REVISTA TENDENCIAS TECNOLÓGICAS - 27 DE MAYO AL 02 DE JUNIO

REVISTA TENDENCIAS TECNOLÓGICAS GERENCIA DE PROGRAMACIÓN

MAYO - JUNIO 27 - 02

DIGITAL TV

MEGA MEDIA CRUZARÁ FRONTERAS CON SU OTT Tras cosechar 3 millones de suscriptores internacionales en YouTube, el conglomerado chileno se sube a la tendencia streaming para lanzar su propia plataforma, disponible durante el segundo semestre del año.

Con un canal de TV abierta, dos señales de TV pago y cinco radios, el grupo Mega Media busca seguir creciendo y encontrando nuevas oportunidades para llevarle sus contenidos a la audiencia. Y ante el crecimiento de los nuevos hábitos de consumos y el éxito de sus contenidos en el exterior, la compañía del Grupo Bethia proyecta lanzar su propia plataforma SVOD, con contenido exclusivo y suscripción mensual.

“Nuestro proyecto más importante en 2019 es una OTT que estamos

desarrollando y esperamos se lance el segundo semestre de este año”, dijo Patricia Bazán, Directora de Contenidos y Estándares de Calidad de Mega Media. Este proyecto nació tras los buenos resultados obtenidos en sus plataformas de video en redes sociales: sus contenidos viajan a diferentes territorios.

“Pensábamos

que nuestro contenidos eran locales y poco interesantes para otros mercados.

Sin embargo, a través de nuestro canal de YouTube alcanzamos 5 millones de suscriptores, de los cuales 3 millones están fuera de Chile. Comenzamos a ver que los contenidos tanto en telenovelas como realities son capaces de cruzar las fronteras y conquistar otros mercados. Rompimos el paradigma que nuestros contenidos son solo de interés local”, explicó la ejecutiva.

Estos resultados motivaron a la compañía a desarrollar una propia OTT, que complemente otros similares, para llevar contenido local a chilenos que estén fuera de Chile y también a audiencias no chilenas que pueden interesarse por los géneros desarrollados, aclara Bazán.

Mega tiene entre sus pilares de contenidos a las noticias, ficción tres telenovelas diarias); reality (Resistire en coproducción con Viacom, con buena repercusión) y una programación internacional

gracias a acuerdos con Globo y proveedores de novelas turcas.

“Mega fue el primer canal en Latinoamérica que distribuyó teleseries turcas con gran éxito como “Las mil y una noches”, y desde allí llegaron grandes producciones de ese territorio, porque son productos de altísima calidad y sorprenden. Siempre estamos buscando nuevos formatos y atractiva para la audiencia chilena, que es muy exigente porque gusta de la calidad, sorpresa e innovación”, señaló la directora de contenidos de la empresa.

Claves para número uno

transformase

en

Desde 2014, la televisora tomó el liderazgo en el mercado chileno para no soltarlo y sacarles gran diferencia en audiencia a sus otros competidores.

“La clave es hacer buen contenido que conecte a la audiencia”, comentó Bazán.

TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

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NETFLIX ANUNCIA SU TERCER ORIGINAL DE MEDIO ORIENTE La compañía busca expandir su presencia en la región con una nueva inversión para el drama egipcio 'Paranormal'.

Netflix anunció una nueva serie original en Medio Oriente, que tendrá el nombre de ‘Paranormal’.

La serie estará basada en los libros árabes del autor Ahmed Khaled Tawfik, que vendió más de 15 millones de copias. ‘Paranormal’ será co-producida entre Mohamed Hefzy y Amr Salama, quien también es el showrunner y director.

Establecida en 1960, la serie que reunirá misterio y suspenso, mostrará las aventuras de Dr. Refaat Ismail, un hematólogo que se encontrará ante una serie de eventos sobrenaturales.

“Estamos muy felices de estar invirtiendo en más producciones de Medio Oriente, al adaptar la aclamada serie de novelas de ‘Paranormal’ en un increíble show.

También estamos agradecidos de poder colaborar con Mohamed Hefzy y Amr Salama, cuya visión creativa viajará a nuestras audiencias internacionales”, explicó Kelly Luegenbiehl, VP de

Originales Internacionales Netflix.

La tercera producción original de Netflix en Medio Oriente busca reflejar el compromiso de la compañía para explotar más historias y talento en la región. De esta manera, tanto los creativos como las audiencias de Medio Oriente tendrán presencia en la plataforma global para contar y disfrutar una gran variedad de nuevas historias.

Con el plan de desarrollarla en Egipto, ‘Paranormal’ busca seguir el camino que inician ‘Jinn’, a estrenarse el 13 de junio próximo, y ‘Al Rawabi School for Girls’, que fue anunciada el pasado mes de abril.

TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

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REPORTV+ DEPORTES CON LA MÁS COMPLETA INFORMACIÓN DE LA COPA AMÉRICA La plataforma ofrecerá datos y estadísticas de las selecciones participantes y también las señales encargadas de las transmisiones de cada duelo, con

.

sus relatores y comentaristas

Reportv no está ajeno a la pasión e interés que el deporte genera en los fanáticos.

Por eso creó Reportv+ deportes, una plataforma que brinda la información más relevante de las competencias más destacadas de todo el mundo.

Con motivo del inicio de la Copa América de fútbol de Brasil 2019, la plataforma ofrecerá la más completa información relacionada a todas las selecciones participantes, incluyendo sus plantillas, formaciones iniciales y cualquier cambio de último momento que pueda surgir antes del inicio de cada partido. Además, el televidente podrá encontrar fácilmente las señales encargadas de transmitir los encuentros que son de su interés, y conocer también los relatores y comentaristas que formarán parte de la transmisión.

Reportv+ deportes presenta una interfaz dinámica e innovadora que facilita la búsqueda de toda la

programación de los torneos más importantes de fútbol, básquet y béisbol, entre otras disciplinas de trascendencia global. Es así como el usuario encontrará calendarios, estadísticas y formaciones, además de poder consultar la ficha de cada encuentro, la cual incluirá una breve descripción del enfrentamiento y el detalle de las señales que lo transmiten, con sus relatores y comentaristas correspondientes. A su vez, el operador de cable podrá elegir qué partido va a destacare en la página principal del Finder deportivo y cómo ordenar las ligas dentro del inicio.

Reportv avanza hacia el futuro de la metadata de la región, reforzando el compromiso de llegar a todos los dispositivos, para que los usuarios tengan a su alcance y en todo momento la información más relevante y actualizada.

TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

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LA SERIE DE CARLOS TÉVEZ SE VERÁ POR NETFLIX

Netflix anunció este lunes tres nuevas producciones originales en Argentina, incluyendo la esperada Apache: la vida de Carlos Tévez. En rodaje desde septiembre del año pasado,la pantalla de la serie que Torneos prepara sobre la vida de Carlos Tévez era hasta ahora un misterio, despejado este lunes gracias a un anuncio de Netflix.

Es que la OTT confirmó en un comunicado de prensa que Apache: la vida de Carlos Tévez se verá como una producción original de Argentina y que su estreno será entre 2019.

Junto al anuncio de la serie de Tévez, la OTT anunció además la película La corazonada

protagonizada por Luisana Lopilato, la serie Casi feliz con Sebastián Wainraich y la docuserie No hay tiempo para la vergüenza, sobre Santiago Artemis.

"Estamos entusiasmados por trabajar con este increíble grupo de talentos y creadores argentinos que nos permitirán llevar las mejores historias locales a nuestros miembros en todo el mundo. La diversidad de las producciones anunciadas hoy representan la increíble variedad de gustos que vemos en Netflix y la oportunidad que Argentina y sus historias representan para nosotros", dijo Rodrigo Mazón, vicepresidente de Adquisición de Contenido para América Latina y España.

Con su lanzamiento más adelante este año, Apache: la vida de Carlos Tévez es una serie de ocho episodios que cuenta el ascenso del jugador de fútbol profesional argentino Carlos Tévez, desde su

problemática infancia, creciendo en Fuerte Apache, un barrio rodeado de pandillas y violencia derivada del tráfico de droga, hasta su debut en Boca Juniors.

Producida por Torneos y dirigida por Adrián Caetano, la serie también contará con la presencia de Sofía Gala Castiglione, Balthazar Murillo, Vanesa González, Alberto Ajaka, Diego Pérez y Patricio Contreras.

No hay tiempo para la vergüenza, en tanto, es una docuserie de seis episodios que sigue la vida y obra del provocador diseñador de moda e influencer Santiago Artemis, quien es originario de Ushuaia y se ha convertido en una de las estrellas emergentes de la moda argentina.

El original será producido por Mandarina y se estrenará en 2019.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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EL SERVICIO DAZN TRANSMITIRร LA MLS EN BRASIL El servicio de transmisiรณn en vivo y bajo demanda refuerza su propuesta con los derechos de las transmisiones de la Major League Soccer para seis mercados internacionales, durante las cuatro prรณximas temporadas.

Con efecto inmediato, DAZN emitirá la liga de fútbol estadounidense MLS exclusivamente en Alemania, Austria, Suiza, Italia y España, donde tiene derechos por todos los partidos, mientras que los derechos brasileños no son exclusivos.

