Cecyteq 2013 marzo

“Construyamos juntos el futuro” “Construye tu futuro con nosotros” Revista institucional del Colegio de Estudios Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro Año 1, NÚMERO 2, ÉPOCA 1, MARZO 2013

Encabeza JCR Honores a la bandera en el CECYTEQ 5

E

l gobernador José Calzada Rovirosa, acompañado del Presidente del Tribunal Superior de Justicia, Carlos Manuel Septién Olivares y el Presidente de la Mesa Directiva de la LVII Legislatura Local, Jorge Lomelí Noriega, encabezó los Honores a la Bandera que se realizaron en el Colegio de Estudios Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro (Cecyteq), Plantel No.5, Querétaro, en la colonia Cerrito Colorado. En este acto cívico, también se contó con la participación de la Banda de Guerra del Cecyteq No. 83, Pedro Escobedo.

Estuvieron presentes el Presidente de la Comisión de Educación, Cultura, Ciencias, Tecnología e Innovación de la Legislatura Local, Jesús Galván Méndez; el Gabinete Estatal Legal y Ampliado; el Director General del Cecyteq, Carlos Luhrs Eijkelboom, así como alumnos, padres de familia, directivos y docentes de esta institución.

1

Lic. José Calzada Rovirosa Gobernador Constitucional del Estado de Querétaro de Arteaga Dr. Fernando de la Isla Herrera Secretario de Educación

H. Junta Directiva del CECyTEQ Dr. Fernando de la Isla Herrera Secretario de Educación en el Estado y Presidente Ing. Germán Giordano Bonilla Secretario de Planeación y Finanzas Lic. Juan Gorráez Enrile Secretario de la Contraloría Lic. Martha Patricia Ibarra Morales Coordinadora Nacional de los CECYTE’S y Representante Federal Dr. Eleuterio Zamanillo Noriega Representante de la SEP en la Entidad y Representante Federal Lic. Eduardo Villagómez Maldonado Vicepresidente de los Empresarios de Corregidora, A.C. y Representante del Sector Productivo

Directores de Plantel Ing. Arturo Prado Sánchez Director del Plantel Huimilpan 01(448)2785343 Ing. Alberto Domínguez Tinoco Director del Plantel Pedro Escobedo 01(448)2751539 C.P. Alfonso A. Valerio Salgado Director del Plantel Peñamiller 01(441)2966013 Lic. Fernando García Mendoza Encargado de la Dirección del Plantel Pinal de Amoles 01(441)2925262 Lic. Andrés Quiroga Díaz Director del Plantel Querétaro 01(442)2439317

Ing. Arq. Ezequiel Domínguez Cruz Representante del Sector Social

Ing. Sergio Rodríguez Zúñiga Director del Plantel Corregidora 01(442)2993106

M. en A. Carlos I. Luhrs Eijkelboom Director General del CECYTEQ y Secretario Técnico

M. en A. E. Julián Guillermo Zamorano Estrada Director del Plantel San Juan del Río 01(442)2160196

Áreas

Ing. Raúl Fanny Hernández Salinas Director del Plantel Menchaca 01(442)2209905

Mtro. Ranferi Peñaloza Duarte Director Académico M. en A. Leticia Diaz Barriga Fraga Director de Planeación

M. en A. E. Luis Pérez Saucedo Director del Plantel Montenegro 014131012423

M. en D. Guadalupe Rocío del Llano Villegas Directora Administrativa Créditos Lic. Aldo Ruíz López Subdirector Jurídico M. en A. Larissa Cruz Gutiérrez Secretaria Técnica C. P. Mario Chávez Martínez Titular del Órgano Interno de Control

M. en A. Rocío Edith González García Coordinadora de comunicación, editor en jefe y fotografía Revista CECYTEQ, es una publicación mensual del Colegio de Estudios Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro. Coordinación de Comunicación. Carrizal No. 27, Col. El Carrizal, C.P. 76030. Tel. 2160196, www.cecyteq.edu.mx. ISSN: en trámite. Reserva de derechos: En trámite.

Se permite la reproducción total o parcial del contenido e imágenes, previa autorización del Colegio de Estudios Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro.

2

SUMARIO

Revista institucional del Colegio de Estudios Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro Año 1, NÚMERO 2, ÉPOCA 1, MARZO 2013

CAPACITACIÓN EN APLICACIONES MÓVILES

Encabeza el Gobernador ceremonia del día de la bandera CECYTEQ visitó la UCLA CECYTEQ recibió 200 mil pesos del CONCYTEQ

4 7 8

10

CULTURA Y va de cuentos

11

GOODREADS Las claves del éxito de Toyota

18

CIENCIA Y TECNOLOGÍA IntQsoft y FUMEC llevarán empresas de TI queretanas al mundo Estudiantes mexicanos podrán estudiar en la NASA Creadores, la nueva revolución industrial

19 20 21

EDUCACIÓN Arranca aplicación de la Prueba Enlace 2013

Dos planteles del CECYTEQ ingresan al SNB

23

24

3

Estudiantes y docentes del CECYTEQ se capacitaron en aplicaciones móviles • •

C

En el taller aprendieron el uso de los programas MIT App Inventor y MIT Scratch.

App Inventor es una aplicación web que permite a los usuarios crear sus propias aplicaciones.

on el patrocinio de la Embajada de Estados Unidos en México y el apoyo de la Fundación México-Estados Unidos para la Ciencia (FUMEC), Lyel Resner, egresado del Massachusetts Institute of Technology (MIT) y docente de la Universidad de Nueva York, impartió a estudiantes y docentes del plantel Corregidora del Colegio de Estudios Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro (CECYTEQ) los talleres: Desarrollo de programación MIT App Inventor y Access, engagement & 21st century learning.

El M. en A. Carlos Luhrs Eijkelboom, director general del CECYTEQ destacó que la misión de la institución consiste en contribuir en la construcción del futuro de los jóvenes y generar las oportunidades para que se familiaricen con las tendencias actuales y puedan desempeñarse con éxito en el entorno competitivo actual.

La globalización continua acelerando 4

el avance de la tecnología en un mundo donde la creatividad, innovación e ingenio son cada vez más valorados que antes; por ello la educación del siglo XXI debe dotar a la comunidad escolar de nuevas habilidades y herramientas que les den mayor acceso y oportunidades de crecimiento en esta nueva etapa.

Lyel Resner comentó que los tres pilares del aprendizaje son: “1.

Aprender en forma autónoma, lo que implica el autodominio, el control de nuestros proyectos y colaboraciones; 2.

Pensar computacionalmente, es decir, las ideas detrás de los algoritmos, redes y el procesamiento de datos como componentes esenciales en la vida económica e intelectual; 3. Creatividad critica o la capacidad de integrar modelos artísticos y tecnológicos.”

El taller “Entrenamiento TIC’s para estudiantes, educación para el siglo XXI” se impartió a veinte alumnos de 4° y 6° semestre del

plantel Corregidora del CECYTEQ, con especialidades en Informática y Programación, quienes además forman parte del Programa Bases de Ingeniería con enfoque en TIC’s. También participaron en el Taller, diez docentes del mismo programa educativo.

En el Taller los participantes conocieron la Aplicación del desarrollo móvil usando App Inventor & MIT Scratch, como una herramienta que permite desarrollar apps para Android.

Resner indicó que la democratización de acceso a la información hacen que el mundo cambie constantemente “el momento actual exige pensar y acercarnos de una nueva forma al conocimiento y desarrollo de nuevas habilidades” para un nuevo mundo, donde las computadoras, el diseño gráfico y la web, la robótica y la física de la computación, han dado lugar a la fabricación digital, impresiones 3D, aplicaciones móviles y el impulso de emprendedores.

“La oportunidad para la auto colocación, el autoempleo y la creación de nuestra propia empresa es latente en México, así como la movilidad en las empresas”, indicó el Ing, Jorge Buitron Arriola, presidente de InteQsoft (clúster de TIC’s de Querétaro).

En el evento estuvieron presentes Mark Mishkin, representante de la Embajada de Estados Unidos en México; el Ing. Ignacio Castro Pinal, analista de Proyecto de la Fundación México-Estados Unidos para la Ciencia en representación del Ing. Guillermo Fernández de la Garza, director ejecutivo de FUMEC, y el Ing. Ángel Ramírez Vázquez, director general del Consejo de Ciencia y Tecnología del Estado de Querétaro.

De izquierda a derecha: Ing. Ignacio Castro Pinal, Mark Mishkin, Lyel Resner, M. en A. Carlos Luhrs Eijkelboom, el Mtro. Abded Alejandro Pérez Martínez y el Ing. Víctor Jaime Luna Gaspar.

Crea aplicaciones para tu teléfono

C

rea aplicaciones Android con App Inventor fácilmente con un navegador web. Tan sencillo como crear un diseño y seleccionar las acciones a realizar, tan fácil como un puzle.

El equipo de App Inventor ha creado bloques para casi todo lo que puedes hacer con un teléfono Android, “como la programación de” cosas - bloques para almacenar información, los bloques de acciones de repetición, y los bloques para llevar a cabo acciones en determinadas condiciones. Hay incluso bloques para trabajar con servicios como Twitter.

