vontade um dos 2 pontos de chegada. Sempre p.
5
Vla.
5
Saxofonista virado de frente para os violinos. Improvisar figuras rapidíssimas, em pp, legatissimo, incorporando o ar como sonoridade. Pensar em "falas sussurradas".Utilizar as notas assinaladas (nas 2 oitavas). "Reger" o final com um glissando em direção ao B grave, f e staccato. Com o gesto final,virar em direção aos cellos.
p
A. Sax.
Quando todos atingirem suas notas e formarem o acorde (sempre em p),improvisar variando arcadas, articulações e vibrato.Utilizar trinados, ponticello e tasto. Aguardar o corte (Db grave no sax).
Contrabaixos improvisam sobre a nota D variando as dinâmicas (sempre em trêmulo). Aguardam o corte (Db grave no sax).
6
D
Lamentos e ladainhas
6
A. Sax.
No início todos em fermata (menos o Cb) no C.Em determinado momento o sax inicia o lamento utilizando as notas assinaladas.Improviso melódico cantabile e expressivo, tempo ad libitum, calmo, melancólico e introspectivo. Dinâmicas em funçaõ do fraseado (pp-ff). Frases assimétricas cadenciando em notas longas.A partir de um determinado momento o lamento vai se acalmando pouco a pouco até se extinguir num trinado na nota A que faz a conexão com a seção seguinte.
Vln. I
gliss. gliss.
gliss. gliss.
No início todos em fermata (menos o Cb) no C.
Vln. II
gliss. gliss.
gliss. gliss.
No início todos em fermata (menos o Cb) no C.
Vla.
gliss. gliss.
gliss. gliss.
No início todos em fermata (menos o Cb) no C.
Vc.
gliss. gliss.
gliss. gliss.
Durante todo o lamento as cordas realizam glissandos contínuos partido da nota C e retornando a ele sem interromper o movimento. A velocidade dos glissandos pode variar, assim como as dinâmicas que podem oscilar entre p e mp. As trocas de arco devem ser defasadas, coincidir com as chegadas nas notas extremas do glissando e enfatizadas com um sf. Quando, no final do lamento, o sax se fixar novamente na nota C num trinado todos voltam gradativamente para o C inicial e decrescem até o silêncio.
Improviso em pizz utilizando as notas assinaladas. Densidade média, pizzicatos sonoros
Cb.
f
A. Sax.
7
E Interjeições
p
f
sfp
f
rrrrrr
desafinando
vibra molto
7
sfp p rrrrrr
f
mp
As cordas realizam suas linhas em tempo livre respeitando os sinais de articulação e dinâmica. Na fermata todos se encontram e retomam do início, cada um a seu tempo. Esse procedimento se repete até o momento em que o saxofone conduz à próxima sessão se virando de costas para o grupo. O sax improvisa livremente, sempre alternando as notas longas e as volatas sugeridas. A linha escrita acima é uma sugestão de realização com adensamento gradativo. Para conduzir à próxima sessão o saxofonista deve se fixar na nota A# grave e se virar de costas para a orquestra.
Vln. I
sul d
sfp
sul a pizz
f
sul d arco sul pont.
ord.
ord. molto vibrato
sul pont.
mf
sfp
ord. molto vibrato
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
pizz
f
sul g arco sul pont.
sfp
pizz
mf
pizz
f
sfp f
arco
arco sul pont. ord.
mf
sul pont.
ord.
sfp
mf
col legno arco
gliss. mf
pizz f
sul pont.
pizz f
sul g col legno
mf
divisi sfp
ord. molto vibrato
sfp
ord. molto vibrato arco sul pont.
sfp
arco
ord. molto vibrato
sul tasto
sfp
F
8
f 8
A. Sax.
Pensando alto em meio à paisagem inóspita
p
f mp cantabile
mf
R
p desafinando
f
Mais uma vez as cordas realizam suas linhas em tempo livre respeitando os sinais de articulação e dinâmica. Na fermata todos se encontram e retomam do início, cada um a seu tempo. Esse procedimento se repete até o momento em que o saxofone conduz à próxima sessão se virando de frente para o grupo. O sax improvisa livremente, sempre alternando os grupos de notas longas e as volatas sugeridas. A linha escrita acima é uma sugestão de realização com tensionamento gradativo. Para conduzir à próxima sessão o saxofonista deve se fixar na nota G# agudo e se virar de frente para a orquestra. O G# deve aos poucos ser distorcido possibilitando a conexão com a sessão seguinte.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
pizz
p
f
p
f
p
pizz
p
Cb.
p
sfp
sfp
pizz
f
arco
f
arco
3
p
sfp arco
sfp
arco
pizz
f
sfp arco
f
f
pizz
pizz
pizz
arco
p
p f
pizz
arco
pizz
arco
f
sfp
p
pizz
arco
f
p
G
1. 9 harmônicos
2.
gliss.
A. Sax.
Murmúrios
agudíssimos sem altura definida + ruidos de chave
multifônicos harmônicos e voce
9
O sax improvisa livremente, alternando 2 grupos de procedimentos oscilando de pp a ff. Em 1. a sonoridade deve ser estridente e contínua. Os harmônicos devem ser imprecisos e o ruido de chaves percutindo de forma "frenética"e aleatória deve gerar uma sonoridade instável. Em 2. as posições correspondentes à região grave devem ser atingidas através de um glissando. Em cada uma das notas o saxofonista improvisa alternando e somando a seu critério harmônicos imprecisos, multifônicos e canto, criando ruidos, batimentos e sonoridades inusitadas. As cordas realizam as suas linhas com o tempo relativamente livre. Os pizzicatos devem ser o mais rápido possível e os glissandos bem lentos. Não há necessidade de sincronizar as mudanças de direção. Para conduzir à próxima sessão o sax estabiliza na posição de B, volta soprar de forma convencional e produz o B oitava acima em harmônico.
