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l acta de defunción de las retóricas del progreso puede considerarse ya como un lugar común de la crítica cultural de nuestro tiempo. Tras las ruinas del “hombre nuevo”, de los delirios purificadores del estalinismo y el nazismo, de la falsa ingenuidad de la American way of life y de la confianza en la posibilidad de lo radicalmente nuevo de las vanguardias históricas parecía G. Detterer y M. Nannucci desplegarse un mundo de incertidumbres. No (eds.), resulta extraño, entonces, comprobar que en Artist-Run Spaces. los últimos veinte años la teoría crítica más Nueva York lúcida ha diagnosticado el alza simbólica de JRP, 2012 los “pretéritos presentes”. Invirtiendo el im294 pp. pulso escatológico de la cultura modernista, asistiríamos al surgimiento y la consolidación de la memoria como una de las preocupaciones centrales de la cultura y de la política de las sociedades occidentales. En este clima de época, Artist-Run Spaces. Nonprofit Collective Organizations in the 1960s and 1970s podría aparecer, para el lector apresurado, como un ejercicio intelectual más en esta macropolítica de la memoria que se delinea ubicuamente en las diferentes esferas de la sociedad. Dedicado a analizar la historia de destacados espacios artísticos autogestionados de Norteamérica y Europa desde el punto de vista de sus protagonistas, esta compilación de artículos podría parecer un recuento melancólico. Pero desde su apertura hasta su epílogo los editores se esfuerzan por subrayar un corrimiento respecto del mero giro hacia el pasado. Maurizio Nannuci, miembro