App Inventor es simple de usar, pero también muy poderoso. Aplicaciones a construir, incluso puede almacenar los datos creados por los usuarios en una base de datos, por lo que puede crear una aplicación de creación de un concurso en el que los profesores pueden ahorrar preguntas en un cuestionario a sus alumnos para responder. Debido a que App Inventor ofrece acceso a un sensor GPS de localización, puedes construir aplicaciones de situación. Puedes construir una aplicación para ayudarle a recordar dónde aparcaste el coche, una aplicación que muestra la ubicación de sus amigos o colegas en un concierto o conferencia, o su propia aplicación tour personalizado de su escuela, lugar de trabajo, o un museo.

5

Estudiantes del Programa Bases de Ingeniería del CECYTEQ aprendieron a utilizar MIT App Inventor y MIT Scratch.

Puede realizar aplicaciones que utilizan las funciones del teléfono de un teléfono Android. Podrás escribir una aplicación que periódicamente envíe sms “te echo de menos” a sus seres queridos, o una aplicación “No hay texto al conducir” que responde a todos los sms de forma automática con “lo siento, estoy conduciendo y se comunicará con usted más adelante”. Podrás incluso tener la aplicación para leer los sms entrantes en voz alta (aunque esto puede atraer a usted en la respuesta).

La App Inventor ofrece un componente para que usted se comunique con la web. Si sabes cómo escribir aplicaciones web, puede utilizar la App Inventor para escribir aplicaciones de Android que se comunique con sus sitios web favoritos, tales como Amazon y Twitter.

6

Encabeza el Gobernador José Calzada la Ceremonia Conmemorativa del Día de la Bandera l Gobernador del Estado, José Calzada Rovirosa, acompañado de su esposa y Presidenta del Patronato del Sistema Estatal DIF, Sandra Albarrán de Calzada, encabezó la Ceremonia Conmemorativa del Día de la Bandera, acto en el que se dejó el mensaje de que la transformación de México es tarea de cada ciudadano y al mismo tiempo, de la unidad, del consenso y del compromiso, para poder forjar un futuro certero para todos.

E

Querétaro está en el camino. Hoy no solo tenemos a un buen Gobernador, sin duda alguna cada engranaje que hace caminar a nuestro estado, está consolidado por su trabajo y este se ha legitimado con la gente. Hoy se entiende que los cambios que queremos generar están en nosotros y así debemos sentirlo, así debemos hacerlo. Todos los que hemos construido como Nación en el pasado, lo hemos hecho amparados en nuestra Bandera. Si hemos podido consolidar instituciones, fortalecer al estado, votar por los cambios y transitar a la democracia, ha sido, bajo el cobijo de la Bandera.

En el marco de los Honores a la Bandera, el Mandatario Estatal, izó la Mega Bandera, y posteriormente realizó la Toma de Protesta a Escoltas de la Escuela Primaria Manuel J. Clouthier; Escuela Primaria Independencia y Revolución Mexicana; CECYTEQ Planteles número 8 Y 9; Universidad Politécnica Campus Santa Rosa Jáuregui y a Bomberos Voluntarios de El Marqués.

En su oportunidad, el Presidente del Tribunal Superior de Justicia, Magistrado Carlos Manuel Septién Olivares, afirmó que el país requiere de una reforma en la manera de aplicar la justicia. Asimismo, sostuvo: los grandes retos serán superados por instituciones unidas y bien estructuradas desde sus cimientos, como la familia.

Luego, acompañado por los Titulares de los tres Poderes del Estado, de la 17ª Zona Militar y del Municipio de Querétaro, abanderó a las escoltas de esas instituciones.

En representación del Gobernador del Estado, el Presidente Municipal de Tequisquiapan, Antonio Macías Trejo, afirmó que el Lábaro Patrio representa en la historia del país, la lucha de los mexicanos, la cual continúa todos los días, en búsqueda de una renovación constante como lo hace Querétaro.

Por su parte, el Presidente de la Mesa Directiva de la LVII Legislatura del Estado, Diputado Braulio Guerra Urbiola, también consideró que es a través de la unidad como se lograrán los avances necesarios para la transformación del país.

Estuvieron presentes en este acto cívico que se llevó a cabo en la explanada de la Mega Bandera: los integrantes del Gabinete Estatal y Ampliado del Poder Ejecutivo del Estado de Querétaro; Legisladores Locales y Federales; Delegados Federales, estudiantes y padres de familia.

Fuente: Comunicación social del Gobierno del Estado de Querétaro

7

CECYTEQ visitó la UCLA para conocer programa de logro en matemáticas, ingeniería y ciencias l Colegio de Estudios Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro (CECYTEQ) representado por el M. en A. Carlos Luhrs Eijkelboom, director General; el M. en C. Ranferi Peñaloza Duarte, director Académico, y el Ing. Jaime Luna Gaspar, coordinador del Programa Bases de Ingeniería del Colegio visitaron la Escuela de Ingeniería de la Universidad de California (Henri Samueli School of Engineering and Applied Science) y el CEED (Center for Excellence in Engineering and Diversity).

La visita se vincula en forma estrecha con el Programa de Enseñanza de las Ciencias del Estado de Querétaro, que tiene como misión “promover la competitividad del Estado a través del desarrollo humano de su población, creando una cultura científica que permita formar a la fuerza laboral del futuro, técnicamente preparada y competente, accediendo a mejores niveles de bienestar”.

Durante su estancia del 11 al 13 de febrero conocieron el Programa MESA (Mathematics, Engineering, Science Achievement), mismo que apoya a estudiantes de bachillerato y licenciatura para que puedan obtener buenos resultados en matemáticas y ciencias, con miras a concluir licenciaturas en campos basados en las matemáticas.

MESA incluye planes académicos individuales, adquisición de habilidades para el estudio, aprendizaje en grupo con colegas, clases de perfeccionamiento en

E

8

matemáticas y ciencias, investigación de carreras y apoyo de los padres.

La visita fue posible por el apoyo y gestión de la Fundación México-Estados Unidos para la Ciencia (FUMEC) a través del Ing. Guillermo Fernández de la Garza, director ejecutivo de la institución.

Desde su fundación en 1970, MESA asiste a estudiantes de primaria y secundaria, colegios comunitarios y universitarios en California. Mientras que empresas como Advanced Micro Devices, Applied Materials, Boeing, ChevronTexaco, Fluor Corporation, Hewlett-Packard, IBM y SBC, han apoyado de manera entusiasta el programa.

Los líderes del sector industrial reconocen el papel del programa para hacer frente a las necesidades de la economía y proveer fondos, contribuciones en bienes, becas y pasantías.

La Escuela de Estudios de Gobierno John F. Kennedy de la Universidad de Harvard y la Fundación Ford han designado al programa MESA como uno de los cinco programas públicos más innovadores del país. Ha sido galardonado con el Presidential Award for Excellence in Science, Mathematics and Engineering Mentoring y es el modelo para programas similares en otros siete estados de Estados Unidos. A la visita asistió también el Ing. Ignacio Castro Pinal, analista de proyectos de FUMEC, así como representantes de

las siguientes universidades: por la Universidad Nacional Aeronáutica en Querétaro, el Lic. Federico Pérez Fuentes, director de Vinculación; por la Universidad Politécnica de Querétaro, el Lic. Luis Gerardo González López, secretario Académico; la Mtra. Lara Nacif Siliced, directora de División y la Dra. Adela Becerra Chávez, coordinadora de Ciencias Básicas; por la Universidad Politécnica de Santa Rosa Jáuregui, la Mtra., Luz Elena Narváez Hernández; por la Universidad Tecnológica de Querétaro, el Lic. Martín Larios Osorio; y por la Universidad Tecnológica de Corregidora, la Mtra. Alma Montes Acosta.

9

CECYTEQ recibió 200 mil pesos del CONCYTEQ l Colegio de Estudios Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro (CECYTEQ) recibió 200 mil pesos del “Programa de Nuevos Talentos Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro 2013” que otorgó el Consejo de Ciencia y Tecnología del Estado de Querétaro (CONCYTEQ) para impulsar la elaboración y desarrollo de prototipos que satisfagan necesidades del sector productivo y social.

E

El M. en A. Carlos I. Luhrs Eijkelboom, director General del CECYTEQ y el Mtro. Ranferi Peñaloza Duarte, director Académico de la institución asistieron a la entrega de recursos.

El Dr. Fernando de la Isla Herrera, secretario de Educación en el Estado indicó que el objetivo del programa es fortalecer la formación de capital humano científico y tecnológico a través del desarrollo de proyectos de investigación y desarrollo tecnológico, involucrando a estudiantes con asesoría de profesores de las instituciones, teniendo como productos prototipos, formación de capital humano, tesis para titulación, participación en congresos, exposiciones, publicación de artículos, etc.

