ROB MOONEN INFINITE LOOP

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infinite loop

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#07032011 10:56 Costa Calma / Atlantic Ocean

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In fernsten Fernen Als bildender Künstler hat Multitalent Rob Moonen mehrere, vor allen Dingen in Hinsicht auf Engagement und Kunstphilosophie scharfsinnige Ausstellungsproduktionen unter seinem Namen verbucht, in denen die Medien Film und Fotografie eine atypische Rolle spielen. Herausragende Präsentationen wie More/ Power/Less (zusammen mit Loek Grootjans, 2001), Truth (zusammen mit Hans-Werner Kroesinger, 2002), Anders/nichts (zusammen mit Loek Grootjans, 2004), Casualties (2007), Uit het nucleair onderkomen (zusammen mit Loek Grootjans, 2007) und The Breathing Room (2010) haben sich auf verschiedenen Niveaus nachhaltig in das kollektive kulturelle Gedächtnis der Niederlande eingenistet.

Diese Charakteristiken treffen wir auch in einer Fotoserie an, die 2012 unter dem reizvollen Nenner The Other Horizon im Museum van Bommel van Dam in Venlo präsentiert wird. Ähnlich wie JCJ Vanderheyden (1928 - 2012) zeigt Globetrotter Rob Moonen, der bereits in jungen Jahren Landschaften fotografiert und gerne Belichtungszeiten variiert, immer wieder auf originelle Weise andere Arten des Zusammentreffens von Himmel und Erde. Unter den bemerkenswert klar anmutenden Seeansichten befinden sich viele visuelle Eyeopener von Format. Die ständige Verwunderung über die Pracht der Natur wird mit natürlichem Licht zu größeren Höhen aufgestaut.

In de verste verten Alle Kunstprojekte von Rob Moonen kennzeichnen sich inhaltlich, in der Art der Montage und/oder Präsentation, sowie erzähltechnisch durch eine zirkulare und serielle Annäherungsweise. Der erzählerisch sagenhaft geschnittene Film Anders/nichts von 2004 treibt sowohl in technischer als auch in philosophischer Hinsicht bewusst auf Schleifen und sich wiederholenden Sequenzen.

Grundsätzlich gibt es in Rob Moonens hyperaktuellem Œuvre niemals einen deutlich umrissenen Anfang oder ein glasklares Ende. Das Zyklische verdrängt von Mal zu Mal das Lineare: Anfang und Ende sind faktisch eins.

Als beeldend kunstenaar heeft multitalent Rob Moonen, bovenal in geëngageerd en kunstfilosofisch opzicht, meerdere vlijmscherpe tentoonstellingsproducties met een atypische rol voor de media film en fotografie op zijn naam staan. Onderscheidende presentaties zoals More/Power/Less (samen met Loek Grootjans, 2001); Truth (samen met Hans-Werner Kroesinger, 2002); Anders/nichts (samen met Loek Grootjans, 2004); Casualties (2007); Uit het nucleair onderkomen (samen met Loek Grootjans, 2007) en The Breathing Room (2010) hebben zich op meerdere niveaus duurzaam in het collectieve culturele geheugen van Nederland genesteld.

Rob Moonen hat spielerisch großartige, zeitgemäße Varianten der verblüffenden Fernsichten Caspar David Friedrichs geschaffen. Die total verschieden aussehenden fernsten Fernen in Europa, Mittelamerika oder Asien kennen unendlich viele Schattierungen im Licht sowie eine unbegrenzte Anzahl von Varianten in Form und Farbnuancen. Scharfe Unterschiede zwischen Wasser und Luft bilden einen Kontrast zum delikaten, diffusen Verschmelzen von Meer und Firmament.

Sich stark auf die völlig neue, digitale Freiheit stützend, wird der Weltbürger Rob Moonen, extrem motiviert wie er nun einmal ist, neben kritischen, gesellschaftlich orientierten Projekten auch weiter tagein tagaus nach besonders malerischer Schönheit suchen: dem ultimativen Horizont.

Rick Vercauteren Direktor des Museum van Bommel van Dam, Venlo

Die Pest, Theater Aachen 2011 (boven, oben) Casualties, 4072 A4 fotoprints, Museum van Bommel van Dam Venlo 2007

S.O.P. Seizure of Power, Museum de Pont Tilburg 2005 The Breathing Room, Punt WG Amsterdam 2010 (onder, unter)

Deze karakteristieken treffen we letterlijk en figuurlijk ook aan op een reeks foto’s die in 2012 onder de prikkelende noemer The Other Horizon in Museum van Bommel van Dam te Venlo worden gepresenteerd.

Parallel aan JCJ Vanderheyden (1928 – 2012) toont globetrotter Rob Moonen, die reeds vanaf jonge leeftijd landschappen fotografeert en gaarne met sluitertijden varieert, telkens op originele wijze het anders samenkomen van hemel en aarde. Onder de opmerkelijk sereen ogende seascapes bevinden zich vele visuele eyeopeners van formaat. De permanente verwondering over de pracht van de natuur wordt met naturel licht tot grote hoogten opgestuwd.