“La MLS tiene una audiencia global en crecimiento y este acuerdo significa que continuaremos construyendo ese fandom en todo el mundo. Nuestra propuesta de OTT multi-deporte pone a los fanáticos en primer lugar, por lo que por una tarifa mensual asequible y sin contrato a largo plazo, pueden disfrutar de una gran variedad del mejor deporte en cualquier dispositivo y en cualquier lugar”, comentó el Director Comercial de DAZN, Jacopo Tonoli.

Estos derechos se suman a otras competiciones de fútbol como FA Cup, Carabao Cup, Coppa Italia, Suppercoppa italiana, EFL Championship, League One, League Two y J League como para exhibir la Liga J. Esas competiciones de fútbol se suman a MotoGP, Moto2, Moto3, MotoE, Campeonato Mundial de Rally WRC, Campeonato Mundial de Superbikes SBK, UFC, Golden Boy, Matchroom Boxing USA/UK, Bellator o Dardos PDC. DAZN también obtuvo los derechos exclusivos para la victoria final de la Copa del Rey de Valencia contra el Barcelona el 25 de mayo para Alemania, Austria, Suiza y Japón, con derechos no exclusivos para Italia.

TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

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TWITTER PRESENTO SU NUEVO POSICIONAMIENTO DE MARCAS B2B La nueva estrategia estรก basada en la relevancia de las audiencias, destacando que el 80% de los Twitteros siguen a marcas y el 67% de estos lo hacen con intenciรณn de compra, colocando al video como una fuerte herramienta para conectar con la audiencia.

Basados en las características de las personas que utilizan la plataforma, Twitter presentó al mercado publicitario su nuevo posicionamiento de marca B2B, enfocado en la relevancia de sus audiencias, el poder de video y lo que esto representa para las marcas y anunciantes, destacando que el 89% de los twitteros siguen marcas, de ellos, el 67% lo hacen con intención de compra.

De esta forma, la nueva narrativa forma parte de la propuesta comercial de la plataforma para apoyar a los anunciantes y marcas a aprovechar al superponer de Twitter, que son sus audiencias relevantes, receptivas y abiertas a nuevos mensajes, todo a través del video.

“Cuando los anunciantes buscan lanzar algo nuevo y/o conectar con lo que se está pasando, el video es el mejor formato para lograrlo al tiempo que conecta con la audiencia más valiosa. En video video, el Ad Recall ocurre en los primeros 3 segundos, y es aún más

rápido en Twitter. Además, el anunciante en la plataforma puede tener la certeza de que su video seá visto por su audiencia relevante y en momentos clave para la misma”, comentó Cynthia Pérez, Directora de soluciones de Video en Twitter para mercados hispanohablantes.

La propuesta de video de Twitter asegura a los anunciantes que su material estará ligado con los puntos de pasión de las audiencias más valiosas, como lo son el deporte, la música, premiaciones, entre otras.

“Twitter es una plataforma de video y más allá de solo ser video, es de conversaciones, es un puente que conecta a las marcas con lo que está sucediendo con las audiencias relevantes; esto es decisivo para conectar con ellas en momentos clave y de gran relevancia para las personas y ese es el gran diferenciador”, comentó Gerardo Vélez, Director de Alianzas de Contenido para Twitter en mercados hispanohablantes.

TOMADO DE: SEÑAL INTERNACIONAL

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STARZ LANZÓ SU PLATAFORMA DE STREAMING EN ARGENTINA Starz, productora y distribuidora de contenidos Premium de Lionsgate, anunció el lanzamiento de su plataforma OTT StarzPlay en Argentina, convirtiéndose en uno de sus primeros mercados en Latinoamérica.

StarzPlay cuenta con más de 25 millones de suscriptores a nivel mundial y su canal, que ya está disponible en Apple TV, llega a 42 países con una propuesta de series originales, las películas más taquilleras y programación exclusiva.

Los suscriptores de la aplicación Apple TV podrán tener acceso a StarzPlay a través de iPhone, iPad, Apple TV y algunos Samsung Smart TV. La plataforma se lanzará también en México, Chile, Colombia, Perú, Ecuador, Bolivia, Guatemala, Costa Rica y Panamá, entre otros países de la región.

Las audiencias en Argentina que se suscriban a StarzPlay, en la aplicación de Apple TV, podrán tener acceso a diferentes contenidos premium como las series The Spanish Princess, Vid a.

Además, el 30 de junio se estrenará el thriller sobrenatural de espías The Rook protagonizado por Emma Greenwell, Joely Richardson y Olivia Munn.

TOMADO DE: PRENSARIO

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CINE.AR PLAY CREA UNA VENTANA TRANSACCIONAL PARA INTEGRARLA A OPERADORES Con alrededor de 1,3 millones de suscriptores en el país, el free VOD del Instituto de cine argentino ha creado una “sala” en su plataforma donde se exhiben filmes nacionales que están en cartelera.