El titular de la dependencia, dijo “Querétaro es tierra donde el progreso es posible por la unión de voluntades de sus sectores gubernamentales, sociales, productivos y académicos. Los queretanos reconocemos nuestra capacidad y decisión para poder afrontar, con creatividad y fortaleza los obstáculos que surjan para la construcción de un mejor porvenir y serán la ciencia y la tecnología, pilares básicos en los que se sustente una sociedad más justa, equitativa y solidaria”.

El Director General del CONCYTEQ, Ing. Ángel Ramírez Vázquez indicó que con apoyo a las instituciones se impulsa la creatividad y capacidad de innovación de los estudiantes.

Destacó la participación del CECYTEQ, como única institución del Nivel Medio Superior que participó por segundo año consecutivo en el programa de Nuevos Talentos Científicos y Tecnológicos.

Fuente: Secretaría de Educación del Estado de Querétaro

10

Y va de cuentos Por Guillermo Cabrera Infante Cabrera Infante traza en esta conferencia inédita un atlas geográfico e histórico del cuento: desde la aparición de la onomatopeya hasta el arte narrativo de Borges. El autor de Puro humo (Alfaguara, 2000) también forma parte de ese mapa, como lo demuestran los tres cuentos que componen su libro Delito por bailar el chachachá.

El cuento es tan antiguo como el hombre. Tal vez incluso más antiguo, pues bien pudo haber primates que contaran cuentos todos hechos de gruñidos, que es el origen del lenguaje humano: un gruñido bueno, dos gruñidos mejor, tres gruñidos ya son una frase. Así nació la onomatopeya y con ella, luego, la epopeya. Pero antes que ella, cantada o escrita, hubo cuentos todos hechos de prosa: un cuento en verso no es un cuento sino otra cosa: un poema, una oda, una narración con metro y tal vez con rima: una ocasión cantada no contada, una canción.

Aun antes de que aquel anónimo artista de Altamira pintara sus minuciosos murales, habría habido un autor anónimo en la zona que contara cuentos a sus compañeros de cueva sentados alrededor de una hoguera. El hombre, lo sabemos, es el único animal que hace fuego. El cuentista es el solo ser humano que hace cuentos. Esos cuentos serían, por ejemplo, narraciones de un día de caza perdido tras un ciervo blanco con un cuerno en la frente. Los cuentos no perduraron en los muros de la cueva, pero no se perdieron: fueron de nuevo encontrados, contados, en la memoria colectiva.

Siglos más tarde otro cuentista con el mismo cuento embelleció al ciervo

blanco y lo hizo mito al llamarlo unicornio.

La experiencia sería ajena pero ya fue suyo el tema del unicornio perdido.

Muchos siglos después otro cuentista adornó con metáforas (es decir, embelleció poéticamente) a ese animal único con su único cuerno. Cuando pasaron otros siglos ya el hombre que cuenta había aprendido a escribir (y por supuesto a leer) y otros animales y otros hombres que se convertían en animales poblaron con cuentos lo que llamamos mitología pero que eran para ellos esa trascendencia que es la religión. En otro siglo, cuando ya otros hombres no creían en esa religión de dioses tan humanos que se confundían con los meros mortales, uno de ellos, un poeta llamado Ovidio, escribió Las metamorfosis. Allí de la religión no quedaban más que los cuentos que se contaron por primera vez alrededor de una hoguera en una cueva. Eso ha

hecho del cuento el género literario más antiguo y más proteico.

Proteico, como sabemos, viene de Proteo, dios griego que hace su debut en la Odisea, poema hecho de cuentos. Proteo lo sabía todo de todo, pero cambiaba su forma para no ser interrogado. Es decir, lo contrario de un autor actual que nunca cambia de forma pero busca siempre ser

interrogado: por la prensa, la radio y la televisión y a veces por la policía.

No creo que haya que insistir en que Proteo era una metamorfosis hecha dios. Proteo queda muy cerca de prosa, que es lo que los cuentistas cultivan.

Proteico, prosaico da igual.

Los griegos, además de Homero y su Odisea, cultivaban el cuento, y una novelita, que es lo que es Dafnis y Cloe, publicada en el año segundo de nuestra era, es un posible antecedente. Pero son cuentos los que componen como novela al Satiricón y uno de sus fragmentos más memorables es el llamado “La viuda de Éfeso”, que es un cuento perfecto muchas veces citado, copiado incluso.

Entre otros por Jean Cocteau, poeta tan teatral que convirtió el cuento en una pieza, cobrada para el teatro.

El cuento, pronto proteico, parece que desaparece en la Edad Media y es que se arropa con los versos del romance, en los romans courtois, donde aparece como cuentos de aventuras o el Roman de Renart, en que sirven a un fabulario, no lejos del zoológico de Esopo. En la saga arturiana (que no hay que confundir con la sopa asturiana, cuento de fabas) el romance adquiere un tono mágico, casi místico que le es exclusivo. Pero la historia paralela del amor fatal de Tristán por la bella Isolda es, como quiere Bedier, un cuento de amor, de locura y de muerte en que el aura mágica no debe nada a los modelos griegos y romanos.

Pero el cuento, siempre recomenzado, reaparece donde menos se lo esperaban los trovadores medievales —en el Oriente.

Los árabes siempre se mueven entre el harén y la arena Las mil y una noches es la más monumental compilación de cuentos del fin de la Edad Media.

Esos cuentos son la más traducida (y conocida) literatura árabe después del Corán. Sus historias (“Alí Babá y los cuarenta ladrones”, “Aladino y 11

la lámpara maravillosa” y “Simbad el marino”) tienen tanta popularidad como cuando fueron traducidos a los distintos idiomas europeos. Su influencia es perceptible desde Boccaccio y Chaucer. Pero antes un extraordinario escritor español, el Infante Don Juan Manuel, incluyó en su Libro de los ejemplos más de un cuento árabe que venía de Las mil y una noches, convertida entonces en tradición oral. Al revés de lo que ocurre con los cuentos contemporáneos en Europa, Las mil y una noches tiene mil y un autores y la despabilada princesa Sherezada es un autor colectivo que cuenta con voz de mujer. Son en todo caso cuentos de encanto y hasta su título en árabe es encantador, encantatorio: Alf Layla wa Layla. De esa vasta colección de cuentos se ha rastreado su origen hasta el siglo IX después de Cristo. Su última forma es del siglo XVI. Es decir que el libro cubre con su embrujo oriental casi toda la Edad Media cristiana a pesar de que cada comienzo de cada cuento dice: “...pero Alá es más poderoso”. Después sigue una clase desconocida de poesía que las infieles y cruentas traducciones no han conseguido aniquilar. Sherezada es la más poderosa máquina de matar el aburrimiento y la crueldad del rey que siempre asesinaba a la consorte de cada noche con excepción de la cuentista, una mujer aunque amenazada amena.

Chaucer repitió el esquema en verso en sus Cuentos de Canterbury. Pero lo logró Boccaccio en prosa en su imitado, inimitable Decamerón. Es curioso que Cervantes, un artista supremo, buscara la inspiración en los cuentos italianos y no en los ejemplos del Infante Don Juan Manuel, que inclusive regaló a Shakespeare su “Mancebo que casó con mujer brava”. Pero es que Boccaccio es un cuentista natural, como lo fue la cuentacuentos árabe. Cervantes, que inauguró la novela moderna, la más imitada, llamó libro al Quijote y “novelas ejemplares” a sus cuentos y declaró “que en ningún modo podrás hacer”, lector, “pepitoria”. Pero reveló su arte y oficio: “Mi intento ha sido poner... una mesa de trucos”. Y añadió: “donde cada uno pueda llegar a entretenerse”.

Un escritor cairota, Naguib Mahfuz, en sus Días y noches árabes, que el editor cataloga como novela (los editores son capaces de llamar novela a la guía de teléfonos, que no tendrá narración pero tiene personajes), este escritor, consciente, demasiado consciente, trata de hacerse una Sherezada frecuente.

Pero fracasa. El libro quiere ser árabe y es sólo egipcio.

Mientras que Los cuentos negros de Cuba son mis Mil y una noches negras, contadas por una Sherezada blanca, Lydia Cabrera, para entretener las noches en vela de una amiga moribunda. Al final del libro ya la enferma estaba muerta, pero los cuentos viven en la inmortalidad de la literatura.

Los he clasificado, calificado como antropoesía.

La trama que teje Sherezada cada noche, Penélope cuentista con miles de pretendientes, ha llevado a muchos escritores desde Don Juan Manuel y Boccaccio y Chaucer a 12

intentar una imitación en que diversos talentos quieren emular el encantamiento árabe. Pocos lo han logrado, pero un escritor que es nuestro contemporáneo, Manuel Puig, en su Beso de la mujer araña, es una Sherezada argentina y cuenta cada noche una película que inventa para su compañero de celda, que es su visir cruel: totalmente sordo a los regalos orales que le hace Puigerezada como es ciego a sus avances sexuales.