Alle kunstprojecten van Rob Moonen worden, inhoudelijk, in de wijze van monteren en/of presenteren én verteltechnisch, gekenmerkt door een circulaire en seriële benadering. De narratief fabuleus gesneden film Anders/nichts uit 2004 drijft, zowel in technisch als in filosofisch opzicht, bewust op loops en repeterende sequenties. In wezen is er in het hyperactuele oeuvre van Rob Moonen nooit of te nimmer een scherpomlijnd begin of een glashelder eind. Het cyclische verdringt keer op keer het lineaire: begin en einde zijn feitelijk één.

Rob Moonen heeft spelenderwijs sublieme, eigentijdse varianten op de verbluffende vergezichten van Caspar David Friedrich gerealiseerd. De verrassende verste verten in Europa, Midden-Amerika of Azië kennen oneindig veel schakeringen in licht alsook een ongelimiteerd aantal varianten in vorm en nuances in kleur. Scherpe verschillen tussen water en lucht worden afgewisseld met delicate, diffuse versmeltingen van zee en uitspansel.

Sterk leunend op een volledig nieuwe, digitale vrijheid zal wereldburger Rob Moonen, supergedreven als hij is, naast kritische, maatschappelijk georiënteerde projecten dag in dag uit blijven zoeken naar bijzondere picturale schoonheid: het registreren van de ultieme horizon.

Rick Vercauteren Directeur Museum van Bommel van Dam, Venlo

#16042012 19:16 Oostkapelle / North Sea

#08052012 14:53 Neeltje Jans / North Sea

#06032011 11:57 Pรกjara / Atlantic Ocean (L)

#08072011 17:38 Scharendijke / North Sea

#10032011 17:37 Punta del Malrayo / Atlantic Ocean

#16042012 16:06 Zoutelande / North Sea

#11032011 13:21 Morro Jable / Atlantic Ocean

#04092011 13:02 Vlieland / Waddenzee

#16052012 20:06 Renesse / North Sea

#31072011 20:35 Vale Figueiras / Atlantic Ocean

#13092010 18:33 Koh Lanta / Malacca Strait #16052012 20:17 Renesse / North Sea >

#04092011 07:22 Vlieland / Waddenzee

#12062012 18:01 IJmuiden / North Sea

#12062012 11:56 Den Helder / North Sea (L) #12062012 11:54 Den Helder / North Sea #12062012 15:54 Egmond / North Sea >

#16052012 19:35 Renesse / North Sea #08072011 18:18 Westkaap / North Sea >

#03032006 11:49 Al Ghardaqah / Red Sea

#16042008 10:19 Lake Ontario / Toronto

#18082010 09:17 Koh Phi Phi Don / Malacca Strait

#20022007 09:59 El Gouna / Golf of Suez

#01062011 21:08 Bergen / North Sea

Blick auf das Meer

Vom Salz von Zoutelande (Walcheren) irgendwo anders hin

Zicht op zee

Van het zout van Zoutelande naar ergens anders.

Mit dem Rücken zum Land, oder besser gesagt, mit dem Rücken zur Landschaft.

Met de rug naar het land, of beter gezegd met de rug naar het landschap.

Der Philosoph Roger Scruton sagt über die Landschaft: Landschaften sind enorm wichtig für uns.

Er bezieht im selben Atemzug die Kunst mit ein.

Ich kann mir das vorstellen und damit einverstanden sein.

Landschaften sind enorm wichtig für uns, denn der Künstler hat versucht, darin die Natur so abzubilden, als ob sie ein Zuhause für uns ist. Starke Landschaften, wie Cézannes Bilder von der Provence, machen uns klar, dass dies unsere natürliche Umgebung ist, dass wir hier deutlich zuhause sind.

Die Landschaft ist ein transformiertes Bild einer Welt, die wir gerne noch gekannt hätten.

Die Landschaft ist Verbundenheit, eine Form der Identität.

Eins sein mit der Landschaft hat seine Konsequenzen, es verlangt Verantwortung und Beziehung.

Es impliziert auch Anpassung. Und damit beginnt der Ärger.

Die Landschaft kannst du nicht mehr loslassen, sie geht dir ins Blut und das bedeutet Verantwortung für deine Umgebung, eins damit werden.

Scruton findet, dass du nur in einer Landschaft leben kannst, wenn du dort hingehörst.

Sich gegenüber einer Landschaft zu verhalten bedeutet, gegenüber der Umgebung Rechenschaft abzulegen und in ihr aufzugehen.

Das ist ihm manches Mal übel genommen worden, man hat ihn sogar des Eskapismus bezichtigt.

Landschaftliche Umgebung besteht aus einer Ansammlung von Dingen, die wir kennen oder kannten.

Wenn wir sie noch kennen wollen und darin bestehen wollen, müssen wir die Konsequenzen akzeptieren.

Blick auf das Meer, ein Meer, das in Luft übergeht.