Con disponibilidad en todo el mundo, la plataforma del sistema de medios públicos del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) de Argentina -un canal de TV lineal, FVOD y 63 salas de cine en el país, Cine.ar Play, ofrece una segmentación de contenidos argentinos como películas, series y cortos, que además tiene un servicio transaccional de películas argentinas en simultáneo a las salas de cine. Y ahora buscan ser distribuidos por operadores de TV paga.

“Desde el lanzamiento, Cine.ar Play está trabajando con distintos

representantes del sector para integrarse con su catálogo gratuito a los cableoperadores. El último año desarrollamos e incluimos una ventana también de transaccional con estrenos que aún están en salas comerciales de cine, reconocida dentro del INCAA como una sala más”, comenta Agustina Lumi, Gerenta de Medios y Audiencia de Cine.ar.

Ya concluida el área técnica pero aún en proceso la administrativa, la plataforma transaccional con aquellos estrenos que están en simultaneo con las salas, “está a poco de lanzarse en grandes operadores de Argentina”, señaló la ejecutiva y agregó que este producto “le permite a los productores y distribuidores recuperar tickets cuando la película está en circuito de sala, garantizando ocho semanas de permanencia de las películas en la plataforma”.

enorgullece construir una pantalla pública desde un instituto de cine, raro en el mundo, que reúna a 30 o 40 mil personas de forma orgánica por mes y tenemos derechos internacionales para hacer viajar al cine argentino, con derechos cross channel entre TV y play del INCAA”, comentó la ejecutiva.

Con 1 millón de horas de contenidos consumidas durante el pasado año entre cine, series y cortos argentinos, este VOD gratuito cuenta con 1,3 millones de suscriptores argentinos y poco más de 1000 suscriptores internacional, que Lumi los destaca como muy valiosos porque “demuestran que la importancia del cine argentino dentro de una oferta muy segmentada”.

“Desde nuestra experiencia, nos TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

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PLUTO TV Y PARAMOUNT+: ASÍ SERÁ LA ESTRATEGIA DIGITAL DE VIACOM EN LATAM Pierluigi Gazzolo, presidente de Viacom International Media Networks Américas, detalla a ttvnews cómo será la estrategia para la lanzamiento del nuevo servicio de streaming gratuito, así como del SVOD Paramount+.

Adquirido por Viacom en enero de este año por US$ 340 millones, Pluto TV es un servicio gratuito de streaming, apoyado en publicidad, lanzamiento de Pluto Latino, la versión que no requiere una suscripción a la en español del servicio OTT en EEUU TV paga.

Hispano, con planes de llegar a América Latina para el primer trimestre El servicio fue lanzado en 2013 y de 2020. cuenta actualmente con 16 millones En la siguiente entrevista con ttvnews, de usuarios activos al mes en EEUU, Pierluigi Gazzolo, presidente de Viacom 31% más desde que Viacom lo International Media Networks adquirió en enero.

Américas (VIMNA), detalla cómo será la Como parte de los planes de estrategia para el lanzamiento de Pluto expansión internacional para Pluto TV en América Latina.

TV, la compañía anunció el

¿Cómo se suma Pluto TV al portfolio de marcas de VIMNA? Pluto TV es parte de nuestra estrategia AVOD para competir con jugadores como YouTube. En Latinoamérica pensamos lanzar aproximadamente en el primer trimestre del 2020.

Pluto TV es un producto que tiene aproximadamente 150 canales de streaming y también una sección muy rica de VOD. Es un producto gratis muy apto para las audiencias que quieren consumir contenido sin tener que pagarlo. ¿Cómo se prepara el lanzamiento de este nuevo producto en la región?

Pluto TV es un producto que puede vivir en aquellos distribuidores de TV paga que quieren convertirse en Hubs para mantener sus suscriptores.

Por ejemplo, es un producto perfecto para el móvil en América Latina, donde el suscriptor puede consumir sus shows favoritos y

varios canales que están curados por Viacom con diversas temáticas y que ya existen en la web o son parte de nuestra librería o de terceros.

Es un producto que va a estar disponible de forma gratuita por la web o por las stores. Pero al igual que lo hemos hecho en EEUU, también queremos asociarnos con operadores de cable importantes, como sería un Cablevisión en Argentina con Flow, o Net en Brasil con Net Now, así como con las telcos.

