Revista CIA Nº 2

54 obras elegir ni a quién convocar. Fernanda Laguna señaló la ausencia de un texto en el catálogo de Últimas Tendencias II que fundamentara el criterio curatorial3 (aquél sólo contiene las fotos de las obras que componen la muestra), lo que evidenció la inexistencia de un cuidadoso trabajo de investigación previo a la convocatoria. La arbitrariedad de la lista de seleccionados no desmerece a los artistas ni a sus obras, pero sí al trabajo curatorial que debía enhebrar la multiplicidad de obras que reunía. La expresión más tangible de tal arbitrariedad se vio en las condiciones irregulares en que tramitaron las donaciones: se pagó el flete de transporte a algunos artistas y a otros no; a algunos se les pidió una obra en particular, a otros se les preguntó qué obra tenían disponible: todas ellas muestras de que no hay condiciones estipuladas e instauradas desde la institución.

Ante el pedido de donación cada artista habrá decidido en función de distintas cuestiones: ideología, intereses individuales, deseo de visibilidad, etc. y tomando en cuenta diferentes factores: el valor económico de su obra actualmente, el momento de su carrera, su visibilidad como artista contemporáneo, etc. No obstante, y pese a la diversidad de motivos que pueden haber llevado a una u otra decisión, lo cierto es que la incomodidad trascendió la individualidad y las motivaciones particulares de los artistas y se encarnó en una voz colectiva, cuya expresión más consistente fue la constitución del grupo Artistas Organizados (AO).

AO se empezó a gestar en asambleas en talleres de artistas. La primera de ellas se hizo el 16 de junio, doce días antes de la inauguración de la muestra. Allí los artistas asistentes discutieron qué postura tomar ante la situación planteada