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Montealegre de Campos El coro de Ciudad Rodrigo el santo cristo de Yanguas

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artesonados en Cisneros

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miradas

04. Montealegre y su castillo invencible. 12. Lecciones del coro, en Ciudad Rodrigo. nuestro patrimonio

18. El puente de Toro: mucho más que un puente. 24. Artesonados de ensueño en San Facundo y San Primitivo. 31. La capilla del Santo Cristo luce de nuevo en Yanguas. difusión

37. Concurso fotográfico. 38. Viajar por el patrimonio: rutas por Salamanca y Zamora. 40. Nuevo simposio y la Fundación en Facebook. 41. Actas del simposio sobre el Patrimonio cultural como símbolo. 42. Premios de Periodismo y nuevas becas. 43. Noticias de la Fundación. viajes

46. Zamora: del románico al modernismo.

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ormación y trabajo. Hace siglos que no hay más secretos para hacer las cosas bien y ninguno de los dos es un camino corto: hay que dejarse los codos y luego las suelas para poder decir que mereció la pena. En este número de Patrimonio verán ustedes, como siempre, maravillas, pero queremos dedicar estas primeras líneas precisamente a eso, a lo que no se ve, a lo que hay detrás de todo lo que llega a alguna parte. Precisamente, tras catorce años de entrega y dedicación, los Premios del Patrimonio Cultural de la Unión Europea reconocen el esfuerzo de la Fundación del Patrimonio Histórico y su resultado evidente. Con una mención especial valoran su trayectoria, su elección del camino largo, el desgaste de las suelas de todo el equipo. Gracias. Eso por el trabajo. Por la formación, recordamos a José Ramón Nieto, impulsor del Máster en Evaluación y Gestión del Patrimonio HistóricoArtístico de la Universidad de Salamanca y miembro del Consejo Asesor de la Fundación. Apoyados en una de las misericordias del coro de la catedral de su Miróbriga natal o contemplando los avances en la restauración de la fachada de las Escuelas Mayores de Salamanca lo echaremos de menos. Nos ha dejado llenos de futuro porque se pasó la vida labrándolo con su trabajo docente. Siempre creyó que la formación en esta materia era la garantía más firme de conservación de nuestra herencia a largo plazo y en eso empleó sus fuerzas. Gracias. Y sí, dicho esto, pueden disfrutar del resultado de todo este empeño, el suyo y el nuestro, lo que realmente le da sentido. Hay mil formas de hacerlo. Les proponemos una. Cuando puedan, vayan a Cisneros, en la Tierra de Campos palentina, y entren a tientas en la iglesia de San Facundo y San Primitivo, párense debajo del artesonado de la capilla de La Virgen del Castillo, inclinen la cabeza hacia atrás y, entonces, abran los ojos… sólo por darse el gusto. Eso es.

dossier

51. La tierra, material eterno. servicios

59. Agenda. 61. Ventajas de nuestra tarjeta.

patronato presidente: Agustín González González. vicepresidente: Gonzalo Jiménez Sánchez. patronos: José Mª Arribas Moral, José Rafael Briñas Santamaría , Julio Fermoso García, Santos Llamas Llamas, José Ignacio Mijangos Linaza, Matías Pedruelo Díez, Rosa Pérez Antón, Malaquías del Pozo de Frutos, Enrique Saiz Martín, María José Salgueiro Cortiñas, Antonio Sánchez Puerto, Atilano Soto Rábanos. secretario del patronato y director gerente:

PATRIMONIO

Ramón Álvarez Vega.

consejo asesor Juan Álvarez Quevedo, Jesús Arribas Herrera, Ignacio Barroso González, José Ramón Nieto González, Javier Rivera Blanco, Emilio Rodríguez Almeida, Cecilio Javier Vallejo Fernández. equipo de trabajo equipo técnico: Paz Campo García, Zoa Escudero Navarro, Joaquín García Álvarez, Lucía Garrote Mestre, Alfonso León López, Gonzalo Mateos Baruque. equipo administrativo: Santiago García Ordax,

Teresa Mª García Rodríguez, Vanesa Montalvo Martín, Ana Torres Cachorro.

edición:

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Casa Luelmo (Parque Alameda). C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid. Tfno: 983 21 97 00. Fax: 983 21 97 01. www.fundacionpatrimoniocyl.es coordinación: Lucía Garrote Mestre. servicios editoriales, maquetación y publicidad: RQR Comunicación. Tfno: 983 30 79 44. www.rqrcom.com edición de textos: Javier Prieto Gallego. preimpresión e impresión: Eujoa depósito legal: VA-392/2000. issn: 1578-5513. foto de portada: Detalle del artesonado de la capilla de La Virgen, de la iglesia de San Facundo y San Primitivo, en Cisneros (Palencia). FOTO: Nacho Carretero interior de portada: Puente sobre el Duero en Toro, Zamora. FOTO: shutterstock. © Copyright 2011. Prohibida la reproducción de los contenidos de la revista sin el permiso expreso de la FPHCYL.


La luna ilumina la imponente silueta del castillo de Montealegre de Campos en una noche estrellada. Una m谩s en la larga historia de una fortaleza que nadie consigui贸 vencer por la fuerza: la potencia de unos muros con cuatro metros de espesor, sin vanos ni ventanas, lo hicieron invulnerable a los ataques y asedios. texto: javier prieto gallego, fot贸grafo y periodista especializado en viajes y patrimonio foto: javier prieto gallego

La fortaleza de


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El castillo inexpugnable

Montealegre de Campos

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La adecuación llevada a cabo por la Fundación en el castillo de Montealegre ha incluido el recorrido por el adarve –foto de la derecha– ilustrado con varios paneles informativos. En esta página, la única ventana abierta en los muros es un balconcillo orientado hacia el pueblo de Montealegre. fotos: imagen m.a.s.


castillo de montealegre de campos

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ncha es Castilla. Tan ancha y tan larga y tan llana que marea escudriñarla desde lo alto de las almenas del castillo de Montealegre de Campos. Porque lo que se atisba desde su paseo de ronda es, casi casi, media Castilla. La que mira al norte montañoso de Palencia y León. La otra media, la que mira hacia el sur, debía de verse desde la torre del homenaje original. La actual es exactamente la mitad de alta: tiene 20 metros desde las almenas al suelo, la original tenía 40 y es posible que el murallón de los Picos de Europa –120 km hacia el norte– no dejara ver el mar desde su terraza, pero intuirlo sí. Este bastión fabuloso da miedo con sólo mirarlo. Caja fuerte indestructible, es un mazacote tan plantado a conciencia que a la larga y tras mucha batalla inútil lleva colgado en la pechera una medalla que muy pocos castillos pueden lucir con propiedad, la de invicto: nunca fue vencido por la fuerza a pesar de los pesares. Y mira que se puso empeño. Aunque, la verdad, tampoco extraña. ¿Quién en su sano juicio podría pensar en saltarlo a la torera, en buscarle las cosquillas, en colarse dentro? Y es que, por no pasar, sus paredes no las traspasa ni el viento de la paramera. Así de macizo se diseñó este castillo cuyo objetivo principal siempre fue el de resistir –contra viento y marea– las embestidas sangrientas que implicaba vivir en la línea fronteriza que durante los siglos XIII y XIV separó los reinos de Castilla y de León. Por eso sus torres y sus lienzos no tienen ventanas, a excepción de un balcón abierto hacia el pueblo y alguna rasgadura más en forma de estirada saetera. El resto, piedra, piedra, piedra y piedra. Sólo piedra y argamasa. Tanta y tan bien puesta que duele imaginar el batallón de canteros martilleando en la explanada, dando forma, bloque a bloque, al río de pedruscos traídos de alguna lejana cantera. Porque esa piedra fría, dura, eterna y

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blanquecina es uno de los bienes, junto a la madera, más preciados de la meseta terrosa de Castilla, desarbolada y cerealista como un mar en calma chicha. Los muros del castillo de Montealegre tienen ahora entre 18 y 24 metros de altura. Algunos menos de los que llegaron a tener cuando estuvo en plenitud. Y eso fue antes de que pasado el agitado tiempo de las batallas se fuera desmontando poco a poco. Tan piedra a piedra como cuando se compuso. Con la urgencia de reutilizar su cantería en la construcción del Canal de Castilla, de convertirla en gravilla para el trazado de los Ferrocarriles Secundarios de Castilla o en carne de vivienda en el caserío de Montealegre. Así es como desaparecieron los 20 metros que le faltan a la torre del homenaje. Una maqueta en el interior de la fortaleza muestra cómo sería con ella y la hermosa estancia abovedada con hechuras de catedral que cabía en su interior. Este bastión macizo como un pan duro con muchos siglos de historia rompe el horizonte rectilíneo de la paramera de Los Torozos para asomarse, desde la misma linde del páramo, a la inmensa llanura de la Tierra de Campos. Como un balcón de privilegio. Por eso está donde está: para aprovechar las ventajas orográficas que otorga ver venir las cosas desde lejos. Y por eso esa linde orográfica fue aprovechada en aquel tiempo para trazar una línea de castillos de la que formó parte el de Montealegre, junto a los de Belmonte, Ampudia, Villalba de los Alcores, Torremormojón o Trigueros, varios de ellos visibles, a ojo, desde las almenas. Su historia es una historia de acosos memorables, como al que lo sometió el rey Pedro I el Cruel que, aprovechando la ausencia de su dueño titular y antiguo valido del rey, Juan Alfonsigue en la página

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El castillo de Montealegre se halla ubicado en un resalte del terreno sobre el que hubo con anterioridad un asentamiento de 茅poca prehist贸rica. foto: javier prieto gallego


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castillo de montealegre de campos

Una singular columna cilíndrica era el eje sobre el que se sustentaba la bóveda que, en su momento, cubrió la torre del homenaje. foto: imagen m.a.s.

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so de Alburquerque, quiso vencerlo por la fuerza. Sin conseguirlo gracias a las mañas defensivas de su esposa, Isabel de Meneses, que organizó la resistencia al asedio hasta que logró que el rey se aburriera de intentarlo. A las mañas defensivas y a unos muros de cuatro metros de espesor. Cuatro anchos y macizos metros que debieron suponer, en su momento, lo mismo que un refugio antinuclear ahora. Siglos más tarde fue Carlos I quien intentó batirlo por la fuerza –sin conseguirlo de nuevo- para rendir a las huestes Comuneras que se habían hecho fuertes dentro. Al alcanzar el siglo XVII el I marqués de Montealegre reformó el interior del castillo levantando en el patio de armas un palacio que llegó hecho añicos a la primera mitad del siglo XX. Pero es a principios de ese siglo, en 1908, cuando estuvo a punto de caer rendido para siempre, al ser adquirido para convertirse en cantera. Por suerte, a mediados del siglo XX pasó a formar parte del inventario de fortalezas compradas por el Ministerio de Agricultura para almacenar tanto grano como daban los campos de Castilla. El acondicionamiento como panera incluyó despejar los escombros en que se había convertido el palacio interior y que, por contagio de humedades, amenazaba con vencer al resto de la fortaleza. Circunstancia que, a la postre, lo salvó de un derrumbe cierto. Hoy esa fortaleza, tan anciana como sólida presenta un buen estado de salud, más tras la adecuación llevada a cabo por la Fundación para convertirlo en un vistoso centro de interpretación en el que se van desgranando paso a paso un sin fin de pormenores relativos a su historia, al momento de su construcción y al paisaje circundante.

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Y con sorpresas tan inolvidables como la de poder caminar por el interior de esos muros ciclópeos. O como la de atisbar un paisaje que, desde lo alto, se muestra tan interminable como bello. Una pura y serena inmensidad. Como mejor dijo Jorge Guillén: “Tierra de Campos infinitamente”.

La Fundación actúa El Centro de Interpretación Montealegre de Campos instalado por la Fundación VALLADOLID del Patrimonio Histórico en el castillo de Montealegre instruye sobre el contexto en el que fue construido, como fortaleza principal del territorio que, en el siglo XIII, poseían los Meneses. Los contenidos giran en torno a tres ejes: la historia del territorio, el origen de este linaje castellano y las características de la fortaleza. La mayor parte de la adecuación didáctica se realizó en el interior de la gran torre del homenaje y en los adarves, que se recorren en su integridad. Para llevar a cabo esta adecuación fue necesario realizar trabajos de rehabilitación del inmueble, recuperando los espacios interiores de la torre mediante la construcción de una cubierta y un forjado intermedio y la adecuación de los pavimentos de la sala baja. Además, las obras han facilitado el tránsito por los adarves, con las medidas de seguridad, protección e iluminación necesarias. visitas: Tel. de información y reservas: 680 857 148.


Cerdo tocando la cornamusa, posible alusión al pecado de la lujuria. Detalle de la decoración de un tablero dorsal. texto: Alfonso León López, Técnico de Bienes Muebles y Programación Cultural de la Fundación reportaje gráfico: imagen m.a.s. y Talleres de Arte Granda


Animales de fábula CORO DE LA CATEDRAL DE CIUDAD RODRIGO

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IC EST CHORUS. Así reza la tablilla que indicaba, según su posición en un extremo u otro de la sillería, a qué sitiales correspondía iniciar el oficio divino y a cuáles responder. Tratemos de imaginar a esos clérigos de finales de la Edad Media aplicados a sus rezos y cantos litúrgicos, obligados a permanecer en pie durante el canto, buscando la misericordia de apuntalar sus posaderas en aquellas mensulillas dispuestas en su auxilio bajo el tablero de cada sitial. ¿Serían conscientes del fantástico zoológico que liberaban con el simple gesto de replegar su asiento? ¿Conocerían las claves interpretativas de cada uno de aquellos seres que cobraban vida a su alrededor? Y es que a finales del siglo XV la decoración de las grandes sillerías corales aparece consolidada como escenario preferente para el desarrollo de un programa iconográfico de orden moralizante alejado del discurso evangélico habitual. Es destacable el grado de libertad del que gozaron sus artífices para interpretar y adaptar a los diversos componentes de estos muebles, escenas extraídas de fuentes literarias e iconológicas. Abundan en el caso de Ciudad Rodrigo las representaciones de animales, tanto los visibles en la naturaleza, inmediata o remota, como aquellos otros que solo habitan en los relatos fantásticos. Los animales han desarrollado una función esencial en el simbolismo de todos los tiempos y culturas, cuyos orígenes se asocian con el totemismo y la zoolatría. Sus cualidades, acciones, formas y colores les otorgaban un valor descifrable en clave simbólica. Para el psicólogo Carl Jung, “el animal representa la psique no humana, lo infrahumano instintivo, así como el lado psíquico inconsciente”. En el occidente cristiano, el simbolismo animal se consolida en los Bestiarios. Los animales ofrecen una extrema versatilidad a la hora de encarnar conceptos abstractos y alegóricos de simbología moral, mística o religiosa. En la sillería coral de Ciudad Rodrigo las representaciones más frecuentes son de animales a los que la iconografía medieval cristiana atribuye connotaciones negativas: cerdos, monos, osos y perros. El cerdo simboliza los hábitos y deseos impuros (lujuria, gula y bajos instintos en general) que se desea criticar, especialmente en cuanto a su presencia entre los miembros del clero. El mono también aparece en varias ocasiones, evidencian-

do de forma caricaturesca todo lo que el hombre conserva de infrahumano (gula, egoísmo, lascivia). Primitivismo y crueldad son atributos característicos de los osos. Su afición inmoderada por la miel le otorga desde la Antigüedad el dudoso honor de encarnar metafóricamente la gula. Además, sirve para enjuiciar en clave moralizante a aquellos que se aprovechan del trabajo ajeno, como simbólicamente manifiestan las representaciones de osos saqueando panales en detrimento del esfuerzo colectivo, ordenado y laborioso de las abejas. Algunos animales asumen connotaciones positivas o negativas según el contexto, actitudes o atributos que les acompañen. Aquí, los perros que se enfrentan disputando un hueso podrían ser expresión concreta de la codicia y la envidia. La presencia de otros animales tiene una justificación inversa, son aquellos en los que se han codificado valores positivos. Es el caso del elefante, cuyo exotismo, tamaño y fortaleza le granjearon su asociación a virtudes como la templanza, la sabiduría o la castidad. El elefante de guerra que aparece en la sillería portando una torre almenada sobre el lomo nos remite al conocimiento de las expediciones guerreras de la Antigüedad. Junto a él, cabe señalar dos representaciones de castores, animal del que se creía era capaz de arrancarse los testículos con los dientes para evitar con ello caer en manos de los cazadores ávidos por obtener las sustancias curativas que se asociaban al contenido de estas glándulas. El hiperbólico ejemplo del castor debía servir al clérigo para renunciar a las tentaciones del deseo carnal. El camello por su parte se arrodilla en el suelo para recibir a su jinete, símbolo de humildad y docilidad, actitudes valoradas entre los seguidores de la fe cristiana. El león, animal soberano en infinidad de culturas es símbolo de virtudes como el valor o la clemencia. El cristianismo se apropia del león como símbolo del propio Cristo y del combate contra el mal. En otras ocasiones, los felinos encarnan a bestias malignas a las que se ha de hacer frente desde la Fe. Sansón aparece combatiendo con uno de estos majestuosos felinos en una de las misericordias técnicamente más virtuosas de este coro. Junto a los animales reales, abundan otros seres de carácter fantástico resultado de la fusión de dos a más especies. El drasigue en la página

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coro de la catedral de ciudad rodrigo

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En la página anterior, fábula de la cigüeña y la zorra. Las fábulas son temas habituales en estas obras como fruto de su popularización en la Edad Media. Abajo, el relieve de una misericordia del coro muestra un elefante de guerra que porta un castillo sobre su lomo. Animal virtuoso y exótico, el elefante es sinónimo de fortaleza. En esta página, arriba, osa asaltando un panal en compañía de su cría. Esta imagen se emplea como ejemplo de oportunismo. Remate de un tablero lateral. Abajo, Sansón en lucha con el león. Una de las pocas escenas de procedencia bíblica es la correspondiente a la misericordia de la silla episcopal.

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coro de la catedral de ciudad rodrigo

Perros disputando un hueso como expresión de la codicia. Este tema es aportación propia del taller de Rodrigo Alemán a la iconografía de las sillerías de coro españolas. Remate de un tablero lateral.

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gón (reptil con alas de murciélago) o el grifo (mezcla de león y águila) presentan aspectos negativos derivados de su imagen monstruosa. El pecado es también asimilado a otras figuras humanas con extremidades animales, símbolo de deformidad física y moral. Animales son también los protagonistas de las fábulas, relatos que de forma muy sencilla trasladan una moraleja a partir del aprendizaje experimentado por sus protagonistas. Las fábulas constituyeron un género literario de intencionalidad moral que, aunque practicado desde antiguo, se adaptó muy bien al discurso cristiano. La fábula de la zorra y la cigüeña (Esopo, s. VI a. C.) encuentra acomodo en una de las misericordias de esta sillería. La zorra que invitó a cenar a una cigüeña sin que esta pudiese tomar bocado, por disponerse el alimento en una fuente tan plana que le hacía imposible servirse del pico, se ve ahora burlada cuando la cigüeña devuelve la invitación. Esta vez las tornas se invierten pues la comida es inalcanzable para la zorra en el fondo de una redoma a donde sí llega el ave con su pico. La moraleja advierte que así como tratemos a los demás podríamos ser tratados nosotros. Consejos vigentes los de este gráfico manual para moverse por la vida que cumple ya quinientos años.

