Sonata for Bassoon and Piano - Robert Paterson (Perusal Score)

Robert Paterson SONATA FOR BASSOON AND PIANO

billholabmusic.com

Explanation of Notation General

( – long fermata & – short fermata , – brief pause n

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– niente

– subito (when placed before a dynamic, i.e.

– short staccato (staccatissimo)

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– hard accent – Let note(s) ring indefinitely until the sound dies out naturally — do not dampen

( ) – All markings in parenthesis are courtesy/cautionary markings.

• All grace notes (including beamed grace notes with slashes) are to be played immediately before the

beat they precede. They are to be played very close to the beat and as fast as possible.

• All accidentals last for the entire measure, unless they are canceled out by another accidental (such as

a natural sign). Accidentals only apply to the line or space they are on.

• In general, metronome markings should not deviate more than one, or at the most two notches higher

or lower from the markings that are printed.

Sonata for Bassoon and Piano Commissioned by the Michigan Music Teachers Association World Premiere Michigan Music Teachers Association Lee Goodhew, bassoon Diane Birr, piano Thomas Edison Inn October 15, 2001 World Premiere Recording Society of Composers, Inc. Lee Goodhew and Diane Birr Capstone Records, CPS-8725

Duration: ca. 15'00"

SONATA FOR BASSOON AND PIANO (2001) Program Notes – Short Version (for Programs) When I first began to plan this sonata for bassoon and piano, I had no idea that I would be inspired by something so overtly programmatic, let alone by an American, historical figure who was alive well before I was born.

I knew that the premiere would take place at the Thomas Edison Inn in Port Huron, Michigan, and my curiosity eventually took hold and I started reading up on Thomas Edison’s inventions and his life. I was immediately hooked: many of his experiences and beliefs resonated with me. I could not stop thinking about him or his inventions and they ended up providing a Romantic and technical inspiration for this piece.

The first movement, Edison’s Ears, is inspired by a legendary story about the ear problems Edison suffered from throughout his childhood in Port Huron. According to this tale, when he was 15, a train accident further injured his ears. When he tried to jump on the moving train, the conductor grabbed him by his ears to help pull him up. The young Edison said he felt something snap inside his head, and he soon began to lose much of his hearing. The thought of something “snapping inside his head” made me think how, as morbid as this is, inventing something musical from this story might have humored him. The middle of the movement reaches its peak with a loud, staccato “snapping” chord. The beginning of this movement sounds somewhat mechanical and is the first of three locomotive sections (based on three musical quotes) that progressively increase in tempo.

The end of the movement gradually descends in register and dies away, much like a hyper-speed, fast-forward toward his eventual and inevitable hearing loss.

The second movement, Mina’s Tapping, draws its inspiration from a story about Edison’s second wife, Mina Miller. The story goes that they were introduced to each other by his life-long friend Ezra Gilliland: “Their courtship ended when Edison tapped out a proposal for marriage on Mina’s hand. In their many years together the pair communicated via Morse code. When attending meetings or at gatherings with friends, Mina would tap out the discussions in Morse code on her deaf husband’s hand. Despite his long hours away from home, Thomas and Mina were totally devoted to each other and profoundly in love.” In this movement, Edison is represented by long melodic lines; Mina is represented by heartbeat-like, pulsed chords derived from the dots, dashes and spaces of Morse code.

Edison is also responsible for creating a revolutionary business model, the world’s first “invention factory.”

The final movement, Invention Factory Eureka, is inspired by this, and the one invention that is said to have been Edison’s only true “Eureka!” invention, the cylinder phonograph. The opening motivic material in this movement is derived from the word “Eureka!” The many bright ‘dings’ throughout the middle of the movement represent the cliché of a light bulb appearing above someone’s head when they have a bright idea. This image ties in nicely to Edison, his inventions and his one “eureka” moment.

– RP

Program Notes – Long Version When I first began to plan this sonata for bassoon and piano, I had no idea tht I would be inspired by something so overtly programmatic, let alone by an American, historical figure who was alive well before I was born.

I knew that the premiere would take place at the Thomas Edison Inn in Port Huron, Michigan, and my curiosity eventually took hold and I started reading up on Thomas Edison’s inventions and his life. I was immediately hooked: many of his experiences and beliefs resonated with me and I could not stop thinking about him or his inventions.

Most grade school students in the United States learn about Edison and his inventions early on, but there are certain details that I do not remember history books mentioning. The more folklore-like stories I found floating around the Internet (an invention, by the way that I think Edison would have greatly appreciated) proved most fascinating. In general, Edison’s life and inventions ended up providing a Romantic and technical inspiration for this piece.

The first movement, Edison’s Ears, is inspired by a legendary story about the ear problems Edison suffered from throughout his childhood in Port Huron. According to this tale, when he was 15, a train accident further injured his ears. When he tried to jump on the moving train, the conductor grabbed him by his ears to help pull him up. The young Edison said he felt something snap inside his head, and he soon began to lose much of his hearing. Although his deafness could have been cured by an operation, he refused it, proclaiming that being

deaf helped him concentrate. Later in life, he said that deafness probably drove him to his voracious appetite for reading. The thought of something “snapping inside his head” made me think how, as morbid as this is, inventing something musical from this story might have humored him. The middle of the movement reaches its peak with a loud, staccato “snapping” chord. The beginning of this movement sounds somewhat mechanical and is the first of three locomotive sections (based on three musical quotes) that progressively increase in tempo.

The end of the movement gradually descends in register and dies away, much like a hyper-speed, fast-forward toward his eventual and inevitable hearing loss.

Lately, I had been thinking about my own slight near-sightedness and how I have often said to people that there’s something wonderful about not always seeing the world clearly. Sometimes a little Impressionistic haziness can act as a catalyst that forces you inward, toward a place where a great deal of thinking can be done. In my own small, strange way, I felt a kinship with Edison.

The second movement, Mina’s Tapping, draws its inspiration from a story about Edison’s second wife, Mina Miller. The story goes that they were introduced to each other by his life-long friend Ezra Gilliland: “Their courtship ended when Edison tapped out a proposal for marriage on Mina’s hand. In their many years together the pair communicated via Morse code. When attending meetings or at gatherings with friends, Mina would tap out the discussions in Morse code on her deaf husband’s hand. Despite his long hours away from home, Thomas and Mina were totally devoted to each other and profoundly in love.”

I was touched by this story. It is an unspoken truth that couples often have a symbiotic relationship: each partner helps the other at various times, and together they form a team. I cannot help thinking about how my wife Victoria and me often play off each other. She will help me with something that I need to accomplish when I am very busy, and vice-versa. In this movement, Edison is represented by long melodic lines; Mina is represented by heartbeat-like, pulsed chords derived from the dots, dashes and spaces of Morse code. Edison spent much of his life working as a telegraph operator, and the telegraph played a major role in his coming up with some of his most important inventions.

I find it fascinating and ironic that the one inventor who is probably most responsible for our ability to listen to recorded music went deaf toward the end of his life. This reminds me so much of Beethoven and his eventual hearing loss that a subtle, melodic residue of Beethoven’s Sonata No. 14, Op. 27, No. 2 ends up being embedded toward the end of the second movement.