Edgar Allan Poe inventó con tres cuentos “Los crímenes de la calle Morgue”, “El misterio de María Roget” y “La carta robada” él solo la literatura policial, que son el cuento y la novela de misterio. Todos los cultivadores del género recién creado fueron sus epígonos, desde Arthur Conan Doyle, originador del insólito Sherlock Holmes, hasta Dashiell Hammett y Raymond Chandler, novelistas que fueron también cuentistas y de paso renovaron el género. Una epígona (si alguien ha dicho jóvenas yo puedo decir epígona), Agatha Christie, ha dicho: “El cuento es el dominio natural de la literatura de crimen y misterio”.

Muchos cuentistas, casi todos anglosajones, hicieron del cuento su hábitat, que era como una casa con fantasmas.

Todos siguieron el dictado de Poe, que dijo que el cuento “es una narración corta en prosa” y definió el cuento corto como una pieza literaria que “requiere de media hora a hora y media o dos para leerla”. Esta es una importante manera de uso, “con cuidado”. Pero hay, ¡ay!, lectores descuidados.

Para éstos la mejor manera de leer es leer en el avión un best-seller o libro que se compra porque se vende.

Los herederos de Mark Twain fueron tantos como los seguidores de Poe, pero ellos, llamémoslos humoristas, atendieron sólo al lado luminoso de la luna de Twain sin ver sus zonas de sombra y de penumbra. El más exitoso de ellos fue Damon Runyon con sus historietas en que el bajo mundo de Nueva York aparecía poblado de gángsters sentimentales, jugadores sementales y unas cuantas mujeres de dudosa moralidad con un seso que se leía como sexo. El cine y el teatro, donde nadie lee, crearon un Runyon ilustrado para iletrados. Runyon, que hacía reír, se iba riendo al banco siempre: risa y prisa.

No sólo los cuentistas con humor han tenido éxito popular.

A partir del siglo XIX también cultivaron y fueron populares por un tiempo esa rara planta elusiva que se llama “cuento fantástico”. En Inglaterra, donde habían desperdiciado la tradición realista iniciada por Chaucer, hubo muchos autores de fantasías cuyo objeto no era inducir el sueño sino la pesadilla. Están entre otros Arthur Machen, Saki y Roald Dahl.

En Irlanda, tierra de lucidas leyendas nada lúcidas, Sheridan Le Fanu fue un cuentista de misterio y terror, cuya colección In a Glass Darkly (en Dublín, ciudad alcohólica, toman el espejo, glass, como vaso y el libro se llama En un vaso oscuro) es uno de los clásicos del cuento de terror como horror. Su contrapartida fue más tarde en Estados Unidos H. P. Lovecraft, un antecedente de la ciencia ficción, género que prácticamente

inventó H. G. Wells en Inglaterra. La ciencia ficción encontró en el cuento su forma perfecta para un arte imperfecto. Todos los maestros del cuento de horror anglosajón tienen, hay que decirlo, como antecedente primero, una vez más a Poe. Hay que hacer un punto y aparte para Rudyard Kipling, tal vez el más grande cuentista inglés de todos los tiempos.

Kipling no debe nada a Poe o a Mark Twain y es a Inglaterra lo que Maupassant fue a Francia y Chejov a Rusia: un cuentista natural. Comenzó publicando en periódicos indios y cuando por fin vino a Londres, que era entonces el centro del universo literario, tenía apenas veinte años. (Kipling es casi un contemporáneo murió en 1936.) Detrás dejaba la India, aunque fue precisamente su lado musulmán lo que más le interesaba del subcontinente. Kipling cultivó todas las modalidades del cuento, del monólogo a la conversación y hay algunos cuentos que están todos hechos, como quería Sterne, de digresiones, pero también de invenciones memorables. Mucho antes que Conrad o Somerset Maugham descubrieran el mundo exótico del Oriente. Pero para Kipling, nacido en Bombay, era la vida vivida y vívida.

En Francia no tuvieron un Chaucer, pero tuvieron un maestro del cuento ya tarde en el siglo XVIII, temprano en su arte de la ironía, realizado con una inteligencia poco común. Me refiero a Voltaire, cuya obra maestra, Cándido, no es una novela sino una fábula con una moraleja en cada página. Los franceses debieron esperar todo el siglo XIX para que, al final, surgiera uno de los grandes cuentistas de todos los tiempos, Guy de Maupassant, asombroso autor de una obra maestra del género tras otra. Maupassant tuvo de maestro a Gustave Flaubert y de mentor a Émile Zola. Pero ninguno de los dos, a pesar de que tanto Flaubert como Zola escribieron cuentos memorables, pudo superar al alumno que nació para el cuento. Su influencia fue enorme en todas partes y tuvo seguidores (si no verdaderos plagiarios) en Inglaterra, Estados Unidos y Rusia.

Es en Rusia donde tiene Maupassant un rival extraordinario, Anton Chejov, que comenzó haciendo chascarrillos y chistes para la prensa y terminó trasladando sus cuentos maestros, con un arte inesperado, al teatro. Chejov, que podía reclamar para sí a Nicolai Gogol (autor de “La nariz” y “El capote”, entre otros cuentos), era un admirador de Tolstoi que escribió cuentos como partes de guerra y fue contemporáneo de otro cultivador maestro de la forma breve, Iván Turgueniev. Pero la influencia mayor en el autor de “La dama del perrito” y “La cigarra” es, es evidente, Maupassant. De Chejov derivan Gorki y todos los cuentistas rusos de principios de siglo, que parecían salir de la tierra rusa hasta que llegó Stalin y con su cultivo forzado del realismo socialista convirtió la fértil literatura rusa en un desierto con tractores. Otro seguidor de Chejov fue en Inglaterra Somerset Maugham, maestro del cuento inglés como del relato extranjero. Fue, es todavía, un autor de una popularidad que llegó a la escena y al cine:

varias películas maestras, como La carta, están basadas en sus cuentos. Maugham, en sus cuentos exóticos, está influido por las narraciones de los Mares del Sur de Conrad, y a su vez Maugham ha influido en otros cuentistas, sobre todo en los cuentos urbanos de John Cheever o John Updike, productos típicos de la revista The New Yorker.

Si James Joyce hubiera muerto después de publicar Dubliners sería todavía considerado un escritor notable y un gran cuentista. Traducir es reescribir. Traduje Dublineses y pude encontrar los tricks y tics de Joyce, pero también sus cuentos maestros originales y sombríos tanto como su escritura cómica. “The Dead” (que traduje como “El muerto”) es una obra maestra dolorosa y uno de los grandes cuentos escritos en inglés, casi una novela por sus personajes inolvidables y su extensión. “The Dead” no es un antecedente de Ulises, sino una pieza acabada en sí misma de una prosa milagrosamente extraordinaria.Habría que hablar de uno de los escritores más originales del siglo XX, Franz Kafka, inventor de la fábula con una moraleja teológica, es decir metafísica. A su vez su influencia se hace sentir en muchos escritores judíos, como Isaac Bashevis Singer o genuinamente gentiles como Milan Kundera, que lo reclama para la literatura checa, a pesar de que Kafka escribía en alemán y pertenece a la cultura talmúdica. Afortunadamente para los que no somos ni checos ni judíos ni alemanes Kafka se puede leer con un genuino deleite literario.

Un epígono de Kafka, judío como Kafka, apareció no en Checoslovaquia sino en Polonia. Se llamó Bruno Schultz, cuentista. Su Tiendas de la canela es de una originalidad delicada: una visión de la vida judía en un pueblo de Polonia que oscila entre la magia y un realismo tierno. Schultz, no debemos olvidarlo, fue asesinado por un teniente de los ss, castigo tremendo sólo por estar parado en una esquina sin hacer nada. Al revés de Kafka, nunca soñó siquiera su final.

Es que el totalitarismo es siempre enemigo de la literatura.

El cuento americano del siglo XX no debe nada a Maupassant pero sí, luego, a Chejov. Su renacimiento se parece más a Twain que a Poe y comenzó, como con Twain, por una literatura regional que saltaba las fronteras del Medio Oeste para alcanzar a Nueva York y de ahí al mundo.

El pionero se llamó Sherwood Anderson, patrocinador de William Faulkner y modelo de Ernest Hemingway. Su libro Winesburg, Ohio (conocido en Sudamérica y en Cuba como Las novelas de lo grotesco, aunque no son novelas sino cuentos y eso de grotesco es gratuito, pero de alguna manera es un título con gancho) contenía una nueva visión del mundo adolescente en un pueblito de Ohio y su lenguaje, cosa importante, era entre ingenuo y sabio. Faulkner, que gracias a Anderson publicó su primera novela, es famoso como novelista o, mejor, como un poeta gárrulo, pero ha escrito una media docena de cuentos memorables. Hemingway por su parte es más cuentista que novelista: un artista que renovó 13

Hollywood donde murió el autor.

la prosa moderna americana con sus diálogos sofisticados para conversar con primitivos, que son de una maestría todavía actual. Su cuento “Los asesinos”, en que sólo con el diálogo se da una muestra del mal en forma de una conversación aparentemente casual, revela una violencia latente que nunca se hace patente. De este breve cuento partió la renovación de la novela policial con Hammett y Chandler, que escribieron primero cuentos de mentira y de muerte. Una película reciente, Pulp Fiction, con sus diálogos recurrentes, interminables y peligrosos, no tendría lugar de no haber existido “The Killers”. Su mismo título, directo y brutal, sirvió al cine desde los inicios de las películas habladas: diálogos dichos por el costado de la boca que es como se leen, sin mover los labios, las conversaciones de Hemingway.