También buscamos asociarnos con todas las cajas inteligentes, como por ejemplo con un Smart TV de Samsung o un Smart TV de LG, o también una caja Roku en EEUU. Queremos estar presentes en cualquier plataforma dese la que el producto se pueda bajar.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

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ISRAEL GÓMEZ DE COMTELSAT: NOS ESTAMOS ENFOCANDO EN INTEGRACIÓN DE PLATAFORMAS DIGITALES Y OTT Comtelsat está poniendo mucha atención en temas de multiplataformas, desarrollo de sóftwer, apps streaming, OTT respondiendo a las nuevas necesidades del mercado, el cual ahora exige el paso a plataformas digitales pero con un enfoque mucho más maduro que solo migrar un canal lineal a Internet, indicó Israel Gómez, director general de Comtelsat.

“El mercado hace años se enfocó en la digitalización de las herramientas de producción, después vino el apagón analógico y posteriormente fueron los flujos de trabajo, archivo, etcétera, toda esa parte ya ha concluido y ahora las oportunidades de crecimiento están en el terreno no lineal”.

Resaltó que es importante que se tenga en cuenta que solo subir una versión digital o replicar un canal lineal en Internet no sirve de mucho, y se debe tener en cuenta que los derechos no son lo mismo, por ello se debe tener una estrategia diferenciada: “Por ello estamos apostando en este terreno y ampliando el alcance de producción de contenido hasta la distribución.

TOMADO DE: PRODU

DIGITAL TV

TRIVENI DIGITAL LANZA NUEVO BROADCAST GATEWAY QUE COMPLETA SU PLATAFORMA DE EXTREMO A EXTREMO PARA ATSC 3.0 Triveni Digital anunció su nuevo ATSC 3.0 Broadcast Gateway, que completa las soluciones de extremo a extremo de la compañía para ofrecer servicios de televisión de última generación. Broadcast Gateway admite servicios de difusión ATSC 3.0 en HD y UHD, lo que permite a las estaciones generar fácilmente información de señal ATSC 3.0 a través de parámetros de transmisión definidos por el usuario.

“La transición a ATSC 3.0 no se realizará de la noche a la mañana, pero la primera ola de implementaciones debe construirse sobre una base sólida. Los difusores necesitan soluciones rentables que abarquen los servicios ATSC 3.0 y

ATSC 1.0, que evolucionarán a lo largo de los próximos años” dijo Ralph Bachofen, VP de Ventas y Mercadeo de Triveni Digital.

“Añadir un Broadcast Gateway a nuestro portafolio ATSC 3.0 hace que el proceso de actualización sea más fácil para las emisoras”.

TOMADO DE: PRODU

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

LOS USUARIOS SATURADOS POR LA GRAN CANTIDAD DE SVOD Así lo devela un estudio en usuarios de Estados Unidos, donde más de un tercio de los encuestados señalaron que abandonarían uno o dos servicios OTT antes de contratar uno nuevo.

La próxima irrupción de varios programadores ofreciendo contenidos exclusivos a través de OTT abre uno de los capítulos y debates más interesantes en cuanto a la industria audiovisual actual: ¿Las nuevas plataformas OTT de Disney, WarnerMedia, Apple y NBCUniversal entran un mercado ya saturado de SVOD o son realmente una oportunidad?

En este sentido, la consultora Hub Research ha indicado que su más reciente estudio reveló que el 36% de los 1,631 consumidores de video encuestados en EE. UU. , dijeron que abandonarían uno o dos servicios de video antes de agregar uno nuevo. Según los datos recogidos por la encuesta, el 24% dice que ya tiene demasiados servicios de video, en comparación con el 14% recogida en la encuesta "The Best Bundle" de la consultora realizada en abril de 2018.

De hecho, Hub estima que el número promedio de servicios de video por suscripción por hogar

disminuirá ligeramente en 2019, de 4.6 en 2018 hacia un declive del 4.5 por hogar.

Otra compañía de investigación, TDG, también reveló hace unas semanas que solo el 10% de los encuestados estaban a punto de abandonar un servicio o dos. Sin embargo, la compañía dijo que esta respuesta no es directamente comparable a los hallazgos de Hub. Hub informó que el porcentaje de encuestados con TV paga cayó un asombroso 9% a 75% de la encuesta del mismo período del pasado año. Los que dicen que tienen Netflix aumentaron ligeramente, de 61% en 2018 a 62% a partir de abril; mientras Amazon Prime Video creció de 32% a 37%; y Hulu aumentó de 18% a 26%.

La proporción de encuestados que informaron que usaron al menos dos de los tres grandes servicios de SVOD aumentó de 35% a 42%.

TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

EL SVOD DE AT&T SERÁ MÁS COSTOSA QUE DISNEY+ Así lo estima un informe publicado por MoffettNathanson, basado en una reciente reunión con el CEO de WarnerMedia Si bien WarnerMedia aún no ha revelado los precios y otros detalles para su próximo SVOD, la consultora y analista de la industria cree que su precio será muy superior al de Disney+, la oferta directa al consumidor que será lanzada el 12 de noviembre para USD 6.99 por mes. "Esperamos un punto de precio por encima de Disney+, y tal vez bastante significativo", señaló MoffettNathanson en un informe, basado en una reciente reunión con John Stankey, CEO de WarnerMedia.

Según el informe, Stankey cree que los precios para Disney+ reflejan la opinión de AT&T de que el nuevo servicio de transmisión directa al

consumidor de Disney ofrecerá una lista de contenidos más limitada que WarnerMedia, con contenido de HBO rodeado de otros de Warner Bros. y Turner, como espera MoffettNathanson para ofrecer un producto diferenciado de Netflix y un servicio más "orientado a la calidad" de Disney+.

"El objetivo SVOD de WarnerMedia es colocarse directamente entre Disney y Netflix, con un mayor volumen de contenidos que el lanzamiento inicial de Disney pero con una calidad promedio más alta que Netflix", explicó la firma de investigación. Y agrega que parece haber un cambio en el pensamiento original en WarnerMedia acerca de cómo empaquetaría su nueva oferta de suscripción directa al consumidor.

En lugar de salir con tres niveles de SVOD de tres niveles, la oferta inicial "parece ser un producto de un solo nivel", agregó el analista.

señalan que la oferta VoD de Hulu presenta un plan sin comerciales por USD 11.99 al mes, junto con una versión con comerciales limitados por USD 5.99.

Basados ​en la conversación con Stankey, los analistas de MoffettNathanson's también esperan que WarnerMedia lance una versión "2.0" en su segundo año que incluya un componente basado en publicidad para ayudar al servicio a alcanzar un segmento de consumidores que aún no quiere pagar el flete completo. otro servicio de VoD. En ese punto, TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

REPORTE MICHAEL BURNS: ¿EL CRECIMIENTO DE OTT ESTÁ AFECTANDO AL PLANETA EN EL PROCESO? El rápido crecimiento de los servicios de medios OTT puede ofrecer más opciones para los consumidores y más oportunidades para los productores de contenido, pero ¿está perjudicando al planeta en el proceso? pregunta Michael Burns, en un artículo publicado por IBC.org. En medio de protestas mundiales por el cambio climático, un informe reciente reveló que ver un filme en línea a través de sitios de streaming como Netflix requiere la misma cantidad de energía que hervir una tetera para 60 tazas de té.

Los creadores de contenido y broadcasters deben tomar nota de la investigación reciente de la Universidad de Lancaster que se centra en las implicaciones energéticas de aumentar el tráfico basado en Internet. El documento, "Digitalización, energía y demanda de datos: el impacto del tráfico de Internet en el consumo total y máximo de electricidad" de Janine Morley, Kelly Widdicks y Mike Hazas; y publicado por la revista Energy Research and Social Science, resalta como el aumento de la visualización y streaming de medios móviles y los crecientes niveles de tráfico de datos requeridos para ofrecer servicios digitales, tienen un impacto significativo en el consumo de energía.

Los investigadores se centran en parte en lo que el informe llama la "demanda de energía normalmente invisible" de ver televisión y películas en Internet, cómo los movimientos hacia los medios transmitidos por UHD se están sumando a esa demanda. El

informe también menciona el hecho de que las actividades como verificar las redes sociales se han vuelto más intensivas en datos, ya que los videos, incluidos los anuncios, están cada vez más integrados en las fuentes.

"La capacidad de transmitir contenido UHD, o múltiples programas de televisión y películas al mismo tiempo se está escribiendo en requisitos mínimos que todas las familias en el Reino Unido tendrán derecho a esperar y solicitar" dice Hazas. “Al alentar el tráfico de datos adicionales, estas políticas tienen implicaciones para la demanda de electricidad y las emisiones de carbono. Pero hacen poca o ninguna consideración de esto. En otras palabras, podrían verse como políticas de "energía invisible".

El documento informa que aunque se están implementando innovaciones inteligentes para reducir el consumo de energía.

también dependen del aumento del tráfico de Internet, lo que aumenta aún más la demanda de datos. Argumenta que una mejor comprensión de cómo están cambiando las prácticas cotidianas, en combinación con la provisión y el diseño de servicios en línea, podría proporcionar una base para las políticas e iniciativas necesarias para mitigar las proyecciones más problemáticas del uso de energía en Internet.