Nichts zu sehen weiter, kein Berg, keine Insel, kein Schiff, kein Fisch, kein Vogel.

Nichts, nichts als Luft und Wasser.

Eine große, leere, platte Erde.

Keine Rede von Landschaft.

Eine Welt, in der nichts anderes passiert als das Zusammentreffen von See, Licht, Luft und Salz.

Keine Krümmung der Erdkugel. Eine lange, gerade Linie teilt das Bild in der Mitte.

Keine Komposition, kein Goldener Schnitt.

Nein, nichts.

Das große NICHTS. Da will Rob Moonen sein.

Darin probiert er die Natur abzubilden, als ob die eine Zuhause für uns ist.

De filosoof Roger Scruton zegt over het landschap; Landschappen zijn enorm belangrijk voor ons.

Hij betrekt er in één adem de kunst bij.

Ik kan me dat voorstellen en kan het daar mee eens zijn.

Landschappen zijn enorm belangrijk voor ons, want de kunstenaar heeft daarin geprobeerd de natuur af te beelden alsof die een thuis voor ons is.

Krachtige landschappen, zoals Cézannes schilderijen van de Provence, geven ons het besef dat dit onze natuurlijke leefomgeving is, dat we hier duidelijk thuis zijn.

Het landschap is een getransformeerd beeld van een wereld die we graag nog zouden kennen.

Het landschap is een verbondenheid, een vorm van identiteit.

Eén zijn met landschap heeft zijn consequenties, het vergt verantwoording en verhouding.

Het impliceert ook aanpassing. En daarmee begint het gedonder.

Het landschap kan je niet meer los laten, het komt in de aderen en dat betekent verantwoordelijkheid omtrent je omgeving, er één mee worden.

Scruton vindt dat je louter in een landschap kan leven als je er toebehoort.

Je verhouden tot een landschap betekent rekenschap afleggen aan de omgeving en er in opgaan.

Menigmaal is hem dat niet in dank afgenomen, escapisme is hem zelfs verweten.

Landschappelijke omgeving bestaat uit een agglomeraat van wat we kennen of kenden.

Als we het nog willen kennen en er in willen bestaan moeten we de consequenties daarvan aanvaarden.

Uitzicht op zee, een zee die overgaat in lucht. Niets is er verder te zien, geen berg, geen eiland, geen schip, geen vis, geen vogel.

Niets, niets dan lucht en water.

Een grote lege platte aarde.

Van een landschap is geen sprake.

Een wereld waar niets anders gebeurt dan de samenkomst van zee, licht, lucht en zout.

Geen kromming van de bol. Een lange rechte lijn deelt het beeld door midden.

Geen compositie, geen gulden snede.

Nee niets.

Het grote NIETS. Daar wil Rob Moonen zijn.

Daarin probeert hij de natuur af te beelden alsof die een thuis voor ons is.

In seinen mehr als dreitausend Fotos von Horizonten, in denen allein Urkraft herrscht, in denen Licht entscheidet, da liegt das Verlangen.

Ein Verlangen, so kahl und ausgeglichen abgebildet, dass es wehtut.

Der Künstler gibt nur wieder.

In zijn meer dan drieduizend foto’s van horizonnen, waar alleen oerkracht heerst, waar licht de dienst uitmaakt, daar ligt het verlangen.

Een verlangen zo kaal en evenwichtig in beeld gebracht dat het zeer doet.

De kunstenaar legt slechts vast.

Loek Grootjans 7. Juni 2012, Rena Bianca, Sardinien, Italien

Dies in völligem Gegensatz zu der Welt, in die sich Moonen für gewöhnlich begibt.

Eine Welt von Engagement, von Kunst, von Theater, von Umgebung, von Zusammengehörigkeit, von Geschichte. Kurzum das Arbeitsgebiet des Künstlers Rob Moonen.

Es ist das Arbeitsgebiet ‘Landschaft’: irgendwo hingehören, Rechenschaft ablegen, soziales Verhalten, in deiner Umgebung aufgehen.

Dit geheel in tegenstelling tot de wereld waar Moonen zich doorgaans in begeeft.

Een wereld van engagement, van kunst, van theater, van omgeving, van saamhorigheid van geschiedenis.

Kortom het werkterrein van de kunstenaar Rob Moonen.

Het is het werkterrein ‘landschap’ van ergens toebehoren, van rekenschap afleggen, van sociaal gedrag, van in je omgeving opgaan.

Aber hier geht es um eine andere Geschichte; mit dem Rücken zum Land, von allem abgewandt.

Warum?

Ist da zuviel los?

Wird es zu verrückt?

Kann Moonen sich gegenüber der Verrücktheit noch verhalten?

Maar nu is het een ander verhaal; met de rug naar het land, afgewend van alles.

Waarom?

Is het te druk daar?

Wordt het te gek?

Kan Moonen zich nog verhouden tot die gekte?

