Melómano PDF #223 para ISSUU

Melómano La revista de Música Clásica

(IVA incluido)

Número 223 | octubre 2016 | Año XXI PVP: 7,00 €

Miguel Ángel Gómez-Martínez · octubre 2016 · Nº 223

Sumario

Número

octubre 2016

223

ENTREVISTA

Miguel Ángel Gómez-Martínez regresa a la ORTVE ........................................................ 6 PROMESAS CUMPLIDAS

6

Pierre Delignies: un pianista español de alma rusa ................................................... 12 CLAROSCUROS

El regreso de Aristóteles .................................. 18 VIDAS, HECHOS Y OTROS ASUNTOS

Jon Vickers, poderío y delicadeza ........................20 LA ÓPERA DEL MES

Tannhäuser. El mundo contrapuesto de Wagner....................................................... 26

12

CLAVES PARA DISFRUTAR DE

Don Quijote: el magistral poema sinfónico ....... 32 INFORMAR

Internacional ...................................................

Orquestas........................................................

AUDITORIOS ...................................................

Festivales ........................................................

Noticias ..........................................................

38 40 43 46 47

SERVICIO DE SOCORRO ....................................... 54

26

ENSEÑANZAS MUSICALES

¿Se vislumbra la Universidad de las Artes?........ 56 LA MÚSICA EN EL CINE

Clásico: Dark Waves: Bellerofonte .................... 62 Novedades: The BFG, Ben-Hur y Suicide Squad ..63 EL PASTOR EN LA ROCA ........................................ 64 ANÉCDOTAS Y CURIOSIDADES ......................... 66 GUÍA DE ORQUESTA................................................ 68 DVD ................................................................................. 70

32

BUSQUE ESTE DISCO

Gaetano Brunetti: Sinfonías II .......................... 72 Encajado...................................................................... 74 Recomendados......................................................... 75 ¿QUÉ QUIERE USTED SABER DEL...

Ensemble Kuraia? Entrevista a su director, Andrea Cazzaniga ....................................................... 78 M|3

Editorial ...tiempos para la lírica ¿

Son buenos o malos tiempos para la lírica? Pues depende de hacia dónde miremos y con qué ánimo lo hagamos en cada caso.

Hay grandes teatros que lo han pasado muy mal y lo han reconocido así, como el Gran Teatre del Liceu de Barcelona. Parece que ya pasó lo peor para este gran teatro.

Otros también lo han pasado mal, seguramente no tanto, aunque tampoco lo han reconocido abiertamente. Es el caso del Teatro Real.

Luego están los teatros medianos, como el Palau de les Arts o el Maestranza de Sevilla, cada cual con sus respectivos problemas y diversas soluciones.

También hay algún teatro más pequeño en situación límite: el Villamarta de Jerez, que llegó a autodenominarse Centro Lírico del Sur. Por último, podemos hablar de algunas asociaciones de amigos de la ópera relevantes como ABAO, Ópera de Oviedo o Canarias, quienes van haciendo su travesía por el desierto sin llamar demasiado la atención por el lado malo (y esto debería ser más que suficiente para llamarla por el lado bueno), a pesar de sus serias dificultades.

Melómano

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Beatriz Amorós Katia Fernández Diego Manuel García Lucía Martín-Maestro Alberto Oliver Cristina Parapar Anahí Quirós Sofía Ríos Laura Rodríguez

Discos

Y esto por no mencionar entidades de poblaciones menores que llegaron a ser auténticos centros líricos, como Elda (Alicante), que con el paso de los años han ido sufriendo cada vez un mayor desinterés por parte de los políticos que sustentaban su actividad. El resultado ha sido que en pocos años se ha pasado de tener un festival de ópera con presencia de grandes figuras internacionales a la realización posterior de un magnífico concurso de canto, para quedar finalmente en una temporada de conciertos modesta, por la que hay que dar las gracias a la asociación que la mantiene en pie contra viento y marea, a pesar de los inconvenientes y la falta de apoyo institucional.