De los grandes escritores americanos de los años veinte, Scott Fitzgerald es el único que fue a la universidad pero nunca se graduó.

Todos, entonces, fueron autodidactas.

Algunos como John Steinbeck y William Faulkner ejercieron los más variados oficios, casi siempre manuales. Ernest Hemingway se 14

hizo periodista que es casi un trabajo manual. El único utensilio que hay que aprender a manejar es la máquina de escribir y Hemingway siempre fue un mal mecanógrafo. Ellos eran cuentistas considerables pero su cultivo de la novela ha conseguido, con la excepción de Hemingway, ocultar su arte de cuentista. El ejemplo más a mano es Fitzgerald. Ustedes han leído o saben que hay que leer El gran Gatsby, exaltado por los críticos, favorecido por el cine con producciones en color y en blanco y negro, con Alan Ladd, el perdedor nato, y Robert Redford en una versión sosa de Alan Ladd. Algunos conocen su cuento “Un diamante tan grande como el hotel Ritz”, pero pocos saben que vino de su colección de cuentos Historias de la era del jazz y nadie sabe nada de sus colecciones Jóvenes tristes todos y Toque de queda en la diana.

Después de su muerte se publicaron dos colecciones de cuentos, El atardecer de un autor y Los cuentos de Pat Hobby, una compilación sorprendentemente ligera para un tema dolorosamente autobiográfico: las venturas y desventuras de un escritor de alquiler en

Faulkner también fue como Fitzgerald un alcohólico y como Fitzgerald también fue a Hollywood y sirvió como un alquilón de oro (o dorado), especialmente para el director Howard Hawks. Más astuto o más duro de domesticar, Faulkner iba a Hollywood pero una vez que cobraba su dinero salía corriendo a Oxford. No la universidad inglesa sino el pobre pueblo de Mississippi, en que nació y murió, en el más profundo y racista Sur. Al revés de Fitzgerald y Hemingway, Faulkner era un reaccionario público y un liberal privado. De estas tensiones están hechas no sólo sus novelas sino los muchos cuentos que escribió. A veces sus novelas como Las palmeras salvajes, cuyo hermoso título acaba de ser robado y jorobado por Oliver Stone, y Desciende, Moisés, están hechas de cuentos más o menos largos algunas obras maestras tal “El oso”. Otras de sus narraciones cortas, como “Una rosa para Emilia” y “Quemagraneros”, aparecen en todas las antologías y formaron parte de la selección que hizo el propio Faulkner en sus Cuentos escogidos.

Faulkner llegó a publicar un libro de cuentos detectivescos. Se llama Gambito de caballo y el hilo conductor es una actividad que uno no asociaría con el narrador de Mientras agonizo y El sonido y la furia el ajedrez.

Contradictorio como Faulkner fue John Steinbeck: primero comunista, luego liberal y más tarde uno de los defensores más pertinaces del presidente Johnson y la guerra de Vietnam. Aparte de sus grandes éxitos en la novela, como Viñas de ira (conocida en España por un título menos bíblico pero más vitícola, Las uvas del rencor), que es, a pesar de ciertos críticos americanos como Mary McCarthy, una obra maestra popularizada en todas partes por John Ford en sus Grapes of Wrath, Steinbeck escribió y publicó muchos cuentos y su segundo libro, Las pasturas del cielo, es una colección de cuentos. Su cuento “El caballito rojo” es una pequeña obra

maestra y sus cuentos largos, como De hombres y ratones y La perla, son obras maestras de ese género, la novella, que parecen haber inventado los escritores americanos, de Henry James con Otra vuelta de tuerca, hasta Hemingway con El viejo y el mar.

Pero he venido a hablar del cuento.

Cualquier intrusión de otros géneros debe considerarse una digresión. La digresión no debe considerarse nunca una agresión. Como dice Laurence Sterne, es el sol que brilla sobre la conversación. También, dirían ustedes, sobre mi monólogo.

Otro escritor contemporáneo de estos autores artistas fue un periodista que era un cuentista nato: el risueño y frágil Ring Lardner, que influyó a todos los maestros del humor americano que vinieron después. Lardner, embarcado en una misión imposible crear el cuento de humor absurdo, se autodestruyó por el alcohol. Otro escritor ahora olvidado, Erskine Caldwell, antes considerado el mejor cuentista del Sur salvaje, sabía mezclar el drama rural con una sexualidad que era entonces franca y atrevida pero divertida. Ahora, frente al cine, sus cuentos parecen suceder en un convento de monjas que fuman.

Lardner, sin embargo, tuvo colegas de mérito, como James Thurber, Robert Benchley y Dorothy Parker, que se lo jugaban todo al humor. Mientras, otros de sus colegas en la revista The New Yorker se fiaban pero no confiaban en el elusivo amor que muchas veces se escribía odio, otras tedio. Tal vez el mayor maestro entre ellos fue John O’Hara, que hizo de los diálogos aprendidos de Hemingway una suerte de sabia zarabanda en que todo se fiaba a la conversación, para revelar pero muchas veces ocultar a los conversantes, conversos de una religión atea. Desde entonces no ha habido un cuentista americano tan influyente y tan leído si exceptuamos a Raymond Carver. Ambos, O’Hara y Carver, son a su manera epígonos de Hemingway. Hay otro gran cuentista contemporáneo que no viene de la tradición

americana, que no es americano pero crea su propia tradición en América, aunque su arte singular no tiene seguidores. Aparte de sus grandes novelas escribió cuentos perfectos que, cosa curiosa, casi todos se publicaron por primera vez en la revista The New Yorker. Se llama, por supuesto, Vladimir Nabokov. Se acaban de publicar sus cuentos completos, donde hay por lo menos media docena de obras maestras del género la docena de Nabokov.

Si Los cuentos de Canterbury no tuvieron continuadores (excepto, por supuesto, en el uso del inglés: Chaucer juega en la literatura inglesa el mismo papel crucial que Dante en la literatura italiana) es tal vez porque

los ingleses del siglo XVI y XVII no sabían leer pero sabían oír y apreciar la música de las palabras. Que venía de poetas dramáticos como Marlowe y Shakespeare y Ben Jonson, que eran, a su vez, sobre todo Jonson y Shakespeare, grandes cuentistas. Otro tanto ocurrió en España, donde se prefirió la novela picaresca y la comedia al cuento. Cervantes, qué duda cabe, es un gran cuentista, tanto en sus “novelas ejemplares” como en sus entremeses y en muchos de los cuentos que detienen con pasos ciertos los pasos inciertos del caballero, jinete loco, y su demasiado

cuerdo escudero que va en burro a su lado. Todos sabemos que los siglos XVIII y XIX hicieron de España una tierra baldía literaria y aun el gran cuento español que recorrerá el mundo y la escena y el cine fue escrito por un francés. Se trata de “Carmen”, cuyo autor, Prosper Merimée, lo situó en Andalucía pero lo escribió en París.

Como ocurrió en Estados Unidos con el cuento escrito en inglés, el cuento escrito en español se escribirá en la América hispana. Un crítico peruano llamó a América (se refería más bien a Hispanoamérica) “novela sin novelistas”. Se equivocó, claro está, pero no habría errado si hubiera

llamado a las Américas continente que contiene cuentos. Por lo menos, si el título no es exacto, se hubiera podido beneficiar con mi aliteración.

Thomas Colchie, traductor americano, pudo organizar una antología que tituló La hamaca bajo los mangos, que parece la descripción de un sostén, digamos, de Sarita Montiel.

Pero es una excelente colección de cuentos cortos sudamericanos. No podría sin embargo haber compilado una antología similar llamada, digamos, Los dones de Rocío Jurado, con 15

cuentos españoles. ¿Por qué? Porque simplemente habrá tetas que contener pero no cuentos contados. En toda regla hay una excepción luchando por salir y hay que decir que una reciente colección de cuentos de Javier Marías, Cuando fui mortal, que contiene cuentos no inmorales pero sí inmortales, podría continuar la tradición creada por Don Juan Manuel, que fue nieto y sobrino de reyes, adelantado del reino de Murcia cuando Murcia era un reino. Pero no es el escritor de la nobleza lo que nos interesa, sino la nobleza del escritor y sobre todo su popularidad: Marías ha vendido cerca de cincuenta mil ejemplares de su libro de cuentos en pocos meses.

Pero yo no he venido aquí a ensalzar a Marías sino al cuento americano o hispanoamericano, aunque tres de los más grandes cuentistas cubanos (Hernández Catá, Carlos Montenegro y Lino Novás Calvo) nacieron en España: en Castilla y en Galicia respectivamente.

Lino Novás, otra sorpresa, fue el verdadero creador de esa cosa curiosa que se llama realismo mágico. Aparece en un cuento suyo, “Aquella noche salieron los muertos”, mucho antes de que Alejo Carpentier formulara su teoría estética (pedida prestada a un surrealista francés) de “lo real maravilloso”.