Edison is also responsible for creating a revolutionary business model, the world’s first “invention factory.”

He and his partners invented, built and shipped products—all in the same complex. The final movement, Invention Factory Eureka, is inspired by this, and the one invention that is said to have been Edison’s only true “Eureka!” invention, the cylinder phonograph. He is most well known for inventing the light bulb, but that deliberate invention had thousands of trials and errors compared to his stumbling upon the invention of the cylinder phonograph. The opening motivic material in this movement is derived from the word “Eureka!” The many bright ‘dings’ throughout the middle of the movement represent the cliché of a light bulb appearing above someone’s head when they have a bright idea. This image ties in nicely to Edison, his inventions and his one “eureka” moment.

All three movements relate to each other in many ways: technically, programmatically and through the use of subtle quotes. Aspects of Edison’s life that involve sound tie them together, i.e. his ears, his wife tapping his hand and the phonograph. Although these programmatic ideas are represented in an abstract manner, they were important to me in constructing this work.

– RP

Duration: ca. 15'00"

Commissioned by the Michigan Music Teachers Association

SONATA FOR BASSOON AND PIANO Robert Paterson (2001)

I. Edison’s Ears q = Ç 92, mechanical and punctuated

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*) Taken from Arthur Honegger’s Pacific 231, rehearsal 1, strings. **) Also taken from Pacific 231, rehearsal 6, bassoons.

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© Copyright 2013 Robert Paterson Music (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.

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SONATA FOR BASSOON AND PIANO 10

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SONATA FOR BASSOON AND PIANO

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SONATA FOR BASSOON AND PIANO

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SONATA FOR BASSOON AND PIANO

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SONATA FOR BASSOON AND PIANO

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SONATA FOR BASSOON AND PIANO

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SONATA FOR BASSOON AND PIANO

9

>j U bœ n˙ .

Solo

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80

œ nœ a œ œ n œ # œ n œ œ # œ œ # œ Bn œ # œ n œ # œ œ R ‰ .

3

3

5

√ œ nœ #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ ? #### Œ ? œ.

83

3

3

3

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œ

œ

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œ^ œ R ‰ . n œœR ‰ . UÓ ƒ Ï^ œœ U n œ ‰. œ ‰. Ó R R snap!

ƒ

3

3

nnnn

∑

nnnn

∑

q = Ç 63

a Tempo, un poco più mosso, q = Ç 92

. > .œ œ. œ. >œ b œ œ œ. ‰ J ƒ F

85 b >œ ^œ . œ œ œ œ U œ bœ J ‰ w

fp

5

nnnn

Perusal Copyw>i U ∑ ∑ ∑ Not for Performance

&

∑

& ? >œ

87

&

3

ƒ

?

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q = Ç 63

œ bœ

&œ

œ.

>œ

> œ

b œ.

œ

œœ œœ œœ œ œ . œ œ œ œ œ œ bœ

U ∑

∑ œ.

œ

œ

œ

p œ b œ. ?

a Tempo, un poco più mosso, q = Ç 92

?

F

wI > ±

. > ˘œ œ. œ. œ. >œ b œ œ œ. ‰

w> i F

wI >

±

& . >œ. >œ œ. >œ b œ œ ‰ J p

>œ œ b œ œ œ œ i ‰ J p i >œ œ œ œ b œ œ ‰ J

10

N >œ b œ. œ. b œ. œ. œ. n >œ ? ‰ J 90

F

&

p

b w> i bw I

F

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

>œ b œ. . b ˘œ œ. œ. œ. œ œ¨ ‰ J

. b œ. œ. b œ. œ. n œ œ b œ œ b œ œ œ bœ œ Aœ p

Ó

F ? w> i

6

f

3

. I # www iiI bœ œ bœ œ œ bœ A œ # www œ œ bœ I 6 3 F f ∑

±

∑ ±

. . . . ? œ œ. œ. b œ. œ. œ œ œ

œ. œ. œ. b œ. -œ. b œ-. œ -. œ-

93

95 molto rit.

a Tempo (q = Ç 92)

,&

œ- œ- œ- b œ ˙ - > ƒ

w P

j j œ b œ Œ œœ ‰ b œœ ‰ Œ >ÿ >ÿ F f Ó Œ œœ I w œ

a Tempo (q = Ç 92)

Perusal Copy b œœ Not for Performance Nœ ∑

& ?

∑

œœ œœ b œ b œ b œœ b b œœ b œ œœ Nœ

Nœ

molto rit.

œ b œ b œœ

, j‰ & # œœ Ó ƒ j & bœ ‰ œ b˙ >

œ œ

?

Sost.

97

?

F

j ‰ œ

somewhat hesitant

w

j ? Œ œœ ‰ b b œœj ‰ Œ œ œ >ÿ >ÿ F f ? j‰ Œ Œ œœ b b œœœ œ ÿ> v

˙

^´

œ bœ > v œ nœ F

œœ ‰ œj ‰ # œj ‰ b œ œœ N N œœ J ÿ >ÿ F f Œ ‰ j‰ Œ j b b œœœ A œœ ÿ >ÿ Œ

3

somewhat hesitant

v

normale

bw P

j œœ b b œœ ‰ Œ œ œÿ >ÿ > F f Œ j‰ Œ œœ b b œœœ œ ÿ> v Œ

normale

œœ œ >ÿ

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

?

100

rit.

w

? Œ

œœ œ >ÿ

F ? j‰ Œ b b œœœ ÿ > 103 ?

j œœ b b œœ ‰ Œ œ œÿ >ÿ > f Œ œœ œ

b >œ œ. >œ b œ. >œ œ. œ

? Œ b b œœj ‰ œ >ÿ ? j‰ Œ b b œœœ >ÿ

j œœ ‰ œ >ÿ Œ

v

‰

œ

> . > b œ. œ. œ. œ b œ œ œ. ‰ J f

˙.

^´

a Tempo j j j j œ œ œ b œ Œ b œœ ‰ œ ‰ # œ ‰ Œ œœ ‰ b œœ ‰ N œ œ Nœ J ÿ ÿ> >ÿ ÿ > F F f Œ Œ ‰ j ‰ Œ j‰ Œ j b b œœœ Aœ b b œœœ œÿ ÿ > >ÿ > 105 . > ^ > . rit.

. > b ˘œ œ. œ. œ. œ b œ œ œ.

11

a Tempo

b >œ œ. >œ b œ. œ œ

œ

^

Œ

j‰ œœ œ >ÿ

œ b œ. >œ œ œ œ. >œ œ.

œ wi j j j j Œ Œ œœœ ‰ b b œœœ ‰ Œ Œ b b œœœ ‰ œœœ ‰ & b œœ ww iI ÿ >ÿ >ÿ f v >ÿ > ‰ Œ Œ j‰ ‰Œ Ó œœ b b œœj œœ b b œœj œ œ œ œ ± ÿ> v >ÿ >ÿ 110 ^ >

∑

Perusal Copy œ . > œ b œ œ. œ œ A œ œ œ œ œ. >œ œ œ œ œ b œ b œ. n œ. œ. b œ. b ˘œ b >œ œ œ œ œ ? ‰ J Not for Performance F P . . F P

107

w> w &w > F ?