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La Fundación actúa La Fundación del Patrimonio Histórico restauró la sillería coral de la catedral de Ciudad Rodrigo SALAMANCA contando con la colaboración Ciudad Rodrigo del cabildo de este templo. Se trata de una de las grandes sillerías corales de esta época en España. Es obra del Maestro Rodrigo Alemán, de principios del siglo XVI, tallada en nogal. La inversión alcanzó los 300.000 €, finalizándose en 2006. La celebración de la exposición titulada Kyrios del ciclo Las Edades del Hombre sirvió de escaparate para dar a conocer el trabajo efectuado. La Fundación ha editado un libro monográfico dedicado a esta intervención, descrita por la restauradora Francisca Soto, acompañado de un estudio histórico a cargo de Dorothee Heim: Cuadernos de Restauración, nº 7. La sillería coral de la catedral de Ciudad Rodrigo. Horarios y tarifas de visita a la catedral en www.catedralciudadrodrigo.com.


Beato de Liébana C  M  S P  C, B Museo Arqueológico Nacional, Madrid / Metropolitan Museum of Art, Nueva York

Edición «casi-original», primera, única e irrepetible, limitada a 987 ejemplares numerados y autentificados notarialmente

«Los Beatos arrastran hacia un mundo misterioso, inquietante, lleno de horrores y de amenazas, que los discípulos del Apocalipsis oponían al grosero rebajamiento del pueblo cristiano, incapaz ya de sentir la emoción de lo bello.» J. Domínguez Bordona

■ Tamaño: 445 x 300 mm ■ 290 páginas, 51 miniaturas enriquecidas

con oro ■ Realizado entre 1175 y 1185, en el scriptorium del Monasterio de San Pedro de Cardeña ■ Sus folios se guardan en el Museo Arqueológico Nacional, Madrid (127 ff.), la Biblioteca Francisco de Zabálburu y Basabe, Madrid (2 ff.), el Museu Diocesà de Girona (1 f.), y el Metropolitan Museum of Art, Nueva York (15 ff.) ■ Encuadernado en piel estezada ■ Estuche en piel ■ Libro de estudio (368 pp.)

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Alzado superior: Alzado del puente aguas abajo ilustraciones: FUNDACIĂ“N

Alzado inferior: Alzado del puente aguas arriba


TORO (Zamora)

EL PUENTE DE TORO, MUCHO MÁS QUE UN PUENTE

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veces las ciudades, por muy diversas razones, dan la espalda a algunos de sus entornos más emblemáticos, sus habitantes dejan de vivirlos y pasan a formar parte de un paisaje más o menos pintoresco, contemplado pero no vivido. El primer acercamiento al puente Mayor de Toro es siempre desde arriba. Una visión general desde la impresionante plataforma que supone el conjunto de la colegiata y el alcázar, con el paseo del Espolón entre ambos. Una vez asomados, el primer punto en que se fija la vista es el río Duero atravesado por una infraestructura notable, antigua y sólida. Y si nuestra curiosidad no va un poco más allá, quizás sea esta la única visión que tengamos del puente, porque no resulta fácil llegar hasta él. El deterioro de las barranqueras y la construcción de la vía férrea provocaron que un magnífico conjunto natural e histórico haya sido presa del olvido.

El Plan Director del Puente de Toro, encargado por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, en colaboración con el Ayuntamiento de Toro, tiene entre sus objetivos, además de conocer y estimar las necesidades y prioridades de actuación en un edificio tan notable y singular, recuperar este lugar para la ciudad. Uno de los primeros hechos que se revelan cuando nos acercamos al puente con intención de conocer su significado real, material e histórico, son sus enormes dimensiones. Y para evaluarlas, el primer problema que se presentó es su delimitación. El puente no es solo lo que vemos, sino también sus estribos, que lo conectan con el viario urbano, y la imponente bardada de más de 1 kilómetro, construida en el siglo XIV con la intención de contener al Duero en sus crecidas, el propio río y sus riberas, así como la vega que los contiene. sigue en la página

Vista del puente mayor y de la vega toresana desde la colegiata. FOTO: SHUTTERSTOCK texto: Joaquín García Álvarez, Arquitecto de la fundación del Patrimonio

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NUESTRO PATRIMONIO

EL PUENTE DE TORO

Vista desde el río aguas arriba. En la página siguiente, perspectiva del puente aguas abajo. FOTOS: FUNDACIÓN Y SHUTTERSTOCK

Un trabajo acertado En el año 2007, la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León seleccionó el trabajo titulado “El legado del puente”, alusivo al de Toro, presentado por el colegio Medalla Milagrosa de Zamora, en el concurso escolar “Los Nueve Secretos” que cada año se convoca entre escolares de la comunidad autónoma de Castilla y León para premiar la motivación y el esfuerzo de alumnos y profesores sobre trabajos de calidad referidos al patrimonio mueble, inmueble o arqueológico que necesita ser recuperado.

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EL PUENTE DE TORO

nuestro patrimonio


NUESTRO PATRIMONIO

EL PUENTE DE TORO

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ZAMORA

Toro

GLOSARIO Estribo: Extremo de un puente, elemento de conexión entre el tablero y la calzada a la que sirve. Bardada: Protección mediante una barda o muro.

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Finalmente, el puente, sobre el que se concentran las propuestas de restauración, se acota en 404 metros de longitud sin incluir la bardada, en 22 arcos repartidos en dos tramos de 17 y 5, 9 metros de altura de tablero sobre la lámina de agua, 4.600 m2 de alzado (más que los de la colegiata) y 3.400 m2 de superficie. Además del conocimiento del monumento en sus aspectos materiales e históricos, el Plan Director establece diferentes ámbitos de influencia, diagnostica su estado físico y propone las operaciones necesarias para su reparación. Asimismo, identifica las interacciones posibles entre la ejecución del plan y cuantos agentes pudieran incidir en su desarrollo y plantea propuestas de integración urbana y valoración territorial. Contemporáneamente a la redacción del Plan Director se ejecutaron una serie de trabajos complementarios, entre los que se encontraban un apoyo topográfico al levantamiento realizado desde el propio plan, un estudio geotécnico, otro de materiales, una investigación arqueológica y lectura muraria, un estudio histórico, así como una evaluación estructural del edificio.

Merced a este trabajo, se ha podido formar una idea clara de la situación actual del puente, firme en su estructura pero precaria en la conservación de sus fábricas. También hemos podido reflexionar sobre su historia y evolución: desde su incierta construcción, probablemente en algún momento de finales del siglo XII, pasando por las diferentes y numerosos reparaciones, destrucciones forzadas, hasta las importantes intervenciones del siglo XX, bien documentadas estas últimas e incluidas dentro de los documentos que constituyen el plan. El puente es resultado de su historia, difícil de atribuir a un momento único, siendo más bien resultado de las cicatrices que el tiempo y los hombres han ido dejando en su mole. Todo ello ha permitido formular una serie de propuestas, tanto de restauración del propio edificio, como de revalorización del entorno urbano y natural. Además, el gran logro de este documento es poner de manifiesto que nos encontramos ante una infraestructura histórica, que además de su valor intrínseco tiene otros que se establecen en función de sus relaciones con la ciudad, con el río y su entorno y que requiere renovar su diálogo con la localidad y dejar de ser solo un hito en el paisaje.


EL PUENTE DE TORO

NUESTRO PATRIMONIO

FICHA TÉCNICA Localidad: Toro, Zamora. Cronología: S.XII-S.XX. Redacción del Plan: Estudio

de Arquitectura Claudio. Ignacio Pedrero Encabo. Estudio Geológico Geotécnico:

Ceseco. Estudio de los materiales constructivos: Incosa. Análisis estructural: Adarajas y Arquitectura, S.L. Topografía inicial: Topocal, S.L. Topografía detallada: Estudio

de Arquitectura Claudio. Ignacio Pedrero Encabo. Arqueología: Alacet Arqueólogos, S.L. Inversión total: 80.000 € Entidades colaboradoras:

Ayuntamiento de Toro.

Vista de la ciudad y la colegiata desde el estribo central aguas abajo. FOTO: FUNDACIÓN

Creación de empleo: 36 personas emplearon 4.667 horas.

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CISNEROS (Palencia)

San Facundo y San Primitivo


Los artesonados de la iglesia de San Facundo y San Primitivo de Cisneros forman un conjunto magnĂ­fico. foto: nacho carretero


NUESTRO PATRIMONIO

Montaje de la armadura de la capilla de La Virgen del Castillo una vez restauradas las tablas. foto: nacho carretero texto: Joaquín García Álvarez, arquitecto de la Fundación del Patrimonio.

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SAN FACUNDO Y SAN PRIMITIVO

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onstruimos nuestra existencia con recuerdos antiguos, anhelos futuros y un poco de presente salpicado entre ambos. El recuerdo de la primera vez que se entra en la iglesia de San Facundo y San Primitivo, en Cisneros, permanece grabado en la memoria con un sobrecogimiento especial. Se adentra uno en su interior con la imagen de un edificio robusto y sobrio en sus materiales, adobe, ladrillo, teja y madera. Poco a poco, la tenue luz que apenas permite intuir la importancia que atesora lo que se tiene enfrente, da paso, tras el lento encender de su injusta iluminación, a la emoción de encontrarse frente a una obra de arte excepcional. Al exterior vemos un parco edificio de tres naves, rematadas cada una de ellas por ábsides poligonales, con un significativo pórtico perimetral que recorre tres de sus lados excepto el oeste, ocupado por una imponente torre de ladrillo. Sin embargo, la austeridad de su exterior da paso a un espacio único, en el que un todo abrumador es el resultado de la suma de unas partes notables. La calidad artística y material de la capilla de la Virgen del Castillo, junto con la riqueza

decorativa de la cubrición del presbiterio, sumada al artesón de casetones que cubre completamente las naves centrales y laterales, además de los cierres verticales de la nave central, construyen un espacio magnífico y referente en todo su entorno. La memoria de aquel recuerdo, cuando nos adentramos por primera vez en ese mundo antiguo y vivo, avasallador por lo rotundo y lo hermoso, está siempre presente en cada nueva visita al edificio. Por ello, cuando surgió la oportunidad, el regalo de promover su restauración, siempre estuvo presente esta idea. Todo el trabajo se orientó en esa dirección, recuperar, en un magnífico conjunto de artesonados, esa sensación de plenitud y asombro. Y la restauración era absolutamente necesaria. Tras los trabajos realizados a lo largo de la última mitad del siglo XX, se habían atendido las prioridades fundamentales del edificio, problemas de estabilidad de la torre, cubiertas, el pórtico perimetral. Los artesonados habían quedado como una reseña en alguno de los proyectos o finales de obras, que resaltaban su precario estado de conservación.


SAN FACUNDO Y SAN PRIMITIVO

nuestro patrimonio

Arquitectos y restauradores El primer acercamiento al edificio se realizó mediante la redacción de una serie de estudios que permitiesen hacerse una idea del alcance de los daños y de las necesidades de restauración. Se contrató a dos equipos de expertos, uno de arquitectos y otro de restauradores. Pertrechados con cuerdas y material de montaña se adentraron en aquel mar de madera para realizar un diagnóstico lo más certero posible sobre la situación de conservación real de los artesonados. El artesonado de la Virgen del Castillo en la cabecera de la nave de la epístola se encontraba prácticamente arruinado, a pesar de ser un singular ejemplo de carpintería de lo blanco realizado en el siglo XVI, de cinco paños y dieciséis lados que transita primero hacia el octógono y posteriormente hacia el cuadrado mediante pechinas de mocárabes. Desde la nave mostraba su geometría completamente deformada, con numerosas faltas en las tablas, pérdidas de policromía, manchas de humedad, aplastamientos y un sinfín de lesiones. El estudio permitió comprobar su trasdós, que mostraba la verdadera naturaleza de los daños, con elementos clave de su estructura seriamente dañados. Los estribos partidos, los pares desencajados o perdidos, los nudillos desaparecidos habían provocado que el artesonado no resistiese más por sí mismo y se encontrase en una situación próxima al colapso. En una intervención relativamente reciente, de mediados del siglo XX, la cubierta original de madera que protegía la capilla de la Virgen del Castillo fue sustituida por otra de viguetas pretensadas de hormigón armado. Era el recurso más inmediato y fácil, para su conservación, dado

que la madera en aquel tiempo era un material denostado para su uso como estructura. Conscientes de su valor, el artesonado fue colgado de una red de alambres que literalmente lo cosían a la estructura de hormigón. Y probablemente aquella intervención, dudosa hoy en día, fue lo que en su momento salvó de la desaparición a esta joya de la carpintería de armar. En esta capilla, la propuesta del estudio trasladado a la Fundación trataba de recuperar la configuración formal, constructiva y funcional de todo el conjunto. Para ello se propuso la eliminación de la estructura de hormigón para sustituirla por otra de madera, naturalmente compatible con la existente. Otra decisión clave a considerar, en el artesonado más valioso de todo el conjunto,

Vista de los artesonados de las naves desde la capilla de La Virgen del Castillo. foto: nacho carretero

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Aspecto de los de los artesonados de las naves desde la capilla de La Virgen del Castillo antes (arriba) y después de la restauración (derecha). fotos: nacho carretero

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trataba sobre la necesidad de desmontarlo o no. Finalmente, tras el análisis previo, el pésimo estado de buena parte del arrocabe, la desintegración de estribos, cuadrales, pares y nudillos hicieron que se tomase la decisión de siglarlo, desarmarlo y restaurarlo en un taller implantado in situ. De esta forma se han logrado recuperar deformaciones de hasta un 70% en tablas y estructura. El artesonado del presbiterio, perteneciente a la primera década del siglo XVI, de tres paños y decorado con lazo de 10, tenía también numerosos daños, provocados por la humedad que también deterioró los taujeles y sus policromías. El inconveniente fundamental se encontraba en el hecho de que su cubierta original de madera había sido sustituida por otra metálica, muy próxima a la del artesonado que hacía imposible el necesario trabajo por el intradós de la armadura. Se decidió mantener dicha estructura, puesto que su configuración, al contrario que la de

hormigón anteriormente citada, se asemejaba más a la de la madera tradicional y porque cumplía su función sin provocar una anormal transmisión de cargas a la estructura principal.

El peso del hormigón Con los artesonados de la nave principal y laterales la situación en la ejecución de la restauración estaba condicionada por la existencia de una losa armada de hormigón colocada directamente sobre la tablazón de la cubierta de las naves. Ejecutada con la intención de reparar el conjunto, fue causa no prevista de algunos de los males que aquejaban a esta estructura. Probablemente, el vertido del hormigón sobre la tablazón y estructura existentes, históricamente dañadas, provocaron que no pudieran soportar el peso que esto suponía, produciéndose descensos de hasta 30 centímetros respecto a su nivel ideal.


Estos descensos, motivaron que la estructura principal asentase sobre los artesonados que se pretendían proteger, deformándolos a su vez. En este caso la demolición completa de la losa se tornaba inviable, por los daños que se podrían producir al conjunto, por lo que se optó por eliminarla solo en aquellas zonas donde la estructura estuviese más deteriorada, especialmente en la nave norte, para reparar los pares más dañados, mediante la ejecución de laminados de madera in situ. Además, se ha renovado completamente la teja de la cubierta, con un sistema de ganchos que aumenta los tiempos de mantenimiento.

Además de las labores de consolidación y recuperación estructural, la intervención se completa con una intensa labor de restauración de las policromías dañadas y de saneado de la madera allí donde se encontraba vista. Otra actuación fundamental ha sido la de construir una pasarela interior por las naves laterales, accesible y perfectamente iluminada para permitir las labores de mantenimiento de forma segura. Todo este trabajo se ha visto necesariamente completado con una iluminación cuidada y respetuosa con los valores que se pretendían resaltar, para lograr recuperar uno de los conjuntos de artesonados más valiosos de la península.

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Detalle de la colocación de la teja de las naves, sujeta con ganchos sobre rastreles.

Ficha Técnica localidad:

Cisneros, Palencia.

cronología: S.XII-S.XX. redacción de proyecto: Luis

Alfonso Basterra Otero. redacción de estudio de seguridad: José Alberto Alonso Campanero. dirección facultativa:

Aqto. Alfonso Basterra Otero. Ap. José Alberto Alonso Campanero. empresa de restauración del inmueble: UTE Cabero Sabbia.

Glosario

estudio de policromías:

Trasdós: Superficie exterior convexa de un arco o bóveda, contrapuesta al intradós.

Egoarte. levantamiento: Luis

Alfonso

Basterra Otero. Estribo: Madero que a veces se coloca horizontalmente sobre los tirantes, en el que se ensamblan y apoyan los pares de una armadura.

estudio histórico: Azucena García Hernández. inversión total: 800.578,47 € entidades colaboradoras: Arzobispado de Palencia, Parroquia de San Facundo y San Primitivo de Cisneros y Ayuntamiento de Cisneros.

Par: En las armaduras de par e hilera y de par y nudillo, cada una de las maderas que forman los faldones, cuyo extremo superior se apoya en la hilera, descansando el inferior en el estribo.

creación de empleo: entre

Arriba, axonometría de la estructura de los artesonados de las naves y capilla de La Virgen. Al lado, planta de artesonados con fotografías rectificadas. Abajo, detalle del estado del artesonado de la capilla de La Virgen antes de la restauración.

Nudillo: Pieza horizontal que conecta los pares en las armaduras de par y nudillo. Pechinas de mocárabes: Triángulo plano o esférico que se produce como elemento de transición entre una planta cuadrada o rectangular y su cubierta, ya sea por medio de cúpula o por armadura ochavada inscrita en dicha planta, dejando unos vanos de forma triangular donde se forman las pechinas. Los triángulos resultantes de esa transición se decoran con mocárabes, piezas pequeñas cortadas de acuerdo a ciertas reglas geométricas y dispuestas formando conjuntos decorativos. Taujel: Madero de sección determinada con que se compone el lazo en la labor de lacería.

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fotos: fundación

Un convenio de futuro Los estudios previos sirvieron, además de para orientar técnicamente la intervención, para negociar un convenio de colaboración con la propiedad del inmueble. Finalmente, firmaron este convenio la Parroquia de San Facundo y San Primitivo, el Obispado de Palencia y el Ayuntamiento de Cisneros, que generosamente han contribuido con la financiación de tan importante restauración.

2008 y 2011, 56 personas han dedicado 30.710 horas.

Cisneros PALENCIA


Piedra y agua en las Tierras Altas sorianas Restauración integral de la capilla del Santo Cristo de Yanguas (Soria) texto: Alfonso León López, técnico de bienes muebles y programación cultural de la Fundación. Fotos: FUNDACIÓN y ARTEMON S.A.

La iglesia de Santa María era el centro de la Villa Vieja de Yanguas, el primer núcleo urbano surgido junto al puente sobre el Cidacos.

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a comarca soriana de las Tierras Altas vierte a la cuenca del Ebro el agua de las abundantes nieves que invierno tras invierno cubren puntualmente esta sierra. Siguiendo este curso, el río Cidacos tras su paso por Yanguas se adentra en un desfiladero que lo llevará directamente al corazón de La Rioja. En efecto, al salir de la localidad siguiendo al río, la vista se topa con el imponente farallón rocoso hendido por el cañón que abrigó en su día la vía romana entre Numancia y Calahorra. Por delante, la torre campanario de San Miguel y el puente sobre el Cidacos, ambos románicos, forman parte indisoluble de una estampa de evocación pirenaica. Entre estos, se levantó siglos después la iglesia de Santa María (s. XVI) y, adosada a ella en su lado norte, el oratorio que la devoción comarcal al Santo Cristo de Yanguas empezó a costear en los albores del siglo XVIII. Hasta este bello lugar llegó hace unos meses un equipo

de jóvenes restauradores a los que la Fundación del Patrimonio Histórico encomendó la tarea de volver a dar lustre a tan emblemática capilla.

