E THE BRONX
Dead Tracks Vol.1 & Vol. 2 (WHITE DRUGS) PUNK ROCK
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l pasado mes de febrero The Bronx anunciaron por sorpresa la edición de Dead Tracks, una compilación de descartes y rarezas distribuidas a lo largo de los más de 15 años de trayectoria de la formación angelina separadas sabiamente en dos volúmenes. Como era de esperar tratándose de una tirada limitada a 750 copias en vinilo, fue sold out en cuestión de horas. El primer tomo se compone de cortes propios que se vieron relegados como caras B de singles o bandas sonoras de películas y videojuegos. Entre lo más destacable figura una inédita ‘Between The Desert And The Sky’ encargada de estrenar el plástico, seguida de ‘Sunset City’, ‘Overcharge’, ‘Eyes In The Sky’ y ‘Rockers NYC’ que son todo un chute de adrenalina marca de la casa. También sorprende
L VOLBEAT
Rewind, Replay, Rebound (UNIVERSAL) HARD ROCK, POP ROCK
5
50
a popularidad de Volbeat, o ‘los Nickleback europeos’, como los llama Jordi Meya, no ha parado de crecer en los últimos años, a pesar de que el efecto sorpresa de sus primeros discos se haya disipado y que en directo sean sosos a más no poder. En cualquier caso, Rewind, Replay, Rebound parece más pensado para un potencial nuevo público masivo que en quienes empezaron a seguirles cuando publicaron su debut en 2005. Michael Poulsen y sus compañeros no se han cortado un pelo a la hora de pulir su sonido hasta el punto que la mitad del disco -‘Rewind The Exit’, ‘When We Were Kids’,
el hallazgo de ‘Necessary Evil’, una pieza en principio destinada para Mariachi El Bronx, su alter ego de música tradicional mexicana. El segundo álbum está enteramente dedicado a versiones de artistas afines como X (‘Los Angeles’) y Descendents (‘Catalina’), pero al mismo tiempo encontramos homenajes a Neil Young (‘The Needle And The Damage Done’), Warren Zevon (‘Carmalita’) e incluso Charles Manson (‘A Peace In Your Heart’). Es tan
sólo un reflejo de las distintas influencias que hacen de The Bronx una banda tan peculiar dentro del punk rock. Para completar el pack se suman colaboraciones de Brody Dalle en ‘VCR’ y Keith Morris en ‘Witness’. Igual que en la mayoría de discos de rarezas, hay momentos más inspirados que otros, pero si eres seguidor de la banda es complicado que no acabes disfrutando como un crío de esta casi treintena de caramelitos.
‘Cloud 9’, ‘Maybe I Believe’, ‘7:24’- contiene melodías que fácilmente podrían confundirse por las de artistas pop de los 80 tipo Roxette o Bonnie Tyler. Quítale la distorsión a las guitarras y nadie creería que ésta es una banda que en estos momentos está girando con Slipknot. Como producto comercial no se puede negar que consigue su objetivo, y temas como la inicial ‘Last Day Under The Sun’, ‘The Awakening Of Bonnie Parker’, con un inicio que recuerda a los Van Halen de Sammy Hagar, o los tres minutos trepidantes de ‘Die To Live’, en la que colabora Neil Fallon de Clutch, entran bien el oído. Evidentemente, Volbeat
no son la primera banda de rock que se orienta al pop -tenemos cientos de casos desde Whitesnake a The Offspring pasando por Muse, así que tampoco vamos a rasgarnos las vestiduras, pero resulta irritante el exceso de reverb en la voz de Poulsen constante en todo el álbum y la reiteración de algunos giros melódicos. Incluso todavía más que intenten hacerse perdonar recurriendo a sus raíces metaleras, como en ‘Cheapside Slogger’ (con un solo de Gary Holt de Exodus y Slayer) o ‘The Everlasting’, o rockabilly, como ‘Pelvis On Fire’, una parodia con Poulsen imitando a Elvis. Ya que te vendes, apechuga.
GONZALO PUEBLA
DAVID GARCELL