∑

±

. N œ. b œ ?

111

>œ

^ b œ. ˘ œ. œ. b œ ‰ ‰ b Jœ J F

˘j .j .j # œœ # œœ # œœ & # œœ ‰ n # œœ ‰ bn œœœ ‰ Œ J J J . .

P Ffl ? ∑

∑

∑

∑

∑

b ˘œ . b œ^ œ b œ. n œ. œ. ‰ J bœ

F ¨ . .j j œj # œœ # œœ œ # œœ ‰ n # œœ ‰ bn œœœ ‰ Œ J J J . . Ë P F ∑

P

.j j j œ # œœ # œ # œœ # œœ ‰ n # œœ ‰ bn œœœ ‰ Œ J J J .

P . F. ∑

. b œ. N œ

.j # œœ # œœ J .

P

b œ. ˘ n œ^ œ. œ. bœ ‰ J F f

.j .j œœ # œœ # ‰ n # œœ ‰ n b œœœ ‰ J J . .

F ∑

42

^

œ b œœ

42

v

f

±

42

12

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

114

? 42

œ . > œ. >œ . > œ. , >œ . > œ œ œ œ 44 b œ œ F

˙

115

˙i 2 ˙˙ iI &4 ?2 4

4 4

118

∑

4 4

∑

? œ . œ œ œ œ œ œ > p P poco rit.

, w> w w > F

∑

q = Ç 88

b œ. b œ . p

> n œ. œ b œ. b œ ‰ b œ J . fl P p

œ b œ. >œ P

^ œ bœ œ œ

∑ ∑

120

b œ. œ.

poco rit. q = Ç 88

> œ bœ œ œ

∑

bœ j œ. . b œ ‰ œ v fl P F

w P

∑ j ‰ œj ‰ b œœj ‰ Œ # œ. n œ. fl p F P ˘ a little murky œ. ‰ # # œœ. ‰ n œœœ ‰ J J J œ œ œ œ œ. œ œ œ v .> >.

&Ó

‰ Œ.

?

Perusal Copy Not for Performance ≈ ‰ j ‰ ‰ ∑

122

?

126

q = Ç 72

rit.

w

œ

˙.

rit.

∑

& ?

j ‰ œj ‰ # œj ‰ Œ # œ. n œ. # œ. p P . œ. ‰ # # œœ. ‰ n œœœ ‰ Œ J J J œ

‰ j œ b œ. œ. œ. œ. b œ. j fl P F

˘ j‰ Œ & œœ F ? Œ b œœ ‰ bœ J fl

.j ‰ Œ œœ

œ œœ J .

œ œ bœ fl . .

q = Ç 72

∑

rit.

‰ j ‰ b œ œ. b œ. n œ. j b œ. œ . fl

∑

rit.

∑

˘j b œœœœ b . ‰ r bœ ‰ Œ œ J fl sotto

œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ b œ. œ œ. œ > > >

? ‰

125

2 4 ‰

42

P .j .j ˘j ‰ b b œœœœœ ‰ Œ b b œœœœœ ‰ Œ # n # œœœœ ‰ 42 Œ #œ J J J . . fl

j N œ. b œ. œ.

P

œ n œ. b œ. Ë F

j n œ. b œ. œ.

˘ j ‰ Œ .j ‰ Œ œœ œœ p. .j F P j œ œœœœ b b œœœœ A œ ‰ ‰ œ ‰ Œ œœ ‰ œ bœ bœ J J J J . . fl .

j b œ- œ-

∑

œ p-

p´ j œ œœ ‰ œœ J ÿ

,

4 Ó 4

U Ó

,

44 Ó

U Ó

44 Œ

π

U ‰ j Ó b œ-

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

13

II. Mina’s Tapping q = Ç 60 {e = Ç 120}, placid, but steady

? 43 ‰ Jœ # œ # œ œ œ 3 f F

44

w

˙

q = Ç 60 {e = Ç 120}, placid, but steady

> like gentle heartbeats œ 4 #œ ∑ & 4 # œœ F 4 œ ∑ 4 >

(I) [T.]

?3 4 ?3 4 5

? 6 8

œ œœ œ œ

> œ # œœ # œ œ

˙. ˙˙ .. ˙. ˙.

>

±

> #œ œ ‰ œ- œ # œ 98 J 3 p F

˙.

>œ #œ 9 ‰ J #œ #œ 8 3 f

œ œœ œ œ #œ .

œ œ.

J F

>j œ œ. #œ œ . # œœ œœ .. #œ œ .

J > (L) [A.]

˙. ˙˙ .. ˙. ˙.

9 8 9 8 ˙.

78

œ ˙ J

>j # œœ ˙˙ œœœ ˙˙˙ œ ˙ J >

#œ .

? 68 9

?

>

œ.

(Y) [E.]

œ. & # œœ .. > # >œœ .. ? œ.

#˙ .

œ.

p

±

œ œ.

J

j œ œ .. œœ œœ .

P œœ œœ .. œ œ.

J

10

68

˙.

68 # ˙˙ .. ˙. > F # >˙˙ ..

68 ˙ .

(V)

(E)

.

98 # œœ œœ œœ ˙˙ . > F P ±

œ .

R ‰ ‰ Œ.

(O)

œ. # œœ ..

v # œ^ .

# œœ ..

œ .. œœ . œœ .. œ.

78

∑

˙. # ˙˙ .. p . # # ˙˙˙ ..

6 8 6 8

> œ ‰ # äJœ œ œ # œ P F

^ j > Perusal Copy > .. ... # œ œ . œœœ ... œœœ ... # # ˙˙˙ ... œ œ œ ˙ # œ # # œ # 98 # # œœ œœ œœ ˙˙ . 78 # # œœ . ˙ . & 68 # # œœœNot . .. œœœ . .. #for # ˙˙ . . # œ œ œ ˙. # œ . #œ œ .

Performance J (O)

68

# œœ ..

v F

44

∑ (U)

œ œ ˙. # œœ œœ ˙˙ .. > F P # >œ œ ˙ ..

44 # œœ œœ ˙˙ .

44

14

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

14

?

j œ œ. & # œœ œœ .. > F # >œœ œœ .. ? œ œ.

J ± 19 ?

œ.

∑

j œ œ. œœ œœ .. > >œœ œœ .. œ œ.

J 20

œ.

78

15

7 8 78

‰

j œ # œœ P # œœ œ J

œ. >

U. Ó

68

Heavy and lonesome

U ˙. ˙˙ ..

∑

j œ œ > P

6 Œ.

8

Heavy and lonesome

U ˙˙ .. ˙.

œ.

∑

œ >

œ.

F

F 68 ˙> .I ◊ ±

œ.

j œ # œ œœ >

∑

Œ.

j j œ œœœ œœœ # œœœ œœœœ > >

poco rit.

˙.

œ.

j j j j j j j œj œ œj œ œj œ & # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ v > > > > > > > > > P P F ? ∑ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙. > œ. œ. œ. ˙. > ± poco rit.

