Revista Tendencias Tecnológicas (15 - 21) ENERO

REVISTA TENDENCIAS TECNOLÓGICAS GERENCIA DE PROGRAMACIÓN ENERO 15 - 21

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NETFLIX SUBE EL PRECIO DE TODAS SUS SUSCRIPCIONES

Aunque las nuevas tarifas no aplican para Colombia, los abonados a la opción más popular del grupo, que permite ver videos en alta definición en dos dispositivos a la vez, ahora pagarán 12,99 dólares por mes (aproximadamente $40.000).

La plataforma de streaming de video Netflix, que ha invertido mucho para desarrollar su propio contenido, anunció el martes el aumento del precio de sus suscripciones en Estados Unidos y en varios países latinoamericanos.

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Los abonados a la opción más popular del grupo, que permite ver videos en alta definición en dos dispositivos a la vez, ahora pagarán 12,99 dólares por mes (aproximadamente $40.000), en lugar de los 10,99 (aproximadamente $34.000) que pagan actualmente.

La oferta básica de Netflix pasará de 7,99 a 8,99 dólares (entre 25 y 28mil pesos colombianos), y su oferta más completa, que le permite ver cuatro pantallas a la vez en muy alta definición, costará 15,99 dólares (50 mil pesos colombianos, aproximadamente) en lugar de 13,99. (43.800 pesos) La plataforma ha invertido mucho en los últimos años para mejorar su oferta y atraer nuevos suscriptores frente a la competencia que ofrecen HBO, Hulu o Amazon, por ejemplo.

En particular, desarrolló una gama de productos creados específicamente para Netflix, en especial series como "Stranger Things", "The Crown" y "Orange Is The New Black", o más recientemente la película del mexicano Alfonso Cuarón "Roma", que acaba de ser galardonada con los Globos de Oro en las categorías de mejor película extranjera y mejor director.

Las nuevas tarifas se aplicarán a todos los suscriptores en Estados Unidos, así como a los que pagan en dólares en América Latina y el Caribe, con efecto inmediato para nuevos clientes, y en los próximos meses para las personas que ya estén suscritas al servicio.

Después de esta decisión estratégica, la acción del grupo estadounidense en la bolsa subió más del 6%, a 352 dólares ($1.102.376).

TOMADO DE: EL ESPECTADOR

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NBCUNIVERSAL LANZARÁ SU PROPIO SERVICIO DE STREAMING EL PRÓXIMO AÑO

Disponible también en Europa, tendrá carácter gratuito para los 52 millones de suscriptores a la televisión de pago de Comcast Cable y Sky e incluirá publicidad.

NBCUniversal, una unidad del grupo de televisión por cable estadounidense Comcast Corp, se sube al carro de plataformas y ha anunciado que, para 2020, lanzará su propio servicio de streaming, que también estará disponible en Europa.

Dirigido por Bonnie Hammer, promovida a Presidente, Direct-to-Consumer y Digital Enterprises, la plataforma OTT incluirá contenido y programación originales de NBCUniversal, Comcast y Sky; así como material de los archivos de la compañía, incluido Universal Studios.

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La plataforma OTT de NBCUniversal, que aún no tiene nombre, estará financiado con publicidad y será gratuita para los 52 millones de suscriptores de Comcast Cable y Sky. Asimismo, contará con una versión sin publicidad abonando una tarifa y para aquellos que no tengan contratados televisión de pago podrán suscribirse al servicio.

Además, NBCUniversal continuará otorgando licencias de sus contenidos a otros estudios y plataformas, a la vez que retendrá los derechos de ciertos títulos para su nuevo servicio.

“NBCUniversal tiene los mejores talentos y más valiosos del mundo, tanto delante como detrás de la cámara. Muchos de los programas más vistos en las plataformas provienen de NBCUniversal. Nuestro nuevo servicio será diferente a los que se encuentran actualmente en el mercado y se basará en las fortalezas de la compañía, con el excelente contenido de NBCUniversal y la experiencia tecnológica, la amplia escala y la amplia distribución de Comcast Cable y Sky”, declaró Steve Burke, CEO de NBCUniversal.

Burke añadió que “el consumidor está viendo contenido premium más que nunca, pero quieren más flexibilidad y valor. NBCUniversal está perfectamente posicionada para ofrecer una variedad de opciones, debido a nuestras relaciones con los anunciantes y socios de distribución, así como a nuestras capacidades de segmentación de datos. La publicidad sigue siendo una parte importante del ecosistema del entretenimiento y creemos que un servicio de transmisión, con anuncios limitados y personalizados, proporcionará una gran experiencia al consumidor”.

TOMADO DE: CINE Y TELE

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NETFLIX REVELA EL FINAL MENOS ESCOGIDO EN 'BLACK MIRROR: BANDERSNATCH' La película interactiva, estrenada en la plataforma el pasado 28 de diciembre, causó sensación.

'Black Mirror: Bandersnatch', lanzada en Netflix como una película interactiva independiente de la serie del mismo nombre - cuya duración puede ser de 90 minutos hasta más de 4 horas, dependiendo de las decisiones tomadas por el televidente en el curso de la historia, generó un gran revuelo, incluso entre quienes no eran seguidores del seriado, que llega a su quinta temporada este año.

La plataforma de streaming, dejando apartándose de su habitual secretismo, dio a conocer a través de sus redes sociales algunas cifras sobre las decisiones que tomaron los televidentes.

La primera decisión que enfrentan los usuarios es sobre el cereal que comerá Stefan (Fionn Whitehead) es el cereal, y más del 60% optó por que se alimentara con Frosties, según Netflix.

Otra decisión que deben tomar los televidentes es si el protagonista debe o no aceptar un trabajo como programador en Tuckersoft, y el 73% de la audiencia escogió que sí lo hiciera.

Adicionalmente, la plataforma reveló que, entre los 5 finales principales posibles, aquel menos escogido por los usuarios fue en el que Stefan se va en el tren con su mamá.

"Tranquilos. ¡Es difícil predecir el futuro!

Y es todavía más difícil cambiar el pasado", publicó una de las cuentas de Netflix en Twitter, a lo que la respuesta, desde la cuenta oficial de Black Mirror, fue "Cómo termina un camino es inmaterial. Es cómo nuestras decisiones a lo largo del camino afectan el todo lo que importa".

TOMADO DE: EL TIEMPO

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EL ESCENARIO OTT EN AMÉRICA LATINA: MÁS PLAYERS, MÁS DESAFÍOS EN 2019

Las plataformas over the top u OTTs han tenido en América Latina una rápida aceptación, pasando, en muy poco tiempo, de ser una novedad a una alternativa ideal para ver películas y series. Abierto un año nuevo, cada una de ellas se enfrenta a desafíos mayores para sostenerse en un escenario cada vez más competitivo. Hay coincidencias en que entre los desafíos básicos sobresale la necesidad de identificar claramente las tendencias de consumo, el tipo de contenidos más demandado y hacia dónde se mueve el gusto del consumidor ante tantas propuestas.

Precisamente en algunos de esos aspectos puso el foco la consultora Business Bureau (BB) a la hora de analizar la situación de la industria televisiva latinoamericana para este 2019.

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Analizando los hogares que acceden a internet, BB ha encontrado que 8 de cada 10 de ellos consumen contenidos online. El ranking de plataformas según cantidad de usuarios se ha mantenido estable durante los últimos años. Sin embargo, subraya la consultora, el 2019 promete la incorporación de 3 fuertes players que, de aparecer efectivamente, alterarán el escenario de entretenimiento digital. Se trata nada más y nada menos que de Disney, Warner y Apple lanzando cada uno su propia OTT. ¿Qué pasará entonces? Se espera un año de exigencias para todos. De acuerdo a este análisis, cada uno deberá demostrar de qué está hecho; las marcas, las agencias y los distribuidores están ganando fuerza en escena y quien se quede quieto no prosperará. ¿Cuáles son los 3 Must Have de una OTT? Los especialistas en UX (User Experience) & UI (User Interface) de Business Bureau monitorean 100 variables de cada plataforma, concluyendo en qué es lo más relevante.

1. Experiencia de usuario Nadie quiere utilizar una plataforma que cargue lento, que no sepa rápidamente dónde clickear, ni hacer muchos clicks para llegar a lo que quiere. Todo debe estar pensado de manera user friendly y responsive para navegar correctamente desde cualquier dispositivo.

2. Calidad del catálogo Los usuarios valoran contenidos originales, que se diferencien de los ofrecidos en otras OTT para retenerlos en su propia plataforma. La renovación de los contenidos es fundamental, si la oferta es estática perderá el encanto y el usuario se irá.