La capilla del Cristo de la Villa Vieja de Yanguas Los libros de fábrica de Santa María confirman el origen popular del impulso que permitió a comienzos del siglo XVIII acometer la construcción de una capilla que focalizase la devoción a la imagen antigua del Santo Cristo. El proyecto desembocó en la edificación de una esbelta construcción, con planta de cruz griega, abierta en el lado del evangelio del templo, cuya traza fue dada por el carmelita fray José de los Santos. El cuerpo de la capilla se hizo entre 1724 y 1725, con Francisco Pontón como maestro cantero, gracias a las limosnas y aportaciones, incluso en especie, de los habitantes de las aldeas y pueblos del entorno. Entre 1728 y 1730 fue el turno del retablo, obra de Melchor

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capilla del Santo Cristo de Yanguas


capilla del Santo Cristo de Yanguas

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Rodríguez de Carabantes, con el que se estableció un pleito a posteriori que impidió la apertura al culto del espacio hasta 1736. Otras obras se sucedieron a lo largo del siglo (reja, sacristía, pavimentos, pinturas decorativas, etc.) hasta conformar un rico ejemplo de capilla barroca prototípica del culto hispánico a las imágenes de devoción. En ella, el tránsito de la planta cuadrada a la cúpula semiesférica se consigue mediante cuatro pechinas decoradas con lienzos pintados, con forma de medallones. La cúpula se divide en ocho segmentos enmarcados por doble moldura dorada. En su centro se dispone una linterna cuyo desarrollo vertical es notable, vista desde el exterior. El conjunto responde a la perfección a la pretendida teatralidad que el Barroco otorga a estos espacios y en la que juega un papel protagonista el uso premeditado de la luz.

El retablo Se trata de un retablo de tipo churrigueresco dispuesto a modo de arco triunfal y decorado hasta el extremo como corresponde. Se articula en sotabanco, banco, cuerpo central y ático. Cuatro columnas salomónicas marcan la división en calles, estando la central retranqueada con respeto a las laterales. La imagen titular se enmarca en una hornacina cruciforme, escoltada por las tallas de San Juan y la Virgen cobijadas en hornacinas laterales con aspecto de ricos palios. El mensaje de la Redención se apoya en la sucesión ascendente de iconos tales como la paloma del Espíritu Santo, el paño de la Verónica, la alegoría de la Fe y en la cúspide la representación de Dios padre con los brazos extendidos. Los atributos de la Pasión completan la decoración de una obra de rica policromía en la que abundan técnicas como el marmoleado (sotabanco), el dorado, esgrafiado, burilado y la carnación en mate.

Patologías detectadas En las últimas décadas la capilla del Santo Cristo había entrado en un proceso de progresivo deterioro

como consecuencia de la falta de mantenimiento y la acción de las humedades filtradas desde la cubierta. También su emplazamiento en una ladera -expuesta al lógico discurrir del agua- influyó en la aceleración de los procesos de degradación de los paramentos inferiores, afectados por la humedad aportada por capilaridad o directamente por el agua embalsada contra sus muros. Sotabanco y predela del retablo han sufrido en consecuencia daños de tipo físico-mecánico, asociados al carácter higroscópico de la madera, generador de cambios dimensionales que favorecen la aparición de fisuras o grietas. Por el mismo motivo, la capa pictórica, mucho menos elástica que la madera, se craquela y tiende a desprenderse. La cúpula presentaba importantes fisuras en la zona de la

A la izquierda, interior de la capilla del Santo Cristo tras la restauración. La cúpula presentaba importantes deterioros provocados por la acción de la humedad como consecuencia de filtraciones de la cubierta. En la imagen superior, aspecto del interior de la linterna una vez subsanados sus problemas de conservación.

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capilla del Santo Cristo de Yanguas La importante capa de suciedad depositada sobre el retablo retenía la humedad y afectaba a la cohesión de los estratos pictóricos. Las pruebas de limpieza previas permitieron establecer un protocolo de trabajo adecuado. A la derecha, talla del Santo Cristo de Yanguas.

En el retablo se aplicaron los tratamientos propios de su naturaleza (madera policromada). Tras la limpieza superficial se aplicó un tratamiento de desinsectación como paso previo a la estabilización del soporte, con el objeto de restituir la consistencia original a la madera. La reintegración del soporte de madera, allí donde se hacía necesario para garantizar la estabilidad estructural, fue el siguiente paso antes del sentado de color, limpieza de policromía y dorados, nivelado de lagunas y la reintegración cromática que, mediante un recurso discernible, posibilita la visión de la unidad formal de la obra. Otras fases del proyecto se ocuparon de la conservación de los lienzos de las pechinas; limpieza y protección anti-óxido de la reja de cerramiento del recinto de la capilla; la realización de nuevas vidrieras emplomadas más acordes con el estilo general; el decapado y limpieza de la escalera de acceso al coro; el adecentado de la decoración del arco de la entrada y la instalación de un sistema eficaz de iluminación del conjunto que contemple tanto un uso turístico como cultual. linterna por las que el agua se filtró lavando las policromías y erosionando el material del soporte.

Tratamiento realizado Como continuación de una actuación previa de reparación de cubiertas, la Fundación abordó la restauración desde la perspectiva mueble del interior de la capilla. La intervención sobre la cúpula, linterna, pinturas murales del coro y de recuperación de los enlucidos de los paramentos partió de la limpieza de toda su superficie empleando cepillos y brochas suaves para retirar la suciedad no adherida para, posteriormente, proceder a fijar y consolidar los materiales. El objeto de estos procesos fue reforzar la adherencia de la película pictórica al soporte mural y la consolidación de sus distintos estratos entre sí.

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Actuaciones complementarias El carácter vocacional y la sensibilidad hacia el patrimonio que caracteriza a las empresas que operan en este sector es el responsable de que estas intervenciones se vean normalmente complementadas con ampliaciones de la propuesta inicial tendentes a “redondear” el resultado final. En este caso, la empresa ha abordado mejoras tales como la canalización de una nueva instalación eléctrica hasta el templo, la eliminación de vegetación en la cubierta exterior, el montaje de acristalamiento de protección exterior en las vidrieras o la elaboración de paneles y folletos didácticos tendentes a hacer partícipes de la evolución de los trabajos a los vecinos y visitantes de “uno de los más lozanos, salubres y enterizos pueblos del norte de la provincia” en opinión del erudito soriano Juan Antonio Gaya Nuño.


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capilla del Santo Cristo de Yanguas

La torre de San Miguel, románica del s. XII, custodia el acceso a La Rioja desde las Tierras Altas sorianas.

Bibliografía TOLEDO TOLEDO, M.: Historia de la Villa y Tierras de Yanguas. Soria, 1995.

Yanguas SORIA

Glosario Linterna: Torrecilla elevada que se levanta sobre las cúpulas, abierta con ventanas para captar la luz y difundirla hacia el interior. Higroscópico: Capaz de absorber y exhalar humedad. Craquelado: Efecto de cuarteado en la superficie pictórica como consecuencia de la diferencia de elasticidad entre el pigmento y el soporte.

La devoción al Santo Cristo de Yanguas (arriba) propició la construcción de una capilla adosada a la iglesia de Santa María en su lado norte.

Ficha Técnica localidad: Yanguas

(Soria).

fechas:

noviembre de 2009 – abril 2011.

promotor: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. estilo y cronología: Barroco, s. XVIII (1723-1790). autor/es:

Capilla: Fray José de los Santos (tracista) y Francisco Pontón (maestro cantero). Retablo: Melchor Rodríguez de Carabantes (tracista) y José Calleja (policromía y dorado). dirección facultativa: Carlos

Sanz Velasco. empresa de restauración:

Técnicas de Arquitectura Monumental, S.A. (ARTEMON). presupuesto: 382.800

entidades colaboradoras: Parroquia de Santa María de Yanguas (Soria) y Mancomunidad de Tierras Altas de Soria (Plan de dinamización turística). creación de empleo:

26 profesionales han dedicado 14.933 horas a este proyecto.

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difusión

Una nueva actividad: 1er. concurso fotográfico Cada lugar, una historia

Momento de la firma del convenio de colaboración entre el vicepresidente y el director de la Fundación y el gerente de Sercam, S.C. patrocinador de esta nueva actividad de difusión. FOTO: FUNDACIÓN

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a Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León y la empresa Sercam, Servicios Culturales y Ambientales, S.C. han establecido recientemente un acuerdo de colaboración en favor de la difusión y divulgación de nuestro patrimonio cultural mediante la organización conjunta de un concurso fotográfico anual que refleje a través de imágenes originales los valores y cualidades de diversos bienes patrimoniales y su relación con los ciudadanos. La presente convocatoria, que se hará pública en los próximos meses, no solo persigue fomentar el conocimiento, el acercamiento y la sensibilización hacia diversos elementos monumentales, sino que aspira a estimular la participación y contribución pública a dichos objetivos profundizando además en el conocimiento del resultado de la labor que la Fundación

del Patrimonio viene efectuando a lo largo de esta comunidad autónoma en colaboración con instituciones, entidades, profesionales y ciudadanos, desde hace más de una década. El certamen Cada lugar, una historia, pretende recoger visiones personales, estéticas y significativas, valorando no solo la calidad técnica de las instantáneas sino de manera particular los aspectos singulares y expresivos de las mismas, primándose aquellas visiones que tengan en cuenta una referencia humana aparejada y aporten una visión sobre su papel, valor o situación en relación con la sociedad actual. Este es el sentido que refleja la denominación del concurso, que establecerá la concesión de diversos premios en metálico. Las bases del concurso estarán disponibles en nuestra web www.fundacionpatrimoniocyl.es desde el próximo mes de junio.

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difusión

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Rutas para disfrutar de nuestro patrimonio

Arriba, reconstrucción de la entrada al campamento romano de Petavonium, en el valle de Vidriales (Zamora). Abajo, muralla del castro de Las Merchanas, en Lumbrales (Salamanca). En la página de al lado, el castillo de San Felices de los Gallegos (Salamanca). texto: Zoa Escudero Navarro, arqueóloga de la Fundación del Patrimonio fotos: fundación

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os meses que se avecinan resultan especialmente indicados para recorrer varios de los ejemplos más sobresalientes, aunque quizá no los más conocidos, de nuestro patrimonio; aquellos que se sitúan con frecuencia en áreas rurales o en plena naturaleza y que se convierten en un óptimo destino durante el tiempo vacacional, aprovechando las buenas temperaturas. Alguna de las actuaciones de la Fundación realizadas a principios de la década pasada se concretó en la potenciación de rutas culturales, itinerarios didácticos que a través de la visita a distintos tipos de recursos monumentales y explicativos –yacimientos arqueológicos, fortificaciones y centros de interpretación– nos proponen un acercamiento atractivo al alcance de todos los públicos a territorios y manifestaciones del pasado. Así, en el espacio más occidental de la provincia de Salamanca, ya en la franja

fronteriza con Portugal, es visitable un conjunto de fortalezas en el entorno de Ciudad Rodrigo que constituye la llamada “Ruta de las Fortificaciones de Frontera”, integrada por destacados ejemplos desde castros prehistóricos, murallas y recintos medievales, recintos y baluartes de la Guerra de la Independencia, a la que se une la estación rupestre de Siega Verde, recientemente declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Algo más hacia el norte, en el excepcional medio físico del Parque Natural de Arribes del Duero, es posible recorrer algunas fortificaciones correspondientes a las poblaciones indígenas que defendieron sus aldeas mucho antes incluso de que aconteciera la conquista romana, una “Ruta por Castros Vetones” que nos ilustra sobre el origen de la tradición de la arquitectura fortificada ya en las sociedades del siglo V a.C.


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En la provincia de Zamora, la “Ruta Arqueológica por Los Valles de Zamora. Vidriales, Órbigo y Eria” nos lleva, en los alrededores de Benavente, a recorrer las etapas culturales más significativas entre la Prehistoria y el mundo romano. Las características y calidad de los recursos –dólmenes, castros, campamentos y espacios didácticos de nueva creación para la interpretación de aquéllos– suponen un muy atractivo acercamiento a las más de treinta centurias que transcurren a lo largo de dichas épocas.

MÁS INFORMACIÓN Y CONTACTO: Para la Ruta de las Fortificaciones de Frontera: ADECOCIR, Tel.. 902 910 009, visitas@siegaverde.es. Para los castros vetones de Saldeana y Lumbrales, información en el Centro de Visitantes de Lumbrales (Salamanca): tel. 923 416 066 - 923 416 374, www. ayto-lumbrales.org, ayto.lumbrales@terra.es Para la Ruta Arqueológica de Zamora: ServiOcio Siglo XXI, Tel. 609 261 146, www.serviociosxxi.com.


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Próximo simposio internacional:

“Patrimonio cultural, paisaje e infraestructura”

Ermita de San Pantaleón, Valle de Losa, Burgos. FOTO: FUNDACIÓN

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atrimonio cultural y natural son indisolubles. En el ámbito rural es evidente la necesidad de tratar el objeto cultural en relación a su entorno inmediato, que es forzosamente un entorno natural. El monumento conforma, junto con el paisaje, un patrimonio global o integral, digno de ser considerado conjuntamente a la hora de planificar acciones de conservación o de puesta en valor socioeconómico. Recientemente, se ha acuñado la expresión “espacio cultural” para definir los territorios cuyo carácter se define por elementos de naturaleza patrimonial con incidencia especial en el paisaje. La Fundación del Patrimonio Histórico prepara para octubre, en León, un simposio internacional que indagará en los problemas que se generan cuando esos espacios culturales se ven implicados en la satisfacción de necesidades funcionales contemporáneas. Las instalaciones e infraestructura que las sociedades desarrolladas exigen adquieren una presencia notable por sus dimensiones y extensión. Uno de los principales retos para la conservación futura del patrimonio cultural es desarrollar estrategias de conciliación que permitan la coexistencia ordenada en un mismo territorio del patrimonio cultural, el paisaje natural y la infraestructura.

La Fundación en Facebook

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a vocación difusora de la Fundación del Patrimonio Histórico ha encontrado en la web 2.0 un nuevo cauce y cuenta ya con una página en Facebook para hacer llegar sus últimas novedades a quienes quieran seguirlas a través de esta red social. La iniciativa parte del convencimiento de que este medio ofrece nuevas posibilidades de comunicación, representa una forma rápida y eficaz de llegar a un público objetivo que ya manifiesta un interés expreso por el patrimonio histórico de Castilla y León, permite conocer la acogida de cada actividad de la Fundación, nuevos puntos de vista y tomar nota. La página de la Fundación del Patrimonio Histórico en Facebook puede conocerse desde el enlace habilitado en la esquina inferior derecha de la página web de la Fundación: www.fundacionpatrimoniocyl.es.

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El patrimonio cultural como símbolo

El patrimonio cultural SIMPOSIO como símbolo INTERNACIONAL

ACTAS

Con la colaboración de:

08/03/11 15:09

La Fundación publica las actas del simposio internacional “El Patrimonio cultural como símbolo”

L

a Fundación del Patrimonio Histórico acaba de publicar las actas del simposio internacional “El patrimonio cultural como símbolo” que reunió en Segovia a destacados expertos de España y Francia. El libro, editado con la colaboración del ayuntamiento de Segovia, recoge las ponencias y comunicaciones pronunciadas en este foro, en octubre de 2010, con el testimonio de la jefa del servicio de desarrollo promocional del Museo del Louvre de París, Elise Maillard; el reputado urbanista y paisajista Michel Corajoud, responsable del cambio de imagen de la ciudad de Burdeos; la subdirectora del Museo de Altamira, Pilar Fatás; el responsable del Archivo Municipal de Segovia, Rafael Cantalejo; el profesor de comunicación audiovisual y publicidad, Rodrigo González, y el director del Museo Arqueológico de Elche, Rafael Ramos. La nueva publicación de la Fundación puede adquirirse ya por 15 euros en las distribuidoras y librerías especializadas. Los titulares de la “Tarjeta de Amigos del Patrimonio”, pueden hacerlo directamente en la Fundación, con un 30% de descuento.


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Nueva cara para la catedral de Palencia

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a intervención de la Fundación del Patrimonio Histórico en la fachada occidental y capilla de las Reliquias de la catedral de Palencia ha resuelto los graves problemas debidos a la filtración de agua originada cuando, en los años 50, se sustituyeron las cubiertas de madera originales de las naves laterales por unas nuevas de hormigón y ladrillo y se modificó su pendiente. Esto derivó en el envío del agua procedente de la cubierta de la nave lateral y una parte de la central a la Capilla del Monumento, el triple de la que podía evacuar la capilla. La Fundación ha recuperado la pendiente original de las cubiertas de la Nave del Evangelio para que vuelvan a verter hacia su lado. Así, la cubierta de la capilla deja de recibir el agua de la nave lateral y puede evacuar sin problema la suya propia. La recuperación de la pendiente histórica de las cubiertas ha hecho necesario reconstruir también sus remates. Cuando se construyeron las naves, las cubiertas se remataron de forma provisional, a la espera de la conclusión de la fachada que nunca llegó. En el siglo pasado, con la variación de la pendiente original de las cubiertas, se eliminaron esos remates. Ahora, se han levantado de nuevo, respetando ese aspecto inconcluso con lienzos de sillar tratados para mostrar diferentes texturas. La Fundación del Patrimonio Histórico prevé terminar para este verano la restauración de los retablos y sus lienzos, la decoración mural de la capilla y la reja. FOTO: ICAL/ Sara Muniosguren

El vicepresidente de la Fundación, Gonzalo Jiménez y el patrono José Ignacio Mijangos entregaron los trabajos al obispo de Palencia, monseñor Esteban Escudero.

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Imagen aérea de un recinto de fosos prehistóricos en la provincia de Palencia. Foto: julio del olmo

La Fundación hace posible tres nuevas investigaciones

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caba de ser resuelta la octava edición de Becas de Investigación sobre Patrimonio Cultural con la concesión un año más de las ayudas de 24.000 € a tres licenciados especializados en el estudio del legado histórico y monumental de nuestra comunidad autónoma, futuros doctores que se encuentran ya incorporados a las nuevas tareas científicas durante dos años. Tras el análisis de casi cuarenta solicitudes, las siguientes fueron consideradas las propuestas más adecuadas por su calidad científica, interés del tema y méritos de los solicitantes: Marta Gómez Ubierna, historiadora del Arte y restauradora investigará en el marco de la Universidad de Valladolid a Alonso Berruguete: técnicas y estilo de su pintura y escultura policromada. También desde esta universidad se tutelará el trabajo de Marcos García García, licenciado en Historia, sobre Los recintos de fosos prehistóricos. Protección, investigación y divulgación de un patrimonio arqueológico desconocido en Castilla y León. Por último, Carlos González Neila, ingeniero geólogo, investigará desde la Universidad de Salamanca sobre Caracterización de los basamentos graníticos de los edificios históricos de Salamanca y su provincia; identificación de sus canteras. Implicaciones para el patrimonio arquitectónico de la Comunidad de Castilla y León. El tercero de los becarios será este año el titular de la Beca de Investigación Cabero, instituida gracias al patrocinio de la empresa Cabero Edificaciones S.A., que financia una de las ayudas para el estudio de restauraciones arquitectónicas a partir de materiales tradicionales.