Vln. I
arco
gliss.
gliss.
gliss.
gliss.
mp arco
Vln. II
divisi
divisi mp
pizz
mp
ágil
Vla.
divisi
gliss.
pizz
gliss.
mp ágil
divisi
Vc.
divisi
gliss.
mp pizz
mp ágil
Cb.
mp
gliss.
gliss.
gliss.
10
H
A. Sax.
Vla.
10
Diálogos de Cantador
= 56 opaco
pp
solo
pizz arco sul tasto
metálico
ff
vibra molto
pizz arco ord
fp
ff
f
A. Sax.
Vln. I
Vln. II
Vla.
12
opaco
mf
pp
pizz
pizz tutti arco
ff
nuvem de pizzicatos, densidade alta, dinâmica p a pp pizz
p
senza vibrare
pp
pizz arco sul pont
f pp
A. Sax.
Vln. I
13
3
ff arco divisi
ff
Cb.
A. Sax.
Vln. I
14
Vln. II
Vla.
arco
f
p
p
f
mp
p pizz
f
mp
f
p
pp
3
pp
desafinando mp
Vc.
Cb.
pp
arco
5
fp
arco sul pont.
Vc.
p
divisi
Vla.
mf
Vln. II
11
12 Vln. I
15
Vc.
Cb.
A. Sax.
Vln. I Vln. II
A. Sax.
Vla.
mp
16
3 mf
17
gliss.
pizz "nuvem"de densidade média
Vla.
Vc.
gliss.
Vln. II
mf
f
3
mf
sfp
sfp
3
3
solo sul pont. fp
ord
5
A. Sax.
Vln. I
18
mp
Vln. II
Cb.
fp
sul pont.
sul pont.
mp
pizz
mf 3
mf
3
fp
Vc.
jetèe
Vla.
13
pizz
mf
3
A. Sax.
20
p
sf rit.
6
Vla.
14 A. Sax. Vln. I
21
Vla.
A. Sax.
Vln. I
Vln. II
Vc. Cb.
p
mf
pp
sfp
sul pont. sfp
sfp
mp arco
tutti
Vla.
pp
p fp
22
bisbigliando
Vln. II
Vc.
Meno Mosso
f
sfpp
sul pont.
sfpp
sul pont.
sfpp
f
pizz
A. Sax. Vln. I
23
Vla.
Vc.
Cb.
A. Sax. Vln. I
24
Vla.
fp
fp
f
tutti
ff
arco
Vc. Cb.
3
3
mf
15
f
fp
solo
f
Vln. II
Vln. II
fp
solo
3 3
3
16 A. Sax.
Vln. I
25
5
sfp
fp
mf
gliss
.
sfp
divisi
Vln. II
Vla.
pizz arco
fp
Vc.
sfp
divisi
A. Sax.
Vla.
26
Sem rigor quase recitativo
pp
fp
3
fp
17
A. Sax.
Vln. II
27
fp
fp
mf
p
Cb.
10
A. Sax.
Vla.
Vc.
Cb.
Tempo giusto
desafinando
pizz
pizz
p arco
mf
3 3
fp
f
p
mp
3
fp
gliss. gliss.
f
fp
28
tutti
sul pont.
Vc.
fp
desafinando
sul pont.
Vla.
p
fp
3
3
p
18 A. Sax.
Vla.
A tempo 29
Vln. I
p
30
fp
fp arco
arco
pp
Cb.
fp
3
pizz f
3
sul pont.
f
mf
3
mf
fp
Vc.
3
arco solo
p
f
p
tutti
Vla.
3
rit.
pp
Vln. II
p
A. Sax.
3
3
sul pont.
f
A. Sax.
Vla.
A. Sax.
Vln. I
31
fp solo
32
mf
tutti
Vla.
Vc.
Cb.
A. Sax.
mp
fp
mp
arco
f
19
3
f
3
f
7 6
f
6 7
Vla.
f
33
p
3
5
f
marcato
Vln. II
f
20 A. Sax.
Vln. I
34
sul D
gliss.
p
gliss.
gliss.
sul G
Vln. II
gliss.
p
Vla.
A. Sax.
Vla.
A. Sax.
Vla.
gliss.
sul pont.
tutti pizz
pizz
gliss.
arco
solo
36
Meno Mosso
f
f
35
Vc.
Cb.
sul pont.
fp pizz
3
arco
arco
pizz
3
arco
p
p
sul pont.
pp
3
A. Sax.
Vla.
A. Sax.
Vln. I
Vln. II
37
38
fp
3
fp
sul pont.
Vc.
tutti
pp
pizz
f
Cb.
sul 3 fp
ord.
arcomolto vibrato fp
mp
f
f
fp
fp
Vla.
pp
fp
flaterzung
21
gliss.
pont.
gliss.
pizz
arco 3 pizz
ff
22 A. Sax.
40
ord
Vln. I
fp
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
arco
sul pont. 3
sul pont. fp
A. Sax.
Vln. I
42
flaterzung
f
fp
23
pont. sul 3 mp
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
rit.
tutti
fp
solo
3
pizz
mf
arco