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3. Modelo de negocio Los usuarios se encuentran limitados con el tiempo que disponen a la hora de ver contenidos y también al momento de pagar por éstos. Por ende, se hace imposible que todos accedan a 300 OTTs. Si los players no hallan el modo de capitalizar la plataforma según las necesidades de los usuarios, no podrán subsistir.

Esto, según los analistas de BB, aplica para todos. “Hoy no se habla más de OTTs versus TV Paga, sino de una transformación de la experiencia a la hora de ver contenidos, independientemente sean de cableoperadores, programadores u otros. Cada vez hay más pantallas para ver películas, series o eventos en vivo y son más de 270 las plataformas que ofrecen contenidos on demand en América Latina. El consumo lineal y no lineal conviven en cada individuo, quien puede hasta empezar un programa en el living de su hogar y terminar de verlo en su smartphone camino a otro lado”, sostienen.

Para Tomás Gennari, vicepresidente ejecutivo de BB, le da una relevancia mayúscula a la información. “La convivencia de distintas plataformas van borrando los límites entre lo lineal y lo no lineal. Todos compiten contra todos.

Los grandes se volverán más grandes y los chicos, más chicos. La industria seguirá creciendo gracias a la generación de nuevas experiencias que cautiven la atención de los usuarios. Contar con información correcta para analizar el presente y estimar el futuro, resulta clave al momento de trazar estrategias comerciales”.

La compañía basada en la ciudad de Buenos Aires cumple en este 2019 sus 32 años realizando investigaciones de mercado en la televisión de la región.

TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION

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"CLUB DE CUERVOS" LLEGA A SU FIN TRAS IMPULSAR SERIES LATINAS EN NETFLIX

El programa se estrenó en 2015 y fue tal el éxito que la plataforma digital apostó por otras series habladas en español como "Narcos", "Ingobernable" y "La casa de las flores".

"Club de cuervos", primera serie en español producida por la plataforma Netflix y que narra las peripecias de una familia propietaria de un equipo de fútbol, llega a su fin tras cuatro temporadas que consiguieron impulsar otras producciones en Latinoamérica.

El mayor éxito del programa es haber sido un "gran impulso" para que la famosa plataforma de streaming produjera contenidos sobre otras culturas, dijo este martes Luis Gerardo Méndez, protagonista de "Club de cuervos".

La serie fue estrenada en 2015 y concluirá el 25 de enero con su cuarta temporada.

DIGITAL-TV "Fue un experimento muy ambicioso, con un formato estadounidense hablado en otro idioma, y cuyo éxito hizo que ahora se produzcan series en todo el mundo", dijo Méndez durante una presentación a medios.

"Club de Cuervos" es una comedia mexicana creada y producida por Gaz Alazraki, que en 2013 estrenó el filme "Nosotros los nobles", considerada una de las producciones más taquilleras en la cinematografía mexicana de la última década.

La serie, en la que también actúan Mariana Treviño, Daniel Giménez Cacho y Jesús Zavala, retrata el conflicto de poder de la familia Iglesias por el control del equipo de fútbol Los Cuervos de Nuevo Toledo.

Tras el éxito del programa, Netflix apostó por otras series habladas en español como "Narcos", "Ingobernable" y "La casa de las flores".

Méndez también destacó que "Club de Cuervos" fue pionero en "revolucionar" la forma de hacer y ver televisión en México y Latinoamérica, cuya industria de entretenimiento fue acaparada durante décadas por las telenovelas.

"Estamos muy cerca de Estados Unidos, de Hollywood, estamos muy influenciados por ellos (la industria estadounidense), pero entonces existen películas como 'Roma'", añadió el actor. (Puede leer: “Roma”: mucho más que un relato familiar de Alfonso Cuarón). "¿A quién se le hubiera ocurrido financiar esta historia de una trabajadora doméstica oaxaqueña? Habla de nosotros (…) ¿Cuántas historias como esa no se han contado?", agregó Méndez sobre el multipremiado filme del realizador mexicano Alfonso Cuarón.

Con una presencia que supera los 190 países, Netflix es el principal servicio de entretenimiento por internet en el mundo. Cuenta con 130 millones de suscriptores que tienen acceso a series de TV, documentales y películas en una variedad de géneros e idiomas TOMADO DE: EL ESPECTADOR

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CRACKLE DEJARÁ DE OPERAR EN LATINOAMÉRICA A PARTIR DE ABRIL

La plataforma de streaming de Sony cesará sus operaciones en América Latina por ser económicamente inviable La compañía decidió cerrar el servicio de video ya que sólo contaban con 400 mil suscriptores en Latinoamérica. “Tras mucha consideración, hemos decido que Crackle Latinoamérica no es sostenible en el presente entorno altamente competitivo”, expresó el presidente de distribución televisiva de Sony, Keith Le Goy, en un memo presentado a los empleados esta semana.

Crackle debutó en Latinoamérica desde 2012 en 17 países, entre los que figuran Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, México, Nicaragua, Panamá, Perú, Uruguay y Venezuela.

DIGITAL-TV La principal causa de su cierre fue la cantidad de suscriptores, ya que ante un mercado tan competitivo (en el que los principales competidores son nada menos que Netflix y Hulu) el crecimiento se haría cuesta arriba.

Al ser un negocio de Sony, el repertorio del servicio tenía principalmente películas y series de Sony como ‘Hotel Transylvania’, ‘Big Daddy’ y ‘Click’. Aunque también hay productos de otras compañías como ‘Capitán América’, ‘Buscando a Nemo’ y series de televisión como ‘Scorpion’. También tenía sus propios shows originales como ‘StartUp’, ‘Cleaners’ y ‘The Oath’. Ahora estas series comenzarán a transmitirse en los canales Sony y AXN en Latinoamérica.

La compañía decidió cerrar el servicio de video ya que sólo contaban con 400 mil suscriptores en Latinoamérica. “Tras mucha consideración, hemos decido que Crackle Latinoamérica no es sostenible en el presente entorno altamente competitivo”, expresó el presidente de distribución televisiva de Sony, Keith Le Goy, en un memo presentado a los empleados esta semana.

Crackle debutó en Latinoamérica desde 2012 en 17 países, entre los que figuran Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, México, Nicaragua, Panamá, Perú, Uruguay y Venezuela. La principal causa de su cierre fue la cantidad de suscriptores, ya que ante un mercado tan competitivo (en el que los principales competidores son nada menos que Netflix y Hulu) el crecimiento se haría cuesta arriba.

Al ser un negocio de Sony, el repertorio del servicio tenía principalmente películas y series de Sony como ‘Hotel Transylvania’, ‘Big Daddy’ y ‘Click’. Aunque también hay productos de otras compañías como ‘Capitán América’, ‘Buscando a Nemo’ y series de televisión como ‘Scorpion’. También tenía sus propios shows originales como ‘StartUp’, ‘Cleaners’ y ‘The Oath’. Ahora estas series comenzarán a transmitirse en los canales Sony y AXN en Latinoamérica.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

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GUIGO DE BRASIL SELECCIONÓ A GLOBECAST COMO SOCIO DE CONTENIDO PARA SU NUEVA PLATAFORMA OTT

Guigo, el proveedor de TV con base en São Paulo, Brasil, se asoció con Globecast para lanzar su nueva plataforma de OTT que llevará contenidos de todo el mundo al país sudamericano.

Se informó que Guigo TV cuenta con doce canales en Brasil para su nueva plataforma y se enfocará en canales lineales y eventos en vivo, proporcionando contenido premium de todo el mundo para el mercado brasileño.

“Globecast es el socio principal de Guigo en el suministro de contenido de alta calidad para sus clientes, lo que permite que el público brasileño tenga canales premium a nivel mundial a los que no tenía acceso anteriormente, a precios asequibles” comentó Renato Baer Svirsky, director de Guigo TV. “Con Guigo TV, ofrecerá el servicio a través de un menú de paquetes pequeños y de nicho, reduciendo el precio y permitiendo a los espectadores que no tienen acceso a la TV de paga, ver contenido en PC y teléfonos móviles a través de iOS, Android y todo dispositivo móvil” destacó.

TOMADO DE: PRODU

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YOUTUBE PROHÍBE VIDEOS QUE ATENTEN CONTRA LA VIDA DE UNA PERSONA

La compañía anunció nuevas políticas para que los videos que muestren contenidos peligrosos o causen trastornos emocionales en los niños sean eliminados.

Tras varios accidentes producidos por retos virales como el de Bird Box, YouTube informó en un comunicado que, a pesar de que los videos se vuelven populares, la plataforma debe asegurarse de que “lo divertido no cruce la línea para que también sea dañino o peligroso”.

Además, estas nuevas normas prohíben videos que muestren pornografía, violencia gráfica o personas que se encuentren en peligro físico.

“En los dos meses siguientes, a medida que incrementemos la aplicación, se eliminará el contenido que viole nuestras Normas de la comunidad relacionadas con miniaturas personalizadas, enlaces externos, desafíos y bromas”, señala el comunicado de Google.