25

& 85 & 85 ?

30

&

& #œ

bœ bœ œ œ bœ œ œ 3 œ bœ J 8J p 3 # œ œ œ I œ 38 œJ b œ .

J > ± very smooth

bœ

œ œ

P

bœ bœ œJ I # œ >

œ

F

œ bœ J

œ J

#œ

bœ J bœ .

P

œ

85

bœ

œ

5 8 &

bœ

bœ œ

85

œ œ

œ.

38

bœ bœ œ œ œ œ 3 58 8 3

#œ

85

38 & œ. œ.

œI R >

#œ .

∑

& 3 œœ 8 œœœ

bœ

bœ

# œ . œjI >

œ.

#œ .

∑

bœ œ J

j œ œœœ œœœœ > F

38 & œ.

Perusal Copy Not for Performance

q = Ç 66, un poco più mosso: gentle-like celestial windchimes (Fantasia)

œ. f

85 œ # œ œJ œ J > > ±

38

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

35

? 38 œ .

bœ 3 œJ &8 3 œ &8 J

bœ J

? œ.

?

bœ .

45

P

bœ J

bœ

œ

5 8

bœ

bœ

#œ

∑

bœ

œI R >

bœ

œ.

œ

bœ bœ 3

œ

p

œ œ œ

# >œ .

P

bœ bœ

bœ

œ

F

>. œ

œ ‰ J

œ 3 œ bœ 8J 38 œ J

bœ .

œ J

bœ

œ

œ

bœ bœ J J œ

#œ .

œ œ

bœ œ J

#œ

bœ

œ bœ

œ #œ

r ≈ 85 œ

œ

#œ œ

œ J

?

f

œ

v

‰

# œ . œjI >

bœ J

bœ .

œ J

#œ

œJ I >

50

bœ

œ

bœ

œ

œI #œ J >

œ 38 œ .

F p 85 œ I# œ œJ I œ J > ± >

#œ

œ

? #œ .

& œJ # œ >

# œ . œjI >

>j œ

48

bœ

∑

Perusal Copy œ. # œ . ∑ P Performance F Not for >

& #œ P

‰

85

œ

r bœ i

&

&

bœ œ J

#œ .

F

& Jœ

‰

bœ .

40

œ bœ &J

œ J p

15

œ.

38

b œ^ b œ œ œ œ œ I3 58 8 3 f 3 85 ‰ & œ # œ œJ œ I 38 œi v > œI Œ. v ±

16

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

? 38

53

55

œ.

3 & 8 ≈ & 38

? U œ.

F

57

&

œ #œ

œI

v

5

61

? ˙. p

œ. œ.

,

? œ. > f

&

F

98 ˙ . π

3

b œ^ œ i ≈ R

œi

^ œi œ # œ ≈ I œ R

œ.

sotto voce

œ.

˙.

œ.

œ.

≈

60

b >œ

œ œ #œ >

i œ bœ œI

3

˙.

œ.

p

>œ ˙ . i q ,= q. = 66 œ ˙ .I 9 . . ∑ Œ Œ ‰ ‰ J ‰ ‰ 8 P accents a little heavier gentle accents >œ œœ œ>œ œœ ^ > > ^ œ œ > > ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 9 J J J J J J 8J J J p p F p F F±

U ∑

P

Perusal Copy œ. œ. ˙. œ.

NotFœ for‰ Performance > f F normale

œ œ

œœ^ œœœœ œœ>œœ œ œ ? J J F ±

64

‰ ≈

b >œ

q = q. = 66

U ∑

&

&

œ

œ bœ i

b >œ

œ.

œ^ œ œ œ J F œœœœ œœ>œœ J P

œ.

œœœœ

œ F

∑

œ œ œ œ œ œ

> > ^ ? œœœœJ œœœœ œœJœœ œœœœ œœœœJ œœœœ f F

j œ v f

65

˙ .i ˙ .I

Œ.

b œ^ œ . i Œ. ‰ ‰ b œJ œ . I ( F) > > > œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœœ J J J P

Œ. normale œœœœ^ œœœœ œœ>œœ œœœœ œœ>œœ œœœœ J J J f F

˙.

œ F

‰

œœ>œœ œœœœ œœ>œœ J J

œ

‰

b œ^ œ i >i ‰ b Jœ œJ I## œœ I (F ) > œœœœ œœœœ œœœœ J P

œ. > f

œ.

Œ.

Œ.

œ.

F

^

œ .i

œ .I v œœ>œœ œœœœ œœ>œœ œœœœ œœ>œœ œœœœ J J J f f

>œ œ J

‰

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

67

?

˙.

# œ^ i ‰ J ‰

&‰

j œ œ ? œœœ œœœ # œ^ i ‰ ‰ J 69 F

≈

b >œ b œ

œ.

F

# œ^ i

12 ‰ ‰ J ‰ & 8 Œ. >j j j œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ # œ^ i œœœ ? 12 8 Œ. ‰ ‰ J Œ.

71

?

œ.

v

?

ƒ

∑

12 8

^

≈

b >œ b œ

(f )

œœœœ

98

‰

œ

70

œ. > f

œ

i œ bœ nœ œ bœ œ 9 œ . œ 8 Œ.

F P j >œœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœœ œ œ 98 J œ œJ œ . Œ F

œœ>œœœ œœœœœ iiI Œ. Œ.

J œœ>œœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ Œ.

J J

75

Œ.

B‰

‰ Jœ b œ π

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ .i œ . I ‰ ‰ œj œ . ( b œ) ˙ . œ. & π P b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ? J J J J J J p ±

Œ. Œ.

F œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ J J œ J

bœ

b ˙ .i

œ œ J

12 8 12 8

3

œ œ œ œ. v F

Œ.

Perusal Copy Not for˙ . Performance œ. œ. œ. ˙. œ

>œœ œœœ œœœœ^ œœœœ œ œ œ œ œ & Œ. ? J J ƒ i œ œ ? œœœJ œœœ I Œ . œ.i œ .I v ±

74

j œ œ v F f

œ.

œi œi œ bœ nœ œ bœ œ Œ. Œ. ‰ œI f P v j > > > œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ J J J Œ. f F (F )

j (f ) œœœœ œœœœ Œ.

? 12 8 ˙.

œ. > f

œ.

17

œœœœ œœœœ J r ≈ œ

b œ^ bœ &‰ ‰ J œœœœœ œœœœœ ƒ J

œ œ >œ œ œ œ œ œ J 6 F

F π b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ J J J

&

18 77

B

&

˙.

f

˙^ . i ˙ .I

f j & b œœœœ œœœœ 80

B

œ

v

N˙ .

œ ≈ œ œ œ œ b œ

F p

j œ œœœ œœœœ

Œ.

œ

N ˙^ .i

n ˙ .I

f F j j ∫ œ œ œ & b b b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœœ

v

B

œ

‰

ƒ

Quasi waltz

b ˙^ . i b˙ .I

˙.

v

b œ^

F

j œœœœœ œœœœœ œ.

