001 FIGURAS ROTAS Homenaje a Resnais
N
o se tratará entonces de un film lineal en el que podemos encontrar una narración convencional, sino más bien todo lo contrario, se trata un espectáculo de imágenes superpuestas de esos espacios que, en ocasiones contadas, se representan. El recuerdo se reconstruye aquí en forma de “Memento mori” de una situación traumática anterior. Pero el tiempo es anacrónico, no es presente, ni pasado, ni futuro sino una constante temporal, siempre tratando de perpetuar el trauma, el erotismo, la muerte, la vergüenza y el cinismo al mismo tiempo.
El hilo narrativo contrasta con dos estadios diferentes por su tratamiento fílmico, por una parte encontramos un paisaje onírico, que parece evocar una reminiscencia a esos pensamientos de la protagonista, muchas veces esbozando lo que pudieran ser sus recuerdos pero también sus anhelos, pesadillas y sus pensamientos desestructurados. Estos espacios intersticiales los resuelve el autor utilizando secuencias formadas por un gran número de planos encadenados. Planos generalmente fijos, en los que se pueden apreciar fotografías, celuloide, carretes de fotografía, imágenes abstractas, pero también planos secuencia frenéticos, y la palabra. Todas estas imágenes reconstruidas despiertan en el espectador una sensación nostálgica pues se puede observar en varias ocasiones fotografías que son el recuerdo de algo que ha sucedido con anterioridad.
Como en “El año pasado en Marienbad”, la película dirigida por Alain Resnais, a veces podemos percibir cómo la protagonista repite con frecuencia la misma frase. Y es que el personaje principal construye su propia realidad en forma de recuerdos a priori traumáticos, perpetuándolos por medio del signo lingüístico. En base a una lectura en tiempo real en voz en off, podemos advertir el significado de las palabras en este film, como si cada una de las consecuencias que tiene la dicción de ese discurso valiese para realizar un estudio semiológico de la palabra. Porque al final es la palabra la que construye el significado de las imágenes abstractas, es la razón en última instancia. Pero en este film dicha palabra está completamente descontextualizada, es signo de una trascendencia última, es poesía, es paladar distinguido, de una relevancia trágica. Es evidente en este ensayo fílmico la potencia de la actuación, siempre en consideración dramática, que cuestiona asiduamente el propio lenguaje escénico. Esta apreciación es perfectamente reconocible en una escena en la que la protagonista repite una y otra vez una serie de frases, como si se tratase de un ensayo teatral. Es algo común encontrar en el sonido, una facultad propia del recuerdo. El sonido y los olores nunca olvidan. La memoria es inteligente y rellena los huecos con invenciones. De hecho el recuerdo nunca es exactamente real, sino que generalmente viene construido por otros escenarios, manipulados al antojo de la imaginación. En cualquier caso el sonido siempre rememora de forma nostálgica elementos del pasado.