tar la historia en cine, admitiendo desde el principio que voy a ser tomado por un advenedizo y que desde el punto de vista de un animador esto que yo hago es un
“Al fin no podía ser de otra manera: barco y tripulación, sin excepción, acabaron acogidos en la oscuridad y en el silencio indiferente de las profundidades”.
sacrilegio. Y no lo es menos para un cineas-
[MP] Pues yo voy a hacer con el cine lo
ta, porque, hoy en día, hacer en cine fundi-
mismo que hice con el cómic: voy a entrar
dos encadenados es un pecado, hacer una
a saco en un proceso de apropiación. Voy
película en la que todas las transiciones son
a robar el código y lo voy a poner al servi-
fundidos encadenados, entonces ya es ana-
cio de la historia que quiero contar.
tema. Para un cineasta el cine tiene que ser
Y como soy un advenedizo me voy a per-
ritmo, tiene que enganchar al espectador
mitir no respetar los dogmas ni las modas:
por la dinámica, el cine tiene que ser espec-
me da igual que ya no se utilice el fundido
táculo porque tiene que ser divertimento.
encadenado, si es el recurso que me ayuda a contar la historia lo tomo sin reparos. Y el ritmo va a ser el que necesito, el que tiene la densidad y la lentitud que tienen los sueños, porque estoy contando un sueño y estos son densos, lentos y encadenados. Nadie sueña con cortes sino con transiciones encadenadas.
“En la nada suspensa de las profundidades, el pintor también aguardaba, pese a que él no sabía qué”.
making a film where all the transitions are cross fades is a complete anathema. For a cineaste a film has to have rhythm, it has to grab the spectator by its dynamic; film has to be spectacular because it has to be entertaining.
“In the end it couldn’t be any other way: boat and crew, without exception, ended up taken in by the darkness and the indifferent silence of the depths”. imminent arrival of the whales, had a premonition of the danger which threatened her loved one”. [MP] Of course, the story that I’m trying
[MP] Well I am going to do in film the same as I did with comics: I’m going into it to plunder it in a process of appropriation. I’m going to steal the rules of the game
to tell allows me to. I don’t need people
and I’m going to put them in the service
running or chasing each other… And I’m
of the story I wish to tell. And as I’m an
going to tell the story in film, admitting
upstart I’m going to allow myself to
from the outset that I’m going to be taken
disrespect dogma and to ignore fashion:
for an upstart and that from the point of
I couldn’t care less that the cross fade is no
view of an animator what I am doing is
longer used. If this is the technique which
sacrilege. And it isn’t any less so for a
helps me to tell the story, I’ll use it without
filmmaker, because, nowadays, making
a second thought. And the rhythm is going
cross fades is a sin in the cinema and so
to be that which I need, which has the
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