Es importante que si el usuario sube un video violando las normas, la plataforma lo eliminará automáticamente bloqueando su entrada a la cuenta por 90 días; y si posteriormente el dueño vuelve a incumplirlas 3 veces, YouTube desactivará la cuenta por siempre.

TOMADO DE: PULZO

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EL MÉTODO PARA VER PELÍCULAS DE NETFLIX QUE NO SE ENCUENTRAN EN SU PAÍS Cada país tiene un catálogo diferente en la plataforma ‘streaming’. Sin embargo, existe una manera para acceder a todo el contenido de la misma.

De acuerdo con El Androide Libre, las aplicaciones VPN (red privada virtual para conectarse de forma remota) son la forma más efectiva para desbloquear todo el contenido de Netflix.

El portal afirma que se puede “aparentar que se está conectando en el país de la suscripción cuando en realidad no ha salido del suyo”.

Para hacer uso de ellas, se deben instalar, aceptar los términos y elegir el país al que quiere acceder.

Cabe resaltar que algunas pueden ser peligrosas. Las aplicaciones tienen acceso a todo, por ejemplo: dónde navega, qué busca o cuánto tiempo dura conectado. Por esta razón, la VPN que se escoja debe ser completamente segura.

Ese mismo blog hizo 2 recomendaciones de aplicaciones ya que no todas funcionan de la misma manera: VPNHUB

PornHub utilizó su astucia al lanzar esta ‘app’ que desbloquea portales y servicios en diferentes países totalmente gratis.

Lo único que debe hacer es abrirla, conectarse y acceder a al catálogo que se desee.

Express VPN La aplicación es ideal gracias a la amplia lista de países a los que puede acceder.

Puede usarla desde su celular y computador con un valor de US$ 8,32 por un plan de 12 meses.

TOMADO DE: PULZO

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FACEBOOK, HERRAMIENTA PARA STREAMING

Realice streaming de forma profesional con solo tener una herramienta en la nube.

Live Producer es la más reciente innovación de Facebook para que los partners puedan realizar streaming de forma profesional sin usar equipos de alto valor como switchers, codificadoras, sistemas de enlace y demás.

Esta herramienta permite satisfacer las necesidades de los realizadores de Facebook Live con varios tipos de interfaz que van desde una señal de entrada hasta cuatro, y si se desea, se puede seleccionar diferentes lienzos predeterminados para incorporar las señales.

De igual forma, la plataforma también permite crearlos formatos 100 por ciento personalizados e incorporar video y audio embebido en SDI y HDMI por medio de tarjetas adicionales como las BlackMagic que van conectadas al computador. Los HLS y RTMP de otros encoders son permitidos en la herramienta de Facebook para los proveedores de cadenas televisivas.

DIGITAL-TV Live Producer de Facebook permite, además, integrar audio independiente al sistema, textos, fotografías, videos y, lo más interesante, permite enviar solicitudes para conexiones remotas vía celular, con las que personas invitadas pueden participar de la transmisión usando las cámaras y micrófonos de sus dispositivos móviles.

Caracteristicas principales de la herramienta: Formatos: se puede seleccionar pantalla completa de una señal, pantalla dividida de dos cámaras o recuadros tipo PIP, y personalizar el formato de encuadre con hasta 4 entradas simultáneas.

Audio: acepta incorporar varias señales, manejar los decibeles, ganancias y escoger la indicada, según se requiera.

Escenas: Permite “grabar” la configuración de las entradas que se quieran programar para la transmisión, dando orden a las secuencias para la distribución del Facebook Live.

Distribución: Admite enviar la señal en vivo en grupos, perfiles y páginas de Facebook, que adicional pueden mejorar el tráfico al realizar CrossPosting con otras páginas. También optimiza el posicionamiento en SEO mediante la creación del evento de forma previa a la transmisión al ingresar en facebook.com/live/create.

El ancho de banda: La estabilidad de la aplicación inicia con 10Mb de descarga y 5Mb de subida, pero se recomienda usar canales dedicados de mínimo 10Mb uno a uno.

Conexiones remotas: Las conexiones con dispositivos móviles para uso como cámaras remotas se realizan con canales dedicados y Wifi en los celulares para mejor estabilidad. Esta opción también permite incorporar HLS y RTMP de otros encoders para incorporar señales 24/7 como las de canales de TV.

DIGITAL-TV www.facebook.com/live/producer es actualmente una herramienta solo para los socios de Facebook, como medios de comunicación y algunas otras empresas con gran demanda de transmisiones en vivo al día y alto número de seguidores, en convenio con los partners manager de la región.

Finalmente, esta versión entra a competir en el mercado de las transmisiones en vivo donde también hacen presencia otras herramientas que migran al terreno virtual, como Vimeo Livestream, que es paga; YouTube Live, gratuita para Partners y Periscope Producer también gratuita pero con previa aceptación de los administradores de la plataforma.

El éxito de las transmisiones en vivo está en el nicho Hoy uno de los medios favoritos para transmisión en vivo se basa en el código de Facebook que ayuda a posicionar las páginas en la red social, sin embargo, adicional se debe tener en cuenta en el momento de hacer un Live: el audio, iluminación, encuadre de la cámara, ancho de banda del internet y, sobre todo, tener presente las audiencias a las cuales se le va a llegar con la transmisión en vivo.

Lo anterior se refiere a que es clave prestar atención al mensaje, el título, la hora del streaming y la comunicación con dichas audiencias respondiendo siempre las preguntas, agradeciendo e informando de las próximas transmisiones en vivo.

El desarrollo de audiencias y la creación de las comunidades es lo que garantiza tener éxito en el tráfico de la transmisión. Todo nace y se desarrolla desde una buena programación, producción y organización; identificando las posible mejoras en cada Facebook Live para que los usuarios duren más tiempo conectados.

“Realizando pruebas en esta versión inicial de la plataforma encontré una buena estabilidad en el sistema de conexión vs la resolución de transmisión, que puede ser seleccionada entre 360p y 720p, pero toda configuración se borra al cerrar la página de Facebook”.

TOMADO DE: TV Y VIDEO

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¿"X-MEN" TENDRÁ SU PROPIA SERIE EN DISNEY PLUS? "X- Men" y "Los Cuatro Fantásticos" pronto volverán a Marvel Studios después de que Disney complete su fusión con Fox. Con este proceso en marcha, Marvel ha estado considerando la idea de crear contenido relacionado con X-Men para el futuro Marvel pronto dará el salto a la pequeña pantalla con varias series para Disney Plus, el servicio de streaming que la compañía lanzará este año. Tras confirmar las ficciones de "Loki, la Bruja Escarlata", "Falcon" y "Soldado de Invierno", los rumores apuntan a que los X-Men también tendrán su propia serie.

Según We Got This Covered, ambas compañías discutieron diferentes ideas para series centradas en el grupo de superhéroes.

"X- Men" y "Los Cuatro Fantásticos" pronto volverán a Marvel Studios después de que Disney complete su fusión con Fox. Con este proceso en marcha, Marvel ha estado considerando la idea de crear contenido relacionado con X-Men para el futuro. Dado que la fusión no se ha completado, ninguna de estas ideas es oficial por el momento.

Rocket y Groot, dos de los personajes más entrañables y favoritos de los fans, también han sonado para tener su propia serie. Por el momento, el estudio está centrado en el Universo Cinematográfico Marvel, que pronto pondrá fin a su Fase 3 con "Vengadores: Endgame" y comenzará la próxima con "Spider-Man: Lejos de casa".

Con el lanzamiento de su servicio de streaming previsto para finales de este año, Disney está tratando de producir el mayor contenido propio posible. Además de Marvel, la plataforma ampliará otra aclamada franquicia con dos series de acción real de "Star Wars, The Mandalorian", y otra ficción aún sin título centrada en Cassian Andor.

TOMADO DE: EL ESPECTADOR

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NETFLIX NO AUMENTARÁ SUS TARIFAS EN MÉXICO Y BRASIL La plataforma OTT Netflix anunció esta semana un aumento en sus tarifas para suscriptores de Estados Unidos y varios países de Latinoamérica, con excepción de México y Brasil, que continuarán con las tarifas anteriores.

Netflix aumentará el precio de su plan más popular, Standard,en un 18%.

El mismo pasará a costar USD 13 al mes, en lugar de los USD 11 que costaba con anterioridad, según publicó The Wall Street Journal. El plan mencionado permite a los suscriptores poder ver contenido en dos pantallas a la vez y con HD disponible. Los nuevos precios afectarán a todos los nuevos suscriptores y, en los próximos meses, a todos los clientes existentes.