Coordinadora sección discográfica: Susana Castro Luis Agius | Francisco J. Balsera | David C. Porto | José Antonio Domené | Pablo F. Cantalapiedra | Lucía Martín-Maestro Verbo | Marco Antonio Molín Ruiz | Alberto Oliver | Alejo Palau (coordinador en Barcelona) | Anahí Quirós | Pedro Tellez | Lola Vicente Para envío de discos contactar con: redaccion.melomano@orfeoed.com

Entremos en materia en orden inverso al enunciado en los párrafos anteriores. Las asociaciones privadas importantes que programan ópera en España supieron buscarse a lo largo de los años las ayudas públicas y privadas necesarias para afrontar temporadas de ópera muy serias, que llevan décadas ofreciendo cantidad y calidad de espectáculos de talla internacional en espacios emblemáticos como el Palacio Euskalduna de Bilbao o el Teatro Campoamor de Oviedo. Sus ingresos se han visto mermados en los últimos años, pero el respaldo de los socios y la habilidad de sus directivos han hecho posible el milagro de una supervivencia más que digna.

Luis Agius Alberto Alpresa Félix Ardanaz Manuel Ballestero Gregorio Benítez Nerea Cernadas Paula Coronas Dominique Deguines Martín Llade Tomás Marco Rut Martínez Amparo Molero Marco Antonio Molín Ruiz Antonio Pardo Larrosa Luis Ponce de León José Prieto Marugán Alejo Palau Paz Ramos Laura Recio Isabel Royán González Sabin Salaberri Andrés Sánchez Alonso Fabiana Sans José Ramón Tapia

Lo ocurrido en Jerez con la Fundación Teatro Villamarta es un ejemplo de cómo la música y la cultura corren un grave peligro de desaparición en tiempos de crisis y también de cómo el empeño personal e institucional de determinados estamentos o personas pueden salvarlas, aunque sea por los pelos. La disolución de la Fundación en diciembre de 2015 por la acumulación de pérdidas en los ejercicios anteriores y la ausencia de previsión para corregir la situación ha desembocado hace unos meses en un salvamento de urgencia por parte del Ayuntamiento de Jerez. En la actualidad el Villamarta se encuentra en pleno proceso de reestructuración y solo el buen hacer de los profesionales que están al frente de la situación ha hecho posible que tenga una programación para la temporada que ahora comienza.

El Maestranza (al cierre de estas líneas todavía sin director gerente) y el Palau de les Arts necesitarían varios artículos de gran extensión para ser analizados con precisión. La falta de espacio nos constriñe a decir que tanto mejor les iría si hubieran sido conscientes de sus posibilidades y no hubieran querido compararse con los grandes teatros con grandes presupuestos. El truco está en asumir con humildad y orgullo que ser lo que son está muy bien.

Así, quizás nunca se hubieran encontrado en la situación de gastar mucho más de lo que podía permitirse y no se verían ahora haciendo recortes poco deseables.

En rueda de prensa reciente, Gregorio Marañón afirmó que el Teatro Real está en perfecto funcionamiento en lo que a presupuesto se refiere. Lo peor pasó y el Teatro supo afrontarlo sin grandes crisis, en opinión de su presidente. Lo cierto es que el teatro madrileño atraviesa por un momento dulce tanto en lo artístico, con Matabosch al frente, como en la gestión de sus recursos.