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De derecha a izquierda, Gonzalo Jiménez Sánchez, Daniel Hernández Ruipérez y Ramón Álvarez Vega firmaron el convenio entre la FPH y la USAL. Foto: ICAL/ David Arranz Debajo: Portada de las Escuelas Mayores. Foto: fundación

actualidad

La Fundación y la Universidad de Salamanca colaboran para restaurar la portada de las Escuelas Mayores

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a Fundación del Patrimonio Histórico restaurará la portada de las Escuelas Mayores de la Universidad de Salamanca, de acuerdo con el convenio firmado por el rector de la institución académica, Daniel Hernández Ruipérez, el vicepresidente de la Fundación del Patrimonio, Gonzalo Jiménez, y el director de la Fundación, Ramón Álvarez Vega. La Fundación asume la restauración con el compromiso de una investigación previa exhaustiva, la redacción de un proyecto coherente con estos estudios y la recuperación de la portada. Los estudios previos incluyen documentación histórica, planimetría, análisis de los materiales, análisis físico-químicos y cuantos se consideren necesarios para garantizar un conocimiento completo del monumento. El proyecto se concibe aparejado a su difusión y divulgación, para que los cientos de miles de visitantes que recibe cada año la fachada de la Universidad de Salamanca, del siglo XVI, considerada como un referente del plateresco español, puedan conocerla, al igual que la sociedad salmantina y el público especializado. Además de dirigir, supervisar y contratar la obra, la Fundación del Patrimonio financia el 65% del presupuesto. El resto será aportado por la Universidad de Salamanca (USAL). La empresa Enusa se sumará en breve a este proyecto con una aportación de 150.000 euros. La Fundación del Patrimonio y la USAL ya han sido socias en la reciente restauración del edificio de las Escuelas Mayores.

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actualidad

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Nuevas intervenciones con apoyo del 1% cultural

El ministro de Fomento con el presidente y el director de la Fundación.

Un momento de la firma del acta de inicio de los trabajos.

El retablo de San Pedro de Lerma en proceso de restauración La Fundación trabaja ya en la restauración del retablo mayor y el tabernáculo de la colegiata de San Pedro de Lerma, obra barroca de finales del siglo XVII. Al acto de inicio asistieron los representantes de Cajacírculo y Caja de Burgos en el patronato de la Fundación, José Ignacio Mijangos, José Rafael Briñas y Rosa Pérez Antón. Estos trabajos suponen una inversión de 180.000 euros, posible gracias a la colaboración entre la Fundación del Patrimonio Histórico y la Asociación para el Desarrollo de la Comarca del Arlanza (ADECOAR). Se prolongarán durante seis meses y darán empleo a veinte profesionales. La Fundación cuenta con la colaboración del Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León, en virtud de un convenio firmado entre el presidente de la Fundación y la Consejera de Cultura y Turismo de la Junta de Castilla y León. Foto: fundación

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La Fundación del Patrimonio ha logrado el apoyo del Ministerio de Fomento, a través del 1% cultural, para tres de sus proyectos, que han obtenido, en conjunto, cerca de un millón de euros. La rehabilitación y revalorización de la Puerta de Santiago de la muralla de Segovia, el castillo de Castrojeriz y varios conjuntos de huellas de dinosaurios, estos dos últimos en la provincia de Burgos, cuentan ya con estos fondos que, sumados a los aportados por la Fundación y otras entidades, les servirán para hacerse realidad. De hecho, ya han comenzado las obras en la Puerta de Santiago, la mejor conservada de las que tuvo la muralla de Segovia. El objetivo es triple: recuperar un elemento patrimonial de gran importancia, no suficientemente conocido; conseguir que se comprenda su sentido como elemento defensivo y de control del acceso a la ciudad y, a la vez, adecuar su espacio para albergar la colección de títeres de Francisco Peralta. En su construcción actual se aprecian sucesivas intervenciones, desde la fachada oeste, datada en el siglo XIII, a la fachada este con sillares almohadillados de granito y restos de un marco decorativo, fechados entre finales del siglo XVI y comienzos del siglo XVII. Ha albergado usos de lo más dispar desde casa de la santera hasta estudios de pintores. El 1% cultural del Ministerio de Fomento aportará 232.000 euros para esta intervención. Del resto del presupuesto que son 370.000 euros, la Fundación del Patrimonio Histórico financia el 75%, además de dirigir los trabajos, y el Ayuntamiento de Segovia el 25%. Fotos: Juan Lázaro/ICAL y fundación


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actualidad

Europa Nostra reconoce la labor de la Fundación

Sede de la Fundación, en la Casa Luelmo de Valladolid. FOTO: JAVIER PRIETO GALLEGO

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a Unión Europea y Europa Nostra han reconocido con una mención especial -el único premio obtenido en Castilla y León en esta convocatoria de los Premios del Patrimonio Cultural Europeo- los 14 años de trayectoria de la Fundación del Patrimonio Histórico por la “extensa labor de conservación y restauración en Castilla y León, que cuenta con un patrimonio cultural y natural tan abundante como diverso, y cuyas realizaciones han sido galardonadas varias veces en el marco de estos Premios”, según el fallo del jurado. Desde la Fundación se ha mostrado una gran satisfacción por el respaldo que supone la mención especial en la Categoría de Dedicación a la Conservación del Patrimonio, obtenida entre 140 candidaturas de 30 países. Se considera que “el sello de calidad de estos premios es reflejo del que imprime a todas sus intervenciones la Fundación del Patrimonio. En efecto, la Fundación ha obtenido premios en anteriores ediciones por la intervención en el coro de la iglesia de San Nicolás de Bari de Madrigal de las Altas Torres, Ávila, la recuperación de la colección de pintura florentina del Monasterio de las Descalzas Reales de Valladolid y la restauración del cenotafio de San Vicente de la basílica de los Santos Mártires de Ávila. Además, ha participado en el acondicionamiento y musealización de

la villa romana de La Olmeda, Palencia, y de las Aceñas de Olivares, Zamora, actuaciones también reconocidas con sendos premios. En su trayectoria, la Fundación ha desarrollado cerca de 700 actividades de restauración, de investigación, de formación, de difusión y edición de publicaciones. Y entre ellas, son más de 200 las dedicadas específicamente a la restauración y puesta en valor del Patrimonio. Por otro lado, el carácter social de la Fundación y su faceta de entidad generadora de riqueza y de empleo se ponen de manifiesto en la creación de más de 400 empleos a jornada completa en los ejercicios de 2008, 2009 y 2010 gracias a la actividad de la Fundación. Europa Nostra es la voz del patrimonio cultural en Europa. Reúne y representa a 250 organizaciones no gubernamentales, 150 organizaciones asociadas y 1.500 miembros individuales de más de 50 países, comprometidos todos ellos con la salvaguarda del patrimonio cultural y los paisajes de Europa. Ofrece una red para el diálogo, celebra los mejores logros en materia de patrimonio y hace campaña contra las amenazas que pesan sobre edificios, lugares y paisajes vulnerables del patrimonio y a favor de políticas sostenibles y de unos niveles elevados de calidad en este ámbito.

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La ciudad de las dos Del rom谩nico caras al modernismo, un paseo de asombros por el coraz贸n de Zamora


Un escaparate de moda refleja las fachadas modernistas que se asoman a la plaza de Sagasta. texto Y reportaje gráfico: javier prieto gallego, fotógrafo y periodista especializado en viajes y patrimonio.

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e una punta a la otra la ciudad de Zamora se muestra con el corazón partido, con el alma dividida en dos mitades: en una impera su románico más esencial, el arte de líneas puras, de paredes desnudas y piedra tostada; en la otra despuntan las fachadas de fantasía, ventanas con volutas, yesos y miradores que conformaron su cara más vanguardista en el paso del siglo XIX al XX. Hasta 19 edificios de estética modernista han sobrevivido en esa zona a la hecatombe del desarrollismo mal entendido que machacó tantos cascos urbanos españoles, para brindar hoy la visión de una Zamora inédita, el legado que le permite formar parte de la Red Europea de Ciudades Modernistas. Un club al que sólo se accede por méritos propios. Este paseo insospechado por Zamora, que es como viajar en el tiempo desde sus orígenes hasta la revolución industrial, puede comenzar en uno de sus extremos: el espigón rocoso sobre el que despuntan el castillo y la catedral, el núcleo duro de una ciudad que comenzó a forjarse por aquí al amparo de las aguas de un Duero que lame desde entonces su flanco meridional. Es también el lugar de peregrinaje obligado para quien visita la ciudad con mayor patrimonio románico de toda Europa, 14 templos diseminados por entre las callejas de un casco antiguo al que las viejas murallas siguen conteniendo como para evitar que se desparrame y se caiga al agua. Y ese desahogo que aparece como un milagro tras sortear el laberinto de callejuelas es el que habita la catedral zamorana, con su magnífico cimborrio, cúpula de escamas y gusto bizantino que, junto a la contundencia de la torre, otorga ese perfil inconfundible de viejo dinosaurio jorobado. O de animal prehistórico transmutado en templo de serena belleza al que, si fuera más pequeño, los

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viajes

zamora

fue realizada. También es de mérito la magnífica reja que cierra la capilla mayor y de obligado cumplimiento la visita al Museo Catedralicio para disfrutar, entre otras joyas, de la colección de tapices flamencos tejidos entre los siglos XV y XVI.

El castillo

Una larga calle, que va adquiriendo diferentes nombres según los tramos, surca el corazón de Zamora pasando por su plaza Mayor. En uno de sus extremos, el parque del Castillo junto al Duero, se alza la catedral, de la que sobresale su puerta del Obispo (foto superior). Los edificios románicos se suceden hasta alcanzar la plaza Mayor. Después comienza el catálogo de edificios modernistas. Como el del Mercado de Abastos (foto inferior), pura arquitectura de hierro, ladrillo y cristal.

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niños podrían subir y jugar a molestarle la siesta. Su construcción inicial se sitúa entre 1151 y 1174 y es el más esplendoroso de los templos del siglo XII levantados en la ciudad. Hay que dirigirse hacia el río para contemplar su puerta del Obispo, tan encarada al palacio Episcopal que casi recibe el aliento de los prelados cuando se asoman a los balcones. Es la única superviviente de las tres que tuvo en el momento de su construcción. Y hoy sus volutas y juegos arquitectónicos cobijan el sueño de las palomas, que salen disparadas como balines cuando el turista ronronea la admiración que merece. Como otras partes del templo –como el cimborrio, por ejemplo–, conserva esos aires orientales bizantinos que resultan tan exóticos en tierras de Castilla. En el interior, además de una inesperada luminosidad, que aporta principalmente la bella cúpula escamada, destaca la presencia del coro, en el centro del templo, o la sillería, abundante en temas profanos que retratan la vida cotidiana de la ciudad en el siglo XVI, en el que

El rellano rocoso que ocupa la catedral se adorna con los jardines que sirven de antesala en el acceso al castillo. De lujosa antesala en la que despuntan las estatuas de Baltasar Lobo, cuyo museo pilla también de paso. Como lujosa es la vista que se tiene desde lo alto de la torre del homenaje del alcázar, la mejor forma de contemplar el sky line de una ciudad que combina como ninguna otra torres de iglesia, el trajín de las cigüeñas y el runrún de una capital de provincias que ha ido haciéndose, como los ricos manjares que prosperan en los horizontes colindantes, a su propio ritmo. La visita al interior de la fortaleza se ha convertido en uno de los reclamos de incorporación más reciente al ya de por sí extenso catálogo de atractivos que presenta la ciudad. Tras una largo periodo de intervención en el que lo más costoso ha sido despejar su interior de los añadidos insulsos que habían depositado el tiempo y una sucesión de reutilizaciones de lo más dispares –desde cárcel a centro de formación-, ahora luce con sus tripas al sol recorridas por una acertada red de pasarelas de madera y balcones de metacrilato. Aunque, sin duda, el mayor acierto es haber convertido su torre del homenaje en uno de los mejores asomaderos de esta ciudad del Duero. A esto también contribuye que la fortaleza se ubique en la zona más elevada de la meseta sobre la que se extiende el casco histórico de Zamora. Fue construida a mediados del siglo XI por el rey Fernando I para consolidarse como un punto estratégico de primera magnitud junto al Duero, conformándose también como el vértice del que partían los tres cercos amurallados que, en su momento, rodearon por completo la población. Hoy esas murallas, rehechas en numerosas ocasiones, siguen formando parte del paisaje de la ciudad, especialmente en el flanco septentrional, donde aún se muestran con toda su contundencia. Una contundencia que elogió la tradición en boca de Fernando I, proclamándola la “bien cercada” por la dificultad que entrañaba batirla al asalto. De hecho,


uno de los episodios más conocidos de su historia tiene que ver con el asedio al que la sometió durante siete meses, en 1072, Sancho II: el Cerco de Zamora, que se mostró imbatible. No muy lejos del castillo, entre este y la iglesia de San Isidoro, se localiza el otrora conocido como Portillo de la Traición, rebautizado recientemente como de la Lealtad, en desagravio al noble leonés, Vellido Dolfos, que dio muerte al rey asediador y regresó a la ciudad a través de ese portillo con El Cid pisándole los talones. Tras asomar por la puerta de Olivares, abierta entre el palacio Episcopal y la conocida como Casa del Cid –por ser creencia que en ella habitó El Campeador– para contemplar el largo puente sobre el Duero y el conjunto de Aceñas que queda más próximo a la puerta, y en el que la Fundación ha acondicionado el Centro de Interpretación de las Industrias Tradicionales del Agua, el paseo se enfila hacia la plaza Mayor para completar esta mitad medieval. Un tramo que, por lo menudo, puede dar para un día entero, en lo que se entra y se sale de templos y plazas mientras se alivia el atracón de piedras en alguna de las tabernas que también jalonan el recorrido. Todavía a la vista de la catedral aparece San Isidoro. Un poco más allá, en el arranque de la rúa de los Francos, San Pedro y San Ildefonso.

Frente al convento del Tránsito, La Magdalena, uno de los templos más bellos de la ciudad y en el que ha intervenido la Fundación. Y así una larga retahíla que, además de templos, incluye paradas imprescindibles, como el Museo de la Semana Santa, el Museo de Zamora o el Museo Etnográfico, los tres en un puño que tiene como eje la plaza de Viriato.

La calle de Balborraz, junto a la plaza Mayor, es una sucesión escalonada de miradores y tiendas de artesanía. En su inicio se localizan dos ejemplos de arquitectura modernista, la casa de Mariano López y, enfrente, la de Faustina Leirado.

El paseo modernista La plaza Mayor marca el arranque del viaje modernista que culmina al alcanzar el parque de La Marina. Tras el periodo de esplendor que entre los siglos XII y XIII llenó Zamora de palacios y templos, la ciudad no volvió a vivir un periodo de prosperidad tan grande hasta las postrimerías del XIX. El empuje de una revolución industrial que alcanzó la meseta mucho más tarde que en otros rincones de Europa y, sobre todo, la consolidación de una burguesía local relacionada con el comercio textil y la harina ansiosa por mostrar su prosperidad en público, se reflejó en el rejuvenecimiento del casco urbano que había ido creciendo más allá de la muralla medieval. De la plaza Mayor hacia el Este muchos edificios fueron derribados para levantar otros más acordes con los nuevos tiempos. Ese rejuvenecimiento de la ciudad tuvo un impulsor determinante: el arquitecto Francesc

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zamora INFORMACIÓN Y HORARIOS Oficina de Turismo: Plaza de la Leña s/n. Tel. 980 53 61 35. Visitas guiadas: Puede realizarse el itinerario guiado “Ruta Europea del Modernismo” desde la oficina de turismo del Ayuntamiento de Zamora. Tiene una duración de unas dos horas y un precio de 10 €. Web: www.zamora.es

ZAMORA

Zamora

entre la plaza Mayor y La Marina tiene su primer vistazo en la casa del empresario Juan Gato, a la izquierda –según se mira– el Ayuntamiento. Al otro extremo quedan el edificio del Ayuntamiento Viejo y el arranque de la calle de Balborraz, rampa con acera escalonada repleta de miradores y tiendas de artesanías que en 1992 recibió el Premio Europa Nostra por la rehabilitación integral de sus fachadas. En el inicio se muestran otras dos fachadas modernistas: el acceso a la casa de Mariano López –nº 4– y, enfrente, la casa de Faustina Leirado.

Fachadas de postal

El edificio del Círculo de Zamora, el casino, en el inicio de la calle de Santa Clara, conserva los aires tranquilos que invitan a la lectura detenida de la prensa cada mañana.

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Ferriol Carreras, que llegó de Barcelona empapado de modernidad y modernismo para ejercer como arquitecto municipal durante ocho años. Es en ese periodo, entre 1908 y 1916, cuando se levantan la mayor parte de los edificios que conforman hoy el patrimonio Modernista de la ciudad. Los aires renovadores de Francesc quedaron esparcidos, sobre todo, a lo largo de la calle de Santa Clara, el eje comercial de la ciudad en ese tiempo y uno de los paseaderos más habituales hoy en día. Su estilo y sus propuestas arquitectónicas marcaron una tendencia en su momento a la que se apuntaron otros colegas locales como el arquitecto Gregorio Pérez Arribas, si bien aportando diferencias que unos definen como eclécticas, historicistas o secesionistas. Ese reguero de fachadas modernistas que entretiene el paseo habitual de los zamoranos

Después, la calle Renova conecta con la plaza de Sagasta, el rincón por excelencia del modernismo zamorano. A ella se asoman las casas de Gregorio Prada y Norberto Macho componiendo una vista de postal. Casi de inmediato aparece la plaza de Zorrilla, con el palacio de los Momos en un costado, el viejo edificio del Casino en el otro y, en medio, la estatua juguetona de la Maternidad, de Baltasar Lobo. Calle adelante se abre la oportunidad, frente a la iglesia de Santiago del Burgo, de torcer hacia el mercado de abastos, otro de los edificios representativos de la revolución arquitectónica que contagió la ciudad. En torno a él se localizan joyitas como la fachada de la casa Aguiar o la que hace esquina con la calle Traviesa. Pero donde mejor se cata el sabor que acompañó esa época es haciendo un alto en el hotel Meliá Horus, acondicionado en el edificio Bobo y repleto de detalles modernistas. La recta final por la calle de Santa Clara aún tiene dos andanadas de nota: la casa de Valentín Guerra, reconvertida en sede de una entidad bancaria, y, algo más allá, la casa Matilla, que aún conserva la rica decoración del portal. No son los únicos edificios de este estilo en Zamora ni la única calle en la que verlos, pero su condición de arteria comercial hizo que en ella se concentrara de manera preferente el esfuerzo de quienes tenían posibles, dinero suficiente como para que los edificios que alzaron tuvieran nombre y apellidos. El de quien pagó las facturas.


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Construcción con tierra

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Imagen general del “Campo Experimental para ensayos de erosión hídrica sobre fábrica de bloques de tierra comprimida”, realizado en los jardines de la ETS de Arquitectura de la Universidad de Valladolid.

La piedra no es el material de construcción exclusivo del patrimonio. En Castilla y León existen otros muchos edificios históricos que están construidos, en mayor o menor medida, con tapial o adobe. Estas ancestrales técnicas de construcción, que denominamos “de construcción con tierra”, han demostrado ser tan duraderas o más que la propia piedra.

Félix Jové Sandoval Dr. Arquitecto (fjove@arq.uva.es) Profesor Titular de Construcciones Arquitectónicas Universidad de Valladolid

David Muñoz de la Calle Arquitecto (davidmcalle@hotmail.com) Becario Fundación del Patrimonio Histórico 5ª Convocatoria (2008-2010) Beca de Investigación Cabero Fotofrafías: David Muñoz colabora:

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a tierra natural, ya sea en forma de adobe, tapial o tierra vertida, constituye uno de los materiales de construcción más utilizados a lo largo de la historia y ha venido usándose mediante diferentes métodos y sistemas constructivos hasta bien entrado el siglo XX, de manera que hoy en día se encuentra presente en la mayoría de nuestro patrimonio rural, en gran parte de nuestro patrimonio urbano residencial y en numerosos ejemplos del patrimonio histórico de Castilla y León. Desde las grandes fortalezas, castillos, palacios, iglesias y conventos, hasta las humildes viviendas campesinas y sus edificios auxiliares como palomares, pajares y molinos, todos ellos incorporan en mayor o menor medida técnicas de construcción con tierra. Sin embargo, y a pesar de la extensión de su uso, es destacable la escasez de trabajos científico-técnicos que con un carácter práctico permitan a los técnicos obtener un suficiente conocimiento del material para afrontar con solvencia su restauración. Actualmente podemos encontrar algunos ejemplos del patrimonio histórico donde se han realizado intervenciones inadecuadas, utilizando materiales incompatibles con las técnicas de construcción con tierra, que han llevado a la aparición de importantes patologías y lesiones en la construcción original. La inexistencia de una normativa en vigor específica, así como el olvido de las técnicas de construcción tradicionales y la desaparición del oficio, han fomentado estas malas prácticas. Esta cuestión, aplicada al patrimonio monumental, es la que ha justificado la elaboración del presente trabajo de investigación realizado por el arqui-

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Proceso tradicional de producción de adobes. 1) Amasado de tierra, agua y paja machacada. 2) Formación de piezas en moldes o macales. 3) Curado a la intemperie y volteado. Taller de construcción en Amayuelas de Abajo (Palencia).