In seinen früheren Arbeiten gab es Tausende Fotos von Köpfen und Händen von Standbildern, die die Macht repräsentierten, aus Rom. Zehntausend westeuropäische Namen auf einer Schießscheibe, die das Verschwinden von ebenso vielen Menschen im Kosovo außergewöhnlich stark darstellten.

Mehr als fünftausend Fotos von jungen, im Golfkrieg umgekommenen Soldaten, die zeigten, dass jeder Tote einer zuviel ist, schöne Menschen, die der Geldgier, der Macht und dem Missbrauch geopfert wurden.

Eine Sturzflut von Fotos, die unsere wahnsinnige Existenz anprangert.

Können wir uns wohl gegenüber dieser Existenz verhalten?

Können wir wohl in der Landschaft aufgehen und ein Teil von ihr werden?

Wir haben keine Wahl.

Der Künstler wohl.

In zijn vroeger werk waren er duizenden foto’s van de hoofden en handen van standbeelden die de macht representeerden, uit Rome.

Tienduizend West-Europese namen op een schietschijf, die de verdwijning van evenzoveel mensen in Kosovo op buitengewoon krachtige wijze in beeld brachten.

Meer dan vijfduizend foto’s van jonge omgekomen soldaten in de Irak oorlog, die lieten zien dat elke dode er één teveel is, mooie mensen opgeofferd voor geldgewin, macht en misbruik.

Een stortvloed van foto’s die ons waanzinnige bestaan aan de kaak stellen.

Kunnen we ons wel tot dat bestaan verhouden?

Kunnen we wel in dat landschap opgaan en er deel van uitmaken?

We hebben geen keuze.

Maar de kunstenaar wel.

Er reist häufig nach Zoutelande, wo er als Kind zum ersten Mal das Meer sah und das Salz schmeckte.

Er hatte sein ganzes künstlerisches Können nötig, um die jugendliche Erfahrung des ‘Irgendwo anders, irgendwo nichts’ in Bilder umsetzen zu können.

Erst in die Welt hinein und in ein Verhältnis dazu.

Und dann um die Welt mit einem anderen Ziel.

Weg, weg von hier. Sich nichts gegenüber verhalten, Stille.

Immer auf dem Rand vom Land.

Hij reist vaak naar Zoutelande waar hij als kind voor het eerst de zee zag en het zout proefde.

Een heel kunstenaarschap had hij er voor nodig om die jeugdige ervaring van ergens anders, ergens niets, in beeld te kunnen brengen.

Eerst de wereld in en de verhouding daartoe.

En dan de wereld rond met een ander doel.

Weg, weg van hier. Je nergens toe verhouden, stilte.

Altijd op de rand van het land.

Manchmal ist die Trennung steinhart, doch ebenso oft geht die See fließend in die Luft über.

Flimmern, Sonne, Wolken, Wind, Strömung bestimmen das Bild.

Das Bild wird erbarmungslos scharf, messerscharf, als ob es in unsere Erinnerung gekerbt werden soll.

Ein Gedächtnis, das durch die Landschaft verseucht ist, zu der wir gehören müssen.

Ein Gedächtnis, das Kompensation braucht für all das, was in ihm herumwirbelt.

Moonen versteht das und gibt uns mit seinen Tausenden Horizonten zumindest die Illusion, dass es eine Möglichkeit gibt wegzukommen.

Weg, irgendwo anders hin. Irgendwohin, wo Nichtstun besser sein würde.

Vaak is de scheiding keihard, maar evenzoveel gaat de zee vloeiend op in de lucht.

Glinstering, zon, wolken, wind, stroming bepalen het beeld.

Het beeld meedogenloos scherp, messcherp alsof het in ons geheugen gekerfd moet worden.

Een geheugen dat verziekt is door het landschap waartoe we moeten behoren.

Een geheugen dat compensatie nodig heeft voor alles wat er in rondwaart.

Moonen begrijpt dat en geeft ons met zijn duizenden einders tenminste de illusie dat er een mogelijkheid is om weg te komen. Weg naar ergens anders.

Weg naar waar niets doen beter zou zijn.

Loek Grootjans 07 juni 2012, Rena Bianca, Sardinië, Italië

#03092011 14:10 Harlingen / Waddenzee

#08072011 18:15 Westkaap / North Sea >

#08072011 20:29 Westkaap / North Sea

#08072011 18:11 Westkaap / North Sea >

#31072011 20:44 Carrapateira / Atlantic Ocean

#07032011 10:56 Costa Calma / Atlantic Ocean

#11032011 09:24 Costa Calma / Atlantic Ocean #09032011 10:37 Costa Calma / Atlantic Ocean (R)

#11032011 09:23 Costa Calma / Atlantic Ocean >

#06032011 11:36 Pรกjara / Atlantic Ocean #06032011 12:17 Pรกjara / Atlantic Ocean (R)

#06032011 11:41 Pรกjara / Atlantic Ocean >

#01082011 20:23 Vale Figueiras / Atlantic Ocean

#16052012 19:43 Renesse / North Sea

#31072011 15:05 Vale Figueiras / Atlantic Ocean

#06022005 18:12 Caleta / Atlantic Ocean (L) #23062010 13:10 Green Point / Atlantic Ocean