Horacio Quiroga es el primer cuentista qua cuentista (me gusta esa palabra latina, qua, porque recuerda al agua, aqua, y repetida, qua, qua, parece un señuelo para patos, qua, qua, qua), es un loco perseguido por el infortunio.

Perdió a su padre en un accidente de caza (cazaba patos en la frontera de Uruguay y Argentina: ambos países reclaman su paternidad) y su padrastro se suicidó poco más tarde. Perder un padre puede ser una desgracia, pero perder un padrastro me parece un descuido.

Ambos, por favor anoten, murieron muertes violentas. Pocos años después Quiroga mató a su mejor amigo en lo que se calificó por los jueces como un accidente. Quiroga se casó y no mucho después de la luna de miel (obligó a la joven esposa a pasarla en la selva más espesa de Brasil), casi no tengo que 16

decirlo, se suicidó ella. Casado de nuevo, su esposa, como la octava que desposó Barbazul, le sobrevivió. Enfermo de cáncer de la próstata (hasta en eso fue un adelantado) Quiroga escogió el suicidio.

vez un cuentista extraordinario: siempre original, siempre en la vanguardia de un hombre solo. Lean como aperitivo para una cena de un Trimalción literario su cuento “El psiquiatra”.

Me he detenido en la vida de Horacio Quiroga porque parece un violento culebrón y es más interesante que su ficción que no es menos violenta. Uno de sus libros de cuentos se titula La gallina degollada y en el cuento que da al tomo su tono dos hermanos gemelos, idiotas ambos, tienen una hermanita que es una belleza. Pero los dos hermanos ven o mejor, observan cómo la madre degüella una gallina para la cena. Ellos prueban que la imitación es la madre de la experiencia y le rebanan el cuello a la hermanita.

Leí los cuentos de Quiroga, todos, de adolescente y me los creí todos.

Era, ya lo adivinaron, sano de mente pero impresionable. Ahora, aunque me amenazaran con la expulsión de esta charla no los leería ni amarrado.

Habrán adivinado que Horacio Quiroga era un adicto no sólo a la morfina sino a la literatura de Edgar Allan Poe. Otro escritor de cuentos nacido en Argentina pero con la cabeza bien puesta es Adolfo Bioy Casares. A menudo se le asocia con Jorge Luis Borges, todo porque eran amigos y colaboraban en empresas narrativas. Alguien los ha llamado, a los dos, Biorges. Pero Bioy ha seguido escribiendo después de la muerte de Borges y cada vez es más individual y distinguido no sólo de porte sino de escritura. Bioy escribió la más conmovedora historia de amor de la literatura en español de este siglo.

Se llama La invención de Morel y aunque algunos la llaman novela, es una novella o cuento largo y, para mí, es perfecta. Es la mejor ilustración del consejo francés cherchez la femme.

Felisberto Hernández de Uruguay era el opuesto físico de Virgilio Piñera de Cuba. No le gustaban los hombres flacos, como a Virgilio, sino las mujeres, muchas, gordas y caras: se casó cuatro veces. Al revés de Virgilio, que nunca fue musical, Felisberto (le podemos llamar Felisberto: nadie se llama así) era un músico profesional, que, cosa curiosa, era pianista de teatro pero en el foso, no para acompañar a sopranos más o menos ligeras, sino haciendo música de fondo a películas mudas.

Sus vidas distintas tuvieron un final parecido pero diferente. Virgilio murió reconocido como un pederasta pasivo y había estado en la cárcel condenado por evirado. A su muerte fue llorado por poetas pederastas pero de su velorio desapareció su cadáver: las autoridades estaban convencidas de que su cuerpo presente recrearía al ausente con fines políticos. Felisberto murió de leucemia mucho más joven que Virgilio, pero su cuerpo se hinchó con tal desmesura que hubo que encontrar rápido un ataúd adecuado que era tan enorme que no se pudo sacar por la puerta de la funeraria y salió hacia la eternidad por una ventana.

Ahora una breve interpolación para hablar, brevemente aunque él se merece ensayos y tratados, de este gran autor: un americano que no escribe en español y que no sigue la tradición de su lengua porque está creando ambas. Me refiero a Machado de Assís, el único gran novelista sudamericano del siglo XIX, que es a la

Hay un refrán latino que propone que al final se llega según fue la vida antes. Los respectivos finales de Virgilio Piñera y Felisberto Hernández fueron si no vidas, muertes paralelas.

No es casualidad, me parece, que la editorial americana que publicó los Cuentos fríos de Piñera ahora publique los cuentos completos de Hernández.

Pero hay que hacer notar y anotar una diferencia notable: Felisberto estaba un poco loco, Virgilio por el contrario tuvo siempre su cabeza bien dispuesta para la guillotina. No le hacía falta más que una revolución y la tuvo.

Juan Rulfo ha llamado a Guimaraes Rosa “el más grande autor que ha surgido en las Américas este siglo”.

No hay que exagerar, pero Guimaraes Rosa, que escribió la mejor novela de lo que se ha llamado “realismo mágico”, es un gran escritor y para regalo de ustedes (ya que su obra maestra, Grandes Sertao: Veredas es larga, compleja y metafísica) hay un volumen de cuentos suyos titulado, sugestivamente, La tercera orilla del río, que es más zen que sensacional.

Hay otros compatriotas de Machado de Assís que vale la pena citar aunque sea someramente. Murilo Rubiao con su cuento “El ex mago de la taberna de Minhota”, que es sui géneris, como lo son los cuentos de Ubaldo Ribeiro, sobre todo su “Fue un día distinto cuando mataron el cerdo” y el elusivo y alusivo Rubem Fonseca, que con su “Corazones solitarios” creó un escándalo internacional al prohibirlo las autoridades de su país. El escándalo llegó hasta el presidente Carter, más conocido como el Manisero, no por la sabrosa rumba habanera sino por haberse enriquecido cultivando lo que en otras partes se llaman cacahuetes.

Hay otra rumba llamada “Tanta lipidia por un medio de maní” cuyo título me lleva a explicarles mi interés y hasta mi afecto por los cariocas del cuento.

No hay otro país en América que se parezca tanto a la minúscula Cuba como el gigantesco Brasil: ambos tienen su musicalidad en la música y en la lengua, ambos son una mezcla de blancos íberos y negros africanos, ambos han creado una nueva religión, que se llama en Brasil macumba y en Cuba santería. Todos creemos que el ritmo no sólo está en la música sino en el habla, en los movimientos del cuerpo y en eso que en La Habana se llama el caminao. Este ensayo mío, por ejemplo, está escrito como hablan en La Habana los hablaneros.

No pienso muy bien, lo siento, de los cuentos de Rulfo, que me parecen parcos pero primitivos. Sin embargo creo que Pedro Páramo es una gran novela en pocas palabras y la mejor novela mexicana que se ha escrito en este y en otros siglos. Lo contrario ocurre con el difunto Julio Cortázar: sus novelas

son para mí aburridos ejercicios de una vanguardia a la que el tiempo ha enviado a la retaguardia. Pero sus cuentos, sobre todo los cuentos de familia, son extraordinarios y uno o dos por ejemplo “El perseguidor”, por ejemplo “La autopista del sur” son admirables. Lo mismo ocurre con Alejo Carpentier, cuyas últimas novelas son lamentables si se comparan con las novelas que escribió en Venezuela: El reino de este mundo, Los pasos perdidos, El acoso.

Pero su cuento “Viaje a la semilla” es una obra maestra del género. También lo es su cuento largo “Concierto barroco” si se puede olvidar su final, que yo no quiero olvidar. También Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes y Mario Vargas Llosa han escrito y publicado cuentos.

Pero, apreciados o despreciados, hay que considerarlos novelistas antes que

del cuento toda una literatura y aun más, una teoría literaria. No tengo que citarles un solo título porque ustedes los conocen todos. Pero son cuentos no para leerlos sino para releerlos, recordarlos, memorizarlos y estar siempre acompañados del asombro.

No sólo de su cultura y de su humor sino también de su arte narrativo. El oportunismo político le privó de ganar el Premio Nobel que tanto anheló. Peor para el premio: no se merece a Borges.

Pero sus lectores todos, todos los días, le ofrecemos el placentero desagravio de la lectura que es, argentino noble que era, nuestro premio.

No se me escapa ni, por supuesto, se les escapará a ustedes, que me he quedado corto de nombres y largo de adjetivos. Pero nunca fue mi propósito componer una guía de autores, sino dar una visión más geográfica que histórica del cuento.

Después de pasearme como quería Anatole France que fuera la visión, no la misión del crítico por entre obras maestras, puedo llegar a una conclusión si es que llego. Tal vez el cuento requiera más arte que verdad. Es decir, una cantidad mayor de ficción.

nada o después de todo.