Del mismo modo, la suscripción básica de Netflix, que permite la reproducción en una sola pantalla con calidad estándar, ascenderá de ocho a nueve dólares, y el plan Premium Ultra HD (4K) costará USD 16 mensuales, cuando anteriormente costaba USD 14.

Esta es la cuarta ocasión en la que Netflix aumenta el precio de sus tarifas, que permanecían estables desde octubre de 2017, y significa el mayor incremento desde que la compañía lanzó su servicio de streaming, hace 12 años.

TOMADO DE: NEXTV NEWS

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VICTORIA BECKHAM PROTAGONIZARÁ SU PROPIA SERIE CÓMICA EN YOUTUBE

'In The Chair With Victoria Beckham', una especie de documental reality que reflejará el lado más íntimo y divertido de la ex Spice Girl, ya empezó grabaciones y se estrenará próximamente en la plataforma de videos.

Pese a que sus numerosos compromisos profesionales como diseñadora y su condición de madre de cuatro hijos le han impedido, entre otras razones, unirse a esa esperada gira de reencuentro con sus antiguas compañeras de las Spice Girls, Victoria Beckham logró abrir su apretada agenda para dar rienda suelta a su faceta cómica y, en consecuencia, empezar a preparar su próximo aterrizaje en la plataforma de vídeos YouTube con una divertida 'serie documental' que la llevará a exhibir su lado más íntimo.

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Según el diario The Sun, el programa en cuestión se llamará 'In The Chair With Victoria Beckham' y abordará un sinfín de temas ligados tanto a su exitosa trayectoria en el mundo de las pasarelas como a la idílica vida en común que comparte con su adorado marido, el exfutbolista David Beckham.

La primera tanda de episodios, que empezaron a grabarse este mismo miércoles y podrían ver la luz próximamente, contendrá no solo "cómicas" escenas de su vida cotidiana, sino también tertulias en las que Victoria compartirá sus "ingeniosos" puntos de vista con invitados de la talla de Ken Paves -su estilista de confianza, así como el de su buena amiga Eva Longoria- o la reputada maquilladora Wendy Rowe, asegura el citado medio.

En una de esas animadas conversaciones, como han adelantado fuentes cercanas a la diseñadora, la propia Victoria reflexionará sobre esta nueva faceta de estrella audiovisual que se dispone a inaugurar, hasta el punto de preguntarse si su nombre podría llegar a incluirse algún día entre los nominados a una prestigiosa entrega de premios.

"Me imagino que solo tienen en cuenta a gente que haya estado en películas del último año. De otro modo, seguro que me nominarían. ¿No hay ninguna categoría específica para celebrar los logros de toda una vida? Soy esposa, madre, empresaria, diseñadora e icono global", aseguró Victoria en la grabación del primer capítulo.

TOMADO DE: EL ESPECTADOR

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FLIXOLÉ INCORPORARÁ A SU CATÁLOGO CORTOMETRAJES DE ALUMNOS DE LA ECAM

Gracias al acuerdo alcanzado por ambas entidades, los alumnos de la ECAM tendrán la oportunidad de que sus producciones sean vistas en una gran plataforma de distribución como FlixOlé, con vocación internacional pero centrada en el cine español, a cuya puesta de largo asistimos el pasado noviembre.

FlixOlé, la mayor plataforma de cine español, y la Escuela de Cinematografía y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid (ECAM), han firmado un acuerdo de difusión de los cortometrajes de los alumnos de la escuela. De esta manera, los cortos serán digitalizados y añadidos al catálogo de FlixOlé, en una clara apuesta por las nuevas generaciones de creadores audiovisuales.

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Los cortos cinematográficos son la base de la creación audiovisual, y una manera de que los jóvenes cineastas puedan demostrar su talento, sin olvidar el carácter experimental para cineastas consagrados. En este sentido, desde el pasado mes de noviembre, FlixOlé ha comenzado a incluir cortometrajes en su catálogo, ofreciendo contenido inédito de directores como Luis García Berlanga o de José Luis Garci, restaurados y digitalizados para poder disfrutar en alta calidad de estas producciones nunca antes vistas, y que supone una oferta pionera en este tipo de plataformas de vídeo bajo demanda.

Por su parte, la ECAM consigue con este acuerdo dar una proyección internacional a las producciones de sus alumnos. Los futuros directores, realizadores, guionistas, etc encuentran ahora en FlixOlé un canal en el que distribuir sus obras, y sentir que forman parte de la historia cinematográfica de nuestro país, al estar sus cortometrajes rodeados de lo mejor del cine español.

Actualmente FlixOlé está disponible en internet a través de su página web, FlixOle.com, así como a través de aplicaciones para tabletas y teléfonos IOS y Android, Smart TV de Samsung y LG. También está disponible para todos los abonados de Orange TV. Todas las aplicaciones para dispositivos móviles son compatibles tanto con Google Chromecast como con Apple TV. La suscripción tiene un precio de 2,99 euros al mes y cuenta con un periodo de prueba gratuito de 14 días.

TOMADO DE: CINE Y TELE

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GUSTO TV PARTE EN EL US HISPANO A TRAVÉS DEL OTT VEMOS

Gusto Worldwide Media confirmó que Gusto TV se lanzará como un programa de televisión en vivo y bajo demanda en la plataforma Vemox, OTT de Olympusat.

La plataforma ofrece más de 60 canales en vivo de contenido en español e inglés para espectadores en Latinoamérica y en el público hispano en USA. El canal se lanzará con más de 60 horas de programación HD original.

Gusto TV ya se ha lanzado en múltiples plataformas en Canadá, Singapur, USA y otros territorios europeos, pero esta es la primera vez para la audiencia en Español.

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Corey Caplan, director senior de Ventas Internacionales representará a Gusto Worldwide Media en NATPE Miami, donde ofrecerá el canal, paquetes de contenido y formatos para los mercados internacionales. La audiencia accederá a nueve series y cinco especiales, incluyendo Flour Power (13x’30); Spencer BIG 30 (13x’30), The Urban Vegetarian (15x’30), The Latin Kitchen (15x’30), Crate to Plate (4x’30), Fish the Dish (15x’30), One World Kitchen (15x’30), Road Grill (39x’30), Michael Bonacini's Christmas at the Farm (’60), One World Kitchen Bakes the Holidays (’60), Spencer & Robert's Game Day Buffet (’60) y Watts Para las fiestas: las recetas de Navidad de Spencer (’60).

‘Ha pasado apenas un mes de 2019 y ya hemos recibido una gran noticia a través de nuestro debut latino con Vemox’, dijo Caplan. Con una cartera de más de 60 canales HD y SD, Olympusat es una de las compañías de medios más importantes especializada en contenido en inglés y español.

En 2017, lanzó su OTT Vemox desarrollada para operadores en América Latina y USA. ‘Estamos felices de agregar esta oferta a nuestro servicio’, declaró Aurora Bacquerie, VP de adquisiciones de canales en Olympusat. ‘Gusto TV es la enciclopedia visual de alimentos donde el público puede encontrar las respuestas a las que son más sabrosas’, completó.

TOMADO DE: PRENSARIO INTERNACIONAL

TECNOLOGÍA APPS

TECNOLOGÍA Y APPS

BRASIL: CLARO LIDERA VELOCIDADES DE INTERNET MÓVIL, LATENCIA Y EXPERIENCIA DE STREAMING DE VÍDEO

TIM encabeza la disponibilidad de 4G. En Brasil el operador TIM lidera en disponibilidad de 4G, de acuerdo con OpenSignal, mientras que Claro gana en todos los demás criterios de la firma: velocidades de descarga y carga, latencia y experiencia en streaming de vídeo.

En los últimos 12 meses, OpenSignal registró grandes mejoras en la disponibilidad de 4G, que en un momento estuvo entre las más bajas de Sudamérica, así como aumentos constantes en la velocidad de banda ancha móvil en el país.

Disponibilidad En TIM, la señal 4G estaba disponible en 78.6 por ciento de las mediciones, una ganancia de casi tres puntos porcentuales (75.9%) en seis meses en comparación con el informe anterior publicado en junio de 2018.

TECNOLOGÍA Y APPS

En segundo lugar se colocó Vivo, que registró un crecimiento de seis puntos porcentuales, el mayor registrado por la encuesta en ese criterio, subiendo de 62 por ciento a 68 por ciento.

La disponibilidad 4G de Claro pasó de 62.2 por ciento a 67.9 por ciento y la de OI de 56.6 por ciento a 59.7 por ciento.

Se atribuye la mayoría de esas mejoras a la liberación de la banda de 700 MHz, lo que permite a los operadores ampliar el acceso a los servicios LTE y, en general, aumenta la capacidad 4G. Velocidades La velocidad media de descarga en Claro subió de 16.9 Mbps a 18.8 Mbps. Vivo aparece en segundo lugar, también con un crecimiento cercano a 2 Mbps en seis meses, pasando de 11.2 Mbps a 13 Mbps. Seguido de TIM (10.3 Mbps) y Oi (7.7 Mbps), que registraron crecimientos inferiores a 1 Mbps en seis meses.