#07032011 15:54 Los Verdes / Atlantic Ocean >

#08082011 15:43 Falésia / Atlantic Ocean

#10082011 15:53 Falésia / Atlantic Ocean

#07022005 16:12 Puerto de la Cruz / Atlantic Ocean (L) #07022005 16:13 Puerto de la Cruz / Atlantic Ocean

#16052012 15:46 Oostkapelle / North Sea >

#17082011 11:33 Albufeira / Atlantic Ocean

#16082011 07:02 Portimao / Atlantic Ocean

#08072011 17:37 Scharendijke / North Sea

#11032011 15:41 Punta de Jandia / Atlantic Ocean

Wie der Künstler guckt, entscheidet, was er sieht

Der Horizont durch die Augen von Rob Moonen

Hoe de kunstenaar kijkt, bepaalt wat hij ziet

De horizon door de ogen van Rob Moonen

Abhängig von unserer Augenhöhe ist der Horizont knapp fünf Kilometer von uns entfernt, sofern wir auf keiner Erhebung stehen. Je höher wir stehen, desto weiter scheint der Horizont entfernt. Wir sehen den Horizont, weil wir nicht um die Krümmung der Erde herum gucken können. Der Horizont ist gewissermaßen ein optischer Effekt, der mit der Begrenztheit unserer Sicht, der geografischen Reichweite und dem Abstand, in dem ein Licht sichtbar ist, zusammenhängt.

Unser Weltbild sitzt zwischen Frosch- und Vogelperspektive. Und seit wir die Astronautenperspektive kennen, sehen wir die Welt anders als jeder andere vor uns. Davor machte sich der Mensch ein anderes Bild von der Erde.

Wenn wir sie nun einmal so betrachten? Diesen Vorschlag machen die Visionäre unter uns, die Begrenztheit unserer physiologischen Fähigkeiten ignorierend und aus der Vorstellung heraus von der Welt in einer erweiterten Konstellation.

Die Art, wie wir den Horizont sehen, ist ein Vorschlag, wie wir uns selbst sehen können. Wir stehen ihm gegenüber und der Raum zwischen unserem Körper und dem Gebiet, in dem Erde und Luft zusammenfallen, ist ein Energiefeld, von dem wir sichtbar und fühlbar einen Teil ausmachen.

Entscheidend ist der Abstand zwischen uns und dem Horizont. Es geht um den Standpunkt, den man einnimmt.

Für Rob Moonens künstlerische Arbeit ist ‘Standpunkt’ ein Begriff, mit dem er in mehreren Hinsichten hantiert, um seiner Arbeit Bedeutung zu geben.

Die rechnerische, formale Seite des Begriffes ist dabei dem Verhältnis untergeordnet, das er ideenmäßig zur Welt hat. Wichtig ist vor allem wie er sich gegenüber der Gesellschaft verhält: die Art und Weise wie er Beziehungen zu anderen Menschen angeht, seine Abhängigkeit von der natürlichen Umgebung und kulturellen Eingriffen darin, und die Entscheidungen die dabei aus menschlichen Erwägungen getroffen werden.

Mit seiner Arbeit übt er darauf Einfluss aus, sagt er etwas darüber, zeigt er, was er darüber denkt, wehrt er sich gegen Gedankenlosigkeit, gegen Einschränkung von Interessen und die Macht von Wenigen über Viele.

Wie er als Künstler guckt, entscheidet, was er sieht.

Afhankelijk van onze ooghoogte is de horizon een kleine vijf kilometer van ons verwijderd, als we niet op een verhoging staan. Hoe hoger we staan, hoe verder weg de horizon oogt. We zien de horizon, omdat we niet om de ronding van de aarde heen kunnen kijken. De horizon is in zekere zin een optisch effect dat samenhangt met de beperking van onze visie en de geografische dracht, de afstand waarop een licht zichtbaar is.

Ons wereldbeeld zit tussen het kikker- en vogelperspectief in. En sinds we het astronautenperspectief kennen, zien we de wereld anders dan iedereen voor ons heeft gedaan. Daarvoor maakte de mens zich een andere voorstelling van de aarde.

Als we er nou eens zó naar kijken? Dat is het voorstel dat de visionairs onder ons doen, voorbij aan de beperking van hun fysiologische vermogens en gedacht vanuit de verbeelding van de wereld in een omvangrijke constellatie.

De manier waarop we de horizon zien is een voorstel voor hoe we naar onszelf kunnen kijken. We staan er tegenover en de ruimte tussen ons lichaam tot het gebied waar aarde en lucht samenvallen is een veld van energie waarvan we zichtbaar en voelbaar deel uitmaken. Cruciaal is die afstand tussen ons en de horizon. Het gaat om het standpunt dat je inneemt.