˙ .i ˙ .I

p f j j j œœœœœ œœœœœ # # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ (F ) ±

b ˙˙ .. b˙ . & # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ J J (L.H.) > ƒ ? & Œ . ‰ ‰ b œj bœ ± v B

f

f

˙.

œ

˙ .i ˙ .I

bœ ‰ ‰ J f F Ff j j œœœœœ œœœœœ b b b œœœœ œœœœ

v

˙.

Œ.

Œ.

j j œ œ œ œœœ œœœ # # œœœ œœœœ

‰ ‰

œ bœ bœ ≈ œ œ b œ 6

p

œ

b >œ b œ

‰

j œœœœ œœœœ F

à la Heldentonor con castratura

heroic *)

86

œ

œ

≈

œ bœ œ bœ bœ nœ œ

p

#œ #œ œ œ œ #œ œ œ

j œ œœœ œœœœ

j œ œœœ

3

j. œ œœœ ...

^œ

>œ J

œ

> b ˙˙ .. b ˙œœ . œœœ A œœœœ œœœ œ & #œ œ J œ J v ? >Œ . ‰ ‰ ±

85

j >. œœ œœ . œœ b ˙˙ .. œœœœœ œœœœœ . œ # œœb ˙œœ .œœœœ œœœœ œœœœ J J J œœ .. i I

œ J

Œ.

˘œ œ. œ.

j œœ œœœœœ J

# # œœ ... #œœœ œœ

j .i b œ b œ œœ . I

v

^

œ^

‰ ‰

œœ œ

j b œ bœ

j >. j j œœ œœ . œœ b œœ # n œœ œœ n b œœ œœœœœ œœœœœ . œ # œœb œœœ œœœœn œ œœœœœ œœb œœœ J J J

vœ

œœ .. i I

∑

>œ J

œ

b ˙˙ .. b ˙œœ . œœœ A œœœœ œœœ œ #œ œ J œ J v . Œ ‰ ‰

*) Inspired by Beethoven’s Sonata No. 14, Op. 27, No. 2 (1802), mm. 5 – 9.

nœ bœ

j œœœœ œœœœ

Perusal Copy >œ œ. œ. œ^ >œ œ. œ. œ^ >œ œ œ >œ œ œ bœ œ œ #œ Not for Performance J J J J J J

Quasi waltz

83

œ^ J

^œ fp

F

b˙ .

f j b œ b œœœœ œœœœœ

F

j œ œœœ œœœœ

f

&

6

b œ^ J

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

œ J

v

^

# # œœ ... #œœœ œœ

j .i b œ b œ œœ . I

‰

˘œ

.j b œœ A œœ b œœœœœ œœœœA œ J

˘œ œ. œ.

j œœ œœœœœ J

≈

œ^

œœ œ

88

B

bœ J

œ

œ J

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

œ œ

j j b œœ # n œœ œœ n b œœ bœ nœ œ bœ & # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ J J ? ∑ 92

?

b œ^

F

œ.

œ J ‰ ‰ Œ.

90

accelerando

fp

∑

∑

(loco)

98

œœœ œœœ J pj œœ œœ J

œœœ J j œœ J

˙.

œ.

98 b b œœœ œœœ J bœ œ 98 b Jœ œ

œœœ œœœ œœœ J œœ œœ œœ J

68

œœœ J œœ J

˙.

95

∑

?

j œœJ 68 b œœ b œœœ œœœ œœœ J J

v

68

± ‰

œ v ƒ

∑

98

œ.

68 b b œœœ œœœ^ œœœ b Jœ^ J ƒ 68 ‰ i ‰ ‰ b b œœœ œ & J œI v ◊

Perusal Copy v Not for Performance 68 98 ∑ ∑ ∑ 43 q. = Ç 120

96

68

Œ.

accelerando ˘j √ ^ very heavy accents*) b œœ # # œœ œ i F j j ^ b œœœœœ œœœœ# œ ‰ œ œ œ œ œ œ b œœ œœ œœj œœ J Œ. Œ. J J v

j j œ œ œ œ & b b œœb œœœ œœœ œœœ b b œœœ ‰ J v b œœ b ? ∑ ? 98

‰

œ^ œ .

b ˙^ .

œ.

very heavy accents*)

‰

# ˘œ J

19

œ.

p

b >œ b œ >œ œ œJ œ bœ œ œ œ œ 6 9 J J &8 J 8 F f P > #œ . œ . œ .

9 6 œ œ œ . œ . b œ œ œ œ b œ œ œ . œ . &8 . 8 œ.

J . ± 100 b >œ b >œ b œ œ œ b >œ b œ œJ œ œ 6 3 J &8 4 q. = Ç 120

> #œ . œ . œ . 3 œ œ #œ œ 6 & 8 œ.

4J œ J ƒ

F

^

b >œ b œ 34 œ

bœ bœ .

98 œJ

Œ.

98 98 68

68

43 œ œ œ œ œ # œ 98 œ œ # œ ? œ .i& 68 œ .I v ◊ bœ .

œ #œ

68 ˙^ . i ∑ f ƒ 68 œ œj œ œj œjb œœ œœ œœj J v ‰ v ±

con bravura

*) In this section, make certain that the hard accents ( ) are ca. two dynamics louder than the dynamic, i.e. a hard accent if the dynamic is . in this section should be ca.

20

&

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

∑

105

∑

p j j & b œœb œœœ œœœ œœœ b b œœœœ ‰ J

v

Fanfare *)

˘ ? 6 œJ œ 8 ƒ

109

œ.

v

a là lyric baritone con cojones

98

9 8

∑

bœ bœ

œ b œ œ œ b œ >. œ ‰ 68

j j j j 9 j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ n n œœœ b b œœœ œœœ œœœ œœœ 8 b b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœœ ‰ 68 fl ˘œ ˙ .

J

œ

110

˘œ œ J

œ ˘œ œ œ .

>œ œ J

œ

68

>œ J

Fanfare *)

√ œ^ 6 & 8 # œœ ƒ 6 # œœ^ &8

play with conviction but do not overpower the bassoon

?

œ

œ œ œ œœ œœ 98 # œœ J J œœ œœ 9 # œœ J 8 J

?

œ >œ J

(√) œ # & # œœJ # >œœ & J

œ. œœ ‰

>œ œ œ #œ œ œ J œœ. ‰ # # >œœœ œœœ œœœ J ±

œ œ J œœ œ J

œ œ J œœ œ J

œ 6 œ # œ>œ œ 8 #œ œ J œœ œœ >œœ # œ 68 # œ œ J

115

(√) œ # œ>œœ œœœ # œ & # œ œJ œ œœ >œœ œœ # & # œ œJ œ 117

œ œ œœ œœ œœ œœ œœ J œœ œœ œœ œœ J

Perusal Copy ˘œ œ. œ. œ >œ œ. œ œ. œ ‰ œ^ .

J J Not for Performance ƒ F ±

113

œ œœ J œœ J

œ œœ ‰

œ.