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tecto David Muñoz, Becario de la Fundación del Patrimonio Histórico, dirigido por el profesor Félix Jové, Dr. Arquitecto, director del “Grupo de Investigación en Tecnología de la Construcción con Tierra” de la Universidad de Valladolid, GrupoTIERRA-UVa (www.uva. es/grupotierra). El objetivo de la Beca de Investigación, financiada por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León y la empresa Cabero Edificaciones –Beca de Investigación CABERO–, ha sido múltiple desde sus planteamientos preliminares hasta los objetivos conseguidos. Partiendo de un estudio inicial realizado desde un punto de vista teórico, junto con la realización de ensayos de laboratorio y el seguimiento de diferentes obras en proceso de restauración. Todo ello nos ha permitido conocer las diferentes características y propiedades de este material aplicado a las técnicas más antiguas de construcción –adobe y tapial– y también a

las nuevas técnicas utilizadas en rehabilitación. Desde el uso de nuevos encofrados y nuevos sistemas de compactado para la ejecución del tapial, hasta la utilización de bloques prefabricados de tierra comprimida (BTC), analizando todos los periodos del proceso constructivo: selección de tierras, posibilidad de uso de aditivos e imprimaciones hidrofugantes, fabricación del material, puesta en obra, aplicación de revestimientos y operaciones de mantenimiento. Aspectos teóricos El análisis teórico de este material se ha iniciado por el conocimiento de su escala microscópica. De todas las propiedades de la tierra, la que resulta fundamental desde el punto de vista de material de construcción es la capacidad de cohesión o aglutinación que presentan sus partículas. Esto es, la tierra está formada por partículas aglu-


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1. Restauración de edificio tradicional para Museo del Barro (JOVÉ, F. y DÍAZ-PINÉS, F., 2008). Fábrica mixta en altura: cajones de tapial en planta baja y fábrica de adobe en la planta alta. Cuenca de Campos, Valladolid (España)

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2. Iglesia de San Nicolás de Bari en SinovasAranda de Duero (Burgos). Restauración de los muros de tapial de la nave mediante tapial calicastrado. Junta de Castilla y León, Consejería de Cultura y Turismo (DÍAZ-PINÉS, F., 2010)

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3. Muro columbario (JOVÉ, F., 2006). Muro experimental realizado mediante tapia de tierra apisonada en el yacimiento arqueológico de Pintia. Padilla de Duero, Valladolid (España)

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tinantes (arcillas) y otras que conforman su esqueleto resistente (arenas y gravas), del mismo modo que ocurre con otros materiales mucho más conocidos como el hormigón, en cuya composición el cemento es el material aglutinante y la arena y la grava forman el esqueleto. Esta propiedad que tienen las arcillas es debida a la composición mineralógica que presentan los minerales que la componen. Los minerales arcillosos pertenecen al grupo de los filosilicatos, y presentan como rasgo común un hábito hojoso (phyllon = hoja) o escamoso. Esto es consecuencia de la presencia en su estructura de capas de tetraedros de dimensionalidad infinita en dos direcciones del espacio. Las partículas de estos minerales presentan una estructura en cuyos bordes se producen enlaces débiles, los cuales, con un contenido deter-

4. Restauración de la Panera del Obispo para Centro de Interpretación de la Laguna (JOVÉ, F., 2007). Fábrica mixta de cajones de tapial entre machones y verdugadas de ladrillo. Boada de Campos, Palencia (España)

minado de humedad, son los que producen las fuerzas de cohesión entre las diferentes partículas y los responsables de las propiedades aglutinantes de las arcillas, y por tanto de la tierra. La presencia de agua será pues determinante para que se produzca el efecto aglutinante de la arcilla. Con su presencia, ésta adquiere un estado plástico moldeable. Al secar, la arcilla recupera su estructura original, permaneciendo estable la forma conformada. Este proceso interno de “recolocación” de las partículas de la arcilla puede realizarse indefinidamente siempre que se produzca una aportación de agua, es decir, nos encontramos ante un material vivo, a diferencia del ladrillo que pierde esta propiedad tras someterse al proceso de cocción. Además de tener que conocer la composición mineralógica de un suelo es muy

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importante conocer otros aspectos teóricos tales como su porosidad, granulometría, contenido de humedad natural, límites de Atteberg, o humedad óptima de compactación, aspectos de vital importancia a la hora de caracterizar un suelo para ser utilizado en construcción, o para analizar una fábrica existente que se dispone a ser rehabilitada. La fábrica de bloques de tierra comprimida Uno de los aspectos fundamentales de la investigación ha sido el conocimiento de las características constructivas del bloque de tierra comprimida (BTC) y el análisis del comportamiento estructural de las fábricas construidas con este material. Un material nuevo que tiene un uso relativamente contemporáneo en el mundo de la construcción

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Producción de Bloques de tierra comprimida BTC mediante prensa manual y prensa hidráulica. Adobera del Norte, C.B. Amayuelas de Abajo, (Palencia)

pero que presenta una gran penetración en el mercado de la restauración por su facilidad de fabricación y puesta en uso, y también por sus características naturales y de material tradicional. Sin embargo, sus condiciones de uso no están suficientemente desarrolladas. Los BTC son bloques de tierra natural –sin ningún tipo de aglutinante artificial– que se fabrican mediante prensado de la masa en un molde. Las dimensiones de estas piezas prismáticas y modulares son variables, aunque normalmente tiene unas dimensiones entorno a 30x15x10 cm, pudiendo asimilarse a las dimensiones de un adobe grueso tradicional –lo que en algunos lugares denominan “adoba”– aunque su comportamiento es distinto como veremos. El conocimiento de este material, desde su fabricación hasta su puesta en obra y posterior mantenimiento, puede aportar una nueva manera de abordar los trabajos de restauración de las fábricas históricas de tierra cruda. A lo largo del periodo de investigación se han estudiado este tipo de fábricas tanto desde un punto de vista teórico del mate-

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rial: selección de tierras, análisis de la norma UNE 41410, tipos de compactación, posibilidades de uso de aditivos, etc, como desde un punto de vista práctico y de puesta en obra, habiéndose realizado diferentes ensayos en el Laboratorio de Edificación de la ETS de Arquitectura de Valladolid. Uno de los aspectos más importantes a tener en cuenta en el uso de este tipo de fábricas es la resistencia mecánica a esfuerzos de compresión de los bloques. Tras diferentes ensayos puede garantizarse que, controlando la humedad en el proceso de compactación (dependiendo de la granulometría tiene un rango entre el 10-15%) se pueden alcanzar valores de resistencia normalizada de 7 N/mm2 según ensayo UNE-EN 772-1:2002, resistencia suficiente para poder utilizar este material natural en la construcción de muros portantes cumpliendo las exigencias de la normativa técnica en vigor. Aunque quizás más importante que el valor de resistencia obtenida sea la heterogeneidad o anisotropía con la que esta se presenta dentro del volumen global de la pieza. Apreciándose que es de vital impor-

tancia conocer la dirección con que se ejerce la fuerza de prensado en el proceso de fabricación en relación con la dirección de trabajo que va a tener la pieza, ya que el grado de compactación, y por lo tanto la resistencia de la pieza, es mayor en las zonas donde se ha ejercido la fuerza de prensado. Este hecho es fundamental, y debe tenerse en cuenta para evitar la aparición de excentricidades o asientos diferenciales en la fábrica. La fuerza de compactación puede ser horizontal o vertical, y dependiendo de si se va a ejecutar un muro exento o se va a retacar/trasdosar un muro existente deberá utilizarse una u otra. Además, los ensayos han permitido desarrollar técnicas específicas de prensado horizontal para las labores de retacado de oquedades en tapiales en mal estado. Estas técnicas se han podido poner en práctica en las obras de restauración de la iglesia de San Nicolás de Bari, en Sinovas-Aranda de Duero (Burgos) llevadas a cabo por la Consejería de Cultura de la Junta de Castilla y León en 2008 y dirigidas por el Dr. Fernando Díaz Pinés. Los ensayos nos han permitido conocer factores que la norma UNE-41410 de BTC no


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Características principales obtenidas en los Bloques de Tierra Comprimida, ensayados en condiciones de laboratorio (Hr 29.1% y Tra 21,1ºC) Caracterización Dimensiones (soga, grueso, tizón) en mm

305x102x158*

*158 ± 3 mm, debido a que esta es la dirección en la que comprime la prensa, por tanto no se consigue obtener una dimensión exacta en los bloques. Un control de calidad adecuado durante la fabricación permitiría reducir estas diferencias. La norma UNE 41410 limita las tolerancias dimensionales en 5 mm en exceso y 3 mm en defecto, sin diferenciación específica entre ninguna de las aristas

Masa (kg)

9,993

Densidad (kg/m )

2028,50

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Resistencia a la compresión Resistencia a la compresión característica fc según ensayo UNE-EN 772-1:2002

7,19 N/mm2

Resistencia a la compresión tras sumergir una de las caras durante una hora en 2 cm de agua

1.658 N/mm2 (1) 3.877 N/mm2 (2)

Acción del agua Pérdida de material tras sumergir 10 minutos en 5 mm de agua

0,033 Kg (1) 0,233 Kg (2)

Absorción de agua tras sumergir 10 minutos en 5 mm de agua

0,120 Kg (1) 0,247 Kg (2)

(1) La cara sumergida en el agua es la más comprimida por la prensa en el proceso de fabricación (2) La cara sumergida en el agua es la menos comprimida por la prensa en el proceso de fabricación

menciona relacionados directamente con la dirección de prensado de las piezas en el proceso de fabricación. Estos factores son: heterogeneidad en la resistencia característica a esfuerzos de compresión, también conocido como anisotropía; heterogeneidad en el grado de absorción a la humedad, así como la diferencia en la pérdida de material de las piezas en contacto directo con el agua. Por otro lado, el proceso de compactación nos permite controlar la densidad definitiva de las piezas, y por tanto adecuar de la mejor manera posible su resistencia a la de la fábrica a intervenir. Esta característica no la podemos encontrar en otro tipo de materiales constructivos utilizados para retacar muros de tapia, tales como el ladrillo cocido, que tiene una resistencia determinada. Pero, además de controlar esa resistencia, también es posible controlar la retracción por cambios de temperatura y humedad, la transmisión de vapor de agua, la textura y el color, –siempre tras un análisis inicial imprescindible de la fábrica existente–, lo que nos permite conseguir que

el paramento, una vez restaurado, presente una composición y un comportamiento homogéneo sin la introducción de elementos extraños que alteren sus propiedades originales. Para completar los ensayos de laboratorio se realizaron una serie de ensayos de campo utilizando el mismo tipo de bloque que el utilizado en el laboratorio. Para ello se proyectó un Campo Experimental en los jardines exteriores de la ETS de Arquitectura con la colaboración de la Fundación del Patrimonio Histórico, el GrupoTIERRA-UVa de la Universidad de Valladolid y las empresas Cabero Edificaciones S.A. y Adoberas del Norte C.B. (Patrimonio nº 39, 2009: 42; Revista de Arqueología nº 359: 8) El objetivo era conocer el comportamiento frente a la acción del agua de diferentes revestimientos aplicados sobre un paramento construido mediante bloques de BTC. La ejecución material de las muestras se planteó de una manera simple pero a la vez eficaz. Se construyeron nueve muros dispuestos en círculo a los que se aplicaron diferentes recubrimientos. En el centro del

Ensayos de absorción de agua y rotura a esfuerzos de compresión en el laboratorio de Construcción de la ETS de Arquitectura. La cara menos comprimida por la prensa es la que absorbe mucha más cantidad de agua.

círculo de 2,80 metros de diámetro se colocó un aspersor, de manera que programando ciclos de riego de 15 minutos cada veinticuatro horas se reprodujo un ciclo de vida de diez años en tan sólo nueve meses. Para los recubrimientos se buscaron distintos materiales y dosificaciones, abarcando desde el popular “barreado” o “trullado” (mortero de barro con paja), al mortero de barro con aditivos de excrementos de caballo y fibras vegetales utilizado en África, pero también los morteros de cal o los bas-

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1. Bloque BTC visto.

5. Mortero de cal aérea (o cal viva).

2. Mortero de tierra.

6. Mortero de cemento blanco.

3. Mortero de tierra y paja (trullado).

7. Mortero bastardo de cal aérea.

4. Mortero de tierra, fibras naturales (juncos) y excremento de caballo.

Esquema del ensayo de erosión hídrica. Cuadro de revestimientos aplicados.

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8. Mortero de tierra aditivado con cal aérea. 9. Mortero de tierra aditivado con cemento blanco.

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8

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CON imprimación

Sin imprimación

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a. Terreno natural. e

b. Relleno de tierra mejorada. Imprimación hidrófuga de silicato potásico diluido al 10%.

c. Perfil IPN-180. d. Bloque de tierra comprimida. e. Albardilla de chapa.

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c a

tardos de cal y cemento. Además, se decidió dejar en uno de los nueve paramentos la fábrica de BTC vista sin ningún tipo de recubrimiento. El ensayo permitió determinar la capacidad resistente que cada recubrimiento ofrece a la erosión hídrica, así como su adherencia al material base. La transferencia tecnológica de la investigación es obvia, por cuanto las fábricas de muchos de los edificios del patrimonio histórico de Castilla y León están ejecutadas mediante técnicas de construcción con tierra, y determinar cuáles deben ser las características del material de recubrimiento resultará clave para garantizar su conservación. En cuanto a la metodología, el montaje del Campo Experimental para Ensayos de Erosión Hídrica se realizó en verano de 2009, tomándose los últimos datos en julio de 2010. Al final del ensayo todos los muros se encontraban ya muy degradados en la zona de incidencia del agua a presión, sin embargo el resto del muro se encontraba

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b

en buen estado de conservación. La fuerza del agua había marcado en todas las muestras una línea, tanto en los revestimientos como en el material base, aunque hay que reconocer que el ensayo era suficientemente agresivo como para haber marcado la misma línea en cualquier tipo de recubrimiento aplicado sobre muros de piedra o ladrillo. Durante los meses de invierno se detuvieron los ciclos de riego para conocer el comportamiento de las diferentes muestras a las condiciones de intemperie natural. Los resultados han demostrado que los morteros cuya base es la misma tierra que la utilizada en la fábrica soporte aseguran un mejor agarre que los morteros a base de cal y cemento, los cuales se desprendieron casi en su totalidad. En cuanto a los procesos de compresión explicados anteriormente, se ha apreciado que también estos son importantes a la hora de aplicar los revestimientos, puesto que las piezas muestran un perímetro

sobre-comprimido, y con textura muy lisa, que tiene su origen en la fuerza que ejerce el encofrado o el molde en el proceso de compactación. Antes de la aplicación del revestimiento se procedió a un cepillado de la cara del muro sobre el que iba a realizarse, aunque se ha comprobado que este perímetro es muy resistente al desgaste por lo que más bien debería haberse realizado un “apiconado”. Efectivamente la textura satinada del bloque dificulta el agarre de los revestimientos. Esta característica podría ser tenida en cuenta a la hora de desarrollar piezas especiales para ser revocadas, que pudieran presentar un acabado ranurado para aumentar la superficie de agarre, en contraposición de las piezas pensadas para estar a la intemperie. El desarrollo de I+D+i de estas piezas podría aumentar la versatilidad del producto repercutiendo en una reducción de costes como consecuencia de la reducción de plazos en la preparación de los paramentos para ser enfoscados. De esta manera podrían eliminarse elementos auxiliares como las mallas –muy utilizados en la actualidad– o los procesos de rallado o picado manual que frecuentemente viene realizándose para asegurar el agarre del recubrimiento. De todos es conocido que el agua es el agente más perjudicial para la construcción con tierra cruda. Con este ensayo hemos podido comprobar que todos los paramentos soportan perfectamente el paso del tiempo si se encuentran correctamente protegidos, tal y como ocurre en las partes superiores de los muros, protegidos de la lluvia mediante una albardilla metálica, donde ni la lluvia, ni el impacto del agua del aspersor llegó. El diseño arquitectónico debe mantenerse siempre a la par de las características constructivas. En las zonas expuestas a la humedad, los revocos que contenían aditivos tradicionales, tales como la paja o fibras vegetales, han presentado una mejora sustancial en cuanto al lavado superficial de la escorrentía del agua, dado que estos ele-


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Puesta en marcha del campo experimental. Ejecución de nueve muros de medio pie de fábrica de BTC sobre cimentación de perfiles metálicos. Ejecución de los diferentes revestimientos.

Las muestras han estado expuestas a la intemperie a lo largo de un año. Nevada registrada en Valladolid el 10 de enero de 2010.

mentos han conseguido “armar” el revestimiento. Aunque la degradación inicial fue mayor, dado que el agua tiene más posibilidades de permanecer retenida en este tipo de revestimientos, su comportamiento final ha sido mejor. Además, se ha estudiado la mejora que aporta la aplicación de una imprimación hidrofugante (en este caso silicato potásico diluido al 10%) disponiéndola en la mitad de cada muestra. Se ha demostrado que ofrece muy buenos resultados en todos los revestimientos, retrasando notablemente la aparición de patologías. Este tipo de imprimaciones permite la transmisión de vapor de agua a través de ellas pero impide el paso del agua condensada, de manera que protege el revestimiento de la acción de lavado superficial. Sin embargo, debemos destacar que una vez que ha comenzado la degradación por pérdida de la imprimación, esta avanza con rapidez dado que la propia imprimación impide la salida del agua que penetró en el revestimiento en las zonas degradadas.