Voor het kunstenaarschap van Rob Moonen is ‘standpunt’ een begrip dat hij in meerdere opzichten hanteert om zijn werk betekenis te geven. De rekenkundige, formele kant van het begrip is daarbij ondergeschikt aan de verhouding die hij ideematig met de wereld heeft. Van belang is hoe hij zich verhoudt tot de samenleving: de wijze waarop hij relaties met andere mensen aangaat, zijn afhankelijkheid van de natuurlijke omgeving en de culturele ingrepen daarin, en de keuze die daarbij wordt gemaakt vanuit menselijke overwegingen.

Met zijn werk oefent hij daar invloed op uit, zegt hij er iets over, laat hij weten hoe hij erover denkt, verzet hij zich tegen onnadenkendheid, beperking van belangen en de dwang van enkelen over velen.

Hoe hij als kunstenaar kijkt, bepaalt wat hij ziet.

#02082011 11:48 Carrapateira / Atlantic Ocean

In den vergangenen zehn Jahren hat Rob Moonen Hunderte Fotos und Videos vom Horizont am Meer gemacht. Er wählt dabei den Standpunkt so, dass der Horizont präzise in der Mitte des Bildes sitzt. Er ist waagerecht, um die Idee von Horizont noch nachdrücklicher in den Mittelpunkt zu rücken.

De afgelopen tien jaar heeft Rob Moonen honderden foto’s en video’s gemaakt van de horizon aan zee. Hij kiest daarbij een standpunt waarbij de horizon precies in het midden van het beeld wordt gezet. Het is lucht- en waterpas, om het idee van de horizon nog nadrukkelijker centraal te stellen.

Er war fünf Jahre alt, als er zum ersten Mal das Meer sah an der niederländischen Küste und zum ersten Mal feststellen konnte, dass er England nicht sehen konnte, dass sich See und Luft am Ende berührten und es ihm unmöglich war, über die Krümmung der Erde hinaus auf das Land am anderen Ende des Meeres zu schauen. Am Rande der See stand er dem Erkennen der bestehenden Natur am nächsten. Der größte Teil unserer Küste ist kommerziell pervertiert mit dem Banalsten, das der Mensch bedenken kann, doch wenn man dem den Rücken zuwendet, gibt es nur die See, die dem vollkommen widerspricht.

Nach dem Horizont am Meer schauend, vergisst du, was du hinter dir hast, und bist du dir dessen gleichzeitig bewusster denn je. Die doppelte Verantwortung — einerseits für die scheinbare Urwüchsigkeit der See und andererseits für die Scheinheiligkeit, die sich darin ausdrückt, dass man den Sonnenuntergang am Meer genießen will aus der Betonhölle heraus, zu der beinahe jede Seepromenade geworden ist — macht dich als Menschen ohnmächtig. Du weißt, dass du untergehen wirst, dass irgendwann mit einer gewaltigen Peitsche alles weggefegt wird, was wir gebaut haben.

Rob Moonen ist kein Fotograf. Er hantiert nicht mit den Zutaten, die ein #12062012 10:49 van Ewijcksluis / Waddenzee

Fotograf benutzt, um zu einem Bild zu kommen. Er hält fest, was er vorfindet, von äußerst strengen Seeansichten bis zu apokalyptischem Barock, mit den Mitteln, die in dem Moment vorhanden sind. Er fotografiert sowohl mit avancierten Kameras als auch mit dem Iphone. Es kommt darauf an, was er aus der Menge der Aufnahmen auswählt. Es ist der Horizont durch die Augen von Rob Moonen.

Jedes Bild ist eine Art der Annäherung, derweil man dem Horizont nicht näher kommen kann. Jedes Bild ist eine Überlegung, ein Überdenken, derweil man nicht über den Horizont hinaus schauen kann. Man steht niemals darüber (darauf). Gegenüber dem Horizont bist du dir selbst überlassen.

Widerstand ist nicht möglich.

Der Raum zwischen unserem Körper und dem Bild in der Ferne ist entscheidend dafür, wie wir uns sehen. Wir sind nicht das Kunstwerk, auch nicht das Bild in der Ferne; es ist der luftleere Raum, der sich dazwischen befindet. Es sind Lücken von Luft und Wasser am Rande des Landes, auf dem wir stehen, unsere Füße auf der Erde, unser Kopf in der Sonne und in Wind und Wetter, unsere Augen auf den Horizont gerichtet.

Alex de Vries, 3. Juni 2012

Hij was vijf jaar toen hij voor het eerst aan zee was aan de Nederlandse kust en voor de eerste keer kon vaststellen dat hij Engeland niet kon zien, dat zee en lucht aan de einder elkaar raakten en het hem onmogelijk was over de buiging van de aarde heen te kijken naar het land aan de overkant van de zee. Aan de rand van de zee stond hij het dichtst bij de gewaarwording van de natuur die er is. Het grootste gedeelte van onze kustlijn is commercieel geperverteerd met het banaalste wat de mens kan bedenken, maar met je rug er naartoe is er enkel de zee die daarmee in volkomen tegenspraak is.