œœœœ # # # œœœœ œœœœ œœœœ œ>œœœ œœœœ # # # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ. # œœ^ J J J J œ F ƒ . > œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ^ œ # # œœ œœ œœ # œœœ œœœ # # # œœœ œœœ œœœ œœœ # œœ J J J J ± œ >œ J

>œ œœ J >œ # ‰ ‰ œ J

œ œ œ œœ œœ # # œœ J

i œ .I v

‰ ? œ. ◊

&

œ >œ J

œ œ œœ œœ J œœ œœ J

œ >œ J

œ^ # œœ # œœ^

œ œœ J

œ.

œ œ œœ œœ J

œœ œœ œœ J J

*) Reminiscent of Fanfare for Trumpet Sextet (1997), beginning and ending.

9 8

œ ˘œ œ œ .

120

œ œ 98 # œœ œœ J 98 # œœ .. iI

œ œœ J

œœ œœ œ œ J œœ œœ œ œ J ˘œ œ J

œ œ œœ œœ J

œœ œœ œœ J J œ.

œ^ œ œ œœ œœ œœ J

>œ œœ J > ? œ . i ‰ ‰ œœ & J . œI

v

◊

6 8

68 68

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

121

? 6 8

˘œ œ œ ˘œ œ J

98

œ

œ^ œ .

J

68

œ.

# œ œ œ^ œ 9 œ # œ œ .. ? i 6 & 8 Jœ œ œ œJ 8 Jœ œ œ œ . & œ .I v ◊

98 œ. ‰ ‰ Œ .

J Ï

˙.

(√) ^ œœ œ œ œ œœœ œ œ œ 6 # œœ œœ œœ œœ 9 # œœ œœ œœ œœ œœ œœ 6 # œœ &8 J J 8 JJ J 8

21

( Œ.

(i N œ. b œ b œ (C) œi

>œ i œœ I 9 Œ .

8 Ï 68 ‰ ‰ # œœ œœ >œœ iI 98 Œ . œ # œ œ œ I( Œ.

JJ v œ œœ J

œ œœ J

ƒ

F

7:6

III. Invention Factory Eureka q = Ç 152, with extreme confidence

˘œ b œ. œ. b bœ œ & 42 ‰ b œJ

˘œ b œ. œ. b ‰ b œJ b œ œ

˘œ b œ. œ. b ‰ b œJ b œ œ

˘œ b œ. œ. b ‰ b œJ b œ œ

very even and mechanical, i.e. an audible “process”

& 42 6

5

˘œ b œ. œ. b ‰ b œJ b œ œ

œ^ . ∑ ∑ Copy ∑ Perusal Notb>œ´ for Performance >´ > > b œ´ œ´ œ ∑

œ ≈ R

10

?

∑

&

∑

˘œ b œ. œ. b bœ œ & ‰ b Jœ

11

?

∑

˘œ b œ. œ. b bœ œ & ‰ b Jœ

^. œ &

Œ

f

˘œ . b œ. bœ ‰ b œJ b œ œ ∑

˘œ b œ. œ. b ‰ b Jœ b œ œ œ^ .

>´ b ‰ œJ

∑

∑

∑

>´ œ J ‰

Œ

œ ≈ R

>´ b ‰ Jœ

˘œ b œ. œ. b œ. ˘œ œ. b œ. . b œ. ˘œ b b œ ‰ b Jœ b œ œ b œ b œ œ œ ‰ b Jœ b œ œ

œ ≈ b œ^ R

^ œ ≈ œ

œ . ≈ b œ^ J

˘œ . b œ. bœ ‰ b Jœ b œ œ

˘œ b œ. œ. b ‰ b œJ b œ œ

œ ≈ b œ^ .

R

œ.

Œ

∑

15

∑

˘œ b œ. œ. b ‰ b Jœ b œ œ

^ œ ≈ œ .

R

œ ≈ R

22 16

?

>´ b ‰ œJ

∑

^ >´ b œ´ b œ ‰ J ‰ J

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

>´ œ J ‰

20

∑

˘ ˘ b ˘œ b b œœ. œ. b b œœ. b œœ œœ. b œ. b b œœ. b œ. œœ. œœ b ˘œ b b œœ. œ œ bœ ‰ b Jœ & ‰ b Jœ ( f) ^ ^ œ . ≈ ‰ b œ^ œ . ^. œ œ b œ œ ≈ œ ≈ & J J R f ƒ

21

?

>´ b ‰ œJ

>´ œ J

‰

>´ b ‰ Jœ

‰

>´ œ J

∑

˘œ b œ. ˘œ . ˘œ œ. b œ. b b œ b œ bœ œ œ ‰ b œ b œ œ & J

^ œ . ≈ b œ & J 26

?

œ.

& œ.

B 44 ‰

‰

‰

b ˘œ b b œœ. œ. œ ‰ b œJ

œ. œ

œ ≈ b œ^ R > b œ´ J

25

^ œ ≈ œ

>´ b ‰ œJ

>´ œ J ‰

˘ ˘ b ˘œ b b œœ. œœ b b œœ. b œœ œœ. b œ. œ ‰ b œJ ( f) œ ≈ b œ^ œ^ œ . ≈ ‰ b œ^ œ ≈ R J J ƒ

b ˘œ b b œœ. œ. œ ‰ b Jœ

^ œ ≈ œ .

R

Perusal b>œCopy > > > ´ b œ´ œ´ ‰ b œ´ ‰ ∑ Œ ‰ J ‰ J J ‰ J Not for Performance

^´ > b œ´ ‰ b œJ ‰ J

˘œ . . . b œ b b œœ b œ œœ œ &

31

Œ

Œ

œ^ J

ƒp

˙.

30

^

b ϫ J

B

ƒ

˘œ b œ. ˘œ b œ. b œ. œ. œ. b œ. b œ. œ. A b œœ¨ b ‰ b Jœ b œ œ b œ b œ œ œ b œ b œ œ ƒ ^ ^ ^ b œ¨ œ ≈ b œ œ œ . ≈ ‰ b œ œ œ ≈ œ ≈ R J J

˘œ b œ. œ. b ‰ b Jœ b œ œ

^ œ ≈ œ .

R f

> b ϫ J

43

¨ œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ & 44 ‰ b Jœ œ œ œ œ œ œ 43 f ¨ & 44 ‰ Jœ b œ. œ. b œ. œ. b œ. b œ 43 .

˙.

œœ. b bœ p

˙

œœ. œ

œœ. œ

œœ. œœ. œœ. œ œ œ

N œ. œ. œ. b œ .

. b œ.

?œ

œœ. b bœ

œœ. œ

œœ. œ

Œ

œœ. œ Œ

œ. œ. b œ. œ. Œ

?

44

44 44 44

44 44

34

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

b Ϭ J

With impassioned excitement (the dawn of new inventions)

? 44

bœ Ë ƒ

œ

v

œ

F

‰

˘œ J

‰

b ˘œ J ‰

35

43 Œ

j b œ ‰ b œ iI œ N œ I œ œ. œ. œ.