Por último, pues fue lo primero, el Liceu anunció a bombo y platillo que ha finalizado la pasada temporada con equilibrio presupuestario por segundo año consecutivo. Gracias a un plan estratégico de viabilidad aplicado con sabiduría, se han enjugado las pérdidas de los ejercicios anteriores y el Liceu se encuentra en disposición de dar de nuevo todo de sí. ¿Buenos o malos tiempos para la lírica? Ustedes lo dirán. n

Colaboran

Sección Enseñanzas musicales: Mª Ángeles García Serrano | Encarnación López de Arenosa | Ana Pilar Zaldívar Gracia Ventana a Europa: Antonio Narejos

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Miguel Ángel Gómez-Martínez, regresa a la ORTVE n

Miguel Ángel Gómez-Martínez es uno de los directores de orquesta españoles más reconocidos y respetados dentro y fuera de nuestras fronteras. Recientemente, la Orquesta Sinfónica y Coro RTVE le ha nombrado su Director Titular a partir de la temporada 2016-17. En agosto ha estado en el Festival Internacional de Santander al frente de su nueva orquesta. El programa estaba integrado por La procesión del Rocío, de Joaquín Turina, Noches en los jardines de España, de Manuel de Falla, y la Quinta Sinfonía de Peter Ilich Chaikovski. El maestro nos ha recibido amablemente antes del ensayo general en el Palacio de Festivales de Cantabria.

M|6

por José Ramón Tapia

Desde el período 1984-1987 en el que usted fue titular de la Orquesta RTVE, ¿cómo ha evolucionado el mundo de las orquestas sinfónicas?

Si la pregunta está referida a las orquestas sinfónicas en España, la evolución fue muy positiva hasta hace unos años. En España se han creado orquestas sinfónicas nuevas de alta calidad o se han reestructurado orquestas sinfónicas ya existentes, cuya calidad dejaba bastante que desear en el pasado y que hoy en día están a una altura muy digna o incluso mantienen una calidad indudable. El problema de muchas orquestas españolas surgió, de nuevo, con la crisis económica del país. Es bien sabido que, cuando llegan momentos económicos difíciles, en lo primero que se recorta es, desgraciadamente, en Artes y Cultura. Por esa causa, hay orquestas en España que, a pesar de tener una alta calidad, están soportando apuros económicos que, naturalmente, redundan en que dicha calidad pueda disminuir o incluso perderse. Considero un grave error esta forma de proceder, ya que la cultura es el alimento fundamental de la humanidad, dicho en todos sus sentidos. Espero que quienes tienen que decidir en estos momentos no disminuyan o renuncien a este ámbito esencial para el ser humano.

¿Cómo ha encontrado usted a la Orquesta Sinfónica y Coro RTVE? La Orquesta Sinfónica y Coro RTVE ha sido siempre un referente en el panorama sinfónico español desde el momento de su creación en el año 1965. Si bien sus principios fueron difíciles, muy pronto se convirtió en una de las mejores orquestas españolas. Sus directores titulares, a lo largo de la historia, no regatearon nunca en esfuerzos para que su calidad fuese evolucionando continuamente, hasta el punto de que en mi primera etapa como Director Titular pudimos conseguir un prestigio internacional que, hasta ese momento, no había alcanzado ninguna otra orquesta española.Tras mi marcha, el progreso de la formación ha avanzado en continuo aumento, pero su repercusión internacional ha disminuido un tanto. Lo que encuentro ahora es una orquesta muy rejuvenecida, con nuevos miembros de gran calidad, y susceptible de una continua mejora, objetivo al cual vamos a dedicar todos nuestros esfuerzos, no dándonos nunca por satisfechos con los resultados que vayamos alcanzando.

No olvidemos al Coro RTVE, cuyo número de miembros ha disminuido, también a causa de la crisis económica, pero que cuenta con voces de gran calidad, por lo que disponemos de un conjunto a la altura de la propia orquesta y que ha recibido alabanzas muy notables por parte de directores invitados de prestigio internacional, como también ha sucedido con la orquesta y sus directores invitados. Por otra parte, se trata de una orquesta a la que siempre he tenido un gran cariño, en la que cuento con muchos amigos entre sus miembros y a la que siempre he estado dispuesto a ofrecer mi apoyo, sobre todo en los momentos de mayores dificultades para la formación. ¿Qué plan de trabajo, qué compositores y qué géneros tiene proyectados en el futuro inmediato?