Si se considera sólo la red 4G, Claro registra una velocidad media de descarga de 28.1 Mbps, muy por delante del siguiente operador en la categoría. Vivo registró 20.9 Mbps, TIM y Oi aparecen aún atrás, con 13 Mbps y 12.7 Mbps, respectivamente. En el caso de Claro, por ejemplo, es de 4,7 Mbps, el mejor resultado entre los cuatro teles.

En términos de carga, Claro lidera, con una velocidad media de 6.3 Mbps.

Open Signal destaca que, en la red 4G específicamente, la velocidad media de carga del operador llega a 9.7 Mbps, muy próxima a la marca de 10 Mbps, considerada bastante rápida para ese parámetro a nivel mundial. La segunda red más veloz en carga de Brasil es la de Vivo (4 Mbps), seguida por TIM (3.5 Mbps) y Oi (2.8 Mbps).

TECNOLOGÍA Y APPS

Experiencia de vídeo La encuesta incluye un indicador que mide la calidad de la experiencia en streaming de video, el cual es el resultado de una mezcla de velocidad de descarga, disponibilidad de red 4G y latencia.

Para este segmento se considera el tiempo de arranque del video, la cantidad de veces que se bloquea, su resolución, etc. Se creó una escala de puntuación entre 0 a 100. Un resultado entre 40 y 55 se considera razonable; entre 55 y 65, bueno; y encima de 65, muy bueno.

Claro fue el único en registrar una experiencia de vídeo considerada “buena”, con 55.7 puntos. TIM (53.2), Vivo (50.5) y Oi (44.9) quedaron en el rango considerado como “razonable”.

Latencia

En las redes brasileñas la latencia sigue siendo un problema, que consiste en el tiempo de respuesta de la red. Considerando las redes 4G y 3G, el operador mejor colocado es Claro (68 ms), prácticamente empatada con TIM (68.8 ms). Después se encuentran Vivo (78.9 ms) y Oi (79 ms).

La latencia en las redes 4G es menor, TIM encabeza la categoría (60.7 ms), seguido por Oi (60.9 ms), Claro (61.2 ms) y Vivo (65.3 ms). En comparación, muchos operadores alrededor del mundo ya alcanzaron marcas por debajo de 30 ms de latencia en red 4G, lo que mejora significativamente el rendimiento de aplicaciones móviles diversas, explica Open Signal.

El informe fue realizado por Open Signal con base en 7 mil millones de mediciones de 395 mil usuarios entre septiembre y noviembre de 2018.

TOMADO DE: MEDIATELECOM

TECNOLOGÍA Y APPS

MEGA INAUGURÓ NUEVO CENTRO DE NOTICIAS MULTIPLATAFORMA El programa 'Ahora Noticias' arrancó ayer desde las nuevas instalaciones, compuestas por casi 1800m² y 11 salas de edición.

El programa informativo ‘Ahora Noticias’ comenzó a emitirse desde una nueva casa, e inauguró oficialmente el estudio ubicado dentro del Centro de Noticias Multiplataforma de Mega.

A las 21 horas Soledad Onetto y José Luis Repenning debutaron en pantalla desde nuevo set de televisión para las informaciones en la señal abierta, consistente en 283 m² de espacio abierto donde los conductores estarán integrados a todos los periodistas que trabajan para las plataformas del canal, incluyendo TV, radios, sitios web y redes sociales.

"Las nuevas instalaciones son un ejemplo de cómo creemos tiene que ser la entrega de contenido en un mundo que hoy gira en torno a múltiples dispositivos de consumo.

Responde a una lógica de trabajo integrada entre las redes sociales, la web, la radio, la pantalla abierta y el canal de cable, todas plataformas en que la calidad del contenido informativo de Mega está siendo distribuido.

Esto no es sólo un nuevo estudio de televisión, es un cambio en el modelo de trabajo para distribuir contenido de calidad en todas las plataformas y en todos los formatos de consumo", dice al respecto Cristóbal Valenzuela, director de Prensa de Mega.

Adicionalmente, el Centro de Noticias de casi 1800 m² cuenta con 180 puestos de trabajo en simultáneo, 11 salas editoras, 3 locutorios, una sala de ingesta, 2 salas de dirección, 2 VideoWall, 1514 metros lineales de cinta LED, e iluminacion LED de última tecnología.

"Estamos en un cambio revolucionario en los medios y el Centro de Noticias Multiplataforma de Mega lo enfrenta con decisión. La voluntad es hacer más y mejor contenido para todas las audiencias y todos los dispositivos", concluyó Valenzuela.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

TECNOLOGÍA Y APPS

EL FC BARCELONA LANZA SU PROPIA PRODUCTORA AUDIOVISUAL Se trata de Barça Studios, que se encargará de la de producción, creación y distribución de todo lo audiovisual relativo al club.

Aprovechando que el próximo 30 de junio de 2019 el contrato que el FC Barcelona tiene firmado con Movistar para la explotación de contenidos audiovisuales llegará a su fin, el club de fútbol español anunció esta semana la creación de su propia productora.

La decisión fue tomada este martes en la última reunión de directiva del club, tras la cual se anunció la creación de la misma, bautizada Barça Studios.

Barça Studios se encargará así de la de producción, creación y distribución de todo lo audiovisual relativo al club.

"Este proyecto aspira a generar un nuevo sello de prestigio y calidad en las producciones azulgrana, tanto en los medios propios como en las colaboraciones externas", explicaron desde el club.

"Está en fase de elaboración, pero se trata de un nuevo proyecto estratégico de producción, creación y distribución de todo lo audiovisual relativo al club, incluido Barça TV", agregó por su parte Josep Vives portavoz de la junta directiva blaugrana.

Barça Studios se encargará además de la gestión de Barça TV, el canal de TV del equipo, disponible en la TDT de Catalunya y algunas plataformas de TV paga.

"Es normal que tengamos una herramienta muy potente para dar servicio y, también, para generar una nueva área de negocio con la explotación de nuestros contenidos audiovisuales", remataron.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

TECNOLOGÍA Y APPS

RECORD TV REALIZÓ LA PRIMERA VOTACIÓN EN VIVO CON MIDDLEWARE DE TV DIGITAL EN BRASIL El canal de TV abierta Record TV llevó adelante la primera votación en vivo en la televisión digital de Brasil utilizando el control remoto, con el middleware Ginga, para elegir a los mejor vestidos de los Golden Globe 2019. Record TV es el primero en utilizar este método de interacción con su audiencia en Brasil.

La novedad tuvo lugar en el programa “Hoje em Dia”, en el cual los espectadores debían elegir el mejor vestido entre las actrices Halle Berry y Nicole Kidman, en el marco de la Alfombra Roja de los Golden Globe 2019. En menos de cinco segundos de lanzada la votación, todavía durante el video de explicación en el aire, fueron recibidos 300 votos.

Pocos minutos después, más de dos mil telespectadores participaron de la acción y eligieron el look de Halle Berry.

La señal digital de Record TV está presente en más de 1.300 municipios y puede ser vista por cerca de 120 millones de brasileños. La emisora quiere extender la interactividad ahora al resto de la programación. Por ejemplo, para elegir a los participantes que permanecerán en los realities “Dancing Brasil” y “A Fazenda”.

TOMADO DE: NEXTV NEWS

ESTUDIOS-TENDENCIAS

AUSTRALIA: PRIMER PAÍS QUE SVOD SUPERA TV DE PAGA EN 2018; ARPU COMIENZA A CAER Datos de la reciente encuesta de Futuresource Consulting llamada Living with Digital, anuncia un crecimiento en 2019 del 3 por ciento en el gasto del consumidor australiano en entretenimiento de video, alcanzando los 5.3 mil millones de dólares australianos.

Al finalizar 2018, los hogares australianos con SVoD superan en número a los de TV de paga.

Joanna Wright, analista de Futuresource Consulting, explicó que Australia tiene el ingreso promedio por usuario (ARPU, por sus siglas en inglés) de TV de paga más alto del mundo, pero “el aumento de los servicios PayTV-Lite y SVoD de bajo costo ha generado más promociones, provocando una caída en los ARPU”.

Los cuales cayeron de 88 dólares en 2014 a 65 dólares australianos en 2018, representando una caída de 7 por ciento en los ingresos totales de TV paga en 2017 y una caída adicional de 4 por ciento anticipada en 2018 por 2.6 mil millones de dólares australianos.

Se espera que a largo plazo, los ingresos disminuyan en promedio 2 por ciento cada año, pero que aún superen a SVoD. La encuesta de investigación de consumidores muestra que 65 por ciento de los suscriptores de TV de pago también reciben una

suscripción de SVoD, por lo que se vuelven servicios complementarios.

