todos los integrantes del equipo ya que implicaba la mixtura de soportes, texturas y calidades, y para cada uno de ellos buscábamos una estética en particular. Lo más cercano en cuanto a presupuesto y calidad, fue el camino del Intermedio Digital a través de un transfer del S-16mm a HD Datos. El transfer se realizó según el EDL en el telecine Spirit Data Cine 2K de Cinecolor Post, full frame (para no perder información del cuadro por el 1:1.78 del HD) manipulando el color y el contraste sin perder información del negativo original de cámara (OCN).
Una vez realizada la secuencia de cuadros (TIFF 10bits, 1 frame = 7.5Mb) llevamos el material al Final Cut de Alta Definición Argentina donde se hizo el on-line, el conforming de formatos y resize (se llevó el Pal 720x576 a 1920x1080), de reencuadre y relaciones de aspecto (1:1.66 y 4:3 a 1:1.85) y algunos efectos digitales (como el borrado de un pelo atrapado en la ventanilla de impresión de la cámara en la toma más larga del corto, ¡y que no hacía otra cosa más que señalar la nariz de la actriz!). La corrección de color digital la hicimos junto a
Alejandro Pérez en el Final Touch teniendo como referencia algunos stills que trajimos con Fernando con la propuesta de color que habíamos ensayado y experimentado por nuestro lado en el Color Finesse (plug-in del After Effects), aplicamos algunas ventanas sobre todo en la escena del primer encuentro nocturno de Pelusa y Funes, para encerrar un poco más a los personajes y definir así un clima de mayor intimidad (que no había podido conseguir del todo con la iluminación durante el rodaje)- y terminamos de definir el tono de color y de contraste de la