Hábitos de visualización; El informe señala que en 2011 los hogares del Reino Unido consumieron un promedio de 17 GB de datos de banda ancha cada mes. Para el año 2016 este había aumentado a 132 GB. Se espera que el volumen de tráfico de datos global casi se triplique en los próximos cinco años, según Cisco. La electricidad consumida por los centros de datos significa que el tráfico de datos contribuirá aumentando en la participación de TI en el consumo de energía, desde su nivel estimado actual de alrededor del

10% de la electricidad global, hasta un 20% o más anticipado en 2030.

"Lo que sabemos, de estudios más amplios de Sandvine y Cisco, es que la demanda de datos ha aumentado año tras año y que el streaming de video es una parte importante de esto" dice Widdicks.

Aunque la demanda de electricidad es tradicionalmente alta entre las 4 pm y las 8 pm, los picos en los datos tienden a caer más tarde en la noche, lo que refleja el uso de entretenimiento en línea. Esto está lejos de ser arreglado.

"Ciertamente, el streaming ha aumentado la demanda de datos en la mañana y en la tarde" agregó.

Sin embargo, el aumento del contenido de tamaño reducido dirigido a personas que viajan diariamente, como el que se encuentra en el primer servicio de streaming de video móvil, Quibi, puede anunciar un cambio en el consumo.

TOMADO DE: THE DAILY TELEVISIÓN

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

UN PRIME TIME TARDÍO EN ESPAÑA ESTÁ BENEFICIANDO A LAS OTT

El retraso del prime time en España, que hoy comienza a las 23 horas, le ha quitado televidentes a la TV lineal y benficiado directamente a las plataformas digitales, asegura el informe del Geca.

La evolución del prime time de la TV española hacia un horario cada vez más cercano a la medianoche ha tenido como resultado un descenso en la audiencia de la TV lineal, en

beneficio directo de uno de sus principales competidores, las plataformas digitales.

Según el informe del Gabinete de estudios de la Comunicación Audiovisual (Geca), la TV lineal española ha retrasado sistemáticamente su horario de punta, el denominado prime time, en más de una hora, si lo comparamos

"Los

tardíos horarios de los programas estelares están modificando los hábitos de consumo televisivo, al condicionar las horas de sueño de los espectadores", asegura el informe.

"Mientras que el consumo tradicional acusa un significativo descenso, para las nuevas pantallas de contenidos bajo demanda, que ofrecen al espectador la posibilidad de organizar libremente su tiempo, estos horarios suponen, por el contrario, una oportunidad de despegue", analiza el Geca.

En materia de audiencia, el Geca encontró que el consumo lineal de 2018 descendió hasta los 228 minutos por persona, la cifra más baja de la década. Se trata de un consumo unos 20 minutos menor a los números de 2012, cuando la TV española tocó techo tras el aumento de la oferta con la puesta en marcha de la TDT.

Estos dos elementos se unen para reducir el visionado del prime time, de lunes a viernes de 21 horas a la medianoche, a 15,667 millones, la cifra más baja de la década. El descenso, entre 2012 y 2018, es de 1,4 millones, con 604 mil espectadores "abandonando" la franja en 2018.

El informe del Geca nota que en España se produce un fenómeno inusual: el prime time inicia tras haber pasado, por casi 15 minutos, el pico de ratings de la TV lineal, que ocurre a las 22:36. "A escala la internacional, la lógica televisiva impone que las ofertas estelares arranquen poco antes del peak time, con objeto de que las grandes producciones aprovechen al máximo las concentraciones de espectadores", detalla el informe.

TOMADO DE: TODOTV NEWS

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

EL TIEMPO DE CONSUMO DIGITAL EN CANADร SUPERA AL DE LOS MEDIOS TRADICIONALES En 2019, los adultos en Canadรก pasarรกn un promedio de 4 horas, 55 minutos en dispositivos digitales, en comparaciรณn con 4 horas, 54 minutos con medios tradicionales, como TV, radio e impresos.

El consumo digital en Canadá ha alcanzado un punto de inflexión.

Este año, por primera vez, los adultos en Canadá pasarán más tiempo diariamente con contenido online que con los medios tradicionales, según el último pronóstico de eMarketer.

El tiempo que los consumidores pasan con los medios digitales, que incluye todas las actividades en línea, crecerá un 2,6% este año.

Este crecimiento ha estado en constante descenso desde 2011, cuando eMarketer comenzó su pronóstico. Por el contrario, el consumo de medios tradicionales caerá 2.5% en 2019, el octavo año consecutivo de caídas.

El video es un importante motor de crecimiento en el consumo digital.

De hecho, el tiempo de video está reemplazando directamente el tiempo de TV. El tiempo promedio diario de video de este año saltará

de 5 minutos a 1 hora, 32 minutos, alcanzando casi un tercio del tiempo total de visualización (video digital y TV). El tiempo de TV tradicional se reducirá de 5 minutos a 3 horas, 4 minutos.

