Revista Destiempos n° 59 by Editorial Grupo Destiempos

Revista Destiempos n° 59

Revista destiempos N°59

Con todo, hay una excepción en este rubro, pues, a pesar de ser extranjera, a Martita no se le atribuye la misma pronunciación estereotipada que al resto de los chinos ‒[D→] “¿qué impoltancia tiene eso?”‒, y su involucramiento emotivo y franca apertura respecto de García parecerían anular toda perspectiva exotista. De hecho, en un determinado punto puede notarse una transformación en la conciencia de García; y la muerte de Martita es, de nuevo, el punto climático. Lo anterior se comprueba no sólo en el uso del sufijo apreciativo -ita, dentro del dialecto del español mexicano, sino también en el “pincheo” especialmente cariñoso que García llega a dirigirle, siendo que al principio de la trama no la consideraba más que como una “china” idéntica a las otras “chinas” con las que “nunca se le había hecho”: “[N→] García se sonrió. [P→] ¡Pinche Martita!, le dije que se comprara cosas para ella, no para mí” (217). Inclusive, no sería exagerado decir que la transformación en el estado afectivo de García es el elemento más importante de la trama del Complot: el único modo de romper con una estructura monológica, como la que por definición tienen las obras exóticas, es precisamente por medio de las emociones, la empatía y la comprensión hacia “el otro”, de tal modo que parezca dejar de serlo. Gracias a esto, Bernal puede plasmar en su protagonista una conciencia que rebasa los moldes formales de la novela negra, conciencia obtenida a base de dolor y de experimentar la muerte violenta de un ser amado, o por lo menos querido. Así, el exotismo en esta obra podría verse desde una perspectiva externa, en cuanto que su autor debió enfrentarse con un género literario importado, ajeno y, en cierta forma, exótico, el cual adaptó para poner en primer plano a una especie de héroe nacional, depositario de rasgos mexicanísimos, pero que en virtud de anular su alteridad respecto de Martita adquiere una mirada crítica y concientizada en torno a la muerte, y en torno al conflicto sin resolver que suele caracterizar el género de la novela negra. García pasa de fabricar “pinches muertitos” a experimentar en carne propia la “única muerte impor-