VAMOS Â VAMOS, Â ARGENTINA
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La  historia  de  los  paĂses  es,  tantas  veces,  la  historia  de  algunos  de  sus  apellidos,  el  branding  nominal  de  los  sujetos  que  se  encaraman  en  el  destino  de  todos  y  de  algĂşn  modo  lo  van  llevando:  nos  van  llevando...
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a  historia  de  los  paĂses  es,  tantas  veces,  la  historia  de  algunos  de  sus  apellidos,  el  branding  nominal  de  los  sujetos  que  se  enca- raman  en  el  destino  de  todos  y  de  algĂşn  modo  lo  van  llevando  —nos  van  llevando—:  Tinelli,  Kirchner,  por  decir  dos. La  cupĂŠ  Torino,  los  termos  Lumilagro,  el  programa  de  Marcelo.  Pocas  veces  la  televisiĂłn  argentina  expresĂł  con  tanta  claridad  a  esa  cria- tura  nacional,  a  esa  incandescente  barra  qui- lombera,  como  en  aquel  aventurero  startup  que  se  llamĂł  Videomatch  y  que  asomĂł  su  cabeza  en  la  pantalla  del  primer  TelefĂŠ  cuando  ya  estaban  apagando  las  luces  de  los  ochenta,  como  avi- sando  lo  que  se  venĂa. Con  un  cotillĂłn  primigenio  de  bullicio  y  medianoche,  el  programa  supo  establecerse  a  SDUWLU GH XQ IXHUWH UHJLVWUR LGHQWLÂżFDWRULR WR- dos  Êramos  esa  barra  de  amigotes  tan  atolon- dradamente  argentinos,  destinados  al  consumo  PDVLYR KpWHURQRUPDGRV \ FRQ UROHV GHÂżQLGRV para  facilitar  su  masticaciĂłn:  Bonadeo  les  dio  su  gordo  infaltable;Íž  Teto  Medina,  su  galĂĄn  de  Camel  Box;Íž  y  Lanchita  Bissio,  esa  simpatĂa  loca,  mentirosa.  Por  otro  lado,  nunca  hubo  du- das  acerca  del  rol  principal:  naciĂł  al  frente  de  su  equipo,  liderĂł  desde  el  inicio  su  propio  sabor  del  encuentro,  y  dos  dĂŠcadas  despuĂŠs  serĂa  el  dueĂąo  del  resto  de  la  televisiĂłn  nacional,  serĂa  una  marca  nativa,  un  invento  nuestro  y  nosotros  un  invento  de  Êl,  el  paĂs  de  pĂterypaula.  Tinelli,  toda  esa  Argentina  de  Marcelo  Hugo.
on  las  once  y  media  de  la  noche  de  un  vier- nes.  Estoy  en  la  sala  de  maquillaje  de  un  ca- nal  de  televisiĂłn.  Sentada  al  lado,  maquillĂĄndo- VH WDPELpQ 9LUJLQLD *DOODUGR XQD H[QRYLD GH Ricardo  Fort.  El  culo  hecho.  Las  tetas  hechas.  Los  dientes  hechos.  Otra  Elfa  de  la  civiliza- ciĂłn  del  espectĂĄculo  que  se  alista  para  salir  a  asegurar  la  pantalla  porque  la  pantalla  asegura  anunciantes  y  los  anunciantes  aseguran  vida,  existencia.  Unos  minutos  despuĂŠs  ya  estoy  den- tro  del  rockabilly  de  la  tevĂŠ  trash,  debidamente  sentado  a  punto  de  salir  en  vivo  junto  a  otros  invitados.  Estamos  en  el  cuarto  subsuelo  de  la  grilla  de  programaciĂłn,  en  los  arrabales  de  la  planilla,  dispuestos  a  festejar  si  araĂąamos  los  tres  puntos  de  rating:  cuatro.  Contra  los  treinta  de  Marcelo,  Fantino  ya  sabe  que  es  imposible,  asĂ Â que  con  inteligencia  se  ubicĂł  en  un  extremo  del  off  industrial,  apostĂł  a  Twitter  y  se  volviĂł  de  culto  como  se  puede  volver  de  culto  un  Mau- UR 9LDOH XQD $QDEHOD $VFDU *XLGR 6 OOHU WUDV los  decorados,  me  dice  que  va  a  atacarme  por  algo  que  escribĂ.  Que  estĂŠ  listo  para  contestarle.  Armamos  un  entretenimiento  fugaz  de  petardos  mojados,  un  catch  de  palabritas  reproducidas  cien  mil  veces  por  punto  de  rating  y  que  no  quedarĂĄn  en  ningĂşn  lado.  PodrĂa  escribirlas  yo  acĂĄ  para  salvarlas  de  la  intrascendencia  y  de  la  nada,  pero  no  creo  que  se  lo  merezcan.  El  rea- lity,  el  infomercial:  la  era  de  la  hibridez.
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D $UJHQWLQD DGHPiV GH VRMD H[SRUWD ÂżJX- ras  de  su  recauchutaje  televisivo.  A  Chile,  a  Uruguay,  a  Paraguay,  a  MĂŠxico.  Su  balanza  comercial  es  largamente  positiva  porque  se  han  ido  muchos  mĂĄs  de  los  que  han  venido.  Lo  de  la  familia  Caniggia  es  otra  cosa,  eso  fue  una  re- patriaciĂłn. El  programa  de  Fantino  se  llama  Animales  sueltos  y  vale  la  traducciĂłn  mano  a  mano:  los  animales  son  la  barra,  y  estĂĄn  sueltos  asĂ Â que  seguramente  estarĂĄn  haciendo  quilombo.  —Hija  de  puta,  estĂĄs  de  barra  quilombera  hasta  el  culo. —A  vos  nadie  te  pregunta  con  quĂŠ  te  drogĂĄs. —Te  voy  a  meter  en  una  granja. —¥DejĂĄme  en  paz! CreĂmos  que  la  cocaĂna  era  una  droga  de  los  noventa  porque  el  menemismo  y  su  carre- ra  hacia  el  Êxito  corporativo  precisaban  de  su  transporte  de  euforia.  No.  No.  No.  En  esta  se- gunda  dĂŠcada  del  siglo  veintiuno,  la  merca  ar- gentina  estĂĄ  relatada  en  la  televisiĂłn  mejor  que Â
EL Â CHICO Â LASTIMĂ“ Â A Â ALGUIEN Â CON Â SU Â HONDA Â DE Â JUGUETE Â Y Â LA Â MAMĂ Â SE Â LA Â QUEMĂ“. Â QUEMALAHONDA. 60