Kijkend naar de horizon aan zee vergeet je wat je achter de rug hebt en tegelijkertijd ben je je daar meer bewust van dan ooit. De dubbele verantwoordelijkheid - enerzijds voor de schijnbare ongereptheid van de zee, en anderzijds voor het uiterlijk vertoon van de hypocrisie van het genot om de zon in de zee te kunnen zien zinken vanaf de betonnen hel die vrijwel iedere zeeboulevard is geworden - maakt je als mens onmachtig. Je weet dat je ten onder zult gaan, dat ooit met een geweldige zwiep alles wat we hebben gebouwd wordt weggevaagd.

van uiterste strakke zeegezichten tot apocalyptische barok, met de middelen die hij op dat moment voorhanden heeft. Hij fotografeert zowel met geavanceerde camera’s als met de Iphone. Waar het op aankomt is het doen van de keuze uit de hoeveelheid die hij maakt. Het is de horizon door de ogen van Rob Moonen.

Ieder beeld is een benaderingswijze, terwijl je de horizon niet nader kunt komen. Ieder beeld is een overweging, een overdenking, terwijl je niet over de horizon heen kunt kijken. Je staat er nooit bovenop. Tegenover de horizon ben je op jezelf teruggeworpen. Er is geen verweer mogelijk.

De ruimte tussen ons lichaam en het beeld in de verte, is bepalend voor hoe we naar onszelf kijken. Wij zijn niet het kunstwerk, noch dat beeld in de verte, maar het is de ruimte van het luchtledige die zich er tussenin bevindt. Het zijn hiaten van lucht en water vanaf de rand van het land waarop we staan, onze voeten op de aarde, ons hoofd in de zon en weer en wind, onze ogen gericht op de einder.

Alex de Vries, 3 juni 2012

Rob Moonen is geen fotograaf. Hij hanteert niet de ingrediënten die een fotograaf gebruikt om tot een beeld te komen. Hij legt vast wat hij aantreft,

#06062010 14:24 Cape Point / False Bay #20062010 17:38 Signal Hill / Atlantic Ocean

#06062010 14:25 Cape Point / False Bay >

#28122009 06:32 Marsa Alam / Red Sea

#23022012 11:28 El Gouna / Red Sea

#14082004 12:40 Boka Sint Michiel / Caribbean Sea

#26022004 12:05 Al Ghardaqah / Red Sea

#21082004 18:33 Willemstad / Caribbean Sea (m)

#24022012 14:35 El Gouna / Golf of Suez >

#15082010 18:47 Koh Lanta / Malacca Strait >

#27082004 18:56 Westpunt / Caribbean Sea

#03032006 11:48 Al Ghardaqah / Red Sea

#25042004 17:15 Al Ghardaqah / Red Sea

#25022004 15:05 Al Ghardaqah / Red Sea

#02082009 18:12 Kalibubuk / Bali Sea

#16052012 20:01 Renesse / North Sea

#12062012 18:05 IJmuiden / North Sea

#04092011 11:26 Vlieland / Waddenzee

#13082010 17:54 Koh Lanta / Malacca Strait

#01062011 21:24 Bergen / North Sea

#14072006 08.27 Koh Samui / Gulf of Thailand #14082009 17.02 Kuta / Indian Ocean

rob Moonen 1958 geboren in schaesberg, nL 1977-1982 nLO tehatex tilburg, nL 1982-1984 Academie voor Beeldende vorming tilburg, nL Woont en werkt | lebt und arbeitet in tilburg, nL Karl Hofer Preis 1993, Hochschule der Künste Berlin, d www.robmoonen.nl Werkperiodes | Arbeitsaufenthalte 2010 2008 2005 2001 2001 1999 1996 1994 1992 1990