F ƒ v b b œœ œœ œœ & b œj ‰ nœ bœ œ œ fl fl Ë v °

‰

23

˘œ J

˘ ‰ b œJ ‰

˘œ J Œ

44

˘œ b ˘œ n ˘œ > œ œ 4 b œ ‰ ‰ n œ ‰ Jœ ‰ Jœ 4 J J

With impassioned excitement (the dawn of new inventions)

4 &4 ?4 4 37

? 44

bœ Ë f

œ œ

v

˘ b œ¨ b œ¨ J ‰ ‰ Jœ 42 ‰ J F

3 4Œ

j 3 4 œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ . . . . . ‰

˘œ J

˘ ˘ 34 ‰ b Jœ ‰ Jœ Œ

44

40

?

∑

˘œ b 䜜 œœ œ œ . b ˘œ n ˘œ b œ œ 24 ‰ b œ ‰ n œ 43 ‰ œ ‰ >œ œ.

44 J J J J J

j i 4 b œ & 4 ‰ b N œœ II œ œ œ. œ œ. . F f v ? 44 b œ œ œ & j ‰ 2 b b œœ œœ œœ b œ n œ 4 œ. œ œ. œ . . fl fl Ë v

4 4

b 䜜 œ

43 œ. œ œ. œ œ. œ 44 œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ . > . . . . .

Perusal Copy ˘œ œ ˙ ˘œ œ w ˙.

Not for Performance ∑ Œ

41

Perpetual turning

?

œœ b äœ b 䜜 n œœ^œ b œœ œ œ &J

f

> > # œ œ œœIœ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œœ Iœ œ œ œ œ œ ‰JŒ Ó Œ >J ‰ Ó > f ∑ Œ ? &œ œœœœœœœ j . . . . . > œ œ. œœ ˙ ˙ v ± > ± ± 45 ^

? œ œ bœ œ œ œ ˙ ƒ

f

Perpetual turning

˙

‰

˘ œ œ ˙. œ œ œ bœ œ #œ F f

w

> > > > > > œœ œ # œ œ œ œ œ œœ œ # œ œœ œ œ œ œœ œ # œ œ œ b œœ Iœ œ œ œ œ b œœ Iœ œ œœ Iœ œ I‰ ‰ J IŒ ‰ J I & J I‰ Œ # œ J‰Œ J Œ >J ‰ ‰ >J Œ Ó Ó > > > > ?> w œ œ œ b >œ œ ˙ œ œ ˙. ˙. > > ± ±

24

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

˘ ? œ œ œ

49

œ

˘œ œ ˙ . œ œ œ œ bœ œ #œ 50

F

w

f

> > > bœ bœ bœ œ # œ œ œ œ I œ œ œ i ‰ J œ œ œ # œ œ œ œ Iœ œ & J ‰ Œ J ‰ ‰ Ó > > ? w ˙. œ œ œ œ > > > ˘ bœ ? œJ ‰ œ œ œ œ b œ œ œ œ 3 F f

52

bœ œ œ œ œ œ # œ & ?

?

w ˙.

55

w

> > œ œ œ nœ œI œ J Ó > œ œ

˙.

> > œ bœ œ œ œ œ œI Œ ‰ J Ó >

œ

> œ Aœ

F

bœ œ > ±

˘œ œ f

> œ œ œ # œ œ œ œ œœ Ib œ Ó Œ J ‰ >

Perusal Copy œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ n œ # œ > Not for Performance > œ bœ œ > ˘œ œ

˙.

œ¨ œ

ƒ

±

w

w

light bulb dings √ √ √ ^j > > > ^ ^ > i Ó i . œ œ œi Œ Ó œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ I‰ ‰œ œIÓ œ œ & ‰ œJ IŒ Ó œ J J > > > F (loco) ? ∑ j œ œœ ˙ ˙ > œ œ. wI v ± ±

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

w

59

?

œ 34 R ‰ . ñ 60

Œ

Œ

√ √ ^i ^i Œ ‰ œ. ‰ œ. Ó œ œ œ œ œ œ œ 3 œ #œ œ œ . # œ & 4 J ?

∑

63

v

˙

67

? w f

ƒ

œ.

˘œ œ

44 ˙ .

^ 2 œ #œ œ œ 4 f ∑ 42

4 œ #œ œ œ œ œ œ œ 4 44 Œ

œœ ˙ > ±

±

œ bœ œ œ œ bœ ˙

> œ & # œ‰ Jœ IœŒ œ œÓ œ œ œ ?

∑

^ œ

w

?

43

Ϭ 42 J f

25

f

3

> œœ œ # œ œ œ œ œ I bœ J‰ Œ Ó

˙

65

‰ œ F

˘ œ œ ˙. œ bœ œ #œ œ ƒ

> > > > œœ œ # œ œœ œ œ œ œœ œ # œ œ œ b œœ Iœ œ œ I I I J‰Œ J‰ ‰JŒ ‰ J Ó v v v v

Perusal Copy v Not for Performance j œ œ. v ±

w

˘œ œ œ

˙.

œ œ ˙. > ±

œ

œœ œ bœ œ #œ

F

œ Œ

œ¨ œ ˙

ƒ

70

œœ >

±

w f

> > > > > > >œ b œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ I œ œ # œ œ œ I œ œ i ‰ J œ œ œ # œ œ œ b œœ Iœ œ œœ I œ œ œ n œ œ œ I &Œ J‰‰ JŒ Ó J ‰ Œ J‰‰J Ó v v v v v ƒ f (f ) ? j b œ œ œ œ. w ˙. œ v œ> œ œ >œ œ œ b œv œ f ƒ ƒ ±

±

^

26

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

˘ bœ ? œ ‰ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ J 6 ƒ

71

> œ

bœ œ œ œ œ œ # œ & ?

74

?

bœ œ ˙ . f

˘œ œ

˙.

w f

> bœ œ œ œ œ œI Œ ‰ J Ó >

œ

> œ Aœ

˙

œ ‰ J

p

˘œ œ

˙.

75

˘œ œ

˙.

f

> œ œ œ # œ œ œ œ œœ Ib œ Œ J ‰ Ó

v

œ œ œ œ >œ œ ˙ . œ n œ # œ œ > œ bœ > ±

œ

˘œ œ

œ¨ œ

˙.

> > > > > > > > œ œœ Ib œ œ œ œ œ œ œœ bIœ‰ ‰œ œœ Iœ œ œ œ œ œœ Ib œ œ œ œ œ œ œœ Ib œ œ œœ Iœ œ œ œ &‰ J Œ Ó ‰ J Œ Ó JÓ J J ‰ ‰ JÓ v v v v v v (f ) ? j j œ œœ ˙ ˙ œ œ. œ œœ ˙ ˙ > > > ƒ œ œ. ± ± v ± 80 78 ?

Perusal Copy w w œ R ‰. Œ Ó Not for Performance ñ

w

√ √ √ √ √ ^j ^ ^ ^ ^ j Ó œ iÓ œ .i œ i Ó Œ œi Ó ‰ œ .i Œ. œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ & F (loco) ? ∑ ∑ ∑ w I (pedal depressed until m. 91)

82

? ‰

>œ .

˙

f

F

43

œ

œ œ œ #œ œ œ œ œ

√ √ ^j ^j ‰ œ iŒ Œ ‰ œ i œ #œ œ œ œ œ œ 3 #œ œ œ œ œ & 4 ?