Conclusiones Tras la realización de estos ensayos, se han podido conocer diferentes características fundamentales a tener en cuenta, tanto de la fábrica de tierra natural, como de diferentes revestimientos habituales, en el caso de intervenir en el patrimonio histórico construido con este material. En primer lugar, debemos partir de la premisa de que la utilización de BTC en la construcción es un hecho relativamente contemporáneo, aunque su material base, la tierra cruda, haya sido utilizado como material de construcción a lo largo de toda la historia. Esto nos lleva a pensar que, tanto en el proceso de selección de tierras, como en la fabricación y en la puesta en obra, podemos obtener un aprendizaje de la construcción tradicional. Sin embargo, su técnica de fabricación es diferente a la del tapial y muy diferente a la técnica del adobe; presentando el BTC una ventaja muy importante que hace totalmente factible su

uso en el mundo de la construcción actual, que es su facilidad de fabricación y la posibilidad de industrializar su producción. Estas características específicas deben ser tenidas en cuenta a la hora de abordar cualquier proyecto de restauración, tanto si el nuevo material se utilizará para completar una fábrica histórica degradada, como si se va a utilizar para la ejecución de un nuevo elemento. En cuanto a la técnica histórica del tapial, este es solo el punto de partida para una investigación más extensa sobre las fábricas de tierra prensada. La selección de tierras es, en este caso, un aspecto muy importante puesto que el único proceso que sufrirá el material será una compactación, sin sufrir ningún proceso de trasformación química. Podríamos afirmar que cada tipo de tierra (con sus granulometrías, índices de plasticidad y tipo de arcilla específicos) puede llegar a dar diferentes tipos de tapias con unas características específicas. En este apartado, la normativa no especifi-

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Aspecto de dos de las muestras finalizado el ensayo de erosión hídrica (trullado, y mortero de barro con excrementos de caballo y fibras vegetales). Se aprecia la línea marcada por la erosión del agua, así como la zona donde se ejecutó una imprimación hidrofugante en la parte izquierda de ambas.

ca limitaciones importantes en cuanto a la selección de tierras, de manera que el abanico de posibilidades es múltiple, y más si tenemos en cuenta la posibilidad de uso de aditivos. Todas estas características mencionadas, junto con la reducción de costes y ahorro energético en la fase de producción, ya que son piezas sin ningún tipo de cocción, así como la reducción en los posibles costes de transporte (la tierra es un material universal disponible a pie de obra) hacen muy apropiado su uso en la construcción, y especialmente en la restauración, tanto en bloques prefabricados en taller como en la ejecución de tapial in situ. Ambas opciones son una alternativa perfectamente válida para las intervenciones en fábricas históricas de tierra frente al uso del ladrillo cocido o las inyecciones y retacados de morteros con base de cal o cemento. Por tanto, el objetivo definitivo de la investigación ha sido determinar el amplio abanico de características a tener en cuenta en este tipo de material, junto con un repertorio de recubrimientos con base de tierra, que lo hacen óptimo tanto para su uso en construcción de obra nueva como para la rehabilitación de los edificios de nuestro patrimonio histórico.

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la tierra, material eterno

BIBLIOGRAFÍA:

CYTED Programa Ibero-Americano de Ciencia y Tecnología para el Desarrollo. Selección de suelos y Métodos de control en la construcción con tierra. PROTERRA Mayo 2005. JOVÉ, F., Arquitectura construida en tierra En SAINZ GUERRA, J.L. y JOVÉ SANDOVAL, F. (coord.). La arquitectura construida en tierra, tradición e innovación. (ISBN 97884-693-4554-2) Cátedra Juan de Villanueva. Valladolid 2010. JOVÉ, F., SAINZ GUERRA, J.L. Restauración de la Casa de Hermandad de la Iglesia Penitencial de Jesús Nazareno en Valladolid. Experiencias de restauración de muros de tierra. Construir con tierra ayer y hoy. (ISBN 950-692-067-2) INCIHUSA-CRICIYT. Mendoza, Argentina 2006 JOVÉ, F., DÍAZ-PINÉS, F., MUÑOZ, D., PAHÍNO, L. Reconstrucción de muros de tapial. Técnica experimental mediante la adición de piezas de formato medio de tierra compactada. V Congreso Internacional Arquitectura en Tierra. Cuenca de Campos, Valladolid 2008 JOVÉ, F., OLMOS, P. La norma UNE 41410:2008 “Bloques de tierra comprimida para muros y tabiques” Análisis y cometarios desde el punto de vista geotécnico. VI Congreso Internacional Arquitectura en Tierra. Cuenca de Campos, Valladolid 2009.

JOVÉ, F., DÍAZ-PINÉS, F., MUÑOZ, D., PAHÍNO, L. Experimental field tests for water erosion on earth blocks building. Congreso Internacional RIPAM 3. Lisboa 2009. JOVÉ, F., DÍAZ-PINÉS, F., MUÑOZ, D., PAHÍNO, L. Proceso de restauración de los muros de tierra de la iglesia de San Nicolás de Bari en Sinovas. Burgos (España). VII Congreso Internacional Arquitectura en Tierra. Cuenca de Campos, Valladolid 2010. MUÑOZ, D., JOVÉ, F., PAHÍNO, L. Análisis tipológico y constructivo de muros curvos de tapial. Molinos de viento en Tierra de Campos. En SAINZ GUERRA, J.L. y JOVÉ SANDOVAL, F. (coord.). La arquitectura construida en tierra, tradición e innovación. (ISBN 978-84-693-4554-2) Cátedra Juan de Villanueva. Valladolid 2010 MUÑOZ, D., JOVÉ, F., PAHÍNO, L. Ensayos de erosión hídrica sobre muros de tierra (fábrica de BTC). Método, resultados y discusión. VII Congreso Internacional Arquitectura en Tierra. Cuenca de Campos, Valladolid 2010. REVISTA DE ARQUEOLOGÍA: Tierra comprimida para restaurar, RA nº 359, p. 8, 2011. REVISTA PATRIMONIO: Investigación aplicada de la Fundación sobre la erosión de las construcciones de tierra, PATRIMONIO nº 39, p. 42, 2009


fundación del patrimonio histórico de castilla y león

agenda

Burgos Restaur-arte “Patrimonio abierto: La Magia Barroca de Lerma”. Colegiata de San Pedro. Lerma Sábados 28 de mayo, 18 de junio y 16 de julio a las 21:00 h. Información y reservas: Centro de iniciativas turísticas de Lerma, tel. 947 17 70 02, correo-e: oficina@citlerma.com. Visita a la colegiata de San Pedro de Lerma con explicación de la restauración de su retablo mayor por la Fundación del Patrimonio Histórico. Recorrido por el pasadizo del Duque de Lerma y espectáculo de magia.

Salamanca Exposición: “El caut Ferrat” Casa Lis Hasta el 5 de junio de 2011 De martes a viernes, de 11:00 a 14:00 y de 17:00 a 21:00 horas. Sábados, domingos y festivos, de 11:00 a 21:00 horas. Lunes, cerrado. Lo mejor del modernismo catalán en la Casa Lis de Salamanca. La exposición reúne 82 obras de la que fue la casaestudio de Santiago Rusiñol en Sitges. Roland Fischer 1980 – 2010 Da2 Domus Artium Hasta el 12 de junio de 2011 De martes a viernes de 12:00 a 14:00 y de 17:00 a 20 horas. Sábados, domingos y festivos de 12:00 a 15:00 y de 17:00 a 21:00 horas. Lunes, cerrado. Da2 Domus Artium presenta la mayor retrospectiva del reconocido fotógrafo alemán cuya obra forma parte de algunas de las más importantes colecciones europeas y americanas de arte contemporáneo.

Vale do Côa y Siega Verde: el arte de la Luz Museo de la Evolución Humana Hasta el 29 de mayo de 2011 De martes a viernes, de 10:00 a 14:30 y de 16:30 a 20 horas. Fines de semana, festivos, julio y agosto, de 10 a 20 horas. Lunes, cerrado. El Museo de la Evolución Humana de Burgos reproduce los grabados rupestres de estos yacimientos Patrimonio de la Humanidad.

agenda Zamora Exposición: “Tecnología tradicional: el arte de domesticar la naturaleza” Museo etnográfico de Castilla y león Hasta el 4 de septiembre de 2011 De martes a sábado, de 10:00 a 14:00 y de 17:00 a 20:00 horas. Domingo, de 10:00 a 14:00 horas. Domingo por la tarde y lunes, cerrado. Exposición de 17 piezas de maquinaria preindustrial cuyo sencillo funcionamiento permite resolver los avatares más complejos, como una serradora, un torno de alfarero o cangilones de norias.

Valladolid Passio – Las Edades del Hombre Medina de Rioseco y Medina del Campo Hasta el 6 de noviembre Información: www.lasedades.es La decimosexta edición de Las Edades del Hombre despliega la representación de la Pasión de Cristo en el arte de Castilla y León. Dos sedes: iglesia de Santiago de los Caballeros, en Medina de Rioseco, e iglesia de Santiago el Real, en Medina del Campo. Exposición: “Numismática romana en Valladolid” Museo de Valladolid Hasta el 31 de diciembre de 2011 Más información: tel. 983 35 13 89. Correo-e: museo.valladolid. deac@jcyl.es Las monedas más antiguas conocidas en la provincia de Valladolid ofrecen información histórica sobre el pensamiento y las relaciones humanas.

Soria Paso a paso se llega al Museo Museo Numantino Hasta el 20 de junio de 2011 Información: tel. 975 22 14 28 / 22 13 97, correo-e: museo.soria.deac@jcyl.es Actividad para alumnos de educación primaria y primer ciclo de secundaria en el taller de 70 minutos para descubrir los entresijos del museo.

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agenda

FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

Madrid

Madrid

Exposición: “Chardin (1699-1779)” Museo del Prado Hasta el 29 de mayo de 2011 Más información: www.museodelprado.es Exposición antológica de uno de los más relevantes pintores franceses del siglo XVIII, gran maestro del bodegón y la pintura de género.

Exposición: “Antonio López” Museo ThyssenBornemisza Madrid Del 28 de junio al 25 de septiembre de 2011 Más información: www. museothyssen.org Exposición temporal de Antonio López que incluye óleos, dibujos y esculturas de algunos de sus temas habituales como son los interiores, la figura humana, los paisajes o las vistas urbanas.

publicaciones Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León Ofrece un 25% de descuento en los simposios que organiza, y un 30% en las publicaciones que los Amigos del Patrimonio solicitan directamente a la Fundación (gastos de envío no incluidos).

agenda Madrid Exposición: “El joven Ribera” Museo del Prado Hasta el 31 de julio de 2011 Más información: www.museodelprado.es La muestra presenta la actividad del pintor durante su estancia en Roma y en los años siguientes a su establecimiento en Nápoles en 1616. Exposición: “No solo Goya” Museo del Prado Hasta el 31 de julio de 2011 Más información: www.museodelprado.es Muestra las adquisiciones del museo para el Gabinete de dibujos, estampas y fotografías, entre los años 1997 y 2010.

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Actas de simposios PVP PV Amigos Arquitectura fortificada: conservación, restauración y uso de los castillos 15,03 € 10,52 € Ciudad sobre ciudad 15,03 € 10,52 € Cracovia 2000: principios de restauración en la nueva Europa 9,02 € 6,31 € Del ayer para el mañana. Medidas de protección del patrimonio 15,03 € 10,52 € El legado de Al-Andalus 15,03 € 10,52 € El patrimonio cultural como símbolo 15,03 € 10,52 € La ciudad deseada 15,03 € 10,52 € La conservación como factor de desarrollo 15,03 € 10,52 € La cultura como elemento de unión en Europa 15,03 € 10,52 € La Europa de las catedrales. Conservación y gestión 15,03 € 10,52 € La gestión del patrimonio. La transmisión de un legado 15,03 € 10,52 € Huellas que perduran. Icnitas de dinosaurios: patrimonio y recurso 15,03 € 10,52 € Patrimonio y patrocinio empresarial 12,02 € 8,42 € Restaurar la memoria 15,03 € 10,52 € San Martín de Frómista ¿paradigma o historicismo? 15,03 € 10,52 € Soluciones sostenibles para las ciudades patrimonio mundial 15,03 € 10,52 € Turismo cultural. El patrimonio histórico como fuente de riqueza 15,03 € 10,45 € catálogos y cuadernos de restauración PVP El castillo de Cornatel, en Priaranza del Bierzo, León 20,00 € El cenotafio de la basílica de San Vicente de Ávila 20,00 € El retablo mayor de la catedral de Astorga, historia y restauración 24,04 € La Casa Luelmo de Valladolid 20,00 € La ermita de San Pantaleón de Losa (Burgos) 20,00 € La restauración del retablo de la catedral Vieja de Salamanca 24,04 € La sillería coral de la catedral de Ciudad Rodrigo 20,00 € Retablo mayor de la colegiata de San Miguel de Aguilar de Campoo (Palencia) 20,00 € Retablo mayor de San Miguel de Mahamud (Burgos) 20,00 € Retablo mayor de San Miguel de Valladolid 20,00 €

PV Amigos 14,00 € 14,00 € 16,83 € 14,00 € 14,00 € 16,83 € 14,00 €

guías PVP Guía arqueológica: el yacimiento de Siega Verde 3,60 € Guía arqueológica: fortificaciones de frontera. Punto de encuentro 5,71 € Guía de Atapuerca 5,71 € Guía de rutas culturales y naturales en la frontera de España y Portugal 5,71 €

PV Amigos 2,52 € 4,00 € 4,00 € 4,00 €

14,00 € 14,00 € 14,00 €


FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

nuevas incorporaciones gestiones: lucía garrote mestre y vanesa montalvo martín. técnico y administrativo de la fundación del patrimonio

MUSEO DEL CASTILLO DE VALENCIA DE DON JUAN (Ayto de Valencia de Don Juan) C/ del Parque s/n 24200 Valencia de Don Juan (León) Tfno: 987 750001 / Fax: 987 752213 www.valenciadedonjuan.es info@valenciadedonjuan.es Horarios: De Sept a Junio . M a S 12:00-17:00 / D y F: 12:00. Julio y Agosto: L a D : 11:30-13:00 y 17:30 a 19:30. 50% dto. en el precio de entrada .

LA PEQUEÑA BODEGA.COM www.lapequeñabodega.com Info@lapequeñabodega.com Tfno: 607 089047 15% de descuento en la adquisición de sus vinos. Posibilidad de paquetes promocionales y actividades de enoturismo. Código bono-descuento: PBPATCYL

MUSEO DE LA INDUMENTARIA TRADICIONAL LEONESA (Ayuntamiento de Valencia de Don Juan)

MUSEO DEL CERRATO PALENTINO

MUSEO DE SANTA TERESA (ÁVILA)

24200 Valencia de Don Juan (León) Tfno: : 987 750893 www.valenciadedonjuan.es info@valenciadedonjuan.es Horarios: De Sept a Junio. M a S 13:00- 16:00/ D y F: 13:00. Julio y Agosto: L a D : 12:00-18:30 50% dto. en el precio de entrada.

C/ La Virgen,16 34240 Baltanás (Palencia) Tfno: 672 145930 / 979 790049 Fax: 979 790666 www.museodelcerrato.com info@museodelcerrato.com Horarios: De M a V 17:00- 20:00 / S y D 11:0014:00 y 17:00- 20:00.Precio de Entrada Reducida (2 euros).

Plaza de la Santa, 2 05001 Ávila Tfno: 920 211030 / Fax: 920 220708 www.ocdcastilla.org avila@ocdcastilla.org 50% dto. en el precio de entrada

MUSEO DE LA RADIO “LUIS DEL OLMO” (Ayuntamiento de Ponferrada)

MUSEO DEL BIERZO (Ayuntamiento de Ponferrada)

MUSEO DEL FERROCARRIL (Ayuntamiento de Ponferrada)

C/ Gil y Carrasco, 7- Casa de los Escudos 24400 Ponferrada (León) Tfno: 987 456262 / Fax: 987 429203 www.museoradioponferrada.com info@museoradioponferrada.com Entrada gratuita (coste entrada no socios 2,70 €). Horarios: De Octubre a Abril De M-S: 11:0014:00 y 16:00- 19:00 D: de 11:00 a 14:00. De Mayo a Sept: de M a S : 11:00-14:00 y 17:00-20:30 D. de 11:00 a 14:00.

C/ Del Rejo, 5 24400 Ponferrada (León) Tfno: 987 414141 www.ponferrada-virtual.com/museo-delbierzo/3-7-12-7.htm museobierzo@ponferrada.org. Entrada gratuita (coste entrada no socios 2,70 €). Horarios: Oct a Abril de 11:00 a 14:00 h. y de 16:00 a 19:00h. Mayo a Sep de 11:00 a 14:00 y de 17:00 a 20:30 h

C/ Vía Nueva, 7 24400 Ponferrada (León) Tfno: 987 403515 www.museoferrocarril.ponferrada.org museoferrocarril@ponferrada.org Entrada gratuita (coste entrada no socios 2,70 €). Horarios: Oct a Abril de 11:00 a 14:00 h. y de 16:00 a 19:00 h. Mayo a Sep de 11:00 a 14:00 y de 17:00 a 20:30 h.

trycsa colabora económicamente con la edición de los númeroS correspondientes a 2011 de la revista patrimonio

ÁVILA Para visitar Ávila Servicios Turísticos Santo Domingo, 2-Bajo. Tfno: 920 253325. Fax: 920 222823. Visita nocturna gratuita a la ciudad al contratar la visita diurna; si se contrata la visita nocturna, gratis acompañante. Grupos 10% en servicio de guía.

Basílica de los Santos Mártires, Vicente, Sabina y Cristeta de Ávila Plaza de San Vicente, 6. Tfno: 920 255230 www.basilicasanvicente.com parroco@basilicasanvicente.com Entrada reducida para los Amigos del Patrimonio.

C.I. del Valle del Tiétar Castillo de La Adrada Ayuntamiento de La Adrada. Tfno: 690 873136. www.ayulaadrada.com Precio mínimo de entrada aplicable.

Central de Turismo de Ávila y Ávila Monumental Eduardo Marquina, 24 –1ºA. Tfnos: 609 256309 – 920 227087 10% de descuento en todos los servicios prestados.

Iglesia de Santo Tomé el Viejo. Museo de Ávila Pza. Italia s/n. Entrada gratuita.

Monasterio de Santo Tomás de Ávila Plaza Granada, s/n. Tfno: 920 352237. www.monasteriosantotomas.es ruizarbeloa@gmail.com Visita al Monasterio y Museos por 1 €.

Museo de Ávila Pza. Nalvillos, 3. Tfno: 920 211003. Entrada gratuita.

Tren Turístico Murallito Valle de los Borbollones, 22 Tfno: 630945021 Fax: 920 213318 correo@murallitoavila.com www:murallitoavila.com 10% en grupos de más de 25 pax presentando una tarjeta y pagando todo una persona

Turávila Guías Oficiales de Turismo José Bachiller, 14-3, 2ºB. Tfnos: 667 452224 / 920 253619 www.turavila.com turavila@turavila.com 15% descuento en las siguientes visitas guiadas (1/2 día y día completo): la ciudad de Ávila/ los Castros Celtas: Ulaca; La Mesa de Miranda (Chamartín); El Raso y Las Cogotas / Rutas por la provincia.

Para comer y alojarse Bar Restaurante La Casona Pza. Pedro Dávila, 6. Tfno: 920 256139. 10% descuento en comedor.

Café Teatro Carpe Diem Eduardo Marquina, 4. Tfno: 920 253800. 20% descuento en el Café Teatro.

Casa Rural El Caño Dionisio Cenalmor, 3. Mingorría - Ávila. Tfnos: 920 200018 / 660 275854. Fax: 920 200 018. www.mingorría-rural.com yoliarpi@wanadoo.es 10% descuento en todas las reservas de alojamiento para los titulares de la Tarjeta de Amigo del Patrimonio.

Casa Rural “El Zapatero de Sexifirmo” Tejedores, 4. Piedrahita. Tfnos: 920 360086 – 686 570249. www.elzapaterodesexifirmo.com sexifirmo@hotmail.com 5% descuento en alojamiento (sólo en temporada baja) y 10 % senderismo y alquiler de bicicletas (con o sin guía), excursiones a caballo, vuelos en parapente biplaza.

Casa Rural “La Encinilla” Camino de Piedralaves, 21. Navaluenga. Tfnos: 609 218121 – 630 885190. Fax: 920 226539. www.casalaencinilla.com informacion@ideapublicidad.com 10% en alojamiento (salvo temporada alta) y descuentos en excursiones guiadas, leña gratis.

Gran Hostal San Segundo San Segundo, 28. Tfno: 920 252590. Fax: 920 252790. www.hsansegundo.com hotel@hsansegundo.com 10% dto. en habitaciones.

Hostal Gran Duque Pastelería, 17-19. Piedrahita. Tfnos: 920 360277 / 920 360830 Fax: 920 360085 10% descuento en habitaciones.