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2000 Het werkpaleis Pieter Breugel Instituut veghel, nL The blind Spot district six Capetown, ZA (+KB) Ideëel Depot de Overslag eindhoven, nL Expectacion Wifredo Lam Center of Contemporary Art, Havana Biennial, Havana, CU (+KB) Heart of Darkness ruimte X tilburg, nL 1999 Die Waffe Mensch, volksbühne, Berlin, d Translacje 1999 Piotrkow tribunalski, PL Between the lines de Overslag eindhoven, nL Access Random Memory Lokaal 01 Breda, nL Het werkpaleis faxx podium voor hedendaagse kunst tilburg, nL 1998 Deep Storage Kunstmuseum im ehrenhof düsseldorf, d Kunst in opdracht faxx podium voor hedendaagse kunst tilburg, nL Overexposed faxx podium voor hedendaagse kunst tilburg, nL Deep Storage MoMA Ps1 new York, UsA Deep Storage Henry Art Gallery Washington, UsA 1997 Acumulus Lokaal 01 Breda, nL Deep Storage Haus der Kunst München, d Permanent Light nova Zembla s´Hertogenbosch, nL Multimediale 5 ZKM Karlsruhe, d Deep Storage nationalgalerie sMPK Berlin, d 1996 Februaristaking Academie voor bouwkunst Amsterdam, nL Pearls vol. 4 Galerie Weißer elephant Berlin, d Passage installation Bahnhof Zoo Berlin, d (+OA) Buna 4-Bauformen der Vernichtung foro Artistico eisfabrik Hannover, d (+OA) Passage installation faxx podium voor hedendaagse kunst tilburg, nL (+OA) Floating Identities installation thupelo Cape town, ZA 1995 Frühlingserwachen Kunstverein Hannover, d Vitola, Tripa, Lectura Artis den Bosch, nL (+OA) Buna 4-Bauformen der vernichtung Kunstverein Hellerau dresden, d (+OA) My Name is Nobody dirty Windows Gallery Berlin, d I am the Predator Lokaal 01 Breda, nL Camera Silens nGBK Berlin, d (+OA) 1994 Stille Abteilung ZKM Karlsruhe, d (+HWK) Achse Solitude Stammheim Künstlerhaus Bethanien, Berlin, d Out of the middle de verschijning, tilburg, nL Achse Solitude Stammheim Kunstverein Hannover, d (+OA) Galerie saga Basement Kopenhagen, dK (+OA) Camera silens ZKM Karlsruhe, d (+OA) Achse Solitude Stammheim Halle, Bremen, d (+OA) Schetsontwerpen Vreedeplein Galerie Artikel tilburg, nL Achse Solitude Stammheim tilburg, nL (+OA) Alles verspielt rotationshalle Lüdenscheid, d

1993 Ein3 installation städtische Galerie rähnitzgasse dresden, d Achse Solitude Stammheim Akademie schloss solitude stuttgart, d (+OA) White Noise Akademie schloss solitude stuttgart, d Sicherheit fontanelle/virus, Kunstspeicher Potsdam, d (+OA) 1992 Junge Kunst aus Holland städtische Galerie rähnitzgasse dresden, d Home installation stadskanaal, nL United Colors installation In der Tradition der Moderne naxoshallen, frankfurt a.M., stuttgart, Berlin, d (+OA) 1991 Union nBKs Oirschot, nL Asylum installation elbwiesen dresden, d 1990 Union Künstlerhaus Bethanien Berlin, d (+OA) samenwerking met | in Zusammenarbeit mit Olaf Arndt, Berlin (+KB) samenwerking met | in Zusammenarbeit mit Kevin Brandt, Cape town (+tA) samenwerking met | in Zusammenarbeit mit tom America, tilburg (+HWK) samenwerking met | in Zusammenarbeit mit Hans-Werner Kroesinger, Berlin (+LG) samenwerking met | in Zusammenarbeit mit Loek Grootjans, Breda

De publicatie ‘Infinite Loop’ verschijnt naar aanleiding van de tentoonstelling ‘The Other Horizon’ van Rob Moonen in Museum van Bommel van Dam te Venlo van 2 september 2012 t/m 6 januari 2013.

Die Publikation ‘Infinite Loop’ erscheint anlässlich der Ausstellung ‘The Other Horizon’ von Rob Moonen im Museum van Bommel van Dam in Venlo vom 2. September 2012 bis 6. Januar 2013.

Teksten | Texte Rick Vercauteren, Loek Grootjans, Alex de Vries Vertaling | Übersetzung

Karin Noffke

Fotografie Rob Moonen Vormgeving Grafik / Lay-out

Marc Niessen

Druk | Druck

508 Producties, Valkenburg

Oplage | Auflage

500

Uitgever | Herausgeber Rob Moonen & Museum van Bommel van Dam

ISBN / EAN 978 90 78290 27 8 Informatie www.robmoonen.nl Information Museum van Bommel van Dam Deken Van Oppensingel 6 5911 AD Venlo | 077 3513457

Deze publicatie is mede mogelijk gemaakt door de gemeente Venlo, de gemeente Tilburg en het Mondriaanfonds.

Diese Publikation kam mit Unterstützung der Gemeinde Venlo, der Gemeinde Tilburg und des Mondriaanfonds zustande.

#03092011 14:40 Harlingen / Waddenzee p./S. 2 #04092011 18:28 Vlieland / Waddenzee p./S. 3 #03092011 17:27 Vlieland / Waddenzee

© 2012 Rob Moonen Alle rechten voorbehouden. De inhoud van dit boek zoals de teksten, het grafisch materiaal en de afbeeldingen is het exclusieve eigendom van de uitgever, en is beschermd door de internationale wetgeving inzake copyright. Niets uit deze publicatie mag worden gekopieerd, gepubliceerd of op andere wijze in de openbaarheid worden gebracht zonder voorafgaande schriftelijke toestemming van de uitgever. Alle Rechte vorbehalten. Der Inhalt dieses Buches, also die Texte, das grafische Material und die Abbildungen, ist exklusives Eigentum des Herausgebers und international urheberrechtlich geschützt. Kein Teil dieser Publikation darf kopiert, publiziert oder auf andere Weise veröffentlicht werden ohne vorherige schriftliche Einwilligung des Herausgebers.

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infinite loop

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