"Más que cualquier otro país en nuestro pronóstico global, el tiempo de video digital es mayor en Canadá en relación con el tiempo de televisión", dijo Paul Briggs, analista senior de eMarketer en Canadá. "Esto se debe a la inmensa popularidad de Netflix y YouTube entre los canadienses", señaló.

Los dispositivos móviles y las ricas experiencias en aplicaciones también son factores clave para aumentar el tiempo digital. El consumo de medios en dispositivos móviles ahora supera las 3 horas diarias, a la par con la TV.

"Los servicios digitales, como las redes sociales, son inherentemente móviles, y las plataformas de video ahora ofrecen contenido altamente visible en pantallas más pequeñas como teléfonos inteligentes y tabletas”, dijo Briggs.

El gasto en publicidad digital en Canadá superó el nivel tradicional por primera vez en 2018. Esta tendencia, en comparación con menos de un tercio de todo el gasto en 2014 (30.8%), no muestra signos de desaceleración debido a los altos niveles de activación y compromiso de marca.

esperamos que el gasto en televisión disminuya ligeramente en los próximos años, ya que las marcas desviarán los presupuestos de creación de marca en la televisión hacia publicidad más específica y medible a través de canales digitales como las redes sociales.

El aumento de la publicidad digital se ha producido a expensas de los formatos tradicionales, que muestran ligeros descensos anuales. La televisión sigue siendo un mercado publicitario grande y estable CA$ 3,21 mil millones ($ 2,48 mil millones), o el 19.5% de todo el gasto en publicidad. Esto representa un crecimiento modesto (0,7% este año), aunque TOMADO DE: NEWSLINEREPORT

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

EL 70% DE LOS SUSCRIPTORES DE HULU ELIGEN OPCIÓN CON PUBLICIDAD Hulu reveló que el 70% de sus suscriptores eligen la opción por 5,99 dólares al mes en la cual deben ver anuncios publicitarios.

A principios de este mes la plataforma de streaming Hulu reveló tener actualmente un total de 28 millones de suscriptores. Y ahora, detalló por primera vez cómo están repartidos los mismos en sus diferentes planes.

Es que Hulu ofrece dos opciones de suscripción: una por 5,99 dólares al mes que incluye publicidad (los cortes no pueden superar los 90 segundos) y otra por 11,99 dólares al mes sin avisos. Según la compañía, el 70% elige la primera.

La cifra fue revelada a Variety por Peter Naylor, SVP y director de Ventas publicitarias de Hulu, quien detalló que en total Hulu tiene 82 millones de espectadores

(cada cuenta tiene 2,9 espectadores). Y de los mismos 58 millones consumen la plataforma en el plan con publicidad.

En un ecosistema digital dirigido casi de manera exclusiva hacia las plataformas sin publicidad, la revelación de Hulu es una buena noticia tanto para los anunciantes como para las propias plataformas, que pueden encontrar en la publicidad fuentes adicionales de ingresos.

TOMADO DE: TODOTV NEWS

ESTUDIOS Y TENDENCIAS

LA LLEGADA DE DISNEY+ A EUROPA DUPLICARÁ LOS SUSCRIPTORES SVOD Un estudio de Digital TV Research asegura que la llegada de Disney+ a Europa Occidental motivará un nuevo boom de suscripciones a plataformas SVOD en la región en los próximos cinco años.

Con planes de lanzarse a finales de este año en EEUU y más adelante a nivel internacional, Disney+, la esperada plataforma OTT de Disney, generará sin dudas un antes y un después en el mercado.

Y aunque muchos pronostican el final del reinado de Netflix y de otros de sus futuros competidores, lo cierto es que los datos parecen indicar que aún hay espacio de crecimiento para todos.

Eso, al menos, es lo que asegura el último estudio de Digital TV Research, que destaca que la llegada

de Disney+ a Europa Occidental motivará un nuevo boom de suscripciones a plataformas SVOD en la región en los próximos cinco años.

Concretamente, el estudio asegura que de aquí a 2024 se duplicarán las suscripciones a las plataformas SVOD, pasando de las 65,19 millones actuales a las 131,2 millones para 2024.

TOMADO DE: TODOTV NEWS

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nuevo MAYO

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• PRODU, (2019). Israel Gomez de comtelsat nos estamos enfocando en integración de plataformas, 30 DE MAYO https://www.produ.com/noticias/israel-gomez-de-comtelsat-nosestamos-enfocando-en-integracion-de-plataformas-digitales • NEWSLINEREPORT, (2019). El Svod de TT será mas costosa que Disney, 03 DE JUNIO https://www.newslinereport.com/ott/nota/elsvod-de-att-sera-mas-costosa-que-disney