En cuanto a video digital, está siendo dominado por la adopción de SVoD, por lo que se espera alcance 6.1 millones de suscripciones al cerrar 2018.

SVoD ha tenido un crecimiento durante los últimos 4 años, impulsado en su mayoría por Netflix.

Se espera que llegue a 647 millones de dólares australianos, representando casi la mitad del gasto total de videos en los hogares.

Australia está a la expectativa de más competencia. En junio de 2018, Amazon comenzó a promocionar su servicio Prime, CBS lanzaría All Access a finales de ese año y espera que Disney se una a la categoría en 2019.

TOMADO DE: MEDIATELECOM

ESTUDIOS-TENDENCIAS

2018: UN AÑO DE EXPANSIÓN PARA EL MERCADO DE TV EN EE.UU.

Sólo en el Q4 del año pasado, se generó un volumen de transacciones de USD 4,11 mil millones Según un estudio de Kagan, la industria de broadcast de EE. UU. finalizó el 2018 con un alto nivel de fusiones y adquisiciones que alcanzó los USD 4,31 mil millones en el cuarto trimestre de 2018 y un volumen total de USD 8,87 mil millones para la estación broadcast M&A. Esto constituyó un aumento del 8% en comparación con 2017.

El estudio develó que la mayor transacción fue en durante el periodo de Diciembre, cuando el Nexstar Media Group anunció la adquisición del Tribune Media por USD 46,50 por acción. Kagan estima que los activos de broadcast valdrán USD 3,510 millones. En segundo lugar, fue la fusión de Gray Television y Raycom Media por USD 3,44 mil millones en el Q2.

Otras adquisiciones durante el Q4 fueron la venta de la mayor parte de las estaciones de Cordillera Communications por USD 521,0 millones. Así como también 15 estaciones de programación, y en Noviembre la venta de la última estación a Quincy Media por USD 70 millones.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

ESTUDIOS-TENDENCIAS

AMY HUNT DE MRI: EL AUMENTO DEL CONSUMO DE VIDEO EN GRUPOS SUGIERE QUE HAYA MÁS OPCIONES DE ANUNCIOS DISPONIBLES

El video sigue siendo un medio altamente social, según resultados del reciente estudio Cord Evolution de MRI. Los estadounidenses pasan casi la mitad (48%) de su tiempo de visualización de televisión o videos en grupos. Además, 49% de los adultos y 60% de los que tienen entre 18 y 34 años dicen que están “co-viendo” con más frecuencia ahora que hace tres años.

Los datos muestran que la covisualización no es un comportamiento impulsado por la plataforma. Según el estudio, los espectadores ven casi de manera equitativa servicios tradicionales de TV (48% para cable, satélite o fibra óptica) y los streaming online (52% para Netflix, Amazon Prime, etc.), siendo los más jóvenes los más inclinados a estos últimos.

“La naturaleza social de ver TV continúa impulsando a las personas a esta experiencia compartida agradable” dijo Amy Hunt, VP de TVideo Media Sales en MRI. “Se ha dicho mucho recientemente sobre la introducción de anuncios insertados dinámicamente para shows, pero esto parece estar basado en la idea de que solo un objetivo está mirando. El aumento de la visualización conjunta sugiere que será necesario que haya más opciones de anuncios disponibles, para atraer al mayor rango de audiencia posible”.

Otros resultados del estudio muestran que 58% del tiempo de covisualización se dedica a mirar con un “alguien significativo”, mientras que en los niños esto representa 19%; miembros adultos de la familia, 16%; y amigos, 9%.

TOMADO DE: PRODU

ESTUDIOS-TENDENCIAS

LOS PERUANOS DEMANDAN CONTENIDO INTERNACIONAL Según la medidora digital Parrot Analytics, las series internacionales dominan el panorama televisivo peruano encabezadas por Game of Thrones y varios títulos de Netflix en lo digital. La mexicana La Rosa De Guadalupe fue la única latina en entrar en el ranking.

La medidora digital Parrot Analytics reveló este martes a ttvnews las series más demandas en Perú en la semana del 7 al 13 de enero.

Y entre los resultados, el informe destaca una fuerte presencia de series internacionales, con Game of Thrones encabezando la lista con 2.366.674 expresiones de demanda, como ya es tendencia en casi todos los mercados.

A esta le sigue The Walking Dead y Dragon Ball Super encabezando el Top 3 del ranking general con 1.537.965 y 1.517.414 de expresiones de demanda respectivamente.

Por otro lado se destaca la serie mexicana La Rosa De Guadalupe como el único programa televisivo latino y en español en colarse en el ranking general con 1.095.966 expresiones de demanda para ocupar el puesto número 8.

Otro detalle interesante es que, en una tendencia que parece expandirse cada vez más

en América Latina, las series de animación japonesa han pegado fuerte en el ranking con títulos como Dragon Ball Super, Naruto: Shippuden y Dragon Ball Z. Además, la animación también pisó fuerte con series como Steven Universe, Miraculous: Tales Of Ladybug And Cat Noir y Peppa Pig. En cuanto a lo digital, para sorpresa de nadie, Netflix continúa dominando los rankings en la región con 7 de las 10 series más populares.

Nuevamente, los títulos internacionales dominaron salvo por la presencia de Narcos, que obtuvo 511.169 expresiones de demanda y se colocó tercera.

El resto del Top 3 lo completan Black Mirror en primer lugar gracias al estreno de su película interactiva Bandersnatch, y Stranger Things.

YouTube y YouTube Premium también aparecieron en el ranking, pero se destaca Titans, de DC Universe, la OTT independiente de DC Comics y Warner Bros. Digital Networks que parece estar ganando fuerza en la región.

TOMADO DE: TODO TV NEWS

ESTUDIOS-TENDENCIAS

PRONÓSTICOS PARA LA INDUSTRIA TELEVISIVA EN LATINOAMÉRICA

Según el análisis de Business Bureau, 2019 será un año de plena competitividad para la industria televisiva y OTT Las OTTs (plataformas over the top) ya se encuentran hace varios años en América Latina, pasaron de ser una novedad a ser una alternativa ideal a la hora de ver películas y series.

Analizando los hogares que acceden a internet, se observa que 8 de cada 10 de ellos consumen contenidos online.

El ranking de plataformas según cantidad de usuarios se ha mantenido estable durante los últimos años. Sin embargo, el 2019 promete la incorporación de 3 gigantes que, de aparecer efectivamente, alterarán el escenario de entretenimiento digital. Se trata nada más y nada menos que de Disney, Warner y Apple lanzando cada uno su propia OTT. Es por ello, que se espera un año de exigencias para todos. Cada uno deberá demostrar de qué está hecho; las marcas, las agencias y los distribuidores están ganando fuerza en escena y quien se quede quieto no prosperará.

ESTUDIOS-TENDENCIAS ¿Cuáles son los 3 MUST HAVE de una OTT? Los especialistas en UX (User Experience) & UI (User Interface) de Business Bureau monitorean 100 variables de cada plataforma y determinan qué es lo más relevante: Experiencia de usuario:Nadie quiere utilizar una plataforma que cargue lento, que no sepa rápidamente dónde clickear, ni hacer muchos clicks para llegar a lo que quiere. Todo debe estar pensado de manera user friendly y responsive para navegar correctamente desde cualquier dispositivo.

Calidad del catálogo: Los usuarios valoran contenidos originales, que se diferencien de los ofrecidos en otras OTT para retenerlos en su propia plataforma. La renovación de los contenidos es fundamental, si la oferta es estática perderá el encanto y el usuario se irá.

Modelo de negocio: Los usuarios se encuentran limitados con el tiempo que disponen a la hora de ver contenidos y también al momento de pagar por éstos. Por ende, se hace imposible que todos accedan a 300 OTTs. Si no hallan el modo de capitalizar la plataforma según las necesidades de los usuarios, no podrán subsistir.

Hoy en día no se habla más de OTTs versus TV Paga, sino de una transformación de la experiencia a la hora de ver contenidos, independientemente sean de cableoperadores, programadores u otros. Cada vez hay más pantallas para ver películas, series o eventos en vivo y son más de 270 las plataformas que ofrecen contenidos on demand en América Latina.

El consumo lineal y no lineal conviven en cada individuo, quien puede hasta empezar un programa en el living de su hogar y terminar de verlo en su smartphone camino a otro lado.

“La convivencia de distintas plataformas van borrando los límites entre lo lineal y lo no lineal.

Todos compiten contra todos. Los grandes se volverán más grandes y los chicos, más chicos.