Aquí llegamos a la gran literatura no sólo regional o continental sino mundial, universal incluso. Ahora viene y la trae con ella Jorge Luis Borges. No ha habido en el idioma un escritor más grande desde que Calderón de la Barca murió en Madrid en 1681. Cualquiera que haya leído un solo cuento de Borges (y afortunadamente Borges sólo escribió cuentos y ensayos como cuentos) se dará cuenta de que está frente a un escritor excepcional. Fue Borges quien dijo de Quevedo que no era un escritor sino una literatura. Con mayor justicia se puede afirmar que Borges es una literatura. Él solo, en su lejano Buenos Aires que después de él nos queda siempre cerca, ahí al lado, al doblar de una página, sólo Borges ha hecho

Anatole France por cierto nos dio una lección sobre qué es la memoria histórica en su cuento magistral “El procurador de Judea”. Regresa a Roma Poncio Pilatos y en una fiesta romana, que ustedes pueden llamar orgía, su anfitrión le pregunta a Pilatos, que ha sido procurador en Judea, por “un judío díscolo” llamado Jesús. Pilatos, una taza de vino en la mano, la toga impecable, el peinado a lo César, piensa un momento y después dice: “¿Jesús? No he conocido a nadie de ese nombre”.

Por favor, no me pregunten por los autores que he olvidado.

Fuente: http://letraslibres.com/revista/ convivio/y-va-de-cuentos

17

por Jefferey K. Liker

T

oyota captó por primera vez la atención mundial en los ochenta, cuando se intuía que había algo especial en la eficiencia y calidad japonesas. Los coches nipones duraban más que los norteamericanos y necesitaban muchas menos reparaciones. En los años noventa se hizo evidente que había algo más especial en Toyota, comparada con los demás fabricantes de automóviles en Japón. No fueron los diseños atractivos o las prestaciones, aunque el montaje fuera más cuidado y los diseños mucho más refinados. La forma en que Toyota diseñaba y fabricaba los coches dotaba sus procesos y producción de una consistencia increíble.

La increíble consistencia del rendimiento de Toyota es el resultado directo de su excelencia operacional, que ha convertido en un arma estratégica. Esta excelencia operacional se basa, en parte, en herramientas y métodos de mejora de calidad, hechas famosas por Toyota en el mundo de la fabricación, como just-in18

time, kaizen, flujo pieza a pieza, jidoka y heijunka. Pero las herramientas y las técnicas no son ningún arma secreta para transformar un negocio. De hecho, muchas empresas han intentado copiar el uso de estas herramientas para emular el éxito de la compañía nipona y han fracasado. El auténtico éxito de Toyota proviene de su filosofía, que está basada en su habilidad para cultivar el liderazgo, los equipos y la cultura organizativa, para proyectar una estrategia a largo plazo, construir relaciones con los proveedores y mantener una organización basada en el aprendizaje.

En este libro, basado en veinte años de estudio de la compañía, el profesor Jeffrey K. Liker describe los 14 principios filosóficos que constituyen el modelo Toyota. Las claves del éxito de Toyota nos ofrece las herramientas y los métodos específicos que nos pueden ayudar a convertirnos en los mejores de nuestro sector en coste, calidad y servicio.

El libro es una lección, una visión y una inspiración para cualquier organización que desee obtener éxito a largo plazo.

Fuente: http://www.leadersummaries.com/

CIENCIA Y TECNOLOGÍA

InteQsoft y FUMEC llevarán empresas de TI queretanas a los mercados internacionales

L

a colaboración de FUMEC con el clúster de Tecnologías de la Información InteQsoft ha dado un paso importante en los últimos meses. Durante varios años, la Fundación ha venido cooperando con empresas de este clúster en diferentes programas y las ha apoyado a prepararse y crecer.

En 2012, InteQsoft, clúster que agrupa a la mayoría de las empresas de software del estado, invitó a FUMEC a participar en una licitación abierta, con el fin de diseñar un modelo económico de internacionalización para pequeñas empresas con fondos provenientes del Banco Mundial y de la Secretaría de Economía.

En noviembre del año pasado se obtuvo esta licitación para que FUMEC evalúe el potencial de las empresas que quieren lanzar su oferta y competir fuera del país.

En una primera etapa, la Coordinación de TI de FUMEC está analizando el perfil de diversas empresas con el fin de evaluarlas y poder seleccionar a 30 finalistas que cuenten con una oferta de valor que tenga potencial para competir en el mercado gobal.

Esta etapa incluye apoyo para ayudar a las empresas a mejorar su propuesta de valor y vincularlas con los primeros contactos internacionales para acceder a mercados específicos en Estados Unidos, Canadá y Europa. FUMEC está buscando y seleccionando entre dos grupos de empresas: las que ofrecen productos de software y aquellas que ofrecen servicios de outsourcing, principalmente orientado a manufactura. La búsqueda está orientada a detectar a aquellas empresas que cuenten con un diferenciador que las haga únicas.

El resultado que se espera obtener es que las empresas seleccionadas entren exitosamente a la actividad económica internacional. Para ello, es fundamental que incrementen su participación en eventos de su sector ya que éstos les permiten ampliar su visión de lo que ellas mismas pueden ofrecer al mercado externo. En razón de eso, FUMEC se encuentra en proceso de integrar a ProMéxico para que apoye la difusión y la promoción de este grupo de empresas en Texas.

Hay que señalar que, en la actualidad, 25% de las empresas de TI en Querétaro están exportando sus servicios y productos, por lo que no sorprende que entre 2011 y 2012 este sector lograra un crecimiento de 22% en ese estado. Además, las 90 empresas agrupadas en InteQsoft generaron el año pasado 5,000 empleos para el estado de Querétaro, lo que habla del importante potencial de expansión que tienen estas empresas debido a la alta calidad de los productos y servicios que ofrecen.

19

Credito:Notimex Foto EE: Archivo

L

a Agencia Espacial Mexicana ( A E M ) firmó su primer convenio de colaboración con la Nacional Aeronautics and Space Administration (NASA, por sus siglas en inglés) para impulsar el desarrollo de la ciencia, la tecnología y la competitividad en el sector.

En un comunicado, la Academia Mexicana de Ciencias (AMC) informó que el acuerdo se suma a las acciones del gobierno de México para fomentar este ramo.

Estudiantes mexicanos podrán estudiar en la NASA

Durante la firma, Francisco Javier Mendieta, director general de la AEM, organismo descentralizado de la Secretaría de Comunicaciones y Transportes (SCT), aseguró que este tipo de acciones permitirán coadyuvar para incluir de manera definitiva a México en la sociedad del conocimiento.

Ello, dijo, con el objetivo de impulsar el desarrollo económico y el bienestar en la población.

Precisó que como resultado de este convenio se brinda a los estudiantes universitarios mexicanos de nivel licenciatura o posgrado.

La oportunidad de participar en el Programa Internacional de Pasantías de la NASA. Con ese fin, en los próximos meses, la Agencia Especial Mexicana lanzará la convocatoria a nivel nacional, para 20

que los interesados que cubran los requisitos, participen en este programa.

Los mexicanos ganadores realizarán en la NASA estudios teóricos y en laboratorio sobre materia espacial, en tres periodos durante el año (primavera, verano y otoño), junto a un amplio y diverso grupo de estudiantes de todo el mundo.

En su oportunidad, el Administrador General de la NASA, Charles F. Bolden dijo: “nos interesa mucho colaborar con México en el desarrollo de capital humano en el campo espacial.

Sobre todo, inspirar a los maestros para que usen el espacio como un motivador para las

nuevas generaciones”.

A través de los beneficios de este convenio, resaltó, los jóvenes podrán estar a la altura competitiva de un mundo cada vez más globalizado para, de esta forma, cumplir el anhelo de millones de mexicanos y mover a México hacia el espacio.

Creadores, la nueva revolución industrial: Chris Anderson Credito: Julio Sánchez Onofre / El Economista

C

hris Anderson se arremanga la camisa y muestra un reloj de pulso digital negro, con pantalla de tinta electrónica. “¿Sabes qué es esto? Es un Pebble Smartwatch. Lo crearon cuatro jóvenes en California y ya levantaron 10 millones de dólares en Kickstarter (una plataforma de financiamiento colectivo)”, presume el fundador de 3D Robotics.

El Pebble es un reloj inteligente que se sincroniza a un teléfono móvil para leer mensajes de texto, recibir notificaciones cuando entran llamadas y permitir el acceso a redes sociales en Internet desde la muñeca.

“Sony también produce un smartwatch, pero yo tengo Pebble porque es mejor, y ya es una industria”, dice Anderson, ex colaborador de The Economist y ex editor en jefe de la revistaWired.

Anderson ha dejado su carrera en los medios de comunicación para desarrollar su propia empresa: 3D Robotics, dedicada a crear pilotos automáticos y helicópteros de control remoto. Y el Pebble le sirve para afirmar que el mundo vive una nueva revolución industrial encabezada por una nueva generación de creadores y la “manufactura digital”.

Las impresoras en tercera dimensión, que permiten

construir cualquier objeto con materiales sólidos a partir de un modelo diseñado en una computadora, han impulsado un nuevo método de manufactura. Esta tecnología permite que las personas puedan tener su propia “fábrica” en casa. Las grandes empresas dejarán de ser las únicas que dirijan la innovación.