Hotel Castillo Sancho de Estrada. Castillo de Villaviciosa. Solosancho. Tfno/Fax: 920 291082. informacion@hotelesmayoral.com 10% descuento en habitaciones.

Hotel Don Carmelo Paseo Don Carmelo, 30. Tfno: 920 228050. Fax: 920 251241. www.hoteldoncarmelo.es información@hoteldoncarmelo.es 10% descuento en habitaciones.

Hotel Las Moradas Alemania, 5. Tfno: 920 222488. Fax: 920 223871. www.lasmoradas.com reservas@hotellasmoradas.com 15% descuento en habitaciones.

Hotel Los Cuatro Postes Avda. Salamanca, 23. Tfno: 920 220 000. Fax: 920 250000. hotel4@futurnet.es 15% descuento en servicio de hotel.

Hotel Palacio de los Velada Pza. de la Catedral, 10. Tfno: 920 255100. Fax: 920 254900. palaciov@isid.es 15% descuento en habitaciones.

Hotel Palacio de Valderrábanos Pza de la Catedral, 9. Tfno: 920 211023. Fax: 920 251691. 10% descuento en habitaciones.

Hotel Reina Isabel Paseo de la Estación, 17. Tfno: 920 251022. Fax: 920 251173. www.reinaisabel.com hotel@reinaisabel.com 15% dto. en habitaciones.

Pans & Company Ávila Centro Comercial El Bulevar

Para ver y comprar Fundación Cultural Diario de Ávila Plaza Santa Ana, 2. Tfno: 920 251513. Fax: 920 251537. 10% descuento sobre el precio de venta al público de entradas a espectáculos organizados por la Fundación.

Infantil y Cámping Esla Avda José Antonio, 19. Tfno: 920 251142 Tfno/Fax: 920 221142. esla@avila.net 6% descuento en la compra de todos sus productos.

Pastelerías Marisol Duque de Alba, 11. Tfno: 920 252222 – 920 212226 10% descuento en consumición.

BURGOS Para visitar Museo de Burgos Casa Miranda. Calera, 25-27. Tfno: 947 265875. Entrada gratuita.

Tfno: 920 219803. 2x1 en bocadillos.

Museo del libro Fadrique de Basilea

Posada Albarea

Travesía del Mercado, 3. Tfno: 947 252930. www.museofadriquedebasilea.com info@museofadriquedebasilea.com 20% descuento en la entrada.

Avda. Ramón y Cajal, 11. Candeleda. Tfno/Fax: 920 381136. albarea2002@terra.es 7% descuento en alojamiento en posada rural.

Ristorante Italiano El Rincón del Jabugo San Segundo, 28. Tfno: 920 252890. 10% descuento.

Centro de Iniciativas Turísticas de Lerma Audiencia, 6, Bajo. Lerma. Tfno/Fax: 947 177002. www.citlerma.com Tarifa: 2 euros en visita guiada Villa Ducal de Lerma del siglo XVII.

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VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

Ciudad Romana de Clunia Yacimiento Arqueológico. Peñalba de Castro (Burgos). Atención turística: 947 391250 Tarifa: entrada reducida +info:cultura.burgos.es Diputación Provincial de Burgos.

Monasterio de San Salvador de Oña - Ayuntamiento de Oña Pza. del Ayuntamiento, s/n. Tfno: 947 300001. Fax: 947 304402. ayuntamientoona@yahoo.es Tarifa reducida de 1,2 euros en visita guiada a la iglesia del Monasterio de San Salvador de Oña.

Museo de Dinosaurios Ayuntamiento de Salas de los Infantes Pza. Jesús Aparicio, 6. Salas de los Infantes. Tfno: 947 397001. Fax: 947 380170. Tarifa reducida en la visita al Museo de Dinosaurios.

Museo de Pintura y Paleontología y Museo de Etnografía Ayuntamiento de Villadiego. Pza. Mayor, 1. Villadiego. Tfno: 947 361700. Fax: 947 361710. www.villadiego.com

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Para comer y alojarse Asador Casa Brigante Pza. Mayor, 5. Lerma. Tfno: 947 170594 – 609 817072. 10% descuento en servicio. Especialidad en cordero asado y carne a la brasa.

Asador Vista Alegre Vista Alegre, 13. Lerma. Tfno: 947 170257. www.posadadeeufrasio.com información@posadadeeufrasio.com

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Casa Grande-Palacio de los Serrano. (Centro de Turismo Activo Ayuntamiento de Sotillo de la Ribera-Burgos) Las Eras, 7. Tfno: 650 239109 Fax: 947 532424. sotillo@csa.es 10% descuento en habitaciones excepto Semana Santa y puentes. El alojamiento incluye desayuno y participación en la Jornada Cultural Ribera del Duero, comprende visita a una bodega subterránea, visita histórico-artística y a exposiciones.

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Del río, 17. Vadoconde. Tfno: 947 528149. casalucialjherrera@inicia.es 10% descuento en la casa rural de alquiler completo o de alquiler compartido. Excepto Semana Santa y puentes.

Museo Histórico de las Merindades Pza. Mayor, 1. Medina de Pomar. Tfnos: 947 147042 – 947 190746. Fax: 947 191554 www.medinadepomar.org patrimonio@medinadepomar.org. 50% descuento en entrada al Museo.

Museo Municipal de Arte Contemporáneo Angel Miguel de Arce Ayuntamiento de Sasamón. Plaza Mayor, 1. Sasamón. Tfno: 947 370 012. Fax: 947 370555. www.sasamon.org Entrada gratuita.

Sala Craquel, S.L. Trinquete, 18. Peñaranda de Duero. Tfno: 615 025864. Fax: 947 512494. www.salacraquel.es 20% descuento en pintura, escultura y cristal. 10% descuento en cerámica y muebles.

Museo de la Radio de Poza de la Sal (Ayto de Poza de la Sal) Plaza de la Villa s/n Poza de la Sal Tfno: 947 302046 técnico@pozadelasal.es 25% de descuento en la tarifa de entrada a las exposiciones (Tarifa ordinaria: 2 euros, tarifa para los Amigos del Patrimonio: 1,5 €)

Espacio Medioambiental (La infancia de Félix Rodríguez de la Fuente en Poza de la Sal) de Poza de la Sal (Ayto de Poza de la Sal) Plaza de la Villa s/n Poza de la Sal Tfno: 947 302046 tecnico@pozadelasal.es 25% de descuento en la tarifa de entrada a las exposiciones (Tarifa ordinaria: 2 euros, tarifa para los Amigos del Patrimonio: 1,5 €)

Sala Picas’o. Artebur S.L. Avda. de la Paz y Arzobispo Pérez Platero, 18. Tfno: 947 277668. Fax: 947 040788. www.salapicaso.com.

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PATRIMONIO 44

Hotel Almirante Bonifaz Vitoria, 22-24. Tfno: 947 206943. Fax: 947 256404. www.almirantebonifaz.com Tarifas especiales en habitaciones, con reserva previa.

Hotel Corona de Castilla Madrid, 15 Tfno: 947 262142 Fax: 947 208042 www.hotelcoronadecastilla.com hotel@hotelcoronadecastilla.com 15% de descuento.

Hotel Rural Rey Chindasvinto Pza del Rey Chindasvinto, 5. Covarrubias. Tfno: 947 406560. Fax: 947 406543. hotelchindas@wanadoo.es 10% descuento en habitaciones desayuno incluido (previa reserva).

Restaurante - Hotel Mesón del Cid Pza Santa María, 8. Tfno: 947 208715. Fax: 947 269460. 15% descuento en habitaciones y atención especial de la casa en el restaurante.

Para ver y comprar El Alfar ART-TERRA S.L. Obra Artística y Escuela de Artes Carretera s/n. Olmos de Atapuerca. Tfno/Fax: 947 430387. www.art-terra.com 5% descuento en encargos. 10% descuento en excursiones artísticas a las instalaciones para grupos superiores a 85 personas. 10% descuento en heráldica y embellecimiento urbano. 5% descuento en regalos. Precios especiales en arquitectura y construcción.

Materiales de Época S.L. Ctra. Sinovas, km 2,7. Aranda de Duero. www.materialesdepoca.es

FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

antiguedades@ mepocasl.e.telefonica.net 10 % de descuento en la compra de pintura y 5% de descuento en la de antigüedades.

Otros servicios Cronos, S.C. Aparicio y Ruiz, 16 – 4º Dcha. Tfno: 947 273472. Fax: 947 043984. 10% descuento en servicios arqueológicos y relacionados con el patrimonio histórico y cultural.

Merlín Fotografía S. L. Del Puente de Gasset, s/n. Tfno: 947 254526. www.merlinfotografia.com info@merlinfotografia.com 10% descuento en reportajes fotográficos y en la compra de cualquier fotografía de su archivo.

Ciavin Plaza Mayor, 13 Aranda de Duero (Burgos) Tfno: 947 510476 www.arandacentrodelvino.com oficinadeturismo@arandadeduero.es 10% de descuento en los cursos que se imparten, 50% de descuento en la visita al CIAVIN, 50% de descuento en la visita a la Bodega las Ánimas.

LEÓN Para visitar Castillo de Cornatel Ayuntamiento de Priaranza del Bierzo Priaranza del Bierzo. Tfno: 987 420806. aytopriaranza@ccbierzo.com Precio reducido a 1 € en la entrada al Castillo de Cornatel.

Fundación Sierra-Pambley (Museo Sierra-Pambley) Plaza de Regla, 4 (frente a la Catedral) Tfno: 987 276775 Fax: 987 228354 fundacion@sierrapambley.org www.sierrapambley.org 1 euro de descuento en la entrada a la casa museo de Sierra-Pambley. 5% de descuento en las publicaciones que se venden en el Museo Sierra-Pambley

Museo de León Plaza de Santo Domingo,8 Tfno: 987 236405 www.museodeleon.com museo.leon@jcyl.es Exposición permanente y temporales. Entrada gratuita.

Museo de León “Anexo San Marcos” Plaza de San Marcos, s/n Tfno: 987 245061 www.museodeleon.com museo.leon@jcyl.es Exposición permanente. Entrada gratuita.

Villa Romana de Navatejera Villaquilambre. Entrada gratuita.

Patronato de Turismo del Bierzo Avda. De la Minería, s/n. 3º planta. Ponferrada. Tfno: 987 409670 – 619 258355. www.ccbierzo.com Reducción de 0,50 euros en la visita guiada a las Médulas.

Museo Arqueológico de Cacabelos

Villa Romana de La Olmeda (Diputación de Palencia)

Las Angustias, 24 Cacabelos Tfno: 987 546993 Fax: 987 549275 www.cacabelos.org museo arqueológico@ cacabelos.org Entrada reducida para su visita y 15% de descuento en libros.

Saldaña (yacimientos) Pedrosa de la Vega Tfnos: 979 119997 / 670 450143 Fax: 647 47084 www.villaromanalaolmeda.com info@villaromanalaolmeda.com

Para comer y alojarse

Casa de Turismo Rural “Los Volantes”

Centro de Turismo Rural “El Urogallo”

Ctra. de la Valdavia s/n. Bárcena de Campos. Tfnos: 979 887050 – 669 311911. www.ecoturismopalencia.es losvolantes@hotmail.com 10% descuento en la casa de alquiler completo, excepto temporada alta. 9 plazas, patio, hornacho y lagar antiguos.

Castro s/n. Murias de Paredes. Tfno/Fax: 987 264122. www.urogallo.com info@urogallo.com 10% descuento en habitaciones.

Hotel La Posada Regia Regidores 9-11. Tfno: 987 213173. Fax: 987 213031. www.regialeon.com posada@regialeon.com 10% de descuento sobre las tarifas vigentes, 5%de descuento en pago con tarjeta.

La Posada del Marqués Pza. Mayor, 4. Carrizo de la Ribera. Tfno: 987 357171. Fax: 987 358101. www.posadadelmarques.com info@posadadelmarques.com 10% descuento con un límite de dos habitaciones por tarjeta y día.

Restaurante Bodega Regia Regidores, 9-11. Tfno: 987 213173. Fax: 987 213031. www.bodegaregia.com marquitos@regialeon.com 10% descuento con pago en metálico y 5% con tarjeta de crédito.

Para comer y alojarse

Casa de Turismo Rural “Molino de Matazorita” Avda. de Asturias, 1, 7ºC. Barrios de la Vega. Tfno: 629 661582 www.molinomatazorita.com. 10% descuento en dos casas de alquiler completo (2 y 6 plazas), excepto Semana Santa,julio y agosto. Antiguo molino restaurado con 2.000 m2 de jardín, merendero, barbacoa y huerta.

Hotel Castilla Vieja Avda. Casado del Alisal, 26. Tfno: 979 749044. Fax: 979 747577. www.hotelessuco.com 15% descuento sobre tarifa normal en habitación. Garaje incluido.

Hotel Europa Centro

PALENCIA

Castillo de Magaz. Magaz de Pisuerga. Tfno: 979 840 000. Fax: 979 784 185. www.hotelessuco.com 15% descuento en habitaciones. Garaje incluido.

Para visitar

Hotel-Restaurante Tierra de Campos

Museo de Palencia Pza. del Cordón, s/n. Tfno: 979 752328. Entrada gratuita.

Aula de Arqueología de Herrera de Pisuerga Avda. Eusebio Salvador Marino, s/n. Herrera de Pisuerga. Tfno: 979 130000. Entrada reducida (1,20 €) en el Aula Arqueológica.

Centro de Interpretación Canal de Castilla Ctra. Nacional 611. Km. 78,8. Herrera de Pisuerga. Tfno: 979 130000. Fax: 979 130067. Entrada gratuita concertando visita.

Fundación Eugenio Fontaneda Castillo de Ampudia. Ampudia. Tfno: 629 768247. Fax: 979 768023. www.castillodeampudia.com info@castillodeampudia.com Tarifa especial 1 euro en visita al Castillo y a la Colección Eugenio Fontaneda.

Fundación Díaz Caneja Lope de Vega, 2. Tfno: 979 747392. Fax: 979 718138. www.diaz-caneja.org fundacion@diaz-caneja.org Gratuidad en visita a exposiciones permanentes o temporales.

La Fuente, 1. Osorno. Tfno: 979 817216. Fax.979 817218. www.hoteltierradecampos.com contacto@hoteltierradecampos.com Ofrece desayuno en hospedaje y café y chupito en restaurante.

Restaurante Casa Lucio Don Sancho, 2. Tfno: 979 748190. Fax: 979 701552. casaluciopalencia@hotmail.com 10% descuento (excepto banquetes) y 7% descuento en pagos con tarjeta.

C.T.R. Piedra Abierta Real s/n, San Martín de Perapertú. Tfnos: 979 605871 – 629712819 www.piedraabierta.com piedraabierta@piedraabierta.com 5 % de descuento en factura final, en alojamiento, manutención y actividades, ofrecidas por el C.T.R. Piedra Abierta.

Para ver y comprar El Desván del Infante Pza. Mayor, 2. Villalcázar de Sirga. Tfno: 979 888015. 12% de descuento en la compra de artesanía, productos típicos y regalos. No se realizaran descuentos en los pagos con tarjeta.


FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

Teatro Sarabia Pza. Marqués de Santillana, 6. Carrión de los Condes. Tfno: 979 880932. Fax: 979 880461. 25% descuento en actos culturales y teatro.

Otros servicios Academia Bordón - Escuela de Música y Danza Virgen de la Esperanza, 7. Tfno: 979 725472. Matrícula gratuita y 5% descuento.

SALAMANCA Para visitar ADECOCIR La Colada, 8 Bajo Ciudad Rodrigo Tfno: 902 910009 www.adecocir.es Entrada reducida a los amigos del Patrimonio en las visitas a: Aula Arqueológica y estación rupestre de Siega Verde, Centro de Interpretación de las Fortificaciones de Frontera, Aula Histórica de San Felices de los Gallegos, Aula Histórica de Aldea del Obispo.

Castillo de los Duques de Alba Ayuntamiento de Alba de Tormes Plaza Mayor, 1 Alba de Tormes Tfno: 923 300024. secretaria@albadetormes.com www.villaalbadetormes.com 50% de descuento en la entrada al Castillo de los Duques de Alba.

Castillo de Montemayor del Río (Ayto de Montemayor del Río) Tfno: 923 431151 / 629 198188. www.montemayordelrio.es info@montemayordelrio.es

Museo de Salamanca Pza. Patio de las Escuelas Menores, 2. Tfno: 923 212235. Entrada gratuita

Museo Prehistórico del Ayuntamiento de Vilvestre Pza. Mayor s/n. Vilvestre. Tfno/Fax: 923 524623. www.vilvestre.com info@vilvestre.com. Entrada al museo y paseo en barco por el Duero por 11,25 euros (entre semana). 10% descuento para grupos de 25 personas.

Susurrart Ciudad Rodrigo. Tfno: 923 482251. www.susurrart.com 15% descuento en alquiler de audio - guías para conocer Ciudad Rodrigo (disponibles en cuatro idiomas: Español, Inglés, Francés y Portugués).

Para comer y alojarse Casa Rural La Escuela La Fuente, 4 Béjar-Valdesangil. Tfno: 660 850238. laescuela@valdesangil.com www.valdesangil.com 10% de descuento en los meses de mayo, junio y julio, y un 15% en días no festivos, ni puentes del resto del año.

Casa Rural “Mirador de Tiriñuelo” Monjas, 1. San Esteban de la Sierra. Tfno: 923 213234 ó 609956263 www.tirinuelo.com reservas @tirinuelo.com 10% descuento en el alquiler completo (6-10 personas) totalmente equipada, con baño y calefacción en las habitaciones (no válido en Semana Santa y puentes).

Red Arrayán Hastial, 8. San Esteban de la Sierra. Tfnos: 923 435223 - 650 678080. www.redarrayan.org arrayan@redarrayan.es 15% descuento en habitaciones de todos los centros de turismo rural de la red. Días no festivos ni épocas de vacaciones. Localidades: El Tornadizo, San Martín del Castañar, Serradilla del Llano, Casasola, Peñacaballera, San Felices de los Gallegos, Las Casas del Conce, Huerta, Hinojosa de Duero y Santa Mª del Sando.

Para ver y comprar Electrodomésticos Generoso Carmen, 42. Peñaranda de Bracamonte. Tfno: 923 541130. Fax: 923 541130. mastergeneroso@terra.es 5% descuento en electrodomésticos y 10% descuento en muebles de cocina.

Luis Méndez Artesanos, S.L. Felipe Espino, 2 Tfno/Fax: 923 260725 www.luismendez.net info@luismendez.net Muestra de los procesos de fabricación de las joyas de filigrana y del botón charro. 5% de descuento en todas las compras ( Incluido pago con Tarjeta)

Vinarius, Guardería de Vinos Calzada, 8. Castellanos de Villiquera Tfnos: 923 320329 / 636 967796 Fax: 923 320226 www.vinarius.es claudia@vinarius.es Ofrece entrada a la cava romana de Vinarus ( cerrada al público en general) con visita guiada y degustación de vinos. Visita gratuita a las exposiciones que realicen.

Otros servicios Aplifisa, S.L. Ctra Madrid,13 Santa Marta de Tormes Tfno: 923 182708. Fax: 923 214595. www.aplifisa.es correo@aplifisa.es 30% en software de desarrollo propio (10% en campañas de promoción). 5% en equipos y componentes. 5% al 10% en consumibles.

Batuecas Natural S.Coop Castillo alto, 17 La Alberca www.batuecasnatural.org 10% de descuento en las actividades de Naturaleza y Turismo.