La industria seguirá creciendo gracias a la generación de nuevas experiencias que cautiven la atención de los usuarios. Contar con información correcta para analizar el presente y estimar el futuro, resulta clave al momento de trazar estrategias comerciales. En BB analizamos el mercado desde 1987 y estamos preparados para asesorar a nuestros clientes”, explicó Tomás Gennari, BB Executive Vice President.

TOMADO DE: NEWSLINE REPORT

ESTUDIOS-TENDENCIAS

DISNEY JUNIOR #1 ENTRE LAS SEÑALES DE CABLE EN PERÚ DURANTE DICIEMBRE DE 2018

Disney Junior, dirigido a niños de 2 a 7 años, se convirtió en la señal de cable más vista por los niños de Perú, cerrando el 2018 con un excelente performance de audiencia, con el liderazgo de los ratings de diciembre a lo largo de todo el día, registrando progresivos aumentos durante el último trimestre del 2018 y alcanzando notorios incrementos de visionado en comparación con el trimestre anterior.

Durante el último mes de 2018, Disney Junior se posicionó en el primer lugar de audiencia entre niños y niñas de 4 a 11 años entre todos los canales de cable de Perú, tanto el total del día como en la franja horario del primetime. A su vez, la señal registró un incremento sostenido de audiencia entre octubre y diciembre alcanzando un aumento de hasta 30% a lo largo del trimestre. Además, hubo un incremento de un trimestre a otro, donde el rating de Disney Junior tuvo un aumento de hasta 58% entre niñas de 4 a 11 años, al comparar el tercer trimestre del año (julio a septiembre) con el cuarto (octubre a diciembre).

En diciembre, la serie más vista por la audiencia fue Vampirina, tanto entre niñas como niños de 4 a 11 años. Elena de Avalor, PJ Masks: Héroes en pijamas, La guardia del león y Mickey: Aventuras sobre ruedas completan el top 5 de producciones más vistas por ese segmento de audiencia durante el último mes del año.

TOMADO DE: PRODU

ESTUDIOS-TENDENCIAS

EL 16 POR CIENTO DE HOGARES COMPARTE CONTRASEÑA DE SERVICIOS OTT Parks Associates encontró que 16 por ciento de hogares con banda ancha en Estados Unidos admite compartir sus contraseñas de servicios de video online por suscripción con otras personas, y menos de un tercio está dispuesto a utilizar un método de autenticación sin contraseña como la voz o huella dactilar.

El reporte también indició que 62 por ciento de los consumidores les preocupa que alguien acceda a su servicio online y obtenga su información personal.

“Las contraseñas representan un riesgo para los usuarios y proveedores de servicios debido a la piratería y el compartir contraseñas, pero el concepto de la contraseña está arraigada en la experiencia de consumo de video online”, comentó Billy Nayden, analista de investigación de Parks Associates. “El proceso de frenar el compartir de contraseñas y piratería está impulsando iniciativas donde cada interacción es calificada con el previo comportamiento del usuario, utilizando datos como geografía, tiempo y hábitos de sintonía. La calificación garantiza que las interacciones que necesitan un alto nivel de seguridad la reciban mientras las interacciones rutinarias ofrecen una experiencia sin inconvenientes. El proceso de autenticación se convertirá en algo virtualmente invisible para los usuarios, excepto cuando intenten acceder a los servicios fuera de su comportamiento normal”.

Nayden agregó: “Para fomentar la adopción de nuevos métodos de autenticación, la industria necesita entregar una experiencia sin inconvenientes, con una óptica más personalizada de la autenticación, además de integrar una mayor seguridad. Las experiencias pobres con las tecnologías de autenticación y personalización llevarán a que los consumidores retrocedan a los métodos tradicionales y aumentará la cancelación de servicios de video. El smartphone será uno de los principales dispositivos que abrirá la puerta a una perspectiva más biométrica de la autenticación.

Las 15 principales modelos de smartphones en Estados Unidos tienen algún tipo de tecnología biométrica”.

TOMADO DE: TV LATINA

ESTUDIOS-TENDENCIAS

SEÑALES DE TV DE PAGA DE TELEVISA REGISTRARON ALTOS NIVELES DE AUDIENCIA

Las señales de TV de paga de Televisa han alcanzado altos niveles de audiencia, registrando 729 mil personas (4+), reporta IBOPE. Estos niveles, comunica la compañía, no se alcanzaban desde la semana 40 del 2018.

Unicable recientemente ejecutó una nueva estrategia de programación, con la que alcanzó 39 mil persones, de lunes a viernes entre las 6am y las 12am, incrementando así su audiencia 99% en comparación con sus últimas 4 semanas. Además, con el reciente estreno de Laura, aumentó 179% la audiencia de la franja horaria comparado contra el promedio del 2018; ya que alcanzó 77 mil personas (4+), valor que no alcanzaba desde el 2016.

La audiencia posiblemente siga pendiente de Unicable, ya que en los próximos días llegará a su fin la sexta temporada de El Señor de los cielos y se presentarán 2 estrenos; la serie Enemigo íntimo y el programa La guarida del mostro.

Por su parte, la señal Distrito Comedia, que recientemente se reinventó presentando imagen y programación nueva, obtuvo 83 mil personas (4+); audiencia que no alcanzaba desde la semana 28 del 2018.

Las señales de TV de paga Televisa continuarán fortaleciendo su posición, con nuevos contenidos como innovadores ciclos de cine en Golden, todos los martes, y nuevas producciones en Unicable.

TOMADO DE: PRODU

ESTUDIOS-TENDENCIAS

MÁS CRECIMIENTO Y POPULARIDAD DEL VIDEO ONLINE EN MEDIA & ENTERTAINMENT El mercado global de plataformas de video online en el sector de medios y entretenimiento está experimentando un gran crecimiento debido a la popularidad de los videos en línea que están superando la forma tradicional de ver contenido de video a través de TV y otros canales.

Este mercado mundial fue valorado en US$ 218 millones en 2016, y se proyecta que alcance los US$ 915 millones para 2025, de acuerdo a los datos brindados en un reciente estudio de Research And Markets. El reporte Online Video Platform Market in Media & entertainment by Type Application and End User - Global Opportunity Analysis and Industry Forecast, 2018-2025, pronostica una tasa CAGR del 17.5% de 2018 a 2025, para el sector.

Las organizaciones se han dado cuenta de la tracción de los videos online en el sector de medios y entretenimiento, y por lo tanto, están invirtiendo fuertemente en la creación de videos online, que está impulsando principalmente el crecimiento de este mercado. Además, un mayor gasto en publicidad de videos online actúa como una fuerza impulsora para el mercado, junto con un crecimiento en la conectividad a Internet en teléfonos móviles.

Además, se espera que el incremento en el alcance del streaming en vivo de contenido de video creara oportunidades lucrativas para el crecimiento del mercado. Sin embargo, se prevé que la disponibilidad de una plataforma de video online gratuita y de código abierto en el mercado de los medios y el entretenimiento, obstaculice el crecimiento durante el período de pronóstico.

Según el tipo, el segmento de gestión de contenido de video dominó el mercado en 2016. Sin embargo, se espera que el segmento de streaming en vivo sea testigo de la mayor tasa de crecimiento del 22.3%, debido al aumento de la demanda de videos informativos e interactivos.

En 2016, el segmento de video compartido de la plataforma de video online en el mercado de medios y entretenimiento, representó los ingresos más altos y se espera que continúe siendo dominante en el segmento de aplicaciones de la plataforma de video online.

Según el estudio, algunos de los principales jugadores del mercado son Ooyala, MediaMelon, Akamai Technologies, Kaltura, Panopto, Brightcove, Frame.io, Limelight Networks, YouTube y Comcast Technology Solutions.

TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION

ESTUDIOS-TENDENCIAS

STRANGER THINGS Y BLACK MIRROR ENCABEZAN EL TOP DE SERIES EN SVOD EN ARGENTINA SEGÚN PARROT ANALYTICS

Parrot Analytics, la compañía de data science que estudia la demanda global de contenido, publicó un ranking de las series digitales en español más vistas en Argentina del 7 al 13 de enero. Stranger things (2,5 millones) y Black mirror (2,3 millones) de Netflix encabezan la lista, seguidas de Titans (2,1 millones) de DC Universe.

Más adelante están Narcos (1,7 millones), producida para Netflix por Gaumont Televisión; La casa de papel (1,3 millones) de Atresmedia en colaboración con Vancouver para Netflix; Cobra Kai (1,3 millones) de YouTube Premium; The last Kingdom (1,3 millones) de Netflix; The handmaid’s tale (1,2 millones) de Hulu; The marvelous Mrs. Maisel (1,1 millones) de Amazon Prime Video y 13 reasons why (1 millón) de Netflix.

La expresión de demanda es la métrica global creada por Parrot Analytics para representar la demanda total expresada por la audiencia de una serie dentro de un mercado. La demanda refleja cómo la audiencia desea, sigue e interactúa, ajustando cada acción según su importancia, de manera tal que las descargas o streaming tienen un valor más alto que los comentarios o los likes en las redes sociales.