Anderson sabe de lo que habla. Durante diez años encabezó al equipo editorial de Wired, publicación reconocida por la divulgación de los avances científicos, tecnológicos y la innovación, hasta el año pasado.

Fue precisamente en el 2012 cuando renunció para dedicarse de lleno a 3D Robotics, empresa dedicada a la manufactura de robots y vehículos no tripulados que fundó junto con el joven mexicano Jordi Muñoz. Anderson pasó de divulgador a creador.

La entrevista con Anderson se produjo durante su visita a México comoconferencista de Aldea Digital, el encuentro de tecnología digital organizado por Telcel, de América Móvil, en el zócalo de la ciudad de México.

Anderson admite que nunca habría puesto el ojo en México de no ser por Jordi Muñoz, de Tijuana, a quien conoció en línea al ver un video de una de sus creaciones: hacer volar un helicóptero de forma remota utilizando el controlador de una consola Wii de Nintendo.

Ahora tiene una realidad más clara del potencial que tiene México: 21

“Lo que estoy viendo es que la manufactura regular mexicana está volteando hacia lo digital, como todo lo demás. Eso es bueno y la generación de mexicanos que está creciendo en línea va en aumento. La generación web, especialmente en Tijuana que está cerca de California, tiene mayor sentido de las tendencias tecnológicas, piensan globalmente, ‘viven’ en Google y no se detienen por la geografía”.

DEMOCRATIZACIÓN DE TECNOLOGÍAS

LAS

¿Qué es lo que impulsa a esta generación de creadores? La democratización de las tecnologías, responde inmediatamente. “¿Tienes la educación o la experiencia suficientes? ¿Vives en el país correcto?

A nadie le importa. Yo nunca le pedí a Jordi un título universitario ni experiencia formal porque no importa eso”, afirma Anderson, convencido de que con más personas conectadas en el mundo a través de Internet, las redes de colaboración tienen posibilidades infinitas de encontrar el talento adecuado para “perseguir lo que te apasiona y crear con ello una compañía”.

Anderson confiesa ya no viaja tanto por el mundo como lo hacía años atrás al frente de Wired. También dejó las historias de ciencia y los conocimientos sobre biología. Ahora conoce más sobre cadenas de distribución para sacar adelante su negocio como emprendedor. La pasión por la robótica y el talento de Muñoz fueron lo suficiente para que dejara la publicación.

“Eso es mi pasión. Fui capaz de hacer de mi hobbie una compañía, y hacer de la robótica una industria sin que necesitara un título de una escuela ni permiso de nadie. Tampoco necesité de un socio de otra compañía. Simplemente lo hice”.

VER EL MUNDO PARA CONOCER EL FUTURO Su tesis sobre “manufactura digital” vio primero la luz en el 2010, cuando publicó el artículo “Los átomos son los nuevos bits”, en Wired, y luego la desarrolló a profundidad en el libro Makers: The New Industrial Revolution (Creadores: la nueva revolución industrial), editado en el 2012 por Crown Business.

22

Ahora va más allá. Anderson habla de las impresoras en 4D, que además de crear objetos a partir de modelos digitales permitirá que las piezas se ensamblen automáticamente. Una suerte de robots que crean robots.

“Sería como sembrar una semilla, regarla y de repente se crea un iPhone. Eso suena un poco futurista pero ya hay elementos para creer que es posible”, dice.

Sería replicar para la industria lo que ya se hace en la biología con la ingeniería genética, una especialidad que dejó de impartirse en escuelas de posgrado para incorporarse en la educación superior.

Por eso cuando se le pregunta sobre el futuro y las nuevas tendencias tecnológicas responde: “No tienes que imaginar el futuro, no tienes que dar un pronóstico sobre lo que vendrá. Sólo tienes que mantener tus ojos abiertos en lo que sucede alrededor del mundo”.

Y agrega: “El futuro ya está aquí, solo que está desigualmente distribuido”.

Esto lo hace afirmar que en los próximos años las impresoras de ADN sean una realidad y, por qué no, también creadoras de vida.

EDUCACIÓN

Arranca la aplicación de la Prueba Enlace 2013 de Educación Media Superior

E

l Secretario de Educación en el Estado, Fernando de la Isla Herrera, presidió el arranque de la Prueba Enlace 2013, aplicado al nivel Media Superior, en el plantel CECYTEQ del municipio de Pedro Escobedo.

En el evento, el Titular de la dependencia indicó que el objetivo es generar información para cada alumno sobre su capacidad de responder a exigencias de la vida cotidiana, que proporcione elementos para contribuir a la mejora del sistema educativo, así como para rendir cuentas a la sociedad sobre el funcionamiento de la Educación Media Superior.

Esta prueba se realizará los días 16, 17 y 18 del presente, a todos los estudiantes que cursan el último grado de Educación Media Superior de todas las escuelas Federales, Estatales, Autónomas, Públicas y Privadas del país.

De la Isla Herrera informó que la prueba consta de 110 reactivos, 50 de Comunicación y 60 de Habilidad Matemática y por segundo año, los Directores de plantel, responderán un cuestionario de contexto en línea los días de la aplicación.

Los temas a evaluar -enfatizó Fernando De la Isla- es habilidad lectora y habilidad matemática en 209 planteles y 19 mil 190 alumnos.

El Secretario dijo, “los invito a tomar muy en serio este ejercicio, confío en que los resultados que se generarán a partir de esta aplicación de la prueba ENLACE serán fiel testigo del gran esfuerzo que se está realizando en Querétaro, juntos maestros, directivos, padres de familia y gobierno, todos por una mejor preparación de calidad a favor de nuestra juventud queretana”.

Por su parte, el Titular de la Oficina de Servicios Federales de Apoyo a la Educación en el Estado, Jaime García Alcocer, enfatizó que las expectativas es que en este nivel, Querétaro obtenga un buen lugar a nivel nacional, ya que se ha distinguido en años anteriores con los primeros lugares.

Cabe recalcar que los resultados se publicarán a finales del mes de agosto en la página: http://enlace.sep.gob.mx/ms.

En el evento estuvieron presentes: el Coordinador Ejecutivo del Ceppems y Director General del CECYTEQ, Carlos I. Luhrs Eijkelboom; el Director General del COBAQ, Héctor Guillén Maldonado; la Representante Estatal de la Subsecretaría de Educación Media Superior, Aurora Norma Torres Mejía; el Director General del CONALEP, Víctor Manuel Meza Sepúlveda y el Director de Evaluación de la Política Educativa de La USEBEQ, César Olvera Montaño, entre otros.

Fuente: Secretaría de Educación 23

Dos planteles del CECYTEQ ingresan al SNB • •

Es el subsistema con el mayor número de Planteles evaluados en 2012 que ingresan al Sistema Nacional de Bachillerato.

El Plantel Pedro Escobedo y Huimilpan obtuvieron dictamen favorable.

l Colegio de Estudios Científicos y Tecnológicos del Estado de Querétaro (CECYTEQ) recibió el dictamen donde la Secretaría de Educación Pública (SEP) felicitó al subsistema por el esfuerzo realizado al lograr ingresar el mayor número de planteles al Sistema Nacional de Bachillerato (SNB).

E

Los Planteles Pedro Escobedo y Huimilpan del CECYTEQ fueron evaluados por el Consejo para la Evaluación de la Educación Tipo Media Superior (COPEEMS), con el objetivo de lograr su ingreso al Sistema Nacional de Bachillerato.

El Plantel Pedro Escobedo logró ubicarse en el Nivel II con una vigencia de tres años hasta el 11 de abril de 2016, mientras que el Plantel Huimilpan se ubicó en Nivel III, con una vigencia de dos años, hasta el 11 de abril de 2015, ambos planteles lograron su ingreso al SNB después de cumplir los requisitos y asumir los compromisos que se establecen en el Artículo 5 del Acuerdo 480 emitido por el titular de la SEP. 24

El procedimiento para efectuar la evaluación de planteles está constituido por tres etapas: Autoevaluación, solicitud formal de evaluación y la visita al Plantel por el organismo evaluador y COPEEMS.

director General del CECYTEQ, además de una carta de cumplimiento de los compromisos de ingreso al SNB, así como la documentación que contiene información y evidencias de los rubros a evaluar.

En la autoevaluación los planteles evaluaron diversos aspectos que se agrupan en los siguientes apartados: Normativa, Modelo educativo (planes de estudio y programas de unidades de aprendizaje curricular de cada plan de estudio), planta docente, Director del plantel, Servicios escolares, instalaciones y equipamiento, programas de mejoramiento y desarrollo e información específica del Plantel.

Para concluir, evaluadores y el representante académico del COPPEMS visitaron los planteles para realizar las verificaciones, escrutinios, entrevistas, encuestas, observar las prácticas docentes y otras actividades.

En una segunda fase, los Planteles entregaron la solicitud formal de evaluación, acompañada de una carta de respaldo firmada por el M. en A. Carlos Luhrs Eijkelboom,