Centro de Estudios Literarios y de Arte de Castilla y León (C.E.L.Y.A.) Apdo. correos 102. Tfno: 639 542794. www.editorialcelya.com celya1999@usuarios.retecal.es 20% descuento en diseño y edición de publicaciones (libros, revistas, catálogos de arte, carteles y logotipos), montaje de exposiciones, valoraciones literarias y todo tipo de gestión cultural.

Fotógrafo Gaspar Domínguez Rúa Mayor, 21, esc.3, 1º, 3. Tfno: 609 838583. Fax: 923 260938. www.gasparfoto.com fv@gasparfoto.com 12% descuento en trabajos de video y foto. Estudio de Fotografía y video. Atención Especial a los Amigos del Patrimonio.

Nodal Imagen-Santiago Santos Maestro Ávila, 1 Tfno: 923 212206 www.nodalimagen.com info@nodalimagen.com 5% de descuento en fotografías de arquitectura, arte y editorial.

Okay Tours Viajes Santiago Martín,33 Urbanización Fuentevieja, La Velles. Tfno: 923 281054. Fax: 923 281765. viajes@okaytours.com Descuento en alojamientos rurales de toda España.

Teatro Nuevo Ciudad Rodrigo Casa Municipal de Cultura. Plaza del Conde, 2 Tfnos: 923 461862 / 618 955456 Fax: 923 498401 www.aytociudadrodrigo.es teatronuevo@aytociudadrodrigo.es 30% descuento en entradas (excepto determinadas actuaciones).

Viajes y Congresos, S.A. Sierpes, 9. Tfno: 923 267292. Fax: 923 269208. www.viajesycongresos.com vycongre@viajesycongresos.com 5% descuento en paquetes vacacionales, no acumulable con otras promociones ni válido en la compra de servicios sueltos y 3% descuento en billetes de avión.

VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente Plza. De las Bellas Artes Tfno: 921 462 010 www.museoestebanvicente.es museo@museoestebanvicente.es Entrada gratuita.

C.I. del yacimiento de Estebanvela Molino, 4. Estebanvela -Ayllón. Tfno: 921 553000. centroestebanvela@ayllon.es Descuento del 10% en el precio de entrada.

Cueva-yacimiento de los Enebralejos en Prádena Teléfono-fax: 921 507113 www.cuevadelosenebralejos.es Tarifa reducida en la entrada a la cueva-yacimiento, al portador de la tarjeta.

Fundación Centro Nacional del Vidrio Paseo del Pocillo, 1. La Granja. Tfno: 921 010700 Fax: 921 010701 www.fcnv.es rfc@fcnv.es Entrada gratuita a su Museo.

Fundación Cultural Rodera-Robles San Agustín, 12. Tfno: 921 460207. www.rodera-robles.org infomuseo@rodera-robles.org Entrada gratuita para usuario y tres personas más.

Guia oficial de turismo María Alcázar Rus Ruiz

SEGOVIA

Del Corcho, 8 Huerta - Arcones Tfno: 921 440642 / 606 226208 laestrellapolar@hotmail.com 10% de descuento en la tarifa oficial en las visitas guiadas a Segovia y provincia

Para visitar

Monasterio de San Antonio el Real

Acture de Coca S.C. Castillo de Coca

San Antonio el Real, 6. Tfnos: 921 442114 / 622 484300. mjpguia@yahoo.es Tarifa de entrada reducida.

Domingo Conde, 9. Coca. Tfno: 617 573554. Fax: 921 586231. Tarifa reducida en visita al Castillo de Coca.

Ayuntamiento de Segovia. Área de turismo Judería vieja 12. Tfno: 921 460354. www.turismodesegovia.com www.segovia.es juderia@turismodesegovia.com, información.muralla@ turismodesegovia.com, informacion.casamachado@ turismodesegovia.com Ofrece descuentos en la tarifa de entrada de: Centro didáctico de la judería, Centro de Interpretación de la Muralla de Segovia Puerta de San Andrés y Casa Museo de Antonio Machado.

Ayuntamiento de El Espinar Oficina de Turismo Pza. de la Constitución, 1. Tfno: 921 181342 Fax: 921 182316 www.elespinar.es turismo@aytoelespinar.com Regalo de la “Guía del senderista” y “Cuaderno de Campo” del municipio de El Espinar.

Museo Zuloaga Pza. San Juan de los Colmenares, s/n. Tfno: 921 463348. Entrada gratuita.

Museo de los Fueros de Sepulveda Santos Justo y Pastor, 8 . Sepúlveda. museo@museodelosfueros.es www.museodelosfueros.es Tfno: 921 540 425 Fax: 921 540 810 Entrada gratuita para el titular de la Tarjeta de Amigos del Patrimonio y un acompañante.

Para comer y alojarse Casas Rurales “Estrella Polar” Corcho, 8. 40164 Huerta- Arcones Tfno: 606 226208 www.laestrellapolar.info laestrellapolar@hotmail.com 10% de descuento en alojamientos completos (2 o 4 personas) fin de de semana. De Lunes a Viernes 4 noches al precio de 3.

Casa Rural “La Bodeguilla” de Armuña Iglesia, 11. Armuña. Tfno: 921 444873. www.armuna.tk rafmanher@eresmas.com 10 % descuento en casa rural de alquiler completo, habitaciones con baño incorporado, situada en un edificio blasonado del siglo XVII.

C.T.R “Posada del Acebo” Rafael Matesanz, 7. Prádena. Tfnos: 921 507260 / 699 091442. Fax: 921 429202. www.el-acebo.com acebo@tursegovia.com 10% descuento en alojamiento (individual o en grupo) en casona rehabilitada del siglo XVIII (8 habitaciones dobles con baño). Se gestionan rutas.

Hotel Infanta Isabel Plaza Mayor, 12 Tfno: 921 461300 Fax: 921 462217 www.hotelinfantaisabel.com admin@hotelinfantaisabel.com 10% descuento sobre la tarifa normal.

Hotel Spa La Casa Mudéjar Isabel la Católica, 8. Tfno: 921 466 250. Fax: 921 466 238. www.lacasamudejar.com info@lacasamudejar.com 10% descuento en el alojamiento sobre la tarifa ordinaria del hotel. Dentro de sus muros se puede disfrutar de artesonados del XV únicos, entre otros, descubiertos recientemente gracias a la restauración del inmueble.

Hotel Palacio San Facundo Plaza de San Facundo, 4 Tfno: 921 463061 info@hotelpalaciosanfacundo.com www.hotelpalaciosanfacundo.com Hotel moderno y encantador ubicado entre la catedral y el acueducto con parking en el edificio. 10% de descuento en alojamiento sobre tarifa oficial.

Mesón de Cándido Azoguejo, 5. Tfno: 921 425 911. Fax: 921 429 633. www.mesondecandido.es candido@mesondecandido.es 10% descuento en restaurante.

Pastelería Tradicional Yagüe Bruno Ortega, 10. El Espinar. Tfno/Fax: 921 182 121. 10% descuento en todos los productos que elaboran.

Restaurante el Fogón Sefardí Judería Vieja, 17. Tfno: 921 466 250. Fax: 921 466 238. info@lacasamudejar.com Aperitivo especial y 10% de descuento en comidas o cenas a la carta (no menús).

Restaurante José María Cronista Lecea, 1. Tfno: 921 461 111. Fax: 921 460 273. 10% descuento en comedor y detalle de la casa. Aperitivo especial.

Para ver y comprar El Caloco. Flores y Plantas Plaza de la Constitución, 7. El Espinar. Tfno: 921 182 126. 10% descuento en plantas, flores, químicos y envases o cestos que sirven.

SORIA Para visitar Árboles Azules S.L.Centro Micológico de Navaleno San Roque, 10. Navaleno. Tfno: 669 564015 www.arbolesazules.com tecnicos@arbolesazules.com

PATRIMONIO 44

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VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA

Entrada gratuita al Centro Micológico de Navaleno y 10% de descuento en rutas micológicas guiadas en Navaleno.

Museo Numantino Paseo del Espolón, 8. Tfno: 975 221 428. Entrada gratuita.

Ermita de San Baudelio de Berlanga Casillas de Berlanga. Berlanga. Entrada gratuita.

Fundación de Blas - Villodres Eleta, 2-4. El Burgo de Osma. Tfno/Fax: 975 341 006. www.deblasvllodres.org fundacion@deblasvillodres.org Visita gratuita y guiada a las colecciones sobre mueble clásico castellano y leonés, arqueología y pintura contemporánea. Periodos de 12 a 14h. y 17 y 20h. Del 1-15 julio sólo abierto sábados y domingos.

Monasterio de San Juan de Duero Plza. de las Ánimas, s/n. Entrada gratuita.

Museo Monográfico de Tiermes

Restaurante Virrey Palafox Universidad, 7. El Burgo de Osma. Tfno: 975 340222. www.virreypalafox.com restaurante@virreypalafox.com 10% descuento en comedor e invitación a visita guiada a la Catedral.

Hotel La Reserva de San Leonardo CN 234 Km 401 . San Leonardo de Yagüe. Tel: 975 376912. Fax: 975 376908. comercial@hotellareserva.net Ofrece un 10% de descuento en alojamiento y desayuno en temporada baja.

Otros servicios Teatro Palacio de la Audiencia Pza. Mayor s/n. Tfno: 975 234100. Fax: 975 234119. Invitación gratuita para el beneficiario de la Tarjeta al comprar en taquilla una entrada (en aquellas actuaciones en que se hace este descuento promocional a diversos colectivos).

Yacimiento arqueológico. Tiermes. Entrada gratuita

VALLADOLID

Yacimiento Museo Arqueológico de Ambrona

Para visitar

Ctra. Torralba - Miño de Medinaceli, km 3,1. Ambrona. Entrada gratuita.

Yacimiento Museo Arqueológico de Numancia Garray. Entrada gratuita.

Asociación Schola Nostra (Museo de la Escuela) C/ Real 35, Berlanga de Duero Tfno 975343123 Visita guiada al centro-Museo de la Escuela (Siglos XIX y XX). Desplegable gratuito. Abierto de Lunes a Sábado.

Para comer y alojarse Complejo Turístico Rural Valdelavilla San Pedro Manrique. Tfno: 975 185 532/35/36. Fax: 975 185 511. www.valdelavilla.es reservas@valdelavilla.es 10% descuento sobre tarifa.

Hotel HUSA Alfonso VIII Alfonso VIII, 10. Tfno: 975 226 211. Fax: 975 213 665. www.hotelalfonsoviiisoria.com hotelalfonsoviii@husa.es En restaurante, servicio carta 10% descuento (no bodega); en habitaciones, 10% descuento no acumulable a otras ofertas.

Hotel II Virrey Mayor, 4. Burgo de Osma. Tfno: 975 341311. Fax: 975 340855. ww.virreypalafox.com hotel@virreypalafox.com 10% descuento en el hotel, previa presentación de la Tarjeta. Visita guiada a la Catedral.

La Venta de Tiermes y Hotel Termes Yacimiento Arqueológico de Tiermes. Montejo de Tiermes. Tfno: 975 352055 10% descuento tanto en servicios de restaurante como hotel.

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PATRIMONIO 44

Castillo de la Mota y Palacio Real Testamentario Aster Magonia Gestión y Dinamización de Espacios Culturales. Ángel Molina, 29 , 6º A. Medina del Campo. Tfno: 983 810063. www.astermagonia.com info@astermagonia.com Tarifa especial para la visita del CRV Castillo de la Mota. Tarifa especial para la visita al Palacio Real Testamentario de Isabel la Catolica.

Aula del Despoblado Medieval de Fuenteungrillo Ayuntamiento de Villalba de los Alcores. Plza. Mayor, 4. Villalba de los Alcores. Tfno: 983 721500. Fax: 983 721594. 10% descuento en visitas al despoblado medieval de Fuenteungrillo.

C.I. del Movimiento Comunero Ayuntamiento de Torrelobatón Castillo de Torrelobatón. Plaza Mayor, 1. Torrelobatón. Tfno: 665 834753 castillotorrelobaton@hotmail.com Descuento del 30% en el precio de entrada.

Fundación Museo de las Ferias de Medina del Campo. San Martín, 26 Medina del Campo Tfnos: 983 837527 – 983 812462 Fax: 983837527 www.museoferias.net fundacion@museoferias.net Descuento de un euro en cada entrada.

Museo de Arte Contemporáneo Español “Patio Herreriano” Jorge Guillén, 6. Tfno: 983 362908. Fax: 983 375295. www.museopatioherreriano.org Tarifa reducida del museo tanto en la colección permanente como exposiciones temporales.

FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN

Museos gestionados por la Asociación en Medina de Rioseco Asociación para la Restauración y Conservación de los Templos. Iglesia de Santa cruz Lázaro Alonso s/n, Medina de Ríoseco Tfno: 983 700887 Fax: 983 725026 museos-museos@medinaderioseco.com

protemplos@gmail.com 25% de descuento en los museos gestionados por la Asociación: Museo de Semana Santa, Capilla de los Benavente, Iglesia de Sta. María, Iglesia de Santiago y Capilla de los Pasos Grandes.

Museos y Colecciones de la Fundación Joaquín Díaz Real, 4. Urueña. Tfno: 983 717 472. Fax 983 717014. www.funjdiaz.net funjdiaz@funjdiaz.net Acceso gratuito a museos y colecciones de la Fundación que se exponen al público.

Museo de Valladolid “Palacio de Fabio Nelli” Pza. de Fabio Nelli, s/n. Tfno: 983 351 389. Entrada gratuita.

Museo del Vino Emina Ctra. de San Bernardo s/n 47359 Valbuena de Duero www.emina.es enoturismo@emina.es Precio especial de 5€ por persona. Incluye visita al museo de la historia del vino y bodega+degustación de vino Emina y aceite.

Para comer y alojarse Balneario Villa de Olmedo Pago de Sancti Spiritus Olmedo. Tfno: 983 600237. Fax: 983 600934. www.balneariovilladeolmedo.com info@balneariovilladeolmedo.com Descuento a los Amigos del Patrimonio de un 10% los fines de semana, puentes y festivos, y de un 20% de domingo a jueves, en los programas escapada termal, relax en familia, balneario + hotel y en técnicas individuales, tratamientos y programas de balneario. Especial relax termal 15%. Para cualquier consulta pueden dirigirse a Olga Salamanca o Alicia Santos.

Bodegas El Yugo de Castilla Bodegas de Boecillo, s/n. Boecillo. Tfno: 983 552 075. 10% descuento excepto menús concertados y vinos de importación. Invitación al licor de la casa y visita a la bodega con guía.

Bodegas Emina Ctra. de San Bernardo s/n 47359 Valbuena de Duero 5% de descuento en todas las tiendas de las bodegas pertenecientes al grupo Matarromera (Emina, Matarromera, Valdelosfrailes, Emina Rueda y CYan). 5% de descuento en todas las compras on-line a través del Club Emina en www. emina.es

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Casa Rural Emina

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Centro de Turismo Rural “Casa el Agapio” Santa María, 11. Olivares del Duero. Tfno: 983 680495. Fax: 983 680495. www.agapio.com agapiorural@hotmail.com 10% descuento en alojamiento. 7 hab. dobles, individual y grupos. Menú con precio especial.

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Hotel Felipe IV Gamazo, 16. Tfno: 983 307000. Fax: 983 308687. www.hfelipeiv.com reservas@hfelipeiv.com Descuento en habitaciones del 20% sobre la tarifa oficial.15% de descuento en restaurante sobre comidas y cenas a la carta. Hotel ubicado en el centro de la ciudad, a 100 metros de la estación de AVE, instalaciones totalmente renovadas.

Hotel La Vega

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Santuario. Tfno: 983 290163. Invitación para un acompañante en espectáculos teatrales, salvo prohibición expresa de la Compañía.

Teatro Principal Medina de Rioseco Doctrinos, 28. Tfno: 983 700850 / 983 700825. Fax: 983 720383. ayto.medina.rioseco@dip-valladolid.es 25% descuento en representaciones teatrales, de música y danza.

Tierras del Valid S.L.

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Duque de Lerma, 14-bajo, dcha. Tfno: 983 304419. Fax: 983 390682. www.coello.es coello@coello.es 10% descuento en cerámica firmada por Coello, escultura y en todas las piezas de la tienda, salvo encargos.

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Fundación Siglo Museo Etnográfico de Castilla y León

Pza. Mayor 1 . Tfno: 980 620734 www.pueblasanabria.org ofturismo@pueblasanabria.org 30% dto en la entrada.

Calle del Sacramento s/n. 49004 Zamora Teléfono: 980 531708 Fax: 980 508269 www.museo.etnografico.com Ofrece la entrada gratuita a los Amigos del Patrimonio.

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Museo de Zamora “Palacio del Cordón”

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Hotel Los Perales

Para visitar

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Los Perales, 1. Puebla de Sanabria. Tfno: 980 620025. Fax: 980 620385. www.losperales.com riocestro@gmail.com sanabriaperale@infonegocio.com. 20% descuento en hotel, servicio gratuito de sauna y gimnasio.

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Posada Real La Pascasia

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PATRIMONIO 44

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Editorial Lex Nova General Solchaga, 48. Valladolid. Tfno: 983 457038. Fax: 983 457224. www.lexnova.es atn.cliente@lexnova.es 20% descuento en el precio de venta al público en los pedidos de libros facsímiles.

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a tarjeta de Amigos del Patrimonio es una iniciativa de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León que permite a cualquier ciudadano participar directamente en las actuaciones de restauración que lleva a cabo esta institución, tan sólo mediante una aportación anual mínima de 30,05 euros. En agradecimiento, la tarjeta ofrece a sus titulares la posibilidad de participar en las actividades culturales que organiza la Fundación y disfrutar de los servicios que ofrecen las entidades colaboradoras. Con el objeto de facilitar la comunicación entre los titulares de la tarjeta de Amigos del Patrimonio y prestar más servicio, la Fundación del Patrimonio ha habilitado una nueva cuenta de correo electrónico: amigos@fundacionpatrimoniocyl.es, en la que estaremos gustosos de recibir y atender todas aquellas consultas y temas relacionados con la tarjeta de Amigos del Patrimonio.

PATRIMONIO 44

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Editorial Celya

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Instituto Castellano y Leonés de la Lengua

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Cabero Edificaciones, S.A. Cobalto, 23. Valladolid.

Tfno: 983 213715. Financiación de una beca de investigación.

CECALE. Confederación de Organizaciones Empresariales de Castilla y León Acera de Recoletos, 18. Valladolid. Tfno: 983 217242. Fax: 983 212020. Aportación económica de 3.000 euros al año.

Datacity Comunicaciones, S.L Avda. del Euro, 7 B - Edificio Centrolid II Oficinas 203-204 (2ª planta) Valladolid Tfno: 983 396055 www.datacity.es clientes@datacity.es. Donación económica.

Fotografía IMAGEN M.A.S. Ramiro I, s/n. Astorga. Tfno: 987 619495. Fax: 987 604065. www.imagenmas.es imagenmas@imagenmas.es Colaboración gratuita para la aportación de sus fotografías de archivo para la revista “Patrimonio”.

Nodal Imagen-Santiago Santos Maestro Ávila, 1 Tfno: 923 212 206 www.nodalimagen.com info@nodalimagen.com En los números de 2009 y 2010 de la revista Patrimonio ha donado el 80% del importe de sus reportajes fotográficos.

SERCAM, Servicios Culturales y Ambientales, S. Coop Traductores 14. Valladolid Tfno: 983 339581 www.sercam.es Info@sercam.es Donación económica.


La Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León cuenta con la colaboración económica de TRYCSA para la edición de este número de la revista.


Montealegre de Campos El coro de Ciudad Rodrigo el santo cristo de Yanguas

MAY-AGO 2011

artesonados en Cisneros

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MAY-AGO 2011

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Revistapatrimonio44  

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