∑

43

3

f

œ ∑

3

F

œ

œ J ‰ >œ f

44

85

œ.

œ ˙ J

√ √ ^ ^i i œ œ. Œ Œ Ó ‰ œ #œ œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑

44

∑

86

?

>œ œ œ œ J J ‰

œ.

P

√ ^j Œ ‰ œ iÓ œ œœ œœœ & #œ ?Ó ? 44

>œ i

Π90

œ.

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

Œ

˙^ .

43

f

>œ ˙ J

œ^

˙ 3

∑

œ F

Ó

f

3

œ

œ

√ ^j œi œ

3

√

œ bœ bœ

6

œ ∑

œ

6

&b œ

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 2 4 3

œ œ & 43 # œ œ ? 43

F

3

œ

œ J ‰ >œ

F

f

44

√ ^j Œ œ i‰ Œ œ #œ œ œ œ œ œ 4 4 ∑

Œ

P

œ

œ^ ˙ J ‰ f

44

43

√ √ ^j ^j ‰ œ iŒ Œœ ‰ œ i œ œ #œ œ œ œ œ 3 4 > F w> i 43 ±

bœ

Perusal Copy Not for Performance œ ? bœ

? 44 ? 43

œ œ œ #œ œ œ œ œ

√ √ ^j ^j ‰ œ iŒ Œ ‰ œ i œ œ #œ œ œ œ œ œ 3 #œ œ œ œ œ 4 > f F ∑ ∑ 43

√ ^i Œ. Ó ‰ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ & 44 # œ

93

œ

27

œ

f

Œ 42 # œ 42

f

>œ

√ ^j œi ‰ œ œ œ ∑

95

44 œ .

>œ ˙ J

√ ^j Œ ‰ œi Ó 44 œ œ # œ œ œ œ œ œ 44

∑

&

28 96

?

&

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

äœ

œ # äœ

√ ^j √ Œ œ i‰ b >œ b œ b œ6 œ œ b œ #œ

œœ

& Ó 99

? ###

n w^

^

i # # # n nn ˙˙˙˙˙Ii & n ˙˙ I &

äœ

###

102

? ###

###

f

###

With unabashed virtuosity

v

ƒ

œ 3

nœ J ‰

œœ œ n œ œ œ œ œœ œ n œ œ œ œœœ F œœ œ œ n œ œ œ œœ & œ nœ œ œ œ œ œ

∑

±

n œ^ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ

> n ˙˙ i n ˙˙˙ Ii n ˙˙ II > f Ó

>œ

œ J

Ó

ƒ # # # w^ i ww I ww I

b œb œ ?

nœ .

˙

œ œ œ œ œ œ œ œ > f

Perusal Copy ∑ nœ œ œ nœ F vƒNot for Performance ƒ

œœ œ œ nœ œ œ œ

œœ n œ œ œ œ œœ F œ ? ### œ œ œ nœ œ œ œ &

Œ

œ J

###

100

Ÿ~~~~~ ˙ (œ) ˙ (œ) Ÿ~~~~~ F ∑

n œ^ .

With unabashed virtuosity

n >œ

œ 3

? nœ

nœ

œ n ˙^ .

J ‰ ƒ

^

œ œ n œ œœ œ n œ n œ œ nœ nœ

^

ww i www II

v

±

n œ^ œ œ n œ œ >œ œ œ > œ œ nœ nœ œ œ œ œ

Ÿ~~~~~~~ > n œœœ ii i i n ˙ œ n œ ˙ œ œ œ ˙ œœ I ( ) i œ n œ n ˙ n œ œ œœ Œ n n ˙˙˙ II œ ( œ ) œ n œœ II n œ œ œ nœ Ÿ~~~~~~~ > v f F ƒ F i œ ? nœ œ œ œ œ nœ nœ i œ œ Ó ∑ œ nœ œ œ nœ nœ I & œ œ nœ œ ±

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

œ B œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ n œ œ œ œ œ œ 3 > f

105

? ### ˙ .

&

###

ƒ ^j œœ œœ œ J

? ### Π.

108

B ## #

& &

### ###

v

˙˙ i ˙˙ II ˙

^

3

3

±

±

> n ˙˙˙ ii n ˙˙ I n ˙˙ II > f Ó

˙

œ J

‰

œ Nœ i œ n œ Perusal Copy œ ∑ Nœ nœ œ ƒ Not for? nFPerformance ^j œ

3

Ÿ~~~~~ œ ( œ)

Ÿ~~~~~ nœ i n œœœ ii˙ ( œ ) œ 3 œ n œ n 3 œ œ I Œ n œœ I ˙ œ œ œ œ œ n œœ I ( ) œ nœ œ œ nœ œ œ œ Ÿ~~~~~~ 3 v 3 F ƒ F œ œ œ ∑ œ œ nœ &

∑

? # # # n œ. œ. œ. œ.

###

^ œ J ‰ n˙

3

3

>œ >œ œ œ œ œ nœ nœ n œ^ œ œ n œ œ œ œ œ?

110

29

œ œ nœ œ œ . nœ nœ I Œ

œ. œ.

3

. . œ. œ œ. œ. œ. œ 3

3

i œ nœ œ œ œ

n w^ ƒp

œ œ œ Ó œ & œ n œ œ œ œœœ F ? ### œ œ œ nœ œ œ œ œ œiÓ & œ œ nœ œ œ œ œ

œœ œœœ J

v

˙

^ n n ˙˙˙˙

ƒ n n ˙˙˙

v

˙˙ i ˙˙˙ II ±

œ œ J ‰

^ nn ˙˙˙˙^ n ˙˙˙˙ ˙˙ n n ˙˙˙^ n˙

v

œ œ. œ. . (f ) 3

####

#### ####

30

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

113

? ####

œ^

h = e = Ç 76, climax: the “pounder” *)

Œ

Ï

œ œ nœ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ as loud as possible

>œœ >œœ ‹ >œœ # >œœ n œ # ? # # # # ‰ œœ œ # ‹ œœ ‰ # œœ J J Ï pesante ? #### Nœ ˙˙ Nœ ˙˙ > > >œ >œœ # >œœ n >œœ # # œ œ ## # # n œœ œœ œ ‹ œœ ‰ ‰ & J J Ï pesante #### Nœ & ˙˙ Nœ ˙˙ > > ± (pedal accordingly until m. 118)

h = e = Ç 76, climax: the “pounder” *)

114

? ####

œ

&

˙˙ ˙˙

v

œ œ > ‰

a >œœ # # œœ J

œ œ >

Perusal Copy Not for Performance nœ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ

>œœ ? # # # # ‰ œœ J ? #### ˙˙ ˙˙ v > œœ #### ‰ œœJ & ####

‰

# # >œœœ aœ J

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*) Quote adapted from Sergey Rachmaninov’s Prelude in C-sharp Minor, Op. 3, No. 2 (1892), mm. 46 - 51.

SONATA FOR BASSOON AND PIANO

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SONATA FOR BASSOON AND PIANO

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Composed: July 9 – October 1, 2001, Ithaca, NY, USA b˙ .

Minor Revisions: November, 2001, Ithaca, NY, USA uv

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