TOMADO DE: PRODU

ESTUDIOS-TENDENCIAS

SVOD EN ÁFRICA SUBSAHARIANA: US$ 775 MILLONES DE INGRESOS EN 2023

Muy diferente se presenta el panorama del SVoD en África subsahariana en el próximo lustro, según el reporte "Sub-Saharan Africa OTT TV and Video Forecasts", desvelado hoy por Research and Markets.

En 2017 se contabilizaron 1.560.000 suscriptores. En 2023 se esperan 9,99 millones de clientes.

Ese importante crecimiento, sin embargo, no tendrá un impacto equivalente en cuanto a ingresos: se proyectan para la región US$ 775 millones de facturación en 2023, fundamentalmente como consecuencia del predominio de servicios muy baratos.

Aunque con un crecimiento ralentizado respecto a los otros países de la región, Sudáfrica (3,37 millones para 2023) seguirá siendo el líder, con Nigeria (2,61 millones) en el segundo lugar.

Sudáfrica y Nigeria representarán el 60% de los suscriptores de SVoD del territorio en 2023.

Las seis plataformas principales representaron el 90% de los suscriptores SVoD de la región a fines de 2017, y esta proporción se mantendrá durante todo el período de pronóstico. A pesar de ser relativamente caro, Netflix concentrará el 40% del total de 2023 (4,03 millones de suscriptores).

TOMADO DE: THE DAILY TELEVISION

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EL ESPECTADOR, (2018). Netflix sube el precio de todas sus suscripciones, 15 DE ENERO. https://www.elespectador.com/entretenimiento/medios/netflixsube-el-precio-de-todas-sus-suscripciones-articulo-834129 CINE Y TELE, (2018). FlixOlé incorporará a su catálogo cortometrajes de alumnos de la ECAM, 15 DE ENERO. http://www.cineytele.com/2019/01/15/flixole-incorporara-a-su-catalogocortometrajes-de-alumnos-de-la-ecam/ EL TIEMPO, (2018). Netflix revela el final menos escogido en 'Black Mirror: Bandersnatch', 18 DE ENERO. https://www.eltiempo.com/cultura/finalmenos-escogido-en-black-mirror-bandersnatch-316086 CINE Y TELE, (2018). NBCUniversal lanzará su propio servicio de streaming el próximo año, 15 DE ENERO. http://www.cineytele.com/2019/01/15/nbcuniversal-lanzara-su-propioservicio-ott-el-proximo-ano/ EL ESPECTADOR, (2018). "Club de cuervos" llega a su fin tras impulsar series latinas en Netflix, 16 DE ENERO. https://www.elespectador.com/entretenimiento/medios/club-de-cuervosllega-su-fin-tras-impulsar-series-latinas-en-netflix-articulo-834285 THE DAILY TELEVISION, (2018). El escenario OTT en América Latina: Más players, más desafíos en 2019, 14 DE ENERO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/el-escenario-ott-enamerica-latina-mas-players-mas-desafios-en-2019 NEWSLINE REPORT, (2018).

CRACKLE DEJARÁ DE OPERAR EN LATINOAMÉRICA A PARTIR DE ABRIL, 18 DE ENERO. https://www.newslinereport.com/convergencia/nota/crackle-dejara-deoperar-en-latinoamerica-a-partir-de-abril PRODU, (2018). Guigo de Brasil seleccionó a Globecast como socio de contenido para su nueva plataforma OTT, 16 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/guigo-de-brasil-selecciono-a-globecastcomo-socio-de-contenido-para-su-nueva-plataforma-o PULZO, (2018). YouTube prohíbe videos que atenten contra la vida de una persona, 16 DE ENERO. https://www.pulzo.com/tecnologia/youtube-prohibecontenidos-contra-vida-PP625164

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PRENSARIO INTERNACIONAL, (2018). Gusto TV parte en el US Hispano a través del OTT Vemos, 17 DE ENERO. https://www.prensario.tv/novedades/2498-gusto-tv-parte-en-el-us-hispanoa-traves-del-ott-vemos NEXTV NEWS, (2018). NETFLIX NO AUMENTARÁ SUS TARIFAS EN MÉXICO Y BRASIL, 17 DE ENERO. http://nextvlatam.com/netflix-no-aumentara-sustarifas-en-mexico-y-brasil/ PULZO, (2018). El método para ver películas de Netflix que no se encuentran en su país, 17 DE ENERO. https://www.pulzo.com/tecnologia/como-verpeliculas-netflix-otros-paises-PP625319 EL ESPECTADOR, (2018). Victoria Beckham protagonizará su propia serie cómica en YouTube, 17 DE ENERO. https://www.elespectador.com/entretenimiento/medios/victoria-beckhamprotagonizara-su-propia-serie-comica-en-youtube-articulo-834551 TV Y VIDEO, (2018). Facebook, herramienta para streaming, 8 DE ENERO. https://www.tvyvideo.com/201901088851/articulos/produccion/facebookherramienta-para-streaming.html EL ESPECTADOR, (2018). ¿"X-Men" tendrá su propia serie en Disney Plus?, 17 DE ENERO. https://www.elespectador.com/entretenimiento/medios/x-mentendra-su-propia-serie-en-disney-plus-articulo-834555 NEXTV NEWS, (2018). RECORD TV REALIZÓ LA PRIMERA VOTACIÓN EN VIVO CON MIDDLEWARE DE TV DIGITAL EN BRASIL, 15 DE ENERO. http://nextvlatam.com/record-tv-realizo-la-primera-votacion-en-vivo-conmiddleware-de-tv-digital-en-brasil/ TODO TV NEWS, (2018). El FC Barcelona lanza su propia productora audiovisual, 16 DE ENERO. http://www.todotvnews.com/news/El-FCBarcelona-lanza-su-propia-productora-audiovisual.html MEDIATELECOM, (2018). Brasil: Claro lidera velocidades de Internet móvil, latencia y experiencia de streaming de vídeo, 17 DE ENERO. https://www.mediatelecom.com.mx/2019/01/17/brasil-claro-lideravelocidades-de-internet-movil-latencia-y-experiencia-de-streaming-de-video/ NEWSLINE REPORT, (2018). MEGA INAUGURÓ NUEVO CENTRO DE NOTICIAS MULTIPLATAFORMA, 17 DE ENERO. https://www.newslinereport.com/tecnologia/nota/mega-inauguro-nuevocentro-de-noticias-multiplataforma

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NEWSLINE REPORT, (2018). MEGA INAUGURÓ NUEVO CENTRO DE NOTICIAS MULTIPLATAFORMA, 4 DE ENERO. https://www.newslinereport.com/negocios/nota/2018-un-ano-de-expansionpara-el-mercado-de-tv-en-eeuu PRODU, (2018). Amy Hunt de MRI: El aumento del consumo de video en grupos sugiere que haya más opciones de anuncios disponibles, 16 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/amy-hunt-de-mri-el-aumento-delconsumo-de-video-en-grupos-sugiere-que-haya-mas-opciones TODO TV NEWS, (2018). Los peruanos demandan contenido internacional, 15 DE ENERO. http://www.todotvnews.com/news/Los-peruanos-demandancontenido-internacional.html NEWSLINE REPORT, (2018). PRONÓSTICOS PARA LA INDUSTRIA TELEVISIVA EN LATINOAMÉRICA, 14 DE ENERO. https://www.newslinereport.com/convergencia/nota/pronosticos-para-laindustria-televisiva-en-latinoamericaPRODU, (2018). Disney Junior #1 entre las señales de cable en Perú durante diciembre de 2018, 15 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/disneyjunior-1-entre-las-senales-de-cable-en-peru-durante-diciembre-de-2018 TV LATINA, (2018). El 16 por ciento de hogares comparte contraseña de servicios OTT, 17 DE ENERO. https://tvlatina.tv/tvdatos/el-16-por-ciento-dehogares-comparte-contrasena-de-servicios-ott/ PRODU, (2018). Señales de TV de paga de Televisa registraron altos niveles de audiencia, 16 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/senales-de-tvde-paga-de-televisa-registraron-altos-niveles-de-audiencia THE DAILY TELEVISION, (2018). Más crecimiento y popularidad del video online en Media & Entertainment, 17 DE ENERO. http://www.thedailytelevision.com/articulo/research/mas-crecimiento-ypopularidad-del-video-online-en-media-entertainment PRODU, (2018). Stranger things y Black mirror encabezan el top de series en SVOD en Argentina según Parrot Analytics, 16 DE ENERO. https://www.produ.com/noticias/stranger-things-y-black-mirror-encabezanel-top-de-series-en-svod-en-argentina-segun-parr

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