Las orquestas de radio/televisión deben ser muy versátiles, así como ser capaces de interpretar todo tipo de repertorio. Está claro que 7|M

Pierre Delignies: un pianista español de alma rusa n

por Andrés Sánchez Alonso

Pierre Delignies es uno de los pianistas españoles más brillantes e internacionales de la nueva generación. Durante sus estudios en la prestigiosa Escuela Reina Sofía, recibió de las manos de la mismísima reina emérita la mayor distinción concedida por la escuela al pianista más sobresaliente.

Galardonado en varios concursos internacionales, Pierre acaba de grabar el disco Shades of Melancholy, dedicado a la escuela pianística rusa, con música de Rajmáninov y Scriabin, dos compositores capitales para él.

En sus respuestas y en la sinceridad de sus interpretaciones se percibe una persona honesta, directa, profunda y llena de humildad, que nos da una visión muy interesante del panorama musical español en la actualidad, visto en primera persona por un músico con un futuro enormemente prometedor.

Pierre nos hablará de sus estudios, su opinión sobre las grabaciones, su manera de contemplar el mercado musical actual y, cómo no, su pasión por la música rusa, que ha marcado los últimos años de su carrera.

¿Cómo descubriste tu pasión por la música? ¿Te viene de familia?

En mi familia ha habido y hay muchos artistas. Mi abuelo Fernando Calderón, por ejemplo, pintó a la Familia Real Española y para los Duques de Alba.Algunos de ellos fueron músicos, como Juan Carlos Calderón, quien ganó como compositor de música jazz y pop 5 Grammys y 2 Premios Ondas. Sin embargo, soy el primero que se dedica a la música clásica. De alguna manera continúo una línea que existe desde siempre en la familia Calderón, pero por una rama nueva.

La música, la literatura y la pintura siempre me llamaron la atención desde el principio. Al final, la música fue la que tiró más fuerte. Las otras dos las guardo como aficiones.

Después de unos años de estudio en Santander, te trasladaste a San Sebastián a estudiar piano en Musikene, becado por la Fundación Botín. ¿Qué supuso para ti este prestigioso centro?

Allí estudié con Marta Zabaleta y Miguel Borges, quienes me enseñaron a estudiar y a escuchar, respectivamente.También fue donde aprendí la importancia de luchar por lo que consideras que te corresponde. Luchar mucho a veces te genera complicaciones sociales y personales.

M|12

Tuviste la ocasión de perfeccionarte en la Escuela Reina Sofía. ¿Qué experiencias más memorables recuerdas de esta escuela?

Sería interminable contar anécdotas o experiencias con mi profesora Galina Egiazarova. No quedan muchos maestros, por no decir ninguno, como ella. Por otra parte, siento que gracias a la Escuela Reina Sofía y las posibilidades que me ha ofrecido, me he convertido en “músico y pianista”, en el sentido profesional y artístico de las palabras. Ha supuesto el salto entre el estudiante y el músico en progreso, que son dos cosas muy distintas.

Fuiste un alumno ejemplar de dicho centro, recibiendo de manos de la Reina Dª Sofía el premio al alumno más sobresaliente. ¿Cómo describirías las enseñanzas de Galina Egiazarova y Dimitri Bashkirov?

Creo honestamente que son dos artistas muy especiales, cada uno con sus peculiaridades. Son unas enseñanzas muy duras, muy estrictas y exigentes, pero muy verdaderas. Ellos forman parte de ese reducido grupo de personas que son capaces de alcanzar la profundidad emocional y artística de la música. Por supuesto también la esteticista, pero lo más llamativo es la honestidad y la profundidad con la que abordan la partitura. Es algo que se ha perdido prácticamente hoy, y costará varias generaciones recuperarlo.

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